• 摄影中的超现实主义者也象达达派摄影家一样,利用剪刀、浆糊、暗房技术 作为自己主要的造型手段,在作品画面上将景象加以堆砌、拼凑、改组,把 具体的细部表现和任意的夸张、变形、省略和象征的手法结合在一起,创造 一种现实和臆想、具体和抽象之间的超现实的“艺术境界”。所以其效果是 奇特、荒诞而又神秘的。
自画像(1946)马可宾
• 初期,用无底放大省略去被摄体的细节纹理和丰富多彩的 影调,制造成仅仅表现形式的光图!后来发展到或运用光线, 或剪辑集锦,中途暴光,或拍摄时候震动机器使对象在照片 中模糊,或多次暴光使之重影,直到改变画面的表面结构,改 变对象的外部形象和空间状态,力图使用所谓的形式,影调 (色彩),和素材的绝对抽象的语言,使被摄物体转变成不可 辨认为何物体的线条,斑点,和形状的结合体!!从而表达所 谓人类最真实,最具有本质意义的潜意识的世界.作品仅仅 是摄影家借用的外界物体的通过随心所欲的表达自己想象 力和个性的具有某种旋律的符号!!
窗外景色 尼埃普斯 摄(1825)
• 摄影术发明
达盖尔的银版照相法是利用镀有碘化银的钢板在暗 箱里曝光,然后以水银蒸汽显影,再以普通食盐定影。此 法得到的实际上是一个金属负像,但十分清晰而且可以永 久保存。由于曝光大约需要20到30分钟,因此早期摄影 多拍摄静物、风光和人像等。
1839年8月19日,在法国科学院与美术学院的联合 集会上,法国政府宣布放弃对银版摄影术这项发明的专利, 并公之于众。人们通常以这一天作为摄影术的开端。
主
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由于自然主义摄影满足于描写现实的表面现实和细
节的“绝对”真实,而忽视对现实本质的挖掘和对表面对
象的提炼,不注意艺术创作的典型化和艺术形象的典型性,
因而,它实质上是对现实主义的庸俗化。有时会导致对现