编剧的地位与作用
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三、编剧在戏剧团体中的地位与作用 许多戏剧院团， 都把剧本编写作为艺术研发的 第一步， 而把剧目作为独家生产的名牌产品。于 是， 编剧作为艺术研发者， 更加显示出他们对戏剧 院团至关重要的地位与作用。应当说， 许多院团独 特艺术风格的形成与名院地位的确立， 都离不开编 剧及其剧作的重要贡献。例如北京人艺， 就离不开 郭沫若 （ 代表剧作有 《虎符》、 《蔡文姬》等） 、老 舍 （ 代 表 剧 作 有 《龙 须 沟 》、 《茶 馆 》 等 ） 、 曹 禺 （ 代表剧作有 《雷雨》、 《日出》、 《北京人》等） 三 位大剧作家； 中国京剧院也离不开翁偶虹 （ 代表剧 作有 《将相和》、 《响马传》等） 、范钧宏 （ 代表剧 作有 《强项令》、 《九江口》、 《杨门女将》等） ； 哈 尔 滨 话 剧 院 也 离 不 开 丛 深 （ 代 表 剧 作 有 《百 年 大 计 》、 《千 万 不 要 忘 记 》、 《悲 喜 之 秋 》 等 ） 、 金 剑 （ 代表剧作有 《赵小兰》等） 、乌·白辛 （ 代表剧作有 《黄继光》、 《赫哲人的婚礼》等） 等等名剧作家。 由此可见， 作为剧本的编写者， 编剧在戏剧院 团中的基础与前提的重要地位与作用， 是有目共睹 的。 四、编剧在戏剧史中的地位与作用 剧本所为戏剧艺术的文字载体， 在中外戏剧史 中不仅成为基础与前提， 而且成为贯穿红线与资料 支撑。例如英国戏剧史， 离不开莎士比亚及其剧 作； 美国戏剧史， 离不开奥尼尔及其剧作； 法国戏 剧史， 离不开莫里哀及其剧作； 俄国戏剧史， 离不 开契诃夫及其剧作； 中国戏曲史， 离不开关汉卿及 其剧作……如此等等， 不胜枚举。 所以， 编剧永远是戏剧艺术生产的龙头。一个 没有编剧的院团， 势必要吃人嚼过的馍。
艺 林 漫 话 １１１
ＹＩＬＩＮＭＡＮＨＵＡ
为编剧、表演 “两栖”的艺术家 （ 编演的代表作主 要 有 《秦 良 玉 》、 《谢 小 娥 》、 《峨 眉 剑 》、 《花 蕊
作 夫人》、 《空谷兰》、 《福寿镜》、 《绿衣女侠》等； 家 程 砚 秋 有 罗 瘿 公 （ 代 表 剧 作 有 《鸳 鸯 冢 》、 《青 霜
剑》、 《花舫缘》、 《风流棒》、 《梨花记》、 《龙马 姻 缘 》、 《玉 狮 坠 》、 《孔 雀 屏 》 等 ） ， 罗 瘿 公 还 帮 助程砚秋学习古典诗词， 提高程的文化修养； 荀慧 生 有 陈 墨 香 （ 《红 楼 二 尤 》、 《丹 青 引 》、 《元 宵 谜 》 等） 。
需要说明的是， 在我国的戏曲艺术中， 有唱腔 等 音 乐 创 作 ， 但 是 其 性 质 也 只 是 “编 曲 ”， 而 非 “作曲”， 与西洋歌剧的作曲不同。即使是民族歌剧 中的作曲， 也是依据文学剧本所进行的二度创作。
由此可见， 作为剧本的编写者， 编剧在创作人 员中的基础与前提的重要地位与作用， 也是不言而 喻的。
编剧的地位与作用
■ 郑彦清
编剧在戏剧事业中， 具有基础与前提的重要地 位与作用。这种重要地位与作用， 又可分为以下四 个层面来理解。
一、编剧在剧目生产中的地位与作用 许多年来， 在戏剧界有一句人所共知的名言： “剧本剧本， 一剧之本。”这话的意思是说， 在整个 剧目生产中， 剧本处于第一位的位置， 是全剧目的 “根本”。的确如此， 剧本作为文本， 作为戏剧艺术 的 “设 计 图 纸 ”， 其 设 计 者— ——编 剧 ， 便 是 整 个 剧 目 的 “总 设 计 师 ”， 没 有 剧 本 ， 便 没 有 戏 剧 艺 术 的 一切。尤其是在没有音像传输手段的时代， 剧本就 更成为剧目生产的惟一依据与蓝本。即使有了音像 传输手段， 也不能只凭音像资料进行艺术生产， 仍 须以剧本为准。 由此可见， 作为剧本的编写者， 编剧在剧目生 产中的基础与前提的重要地位与作用， 是不容置疑 的。 二、编剧在创作人员中的地位与作用 编剧作为 “总设计师”， 是一度创作的主创者， 而导演、演员、舞美设计师等等， 都是二度创作 者。这些二度创作者， 是为一度创作者服务的， 所 有的导演构思、演员表演、舞美设计 （ 包括布景、 服装、化妆、道具、灯光、音响效果等） ， 都受剧 本创作者的制约， 并为体现剧本创作的原意服务。 从 这 个 意 义 上 讲 ， 导 演 就 是 “建 筑 师 ”， 演 员 就 是 “建 筑 工 人 ”， 舞 美 工 作 者 则 是 “装 修 工 人 ”。 尽 管 演出是戏剧艺术的生命和灵魂， 也有人提出 “导演 中心制”或 “演员中心制”等不同的理论主张， 但 无论是导演还是演员， 相对于编剧而言， 毕竟都是 二度创作者。 