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刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第1章从晚清到五四：中国现代文学的发生1.1复习笔记一、晚清启蒙运动与文学的变更（一）维新运动1．背景（1）政治背景：清朝政府推行的洋务运动，在甲午战争惨败后宣告破产。
（2）思想文化背景：西方现代文化、思想及其价值观，作为“文明”即现代性的范本，被介绍到中国；输入新学、开启民智，成为维新思想界寻求的中国社会救亡图存的前提。
2．运动主力以康有为、谭嗣同、梁启超为代表的维新派是晚清维新运动的主力。
3．运动主张不同于洋务运动推崇的“中体西用”论，维新运动倡导学习西方的物质文化和精神文化，从政治、经济、法律到思想学说等方面都向西方学习。
（1）政治：鼓吹政治改革，倡议民权，力主实行君主立宪制。
（2）思想：推行改造国民精神的“新民运动”，倡导开民智、新民德、鼓民力。
（3）经济：主张振兴实业，发展资本主义经济。
（4）文化：学习和传播西方科学文化。
4．运动阵地维新运动开始后，一系列以传播西学、讨论变革、倡导启蒙为宗旨的思想文化阵地纷纷涌现。
（1）学会：北京和上海的强学会。
（2）报刊①梁启超、黄遵宪、汪康年在上海创办的《时务报》。
②严复等在天津出版的《国闻报》及《国闻汇编》。
（3）书局：梁启超在上海创办的大同书局。
（4）论著①严复对中国思想界影响最大的两部译著《天演论》和《群己权界论》。
②林纾翻译的首部西方小说《巴黎茶花女遗事》。
（二）文学革新维新运动作为一次重大的思想启蒙，倡导新学、批判旧学，极大改变了中国思想文化界的面貌。
此后，资产阶级新文化开始建立起来，并逐步成为中国近代文化的主流。
在维新派倡导的文学革命下，文学开始进行现代转型。
维新派的文学革新，从“诗界革命”、“新文体”到“小说界革命”，形成了一种直面危机、抒写真情、表现现实、促进改革的风尚。
1.“诗界革命”（1）代表人物：黄遵宪、谭嗣同、夏曾佑。
（2）指导思想：打破传统诗歌规范，并尝试以全新的思想，表现对政治革新、国家现代化的追求。
现当代文学史●中国现代文学史的例证﹛梁启超的小说届革命/王国维的悲剧思想/鸳鸯蝴蝶派/林译小说﹜●梁启超,晚晴开始的中国文学现代化发生期的观念变革首要功臣,是本时期内重要的散文家，他的“新文体”就足以囊括一时代，立一界碑。
提出诗届革命,文届革命,小说届革命.●―文学革命”在中国文学现代化发生期内最有成就●其中小说届革命声誉最著,<论小说与群治之关系>,小说启蒙，新民的工具作用。
强调社会功能。
●真正提出现代意义上的文学观的是王国维。
他受到康德和叔本华的影响很大。
在文学观念上，他将文学从文以载道的奴婢位置上解放出来，成为独立的存在。
●王国维对文学现代性的贡献：引进了叔本华与康德，确立了悲剧。
●林译小说的贡献：打开了现代作家的审美事业；为中国作家接受西方的文学观、价值观打下基础；创作了迥异于中国的表现手法。
《巴黎茶花女遗事》《黑奴吁天录》《块肉余生述》《撒克逊劫后英雄略》●民初小说以鸳鸯蝴蝶派的言情结合休闲通俗的《礼拜六》风格为主流，小说品种有社会、言情、历史、武侠、侦探诸种，创作量比清末大，杂志上也不在靠翻译支撑，统称鸳鸯蝴蝶派（也叫礼拜六派）是都市文化的产物。
第一次提到了婚姻自由，反对包办婚姻。
●民初言情小说的代表作是徐枕亚的《玉梨魂》，徐是哀情鼻祖，是用骈文写的小说。
●“五虎将”徐枕亚，李涵秋，包天笑，周瘦鹃，张恨水。
第一章五四文学的兴起与发展●陈独秀主编《新青年》（原名《青年杂志，1915上海创刊，后改名《新青年》移址北京》为主要阵地兴起民主与科学的新文化思想启蒙运动。
