瓷器气泡探究

2.青花古瓷陶瓷气泡鉴别方法关键词：青花瓷古瓷陶瓷鉴别图：元青花实物图瓷库中国讯：元青花的上釉工艺不尽一致，一种是施以干粉的喷釉法，这种釉下很少有气泡，一些大气泡多出现在青花色泽边缘。

在干粉白点间隙，时有小气泡。

第二种是白釉或青白釉面上加施透明釉的，该种不施干粉；釉下无白色雾蒙层，气泡大小均清晰可见，此种釉保护气泡能力特强。

第三种是青花上面仅施以青白釉；釉面下边气泡多有死亡，变褐变黑，如所藏龙纹梅瓷的气泡即是很好的说明。

宋瓷距今已有九百至一千年，给予了气泡很长的老化时间，即是施透明釉带玻璃光的汝窑瓷器也出现了黑色死亡气泡，甚至有的能占到10％，如笔者藏宋汝瓷天青釉三足鬲式炉，鹰首壶和龙凤纹三足洗，宋定窑早期六辨瓜棱盖罐等都有相当的死亡黑气泡。

如何利用气泡鉴定明清青花瓷器，除准确介定朝代气泡特点外，还要斟酌釉面对气泡的保护能力，重点看瓷器自身生活史对气泡寿命的影响程度，气泡颜色的老化程度，是初趋变色刚要死亡，还是已死变黄进而老化成黑，以作为断代的一项依据，结合其他条件进行综合分析。

不论古代瓷还是现代瓷，都在瓷的釉下隐藏着许多极小的气泡。

圆圆的、密密的布满釉下，非常好看。

但是，不是所有的釉下都有一样多的气泡，有的气泡多，有的气泡少，有的甚至没有气泡。

这是为什么呢？可否利用气泡的形态与分布来区别古瓷与现代瓷的不同，为古瓷断代辨真伪呢？笔者抱着这个目的研究了许多各朝各代的真假器物，进行了仔细的比较，从中找出差别，为鉴定古瓷探索出一条新路——“气泡鉴定法”。

