论中国元素在世博会中国馆中的运用

论中国元素在世博会中国馆中的运用摘要：有着近150年历史的世博会被誉为世界经济、科学技术界的"奥林匹克"盛会。

世博会中国馆一直是近代观众关注的重点，中国元素的运用则成了重中之重。

如何将中国原素与世界性相融合，如何能简洁的体现中国原素，中国元素如何与世博主题相契合，都成为中国馆设计的重要问题。

关键词：世博会中国元素中国馆中国出现于世博会的历史1873年，中国清朝政府第一次以官方的名义组织并派代表出席了奥地利维也纳世博会。

当年的中国海关总税务司由英国人赫德担任，他于当年委派广州海关副税务司包腊代表中国参加维也纳世博会。

到了1876年，中国第一次派出了中国人代表参展美国费城世博会。

此后，中国陆续参加了多届世博会。

通过世博会展现自我，走向世界，发现世界。

在这次博览会上，中国馆占地仅“八千正方尺”，以浓郁的中国特色吸引了大批观众，“中国馆主体为一木质牌楼向北而建，上书“大清国”三字，对联一幅，曰“集十八省大观，天工可夺；庆一百年盛会，友谊斯顿。

”横批为“物宝天华”。

中国参展的商品共计有720箱，6801种，价值约白银20万两。

中国的丝、茶、瓷器、绸货、雕花器、景泰蓝等在各国展品中推为第一。

”中国参展代表李圭写下的环游地球新录里对当时的情况有颇为详细的描述：“中国赴会之物，计七百二十箱，值银约二十万两。

陈物之地小於日本，颇不敷用，此非会内与地不均，盖我国原定仅八千正方尺，初不意来物若是之多也。

”时隔二十八年以后，在1904年的圣路易斯世博会：中国首次以官方形式率商人正式参加的世博会。

当时清政府相当的重视参展，花巨资修建了具有浓郁民族风格的中国村和中国展馆，并派出了由溥伦和黄开甲分任正副团长的政府正式代表团出席开幕典礼。

中国政府参加本次世博会共花费170万龙元。

在此以后的100多年里，中国多次参加，并且，中国馆的设计也逐步的由传统向现代转变。

但是，在这个转变的过程中，有一个永远无法改变的存在，就是中国元素。

中国传统元素与现代元素提起中国元素，会有人直接将其与传统文化画上等号，其实则不然，所谓中国元素，就是被大多数中国人(包括海外华人)认同的、凝结着中华民族传统文化精神，并体现国家尊严和民族利益的形象、符号或风俗习惯，均可被视为“中国元素”。

中国传统文化中的阴阳平衡，天人合一等思想，在中国传统建筑乃至现在建筑中都有运用，例如天人合一思想讲求人与自然、人与环境的和谐统一，在室内则表现为室外环境室内化，大量绿色陈设布置在厅堂。

这些绿色陈设经巧妙摆设，起到了调节气候、柔化空间、美化环境和创造已经的功效，具有朴素的生态意识。

当然，传统文化作为中华民族沉淀千年的文化精髓，它在中国元素中占据的位置，是无论任何现代文明都无法取代的。

而在现如今，世界所看到的中国元素已经远不止传统文化那么简单，“中国元素”应分为三部分，第一是中国固有元素：比如中国的领土（包括300万平方公里的领海），中国的人种，中国的气候等等；第二是中国传统文化元素：第三是中国的现代文化元素：比如北京的奥运精神，中国的航天精神，中国的电影文化，中国著名企业的文化等等。

中国元素所能表达的不是单纯的一幅国画，又或者是一帧笔酣墨饱的书法，而是一种精神，团结统一、爱好和平、勤劳勇敢、自强不息的伟大民族精神。

而在世博会这样展示各个国家风采的舞台上，最能够用中国元素展现民族精神的，就是中国馆的设计。

当观众们踏进世博会的大门时，中国馆能够马上刺激他们的眼球，告诉他们，这就是中国。

中国元素包罗万象，但是依旧可以总结为①建筑及伟大成就类②人文景观类③发明创造、创举类④民俗节日、手工艺、服饰、特色食品等类⑤传统戏曲、乐器、体育项目类⑥重要学术思想、著作类⑦著名历史人物类⑧著名自然景观类⑨动、植物类（含图腾、吉祥物等）⑩著名城市、企业、学校类在这些种类中，传统元素占据了很大一部分，现在风靡世界的中国元素，都是从传统元素中提炼，精简出的适合世界眼球的部分。

