调音台限制器均衡器功放连接方法

多功能舞台音响系统操作说明多功能舞台音响系统主要设备放置于机柜内，包括（机柜内由上至下顺序为：调音台，DVD，无线麦克接收机，效果器，均衡器，反馈抑制器1号功放，2号功放），4只音箱，其中2只GC800A 主扩声音响2只K122舞台返听功放。

1、接线方式。

调音台上半部分为输入/输出插口，中部为音响声效旋钮，下部为声道输出音量推子。

调音台标准接线方式有以下几步：第一，右上角标有MIX –L和MIX-R的两个插口为调音台主输出口，用两根专用连接线分别连接至均衡器后侧的1号INPUT插口和2号INPUT插口上。

同时，均衡器的1号OUTPUT 插口和2号OUTPUT插口也用两根专用连接线连接至1号功放的1号和2号输入IN口。

1号功放的1号和2号输入口旁的两个大三芯插口用三芯转卡侬专用跳线连接至2号功放的1号和2号输入口。

第二，调音台右上侧的AUX1插口用专用大三芯跳线连接至效果器后侧的INPUTS插口，同时效果器后侧的OUTPUTS插口用专用大三芯跳线连接至调音台AUX1左侧的第一个LINE口上。

第三，调音台上侧任何两路MIC插口用专用卡侬连接跳线连接至无线麦克接收机的MIXOUT第四，如外接电脑，可用专用连接线直接连接调音台空闲的MIC口上。

或LINE上以上切记调音台的每一竖列插口只能同时插入一个输入或输出插头。

2、音箱连接。

将4路音箱线分别连接至1号和2号功放的OUTPUT端子上，切记每路音箱线共红、白两条，红线接正极，白线接负极。

（注意：PE2400只能接在小的音响上，PA900只能接在大音响上。

）3、开启设备。

第一，将所有设备插头连接至接线板，确保接线板能够正常供电，所有插头牢固。

第二，打开电源开关，调音台及相关设备均从上到下按顺序开启，关闭与开启相反也就是从下到上，在此过程中如发现有其他周边没有打开必须先关掉功放电源在操作。

开启和关闭时必须将每一路推子置于最底端。

第三，开启无线麦克风需长按无线麦克的电源按钮。

均衡器的正规接法_均衡器的使用方法问：均衡器的正规接法是否为：音源－功放前级－均衡器－功放纯后级我用的功放是八达DC－211AK合并式前后级无法独立输入、输出。

如果我按：音源－均衡器－合并式功放。

这样接是否妥当?两种接法区别在哪?请指教。

答：均衡器在音响系统中有多种跨接的方法，首先要了解均衡器在系统中的作用:1.EQ可以改善房间、厅堂建筑结构上所产生的某些缺陷，使用均衡器的调节，可以使频率特性曲线变得平滑。

2.EQ还可以根据不同风格的节目源进行频率提升和衰减，使各种不同风格的音乐发挥其独特的音响艺术效果。

3.EQ可以根据自己对音乐的某些偏爱，可以对低频、中低频中高频和高频各频段和频点进行提升和衰减来调整某些频率的音色表现力，以达到某种特殊的艺术魅力。

网友提出的两种不同的跨接方式都是正确的，只是各有其不同的特点。

A、B两种跨接的特点：音源－均衡器－合并式功放这是一种通常的跨接方式。

一般，这种方式调整EQ时，采用一个适当的电平，例如：0dB，当节目源信号经EQ调整后送入合并式功放，此时如果人们感到音量过大了，或者过小时，人们还会进行电平的增益和衰减的处理，或者又在功放上的音调旋钮进行调节时，就会改变功放输出的频率特性了。

比如，当人们感到音量过大时，功放的电平旋钮开得小了时，此时经过调整好的EQ输出进入功放的低频率受到音量电位器的阻抗处理会损失很多，EQ的功能作用会受到限制。

B.跨接方式的特点：当发生上述情况时，那么该调节的旋钮都在EQ之前，EQ后面只有不可调节的末级功放。

音源－前级－EQ－末级这样，当人们认为该调节的旋钮都可以进行调节，然后再送入EQ 这些信号就还要经过EQ进行最后的处理后，将不会再改变了的音频信号送入末级功放，此时EQ处理后的频率特性将不会受到任何其他的干扰，保证了音质的纯度，这样就会发挥EQ的全面功能，对音频进行细致的频率处理，从而也会得优质音色的效果。

目录调音台的基础知识2调音台简介2调音台作用3（一）调音台输入部分的插座、功能键3 (二)调音台输出部分5操作使用要点6术语英汉对照8调音技巧11一调音台的功能11二调音台的功能分区12三调音台的调音技巧15均衡器23均衡器的基础知识23压限器33压限器的基础知识33A、噪声门34B、压缩器和限幅器35调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。

