柳永简介及代表作柳永简介及代表作柳永，北宋著名词人，婉约派创始人物。
以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。
代表作有《雨霖铃》、《蝶恋花·伫倚危楼风细细》、《少年游》、《望海潮》、《八声甘州》、《定风波》等。
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柳永简介白衣卿相柳永（987年—1053年），崇安（今属福建）人。
北宋词人。
原名三变，字景庄。
后改名永，字耆卿。
排行第七，又称柳七。
宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。
由于仕途坎坷、生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“倚红偎翠”、“浅斟低唱”中寻找寄托。
作为北宋第一个专力作词的词人，他不仅开拓了词的题材内容，而且制作了大量的慢词，发展了铺叙手法，促进了词的通俗化、口语化，在词史上产生了较大的影响。
生平柳永的父亲、叔叔、哥哥三接、三复都是进士，连儿子、侄子都是。
柳永本人却仕途坎坷，景佑元年（1034年），才赐进士出身，是时已是年近半百。
曾授屯田员外郎，又称柳屯田。
词作极佳，流传甚广。
其作品仅《乐章集》一卷流传至今。
描写羁旅穷愁的，如《雨霖铃》、《八声甘州》，以严肃的态度，唱出不忍的离别，难收的归思，极富感染力。
柳永一生都在烟花柳巷里亲热唱和，大部分的词诞生在笙歌艳舞、锦榻绣被之中，当时歌妓们的心声是：“不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿得柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。
”柳永晚年穷愁潦倒，死时一贫如洗，是他的歌妓姐妹们集资营葬。
死后亦无亲族祭奠，每年清明节，歌妓都相约赴其坟地祭扫，并相沿成习，称之“吊柳七”或“吊柳会”。
轶事奉旨填词柳三变：柳永《鹤冲天》中有“忍把浮名，换了浅斟低唱”句，北宋仁宗曾批评他：“此人好去‘浅斟低唱’，何要‘浮名’？且填词去。
”，将名字抹去。
柳永自称：“奉旨填词。
”三秋桂子，十里荷花：据说完颜亮读罢柳永的《望海潮》一词，称赞杭州之美：“东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华……有三秋桂子，十里荷花”，“遂起投鞭渡江、立马吴山之志”，隔年以六十万大军南下攻宋。
“千古词帝”李煜李煜，又被称为“千古词帝”，是南唐王朝的最后一位皇帝。
他在位期间，南唐王朝达到了辉煌的巅峰，也是中国史上最后一个独立的南方政权。
李煜出生于公元937年，是南唐宣宗李璟的第九子，因此被封为建州府王。
在他的童年时代，父亲被李后主废黜，成为南唐的最后一位皇帝。
由于其出身的特殊性，李煜原本是一个以文艺才能为主的皇子，他酷爱文史，尤其是词曲，以至于他的才情和文采很快就赢得了大家的认可。
李煜的诗才无人能及，他的词作充满了浓郁的情感和个人经历。
他特别擅长描述爱情和离别之苦，他的词作在后世被人们称为“千古绝唱”。
他的词风格婉约而独特，词句间表达了深情和对人生幽寂的思考，这符合了中国文化中对悲剧与离散情爱的关切。
李煜也是中国历史上第一位将自己的词曲正式收集出版的皇帝。
他的著作《南唐二主集》收录了他的一些杰作，向人们展示了他非凡的才华和极度的悲剧经历。
这部词集对后世文人影响深远，也让人更加了解李煜这位才情出众的皇帝。
尽管李煜在文学上有着很高的造诣，但他却无力改变南唐面临的困境。
在北方，宋朝已经取代了后周王朝，成为中国的中央政权。
而这个新的王朝对南唐采取了强硬的政策，企图把南唐彻底吞并。
李煜在没有充分准备的情况下发动了对宋朝的抵抗，结果以失败而告终。
南唐在公元975年被宋朝征服，李煜被俘，南唐王朝也就这样结束了。
李煜在被俘后，被宋朝软禁在金陵，他的后半生就在监狱中度过。
但即使是在困境之中，李煜的才情和斗志仍然没有消失。
他继续创作词曲，表达了对自己命运的懊悔和对爱国家园的思念。
他的这些作品都被称为“监狱词”，展示了他那颗永不熄灭的文学之心。
李煜于公元978年在金陵去世，终年42岁。
他的词作在后世广为流传，对文学史有着重要的影响。
他的词才被奉为“千古词帝”，可以说是中国词坛的巅峰之作。
李煜的词作不仅展现了他个人的爱情和家国情怀，也揭示了他对世事变迁的思考和表达。