从奥运会的中国印，到升上月空的嫦娥1号，再到憨态可掬的功夫熊猫，无一不是融合了传统与现代。

所以在世博会的舞台上，单纯的传统元素已经无法满足世界大众的口味，那么在世博会中国馆的设计上，我们必须秉承中国元素的世界化。

中国元素的世界化所谓的中国元素不是一种图案，是由中国文化派生出来，用于沟通使用的素材，是体现中国文化精神的一种载体。

中国元素繁琐而复杂，如何简化与提炼，成为中国馆设计师首要思考的问题。

能够被世界所认同的符号，必须是鲜明的，只能代表中国的。

例如熊猫，熊猫作为中国独有的珍惜动物，其憨态可掬的形象受到了世界人民的喜爱，在中国实力日益增强的今天，各国都以能够拥有一只中国赠送的熊猫而骄傲。

美国拍摄的熊猫题材动画片，更是明显的将中国元素世界化的典型范例。

能够被世界所认同的符号，必须是能够表达民族精神的，北京奥运会上，张艺谋导演的开幕式令人印象深刻，他把中国几千年的文化元素融入整个开幕式，不管是现代的，还是古代的，这些元素表达出了一个共同的理念，就是中华民族开放、改革、多元、人本、浪漫、融合的中国精神！只有能够表达出民族精神的作品，才能得到世界观众的尊重。

能够被世界所认同的符号，必须能够引起共鸣的。

长城之所以能够被世界所接受，继而认同，不只是因为里面包含了中华民族的团结，奋进的精神，而且作为世界上能在太空中看见的最大的人类建筑，长城具有广泛的世界共鸣性，它不只是中华民族的骄傲，更是是世界人民的骄傲，所以，长城能够成为代表中国的古典元素，是有必然性的。

但是，单单是选择好了能够融合以上特点为一身的中国元素，依旧是不够的，如何将其运用于中国馆的设计，如何使其能够将自身优点最大化更是至关重要的。

中国元素在世博会中国馆中的运用1.在整体外形上凸显中国韵味与时代感自1897年首次参加世博会以来，中国馆的建筑风格一直都有着浓郁的时代特点，在清政府时期，中国馆的外形一直都是气势恢宏的古典建筑形象。

而在现代时期，设计师开始将中国元素与世界流行相结合，使整个建筑外形逐渐简化，并且融入当时时代特色。

例如1993年的韩国大田世博会，中国馆的设计就将古典门楼与现代玻璃相结合，使整个场馆在富有中国韵味的同时又充满时代气息。

2.将传统中国元素简化与提炼众所周知，中国文化源远流长，其所沉淀下来的文化符号也是复杂而多变的。

所以，在现在中国馆的设计中，想要融入中国元素，就一定要将原有的符号加以提炼，例如2005年的日本爱之世博会中，由于建筑要求标准化矩形，中国馆也只能在立面上体现中国文化，馆壁正上方是用中国红做的十二生肖剪纸图，而下方是青铜九龙壁，剪纸与青铜，都是最具中国风味的传统元素，但是经由设计师的提炼，所呈现出的，则是简洁而隆重的主调。

2.将世博主题与中国元素相关联每一届世博会都有着自己的主题，而中国馆的设计则需要将这些主题与中国元素相关联，使观众在看到场馆的第一眼，就能够意识到场馆的双重意义。

2008年西班牙萨拉戈萨世博会的主题是水与可持续发展。

在这次的场馆建设中，设计师将中国历史中的关于水的元素应用于中国馆的建设中，如祥云形状的水花的标志，蓝色的主色调，海宝的形象，都与此次世博会的主题十分契合。

而在蓝色的水样波纹中嵌入中国特色的大红，则提醒着观众，这就是中国馆。

东方之冠2010年上海世博会的中国馆，因其犹如地平线上突起的一顶皇冠，而被称为东方之冠，它大面积地采用大气、沉稳的“故宫红”作为建筑物的主色调，色彩夺目，又容易被世界理解。

