浅谈影视音乐的艺术特色——以86版《西游记》为例

浅谈影视音乐的艺术特色　

以８６版《西游记》为例　

■文／黄成典　

－参　摘要：通过列举８６版电视剧《西游记》中的影视音乐。并且通过分析歌曲的旋律特点和歌词，对《西游记序曲》《敢问路在何方》　

《天竺少女》这三首歌凸进行剖析，以达到对于影视音乐中片头曲、片尾曲和插曲的研究目的。　

现　如今，看影视剧已经成为了人们主要的日常生活娱乐　方式。从之前的没有声音的影视剧，到１９２７年的有声影视剧

，音乐也开始跟影视糅合在一起。现在的影视剧　

不光故事跌宕起伏，引人人胜，而且在影视音乐等方面，也随着社　会经济文化的发展，使影视音乐在影视这门艺术领域中的比重越　

来越大，在故事情节的发展中起到了非常重要的作用。而如今音　

乐形式的迅速发展，也让那些影视音乐更丰富、动听和多元化。　

一、８６版电视剧《西游记》中的影视音乐　

（一）片头曲《西游记序曲》　

作为一首纯音乐，它在电视剧中以片头曲的形式出现，其曲　

作家许镜清作曲，由中央芭蕾团管弦乐队演奏，以管乐为开头奏起，　

后加上电子配乐、古筝、琵琶等乐器演奏，由指挥家胡炳旭作曲。　

此曲的创作，其内涵丰富，旋律优美以及剧情与音乐的配合，　

迄今为止仍不可超越。它的音乐创作开创了电视剧中管弦乐队、　

民乐和电子音乐结合的先河，此曲虽无歌词，但曲调深情，让人领　

略了唐僧师徒四人取经路上的坎坷、艰辛和沧桑，曲中段出现的　

女生和音，使其音乐更加唯美，空洞而又深情，实属天籁，给人以　

销魂之感，让人不得不与其云雾缭绕的画面产生共鸣，而其中的　

奏乐更是把古典与现代、电子与传统、交响与女声、西洋乐与中国　

民族乐完美的结合在了一起，其简单的旋律，有机的重复，使此曲　

简洁而又博大精深，伴随着荧屏中齐天大圣的腾云驾雾，师徒四　

人路上的艰难险阻，或凶恶或妩媚的妖怪，优美的天空舞蹈等画　

面的完美结合，使观众无不为此曲折服，正所谓“此曲只有天上　

有，人间能得几回闻”，是迄今为止中国乐曲中的巅峰之作。　

（二）片尾曲《敢问路在何方》　

１．歌曲的简介　此歌曲可以作为中国影视歌曲的典型代表作，它受欢迎的程　

度空前，在国内获奖无数，更是在１７８９年获得了法国“首届华人　

影视歌曲”雄狮奖，而此曲能够作为《西游记》的片尾曲也不是一　

帆风顺的。起初，此歌曲因被批评太过流行化而被退，也数次被吐　

槽不符合《西游记》这首歌的主题，到了最后幸亏得到了该剧的导　

演杨洁的力挺和坚持，这首歌才有机会在剧中呈现。　

２．歌曲的特色　

就这首歌的歌词来看，我也同样能够感受到唐僧师徒四人取　

经的画面，“一个挑着担，一个牵着马”，我们仿佛看到了夕阳日落　

下，皑皑白雪中，一望无际的沙漠里，其师徒四人不畏艰难的行　

走。“迎来日出，送走晚霞，踏平坎坷成大道，斗罢艰险又出发”，让　

我们看到了师徒四人不分白昼，一心向佛，和孙悟空一路斩妖除　

魔的英勇形象。“一番番春夏秋冬，一场场酸甜苦辣，敢问路在何　

方，路在脚下”，作为这首歌高潮部分的歌词，此处是最让人心酸　

的部分。一年一度的风雪交加，严寒酷暑，取经途中的爱恨情仇，　

