流动空间——凡·杜斯堡对密斯·凡·德·罗建筑设计的影响

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗是20世纪现代建筑设计的重要代表人物，他的建筑理念影响了许多建筑师和建筑学生。

在密斯·凡德罗的建筑设计中，他通过材料、空间和光线等元素的运用表达了他独特的建筑理念。

本文将从这几个方面对密斯·凡德罗的建筑设计进行分析。

一、材料的运用密斯·凡德罗在设计中善于运用玻璃、钢和混凝土等材料，他将材料的本质和特性运用到极致，展现出建筑对材料的极大尊重。

在密斯·凡德罗的建筑设计中，材料的运用是简洁而精致的，强调材料的质感和本真。

例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑完美地呈现了不锈钢材料的本质美感，同时钢材质感的强烈对比也突显了建筑的立体感。

二、空间的营造密斯·凡德罗注重空间的营造，通过空间的组织和布局来表达建筑的内涵和韵律。

他追求简洁而刚毅的几何结构，善于利用立方体和长方体等基本形体，通过精确的布局和设计来达到空间的流畅性和通透感。

例如他的代表作之一——巴塞罗那巴比伦国王广场德国馆，这座建筑将空间的流线设计得异常流畅，空间的布局合理且自然，呈现出极致的空间美感。

三、光线的运用密斯·凡德罗善于利用光线来表达建筑的质感和气质。

他充分运用自然光线和人工光线的组合，让光线在建筑中穿过材料和空间的交汇处，从而营造出美感和气氛。

例如他的代表作之一——芝加哥西蒙斯能源国家技术中心，这座建筑的设计将光线带入建筑内部，光线营造出空间的开放感和简洁感，展现了建筑内部丰富的层次和深度。

综上所述，密斯·凡德罗的建筑设计在材料、空间和光线的运用上都表达了他独特的建筑理念，他的设计风格简洁而精致，强调材料的本质美感和空间的流畅性，通过光线的运用点缀出建筑的气质和韵律。

这种倡导材料和空间本质的建筑风格是现代建筑的重要组成部分，也为后来的建筑设计带来了重要的启示和影响。

浅论巴塞罗那德国馆中的流动空间巴塞罗那德国馆是现代主义建筑的代表之作，也是密斯凡徳罗的代表作。

对于建筑内部的空间处理方面，密斯提出了“流动空间”的主张，并在巴塞罗那德国馆中第一次真正实现并确立了这一概念。

这里简要从儿何元素与空间划分的方面分析阐述“流动空间”的概念。

图2衔接穿插的室内外空间徳国馆的两幢房子同布置在一块不高的平台上，左右延伸的墙面和屋顶挑檐把它们有机地连成一个整体。

主厅平面（图1）呈矩形。

厅内纵横交错的玻璃和大理石墙的位置灵活而且似乎很偶然，它们隔而不断，有的延伸出去成为院墙，曲此形成了一些半封闭半开敞的空间。

室内各部分之间、室内和室外之间相互穿插，没有明确的分界（图2） o原作整幢建筑中不设门，更利于空间在实际使用中的自山流动。

图3雕塑《黃昏》科贝尔塑造创造岀动感，追求“虽然不动，却有动势”。

密斯将平面中的墙壁抽象为线性的儿何元素，强化了墙体的轻薄感，具有较强的方向性。

从平面图中可以看岀，徳国馆中线性的墙壁一片片地自山布置，形成一些既分隔乂连通的线性或矩形空间，互相垂直衔接、穿插，以引导人流，再加以丰富的材质使用，使人在行进中感受到丰富的空间变化。

这些变化的空间是连贯的、流动的，人们随着视点的移动，可以得到不断变化的透视效果。

不仅是墙，台阶、屋檐以及家具、雕像等都有一定的方向性，指岀空间的变化和人的行进路线，使建筑和周用环境密切结合。

典型的例子是右部小水池中的巴伐利亚舞女雕塑（图3）,在入口处狭长的空间末端起到了极好的视线导引作用。

图4钢结构细部由上述可知，“流动空间”作为“自由平面”的一种极端化表现形式，需要极度自山的墙面，这就要求结构体系打破各自独立的“盒子” O因此德国馆与柯布西耶的萨伏伊别墅类似，需要极其严谨的框架结构设计。