中国馆组成中，国家馆和地区馆的整体布局隐喻天地交泰、万物咸亨，体现了东方哲学对“天”“地”关系的理解。

国家馆为“天”，高耸于上，宛如华冠；地区馆为“地”，如同基座延展于下，寓意社泽神州，富庶四方。

国家馆以整体大气的斗冠造型体现了中国传统建筑的文化要素。

同时，传统的曲线被拉直，层层出挑的主体造型显示了现代工程技术的力度美与结构美。

这种简约化的装饰线条，自然完成了传统建筑的当代表达。

国家馆及色彩，玄学，建筑，宗教于一体，即体现了古典传统文化的精髓，又将其简化，运用于设计之中。

并且，中国馆的设计，是与本届世博会主题“城市，让生活更美好”相契合的，因为在整个的设计施工的过程中，设计师在在规划和群体整合层面，在建筑形体的设计层面，在建筑表皮技术层面，在景观设计层面，都将环保低碳和可持续发展充分的进行考虑，力图能把中国化的可持续发展与人居文明给予形象化的表现。

并且，作为本次世博会主场馆的东方之冠也具备的无可挑剔的世界性，中国馆为人们之间的自由交流提供了充分的开放空间。

而这种开放性、公共性的现代意识，是国际建筑设计中的重要理念。

中国馆对传统元素进行了开创性的现代转译。

而且中国馆选择了容易被世界理解的中国元素。

民族性与世界性的完美融合，使东方之冠成为上海的新地标。

以东方之冠来看，当今的中国馆设计已经较之从前有了很大的变化，逐渐向简约，现代转变，其选择的中国原素虽然与之前的作品有相似之处，但是，设计师对其的提炼更加精准。

那么未来的中国馆有可能是什么样子呢。

中国元素在未来中国馆中的运用对于现在而言，中国元素已经远不只是单纯的讲古典元素，更多的时候，它所包含的还有中国现代元素，比如中国的企业，中国的现代建筑，中国的奥运精神等等。

把这些中国元素应用于建筑的表现上，就能够呈现出类似央视新大楼或是鸟巢运动场的现代抽象型建筑。

我认为，中国馆的建设如果无法完全抽象话，那就尽量的具象表现。

例如可以将代表炎黄子孙的龙的形象简化，将其流畅自由的形体抽离出来，用做中国馆的外形建设。

观众虽然不能在近处观赏到整体的效果，但是其优美的线条依旧可以充分得到表现。

在设计模型的时候，可以将龙身部分抬高，即能够形成多层次多变化的空间格局，同时也可以使龙的形象更加灵动，富有生气。

在材质运用方面，可以多采用中国古典建筑材料，木制品，青石板等。

在这次的设计中，我选择了城墙与柱子作为设计元素。

将整个外墙是用青石堆砌，体现中国古代建筑元素。

柱体雕金龙，体现中国古代装饰元素。

底座为大理石。

龙柱斜插在青石墙体中，露出传统柱头。

红色的柱体与金色的雕龙，大气磅礴。

青石墙体仿照城墙头的样式，意为，中国之门。

大门为朱红色，与龙柱相呼应。

门上有雕花门头，亦为中国传统原素。

城墙边缘皆有回形纹作为装饰，细节之处亦可见中国元素。

《周易》以“九”为阳数之最，“九”成为礼制等级中最高的一等，形成由“九”逐一向下奇数递减的礼制系统，“北京正阳门建造高度为九丈九尺。

各地对旧住宅门第的规模，又向有“九十九间半”的说法。

北京故宫的房屋总间数为九千九百九十九间半而不足万间整数，谓之“采九九数”。

北京天坛圜丘象征天道以及人对天的崇信。

圜丘呈圆形，共为三层。

第一层的中心砌的石料为扇面形，其数为“九”,这是第一圈，以后逐圈扩展，所用石料都是“九”与“九”的倍数。