●陈独秀在《青年杂志》发刊词上提出了“民主”与“科学”口号●1917年1月，胡适的《文学改良刍议》它从“八事”入手：须言之有物，不模仿古人，须讲求文法，不作无病呻吟，务去滥调陈词，不用典，不讲对仗，不避俗字俗句。
●2月，陈独秀的《文学革命论》明确提出“三大主义：曰推倒雕琢的阿谀的贵族文学，建设平易的抒情的国民文学；曰推倒迂晦的艰涩的山林文学，建设明了的通俗的社会文学；曰推倒陈腐的铺张的古典学，建设新鲜的真诚的写实文学●周作人发表《人的文学》从人性，人道主义的角度来要求新文学的内容，倡导要从“肉“于“灵”的统一中去表现人。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第4章郭沫若4.1复习笔记一、生平及创作道路郭沫若（1892～1978），原名郭开贞，号尚武，笔名沫若。
现代文学家、历史学家、新诗奠基人之一。
在中国现代文学史上，他是足以代表一个时代的诗人和历史剧作家。
（一）生平经历与创作概况1．幼年（1）文学影响①深受中国古典诗词的熏陶，打下坚实的国学基础。
②康有为、梁启超、章太炎等人的政论，林琴南翻译的外国文学名著，都对他产生过一定的影响。
（2）社会活动目睹清政府统治的腐败和黑暗，民主意识和反叛精神不断增强，多次参加反抗军阀统治和教育当局的学潮。
2．日本留学（1）经过①东渡日本学医：1914年初留日期间，广泛涉猎大量世界名著。
泰戈尔、歌德、海涅、雪莱、惠特曼等诗人的作品对他产生了极大的鼓舞和深刻的影响。
②诗的创作爆发期：1919年上半年～1920年上半年1921年出版第一部新诗集《女神》，开辟一代诗风，成为中国现代新诗运动真正的奠基之作。
③成立“创造社”：1921年7月1921年7月，郭沫若与郁达夫、成仿吾、田汉、张资平等留日学生在日本东京共同发起组织了创造社。
（2）思想在接受西方文艺理论和哲学思潮的过程中，他特别受到荷兰哲学家斯宾诺莎“泛神论”哲学思想的影响。
（3）影响学医的兴趣逐步以至完全被文学所取代，开始创作白话新诗和小说。
3．第一次归国：1923年～1928年（1）经过①1923年回国后，在继续从事创造社工作的同时，又创作了许多新诗和历史剧。
如：先后结成诗集的《星空》《前茅》《瓶》和历史剧集《三个叛逆的女性》。
②1924年，翻译日本经济学家河上肇的著作《社会组织和社会革命》，开始系统地接受马克思主义的学说。
③1926年夏，参加北伐，任北伐军政治部副主任，在实际革命斗争中更清醒地认识了中国社会的本质问题。
④1927年3月底，在蒋介石发动反革命政变前夕，郭沫若写下震惊中外的讨蒋檄文《请看今日之蒋介石》。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第14章诗歌与散文的新发展14.1复习笔记一、戴望舒与现代诗派（一）现代诗派1．形成（1）历史渊源现代诗派的出现有其历史渊源，它既是对初期象征派的继承，又是“新月”诗派演变发展的结果。
（2）产生1932年，戴望舒与施蛰存、杜衡等人共同创办了《现代》杂志（1935年终刊，共出34期），这是现代诗派产生的标志。
（3）发展对《现代》倡导的诗歌观念认同的新诗刊物纷纷涌现，如上海的《新诗》和《诗屋》、广东的《诗页》和《诗之页》、苏州的《诗志》、北平的《小雅》等。
（4）成熟1936年、1937年间，现代诗派进入鼎盛期。
戴望舒主编的《现代诗风》和戴望舒、卞之琳、冯至等人共同编辑的《新诗》月刊先后出版，发表了大量现代诗派的代表作品和有分量的理论文章，至此现诗派进入成熟期。
2．成员除了戴望舒之外，卞之琳、何其芳、废名等人都是现代诗派的重要成员。