在穿插贯通的空间形式下，德国馆主体部分的结构体系是山八根纤细的钢柱组成的墙柱分离的框架结构（图4）。

可以一片片地自山布置，为实现“流动空间”提供了可能。

建筑空间认知密斯凡德罗流动空间密斯·凡·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

流动空间地主旨是不把空间作为一种消极静止地存在，而是把它看做一种生动的力量。

在空间设计中，避免孤立静止地进行体量组合，而是追求连续的运动空间。

为了增强流动感，往往借助流畅的极富动态的、有方向引导性的线型，从而创造一种流动的、贯通的、隔而不离的整体空间效果。

巴塞罗那德国馆，"少就是多"，"流通空间"，"全面空间"从这座存在时间很短的建筑中你都能体会到或预测到。

巴塞罗那国际博览会中的流动空间包括两层含义;一是室内空间敞开，其封闭感得以消解，并与室外产生联系；二是室内不同空间之间的界定模糊，过渡自然，这些空间都是流动的或是处于过程中，可以伴随着功能或情感的需要随意安排。

流动空间使得景观成为生活空间的一部分，使建筑和自然间的差别仅限他们的尺寸不同以及是否带有顶盖。

不确定和不断变化是这种不同以往的空间所带来的体验。

但是我们也应该注意到德国馆的流动空间仅限于同层平面内，属于水平空间的“流动”。

——密斯·凡·德·罗的“流动空间”塞罗那德国馆在总体上给人一种印象，即完全被格网所控制，这种印应该来自于地面石材铺装。

地面格网对于板片构件并不具有绝对的控作用，或者说这些板片构件本身就是自由的，可以把这种处理手法理用板片构件组织流动空间将巴塞罗那德国馆平面图的柱子，屋顶投影线等元素消隐掉，只保留板片构件（如图3），他们以一种非常自由的方式相互垂直布局，彼此之间互相独立。

由于板片构件组织的空间被解放了，不在封闭的同德国馆的板片构件十字钢柱平面图为了进一步消解柱子的建构意义，密斯使用了十字形截面的柱子，十字柱在空间意义上独立于墙体，后者则融入墙体并成为它的一个组成部分。

密斯流动空间名词解释密斯流动空间名词解释导语：密斯流动空间是建筑师密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）所提出的概念，他是现代主义建筑的重要代表之一。