调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。

母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。

标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。

标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。

效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口。

或者在调音台INSERT断点接口串接也行。

2、发送返回连接调台辅助输出(AUX OUT)，连接到效果器输入接口，效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道。

二、效果的分类1、延时效果（或称为者回声效果）延时效果源于山歌，歌声在山谷中回荡，经过大山的反射出现多次的回声，根据回声与原始声的时延我们称为延时效果(DELAY)或者称为回声效果（ECHO）,另外环境不同产生的回声次数不同，听觉的效果也不同，根据回声次数我们称为延时深度（DELAY DEPTH）或者回声数（REPEAT）。

延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷，但使用这种效果会降低演唱者的清晰度，一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果（或称为残响效果）混响效果源于西方的歌剧院，通过建筑物的多次反射产生的混响声效果（REVERB）。

混响声持续的时间就是混响时间（REV TIME）,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间。

另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间，效果器上称为预延时时间（PRE DELAY）。

为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间(DECAY)来调节。

混响效果是我们比较常用的效果类型，要设置的好就需要不断实践和总结。

三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧，因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎。

我只是想结合实物了解一下调节键的情况，方便理解。

我们主要分主控部分，延时效果部分，混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节。

是调台辅助输出然后返回调台的接发，这个要打到最大，让效果器输出的完全是效果声（湿信号），我们在调台上调节原始声和效果声的比例。

目录调音台的基础知识1调音台简介1调音台作用2（一）调音台输入部分的插座、功能键2(二)调音台输出部分3操作使用要点3术语英汉对照4调音技巧5一调音台的功能5二调音台的功能分区6三调音台的调音技巧7均衡器11均衡器的基础知识11压限器15压限器的基础知识15A、噪声门15B、压缩器和限幅器16调音台的基础知识调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。

调音台种类调音台在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。

调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。

母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。

根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）（2）录音调音台（Recording Console）（3）音乐调音台（Music Console）（4）数字选通调音台(Digital Routing Mixing Console)（5）带功放的调音台(Powered Mixer)（6）无线广播调音台(On Air Console)（7）剧场调音台(Theatre Console)（8）扩声调音台(P.A. Console)（9）有线广播调音台(Wired Broadcast Mixer)（10）便携式调音台(Compact Mixer)调音台作用（一）调音台输入部分的插座、功能键①卡侬插座MIC：此即话筒插座，其上有三个插孔，分别标有1，2，3。

标号1为接地（GND），与机器机壳相连，把机壳作为0伏电平。

标号2为热端（Hot）或称高端（Hi），它是传送信号的其中一端。

专业音响系统的连接方法学习下
话筒，调音台，效果器，反馈抑制器，纯后级功放，专业音箱，设备之间的连接
1、话筒输入：接调音台1-8MIC输入，（采用6.35转6.35接头），每套话筒1条线（话筒自带，无需专门配置）。

2、音源输入：DVD，手机，电脑，插入调音台2TRIN，（采用2V2莲花线或者3.5转双莲花线），1条或者各1条。

3、调音台接效果器：调音台EFFECT输出，接入效果器INPUTS，只接一路，红色对红色，白色对白色，（采用6.35转单莲花线），1条。

4、效果器回输调音台：效果器OUTPUTS，R或L输出，接入调音台RETURE，只接一条线（采用6.35转卡农母头线），1条。

5、调音台接反馈抑制器：调音台STEREO输出，接入反馈抑制器INPUTS，2组线均要接（采用卡农木头转卡农公头线），2条。

6、反馈抑制器接功放：反馈抑制器OUTPUTS接到功放输入（采用卡农公头转卡农母头线），2条。

7、功放之间串联：采用卡农公头转卡农木头线，2条，最多支持5台功放串联。

8、功放接音箱：采用SPK转SPK接头音响线，1只音箱1条。

均衡器的连接方法均衡器与系统连接方式一般有两种：平衡连结方式---均衡器的输入端连接来自上一级设备的输出端，均衡器的输出端连接下一级设备的输入端，一般采用平衡连接方式。

此方式一般用于整体系统均衡特性调整。

该方式优点是使用器材少，调整简单；缺点是在进行均衡处理时，有可能会对某些频段的声音造成影响。

ＩＮＳ――断点插入方式---利用TRS大三芯立体声插头连接均衡器的输入及输出端，大三芯插头的尖连接均衡器的输入端、大三芯插头的环连接均衡器的输出端、输入输出共享信号地。

将大三芯插头插入调音台输入或输出通道的INSERT（断点插入）插座，即可等于将该均衡器介入调音台通道内部。

该方式适用于对单独的输入输出通道进行精细的均衡处理，一般用于音色调节或消除声音回馈啸叫。

该方式优点是可以对单独的输入信号进行非常精细的均衡处理；缺点是需要使用大量的均衡器，系统造价高。

均衡器操作方法：步骤1、一般按连结连接方式将均衡器连接到系统中，所有均衡电位器设置于0分贝位置，系统通电，信号源设备送出信号，将调音台输出音量推至0分贝（以调音台电平表指示为准），检查均衡器削波失真电平指示灯是否发亮，若常亮，就适当衰减调音台输出电平。