3．创作主张现代派诗歌普遍受到法国象征主义诗歌的启发和影响，同时又承接了以李金发为代表的初期象征诗派的某些艺术追求，他们追求“纯诗”的艺术观、病态的心灵和浊世的哀音。
（1）追求诗歌创作在总体上所产生朦胧的美，追求以奇特的观念和繁复的意象来结构诗的内涵。
（2）多以其特有的青春病态的心灵，咏叹浊世的哀音，表达对社会的不满和抗争，也流露出对人生深深的寂寞和惆怅。
4．贡献现代派诗歌以其特有的思想情绪和艺术手法，丰富了现代新诗的格局，提高了新诗的表现艺术，扩大了新诗创作的视野，特别是在探索中西诗歌审美追求的契合点上，开辟了一条现代新诗的发展道路。
（二）戴望舒戴望舒（1905～1950），浙江杭县人，被公认为20世纪30年代中国现代派诗歌的举旗人，他的诗歌都充分代表了现代派诗歌的基本特点和倾向。
1．生平（1）上海震旦大学学习法文期间开始受法国象征诗派的影响。
（2）1926年与施蛰存创办《璎珞》旬刊，开始正式发表诗作，1928年成为水沫社成员和其后的《现代》杂志的作者之一。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第12章新感觉派及其他小说作家的创作12.1复习笔记一、刘呐鸥与新感觉派小说的出现（一）新感觉派新感觉派是中国第一个现代主义的都市小说流派，20世纪20年代末30年代初产生于上海文坛，“新感觉派”是当时的左翼作家给予他们的称号。
1．背景该流派是在20世纪20年代中期的一个现代主义文学流派——日本新感觉派的影响下形成的。
（1）代表作家日本新感觉派是主要由横光利一、片冈铁兵、池谷信三郎、川端康成等作家组成。
（2）创作特征日本新感觉派强调依靠直观来把握事物，追求新的感觉和对事物的新的感受方法，大胆地进行小说文体和技巧的革新。
2．形成（1）1928年9月，刘呐鸥创办《无轨列车》半月刊，并在上面发表了自己的几篇带有新感觉派特点的小说。
（2）1929年，施蛰存、徐霞村、刘呐鸥、戴望舒等人又创办了《新文艺》月刊，施蛰存发表《鸠摩罗什》，刘呐鸥发表《礼仪与卫生》《残留》，进一步发展了新感觉主义的倾向。
（3）刘呐鸥出版选译的日本新感觉派和无产阶级小说集《色情文化》，其中包括横光利一、片冈铁兵、池谷信三郎等的作品。
（4）刘呐鸥出版自己的小说集《都市风景线》，这是中国新感觉派的第一本小说集。
（5）1932年5月，施蛰存主编《现代》杂志创刊，新感觉派力量在这里得到了集结。
新感觉派的很多作品都发表在《现代》上，如穆时英的《公墓》《上海的狐步舞》等。
3．代表作家新感觉派的代表作家有刘呐鸥、施蛰存、穆时英、叶灵凤、黑婴等。
这些作家由于在人生观、审美趣味、选材和创作特色等方面的相近或相似而被视为一派。
4．创作特征新感觉派作家为了表现变化多端、富于动感的都市生活，调动多种艺术手段，大大加快了小说的叙事节奏，极力地捕捉新奇的感觉、印象，把人物的主观感受投射到对象中去，因此通感的方法得到了普遍的运用，对人物的意识和无意识进行精神分析，着力表现二重人格。
5．艺术贡献新感觉派作家在描写都市方面作了有益的尝试，从它开始，中国第一次有了自己的都市文学，因此意义非同寻常。
《中国现代文学史》（刘勇、邹红）——复习笔记绪论中国现代文学的历史进程及主要特征一、中国现代文学史的发展经历了那几个重要阶段？各个阶段的主要内容和特点是什么？各个阶段之间有什么内在的联系？中国现代文学是指1919年五四运动发生前后至1949年中华人民共和国成立这一时期的文学，主要包括在此期间发生的文学运动、文学论争、文艺思潮和在此期间出现的文学社团、文学流派以及所有不同类型作家的创作。
