孙沛瑶组电影结构分析

电影赏析的剧情分析与故事结构电影作为一种受众广泛的艺术表达形式，其剧情的构建和故事结构的设计对于整个电影的质量和观赏体验起着重要的作用。

本文将通过对电影赏析的剧情分析与故事结构展开讨论，探究电影中的剧情发展和故事形式的构建。

一、引言电影作为一种受众广泛的娱乐形式，其故事情节的吸引力往往是观众选择观看的重要因素之一。

一个好的剧情和精心设计的故事结构可以吸引观众的注意力，并让他们沉浸在电影中。

在本文中，我们将对电影赏析的剧情分析和故事结构进行深入研究。

二、剧情分析剧情是电影中最基本的元素之一，它描述了电影中人物之间的冲突、发展和变化。

一个好的剧情需要有紧凑的结构和吸引人的情节，以吸引观众的兴趣。

在电影赏析中，剧情的分析可以从多个维度进行。

首先，我们可以从时间和空间的角度来分析剧情的发展。

电影中的时间可以是线性的，也可以是非线性的，不同的时间安排可以给观众带来不同的观看体验。

同时，电影中不同场景的设置也可以影响剧情的发展和情绪的变化。

其次，剧情中的人物关系也是值得关注的一个方面。

电影中的人物之间的关系和互动可以推动剧情的发展和冲突的产生。

观众往往对人物之间的关系产生共鸣和情感连接，从而更好地投入到电影中。

另外，剧情中的冲突也是电影中引人入胜的一个重要元素。

冲突可以是人物之间的冲突，也可以是人物与环境之间的冲突。

通过合理设置冲突，电影可以给观众带来紧张和悬疑的体验。

三、故事结构故事结构是电影剧本的框架，它为剧情的发展和人物的成长提供了蓝本。

一个好的故事结构可以使电影更具有张力和吸引力。

在电影赏析中，故事结构可以有多种形式。

其中最常见的是三幕结构，即分为起始、发展和高潮三个阶段。

起始阶段主要引出故事的背景和人物，发展阶段逐渐推进剧情的发展，高潮阶段则引发冲突和解决问题。

此外，非线性的故事结构也是一种常见的形式。

非线性的故事结构可以跳跃时间和空间，给观众带来不同寻常的观影体验。

通过巧妙地安排故事结构，电影可以在观众的期待和想象中创造出更多的可能性。

我和我的祖国电影结构分析
《我和我的祖国》是导演张艺谋最新作品，以一个特殊的视角，探索了中国近代历史和社会变迁的深刻主题。

影片采用结构性剪辑的方式，以不同的视角来展示历史变迁，这种结构上的复杂性让观众可以从不同的角度来理解中国近代变迁的复杂性。

影片以一个以独特的家庭故事来表达历史变迁的主题。

它以梁家的历史为引子，从20世纪初期开始，一系列历史事件
被描绘出来，梁家的历史同时也反映了中国历史变迁的复杂性。

梁家早期是一个贫困的农家，但其后代们经过努力，有的成为了国家官员，有的参与到革命运动中，有的参与到文化革命中。

这些历史事件与梁家的历史紧密相连，从而帮助观众更好地理解历史的变迁。

从结构上来看，该片的结构被分为三个部分，第一部分是历史变迁的简单介绍，介绍了梁家的故事，以及他们的子孙如何参与到历史变迁中，这一部分构成了影片的基础；第二部分是历史变迁的详细描述，以及梁家的子孙如何参与到历史变迁中；最后，第三部分是以梁家的故事来总结中国历史变迁的深刻主题。

《我和我的祖国》以一个独特的结构，描绘了梁家的历史变迁，并以此来揭示中国近代历史变迁的复杂性。

影片采用了
结构性剪辑的方式，以不同的视角来展示历史变迁，这样的结构使观众可以从不同的角度来理解中国近代变迁的复杂性。

61影视艺术多导演视角下分段式电影的叙事思考——以电影《我和我的祖国》为例[内容提要]影片《我和我的祖国》尝试探索分段式叙事讲述宏大题材的艺术路径，七位导演、七个篇章汇聚起风格迥异的艺术奇观，成就了影片别具一格的艺术特色。