步骤2、将均衡器工作电平电位器设置在0分贝位置，如不需要过强的低频信号（不配备超低频音箱时），按下HI-PASS高通滤波器开关，切除不必要的低频信号；如系统用于现场演出或播放的节目源质量比较差，就按下LOW-PASS低通滤波器开关，切除高频“咝“声。

步骤3、利用经验或借助RTA实时频谱分析仪对系统均衡进行补偿，提升或衰减相应的频段来实现系统频率特性的平滑或消除话筒啸叫。

利用最大控制量切换开关（RANGER）可以选择比较大的调整范围（12分贝）或比较精细的调整范围（6分贝）。

技巧：如果没有相应的测试仪器，尝试按以下的联想方式做均衡处理。

31hz隆隆声，闷雷在远处隆隆作响。

感觉胸口发闷50hz轰轰声，肥厚的低音65hz有深度，所谓“潜的很深”衣服的颤抖80hz有响度，所谓“有震撼力”过大会压迫耳膜125hz隆隆声，低沉的、温暖的人声低频，过多低频表现混乱160hz有力度，低鼓音头，低音速度感，过大令人感觉生硬200hz厚实或单薄，低频啸叫易发生的频段250hz饱满或浑浊315hz有感情的中频，浑浊的喉音，容易产生啸叫的频段500hz汽车喇叭声，中频力度感，烦躁感，军鼓的力度感。

试论调音台与音响周边设备的连接引言在音频行业中，调音台是常用的设备之一。

调音台用于控制和调节音频信号的处理，起到混音和平衡音频的作用。

与调音台紧密相关的是音响周边设备，包括音箱、功放、音频处理器等。

调音台与音响周边设备的连接方式对整个音频系统的运行和声音效果有着重要影响。

本文将对调音台与音响周边设备的连接方式进行探讨。

1. 混音台和音响设备的基本连接方式一般情况下，调音台与音响周边设备之间的连接方式有以下几种： - 1.1 直连方式 - 1.2 平衡连接方式 - 1.3 非平衡连接方式1.1 直连方式直连方式是指将调音台的输出信号直接连接到音响设备的输入端，以实现声音的播放。

这种连接方式简单直接，适用于小型场所或临时需求的场合。

但是，直连方式存在信号损失的问题，因为调音台输出信号与音响设备的输入阻抗不匹配。

1.2 平衡连接方式平衡连接方式是指使用平衡线缆将调音台的输出信号连接到音响设备的输入端。

平衡线缆具有三根导线，分别是信号热线（Hot）、信号冷线（Cold）和屏蔽线（Shield）。

平衡连接方式可以减少信号损失，提高信号传输的质量。

调音台和音响设备之间的平衡连接方式通常使用XLR接口或TRS插口。

1.3 非平衡连接方式非平衡连接方式是指使用非平衡线缆将调音台的输出信号连接到音响设备的输入端。

非平衡线缆只有两根导线，即信号线和屏蔽线。

与平衡连接方式相比，非平衡连接方式在传输质量和抗干扰性能上稍逊，但由于其简便性和成本较低，仍然是常用的连接方式之一。

2. 调音台与音响设备的具体连接方法除了基本的连接方式外，根据具体的需求和设备类型，还有一些特殊的连接方法。

2.1 音箱连接音箱是音响系统中最为核心的部分，它负责将调音台处理后的音频信号转化为声音输出。

对于音箱的连接，一般有以下几种方式： - 2.1.1 单个音箱连接：将音箱的输入端与调音台的输出端直接连接，适用于简单的单声道音频输出。

- 2.1.2多个音箱连接：将多个音箱串联或并联在一起，通过调音台进行控制，可以实现立体声或多声道的音频输出。

技术｜调音台系统的接法与调控技巧要合理地、熟练地使用调音台并不是一个简单的事情。

它不仅涉及技术问题，而且还涉及艺术修养问题。

因为调音师不单是一个技术操作人员，同时也是一个艺术作品（音乐、歌曲等）的二次创作者，因此调音台的使用是一个综合性问题，而且是一个不断实践与提高的过程。

尽管如此，调音台的使用入门并不难，只要掌握调音台的操作要领和基本方法，就能很快地学会调音台的基本操作，然后再在不断的实践中提高。

一、调音台系统的基本接法调音台是剧场、会堂、歌舞厅音响系统的控制中心，其周边设备各种各样，可以很多，但最基本的系统构成如图7-7所示。

下面以图7-7所示的基本调音台为例，说明调音台的接法与使用。

图7-7中的传声器将人声变为电信号（或由CD唱机、卡座等的输出信号）输入调音台，经调音台的放大、处理、音量控制、混合而输出，然后送往功放，推动扬声器发声，这是基本的信号。