中国现代文学大致经历了三个发展阶段即三个10年：（一）第一个十年（1917-1927），是现代文学开拓和奠基阶段，通常称这十年为五四时期文学。
这一时期文学的基本特征是从文学革命向革命文学发展，即由文学形式的内在改革逐渐转向思想内涵的深刻变化。
1、文学革命的开端、发展、高潮2、以鲁迅、郭沫若为代表的作家创作的新文学作品。
小说方面：鲁迅的《狂人日记》，叶绍钧、冰心、郁达夫等新文学作家创作了内容形式全新的小说。
诗歌方面：出现了白话新诗人如胡适、刘半农、沈尹默、刘大白。
尤其郭沫若的诗集《女神》开创了自由体白话新诗的一代诗风。
散文方面：鲁迅、李大钊等人的文艺短论（即随感录和杂文），周作人、俞平伯、朱自清、许地山等人的抒情叙事散文（即“美文”），瞿秋白的《饿乡纪程》、《赤都新史》等通讯报道是中国现代报告文学的最初萌芽。
话剧方面：胡适、洪深、田汉、欧阳予倩等人的白话剧本。
这一时期文学创作最突出的主题是反封建（农民及其命运成为许多作品的主人公和素材，描写知识分子对民族压迫和封建压迫的高度敏感，摆脱封建道德舒束缚、争取婚恋自主、追求个性解放的奋斗和抗争，对妇女地位的思考以及对国民劣根性的批判）3、1921年后出现许多文学社团如文学研究会（标榜为人生的写实主义）、创造壹社（鼓吹重艺术的浪漫主义）、语丝社、新月社以及风格接近文学研究会的未名社、莽原社，接近创造社的南国社、浅草社和沉钟社等。
还有“问题小说”、“身边小说”、“乡土文学”、“语丝文体”“象征派”诗歌等风格和流派4、新文学作家们通过各种渠道译介外国文学作品和文学理论。
刘勇《中国现代文学史》第2版笔记和课后习题含考研真题详解第16章艾青及现代新诗的又一次高潮16.1复习笔记一、艾青：眼中常含泪水的诗人（一）生平及创作道路1．作家简介艾青（1910～1996），原名蒋正涵，号海澄，被称为“吹芦笛的诗人”，其性格忧郁、敏感、深情、人道，对中国的贫苦大众有深厚的情感，代表作有《大堰河——我的保姆》、《向太阳》、《雪落在中国的土地上》等。
2．生平经历（1）1928年中学毕业后考入国立杭州西湖艺术院。
（2）1929年春赴法国留学，接触欧洲现代派诗歌。
（3）1932年初回国，参加上海左翼美术家联盟，并与一些美术青年组织“春地画会”。
（4）1932年7月以“颠覆政府”罪被捕入狱，1935年10月始出狱。
（二）主要创作1．第一本诗集——《大堰河》（1）主要篇目包括《大堰河——我的保姆》、《巴黎》、《马赛》、《芦笛》等。
（2）《大堰河——我的保姆》及其分析①影响a．是发自诗人内心深处的一支深挚而沉郁的歌，一发表立即引起热烈反响，当时就有人将这首诗译成日文。
b．在此后的几十年间，这首诗一直在世界范围内广泛流传，至今已传遍英、法、德、俄等十几个国家。
②主要内容歌颂诗人的乳母大堰河（即大叶荷）勤劳善良的优秀品格，描述她贫穷屈辱的生活境况，抒发诗人对于这位胜似生母的乳母的挚爱之情。
③艺术特色a．形式上采用的是无韵分行的自由诗体，语言朴实自然，接近口语。
b．诗的谋篇布局、遣词造句，完全从诗情表现的需要出发，根本不顾及诗行的整齐一致或韵脚的刻意安排。
c．这首诗虽缺乏某类诗所具有的和谐音韵美，但却极为真切地传达出诗人内心那种炽热至诚、汹涌奔腾的诗情，具有动人心弦、撼人肺腑的力量。
2．《旷野》集（1）主要篇目包括《太阳》、《春》、《煤的对话》等。
（2）主要内容这些诗的时代感很强。
其中一部分作品反映城市的破旧肮脏、有闲阶级的庸俗无聊和农民的日益贫困，更多的作品表现的是诗人对于光明的向往与追求。
（3）《太阳》及其分析①主要内容这首诗以极大的热情、坚定的信心、豪迈的气概赋予太阳以排山倒海、雷霆万钧、轰然而至的气势。
第8章革命文学的倡导与左翼文学的创作