他的作品激发了后人对于离散情爱和人生真实意义的研究和探索。
浪淘沙令李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一饷贪欢。
独自莫凭阑，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
一．背景知识：宋胡仔《苕溪渔隐丛话》前集卷五十九引《西清诗话》云：“南唐李后主归朝后，每怀江国，且念嫔妾散落，郁郁不自聊，尝作长短句云：‘帘外雨潺潺’云云，含思凄惋，未几下世。
”据《乐府纪闻》云：“（后主）第怀故国，词调愈工。
其赋[浪淘沙]有云‘梦里不知身是客，一晌贪欢’，‘流水落花春去也，天上人间’；其赋[虞美人]有云：‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’。
旧臣闻这，有泣下者。
七夕在赐第作乐。
太宗闻之怒，更得其词，故有赐牵机药之事。
”（《历代讨余》卷一百十三引）该词和[虞美人]一词，成为他致死之因。
感怀故国之情可见。
二．词文赏析：1．白描手法：“雨潺潺”形容细雨滴落声，说说它所传达出来的神韵。
A以声写静，传达出词人亡国后的孤寂之感。
B以雨滴声声写出词人内心愁绪纷扰。
C以春雨之寒，衬托人物内心的悲凉。
总结：白描手法，以粗细条的景物勾画，营造深沉的意境，传达出丰富的内心活动。
2．梦境与现实：“梦里不知身是客，一饷贪欢”的表达作用。
以梦的短，写现实之长；以梦的欢，写现实的悲；以梦中的主，写现实的客：表达了词人沦为亡国奴的孤寂凄凉。
说明：有的同学认为梦欢是主，现实是宾，这种理解与全词的主旨不能较好的契合，故为不妥。
3．倒叙的手法：正常顺序应为“梦欢”“春寒”“梦醒”，而词中却为“春寒”“梦醒”“梦欢”，作用如何。
为了突出现实的孤寂凄凉，“梦欢”为反衬而已。
4．“莫”与“暮”的选用（品读与探讨第3题）学生自由阐发。
“莫”好：A词人正在凭阑，但“无限江山，别时容易见时难”，就是见了又能怎样，失去的国家不能再回来，逝去的美好生活不能再回来了，自己的生命之春也不能再回来了，所以告诫自己还是“独自莫凭阑”，表达了词人对亡国的深深悔恨和对故国难回的深沉悲哀以及现实的无限凄凉之情。
史上的十大才子皇帝排行榜谁是第一才子皇帝？NO。
10 清高宗爱新觉罗。
弘历犹豫再三，终于把乾隆皇帝拉上了榜单。
这个自称“十全老人”，一辈子笔墨风流，胜迹无数,文治武功皆可圈可点的皇帝在天有知的话，肯定会灭了我九族。
康乾盛世那会儿如果流行排行榜什么的，乾隆皇帝嘴上不说，心里肯定死死的盯着“大清第一才子”的宝座。
众所周知乾隆爱写诗，但写得确实不怎么样，问题是人家老人家还相当的自负，把几个典故平仄对仗，堆砌起来就成了无数首律诗。
中国上下五千年,当过皇帝的哥们成百上千,其中除了几个还没学会走路就玩完的儿皇帝外，恐怕没几个文盲吧？可人家乾隆爷就是个性,非要作出万把首诗来,来个前无古人后无来者,向天下宣示他老爷子真的是个知识分子。
乾隆皇帝诗作最有价值的地方就是他以皇帝身份所写的一些诗有着非常重要历史研究价值,是对那个时代政治以及社会生活研究的重要参考资料，毕竟在那几十年里，只有他一个皇帝嘛。
乾隆皇帝还有一大嗜好，就是喜好题字。
树长的奇怪了他要题，房子建好了他要题，哪个重要人物死了，或者娶媳妇了他还要题，逢年遇到什么天降祥瑞了，乖乖，他更要先吟后题。
这也罢了，他还要在古人的诗画遗作上露一把脸,故宫收藏的无数历代遗传下来的诗作,几乎就没他没有题字的.更要命的是乾隆老爷子的艺术鉴赏力确实不滴，他题字的那些字画无一不是收藏价值最高的。
就说展子虔的那副《游春图》吧，本来酣畅淋漓，自然潇洒的一副画,他老爷子非要在远山之后标上自个儿的大名，让今人看了简直哭笑不得。
综上所述，乾隆皇帝确实是个有才情的皇帝，否则,他不可能专拣精华来糟蹋。
故排名第十。
才情指数：☆NO。
9 清世祖爱新觉罗。
玄烨我这个排行榜只有十个人，他爷孙俩就占了两位，幸好二老都作古了，否则肯定又被牛钰，马钰什么的大骂“潜规则”了。
清朝一脉皇帝,大多比较勤学向上,特别是入关后的几位皇帝，更是长江后浪推前浪，一浪比一浪“风骚"。
一般说来，文化的繁荣和经济的繁荣是相辅相成的，清朝的文化集大成时期就发生在康，雍,乾三朝.而这三朝的皇帝，却也对得起那个时代，虽不至于吟诗作画处处“老子天下第一”，但和前朝相比，他们爷三的皇帝确实做得有声有色.康熙皇帝的一生可谓波澜壮阔，从年幼登基，到少除鳌拜，平定三藩，收复台湾，粉碎准噶儿的分裂企图，止住了沙俄的东进野心。
