性别的建构与解构_张爱玲《茉莉香片》分析

【《茉莉香片》内容简介】
他心里总是有种很无奈，却很沉重的压抑。

故事就是围绕着聂传庆和言丹朱所发生的一些寻常且又与众不同的事儿发展的。

从中体现了“生之艰难，爱之凄凉”的
风格。

文中的聂传庆，生在聂家，没有选择的权利，也没有爱的滋养，因了生父把对生母的憎恨迁怒于他，他跟着父亲生活20年，这20年无名的磨人的忧郁，制造
了一个精神残废的聂传庆。

聂传庆的母亲碧落是绣在屏风上的鸟———悒郁的紫色缎子屏风上，织金云朵里的一只白鸟。

年深月久了，羽毛暗了，霉了，给虫蛀了，死也还死在屏风上。

碧落嫁到聂家来，之后生下聂传庆，屏风上又添上了一只鸟，打死他也不能飞下屏风去。

即使给了他自由，他也跑不了。

聂传庆明白，那就是爱———二十多年前的，绝望的爱。

二十多年后，刀子生锈了，然而还是刀。

在他母亲心里的一把刀，又在他心里绞动了。

聂传庆相信，如果他是子夜与碧落的孩子，如果他是一个生活在有爱的家庭里的孩子，不论生活如何的不安定，他会活得跟正常人一样。

可偏偏，命运捉弄人，母亲所爱的男人，也就是他惟一欣赏敬仰的对象，现在是别人的父亲。

言丹朱是一个很好的女孩，她想帮助聂传庆，结果他却把她往死里打，一脚接一脚狠狠地踢在她身上，只管发泄内心的不满和怨恨。

按照聂传庆的想法，言丹朱根本不应该在这个世界上存在;他对这个世界充满仇恨，他就要找一个报复的对象，他就选定了言丹朱。

他憎恨天真少女言丹朱在学校里给他的温情，却又无法摆脱言丹朱给他亲近的诱惑，于是，他的精神陷入了病态……
本文亦通过对言子夜的渴望，寄托了张爱玲对自己父亲的渴念，抒发了张爱玲无法用言辞表达的恋父情结。

赤子5文史艺术《茉莉香片》是张爱玲发表的第三篇小说，于1943年7月刊登于《杂志》第11卷第4期，是她创作高峰期的优秀作品之一，夏志清先生曾经在他的论著中对这篇小说给予了很显著的位置。

