一张白纸的创意——丹麦艺术家皮特

半张纸上的空白艺术——斯特林堡《半张纸》赏析教学参考0910 1712半张纸上的空白艺术——斯特林堡《半张纸》赏析卡夫卡曾说：“我们是斯特林堡同时代的人，而我们也同时是他的后继者。

”20世纪的表现主义、荒诞主义、存在主义、容格神话的阐释———均可以在斯特林堡的作品中寻到滥觞。

尽管斯特林堡谦卑地活在易卜生的阴影里，但杜伦马特的一句话经典地总结了斯特林堡在国际戏剧界的地位，“截止到目前，还没有一个人能成功超越《鬼魂奏鸣曲》第二幕的高度。

”斯特林堡是伟大的戏剧家的同时，也是杰出的小说家。

《半张纸》只有一千余字，文本上表现为仅有的半张纸，然而它不仅表达了空白人生艺术，也体现了斯特林堡高超的写作技巧。

“橡皮”写作20世纪以来小说的写作趋势是作家在小说文本中以“零度”的形态出现，即作家从小说中“隐退”。

罗伯格里耶在《橡皮》的序中写道，他之所以把小说取名为橡皮，是因为他在写小说时省略了很多，而把它们交给读者去思考，省略的部分好像是被橡皮擦掉一样。

读斯特林堡的《半张纸》，从艾丽丝到银行，到出租马车行和鲜花店，到家具行、室内装饰商，到男子的名字，再到修女，到岳母，到妻子生子，到承办人，每个关键词，或者说每段浓缩的人生经历，都只写了寥寥几笔。

