住吉的长屋案例分析

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安藤忠雄的住吉长屋评析

关瑞明

一丹下健三与村野藤吾些无益于创造殿堂气氛的喧闹环境是被厚的坚壁拒之门外的自

然因此建筑师为了营造一种气氛对自然进行了取舍英国的产业革命法国的政治革命和美国的思想革命孕育了现代艺

术第一代建筑师顺应了这一时势拉开了现代建筑运动的序幕并逐步

建立起具有深远影响的现代建筑理论第二代建筑大师在这个基础上

从学习和继承渐至完善和发展这一过程在日本已经与西方各国同步进

行丹下健三即是这个时期的代表人物而被誉为日本现代建筑之父在日本能与丹下并驾齐驱的非村野藤吾莫属这位折衷主义建筑大师同样被誉为日本建筑之父以丹下健三为代表的丹下派建筑师从日本传统的实体和空间出

发试图以现代手段来造就出新和风镇文彦矶崎新和黑川纪章等人

均属于丹下派建筑师以村野藤吾为代表的村野型建筑师他们的创作产生于心产生于

心对日本的自然以及建筑所处特定环境的理解这种类型的建筑师还应

包括伊东丰雄藤森照信等人在安膝忠雄的作品问世之前日本的建筑界已经进人一个高手如林大师云集的时期四住吉长屋的空间再现

对古罗马万神庙内部空间的体验正如安膝所说的在那里我所体验到的不是观念愈义上的空间而是确确实实呈现在眼前的事物

二异军突起的安藤忠雄

正当日本的现代主义处于低谷时期自学成才的日本建筑师安藤忠雄一以他独特的具有强烈感染力的现代主义建筑作品异军

突起受到日本建筑界的瞩目年代以来他的许多建筑作品接连在国内或国际上获奖年使安藤一举成名的住吉长屋把他经营多年

的场所一一几何一一自然设计思想表现得淋漓尽致使大阪旧街区的

一座占地面积约为建筑面积不足的二层楼平民小住宅在拥

挤杂乱的环境中既保证家庭生活的私密又回避街区环境的喧嚣而去接

触纯净的大自然〔幻在这里面安藤把注重场所的西方古典建筑和注重自然的日本传统建筑通过几何秩序结合在一起既表达了西方古典建筑

住吉的长屋

1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了他的成名作——位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。 1979年，“住吉的长屋”获得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识，由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性，使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作之一就是完全的木结构——92年在西班牙参览的日本亭榭。

建筑师：安藤忠雄

基地位置：日本大阪住吉区

设计时间：1975/01- 1975/08

施工时间：1975/10-1976/02

基地面积：57㎡

占地面积：34㎡

总建筑面积：65㎡

构造：清水混凝土、钢材、玻璃、石头等建构，地2层楼，中间庭院

殊荣：1979 日本建筑学会赏《住吉的长屋》

整体风格

住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，具有抽象、洗炼、自我内向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想简素、朴实的体现。

平面布局

住吉的长屋的平面布局上，建筑师首先用混凝土的墙壁把狭窄而细长的基地围合了起来，从而限定了内部空间作为一个特别的场所和栖居的场所。接下来，把这一似长方形的箱子进行了三等分，前和后为两层，中间部分为向天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积34平方米，总建筑面积65平方米。

立面处理

在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点，但在立面处理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对外没有设置一个窗户，面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面，除了入口以外没有任何的装饰性元素。从外部看似乎内部是没有光线的黑房子，且与外部缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上,光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器。让进入内部的来访者感到惊讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的严格对称，一使建筑有均衡感，二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念。此外，通过将宅基地的三分之一设计为庭院，建筑覆盖率也可以达到60% ，充分合理的运用了用地。

文章编号:100926825(2007)0720043202

住吉长屋的非理性成分分析

收稿日期622作者简介王　彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海　王　彦

摘　要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指

出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。关键词:材料,空间,造型,设计理念

中图分类号:TU286文献标识码:A

1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。这个小住宅就是住吉的长屋。

长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。

住宅里面有中庭或通道,以及后庭。中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的

住宅形式。住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长

屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光

庭”的采光中庭。起居室、厨房、卧室分别位于两端。立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。

每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来

隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或

者木材,纯净几何体以及自然体。他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。这种联系必须还要依赖理想化的主观意志

a course-long investigation of inveterate systems, sites, and buildings

09 Nov 2011

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Azuma Row House by Tadao Ando | Designing

Architecture to Purposefully Make People

Feel uNCoMfoRTabLE

The Azuma Row House (Sumiyoshi, Osaka, Japan) was designed by Tadao

Ando in 1976. Built in an old post WWII neighborhood of wooden row

houses, his project replaced its predecessor with a modern interpretation of

the urban context. Cast in concrete, Ando’s austere and functional design

divides the site into three parts – two equally sized enclosed interior

volumes flanking an open-air courtyard. Centralizing the courtyard makes it

an integral part of circulation and the focus of everyday life. What makes

this setup particularly unique is that there is no way to cross to either side of

the house without passing through exterior and ultimately confronting nature.