密斯以简约、功能、美学等理念塑造了众多标志性的建筑作品，密斯流动空间也成为他设计原则的精髓之一。

本文将从深度和广度的角度对密斯流动空间进行解释和探讨。

一、密斯流动空间的概念密斯流动空间是指建筑内部区域没有明确界限的设计手法。

它打破了传统的空间划分方式，使得空间在功能和视觉上具有更大的连续性和流动性。

密斯流动空间的设计理念往往强调空间的开放性和灵活性，让人们在空间内自由地流动和交互。

二、密斯流动空间的特点1. 开放性与连续性密斯流动空间强调开放性和连续性。

通过去除墙壁、隔间和其他空间隔断，创造出一个开放的整体空间。

这种设计手法使得空间在视觉上延伸，让人们的视线和活动可以自由流动，形成一种通透的开放感。

2. 功能与美学的融合密斯流动空间注重功能和美学的统一。

空间的布局和家具的安排都要符合人们的实际需求，同时也要考虑美学效果，使得空间既舒适实用，又具有艺术性和美感。

3. 简约与精致密斯流动空间的设计风格通常以简约为主。

建筑材料的选择、家具的设计都追求简洁而精致的效果。

通过精心的细节处理，使得整个空间呈现出简洁、大气的美感。

三、密斯流动空间的应用领域密斯流动空间的设计理念被广泛应用于不同领域的建筑项目中，特别是办公楼、展览馆等公共建筑的设计中。

1. 办公楼办公楼是一个需要灵活空间的场所。

密斯流动空间的设计特点能够满足办公楼内不同需求的空间划分，同时给员工创造一个舒适、开放的工作环境。

2. 展览馆展览馆作为展示艺术品和展览的场所，需要提供灵活的空间布局和流线设计。

密斯流动空间的设计理念可以帮助展览馆实现空间的多功能性和流动性，使观众在展览中能够自由地浏览和欣赏。

四、对密斯流动空间的个人观点和理解作为一种建筑设计理念，密斯流动空间在现代建筑中扮演着重要的角色。

密斯流动空间名词解释
密斯流动空间，通常指的是德国现代建筑大师路德维希·密斯·凡·德·罗（Ludwig Mies van der Rohe）所设计的建筑空间风格，以及他所代表的现代主义建筑流派。

密斯·凡·德·罗是20世纪最重要的建筑师之一，他的设计理念强调极简主义、几何形状、开放空间和材料的坚固性。

密斯流动空间的特点包括：
1.开放性和透明性：密斯的建筑空间通常采用大面积的玻璃幕墙，
使室内与室外之间的界限消失，创造了广阔、透明和连贯的空
间感。

2.极简主义：密斯的设计理念强调极简主义，简化建筑元素和结
构，强调几何形状和线性排列。

3.开放平面布局：密斯的建筑常常采用开放平面布局，取消内墙
或采用可移动隔断，以实现多功能和灵活的空间。

4.优质材料：密斯强调使用高质量、坚固的材料，如钢、玻璃和
大理石，以创造持久和精致的建筑。

5.独特的比例和对称：密斯的建筑以精确的比例和对称为特征，
使空间和建筑元素看起来平衡和和谐。

6.平整屋顶：密斯的建筑通常采用平整的屋顶，强调水平线，营
造简洁而现代的外观。

密斯流动空间的设计理念对现代建筑产生了深远的影响，被广泛应用于住宅、商业和文化建筑中。

密斯·凡·德·罗的作品包括巴塞罗那
椅、塞尓达大厦、芝加哥联邦广场等标志性建筑，他的设计理念成为现代建筑的典范之一，强调了简约、功能性和美学的统一。

米斯·凡德罗：密斯·凡·德·罗，德国人，是二十世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一，与赖特，勒·柯布西耶，格罗皮乌斯齐名。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念，提倡纯净、简洁的建筑表现。

密斯·凡德·罗坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯的作品具有整洁和骨架外露的外观，灵活多变的流动空间，简练而制作精细的细部。

新材料钢铁和玻璃的普及，以及密斯少即是多的设计思想，使他的建筑都有简洁纯净的效果。

1929年．密斯设计了巴塞罗那国际博览会德国馆，他突出的运用了现代主义建筑的几乎全部特征，简单、功能主义、理性主义和减少主义的形式，并设计了著名的现代主义经典椅子——巴塞罗那椅，使他一举成名，称为世界公认的设计大师。

巴塞罗那国际博览会的德国馆是密斯设计生涯的重要转折点和里程碑。

这一建筑是现代主义建筑最初成果之一。

是现代建筑运动早期的代表作品。

它突破了传统砖石承重结构必然造成的封闭的、孤立的室内空间形式，采取一种开放的、连绵不断的空间划分方式流动空间概念的代表作。

博览会结束后该馆也随之拆除，其存在时间不足半年，但其所产生的重大影响一直持续着。

密斯认为，当代博览会不应再具有富丽堂皇和竞市角遂功能的设计思想，应该跨进文化领域的哲学园地，建筑本身就是展品的主体。

密斯·范·德·罗在这里实现了他的技术与文化融合的理想。

在密斯看来，建筑最佳的处理方法就是尽量以平淡如水的叙事口吻直接切入到建筑的本质：空间、构造、模数和形态。

密斯少即是多的名言，巴塞罗那的德国馆是最好的解释。

德国柏林新国家美术馆的设计标志着密斯人生最后乃至最高的到达，是密斯的封笔之作。

浅谈中国古现代建筑美学欣赏论文中国传统建筑在世界古代建筑史上占据着重要地位，这是由于中国建筑美的特点。

下面是店铺为大家整理的中国建筑美论文，供大家参考。

中国建筑美论文范文篇一：《试论中国传统建筑空间之美》内容摘要：文章就中国传统建筑空间的灵动美、虚实美、流动美、序列美展开论述，并通过中西方建筑美学之比较，意在说明我们应传承中国传统建筑之精髓。