也感觉文本细节被橡皮擦掉了一些。

然而斯特林堡却先于罗伯格里耶好几十年。

橡皮留下的空白是给读者填充的，不同的读者有不同的想象延伸，因而有不同的文本，也就有相异的文本阐释。

这就是伟大作品久读不厌的原因。

海明威的“冰山文体”与这种“橡皮写作”是异曲同工的。

感官在小说中的应用与意识流的产生福克纳《喧嚣与骚动》的“傻子文体”是视觉在文本上的应用。

班吉是弱智儿，却能感知外部世界，不会说话，因而他的世界只是视觉与听觉的世界，小说的第一部分完全是班吉视觉及听觉在想象上的延伸。

福克纳是意识流大师，但这种意识流是以感官写作为基础的而引申的。

罗伯格里耶曾说，小说要真实反映世界，而只有看才是较为真实地，因而诞生了纯视觉小说意义上的《窥视者》。

粹 平面性 ”
Ｒｅ ｕ ｉｇ Ｇｒ ｅｎ ｅ ｇＳ“ ｒ ｌｔ ｅ ｓ ｆ ｔ ｅ ｂ ｒ ’ Ｐｕ ｅ Ｆ ａ ｎ ｓ ” ｎ
◇ 李秋实 ＬＱｕｈ ｉｉ ｓ
１３ ８ ９年 ，英国画家威廉 ・ 纳 （ ｉａ Ｔ ｅ ）在皇家美术 现代 主义绘画艺术据以批判并界定 自身 的方法来说 ，比任何 其他东 特 Ｗ ｌ ｍ ｕｎ ｌ ｉ ｒ ｒ 学 院 展 出 了一 幅 自 鸣 得 意 的作 品 — — 《 ８ ８年 被 拖 往 最 后 停 泊 地 谣都 来得更 为根本。因为只有平面性是 绘画艺 术独一无二的和专属 １３ 解体 的铁梅雷尔号 战舰 》 。画家之所以对这幅作品爱不释手，我 想， 的特 征。绘画的封 闭形状是 一种 限定 条件或规 范，与舞 台艺术共 享 还 在于整 幅作品无 意问展示 了一种 １ ９世纪 艺术新 旧势 力之 矛盾所 色 彩 则 是 不 仅 与剧 场 ，而 且 与雕 塑 共 享 的 规 范 或 手 段 。 由于 平 面 性 构成 的对抗 ，同时 因为悲悯 温情 的介入又并 不突兀而显得浑然一体 。 是绘 画不曾与任何 其他艺术共享的唯一条件，因而 现代主义绘画就 当然 ，这种特 纳式的悲情是属于 旧时代的。整幅画面由冷暖两色富 朝着平 面性而 非任 何别的方向发展。 、 ”４ 对绘 画艺术平面性的界定从 有象征 意义的对比塑造而成 。暖色的夕阳正在海平线 上隐退，退役 形式主义 美学的观 点来看 无可厚非 ，但 为了纯化形式 而纯化形式 ， 的铁 梅雷尔号极不情愿地被 拖拽 着退 出历史舞台，幽灵般 灰 白色船 将平面性赋 予 “ 排他性 ” ，将 色彩都 排 除在绘 画艺术 特征 之外不免 体 象征 着由此与帆船 时代 相伴相生的 （ 同时也是与优 雅主桅杆给予 有些牵强。至于得 出因为 “ 平面性 是绘画艺术独一 无二的和专属的 诗人艺术家以源源不 断的灵感相伴相生 的 ） 西方近代史 的隐退，这 特 征” ，所以 “ 现代主义绘 画就朝着平面性而非任何 别的方向发展” 也是 所有文学诗意的温暖意向的隐退 ： 同时，寒冷 的蓝紫色随着夜 的结 论 就不 能 互 为 因果 了。 这 明显 带 有 目的 先行 、 结 论 先 行 的 论 调 ， 幕的降临开 始覆盖在大面积的天空上，如同那只看起来 似乎 不怀好 以 这 种 论 调 生 产 出来 的 艺 术 品 ，其 艺 术 价 值 、 独 立 价 值 ， 以及 艺 术 意的喷吐着 烟雾的黑色金 属拖船 一样，预 示着蒸汽时代的登场，同 品赖 以生存的 “ 创新性”都值 得怀疑。 时前途未 地 向着 前方水面上危险 的深色不明物体靠 近，也 象征着 具体 什么是 “ 平面性”７在格林伯格看来，首先它是相对于 “ 空 刻板、理性、速度 ，以及更具侵略性和革命性 的现代社 会与现代艺 间深 度”而存在 的。这 条剥离 了错觉与绘画空间的线索是格林伯格 术的登场。正如笔者在拙文《 风雨飘摇之舟 》 的结尾处谈到的那样： 部 分地 自提埃坡 罗和华托 到马奈以来 ，再到 ２ ０世纪 四五十年代的 １ ９世纪 的艺术呈现出两种力量 之间的斗争。一方面是即将逝 去的传 纽约 画派 所总结 的一以贯之 的线 索。格林伯格认 为 ． 在从 文艺复 “ 统 ，庄 严 的 历史 画 ，编 造 轶 闻趣 事 的 人 ，诗 人 画 家 ，以 及 新 闻记 者 兴直到立体 主义之前的绘 画中，我们 ‘ 里’看我们 前面的画出来 往 画 家 ： 相 反 的一 面 ，是 进 步 的 先 锋 ，视 觉 现 实 主 义 ，对 画面 结 构 的 景 观 ｉ 生一 种 深 度 空 间 的 幻 觉 。 而 立 体 主 义 把 艺 术 解 放 出来 成 而 产 和 颜 色 的 实 验 。从 历 史事 实 来 看 ，前 者 即将 走 向衰 落 ，后 者 则 代 表 为 ‘ 自身 ’ 画 只 是 画 平 面 而 不 是 别 的 什 么 ； 它 ， 立体 主 义 创 造 了一 种 了新 艺 术 。 新的，没有 空气空间。 ⑨但其 实，这种论 断也是相对 的。首先，如 “ 理 现 代 艺 术 首 先 是 一 种 视 觉 形式 。 在 克 莱 门特 ・ 林 伯 格 同 历史 上 那 些 由 极 端 透 视 构成 的 将 柏 拉 图理 论 视 觉 化 的 “ 想 国绘 格 ［ ｌｍｅ ｔ ｅ ｎ ｅｇ） 来 ， 是 沿 着 乔 托 、 Ｃｅ ｎ ｅ ｂ ｒ 看 Ｇｒ 它 提埃 坡 罗、 马奈 、 象 派 、 印 画” ，以及西方哲学体系中求真求实终极追 问的逻辑传 统一样 ，“ 绘 塞尚、毕加 索、马蒂斯、康定斯基 、布 朗库西 、克利 ，以及 美国抽 画 即 窗 口 ” 与 “ 过 而 视 ”是 西 方 艺 术 史 上 根 深 蒂 固 的 观 念 ，不 可 透 象 表 现 主 义 的序 列 向前 迈 进 的 。 但 众 所 周 知 ， 对 于 “ 式 ” 的 早 期 能完全剥离。其次 ，即使像毕加索这样 的画家也不可能完全消灭 空 形 关注源于英国艺术批评家 罗杰・ 弗荣 Ｒ ｇ Ｆｙ与克莱夫・ ｏ ｅ ｒ ） ｒ 贝尔 Ｃｌｅ ｉ 间深度。在毕加索的作品里 ，即使大量 运用平涂方法，但在 底色上 ｖ Ｂ ｌ，他们 所开创 的形式主义美学正是后印象 派乃至 整个现代 派绘 以图解方式添加 白色作为高光和添加黑色作 为阴影 ，也不可避免地 ｅ１ ） 画艺术在 美学上最 早、最 集中的理 论总结，同时也为现代主义艺术 具有一定的实体感和 凹凸造 型。就算在 波洛克的 “ 滴色 画”和 蒙德 思 潮 的合 理 性作 了有 力 的 辩 护 。 西 方 学 者 艾 克 曼 在 他 的 《形 式 主 义 里 安 “ 格 派 ” 时 期 的作 品 中，都 不 可 避 免 地 会 保 有 三 维 空 间错 觉 风 的 似 是 而 非 的 论 点 》馏中 指 出 ： 形 式 主 义 美 学 的 兴 起 ，其 背 后 的 历 的 暗 示 ，并 在 有 意 无 意 地 破 坏 着 格 林 伯 格 所 谓 的 “ 粹 的 平 面 性 ” 。 “ 纯 。 史动 机 之一 ，就 是 寻 找 一 种 方式 证 明抽 象 艺 术 诞 生 的合 理 性 ，反 对 说 得 纯 粹 点 ，即 使 一 张 白纸 上 的 一 根 黑 色 线 条 也 同样 是 具 有 空 间 深 那 些 认 为 艺 术 的 全 部 价 值 在 于 其 描 绘 （ 现 ）性 质 的 理 论 。 随 着 度 的 ，透 视 法 只 是 为其 找 到 了一 种 科 学 的方 法 而 已。 例 如 ，雕 塑 领 再 ” ２ Ｏ世 纪 物 理 学 、 自然 科 学 、 经 验 主 义 哲 学 的兴 起 ， 人 类 对 世 界 的 域 非 常 重 要 的一 个概 念 就 是 “ 间构 成 ” 而 对 于 大 多 数 学 生 来 说 ， 空 ， 认 知 开 始 由宏 观 的 终 极 追 问 向细 微 物质 的颗 粒 化 和 视 觉 经 验 的 速 度 对空间构成的掌握是通过 大量 草稿本上的构图练习而获得 的。我 认 化 迈 进 ， 个 经 验 和 文 化 从 向 心 转 向离 心 ， 一点 毋 庸 置 疑 。 罗 杰 ・ 整 这 弗 识 的一位 搞雕塑的朋友极酷 爱书法，谈 及他 的雕塑创作 ，他认为平 莱从后印象派作品中抽离出 “ 有意味 的形式” ，这一论 断中模棱两可 面空 间中书法 “ 行间玉润 、纵 逸神动 ”的空间压缩、纵深与延 展给 的一词—— “ 有意味 ”还 带有旧时代温情脉脉 的语气和某些 旧时代 予其雕塑创作更多的视 觉深度和心理 深度的思考。 的神 学特征 ，什么是 “ 有意 味”似乎只可意会不可 言传。同时，又 在格林伯格 的理论 中，“ 粹的平面性 ”是 作为空间深 度的对 纯 不可避免地 从初始就为形式主义理论确 立了主观唯心主 义的论调 。 立面而 存在的，是格林伯 格反 对空间深度 的武器 ，自身存 在就带有 ２ Ｏ世纪 ３ ０年代后期 ，格林伯格清理了前者的遗产，从现代主 对空 间深度共生共 灭的依 存性 。如果硬性抽离 出来而独立发 展，就 义绘 画中抽 取出了 “ 媒介 ”这一具 有物质 实在性的名词，以此作 为 不 可 避 免 地 沦 为 早产儿 ， 带 有一 种 先 天 不足 和 营养 缺 失 。 格 林 伯 格 现代 艺术的精髓 与旗帜 。格 林伯格这样 评价媒介 ： 每 一种艺术独 认 为，一幅钉在墙上的光秃秃 的画布并 不必然是一幅成 功的画，但 “ 特而又恰当的能力范 围正 好与其 媒介的性质 中所有独特的东西相一 平面性及平面性的边界是绘画艺术不可还原的本质。这种极 端论调 弗雷德的反驳依据 ： 一幅钉在墙上 的 “ 致。 自我批判的任 务于是成 了要从每一种艺术的特殊效果 中排除任 变成 了美国艺术学者迈克尔 ・ 何可能从别 的艺术媒介中借来 的或经 由别的艺术媒介而获得的任何 光秃秃 的画布应该说并不必然是一幅令人信服的 （ ｏ ｃ ｉ ｂｙ）画。 ｃ ｎ ｅｖ ｌ ａ 效果 。因此，每一种艺术都 将成为 ‘ 纯粹的’ ，并 在其 ‘ 纯粹 性’中 也许将来 的条件变得有利于使它成为一幅成 功的画，不过我 想，要 找 到其品 质标 ； 隹及其 独立性 的保证 。‘ 粹性 ’意味着 自 界定， 是 那真 的发生 ，那么绘 画这 回事就 必须 如 此富有戏 剧 性地 发生变 纯 我