一、气泡的成因气泡是釉中的水分子（H2O）变来的。

在烧制瓷器时，高温会使釉层中的结晶水或液态水变成气体，当釉层厚时，气态水分子被釉膜包住释放不出来，故而形成釉下的气泡。

当釉层薄时，气泡冲破了釉层膜，在釉表面形成了不少坑凹—麻点。

釉中水分子多，气泡亦多，釉中水分子少，气泡亦少。

如果釉中不含水分，釉下可能就没有气泡。

每个朝代各窑口釉的配方和工艺不同，器物釉下气泡的情况也不相同。

元代瓷器气泡特征元代瓷器是中国瓷器史上的一个重要阶段，其瓷器在工艺、造型和装饰等方面都有独特的特点。

其中，元代瓷器的气泡特征是其独特之处之一。

本文将从气泡的形成原因、气泡的特征以及气泡对瓷器的影响等方面进行探讨。

一、气泡的形成原因元代瓷器上的气泡主要是由于瓷胎中的气体在高温下膨胀而形成的。

在烧制过程中，瓷胎内的气体被加热，气体分子运动加剧，从而使气体膨胀。

由于瓷器烧制过程中的温度变化和烧制技术的差异，瓷器中的气体膨胀不均匀，导致气泡的形成。

二、气泡的特征元代瓷器上的气泡呈现出多种形态和大小。

一般来说，气泡呈圆形或椭圆形，大小不一，较小的气泡直径约为1-2毫米，较大的气泡直径可达到5-10毫米。

气泡的表面光滑，有时会有细微的裂纹，整体上呈现出白色或黄色。

气泡在瓷器上分布均匀，有时会聚集在一起形成簇状。

三、气泡对瓷器的影响气泡的存在对瓷器的外观和质量有一定的影响。

首先，气泡的存在给瓷器增添了一种独特的美感。

气泡的分布和形态丰富了瓷器的表面纹理，使其更加生动有趣。

其次，气泡还能够增加瓷器的轻盈感和透明感，使其更加具有审美价值。

然而，过多的气泡也可能会导致瓷器的质量下降。

大量的气泡会使瓷器的结构变得不稳定，易于破损。

此外，气泡还可能影响瓷器的使用功能，如酒杯上的气泡可能会影响酒液的品质。

四、元代瓷器气泡的产生背后的原因元代瓷器上气泡的产生主要源于烧制工艺和材料的特殊性。

首先，元代瓷器的烧制温度较高，这使得瓷胎中的气体更容易膨胀。

其次，元代瓷器采用的瓷土中含有较高的铁元素，这些元素在高温下会分解产生气体，进一步增加了气泡的形成几率。

此外，元代瓷器的烧制工艺相对简单，瓷胎中的气体排出不畅，也会促使气泡的形成。

五、元代瓷器气泡的艺术价值元代瓷器上的气泡不仅具有装饰价值，还反映了瓷器的烧制工艺和材料的特殊性。

气泡的存在使瓷器更具有历史价值和文化内涵。

同时，气泡的形成也是瓷器制作工艺的一种特殊表现，体现了瓷器制作师傅的技艺水平和审美追求。

元青花釉下气泡特征
元青花釉下气泡特征是指在元青花釉下发现的气泡状的特殊结构。

这种特征主要包括以下几个方面：
1. 形状：元青花釉下气泡通常呈现圆形或椭圆形，有时也会出现不规则形状的气泡。

2. 分布：气泡通常呈现集聚或散落的分布形式，有些气泡会集中在一定区域内，形成团状或群状。

3. 大小：元青花釉下气泡的大小各异，从微小的几微米到较大的数毫米不等。

4. 数量：有的元青花釉下器物上可能只有少量的气泡，而有的则可能密布着大量的气泡。

5. 表面状态：元青花釉下气泡通常位于釉层下面，因此其表面与器物表面之间会形成一定的凹凸关系，有时由于气泡内部的物质运动，还会形成一些沟纹或裂纹。

这些元青花釉下气泡特征是由于制作过程中的材料、技术和窑炉环境等因素的影响所致，它们不仅可以用于鉴定元青花釉下器物的真伪和质量，还能为研究元代陶瓷的制作工艺和窑炉环境提供有价值的线索。

宋代五大名窑元青花瓷器气泡鉴别目前艺术品市场上各个朝代的瓷器，成交量最高的是清代瓷器，而且还屡创高价。

清代艺术品，特别是康雍乾三朝的宫廷瓷器无论在造型、色彩还是工艺上都达到了极高的水平，也极容易被陶瓷收藏爱好者所接受。

下面由店铺为你分享宋代五大名窑元青花瓷器鉴别技巧，希望对大家有所帮助。

五大名窑元青花瓷器鉴别技巧：对于鉴别高仿品确有一定难度，必要时，还要采用现代高科技手段进行辅助鉴定，但就一般仿品而言，只要熟练掌握古陶瓷工艺知识，就能作出明确判断，鉴别一件元青花瓷要掌握好以下几点：(一)看器形对瓶、罐之类的器形要细看它的口沿、颈、肩、腹、足底，看是否有元代器形的特征，同时也要鉴别器形的胎体重量，对器形全面进行分析。

元代瓶、罐之类的器形一般胎体较厚重、胎质坚硬。

(二)看釉色元青花瓷的釉色白中微闪青，莹润透亮，但也有青花瓷偏白或偏青。

元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉，抚摸釉面似糯米感，有时釉色显出哑光木纳色，近看含青显淡蓝灰色，远看显黄褐色，细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点，少数器身釉面上能看出细密的皮壳层，斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹，从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷，胎色多为偏白，微闪青，为含青的白釉，呈现带透明的玻璃质感。