同时，在分段式篇章段落的架连以及叙事结构的照应方面呈现出了典型特征。

本文以影片的分段式叙事为研究基点，不难发现，线索承继、段落关联、结构呼应是分段式影片所应重点关注和考量的内容，这三个方面的优化也将是分段式影片未来的发展走向。

[关键词]分段式电影 《我和我的祖国》 线索承继 段落关联 结构呼应■高森一、分段式：宏大题材叙事的探索与尝试2019年国庆期间，《我和我的祖国》在全国各大院线热映，电影票房和观众口碑均取得不俗的成绩。

让人印象深刻的还有影片的多导演执导和分段式的叙事结构，以多视点、多素材的艺术呈现，向伟大的祖国节日致敬，向观众传达了“我和我的祖国”的深刻命题，也让观众再次领略了分段式电影的艺术魅力。

分段式电影（SODE FILM）根据需要从时间、情节、物体、人物等不同的角度，将影片分为若干个部分来叙述，每个部分就是一个段落的影片类型。

[1] 分段式电影并非是新式电影类型从1916年的美国影片《党同伐异》到1941的《公民凯恩》，再到1951的日本影片《罗生门》，直至20世纪90年代的美国影片《低俗小说》，印度、英国和美国联合制作的影片《暴雨将至》，分段式叙事在这些影片中被运用得淋漓尽致，与故事情节的建构相得益彰。

在20世纪90年代，华语影片也开始出现分段式叙事，《重庆森林》《英雄》《茉莉花开》都是分段式影片的代表作品。

到21世纪，分段式影片依旧活跃在院线银幕，比如2018年上映的国产片《无问东西》便是由四个不同的篇章单元组成。

毋庸置疑，分段式影片在长时间、大空间的故事讲述上有着得天独厚的优势，多元风格的共存与相对独立的分段叙事能够更好地支撑影片主题的艺术表达。

一方面，分段式影片能够以迥异的个性风格的保留塑造影像表述的精彩奇观；另一方面，分段式影片的多视点叙述也可以让故事情节的递进更为扎实。

从电影叙事学角度浅析《怦然心动》摘要：本文从电影叙事学角度出发，解读根据文德琳·范·德拉安南同名小说改编的电影《怦然心动》中文本的叙事方法和技巧。

本文将从《怦然心动》复杂的叙事结构、多元的叙事视角以及隐喻的叙事意象几个方面进行剖析，进而实现对电影文本的深层解读，发掘整部电影在叙述过程中体现出的与众不同的叙事现代性与创新性。

关键词：《怦然心动》；电影叙事学；回环式套层结构；多元视角；隐喻意象引言上映于2010年的美国电影《怦然心动》，讲述了少年布莱斯和少女茱莉的初恋故事。

故事从童年茱莉对布莱斯的单向暗恋开始，通过对两人青春期情愫与摩擦的刻画，塑造了一场青葱懵懂的青春之役。

其中影片运用了大量的叙事手法与叙事技巧，脱离于传统的电影叙事模式，在影片文本的叙事结构、叙事视角、叙事意象等多重方面发挥了不可替代的创新性作用，也为这部小成本影片在世界范围内的大获成功提供了强大坚实的基础。

一、复杂的叙事结构：以回环套层为主回环式套层结构，在电影学中指的是以叙述上的多层叙述线索为叙事动力、以时间方向上的“回环往复”为主导的结构模式。

事件本身的进程在这里退于次要地位，而对事件的不同‘讲述’成为本文结构的重心。

由于其“环状”情节结构上的叠加性质，该类型的影片通常强调对某一事件多层次、多视点的呈现和描述，层层相套来表现完整的故事全貌。

《怦然心动》中以八组场景作为段落划分，每组将故事以男主角布莱斯和女主角茱莉的不同视角分为两部分。

先以布莱斯的视角叙述，后以茱莉“与前者截然不同”的叙述，展现少男少女二人对于同一事件的不同看法，在对比中更具戏剧性的讲述每个场景中出现的高潮与冲突，进而向观众展示了主人公隐秘的内心情感世界。