8.1复习笔记
一、革命文学的倡导与“左联”的成立
（一）革命文学的倡导
1．背景
（1）国内背景
国民大革命失败后，新的革命形势和剧烈的阶级斗争对文学艺术提出了新的要求。
新兴的无产阶级要求建立自己的文艺阵地。
（2）国际背景
苏联在上个世纪20年代末的经济危机中经济平稳发展，显示出社会主义制度的优越性，使得其他国家纷纷向往，并形成世界范围的“左”倾浪潮。
这一政治变化反映在文学领域，出现了左翼文学风行30年代的局面。
2．革命文学的倡导活动
（1）倡导者
后期创造社和太阳社的成员，主要有郭沫若、成仿吾以及蒋光慈、钱杏部等，在上海倡导中国革命文学运动。
（2）倡导主张
①他们在《创造月刊》《文化批判》《太阳月刊》等刊物上发表文章，主张文学是宣传的武器，要为革命斗争服务；
②革命作家要努力改造世界观，克服小资产阶级思想，获得无产阶级意识，为千千万万
劳动群众服务。
（3）倡导失误
①由于倡导者们急功近利，没有认真分析中国的社会性质就一厢情愿地照搬照抄外国的理论做法，模糊了社会主义革命和民主革命的界限，把小资产阶级、资产阶级当作革命对象。
②太阳社、后期创造社内部存在着宗派情绪，把五四新文学当作资产阶级文学给予全部否定，把叶圣陶、郁达夫、鲁迅等知名作家当作批判对象。
3．鲁迅与创造社、太阳社的论争
（1）论争兴起的背景
创造社、太阳社的作家在倡导革命文学时，由于受到国内外革命阵营左倾思潮影响及自身世界观原因，在理论方面的主张存在严重的机械论错误倾向，批判清算鲁迅、茅盾、郁达夫等，全盘否定五四新文学传统。
（2）论争的焦点
①关于文艺与政治的关系
a．倡导者强调文艺为宣传的工具，为革命的武器，有组织生活、创造生活的作用。
他们过分夸大文艺的政治价值，忽视艺术技巧，甚至把政治价值与艺术价值对立起来，主张把艺术技巧统统让给“昨日的文学家去努力”。
b．鲁迅认为无产阶级革命文学是无产阶级解放斗争的一翼，既肯定了文艺为革命斗争服务的功能，又特别指出它只是“一翼”，不可能代替实际的武装斗争。
鲁迅则辩证地认识到，文艺在讲求政治内容的同时，也不能忽视表现技巧和艺术效果。
②关于文艺与生活的关系
a．倡导者认为文学是要“反映阶级的实践的意欲”。
b．鲁迅批评他们实际上是唯心主义的，因为离开生活，阶级的意欲也就无从体现。
③关于作家世界观改造的问题
a．倡导者们提出要实现从小资产阶级向元产阶级的转变，但把这种转变看得太容易，认为翻译或阅读一两本马列著作就可以获得革命意识，掌握辩证法。
b．鲁迅清醒地认识到实现思想转变并不是轻而易举的事，需要认真学习马克思主义著作，不断批判自己，否定旧的意识。
这次思想论争也存在积极作用。
（3）论争的意义
它客观上扩大了无产阶级革命文学的影响，传播了马克思主义文艺理论，纠正了倡导者们的某些理论错误，为中国左翼作家联盟的成立，做了思想和队伍上的准备。
（二）“左联”的成立
1．“左联”的成立
1929年底开始筹备并于1930年3月2日在上海成立的中国左翼作家联盟，简称“左联”。
出席人有鲁迅、冯乃超、沈端先、冯雪峰、柔石、蒋光慈等四十余人，“左联”先后出版的刊物有《拓荒者》、《萌芽月刊》、《北斗》等。
其主要贡献是译介马克思主义文艺批评，推进文艺大众化运动，探讨创作方法（如从苏联引进“社会主义现实主义”的口号）等等。
1936年“左联”解体。
2．“左联”成立的意义
①标志着从五四的文学革命到30年代的革命文学，中国现代文学从艺术形式到思想内容的深入发展，新文学正从开创期的探索走向成熟期的收获。
②“左联”的成立，是革命文学论争之后，革命作家逐渐克服宗派情绪走向团结的结果，是中国共产党从思想上、组织上领导文艺的开始，是左翼文艺运动成为一种有组织的革命运动的标志。