(三)看青花元青花瓷发色不稳定，青花色泽晕散，青花料分为两种：一种发色浓重鲜丽呈青翠浓艳，浓厚处有黑色锈斑，俗称“黑疵”，浓处用手抚摸时青花釉面上呈凹凸不平之感，这就是使用进口“苏泥勃青”料所特有的呈色效果;另一种为国产料，国产料青花发色呈蓝中泛灰，有的色泽呈青蓝偏灰或青花发色蓝中闪灰。

延祐期青花发色的牡丹纹深入胎骨呈云层块状，像潜伏在胎骨上，呈立体感似有闪动。

青花上浮与釉面紧贴，晕散青花呈炸开状，上浮青花釉面显有浓黑丝及小点，青花纹饰紧贴釉面，微呈凹状，这也是鉴别景德镇元青花瓷的基本要点。

(四)看纹饰元代青花瓷器的纹饰可分两类。

汝窑瓷器气泡微观特征一、汝窑瓷器气泡的形成原因1. 原料问题：汝窑瓷器的制作主要使用瓷土和釉料，在瓷土和釉料的制作过程中，如果原料中含有杂质或者颗粒不均匀，就会造成瓷器在烧制过程中出现气泡。

另外，如果原料中的水分含量不均匀，也容易导致气泡的产生。

2. 制作工艺问题：汝窑瓷器的制作工艺非常复杂，需要经过多道工序，包括成型、干燥、装釉、烧制等。

在这些工序中，如果温度控制不当或者烧制时间过长，都会导致瓷器出现气泡。

另外，如果窑温不均匀或者窑内气氛不稳定，也容易造成气泡的产生。

3. 设计问题：汝窑瓷器通常具有精美的花纹和雕刻，如果设计过于复杂或者器型过于复杂，也会增加瓷器产生气泡的可能性。

4. 烧制问题：汝窑瓷器的烧制温度通常较高，如果烧制温度过高或者过低，都会导致气泡的产生。

另外，在烧制过程中如果烧制速度过快或者窑内氧气含量过低，也容易造成气泡的产生。

二、汝窑瓷器气泡的微观特征1. 气泡形态：汝窑瓷器中的气泡通常呈圆形或不规则形状，大小不一。

2. 气泡分布：气泡在汝窑瓷器中分布不均匀，有的器物表面光滑，有的器物表面凹凸不平。

3. 气泡颜色：气泡的颜色通常呈现为白色或透明色，有时也会呈现出黄色或黑色等不同颜色。

4. 气泡结构：气泡通常位于瓷器内部或表面，有的气泡内含有小颗粒或晶体，有的气泡内壁光滑，有的气泡内壁粗糙。

5. 气泡密度：汝窑瓷器中的气泡密度不一，有的器物中气泡密集，有的器物中气泡稀疏。

三、如何避免汝窑瓷器气泡的产生1. 选择优质原料：在制作汝窑瓷器时，要选择优质的瓷土和釉料，确保原料中没有杂质，颗粒均匀，水分含量适中。

2. 控制制作工艺：在瓷器的制作过程中，要严格控制每个工序的温度、时间和气氛，确保各项参数的稳定性，避免气泡的产生。

3. 精心设计：在设计汝窑瓷器时，要考虑到气泡的产生原因，尽量简化花纹和雕刻，避免过于复杂的设计。

4. 提高烧制质量：在烧制瓷器时，要控制好烧制温度和速度，确保窑内气氛稳定，避免气泡的产生。

宋代汝窑瓷器釉面得显微观察玛瑙入釉——汝窑神秘而独特得天青釉,在宋代文献中,记载它含有丰富得玛瑙粉末。

以今天科学得角度解读，玛瑙就是石英得一种，由二氧化矽沉积而成。

在釉中加入玛瑙粉末对瓷器得釉色、质感、开片并不会造成显著得影响。

但就是,汝窑产地盛产玛瑙,北宋也曾多次前往开采，加上汝窑表面闪烁著若隐若现得淡粉色光泽，无不让人以为这正就是「玛瑙入釉」得现象．ﻫ满釉支烧——为追求瓷器完美无瑕得质感，多数汝窑以满釉支烧法烧造,制作时仅在底部以支钉隔开瓷胎与匣钵，以让瓷器於烧造过程不致变形,也让釉尽可能覆盖住整件作品,达到满釉得效果。