但是在张爱玲研究中，这篇小说一直以来却不被重视。

不少研究者认为，这篇小说的主人公影射的是张爱玲的弟弟张子静，但是通过阅读，我却从主人公聂传庆的形象上看到了作家张爱玲自己的影子。

《茉莉香片》主人公聂传庆的生活经历、心理历程以及性格特点都有张爱玲自己的烙印。

与其说聂传庆形似张爱玲的弟弟，不如说他更神似张爱玲自己。

一、自身形象的深刻投影《茉莉香片》中，聂传庆四岁丧母，他与父亲与继母的关系一直处于僵硬状态，这样的生活设定，实际上是张爱玲自己生活经历的投影。

小说中，作者不自觉地将自己的一些情感、经验以及关于人生的一些价值判断流露到了作品当中。

小说中聂传庆四岁母亲去逝，这与作者张爱玲的人生经历是极为相似的，张爱玲也是在她四岁时母亲抛下她远去法国。

在张爱玲的童年里，“四岁”是一道记忆深刻的疤痕。

在小说当中，对于早已死去的母亲，聂传庆并没有诗意的浪漫情愫和温情的遥寄怀念，相反，他对母亲的感情是憎恨又责备，可是责备的同时也深刻明白这种责备是不公正的。

聂传庆对于母亲的这种复杂情感正是张爱玲自己对母亲的复杂感情的映射。

对于父亲的寻找，是小说从始至终一直所讲述的故事。

小说当中，聂传庆在“寻找父亲”，小说之外，张爱玲也在寻找父亲。

他们都厌恶和鄙视每天迷醉于大烟和继母中不断消耗自己生命的亲生父亲，基于这种厌恶，于是产生了对于理想父亲的幻想。

在《茉莉香片》中，言子夜的形象被张爱玲描绘得十分美好，他被描写得潇洒而典雅。

小说中聂传庆对言子夜有一种“畸形的倾慕”，这种难以言说的感情也不自觉地流露了张爱玲自己对父亲、甚至对异性的审美判断。

《茉莉香片》中，聂传庆沉默寡言，性格孤独自闭，同时还敏感懦弱自怨自艾，这样的性格特点与张爱玲有着极大的相似性。

但是与聂传庆的消极无所作为不同，张爱玲由于其身世的不幸和性格的孤独敏感给了她前行的驱动力，在这种驱动力下，她表示“出名要趁早”。

张爱玲中篇小说《茉莉香片》(3)张爱玲中篇小说《茉莉香片》当天晚上，华南大学在半山中的男生宿舍里举行圣诞夜的跳舞会。

传庆是未满一年的新生，所以也照例被迫购票参加。

他父亲觉得既然花钱买了票，不能不放他去，不然，白让学校占了他们一个便宜，因此竟破天荒地容许他单身赴宴。

传庆乘车来到山脚下，并不打算赴会，只管向丛山中走去。

他预备走一晚上的路，消磨这狂欢的圣诞夜。

在家里，他知道他不能够睡觉，心绪过于紊乱了。

香港虽说是没有严寒的季节，圣诞节夜却也是够冷的。

满山植着矮矮的松杉，满天堆着石青的云。

云和树一般被风嘘溜溜吹着，东边浓了，西边稀了，推推挤挤，一会儿黑压压拥成了一团，一会儿又化为一蓬绿气，散了开来。

林子里的风，呜呜吼着，像捌犬的怒声。

较远的还有海面上的风，因为远，就有点凄然，像哀哀的狗哭。

传庆双手筒在袖子里，缩着头，急急地顺着石级走上来。

走过了末了一盏路灯，以后的路是漆黑的，但是他走熟了，认得出水门汀道的淡白的边缘。

并且他喜欢黑。

在黑暗中他可以暂时遗失了自己，脚底下的沙石嘁擦嘁擦响了。

是谁?是聂传庆么?“中国的青年都像了他，中国就要亡了”的那个人?就是他?连他自己也不知道是不是。

太黑了，瞧不清。

他父亲骂他为“猪，狗”，再骂得厉害些也不打紧，因为他根本看不起他父亲。

可是言子夜轻轻的一句话就使他痛心疾首，死也不能忘记。

他只顾往前走，也不知走了多少时辰，摸着黑，许是又绕回来了。

一转弯，有一盏路灯。

一群年青人说着笑着，迎面走了过来，跳舞会该是散了罢?传庆掉过头来就朝着相反的方向走。

他听见言丹朱的嗓子在后面叫：“传庆!传庆!”更加走得快。

丹朱追了他几步，站住了脚，又回过身来，向她的舞伴们笑道：“再会罢!我要赶上去跟我们那位爱闹蹩扭的姑娘说两句话。

”众人道：“可是你总得有人送你回家!”丹朱道：“不要紧，我叫传庆送我回去，也是一样的!”众人还有些踌躇，丹朱笑道：“行!行!真的不要紧!”说着，提起了她的衣服，就向传庆追来。

从人格病理学的视野看张爱玲笔下的《茉莉香片》作者：黄祎来源：《名作欣赏·评论版》 2017年第6期摘要：张爱玲早期的作品《茉莉香片》惟妙惟肖地刻画了一个精神恍惚的青年聂传庆的形象和他沉闷的遗老遗少家庭氛围，从人格病理学的概念、病态人格的表现等方面，可以找到聂传庆及其家庭的病理根源。

从人格病理学的视野，重新看待聂传庆的“病态人格”和“病态”家庭，并从叙述者出发看“病态人格”的塑造，可以看出《茉莉香片》在人格心理和叙述策略上的可圈可点之处，其中展现的是张爱玲对于健全的现代人格的培养以及对有爱情的现代家庭的构成进行的深度思考。

关键词：张爱玲《茉莉香片》人格病理学文学世界不仅展示真、善、美，还细致入微地展现人类的欲望、颓唐、残忍，而作家通过静止的笔，不仅仅勾勒出现实世界，还可以描绘深邃而流动的心理世界。

很多时候，张爱玲就如同洞悉人类灵魂的精灵，她灵动的笔下诞生了诸多优秀的心理分析作品，《茉莉香片》便是其中一部。

随着现代心理学的发展，文学研究也仿佛打开了全新的大门。

“文艺心理学”的研究在文学的跨学科研究中有着独特的地位和作用。

人格病理学是变态心理学的一个分支，而病态人格是指“一种人格发展的内在不协调，是在没有认知过程障碍或没有智力障碍的情况下出现的情绪反应、动机和行为活动的异常”譹訛。

《茉莉香片》中所塑造出的人物聂传庆从人格病理学的角度看已然是一个偏执而分裂的“病态人格”患者，而文章中亦传递出许多值得从心理学的角度推敲的紧张而敌对的人际关系。

一、偏执分裂的悲哀———聂传庆的“病态人格”在《茉莉香片》文本的开始，张爱玲便丝毫不吝惜笔墨来描绘男主人公聂传庆身体外部的“缺陷”和吊诡，神情显老态，身体发育却不似完全，“鹅蛋脸”“淡眉毛”“吊梢眼”，过分女性化的长相使得他看起来纤柔无力。

