MOV IEL ITERA TU R E /环球纵横《勇敢的心》电影结构主义解读■潘国豪(湛江师范学院基础教育学院, 广东湛江524300)[摘要] 结构主义理论对于电影分析意义重大。
采用结构主义的叙事风格, 通过各种二元对立要素的展示, 可揭示影片的内涵, 推动情节的发展。
梅尔·吉布森是一位成功运用结构主义展示电影的导演, 他擅长执导具有历史背景题材的电影, 通过解析各种类型的对立, 揭示情节发展的动因, 从而拓展影片的深度。
在《勇敢的心》一片中, 用结构主义的方法分析梅尔·吉布森对各种对立的表现形式, 对于观众从深层次理解影片的叙事风格及其内涵, 有积极的意义。
[关键词] 结构主义; 《勇敢的心》; 梅尔·吉布森; 二元对立2010年第1期法国社会学家列维·斯特劳斯( C laude L evi Strauss)在《神话与意义》一书中提出, 任何表面现象背后都有一个固定的结构, 只要能抓住这个结构, 就能抓住问题的本质。
通过把分析对象分为一些结构的成分, 然后在这些成分之间找出它们的对立、相互联系、排列和转换, 就会发现意义产生于各个因素之间的关系。
英国评论家彼得·沃伦在《电影的符号与意义》( Signs and M eaning in the C i ne ma, 1969) 一书中指出, 结构主义方法论是用客观的结构主义方法分析影片本身的意义和形式。
伍伦认为我们可在某个导演的电影中找到“二元对立”, 这些对立不仅构建了某部电影的结构, 而且还构建了某个导演所有作品的结构。
从根本上来说, 结构主义是一种分析现象的理论, 其方法是在二元对立系统中分析这个现象的基本结构, 换言之, 结构主义者看到的不是现象的表面, 而是试图分析深层次的结构———这些结构采取对立的形式, 例如“黑与白”“善与恶”“文明与野蛮”等等。
[ 1 ]一、《勇敢的心》结构主义分析作者的作品, 就像结构主义的二元对立一样, 有着自身的“作者矛盾”。
[ 2 ]作为好莱坞名导, 梅尔·吉布森执导和主演的影片有着独特的叙事风格, 历史的追忆以及对历史强烈的表现欲望, 使他执导的电影有一股历史的纵深感和深沉的思辨色彩。
[ 3 ] 从早期的《勇敢的心》到后来的《爱国者》, 再到近年的《耶稣受难记》以及《启示》, 都描述了饱受冤屈之后英雄的回归历程, 也深刻地烙上梅尔·吉布森的电影结构主义风格。
本文主要从《勇敢的心》中, 梳理出电影结构主义的几个典型结构, 进一步挖掘电影结构主义对矛盾的表现手法。
(一) 个人英雄主义与集体的对立影片中, 早期的华莱士是个逃避者, 父亲惨遭英军杀害, 未能燃起他复仇的决心。
他只想做个老实人, 希望能够凭借一点小聪明, 抓住法律的漏洞, 和心上人美伦游离于现实的残酷中。
最终, 美伦因反抗英军的侮辱被处死,华莱士率先回击并赢得了底层人民的响应。
他凭借个人的勇敢与智慧, 在起初的战斗中摧城拔寨, 取得了一系列胜利。
但敌我力量悬殊, 他希望联合苏格兰贵族一齐作战,却屡屡遭到贵族的出卖。
在英军和苏格兰贵族的相互勾结092与绞杀下, 华莱士遭到惨败, 并落入敌手, 饱受酷刑后惨死断头台。
这种悲惨的结局与好莱坞电影中硬汉无所不能的风格形成了强烈的对比。
作为英雄, 华莱士是孤独的,虽然有义军将士的支持, 但这些薄弱的力量远无法实现“自由”的理想, 临死前他倾注全力高呼“自由”, 折射出个人英雄主义的悲壮与无奈。