关键词：中国传统建筑空间美学一、建筑空间之美学概述建筑，从广义的角度来理解，可以把它看成是一种人造的空间环境。

这种空间环境，一方面要满足人们一定的功能使用要求;另一方面还要满足人们精神感受的需要。

即建筑不仅是一种物质性产品，它同时也是一种精神性产品，是物质与精神的统一，或曰是精神对物质的超越。

为此，不仅要赋予它以使用要求，而且还应当赋予它以美的属性。

回顾建筑史册：希腊庙宇神堂的尺度、罗马万神庙内部的完整、哥特教堂中庭的运动感、文艺复兴时期室内的和谐以及巴洛克建筑的诡谲变幻，都说明了建筑空间之美。

从众多建筑名作中可以看到，诗意的空间一方面来自实体美的建构，这主要是与建造逻辑相符的建筑结构、材料、构造等建筑元素自身美的创造;另一方面则来自对富于内涵和象征意义的空间观念的创造，它源于人与自然的一些原始体验，在建筑中主要表现为对自然元素的妙用。

而空间观念的实现必须借助于实体的构成。

二、中国传统建筑空间之美(一)灵动空间之美中国传统的室内居住空间都具有功能上的灵动、可变美。

其主要表现在以下两个方面。

1.建筑结构上的灵活性。

中国传统建筑在结构上是以“柱”为主要承重构件的，支撑屋顶和楼层的木构架和室内分隔空间的墙体在结构上是分开的，这使得墙体不承担重量，而且为灵活分隔室内空间提供了可能性。

在古建筑中，分隔室内空间的方式有两大类：一类是完全分割，即在柱子之间砌薄墙或镶板;另一类是半分隔，即在相邻空间之间设置隔扇、屏风、碧沙橱、帐幔、罩、博古架和其他陈设来分隔，造成空间若断若续、若分若合、若开若闭的层次和丰富的变化，使相邻空间之间相互沟通，又彼此隔离，成为一个互相渗透的有机体。

密斯·凡德罗理念在建筑设计中的表达分析密斯·凡德罗（Ludwig Mies van der Rohe）是20世纪最重要的建筑师之一，他的建筑作品以简约、纯粹的设计风格闻名于世。