③“左联”的成立，推动了中国无产阶级革命文学运动的发展，推动了社会的革命和历
史的进步。
3．“左联”与其他学派的论争
（1）1928～1930年，左翼文坛和新月派的论战。
（2）1930～1931年，“左联”与国民党“民族主义文学”的斗争。
（3）1931～1933年，“左联”和“自由人”“第三种人”的论争。
4．“左联”的错误和不足
（1）在政治上，“左联”受到当时中国共产党内“左倾”教条主义的影响，内部产生了宗派情绪，并发生了两个口号的论争。
（2）在理论上，没有从中国社会和文学运动的实际出发，而是生硬地搬用外国做法，产生了教条主义的错误倾向。
即呈现出理论与创作不能协调发展的局面：
①一方面是理论建设十分繁忙，声势浩大；
②另一方面则是部分创作表现出程式化、概念化、简单化的倾向。
（3）在组织上，“左联”把自身看作一个像政党一样有严密纪律的组织，没有尽可能地团结更多的进步作家共同战斗，存在“关门主义”的错误。
二、蒋光慈等人的早期革命文学创作
（一）蒋光慈及其创作
1．生平经历及活动
（1）作家简介
蒋光慈（1901～1931），原名蒋如恒，又名蒋光赤，积极倡导革命文学，代表作有新诗集《新梦》、《哀中国》、自传体长诗《哭诉》、《乡情集》等，中篇小说《少年漂泊者》、《野祭》、《短裤党》、《菊芬》，短篇小说集《鸭绿江上》，长篇小说《最后的微笑》、《冲出云围的
月亮》、《田野的风》等。
他是中国现代文学史上最早以鲜明的社会主义倾向显示自己艺术个性的革命作家。
（2）生平经历及活动
①蒋光慈中学时代即投身爱国学生运动。
②1920年经陈独秀等人介绍，加入上海社会主义青年团。
③1921年5月被组织派往苏俄莫斯科东方共产主义劳动大学留学，1922年在苏联转为中国共产党党员。
④1924年回国后，他一面积极从事实际革命工作；一面热情倡导无产阶级革命文学。
⑤1928年组织发起革命文学社团太阳社，先后主编《太阳月刊》、《新流月刊》、《拓荒者》等左翼革命文学的刊物，积极推进无产阶级革命文学运动的发展。
2．文学创作及成就
（1）诗歌创作
①《新梦》及其分析
a．地位
《新梦》是蒋光慈的第一部诗集，也是中国现代文学史上第一部为十月革命和社会主义新生活尽情歌唱的诗集。
b．主要内容
歌唱世界革命、歌颂列宁和苏联的新天地、表达对理想社会的追求和向往是《新梦》的旨趣所在，但其中最突出的是诗人表达了对十月革命的理解和自己所经历的思想变化。
c．作用
诗集《新梦》中这些歌颂十月革命的诗篇，以悠扬激越的诗句第一次把“染着十月革命的赤色”的雄风吹进中国诗坛，对“五卅”前夜的中国知识青年起到了很大的震动和鼓舞作
用。
d．主题思想
表达了对世界革命、对社会主义、对祖国和人民强烈挚爱的思想基调。
e．艺术风格
感情奔腾，气势豪放，深沉的节奏感和强烈的思想旋律融为一体，既富时代感，又具感染力。
②《哀中国》及其分析
a．创作背景
1924～1926年，在帝国主义和封建军阀蹂躏下，祖国和人民蒙受灾难，诗人从对光明的向往回到严酷的现实中，在此情况下写下这部诗集。
b．感情基调
以沉痛的笔触哀叹祖国“满眼都是悲景”的惨状，是这部诗集的主调。
c．经典诗篇分析
第一，《哀中国》一诗，唱出了诗人愤慨的悲音：“满国中外邦的旗帜乱飞扬，满国中外人的气焰好猖狂！”
第二，《在黑夜里》一诗围绕“五卅”惨案歌颂了为革命献出生命的工人领袖刘华，首次在中国新诗中塑造了无产者的英雄形象。
c．诗歌风格的变化：诗人与现实生活更加贴近。
在革命浪漫主义气息中明显融进了革命现实主义的因素，悲怆的音调代替了欢快的旋律，愤怒的现实批判取代了美妙的理想追求。
③其他诗集
还有自传体长诗《哭诉》、《乡情集》等。