对于人声，往往需要润色，因此还需接上混响器之类的效果器，以对人声加上适当的混响效果，美化音色。

对于音乐节目源（如CD、卡座等）的信号，因其在节目制作中已经经过润色，所以一般不需要再施加混响效果，否则会使音乐节目浑浊不清，适得其反。

二、调音台与周边设备的接法传声器和节目源设备（如CD、卡座、调谐器）与调音台的接法比较简单。

值得注意的是，因节目源设备一般为立体声，故接入调音台要用两路输入通道，并且要将这两路输入通道上的声像电位器( PAN)分别转至L和R上，这样才能保证重放立体声。

信号处理设备（效果设备）与调音台的接法较为灵活，下面先以混响器为例进行说明。

混响器与调音台的接法可以有以下四种。

1．接在辅助输出与辅助输入之间这是标准的接法。

如图7-8所示，接在辅助输出(AUX2)（又称辅助发送，AUX SEND）与辅助输入(AUXIN)（又称辅助返回，AUX RTN）之间。

由图中可见，这种接法是从输入通道（例如通道1）取出一部分主信号通过AUX2电位器，经母线AUX2、FA2推子、辅助输出，加到混响器输入端，经混响器产生混响声，输往辅助输入，并经音量控制A1和该路PAN进入母线L、R，与来自输入通道的主信号在相加放大器SA中相加，形成混响效果。

专业音响设备的连接方法1. 低音系统设备连接顺序：调音台（1-2编组）→均衡器→分频器→压限器→低音功放→低音音箱。

2、辅助音响系统设备连接顺序：调音台（3-4编组）→均衡器→延时器（可选）→压限器→辅助音箱功放→辅助音箱。

3、主音响系统设备连接顺序：调音台（L-R主通道）→均衡器→激励器（可选）→反馈抑制器（可选）→压限器→主音箱功放→主音箱。

4、监听系统设备连接顺序：调音台（AUX输出）→均衡器→压限器→监听音箱功放→监听音箱。

以上第1种连接方式可以单独控制低音的音量，这样我们在慢摇或迪高时调音台1-2编组的音量就可以开大些，在歌手演唱时就可以开小些，这样很灵活；第2种连接方法也可以很好的控制辅助音箱的声音；第3种主音箱我们当然习惯从调音台的L-R总输出来输出音量；第4种监听系统，标准来说要从AUX来输出音量，这样可以按照歌手或乐队的要求，灵活调整调音台各声道的音量，但在较小的音响系统中，监听信号可以直接从主通道信号娶。

以上第1和第2种连接法还要注意：既然1-2、3-4编组我们已经从后面相对应的输出口独立输出信号了给低音系统和辅助系统了，那1-2、3-4编组就不要再通过调音台的总音量输出了，也就是1-2、3-4编组到调音台总音量的切换开关就不要再开了。

当然我们还是要根据需要和设备的数量来灵活安排设备连接时的顺序，以上顺序只供参考。

5、设备连接时的要点：以上简单介绍了各种连接线的种类、整理以及设备连接顺序，在设备的具体连接中，面对各种各样、数目繁多的设备插口，好多音响师就不知道怎么下手了，其实很简单，大家只要记住以下几点就好了：（1）、Balance 平衡方式：现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，我们只不过是选择是用XLR卡侬接头的平衡线路来连接设备还是用TRS 6.35cm立体声接头的平衡线路来连接设备而已。

（2）、Unbalance非平衡方：虽然现在大多数音响设备后面板上的插口都是平衡端口，但有一些设备还是有非平衡端口的，比如有些电子分频器的输出插口有的就标有：Balance OUT（平衡输出）和Unbalance OUT（非平衡）输出，所以我们也可以采用TS 6.35cm单声道接头的非平衡线来连接设备，只要线路不要太长，干扰不要太大，这样连接还是可以的。