以二人的初见为例，童年的布莱斯一家驱车搬来茱莉家的对面，从小布莱斯的视角之中，热情主动地茱莉难免让他窘迫，无意中握住的手更令他羞怯难安，于是他狂奔到母亲的背后，用审视的目光打量着对方。

但在小茱莉的视角之中，牵住的手是命中注定般开始的初恋，布莱斯的躲闪更是两人之间“怦然心动”的证明。

文章二：105号考卷（95分）图像·叙事的仙女舞——评《两个人的芭蕾》的剧作结构《两个人的芭蕾》是由编剧苏润娟根据自己的故事而写成了剧本，由导演陈力拍成电影。

陈力用复杂、神奇的镜头语言和单线倒叙式叙事方法，将《两个人的芭蕾》拍摄成一部波澜起伏的镜头·叙事的芭蕾舞剧。

A：图像·a.复杂、神奇的镜头语言在本片一开始，对一只手进行了特写，一只正在抚摸姥姥头发的手，它预示着她们祖孙三代的感情联系是非常真且牢固的。

在德贵家的砸缸时，导演用一个慢镜头十分真实地表现出德贵家的内心的坚定，对封建礼教反抗到底的决心。

在德贵家的领养仙并与她生活的一段时间里，陈力用的镜头语言更加丰富。

在德贵家的与仙一起工作时，对她们两人笑容的特写，不仅显示出德贵家的坚定信念，也体现出仙对未来的希望。

在德贵家的到省城查出仙是因为受刺激而不能走路后，她教仙跳舞，陈力用仙的眼睛，主观镜头拍出德贵家的十几次摔倒时的情景，给观众一种强烈的视觉震憾。

一次偶然的事故，德贵家的摔倒在地，仙受到刺激，镜头首先对仙的走动中的脚进行特写，体现出仙正在快乐的成长。

接着用了四个俯拍拍出仙在关四扇门的情况，给观众一种同德贵家的一样的惊奇之感。

最后，仙躺在德贵家的旁边露出笑容，导演先用了对比蒙太奇，又用了顶拍，又给观众心中响起了爱的呼唤。

在仙长大后，要去给北京来的老师跳舞时，陈力也独具匠心地运用了大量的镜头，尤其是在雪中跳舞的那一段，用了对比蒙太奇和顶拍的手法体现出她们母女情深的情景，陈力也用了老师的主观镜头，表现出德贵家的伟大的、深深的爱。

之后，仙到北京上学回家后，母亲因为把她的鞋子弄坏了，在与仙一边聊天，一边烤鞋的情景，镜头首先特写那双鞋之后对她们母女进行了顶拍，接着俯拍，最后进行平拍。

这组镜头的过程，也是母女俩心情、感情变化的过程。

她们俩现在心里相通、无障碍，所以用了平拍镜头。

在本片最后，一方天空、一口水缸、一片村落的镜头切换和对站在小巷中的外孙女的两次推镜头，是对祖孙三代成长过程的一种回放，给观众留下无限的回忆空间。

影视编导类影视作品分析第二节电影的结构第二节电影的结构影片分析中对影片结构的分析是一个非常重要的工作。

在我们的影片分析中，大部分同学经常会忽略分析影片结构，甚至，根本不去关注。

其实，电影的结构是电影的最重要的艺术形式之一。

结构——是影片的组织排列的方式和叙事组合的构造。

影片的结构，框架，就是电影的风格。

导演根据影片的主题、内容、人物塑造的需要，运用各种手段、方法，将各诸要素合理、有机、完整地组成一个视听整体，达到艺术上的统一。

影片的结构分析是影片分析中的系统工程，我们认定的电影的结构分析应该包括：1．剧作结构分析：剧作的分析主要是对电影的情节设置，情节的组织进行系统的分析。

从电影的创作规律研究表明：戏剧性结构的电影无非是无数件有因果关系、有内在联系的事件，有机地、有目的地安排在一起，最终构成一种结局。

纵观世界各国故事片电影的样式，电影的叙事结构、电影的剧作结构及故事的结局基本是四种存在模式：A、情理之中，预料之中B、情理之外，预料之中C、情理之中，预料之外D、情理之外，预料之外但无论哪样的一种结局，都会充满了“因果关系”“偶然关系”“必然关系”和“戏剧关系”的味道，都会有一种人为主观的因素。