但影片对集体主义也有较好的阐述: 华莱士作战身先士卒, 体恤下属, 赢得了苏格兰人民和爱尔兰义士的响应,连一些进步的贵族, 如罗伯特·布施也为其豪情壮志所折服, 在华莱士就义后, 罗伯特·布施继承了华莱士的遗志,带领苏格兰人民进行了长期艰苦的斗争, 最终赢得了民族的独立与自由。
这是集体主义的胜利, 影片很好地诠释了个人英雄主义与集体主义的关系。
(二) 野蛮与人性战争是残酷的, 梅尔·吉布森没有回避这一点。
血淋淋的杀戮场面, 使观众对战争有了深刻的认识———战争起源于资源的争夺与民族仇恨, 影片将战争的野蛮真实地还原, 战争使英苏两国人民遭受了巨大的痛苦与损失, 加深了两国的仇恨。
影片深层次地挖掘了人性的野蛮与阴暗———英王爱德华的残暴、狡猾与卑鄙; 英国贵族的冷血、贪婪; 苏格兰贵族的软弱和背叛。
这些阴暗面都是对野蛮的精妙诠释。
对于人性的闪光面, 好莱坞这座“梦工厂”也进行了大力的弘扬。
华莱士与美伦至死不渝的浪漫爱情; 苏格兰人民渴望自由, 并勇于为之献身的精神; 伊莎贝拉王妃追求真爱, 勇于冲破世俗与敌对阵营枷锁的勇气; 华莱士和义军对理想的忠诚与执著, 甚至连罗伯特·布施也能超越阶级的局限, 回归到民族解放的理想当中, 这些都体现了人类对理想与真善美的追求。
影片对人性的探索, 涵盖面很广, 从爱情到政治婚姻, 从真诚到伪善、坚强与孱弱,浪漫(骑士与爱情) 与现实、自由与压迫。
所有这些层面,构成结构主义的二元对立, 这种对立, 实质是导演对现实中人性的思索, 这些二元结构的存在, 彰显出梅尔·吉布森电影结构主义巧妙的构思。
(三) 忠诚与背叛梅尔·吉布森很善于把握忠诚与背叛这对结构。
忠诚与背叛的对比, 让华莱士的形象更富感染力。
华莱士的部属, 如哈米什(儿时的玩伴) 与史蒂夫(爱尔兰通缉犯) ,他们作为镜像角色, 是主角最亲密的盟友, 也是最支持他的人, 在逆境中给予主人公支持与帮助, 因为他们和主人公有共同的想法和态度。
他们帮助主人公认清自己的目标, 也帮助观众了解主人公的性格和处境。
[ 4 ]从情节上来看, 镜像角色和主人公是同志加战友的关系。
他们效忠于华莱士以及他的理想, 誓死追随、不离不弃; 从导演的意识上看, 镜像角色对于主角的忠诚, 在于他们能够通过自身的表现力, 来提升主人公的形象。
背叛, 则是来自以老布施为首的苏格兰贵族阶级。
他们在利益与成本之间做出了权衡, 采取两边下注的投机手段, 既希望义军帮助他们获取谈判的砝码, 又担心义军壮大对他们形成威胁。
影片运用了意识形态的分析, 深刻地揭露了既得利益阶层贪婪与骑墙的特性, 并进行了无情的批判。
华莱士在与英王对决的战役失败以后, 对背叛的贵族进行了残酷的报复, 每次成功后都全身而退, 这一点满足了观众对复仇的心理诉求。
但作为导演, 梅尔·吉布森对忠诚与背叛这一对矛盾的思考没有随华莱士报复行为的结束而终止, 华莱士再次遭到背叛, 误中奸计, 落入敌手, 遭受酷刑, 英勇就义。
华莱士受刑与就义前后的情节, 是整部影片的高潮, 它始终围绕“压迫———反抗”“勇敢———怯懦”“忠诚———背叛”“死亡———永生”这些结构展开。
英王“长脚”希望通过酷刑迫使华莱士认罪, 从心理上赢得这场战争, 彻底击溃苏格兰人民的意志。
但华莱士大义凛然, 勇敢受刑, 高呼“自由”, 有力地宣誓了苏格兰人民的理想。
由始至终, 华莱士的勇敢和忠诚是如一的, 也是获胜的, 就义前高呼“自由”, 强化了他的英雄形象, 同时反衬出背叛者的卑微与无耻。