反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱正确连接方法.一、调音台的连接提到音响系统,我们当然首先会想到调音台,调音台,会有很多种形容法,最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了,这个心脏血液循环的如何,直接影响到整个系统的性能.形象来说调音台就像一个大的水处理池,我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池,然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理,最后再从各种不同渠道流出去,整个过程就是这么简单.因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分.一、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种.其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同.比如：高阻输入的电平高,就好像水压很大,水流较急,直接输入到调音台这个水池里就合适了,不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低,就好像水压很低,水流很慢,直接输入到调音台这个水池里就不合适,我们就需要在大水池里加上一台抽水机,把低阻的低水压给它加大,让水流速度加快所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器,把低电平放大到合适的电平.这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了.只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接,大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cmTRS立体声接头作平衡输入,尽量不要用6.35TS单音声接头作非平衡输入,而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号.2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入,现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接.3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入,那通常是采用RCA莲花接头进行连接.调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入,但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活.比如按照标准,电子琴、电贝司、电吉它等属于高阻信号,要用6.35接插头输入到调音台才可以,但有些地方从舞台到调音台之间的连接线太长,线阻大,再加上灯光等系统干扰,让这条信号线的本底噪声已经很大了,即使不输入任何音源信号,在调音台上把这条线路所输入通道的增益开大时都会有很大的本底噪音,就好像上面形容的：这条线就是一条河,现在这条河里的泥沙已经太多了,此时这条线路里杂音很多还是不可改变的,而且线路那边的乐器音量已经开到最大而无法再增加了,也就是河里只能给你放那么深的水了,那怎么办呢如果用高阻信号输入就等于河里的水没有增加,水质不可以改变,音质当然也没办法改变；如果用卡侬插头从低阻插口输入信号,河里的一点浅水就会经过低阻放大器的放大,这样水深了,水质好了,音质也好了.说起来好像不太真实,大家可以试下.我现在做的好多工程,乐队基本上都是采用卡侬插口从低阻输入,虽然表面看起来不规范,但实际上也是减少乐队噪声的无奈之举.所以我们还是要灵活,在实践中寻找最佳工作方法.二、调音台输出部分的线路连接：现在专业调音台的输出部分有很多插口,而且各有分工,不像输入部分虽然插口多但却相对简单.因此连接输出信号时要慎重.通常调音台主要的输出部分还是指总音量输出、编组音量输出、AUX输出等,大体上调音台输出部分按功能分一般可以分6个部分：1、编组输出：如果我们把低音音箱通过1-2编组来单独控制音量,那么就只能从调音台1-2编组相对应的输出插口输出音频信号,编组输出的输出口大多数采用TRS立体声插口作平衡输出,当然也有的用卡侬插口.2、主声道输出：L-R主声道通常采用XLR卡侬平衡输出,有些小型调音台也有用TRS 立体声插口代替的.3、AUX输出：调音台中AUX输出最常用是输出给人声效果器的,其次是用来给乐队或歌手提供监听信号,当然也开以有别的用途,如：录音、用作辅助音箱信号等.AUX通常采用TRS 立体声插口输出信号.4、Direct直接输出部分：比较专业的调音台每个输入通道里还有一个“Direct直接输出”插口,这个插口可以提供给另外的设备用来录音、监听等,调音台的每通道通常是采用TRS立体声插口输出信号的.比如一场演出电视台需要直播,现场也要直播,假如有20路音源信号,那么我们可以把这20路音源信号先输入到电视台的调音台里,然后再利用电视台调音台中的Direct直接输出插口把这20路音源信号再输入到现场演出的调音台里.当然现在为了安全都是先将这20路音源信号通过信号放大分配器调整、分配好后再分别送给电视台调音台、现场演出调音台、备用应急调音台、录音调音台或其它设备等.5、录音输出：一般的模拟录音输出信号插口大都采用RCA莲花接头.如果是数字信号那可能采用光纤、火线等其它数字输出方式.6、INS插入插出插口：调音台里的这种插口介于输入和输出之间,它采用TRS立体声接头进行连接.INS插入插出好多音响师可能还不会用,它可以将某周边设备插入到调音台某一输入通道、编组通道或主左右声道通道中,单独对所插入通道的声音信号进行处理.使用时用TRS大三芯立体声接头进行连接,方法是从TRS大三芯立体声插头头端输出信号,接到要插入的设备的输入端,再从此设备的输出端送出信号接到TRS大三芯立体声插头的环端,然后再流入到调音台里.比如我们可以利用此方法给调音台1、2路话筒插入一台均衡器,就等于把1、2路话筒这条水管截断,加了一台水处理器均衡器,然后再输入到调音台,这样调整音色效果更好.以上为调音台的连接,不管是调音台的输入部分还是输出部分,所使用的插口和信号连接方式基本上就是这几种,只不过连接时要注意正确无误.二、均衡器、压限器的连接：1、均衡器：众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反馈了,因此在现在音响系统中均衡器几乎是不可缺少的设备,目前均衡的输入和输出部分都是采用平衡插口,连接时最好可采用XLR接头的平衡线路,当然也可以采用TRS接头的平衡线路.2、压限器：压限器是处理音频信号的一种设备,可以将音频电信号的动态进行压缩或进行限幅.实际上我们现在在使用压限器时的主要功能就是让它压缩高电平信号,这样可以保护其下级的音响设备.可以说在一套完整的音响设备中,除了调音台和均衡器外,压限器算得上是最重要的周边设备了,因此正常情况下压限器应该放在功放前面,其它周边设备的后面.连接方面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路.