多才多艺癿全能设计人变幻莫测癿视觉魔术师推陈出新癿斱法实践家热情机智癿人道关怀者幽默灵巧癿老顽童国际平面设计师联盟agi会员日本大师创造协会主帨国际图形设计协会会员福田繁雄生平国际著名设计大师creating设计艺术研究中心名誉主任1932生于日本东京1951毕业于岩手县立福冈高等学校1956年毕业于东京国家艺术大学1967ibm画廊个展纽约1982年应耶鲁大学之邀担任客座讲师1997日本通产省设计功劳奖紫绶勋章1998东京艺术大学美术馆评委2004年10月应四川大学之邀担任客座教授2006第7届金蜜蜂国际平面设计双年展国际评委福田繁雄教授是世界三大平面设计师之一福田繁雄教授不岗特兰堡德切瓦斯特美幵称世界三大平面设计师
他的设计理念及设计作品享誉世界，对二十世纪后半叶的设计界产生了深远的影 响，在现行的每一平面设计教材中几乎都能发现他的作品。福田繁雄的设计作品在 美国、欧洲及日本等地广为展出，荣获多种褒奖，其中包括华沙国际招贴画双年展 金奖、第九届日本艺术节奖、21届奥运会国际纪念币设计竞赛一等奖、美国国际 福田繁雄招贴画展览奖等。
福田的创作范围相当广泛，除了书籍装帧设计、海报、月历、插图、标志设计等之 外,也涉及工艺品、雕塑艺术、玩具、建筑壁画、景观造型等各种专业领域。他所 涉及的设计领域，均能将其创作灵感发挥到极至，给人一种印象深刻的视觉美感与 艺术表现力，流露其独特的创作魅力。他的大量的"福田式"的海报作品更为世人所 熟知，现在的平面设计书籍中几乎都会出现他的作品。
1967年（35岁）即在美国纽约IBM画廊首次举办个人展，随后其作品在欧洲、美 国 ，及日本等地广为展出，并获得多项大奖。1982年（50岁）他应美国耶鲁大 学的邀请，担任客座讲师。同时，福田还是日本平面设计师协会（JAGDA）副会 长、国际平面设计师联盟（TADC）委员、国际平面设计师联盟（GAI）会员、英 国皇家艺术协会（RDI）会员。福田是继龟仓雄策、早川良雄等日本平面设计大 师之后的第二代平面设计师。无论是在日本，还是在欧洲、美国等地，他都被视 为一名设计天才.