烧制完成得汝窑,底部存留得支钉细小若芝麻。

传世盘、瓶、碗类得汝窑与稍大得洗，底部存在五个支钉痕,而小尺寸得洗与碟用三个支钉,水仙盆用五个或六个支钉。

时代不同,工艺烧造得过程及使用原料得成分也就不同,各种窑烧瓷器得釉层必然存在不同得面貌，因此瓷器得鉴定除了根据器型款式、轻重、色泽来辨认,以及运用科学仪器做成分分析之外，器物表面得显微观察就是方便又直接得方法,因为釉面上呈现得各类现象如气泡、开片、刻痕等,亦可作为研究瓷器工艺技术及鉴定得入门。

ﻫ除窑址出土得破片之外，传世汝窑得显微照相不多,因此国立故宫博物院科技室规划拍摄本院典藏得汝窑瓷器得釉面影像，以提供作为鉴定研究得参考。

拍摄所使用得仪器就是MS—L150型携带式显微镜,以150倍数进行釉表面观察，为了贴触器表进行细部观测，特别商请厂商研磨制造一只可调整焦距得透明压克立接触头,以避免直接接触器面,可能引起得损伤,同时也搭配使用影响捕捉及分析系统,使影像即时呈现於电脑萤幕上，方便观察。

同时，也能进行显微照片得同步得同步拍摄与存档。

摄影得方式就是先做全器得显微观察,再进一步择点进行拍摄,选拍得部位集中於器皿内外侧右面得气泡、后釉、断面、缩釉、冰裂纹、底面刻字及支钉痕等处，并以相关破片进行比较观察，以下即就是初步观察得心得。

一、釉面气泡得观察由显微镜头观察院藏汝窑釉层得气泡分布,初步归纳出几项特征，汝窑釉得流动十分明显(图1)，形状如同流动得棉絮与豆花一般，分布在其中得气泡随处可见,而且气泡得大小差异较大,大者可为小者得数倍至十数倍．大致上气泡得分布较自然,分散於釉层中,但有层次感,呈现出活泼生动得韵动感。