三、电子分频器的连接：电子分频器是指能将20Hz--20000Hz频段的音频信号分成合适的、不同的几个频率段,然后分别送给相应功放,用来推动相应音箱的一种音响周边设备.目前的电子分频器输入部分还较简单,但输出部分就比较复杂：有高音输出、中音输出、低音输出等.在连接时低音信号的输出和中高音信号的输出一定不要搞混了,否则高音信号给了低音音箱,低音信号给了高音音箱,这样一来音响系统中就可能没有声音出来了,因为频率不对,搞不好还会烧坏音箱等设备电子分频器在连接发面可以采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路.四、反馈抑制器的连接：在设备连接方面也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路,连接方法大致可分为以下3种：1、像均衡器等周边设备那样顺序串接在音响系统中,这样连接的优点是：连接和操作十分简单,适用于较简单的系统中.但缺点是：此连接法在抑制话筒声反馈时,也会影响到通过反馈抑制器的其它音源信号.2、利用调音台通道里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器单独串接在相应的通道里,这样连接的优点是：可以最大限度对反馈抑制器进行调整,不必顾及会影响其它音源.缺点是：利用这种连接法,一台反馈抑制器最多只能控制调音台的2个通道,设备利用率太低.3、利用调音台编组里的INS插入/插出接口,将反馈抑制器串接在相应的编组通道里,其优点是：可对编进此编组内的话筒进行集中处理,而且不会影响到其它音源.总起来说由于这种方法可以充分的利用反馈抑制器,因此也是目前采用最多的连接方法.五、延时器的连接：延时器可以把音频信号进行延时处理,一般用在一些声场空间较大、需多组音箱分散式扩声的系统中.因为在这样的系统中声音由不同位置的音箱发出后,到达听者的耳朵时是有先后之分的,所以为了尽量保证声像的一致性、增加声音的可读性、避免声音的浑浊感、镶边声和拖尾声,我们有必要使用延时器进行相关处理.延时对象的确定,就是对谁进行延时其实很简单,只要搞清楚以下三点就好了：1、第一就是以人为本,再多、再好的音响设备也是为人服务的,因此在一个声场内,我们首先要以观众为基准.2、第二就是以主发声源为准,通常也就是主音箱和主舞台所在的位置.理想的情况下应该是主发声源所发出的声音直接传到观众耳朵里是最理想的境界.但由于音箱的能量、射程、指向性、声场声压的均匀度等原因,因此现在室内扩声系统中大部分还要增加一些离观众距离较近的辅助补声音箱.3、第三点主要就是指这些离观众距离较近的辅助补声音箱了,也就是可能需要进行延时处理的音箱了.绝大多数情况下都是：确定了第一因素人,确定了第二因素主发声源,然后对第三因素的辅助补声音箱进行延时处理.音速每秒大概340米,因此延时时间就根据第三因素的辅助音箱与第一因素主音箱之间的距离进行计算.知道了延迟对象才可以正确的连接延时器,连接上基本上是像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要延时的信号通道中,采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接.六、激励器的连接：音频激励器实际上是一种谐波发生器,利用人的心理声学特性,对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备.激励器一般有以下三种连接使用方法：1、可以像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里需要激励的信号通道中,比如在一个调音台里,1-2编组是人声,如果要对这个编组的人声进行激励处理,可以把激励器利用插入/插出接口连接到调音台的1-2编组通道中.2、如果要进行综合处理,那在调音台主音量输出通道或其它编组等输出通道中串接一台激励器就可以了.3、激励器也可以像效果器那样从AUX发送出来信号,然后再返回到调音台,这样可以调整哪一些通道需要进行激励处理、需要处理的力度是多大等,这样其实更灵活一些.激励器在信号连接方面,也是采用XLR接头的平衡线路或TRS接头的平衡线路进行连接.七、数字效果器的连接：效果器是处理、制造各种声场效果的音响周边器材,一般用于对人声进行处理,在大多数音响系统中,如果人声没有经过效果器处理就会变得没有丰满度和亮度,也就是：干瘪没有水分.现在最新的效果器都使用了数字处理芯片,所以我们也称其为：数字效果器.效果器比较少像均衡器等周边设备那样串接在音响系统里,一般情况下都是从调音台的AUX发送信号给效果器的输入接口,然后再从效果器的输出接口返回信号到调音台里.在信号连接方面,多数是采用TRS接头的平衡线路进行连接,少数专业效果器也有的采用XLR接头的平衡线路进行连接.八、功放与音箱的连接：这个大家应该都很熟悉了,只是要格外注意:在信号方面功放的信号线要尽量用平衡线,这样可以尽量减少噪音.好多音响师喜欢把一路或两路信号线供给多台功放机用,但要是超过四台功放时,还是建议用信号放大器分出数量足够多、没有衰减的信号线供给每一台功放单独使用,这样可以减少系统噪音、减少隐患、提高信噪比.在功率传输方面,尽量选用粗、短一些的音箱线以及采用合理的布线来缩短音箱线的距离,再一个一定注意正极和负极,避免短路.设备连接需要注意的问题：1、注意电源：音响设备要有专用的电源,要和灯光的电源分离,而且灯光喜欢低一点的电压,但音响则要标准电压.有了专用电源后,还要有稳定可靠的电源插座,可以尽量使用“电源时序器”,虽然成本增加但提高了稳定性和易用性.总之：正确、稳妥的连接好所有音响设备的电源是至关重要的.还有一点要注意：有些进口设备电源部分会有110V和220V的选择开关,在我国,一定要确认选择在220V位置时才可以连接通电.2、注意设备的接地：正确的给所有的音响设备连接好地线是非常重要的,良好的接地可以减少设备信号传输的干扰,提高设备的稳定性.需要注意的是接地线要按照避雷线的接地标准来做,就是埋在地下部分的导体要防锈、接触要好、埋地要深,千万不能和三相电源线配置的接地线共用,那样不但不会减少音响系统中的噪音,还容易损坏设备.3、注意选择合适的连接信号线：一台音响设备,我们能用XLR卡侬平衡线来连接的就不要用TRS平衡线连接；能用TRS平衡线连接的就不要用TS单声道非平衡线连；实在没有办法时才可以采用TS单声道非平衡线连接设备.4、注意信号的反相及短路：信号线短路经常会造成无声故障,检查起来却非常麻烦,除非一条条信号线拆下来用万用表检测才行,所以焊接线时要特别小心.5、注意信号线的长度：在连接设备时,要尽量采用较短的信号线,一来节约成本,二来减少线阻和干扰.正常情况下,采用平衡传输方式的信号线最长可以到300米左右,而非平衡线则不能做远距离传输.6、注意设备的电平：如果设备后面板上有+4和-10或-20电平开关转换时,正常情况下我们要放在+4位置,这样才是标准电平.7、注意直通：很多设备都有一个直通Bypass键,直通时该设备一般就不起作用了,所以我们要注意检查这个按键,要不如果我们让压限器直通不起作用了,那压限器后面的设备就失去了保护的作用.8、小心误操作：由于设备多、按键多,所以往往容易发生误操作,比如：有一些电子分频器上有一个“×10”的按钮,大家注意不要轻易按下它.例如我们的分频点调整在200Hz的话,按下此按钮200×10就变成2000Hz了,因此一定要避免误操作.有了好的设备,再加上正确、合理的把它们连接在一起,那么这套音响系统的效果就一定会很完美。