他的设计理念在建筑设计中得到了广泛的应用和借鉴，对当代建筑设计产生了深远的影响。

本文将对密斯·凡德罗的设计理念及其在建筑设计中的表达进行分析。

一、简约至上密斯·凡德罗一直坚持“简约至上”的设计理念。

他主张用最简单的线条和几何形状来表达建筑的本质，摒弃了过多的装饰和细节。

他认为，建筑的美在于它的内在结构和形式，而不在于外部的装饰。

这种简约的设计风格被称为“凡德罗式”。

在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以清晰地看到这种简约至上的设计理念。

比如他设计的德国巴伐利亚国王花园展览馆，整个建筑都由简单的水平和垂直线条构成，没有任何多余的装饰，整体呈现出一种简洁、纯粹的美感。

在建筑设计中，密斯·凡德罗的简约至上理念对当代的建筑设计师产生了深远的影响。

很多建筑师在设计中都会借鉴这种简约的风格，力求用最简单的形式表达建筑的内在结构和美感。

二、注重功能性密斯·凡德罗的建筑作品强调功能性，他认为建筑的设计应该服从功能的需要。

在他看来，建筑师的首要任务是满足建筑的使用功能，而不是追求华丽的外观。

他主张“形式应服从功能”，建筑的外观和内部结构应该紧密结合，相辅相成。

在密斯·凡德罗的建筑作品中，可以看到他对功能性的注重。

比如他设计的巴塞罗那德国馆，建筑结构简洁明了，内部空间布局合理，充分满足了展览和活动的功能需求。

这种注重功能性的设计理念在当代的建筑设计中得到了广泛的借鉴和应用。

三、开放式空间密斯·凡德罗的建筑作品以开放式的空间设计闻名于世。

他认为，建筑的空间应该是开放的，人们可以自由地在其中活动和交流。

他主张建筑内部的空间应该是连续、流动的，而不是封闭的房间。

他的作品中常常运用大面积的玻璃幕墙，将室内与室外空间连接起来，创造一种开放、通透的空间氛围。

????密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe1886-1969)???二十世纪中期世界上最着名的四位现代建筑大师之一。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。

密斯·凡德罗简介??1886年，密斯生于德国亚琛，原名MariaLudwigMichael，建立自己的实验室之后便更名为密斯·凡·赖特（1908－???密斯·范则???导。

将建筑室内架构的稳固性。

像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。

由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。

与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。

???密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。

作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。

密斯在很多领域中都起了相当的作用，他在自传中说道：“我不想很精彩，只想更好！”在芝加哥伊利诺工学院工作之际，由他设计的湖滨公寓（LakeShoreDriveApartments）充分展示了他在科技时代的建筑天才。

直到1969年去世，密斯一直孤身呆在芝加哥公寓里从事设计工作。

玻璃幕墙的缔造者???密斯·凡德罗（LudwigMiesvanderRohe)出生于德国,德意志民族典型的理性严谨使他很容易从二十世纪初众多的建筑大师中凸显出来.正如其大多数的玻璃与钢结构作品一样,透过表象,我们可以很轻易的看到这位现代建筑大师留给二十世纪的伟大财富',或者,并???,似开似来.". ???".国画大,"多"."巴设品.???还有1954-1958年建于纽约的西格拉姆大厦.这座仿佛凌空生起的摩天大楼无疑是纽约最精致的建筑之一,这种精致不是来自楼里楼外充斥的雕花线脚,而是来自其精巧的结构构件,茶色玻璃和内部简约的空间。

深圳大学《外国建筑史》期末复习重点一、名词解释1、巴西利卡：长方形大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，中厅两侧的窄一点，是侧廊。

中厅比侧廊高很多，可以利用高差两侧开高窗。

大多数的巴西利卡用木屋架，所以支柱比较细，一般用的是柱式柱子。

2、《建筑十书》：古罗马人维特鲁威写的一本内容包括：建筑师的修养，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备等等内容十分完善的建筑学著体。

3、流通空间：空间在水平和垂直方向上都采用象征性的分隔，而保持最大限度的交融和连续，实现通透，交通无阻隔性或极少阻隔性。

4、后现代主义建筑：它是指20世纪60年代后期开始，由部分建筑师和理论家以一系列批判现代建筑派的理论与实践而推动形成的建筑思潮。

它即出现在西方世界开始对现代主义提出广泛质疑的时代背景中，又有其自身发展特点。

5、肋骨拱：6、飞扶壁：利用从墙体上部向外挑出的一个卷形成半劵形物体，将墙体受的压力传递到一点距离的土墩柱上。

7、柱式：指特定做法的梁柱结构艺术形式。

8、巴洛克建筑：17世纪至18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种装饰风格。

9、房屋是居住的机器：勒·柯布西耶在《走向新建筑》一书中给住宅下的一个新定义“住房是居住的机器”，意即是大规模生产房屋的概念。

10、少就是多：1928年密斯提出的建筑处理原则，利用简单的形体，去掉附加装饰，突出建筑材料本身固有的颜色、纹理和质感。

11、哥特式：文艺复兴时期，认为古希腊、古罗马的艺术才是正统，这种新建筑形式是“野蛮民族”式的，故被贬称为哥特式。

12、梁柱结构：13、帆拱：水平切口和4个发券之间余下的四个角上的球面三角形部分。

14、希腊十字式：拜占庭教堂最普遍的一种平面形制，中央的穹顶和它四面的筒拱成等臂的十字教堂，使教堂内部空间以最大限度扩大。

密斯坚持“少就是多”的建筑设计哲学，在处理手法上主张流动空间的新概念。

密斯·凡德罗- 建筑理念及设计风格密斯·范·德·罗的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，发展了一种具有古典式的均衡和极端简洁的风格。