正因为如此， 古今中外的大导演、名演员， 都 十分注重与编剧的密切配合， 组成 “黄金搭档”或 “金 三 角 ”、 “铁 三 角 ”。 仅 以 我 国 京 剧 的 “四 大 名 旦”为例， 便足以说明这一问题。过去戏曲界没有 “编 剧 ” 这 一 称 谓 ， 称 编 剧 为 “打 本 子 的 先 生 ”， “四 大 名 旦 ” 各 有 专 门 为 自 己 量 身 订 做 的 “打 本 子 先 生 ”。 梅 兰 芳 有 齐 如 山 （ 代 表 剧 作 有 《嫦 娥 奔 月 》、 《黛 玉 葬 花 》、 《一 缕 麻 》 等 ） ； 尚 小 云 除 有 “打 本 子 先 生 ” 以 外 ， 尤 其 擅 长 自 己 编 写 剧 本 ， 成
责任编辑 王庆斌
ＰＬＡＹＷＲＩＧＨＴ ２００６ ． ６
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为编剧、表演 “两栖”的艺术家 （ 编演的代表作主 要 有 《秦 良 玉 》、 《谢 小 娥 》、 《峨 眉 剑 》、 《花 蕊
作 夫人》、 《空谷兰》、 《福寿镜》、 《绿衣女侠》等； 家 程 砚 秋 有 罗 瘿 公 （ 代 表 剧 作 有 《鸳 鸯 冢 》、 《青 霜
剑》、 《花舫缘》、 《风流棒》、 《梨花记》、 《龙马 姻 缘 》、 《玉 狮 坠 》、 《孔 雀 屏 》 等 ） ， 罗 瘿 公 还 帮 助程砚秋学习古典诗词， 提高程的文化修养； 荀慧 生 有 陈 墨 香 （ 《红 楼 二 尤 》、 《丹 青 引 》、 《元 宵 谜 》 等） 。
需要说明的是， 在我国的戏曲艺术中， 有唱腔 等 音 乐 创 作 ， 但 是 其 性 质 也 只 是 “编 曲 ”， 而 非 “作曲”， 与西洋歌剧的作曲不同。即使是民族歌剧 中的作曲， 也是依据文学剧本所进行的二度创作。
由此可见， 作为剧本的编写者， 编剧在创作人 员中的基础与前提的重要地位与作用， 也是不言而 喻的。
编剧的地位与作用
■ 郑彦清
编剧在戏剧事业中， 具有基础与前提的重要地 位与作用。这种重要地位与作用， 又可分为以下四 个层面来理解。
一、编剧在剧目生产中的地位与作用 许多年来， 在戏剧界有一句人所共知的名言： “剧本剧本， 一剧之本。”这话的意思是说， 在整个 剧目生产中， 剧本处于第一位的位置， 是全剧目的 “根本”。的确如此， 剧本作为文本， 作为戏剧艺术 的 “设 计 图 纸 ”， 其 设 计 者— ——编 剧 ， 便 是 整 个 剧 目 的 “总 设 计 师 ”， 没 有 剧 本 ， 便 没 有 戏 剧 艺 术 的 一切。尤其是在没有音像传输手段的时代， 剧本就 更成为剧目生产的惟一依据与蓝本。即使有了音像 传输手段， 也不能只凭音像资料进行艺术生产， 仍 须以剧本为准。 由此可见， 作为剧本的编写者， 编剧在剧目生 产中的基础与前提的重要地位与作用， 是不容置疑 的。 二、编剧在创作人员中的地位与作用 编剧作为 “总设计师”， 是一度创作的主创者， 而导演、演员、舞美设计师等等， 都是二度创作 者。这些二度创作者， 是为一度创作者服务的， 所 有的导演构思、演员表演、舞美设计 （ 包括布景、 服装、化妆、道具、灯光、音响效果等） ， 都受剧 本创作者的制约， 并为体现剧本创作的原意服务。 从 这 个 意 义 上 讲 ， 导 演 就 是 “建 筑 师 ”， 演 员 就 是 “建 筑 工 人 ”， 舞 美 工 作 者 则 是 “装 修 工 人 ”。 尽 管 演出是戏剧艺术的生命和灵魂， 也有人提出 “导演 中心制”或 “演员中心制”等不同的理论主张， 但 无论是导演还是演员， 相对于编剧而言， 毕竟都是 二度创作者。 正因为如此， 古今中外的大导演、名演员， 都 十分注重与编剧的密切配合， 组成 “黄金搭档”或 “金 三 角 ”、 “铁 三 角 ”。 仅 以 我 国 京 剧 的 “四 大 名 旦”为例， 便足以说明这一问题。过去戏曲界没有 “编 剧 ” 这 一 称 谓 ， 称 编 剧 为 “打 本 子 的 先 生 ”， “四 大 名 旦 ” 各 有 专 门 为 自 己 量 身 订 做 的 “打 本 子 先 生 ”。 梅 兰 芳 有 齐 如 山 （ 代 表 剧 作 有 《嫦 娥 奔 月 》、 《黛 玉 葬 花 》、 《一 缕 麻 》 等 ） ； 尚 小 云 除 有 “打 本 子 先 生 ” 以 外 ， 尤 其 擅 长 自 己 编 写 剧 本 ， 成
责任编辑 王庆斌
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