各朝代瓷器放大镜下气泡的特征1.宋影青釉下气泡稀疏，透明，大小不一。

器身布满开片，开片线条里有土侵，放大镜下清晰可见。

仿釉下气泡也是稀疏且大小不一，但不透明，没有玉质感。

底足露胎应是白胎中间有焦状的铁质。

2.金黑釉放大镜下能见点点褐色布满全身，还有大大小小的棕眼散落开来。

仿整个器身不见棕眼，黑釉表面也不见杂质。

3元青花在放大镜下能见大中小气泡，疏朗通透。

仿在放大镜下，气泡呈均匀紧密状。

3.元釉里红放大镜下能见气泡疏朗。

仿放大镜下可见底釉气泡细密，缺乏通透感。

4.元龙泉窑气泡呈唾沫状，还能看到釉下胎色和自然散落的棕眼。

仿放大镜下见釉中气泡呈唾沫状，大小均匀，不见层次，浮在表面。

5.辽白瓷放大镜下呈现肥腻感，又见点点深褐色，这是胎体含铁量较高的缘故，也是这类瓷器的鉴定依据之一。

仿腹部褐色斑纹太多，虽然辽代白瓷含铁量较高，但一般不会出现大块色斑。

6.清乾隆青花放大镜下见气泡通透疏朗。

底足露胎洁白，放大镜下见糯米状。

足边有一细细的火石红。

仿放大镜下见不到应该有的滋润感，气泡细密均匀。

7.东晋青釉放大镜下能见到皱皮现象，仿放大镜下不见皱皮现象。

8.唐鲁山窑黑釉蓝放大镜下能见到褐色铁质。

仿放大镜下能见到均匀的腐蚀状，因腐蚀有限，釉面破损不大，因此釉色比真品亮。

9.五代越窑气泡疏朗通透。

仿气泡细密。

10唐长沙窑青釉放大镜下能见疏朗的气泡。

仿放大镜下不见线条上的腐蚀现象，特别是交楞部分光滑没有破裂，这显然是不可能的。

11.唐三彩放大镜下清晰可见，细密、整齐，玻璃感强。

因用铅作黏结剂，故表面往往呈现锡光。

仿放大镜下能见到开片内有污垢痕，这是仿品的典型特征，真品开片呈玻璃状，即使嵌有污垢，也是深入器里。

12宋耀州窑放大镜下更能清晰看见，点点褐色布满全身。

13,明永乐青花放大镜下见气泡透明沉稳，大小不一，富有层次。

仿放大镜下见不到青花与釉面之间的通透感。

气泡细密，大小差别不明显。

14. 明永乐甜白釉放大镜下能见大小气泡，通透清晰。

汝窑瓷器的气泡用肉眼能看到吗？这个问题不能笼统地回答能和不能，因为传世至今的汝瓷既有能用肉眼看到气泡的，更有相当大的一部分用肉眼是看不到气泡的，而且越是最顶级汝瓷越用肉眼看不到气泡，甚至有一部分神圣之品，即使用100倍的放大镜都基本看不到气泡。

第一种，用肉眼能看到气泡的汝瓷。

细心观察和比较就可以发现，所有用肉眼能看到气泡的汝瓷，都是釉面玻化度相对比较高而且釉色相对较深的天青、天蓝和翠青釉色系汝瓷，如果釉面玻化度很低，甚至已经开始或者已经完成脱玻化的汝瓷，即使釉色同属天青、天蓝和翠青釉色系汝瓷，也用肉眼甚至的放大镜也看不到气泡；至于月白釉、牙白釉等汝瓷，则无论其釉面玻化度高低，都很难用肉眼看到气泡。

这就提示我们，古人所说的汝瓷“寥若晨星”的气泡观感特征，仅仅是一种感官结果及其描述而已，绝对不是、不可、不能把“寥若晨星”以及“星辰稀、蟹爪纹、鱼子纹、蝇翅纹”等等当成鉴定汝瓷的依据、标准甚或是尺度，因为这些特征并不是所有汝瓷“都有”、“全有”、“必有”的，而仅仅是一部分汝瓷才有而已，这是不是一种典型的“以偏概全”？这种“以偏概全”的最终结果是什么？是不是就否定了那些本不该否定的汝瓷之身份、地位与价值？如果仅仅是个人鉴藏倒无关紧要，如果用于公鉴，这是不是一种罪该万死、万死莫赎其罪的罪恶、邪恶与丑恶？第二种，用肉眼不能看到气泡的汝瓷。

所有宋瓷都以追求瓷器釉面所呈现出的“欺冰赛玉”“似玉非玉胜于玉”的“玉质感”为目标，而“汝窑为魁”，是在“泥与火的艺术”的全领域一枝独秀。

为了追求最佳的“玉质感”，汝窑毅然弃用护胎釉素烧用以提升成品率的做法，为了“乳浊釉”的最佳，把炉窑温度大胆控制在1150度以下，所以汝瓷多“其声类瓦”至多“其声类木”而绝无“声若金石”者；其余则在最佳时长、最佳氛围、最佳出窑实际等很多方面都进行了大规模的尝试，走出了一条独特、独有、独到之路，把“乳浊釉”做到了“浊而不污、浊而不脏、浊而不混、浊而不浑”“乳浊浑厚、乳浊浓郁、乳浊醇粹”，精益求精、毫厘不爽、丝毫不差、叹为观止、无以复加。