都会让人再次为之动容，而最后那句“敢问路在何方，路在脚下”，　

更是起了充分的励志作用，鼓舞人们不怕艰难险阻，为了理想而　

努力拼搏、勇往直前的精神。　

而此歌曲当中的旋律也充分的呼应了故事，气势宏大，也由　于交响乐的伴奏使人们的情绪高涨，热血澎湃，跟歌词的巧妙结合　

更是充分的表达了剧中的人文思想，是本剧稀有精神的精华所在。　

（三）插曲《天竺少女》　１．歌曲介绍　

这也是《西游记》中人们所熟知的歌曲，其作词作曲都是其片　

尾曲《敢问路在何方》的作者闫肃，许镜清，由当时的甜歌歌手李　

玲玉演唱，在剧中是以插曲的形式出现，它出现在《天竺收玉兔》　

一集，当时玉兔精变身成为印度的公主，因为对唐僧的喜爱而引　

诱唐僧跟唐僧结婚，而画面中玉兔精的妖娆舞姿就是以此歌为伴　

奏，并且这首歌的歌手李玲玉也正由于这首《天竺少女》而在全国　

被人们所熟知和喜爱。　

２．歌曲特色　

这首歌出现在剧中的一片欢歌热舞的情境中，因此其曲风欢　

快、优美，闫肃老师优美的词藻和许镜清谱写的活泼欢快的旋律，　

再加上李玲玉欢快甜美的嗓音，充分的烘托了此剧的主题，而为　

此瞌专门编排的舞蹈，也深受观众熟知和喜爱，歌舞的结合，使此　

影视剧的画面美妙绝伦，深深的带动了观众的情绪。　

这首歌的曲调也是独具匠心的作为一首表达异域风情的中　

国流行歌曲，它即抓住了中国流行乐的特点，又巧妙的融人了一　

部分印度音乐的特点。两者的巧妙结合，再加上演唱者李玲玉那　

印度女声特色的唱腔，使此歌曲完美的表达了其中心主题，而当　

中欢快跳跃式的旋律，配上画面中那印度风情的舞蹈，使其音画　

结合在了一起，也充分表达了当时印度式风格的热闹场面和玉兔　

精的娇媚以及对唐僧的爱慕之情。　

二、影视音乐的作用及意义　

通过以上对《西游记》这部电视剧中的片头曲、片尾曲和插曲　

的分析，我们可以看出，音乐作为剧中的影音形式是影视中突出　

情感不能缺少的一部分，它烘托了影视剧的内容，强调了影视的　

感情，展现了音乐独有的吸引力，使影视剧中的听觉和视觉相融　

合，体现出作品的美学价值，在给人们听觉享受的同时，通过歌曲　

对人物的刻画和剧中气氛的渲染，将观众更好的融入到作品中　

去，使人们充分感受到影视艺术带给我们的气息。所以，音乐是记　

忆之门，它凝结着影视剧中最深刻的思想和最深沉的情感。前苏　

联著名影视剧理论家列别捷夫曾说：“在一部影片中，必须把画面　

和音乐结合起来的想法，几乎是从无声影视剧发明的时候就同时　

出现的，音乐在某种程度上消除了人们觉得银幕是哑巴的感觉，　

它以本身形象所具有的较高的感染力。　

【参考文献】　…许镜清．西游记歌曲集【Ｍ】北京：人民音乐出版社出版．１９８８：１８—２３　【２ｌ彼得・拉森（ＰｅｔｅｒＬａｒｓｅｎ）电影音乐【Ｍ】山东：山东画报出版社出版　２００９：５２—５６　【３１罗展凤电影Ｘ音乐【Ｍ】上海：生活・读书・新知三联书店出版，２０１１：３６—３８　【４】罗展凤．流动的光影声色：罗展凤映画音乐随笔【Ｍ】广西：广西大学才出版社出版　２００７：１　２７　

【作者单位：洛阳文化艺术学校】　

Ｃｉｔｙ．城市ｌ

１１５