其作品特点是整洁和骨架露明的外观，灵活多变的流动空间以及简练而制作精致的细部。

他早期的工作展示了他对玻璃窗体的大量运用，这使之成为其成功的标志。

密斯从事建筑设计的思路是通过建筑系统来实现的，而正是这种建筑结构把他带到建筑前沿。

同时，他提倡把玻璃、石头、水以及钢材等物质加入建筑行业的观点也经常在他的设计中得以运用。

密斯·范·德·罗运用直线特征的风格进行设计，但在很大程度上视结构和技术而定。

在公共建筑和博物馆等建筑的设计中，他采用对称、正面描绘以及侧面描绘等方法进行设计；而对于居民住宅等，则主要选用不对称、流动性以及连锁等方法进行设计。

密斯在很大程度上相当重视细节，用他的话说“细节就是上帝”，这归功于他父亲对其技术的教导。

虽然他从未受过正规的建筑学习，但他很小随其父学石工，对材料的性质和施工技艺有所认识，又通过绘制装饰大样掌握了绘图技巧。

同时，他用极为大胆、简单和完美的手法进行设计，将建筑学的完整与结构的朴实完美地结合在一起。

密斯并不是特别关注装饰原料的选择，但是他特别注意室内架构的稳固性。

像弗兰克·劳埃德·赖特、勒·柯布西耶一样，密斯也特别重视将自然环境、人性化与建筑融合在一个共同的单元里面。

由他所设计的郊外别墅、展厅、工厂、博物馆以及纪念碑等建筑均体现了这一点。

与此同时，密斯也重新定义了墙壁、窗口、圆柱、桥墩、壁柱、拱腹以及棚架等方面的设计理念。

密斯建立了一种当代大众化的建筑学标准，他的建筑理念现在已经扬名全世界。

作为钢铁和玻璃建筑结构之父，密斯提出的“少就是多”的理念，这集中反映了他的建筑观点和艺术特色，也影响了全世界。

绘佶烈帝列忙浅谈密斯•凡•德•罗对现代建筑的影响□任宏蒋晖摘要:在现代建筑设计中，设计师承载着前人的设计理念，面向现在和未来不断探索。

受时代环境因素影响而产生的设计理念、方式和作品等，为现代建筑创造了可能。

密斯•凡•德•罗基于对建筑的研究，提出了适应现代工业化发展的建筑形式，探索了新的空间分割形式，研究了建筑质量轻重与建筑稳固性的关系、建筑结构体系与功能的同一性以及承重结构与非承重结构的定义等。