老瓷器的气泡鉴定方法鉴定老瓷器中的气泡可以通过以下方法进行：1.观察气泡的形状和分布：首先，需要仔细观察瓷器表面是否存在气泡，以及其形状和分布是否均匀。

正常情况下，真正的老瓷器上的气泡通常呈现圆形或不规则形状，并且会均匀地分布于整个瓷器的表面。

如果发现瓷器上的气泡形状规则或者分布不均匀，则可能是一种伪造品。

2.观察气泡的大小和密度：接下来，需要观察气泡的大小和密度。

一般来说，真正的老瓷器上的气泡大小较小，且密度较大。

而伪造品上的气泡往往大小不一，密度较低。

另外，真正的老瓷器上的气泡通常不会有很大的空心。

3.观察气泡的颜色：真正的老瓷器上的气泡通常呈现为白色或乳白色，会与瓷器的胎釉颜色相协调。

而伪造品上的气泡颜色可能与胎釉不合，或者出现其他颜色，如灰色、黄色等。

4.捏压试验：在鉴定老瓷器的气泡时，可以用手指轻轻地捏压一下瓷器的表面，观察气泡是否会发生变形或破裂。

真正的老瓷器上的气泡由于受到气密的保护，通常不会因为轻微的捏压而破裂或变形。

而伪造品上的气泡可能会因为轻微的压力而破碎或变形。

5.高温试验：真正的老瓷器在制作过程中经过高温烧制，气泡会被固化在瓷体内并与其结合紧密。

可以通过将瓷器放入高温环境中（如烤箱）加热，观察气泡是否会发生变化。

真正的老瓷器上的气泡通常不会因高温而发生变化，而伪造品上的气泡可能会被加热后变形或脱离瓷体。

最后需要指出的是，鉴定老瓷器上的气泡并不是唯一的鉴定方法，还需要结合其他的鉴定手段，如通过对瓷器的胎釉、施彩、器型、图案、款识等方面的综合分析，才能更准确地鉴定瓷器的真伪和年代。

因此，在进行鉴定时，建议请教专业的鉴定专家或者参考相关的鉴定书籍和资料，以获取更准确的判断。

瓷器出窑后产生气泡的原因瓷器是中国传统工艺中的珍品之一，其精美的外观和独特的质地使其受到了世界各地人们的喜爱。

然而，在制作过程中，瓷器出窑后产生气泡是一个常见的问题，这不仅影响了瓷器的美观度，还可能导致其使用寿命缩短。

那么，瓷器出窑后产生气泡的原因是什么呢？一、原材料问题1.1 瓷土中含有太多有机物在制作瓷器时，需要使用高质量的瓷土作为原材料。

如果瓷土中含有太多的有机物，就会在高温下分解产生气体，从而形成气泡。

1.2 粘土混合不均匀另外，在制作过程中，如果粘土混合不均匀也会导致气泡产生。

这是因为混合不均匀会使得部分区域存在大量空隙或者松散区域，从而在高温下形成气泡。

二、工艺流程问题2.1 烧制温度不当在制作过程中，控制好烧制温度非常重要。

如果烧制温度过低或者过高，都会导致气泡的产生。

烧制温度过低时，粘土中的水分无法完全挥发，从而在高温下形成气泡；烧制温度过高时，粘土中的成分会发生变化，从而也会产生气泡。

2.2 烧制时间不足除了烧制温度之外，烧制时间也是影响气泡产生的因素之一。

如果烧制时间不足，粘土中的水分和有机物无法完全挥发，从而在高温下形成气泡。

三、其他原因3.1 模具问题在手工制作瓷器时，模具也可能是导致气泡产生的原因之一。

如果模具表面存在凹凸不平或者有损伤等问题，就会使得粘土无法充分填充模具表面，在高温下形成气泡。

3.2 瓷器保存问题除了上述原因之外，在使用和保存过程中也可能导致瓷器出现气泡。

例如，在使用过程中如果经常受到撞击或者摆放不当就会使得其内部出现裂纹和空隙，在高温下形成气泡。

结语总之，瓷器出窑后产生气泡的原因是多方面的，包括原材料问题、工艺流程问题以及其他因素。

在制作过程中，需要严格控制各个环节，从而尽可能避免气泡的产生，提高瓷器的质量和使用寿命。