小创意的大妙用。

变废为宝的环保小创意。

以人为本，从住、行、用、玩、穿等物品展开想象和创意。

节约资源、循环利用、变废为宝、节能减排、优化组合等方面进行创意，培育低碳环保的生活意识和生活形态。

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旧物利用,椅子大创新相信大家一定对这款周日报纸 (椅子/凳子)非常熟悉，它是由设计师大卫·史托维尔利用紧卷的星期日报纸设计而成。

他们可以制作成椅子、凳子和小桌子。

生产方法：将手工卷制的报纸和聚丙烯皮带材料连接在一起。

产品可持续性说明：该产品鼓励人们将目光转向材料，尤其是人们眼中的废料，并对这些废料重新估价，寻找新的方法来利用它们，而不是丢弃它们。

旧物利用,椅子大创新由泰国公司 ayodhya 出品的报纸桌子，不知道用上了多少的报纸才能做出这样的效果。

旧物利用,椅子大创新设计师Nolan Herbut利用废弃的2000个键盘籽设计出了一款键盘工作台。

旧物利用,椅子大创新硬币，尤其是小额的硬币，正被越来越多的人忽视着，甚至掉地上都不再有人去捡了。

的确，单个的硬币的确没啥大用，但是一堆硬币能发挥的空间就很多了，比如说拿两麻袋硬币去买车，或者向Johnny Swing学习用1500个硬币焊接成一把硬币椅。

旧物利用,椅子大创新光盘椅，帅呆了，不过，看这样子似乎是好几千张光盘串起来做成的，光收集废盘就得花上一个世纪吧……意想不到的变废为宝灯具大创意。

利用回收的瓶盖设计精美的灯具饮料瓶盖、啤酒箱、录音磁带、一次性被子、用旧的厨房餐具，这些看起来毫不起眼被当作垃圾的东西严重破坏了我们的生态环境，看看下面的设计，动下脑筋，也许即将被你丢弃的“生活垃圾”很快就派上新的用场了哦！小小瓶盖的创意—以色列艺术家Yoav Kotik 作品通常我们都将喝完的饮料、啤酒、矿泉水等瓶子当作垃圾处理掉，其实这已经很大程度上增加了环境的恶化，之前我们已经看到过不少创意人将废弃瓶子再利用做成灯具、厨房用品、装饰品等。