无论从理论成果还是实际应用看，密斯•凡•德•罗对现代建筑都具有划时代的影响。

在现代城市建设中，玻璃幕墙、钢架结构以及摩天大楼均是适应时代发展而产生的。

该文从材料、结构以及空间等方面，举例分析密斯•凡•德•罗的建筑设计作品，阐述其对现代建筑的影响。

关键词：材料摩天大楼结构流动空间纯净一、建筑材料的选用研究在工业革命之前，建造建筑使用的材料主要是泥、瓦、石。

泥、瓦、石的材料特性导致当时建筑的空间被结构限制，难以分离。

工业革命之后，钢、铁、玻璃成为主要的建筑材料，各种材料相互结合,产生了新的建筑形式，使空间构成要素彼此分离成为可能。

20世纪20年代之后，随着经济的发展，私人住宅迅速发展。

房产的发展带动了城市的发展和城市周边土地的开发利用，欧洲新建筑获得了进一步的发展。

离开他人的建筑事务所后，密斯•凡•德•罗在柏林开设了自己的事务所，致力于建筑设 计的研究，并在工程中详细研究了新材料、新方法在建筑方面的潜力。

这些新材料是现代建筑的主流材料——玻璃、钢架、钢筋混凝土，体现了密斯•凡•德•罗建筑设计作品的主要特征。

1.明亮的摩天大楼密斯•凡•德•罗在建筑设计中表现了独创性和预见性。

他提出了“少即是多”的建筑设计理念,精简了建筑中的多余装饰，追求简洁与实用功能。

对于现在的虚拟隔断等空间划分手段而言，密斯•凡•德•罗无疑为其提供了基础。

密斯•凡•德•罗主张“以结构的不变来应功能的万变”，以简化的结构体系、精简的结构构件、严谨的结构逻辑表现，使建筑内部呈现出没有屏障、可供自由划分的大空间。

一、德国馆建筑实体前期调研(一)巴塞罗那德国馆概述作为现代建筑史上最为重要的作品之一，德国国家馆的选址最初并不在西班牙民俗村坡下的角落里，而是与法国馆共享场地。

密斯于1928年6月7日与9月19日先后两次到访巴塞罗那才选定了如今所在的位置。

从新场地的确定到场馆建成开幕，密斯和他的团队只用了短短9个月，而根据密斯档案馆的记录，德国国家馆的实际建造时间更是只有短短3个月。

时间和经费的限制使得德国馆的设计、选材、施工、收尾等工作都异常紧张、意外频出，开幕时仍处于一种“未完成”状态，记录性资料也不够完整。

即使如此，该作品在现代建筑史中里程碑意义依然无法撼动。

然而德国馆仅仅是一座临时性场馆，以至于在世博会结束之时，它的去留一度成为当时的问题。

在博览会的后半阶段，德国政府对其进行了拍卖，然而直到最后，买家并没有出现，与此同时，世博会组委会并不愿意出资购买这座建筑。

无奈之下，1930年，在距离建造完成不到一年的时间后，德国政府只能将它拆卸并运回德国。

所幸1980年巴塞罗那市议会决定重建它。

(二)选取原因密斯的大部分作品中，钢结构和大片玻璃墙的表现是最精彩的亮点，忠实于结构和材料，特别强调简洁严谨的细部处理手法的建筑，形成“密斯风格”。

和普通的展馆不同，德国馆充分体现了他在1928年提出的“少即是多”的设计理念。

德国馆除了一座雕塑和几件专门设计的家具（巴塞罗那椅）之外，展馆内没有任何展品。

这样一来，密斯可以将展馆设计为连续的空间，使得展馆内外没有明确的界限，用新的材料和施工方法达到丰富的艺术效果。

密斯设计的巴塞罗那博览会德国馆采用的是“自由灵活的空间组合”，开创了流动空间的新概念。

展馆的平面非常简单，东西向轮廓近似矩形。

它由天然石灰石贴面，其中设置了一个主展馆、一个辅助用房和一大一小两个水池。

小水池中竖立着由格奥尔格·科尔贝（Georg Kolbe）创作的雕塑作品。

在主展馆中，建筑师使用了8根镀铬十字形截面的钢柱，并由他们支撑起整片轻薄的屋面，使得主体覆盖部分的结构和围护能完全分开，起隔断作用的墙体自由穿插于十字形的钢柱支撑起的矩形屋面下。

密斯·凡·德·罗与范斯沃斯住宅摘要密斯·凡·德·罗是世界上最伟大的现代主义建筑大师之一，他坚持“少就是多”的建筑设计哲学，贯穿了他的建筑设计生涯。

多亏了这位伟大的建筑大师，现代主义建筑才能摆脱中世纪欧洲的传统建筑的束缚，建筑以从未有过的朴素而优雅的姿态出现在20世纪初期的德国。

密斯在处理手法上主张流动空间的新概念。

他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵、雅致，已使结构本身升华为建筑艺术，而本文所要介绍的范斯沃斯住宅便是其中的代表之作。