另外, 在他饱受酷刑之后, 英格兰民众的心灵受到了强烈的触动, 并齐声高呼“开恩”, 强烈地撞击人性的底线———同情。
随着他临终荡气回肠的呐喊———“自由”, 电影大量使用了蒙太奇的手法, 表现众人的反应———暴君瞪目死去, 刽子手莫名失望, 战友垂睑泪下, 伊莎贝拉王妃哀婉欲绝, 罗伯特·布施悔恨难当这些场景让观众在同情与痛惜之余, 产生了复仇的快意。
这是对背叛和阴谋的最大还击, “背叛”的结果, 换来了观众对华莱士这一英雄角色的认同与忠诚。
(四) 好莱坞硬汉形象与英雄的命运悲剧华莱士是苏格兰民族主义构建当中的一个重要形象。
他智勇双全, 身先士卒, 以一当百, 在历次的战役中凭借英勇和智慧, 取得胜利。
梅尔·吉布森通过对战争的描写, 成功地塑造了好莱坞硬汉的英雄形象。
但华莱士的阿克琉斯之踵———轻信谗言, 屡屡给他致命的一击, 最终让他命丧黄泉。
这一种对立, 颇具思辨的色彩, 事实上, 英雄与悲剧向来不排斥, 悲剧使英雄的形象更加悲壮, 更加饱满, 个性的缺憾使英雄的存在变得更加真实。
二、电影意识形态与史实的矛盾华莱士的英雄形象与苏格兰“国家身份”的构建有着密切的关系。
作为大不列颠及北爱尔兰联合王国组成部分的苏格兰, 在1997年前后的权力下放(D evoluti on) 中, 不断强化其国家身份, 并借助大众传媒手段对其民族史进行重新构建。
在国家身份的构建过程中, 话语掌握者往往选择对国家全面本质最具表现作用的素材加以发挥利用。
这种利用, 经常会导致对史实的背离, 产生一种“神化”环球纵横/MOV IEL ITERA TUR E(m ythicise) 的效果。
[ 5 ]《勇敢的心》中充满了意识形态和史实的对立。
研究中世纪历史的专家科林·麦克阿瑟在《苏格兰与〈勇敢的心〉现象》一文中写道: “威廉·华莱士的军队并不是由充满爱国热情的人自发组成的, 而是强行征召来的, 拒绝参加军队的人会被吊死。
威廉·华莱士也没有誓死抵抗英国人, 相反, 是他先求和的。
没有任何资料证明爱德华国王的儿子是同性恋, 也没有任何证据证明华莱士和伊莎贝拉公主曾有过一段恋情。
”影片中的英王爱德华一世被描写成残暴阴险的形象,爱德华对苏格兰人的镇压的确十分残忍, 但是他在改革国家税收、军事变革以及制定法律方面却做出了不可磨灭的贡献。
他开启了中世纪鼎盛时期英国统治空间的新格局,为不列颠文明一体化及近代不列颠内部整合奠定了基础。
在国家税收方面, 关税及向市民、教士征收的动产税和什一税成为王室稳定的收入来源, 显示封建制度在经济基础上的瓦解。
全国性税收制度的确立, 国王可以调动全民的财富为己所有, 王国的观念深入民心; 在军事变革方面,对外战争极大地推动英国军事体制由封建骑士军役制向契约制的变革, 使用弓箭的步兵在战争中发挥重大的作用,为14世纪步兵取代重装骑兵的军事革命奠定基础; 在制定法律方面, 爱德华一世颁布了一系列成文法, 所有成文法的颁布必须先经过议会的同意, 从而开启了议会在立法领域的新职能。
“自爱德华一世以后, 未经国会批准君主不得发布新法成为既成事实。
”[ 6 ]由此可见, 梅尔·吉布森在执导的时候有很执拗的意识形态倾向, 他创造了一个假想的世界。
但这个假想的世界是符合观众“自由”“理想”意识的, 正是这种意识形态倾向, 造成了结构上的一个典型的二元对立。
三、结语电影结构主义, 从最基本的二元对立, 到揭示事物矛盾的统一, 具有很强的思辨色彩。