非戏剧性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为自然和偶然的，许许多多的事件被十分有机地，有意地排列在上起，往往在影片的最后形成上，无非是形成两种模式“n个体无意识形成集体的有意识。

整体有意识形成风格的有意识”。

现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，重点表现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；但是，从大多数的影片的构成上分析，合情比合理更为重要。

2．情节结构分析：情节的分析主要是对电影的情节安排在排列方式上的整体分析。

传统的电影情节，往往是顺序型的，线型的排列关系，现代电影的情节则更为复杂，更为混淆。

但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。

电影的叙事情节，在总体上构成影片的框架；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推动，一般不依靠外部的力量，而着重依赖于人物的动作和细节的设置。

《最长一枪》叙事结构分析从经典好莱坞时期到新好莱坞再到当今叙事结构多元发展，各个导演们在作品中运用不同的叙事方式来讲述自己的故事，这些实践都推动了电影艺术的多元化发展。

但在运用不同形式的叙事方式时一定要注意与电影文本本身的和谐交融，才能达到预期的艺术效果。

一、叙事结构的发展概况电影的发展必然伴随着叙事结构的多元化发展，从电影文体创立至今,“经典叙事”就一直占据着电影创作的主流地位，是迄今为止最流行的编织故事的类型。

但是在“经典叙事”之外，仍然有无数的电影创作者去探索与“经典叙事”不同的叙事结构，来完成自己的作品。

从分类上来说最为简单的方法，我们可以把电影叙事分为两类：一类是线性叙事，一类是非线性叙事。

但是这种分类比较笼统，在当今的电影创作中很少会只是使用一种叙事模式，而是两种交织使用。

因此我们不把这样的一种简单分类作为我们讨论的基础。

在电影叙事中，对影片结构还有一个更加细化的分类，我们把影片的叙事结构大致上分为以下几种：因果式线性结构、回环式套层结构、缀合式团块结构、交织式对比结构、梦幻式复调结构。

这五种结构基本上囊括了大部分市面上的影片结构。

尽管《最长一枪》的叙事结构比较复杂，但是本质上它还是一个略微复杂了一点的商业片叙事模式，导演想打破类型片的叙事传统，选用了多线叙事的这样一种讲故事的模式，但是不仅没有达到导演想要达到的效果，反而还拖累了影片的整体节奏。

整个影片的叙事显得非常的混乱。

二、《最长一枪》叙事的失败《最长一枪》这部影片以上世纪三十年代上海法租界为叙事背景展开了杀手老赵的刺杀故事。

在完成最后一单之后，老赵死去了，临死前把自己一直牵挂于心的抗联款项托付给自己的杀手助理鲁克。

以王志文演的杀手为线索来呈现故事，我们还是很容易可以把故事的情节归纳出来，但是电影远不止那么简单，除了王志文所饰演的杀手这一条线，导演还进行了对另外几个角色的多线描写。

1、多线叙事的失败很多时候有些观众会为导演的过失找借口，比如说多线叙事本来就是比较复杂的一种叙事模式，所以对原本电影节奏的把控很难做到完美诸如此类的话。

《影》的结构主义叙事学阐释〔摘要〕结构主义叙事学注重探讨作品内部的结构规律和各要素之间的关系。

张艺谋导演的影片《影》讲述了一个从八岁就被秘密囚禁的小人物，不甘心被当成傀儡替身，历经磨难，努力寻回自由的人性故事。

其叙述手法简单明确，叙事结构有表层的和深层的；但它还有相对深奥的伦理表达，蕴含着深刻的人性寓言。

〔关键词〕《影》；格雷马斯；行动元模型；符号方阵关于“叙事”，电影理论家麦茨最先将“叙事性”这一概念引入电影研究中，并提出，电影将叙事性“深深嵌入自己的体内”，电影必须成为“讲故事的能手”。