关键词少就是多精简创新一、范斯沃斯住宅1、设计概要范斯沃斯住宅是密斯1945年为美国单身女医师范斯沃斯设计的一栋住宅，1950年落成。

住宅坐落在帕拉诺南部的福克斯河右岸，房子四周是一片平坦的牧野，夹杂着丛生茂密的树林。

我之所以将范斯沃斯住宅作为我的作业论题，是因为它完美的诠释了密斯的建筑理念。

与其他设计相比，作为一个坐落于大自然中的私人住宅，不必考虑设计建筑与其他建筑的和谐统一，也不用揣摩其他人对建筑形式的看法，只要让业主满意就行。

没有任何条条框框的设计环境诞生了现在看来也不落后于时代的范斯沃斯住宅，它仿佛是密斯前半生设计生涯的总结和凝练。

少就是多——建筑整体简洁朴素，没有任何多余装饰。

流通空间——建筑内部没有墙壁，内部空间灵活。

玻璃幕墙——作为玻璃幕墙的缔造者，密斯将传统的墙用玻璃替换，这是跨时代的创举，也是这个作品引发争论最多的地方。

2、建筑构造这个建筑完全是一个长方形的玻璃盒子，内部仅设计了一个小小封闭的服务中心，把浴室、厕所这些设施放在里面，其他地方全部是敞开空洞的，白色钢铁构架，一共用8根钢柱支持整个建筑，巨大的玻璃幕墙，使外面看建筑时完全可以一览无余，简单到无以复加的地步。

密斯建筑中极少数完全用白色的，而这部作品中密斯大胆地只用白色作为地板和天花板的配色，将墙壁的颜色交与大自然，将一年四季福克斯河右岸的风景作为建筑的一大亮点，颇有中国园林艺术中借景的意思。

杜洛斯——凡利圆的推广熊曾润【期刊名称】《福建中学数学》【年(卷),期】2005(000)006【摘要】美国数学家R.A.约翰逊在其名著[1]中,介绍了如下两个奇妙的共圆点定理:定理1在三角形中,以高的垂足为圆心,作通过外心的圆,与垂足所在的边相交,则这样得到的6个交点在同一个圆上,圆心是这三角形的垂心.定理2在三角形中,以各边的中点为圆心,作通过垂心的圆,与这条边相交,则这样得到的6个交点在同一个圆上,圆心是这三角形的外心.这两个定理中的“6点圆”,都称为杜洛斯——凡利(Droz—Farny)圆.有趣的是,对于同一个三角形来说,这两个“6点圆”还是等圆!本文拟将定理1和定理2推广到一般圆内接闭折线中.为了叙述简便起见,本文约定:(i)符号A(n)表示平面闭折线123n1A A A L A A;(ii)从A(n)的n个顶点中任意除去一个顶点(1jA≤j≤n),其余n?1个顶点组成的集合,称为A(n)的一级顶点子集,记作jV.定义设闭折线A(n)内接于(O,R),(I)若点H满足1niiOH OA==∑uuuur uuur,①则点H称为闭折线A(n)的垂心(容易验证,此定义与文[2]中的坐标法定义等价);(II)对A(n)的一级顶点子集jV,若点jE满足1()/2nj i jiOE OA OA==?∑uuuur ...【总页数】3页(P)【作者】熊曾润【作者单位】江西赣南师范学院【正文语种】中文【中图分类】G63【相关文献】1.流动空间——凡·杜斯堡对密斯·凡·德·罗建筑设计的影响 [J], 李敏;张乘风;孙琦2.伊卡洛斯形象在19世纪的演变——以歌德笔下的欧福里翁-拜伦、波德莱尔与斯特凡·格奥尔格的几篇诗作为例 [J], 杨宏芹;3.伊卡洛斯形象在19世纪的演变--以歌德笔下的欧福里翁-拜伦、波德莱尔与斯特凡·格奥尔格的几篇诗作为例 [J], 杨宏芹4.“杜洛斯—凡利”（Droz—Farny）圆的成因探究与推广 [J], 段惠民5.对杜洛斯—凡利线定理的探究 [J], 金磊因版权原因，仅展示原文概要，查看原文内容请购买。