文章编号:100926825(2007)0720043202
住吉长屋的非理性成分分析
收稿日期622作者简介王 彦(82),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海 王 彦
摘 要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指
出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。关键词:材料,空间,造型,设计理念
中图分类号:TU286文献标识码:A
1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。1979年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。这个小住宅就是住吉的长屋。
长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。普通的长屋大约是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。
住宅里面有中庭或通道,以及后庭。中庭或过庭中有一些小的自然景色的空间。因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的
住宅形式。住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下创造出了丰富的空间。这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),总共14坪左右。在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长
屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光
庭”的采光中庭。起居室、厨房、卧室分别位于两端。立面上没有开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。
每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免地加入一些非理性成分。安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来
隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。安藤有一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或
者木材,纯净几何体以及自然体。他的每一个作品都力图符合属于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。这些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?答案一定是否定的。这种联系必须还要依赖理想化的主观意志
住吉的长屋
1975年，当今最活跃，最具影响力的世界建筑大师之一的日本建筑师安藤忠雄完成了
他的成名作一一位于大阪住吉区的东邸，即“住吉的长屋”。
1979年，“住吉的长屋”获
得日本建筑学会年度大奖。他的设计概念和材料结合了国际现代主义和日本传统审美意识， 由于他注重并理解建筑工艺技术的重要性， 使赢得了建筑师和施工员的美称他最出名的著作
之一就是完全的木结构—— 92年在西班牙参览的日本亭榭。
建筑师：安藤忠雄
基地位置：日本大阪住吉区
设计时间：1975/01- 1975/08
施工时间：1975/10-1976/02
基地面积：57 m2
占地面积：34 m2
总建筑面积：65 m
构造：清水混凝土、钢材、玻璃、
石头等建构，地2层楼，中间庭院 殊荣：1979日本建筑学会赏《住吉的长屋》
整体风格
住吉的长屋的整体风格通常被人们评价为独特而冷洌深刻，
具有
抽象、洗炼、自我向性压缩的审美情趣，其实是一定程度上禅宗思想 简素、朴实的体现。
中间部分为向天空开放的庭院。前后部分的二层用无顶的桥连接起
来，并有楼梯通向底层庭院。建成平面占地面积 34平方米，总建筑
面积65平方米。 平面布局
住吉的长屋的 平面布局上，建筑师 首先用混凝土的墙 壁把狭窄而细长的 基地围合了起来，从 而限定了部空间作 为一个特别的场所 和栖居的场所。接下 来，把这一似长方形 的箱子进行了三等 分，前和后为两层， 1卄山|口叫 ■
匚i ~ )
立面处理
