当代的散文概念名词解释

当代文学名词解释：

“朦胧诗”——20世纪70年代末80年代初，文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的“朦胧”》一文而得名。其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我心灵出发，以象征、隐喻、通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌。如北岛的《回答》顾城的《一代人》等。

新写实小说——新写实小说产生于20世纪80年代中期，其创作特点是：特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和背弃，努力还原生活本相，表现生活的纯态事实。力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面貌。代表作家有刘震云、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等。

新写实主义小说：新写实主义小说是批评家对某种创作倾向的概括。1989年《钟山》杂志主动倡导并提出这个名称，其卷首语中概括为“特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。”这一思潮较为公认的代表作家有：刘震云、方方、池莉、苏童、叶兆言、王安忆、刘恒等。作品：刘恒《伏羲伏羲》《狗日的粮食》；方方《风景》；池莉《烦恼人生》；刘震云《一地鸡毛》等。这些作品的共同特征是：主要描写下层人的生存状态和精神状态；拒绝传统现实主义典型化的手法，采取拉拉杂杂叙家常的手法；取消情节与情节之间的因果关系，造成无常化的生活流；采取零度叙事，叙事人以平淡冷漠的口吻讲述而不介入故事。

复出作家：艾青、汪曾祺、蔡其娇、牛汉、王蒙、张贤亮、高晓声、陆文夫、邓友梅、 流沙河、公刘。

知青作家：韩少功，史铁生，张承志，贾平凹、王安忆、郑义、梁晓声、孔捷生、陈建功、张抗抗、阿城、铁凝、芒克、江河、舒婷等等。

伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”以及极左路线的罪恶性，揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题体现在对文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害，在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主义手法。如《神圣的使命》（王亚平）、《我该怎么办》（陈国凯）、《大墙下的红玉兰》（从维熙）、《天云山传奇》（鲁彦周）、《许茂和他的女儿们》（周克芹）、《血色黄昏》（老鬼）等。

当代文学名词解释

伤痕文学：在七八十年代，“文革”是中国人无法回避的事件，也是作家思考表达的焦点。由此产生了伤痕文学，无情地揭露了文革造成的社会问题，极力伸张人道精神，努力恢复人在文学创作中的主体地位。伤痕文学是新时期最先出现的文学创作潮流。“伤痕文学”较早在读者中引起“巨大反响”的，是刘心武的《班主任》(《人民文学》1977年第11期)。接着，卢新华的《伤痕》(《文汇报》1978年8月11日) 发表，“伤痕文学”因此得名。

伤痕小说的代表作品：刘心武《班主任》、卢新华《伤痕》、周克芹《许茂和他的女儿们》、莫应丰《将军吟》、从维熙《大墙下的红玉兰》、韩少功《月兰》、张贤亮《邢老汉和狗的故事》、郑义《枫》、张洁《从森林里来的孩子》、王亚平《神圣的使命》。

反思文学：反思文学是略晚于伤痕文学出现的一种文学思潮。它是伤痕文学在社会内容上的扩展和深化。它把个人命运与社会历史道路的曲折过程联系起来，深刻揭示建国以后社会发展的经验和教训。古华《芙蓉镇》、高晓声《李顺大造屋》、 路遥《人生》、王蒙《布礼》《蝴蝶》、张贤亮《绿化树》《灵与肉》、茹志鹃《被剪辑错了的故事》、韩少功《西望茅草地》、张弦《被爱情遗忘的角落》、谌容《人到中年》、刘真《黑旗》、叶文玲《心香》、张一弓《犯人李铜钟的故事》、李国文《冬天里的春天》、鲁彦周《天云山传奇》。

改革文学：改革文学是以社会政治经济的改革为题材的作品。因为长期存在的弊端和不能忍受的落后状况，使人们在反思的同时迫切要求实行改革。所以改革文学是新时期改革开放的必然产物，是与“伤痕文学”和“反思文学”相继出现的文学现象。蒋子龙《乔厂长上任记》《燕赵悲歌》，高晓声的“陈奂生”系列小说，贾平凹《鸡窝洼人家》《腊月·正月》《浮躁》，何士光《乡场上》，张洁《沉重的翅膀》，柯云路《三千万》，李国文《花园街五号》，张贤亮《男人的风格》，张炜《秋天的愤怒》，王蒙《坚硬的稀粥》。