麦茨指出，对于“叙事”的研究有两种不同的研究方法，一种是叙事影片符号学，另一种是关于叙事性本身的结构分析。

安德烈·戈德罗等人对麦茨的理论做出了进一步的解释，提出“叙事性本身的结构分析”，关注的是被讲述的故事、人物的行动及作用、“行动元”之间的关系等。

一、格雷马斯结构主义叙事学的内涵立足于结构主义的叙事学侧重于“叙事的本质、形式、功能”。

格雷马斯将文本分析分成两个层次，即表层结构（叙事层面）和深层结构（深层层面）。

表层结构指的是在义素层上的行动模式，其核心是叙事语法。

格雷马斯在总结普罗普叙事理论的基础上，构建出了自己的“行动元模型”和“行动模态”，从而建立了叙事语法。

普罗普认为，人物的“功能”是构成叙事文本的基本要素，不论由谁、以何种方式实现，它永远是故事中不变的因素。

他通过对数量浩繁的民间故事的总结与分析，提炼了七种行动范畴。

但普罗普只是单纯地对人物角色进行分类，没能考察“行动范畴”之间的互动方式及其对文本意义产生的作用。

格雷马斯在普罗普研究的基础上，对普罗普所概括的模式做了进一步的修正和深化，以建立一个具有普遍意义的叙事分析模式为目的，将普罗普的七种角色/行为范畴概括为三组、六个动素，并构建了由主体与客体、发送者与接受者、敌手与帮手组成的行动元模型。

格雷马斯还指出：所有的叙事文本，乃至全部文本中，一定包含着一个意义的深层结构。

《饮食男女》情节结构分析《饮食男女》情节结构分析亚里士多德在《诗学》中指出，一个剧本必须要有开端、中部和结尾。

虽然这是一个不证自明的命题，但却是不容轻视的规律。

在叙事体的戏剧和影片中，一部剧本分成五部分：开端、展开、递进、高潮、结尾。

即：开场（介绍情境、设置悬念、例证动作）—>开端（带入，情境激化）—>展开（展开冲突）—>递进（深化冲突、必需场面）—>高潮（抑制、拖延、发现与突转）—>结尾（强调主题、情感满足）。

影片《饮食男女》的剧作结构大致如下：情节点Ⅰ 情节点Ⅱ（第一次吃饭，（最后一次吃饭，家倩提出搬家）老朱提出和锦荣在一起）├——─—───—┼──——──————─────┼─———──——┤\___开头 1/4___/ \_______发展 2/4________/ \___结尾 1/4___/（建置：...显示全文《饮食男女》情节结构分析亚里士多德在《诗学》中指出，一个剧本必须要有开端、中部和结尾。

虽然这是一个不证自明的命题，但却是不容轻视的规律。

在叙事体的戏剧和影片中，一部剧本分成五部分：开端、展开、递进、高潮、结尾。

即：开场（介绍情境、设置悬念、例证动作）—>开端（带入，情境激化）—>展开（展开冲突）—>递进（深化冲突、必需场面）—>高潮（抑制、拖延、发现与突转）—>结尾（强调主题、情感满足）。

影片《饮食男女》的剧作结构大致如下：情节点Ⅰ 情节点Ⅱ（第一次吃饭，（最后一次吃饭，家倩提出搬家）老朱提出和锦荣在一起）├——─—───—┼──——──————─────┼─———──——┤\___开头 1/4___/ \_______发展 2/4________/ \___结尾 1/4___/（建置：老朱做（对抗：从一家人第一次到（结局：最后聚饭到一家人第一最后一次聚餐，中间穿插餐，到结尾老朱次聚餐）两次两次聚餐）恢复味觉）于是对于电影《饮食男女》的情节结构，可作以下分析：1.《饮食男女》的“开头”：热烈滚烫的油锅，娴熟的切菜手法，喷香冒气的美食出锅……影片始于老朱在厨房为周末这天一家的团圆饭熟练忙活做菜以及捉鸡的场景，接着进入场景二，老大家珍在公车上听她所信仰的基督教音乐。