在立面处理上：住吉的长屋继承了传统长屋狭长的特点， 但在立 面处理时，较传统长屋要封闭。住吉的长屋对外没有设置一个窗户， 面向街道的墙壁是一个四角形的没有分割的立面， 除了入口以外没有 任何的装饰性元素。从外部看似乎部是没有光线的黑房子， 且与外部 缺乏交流，其实不然：长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 ，光线
成为这座向式住宅与街道相联系的调节器。 让进入部的来访者感到惊 讶，因为有了庭院而感到非常明亮。其次，其立面的严格对称，一使W — j 仙— T ~ ~ i F" . 的
建93 卜倩 2009010082
1 混凝土盒子的奥妙
——安藤忠雄住吉的长屋浅析
建93 卜倩 2009010082
住吉的长屋是安藤忠雄在日本开业的第一个作品，也是他极为重要的代表作之一。
长屋是以两间的宽度为一户的住宅，然后将其连续排列而成的、在京都和大阪比较普遍的住宅形式。安藤忠雄用一个封闭的混凝土盒子取代了大阪住吉区三座连排长屋中间的一座。
这座建筑于1975年2-8月设计，1975年10月-1976年2月施工完成，基地面积57m2,占地面积34m2,总建筑面积65m2。
一、在城市中呼吸自然——住吉的长屋与环境。
夹在两座传统的长屋之间，住吉的长屋继承了传统长屋里面狭长而对称的特点，既保持了均衡感，也为这座位于传统长屋区的建筑保留了一定的传统性。同时，对长方体的运用，也使得建筑与周边环境有较好的统一性。
随着城市的发展，光、风、雨这些自然地因素日趋消逝，因而，安藤的混凝土盒子对外没有设置一个窗户，封闭的盒子隔开了外面城市的喧嚣，然而，这并不妨碍它在自然中自由自在的呼吸。
在封闭的混凝土盒子中，安藤刻意切出中段的1/3作为庭院，并将自然还原成光、风、空气、水等因素引入中庭，在有限的空间内形成以一个“微型的宇宙”。变幻莫测的光线从中庭投入室内，投向地面，呈现出一种幽静的美，原本印象中黑暗而封闭的盒子此刻却溢满了光亮，墙体也因光而而减少了作为结构体的重量感，变得抽象。所有的房间都以中庭为中心而设置，中庭成为呼吸自然的途径。长屋没有设置最先进的机械系统，不是用空调，而是为每个空间开窗自然通风。在夏天，来自两边相邻住宅空隙冷却了的空气吹进了房间。
安藤说，“建筑之力必须适应自然之力，建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的的环境。”住吉的长屋正通过一系列的设计处理达到适应自然、呼吸自然的目的。
二、极端中的丰富——住吉的长屋功能分析
长屋的建筑用地面宽只有两间，进深也只有七间，总共只有十四坪左右，而且还有建筑覆盖率的限制。同时，由于长屋在结构上是连续的，设计时必须谨慎处理，特别是梁在切断时不能影响其他的住宅，同时原来合用的柱子还得保留，设计的条件近乎极端。
文章编号:100926825(2007)0720043202住吉长屋的非理性成分分析
收稿日期:2006210210作者简介:王 彦(19812),女,同济大学建筑与城规学院硕士研究生,上海 200092王 彦
摘 要:从材料、空间、造型等方面分析了住吉长屋的非理性成分,指出日本文化对安藤忠雄的建筑设计理念的影响,指
出理性与非理性的共同作用才能创造出好的建筑作品,以供建筑设计者参考研究。
关键词:材料,空间,造型,设计理念
中图分类号:TU286文献标识码:A
1975年,安藤忠雄完成了大阪的一个小住宅的设计。1979
年,他凭借这个小住宅获得了日本建筑学会奖,令他一举成名。
这个小住宅就是住吉的长屋。
长屋是关西的一种比较普遍的住宅形式。普通的长屋大约
是以2间的宽度为一户的住宅,然后将其连续着排列而成的[1]。
住宅里面有中庭或通道,以及后庭。中庭或过庭中有一些小的自
然景色的空间。因此,长屋是一种空间狭长、但充满生活情趣的
住宅形式。住吉的长屋继承了长屋的传统,在极度限制的条件下
创造出了丰富的空间。
这个项目的建筑用地面宽2间(约4m),进深7间(约14m),
总共14坪左右。在这样紧张的条件下,安藤选择了切掉部分长
屋,插入一个混凝土盒子,将关西人常年居住的长屋要素置换成现代建筑。盒子内被等分为三部分,中间部分为被安藤称为“光
庭”的采光中庭。起居室、厨房、卧室分别位于两端。立面上没有
开窗,只有在侧面靠楼板处开有用于通风的小洞。
每一个建筑师在把设计概念实体化的过程中,都会无法避免
地加入一些非理性成分。安藤选择用一个抽象的混凝土盒子来
隐射关西的传统生活方式,这其中也含有非理性的部分。安藤有
一套自己的建筑设计的基本三原则:可信赖的材料———混凝土或
者木材,纯净几何体以及自然体。他的每一个作品都力图符合属
于他自己的原则,或者说是基于这些原则而产生了设计概念。这
些原则与每个具体设计之间是否都存在理性而必然的联系呢?
答案一定是否定的。这种联系必须还要依赖理想化的主观意志