调音台线路连接方法
调音台线路连接方法如下：
1. 输入端口连接：将音频输入设备（如：麦克风、电吉他等）的输出端口通过音频线连接至调音台的输入端口。

输入端口通常为XLR或TRS接口。

2. 输出端口连接：将调音台的输出端口通过音频线连接至音频输出设备（如：功放、扬声器等）的输入端口。

输出端口通常为XLR或TRS接口。

3. 辅助输入连接：可将音频播放器或其他音频源设备的输出端口通过音频线连接至调音台的辅助输入端口。

辅助输入端口通常为RCA或TRS接口。

4. 效果器连接：若需使用效果器，将效果器的输出端口通过音频线连接至调音台的效果器输入端口，再将效果器输出端口通过音频线连接至调音台的输入端口。

5. 监听器连接：若需使用耳机或监听音箱，将耳机或音箱的插头通过线连接至调音台的监听器输出端口。

注意：在连接过程中，要保证线路插头的正负极性正确，防止产生混响、极性相反、杂音等问题。

调音台使用方法调音台正确使用方法调音台(MIXER)与功率放大器(ROWER AMPLIFIER)1.调音台(MIXER)过载指示灯是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

注意不要让此信号灯冒红2.功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。

正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。

以上均为正常现象。

如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。

在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。

功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。

呵呵!以下是教你们如何地调用---调音台(MIXER)中的高中低:1、高频：10kHz?15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。

增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。

衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

2、中频：3kHz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的高音区。

增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。

衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。

中频：1kHz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的中音区。

增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。

衰减效果：声相后缩。

中频：500Hz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的中低音区。

增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。

衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3、低频：100Hz?15dB/坡影响区域：乐器的低音区。