元小说：“元小说”就是有意暴露叙事行为或者虚构性的小说。马原的元小说惯用的就是作者直接在作品中露面，使作者、叙述者和叙述对象三位一体。马原混居在小说内部参与故事、接触人物。与“人物”交朋友。

童庆炳《文学理论》对“散文”的界定

童庆炳《文学理论》是当代文学理论的代表作，其中文学体裁部分论及散文，摘录如下，供参考。

根据“四分法”，可以把文学体裁分为诗歌、小说、剧本和散文四类。

散文这个概念在不同时期有不尽相同的含义。古代把除韵文、骈文之外的文体都称为散文。五四新文学运动以来，散文与诗歌、小说、戏剧文学并列，成为一种以审美的方式自由地抒发人生感受的文学体裁。

1、散文的基本特征

第一，感受真挚新颖。作为一种表达内心体验和抒发情感的文学样式，散文一般有感而发，具有真诚、真切、独到、睿智的特点。

散文特别强调性还必须，要求情感真挚，所表达的感受须出自作者的内心，源于生活的启发，而且这种感受的抒发要自然随意，是一种自由性灵的自在抒写，它不虚假、不伪饰。与小说将感受、感悟隐含在故事中不同，散文是对真情实感的直接表现。一般来说，散文抒发的感受具有强烈的“自我”色彩，大多记叙“我”的所见所闻所感所想，抒写“我”的缕缕情思与哲理感悟，也更能体现作者的个性和风格。

第二，题材广泛，结构灵活。散文的书写领域是广阔的，写人、叙事、咏物、怀旧，古往今来、天上地下都可以进入散文创作的视野，生活中的一切有意义的事物和情感，都可以作为散文的题材，都能够在散文中得到反映。题材广泛也为散文样式的多样创造了条件，随笔、小品文、速写、特写、报告文学、游记、访问记、回忆录等均进入了散文的空间。近几年出现的“文化散文”，更进一步拓展了题材的范围。

散文在写作对象上没有一定之规，结构和行文也没有严格的限定和固定的模式。散文“是一种最不受文体约束的样式，它可以运用各式各样的方法来构成形象”。“形散神聚”是散文构造的特点。“形散神聚”即散文材料、结构、形式的自由多样与抒发感受的集中的内在统一。散文为了表达某种人生感受，在材料的组织结构和表现方式上，有一种“大可以随便”的挥洒自如的风格；但是形式和手法的自由，是为了更好地表达作者的生活感受和生命之思，并与后者融合成一个有机的艺术整体。

散文知识

散文知识

一、前言

本章主要介绍散文的概念、特点和发展历程。

1、散文的概念

散文是一种较为自由的文学体裁，它以平实、自然的语言表达对生活、情感和思考的感悟，是一种富有个性、真实性和感染力的文学形式。

2、散文的特点

散文的特点包括：文字简练通俗、情感真实自然、表达灵活多样、情节较少强调个性和人文关怀等。

3、散文的发展历程

散文起源于古代文化中的杂记和笔记，逐渐发展为志怪、骈文、诗话等形式，并在唐宋时期出现了杂剧和笔记体散文。到了现代，散文逐渐形成了独立的文学体裁。

二、散文的分类

本章主要介绍散文的分类方法和不同类型的特点。 1、根据内容划分

散文可根据内容分为旅行散文、美食散文、自然散文、人物散文等。

2、根据形式划分

散文可根据形式分为记叙散文、抒情散文、议论散文等。

3、根据表现手法划分

散文可根据表现手法分为写景散文、抒情散文、寓言散文等。

三、散文的写作技巧

本章主要介绍散文写作的一些技巧和方法。

1、情感表达

散文在表达情感时应注重真实性和细腻性，通过细节描写和比喻等手法来抒发作者的情感。

2、描述形象

散文中的形象描写需要具体而生动，通过细致入微的描写来使读者产生感触。

3、结构安排 散文的结构要有层次感，可以采用对比、比喻等手法来突出重点和思想的连贯性。

四、散文名家与作品赏析

本章主要介绍一些著名的散文作家以及他们的代表作品。

1、鲁迅

代表作品：

- 《狂人日记》

- 《孔乙己》

2、林语堂

代表作品：

- 《故乡》

- 《悼念老去的校舍》

3、钱钟书

代表作品：

- 《围城》

- 《人生》

附件： 本文档附带散文创作的范文和示例。

法律名词及注释：

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