增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。

衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

调音台简介调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。

声艺SI调音台操作说明（一）引言概述：声艺SI调音台是一款专业的音频调音设备，广泛应用于演唱会、演讲、录音棚等场合。

本文将详细介绍声艺SI调音台的操作方法，包括硬件连接、调音面板功能、信号处理、场景设置和保存等方面的内容。

通过本文的阐述，读者将能够熟练操作声艺SI调音台，调节音频效果，实现音频设备的合理配置。

正文内容：一、硬件连接1. 连接主输出和功放设备2. 连接音频信号源3. 连接效果器和外部设备4. 连接监听器和音箱系统5. 连接调音台与电脑、手机等设备的通信接口二、调音面板功能1. 了解主混音面板的组成和功能区域2. 学会调节通道增益和音量控制3. 掌握频道EQ调节和添减效果器4. 理解群组和水平混音的概念与操作5. 学会使用次级混音、辅助总线和子群控制音频信号三、信号处理1. 学会正确使用压缩器和扩展器2. 理解噪声门的功能和设置3. 掌握图像等化器的调节方法4. 学会使用混响器和延迟器调节声音效果5. 了解调频器和限制器的使用场景及设置方法四、场景设置1. 学会创建新的场景和保存现有场景2. 掌握场景间的切换和调用方式3. 设置输入输出通道的名称和标签4. 调节场景内每个音频通道的音量和效果参数5. 学会通过场景快速实现不同音效的切换和调试五、保存和总结1. 熟练掌握调音台参数的保存方法2. 学会将配置文件导入导出进行备份3. 总结声艺SI调音台的操作要点4. 了解常见问题及解决方法5. 激发学习兴趣，探索更多声艺SI调音台的高级功能和应用技巧总结：通过本文的介绍，读者能够初步掌握声艺SI调音台的操作方法，包括硬件连接、调音面板功能、信号处理、场景设置和保存等方面的内容。

熟练操作声艺SI调音台能够实现音频设备的合理配置，提升音效质量，满足不同场合的音频需求。

为了更好地应用声艺SI调音台，读者还可以进一步探索其高级功能与应用技巧。

系统连接方式的解答及注意事项喇叭杀手陈曦发表于: 2009-3-06 09:36 来源: XYCAD中国音响设计网一些新手朋友面对一堆专业设备的时候往往有无从下手的感觉，玩响一套系统，首先要从正确的连接开始。

下面归纳一下：1、最简单的系统：组成部分：音源设备、调音台、效果器、功放、全频音箱连接方式：音源设备-调音台-功放-音箱，设备间采用链式连接。

链式连接方式：前级设备输出口（OUT 或OUTPUT）与后级设备输入口（IN或INPUT)相连接的方式。

专业设备的接口，无论是卡农口还是直插口，一律使用卡农或大三芯接插件用平衡方式连接，CD机之类用RCA莲花插座输出信号的音源设备，可使用莲花转大二芯线接入调音台LINE IN接口。

效果器IN口与调音台的推子后POST AUX SEND口连接（有些台子的推子后辅助输出用FX或EFX表示），效果器OUT与调音台LINE IN连接。

2、增加均衡器的系统，组成部分：音源设备、调音台、均衡器、效果器、功放、全频音箱连接方式：音源设备-调音台-均衡器-功放-全频音箱，链式连接，效果器与调音台连接方式同1。

3、增加分频器和超低音音箱的系统，组成部分：音源设备、调音台、均衡器、分频器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。

连接方式：音源设备-调音台-均衡器-分频器-（分频器HIGH OUT接全频音箱功放，分频器LOW OUT接超低音音箱功放）-（全频音箱和超低音音箱），链式连接，效果器接法同1。

注：全频音箱可视具体情况采用通过分频器分频或者不经过分频的方式。

4、增加限幅器的系统，组成部分：音源设备、调音台、均衡器、分频器、、压限器、全频音箱功放、超低音功放、全频音箱、超低频音箱。

连接方法：音源设备-调音台-均衡器-分频器（两路输出）-限幅器（分频器输出两路分别接限幅器输入两路）-（全频音箱配套功放+超低音音箱配套功放）-（全频音箱+超低音音箱），主系统链式连接，效果器接法同1，压限器设置到限幅状态。

启拓专业手拉手会议，矩阵切换厂商-全球抗干扰专家两个功放四个音箱调音台DVD无线话筒效果器均衡器怎么连接？
一、首先，调音台总输出接均衡器，均衡器出来接功放，然后再从功放音频出来并接另外一台功放，功放出来就接音箱了。

二、DVD、无线话筒都要接在调音台上，调音台上有很多路，一般来说，接哪一路并没有限制，如果有双声道合成的，DVD最好接有双声道合成的那一路。

三、效果器上的L和R输入分别接在调音台的两个通道上，MONO输入接辅助中的空闲的一路，接在调音台的两个通道上的辅助不开，否则会啸叫，效果器的输出电平由台子的推子控制。

四、最后，无线话筒要测试效果，直接打开辅助就行了。

调音台正确使用方法调音台(MIXER)与功率放大器(ROWER AMPLIFIER)1.调音台(MIXER)过载指示灯是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。

注意不要让此信号灯冒红2.功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。

正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。

以上均为正常现象。

如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。

在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。

功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。

呵呵!以下是教你们如何地调用---调音台(MIXER)中的高中低:1、高频：10kHz?15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。

增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。

衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。

2、中频：3kHz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的高音区。

增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。

衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。

中频：1kHz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的中音区。

增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。

衰减效果：声相后缩。

中频：500Hz?15dB/峰影响区域：乐器，人声的中低音区。

增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。

衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。

3、低频：100Hz?15dB/坡影响区域：乐器的低音区。

增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。

衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。

调音台的调音技巧(完整篇)一个简单而又完整的音响系统，从开始到结束起码包括了话筒、调音台、功放、音箱四个单元。