实际上科学心理学的创始人冯特就指出身体上的缺憾除了生理上的原因以外，还有可能来源于心理。

所以，聂传庆阴郁的外貌已经为他的“病态人格”埋下了伏笔。

爱恨交织的荒凉悲剧——张爱玲《茉莉香片》摘要：张爱玲的《茉莉香片》以男性的视角叙述故事，聂传庆的扭曲和病态可以说就是由他不完整的家庭造成的。

幼年丧母、父爱的缺失使聂传庆逐渐变得心理变态，终日沉迷在幻想中，追求完美的爱，但最终却一点一点走向了毁灭。

家庭与环境对于孩子的成长有着至关重要的作用，聂传庆便是一个家庭悲剧的牺牲品。

关键词：家庭；爱的缺失；恨；荒凉《茉莉香片》是张爱玲早期的作品，也是她创作的顶峰时期的作品。

但是却与同时期的《沉香屑第一炉香》、《金锁记》以及《倾城之恋》等不同，《茉莉香片》以男性口吻讲述了一个与茉莉香片一样苦的故事。

少年聂传庆由于从未感受过家庭给予他的温暖与爱，所以在面对想要帮助他的少女言丹朱时，他却将满腔的怨恨和委屈发泄到她身上，甚至对她萌生了杀意。

他嫉妒言丹朱的家庭，嫉妒她的父亲是言子夜，嫉妒她的一切，聂传庆认为是她夺走了本该属于自己的一切。

小说中聂传庆的形象多少有一点儿张爱玲童年的影射：冷漠残忍的父亲、离家出走的母亲、抽鸦片的父亲和继母、缺乏爱的家庭……这些都与聂传庆的家庭相似。

张爱玲通过这个故事将她对于亲情与家庭的思考传达了出来。

一、聂传庆其人小说的一开始便用艳丽的杜鹃花将聂传庆带了出来：“开车的身后站了一个人，抱着一大捆杜鹃花。

人倚在窗口，那枝枝丫丫的杜鹃花便伸到后面的一个玻璃窗外，红成一片。

后面那一个座位上坐着聂传庆，一个二十上下的男孩子。

说他是二十岁，眉梢嘴角却又有点老态。

同时他那窄窄的肩膀和细长的脖子又似乎是十六七岁发育未完全的样子。

他穿了一件蓝绸子夹袍，捧着一叠书，侧着身子坐着，头抵在玻璃窗上，蒙古型的鹅蛋脸，淡眉毛，吊梢眼，衬着后面粉霞缎一般的花光，很有几分女性美。

惟有他的鼻子却是过分地高了一点，与那纤柔的脸庞犯了冲。

”1以红花暗示聂传庆不同于其他的男孩，而接下来对他的描写就越发的显现出偏向女性的一面，以此透露了他懦弱、忧郁、敏感的性格。

而身体发育未完全，但外貌又显老态，则暗示了他的成长环境艰辛与恶劣。

张爱玲中篇⼩说《茉莉⾹⽚》张爱玲中篇⼩说《茉莉⾹⽚》 引导语：《茉莉⾹⽚》是张爱玲的⼀篇中篇⼩说。

它主要描述了从⼩都没有得到⽗爱的聂传庆，在碰到本能成为他⽗亲的⾔⼦夜的⼥⼉⾔丹朱，聂传庆从⼩是个怯懦，变态的男孩，有三分像⼥孩⼦。

⾔丹朱想帮助聂传庆。

聂传庆是个仇恨的⼈，待⼀切都是悲观的⾓⾊，下⽂是这篇⼩说的原⽂，我们⼀起学习吧。

我给您沏的这⼀壶茉莉⾹⽚，也许是太苦了⼀点。

我将要说给您听的⼀段⾹港传奇，恐怕也是⼀样的苦——⾹港是⼀个华美的但是悲哀的城。

您先倒上⼀杯茶——当⼼烫!您尖着嘴轻轻吹着它。

在茶烟缭绕中，您可以看见⾹港的公共汽车顺着柏油出道徐徐地驰下⼭来。

开车的⾝后站了⼀个⼈，抱着⼀⼤捆杜鹃花。

⼈倚在窗⼝，那枝枝丫丫的杜鹃花便伸到后⾯的⼀个玻璃窗外，红成⼀⽚。

后⾯那⼀个座位上坐着聂传庆，⼀个⼆⼗上下的男孩⼦。

说他是⼆⼗岁，眉梢嘴⾓却⼜有点⽼态。

同时他那窄窄的肩膀和细长的脖⼦⼜似乎是⼗六七岁发育未完全的样⼦。

他穿了⼀件蓝绸⼦夹袍，捧着⼀叠书，侧着⾝⼦坐着，头抵在玻璃窗上，蒙古型的鹅蛋脸，淡眉⽑，吊梢眼，衬着后⾯粉霞缎⼀般的花光，很有⼏分⼥性美。

惟有他的⿐⼦却是过分地⾼了⼀点，与那纤柔的脸庞犯了冲。

他嘴⾥衔着⼀张桃红⾊的车票，⼈仿佛是盹着了。

车⼦突然停住了。

他睁开眼⼀看，上来了⼀个同学，⾔教授的⼥⼉⾔丹朱。

他皱了⼀皱眉⽑。

他顶恨在公共汽车上碰见熟⼈，因为车⼦轰隆轰隆开着，他实在没法听见他们说话。

他的⽿朵有点聋，是给他⽗亲打的。

⾔丹朱⼤约是刚洗了头发，还没⼲，正中挑了⼀条路⼦，电烫的发梢不很鬈了，直直地披了下来，像美国漫画⾥的红印度⼩孩。

滚圆的脸，晒成了⾚⾦⾊。

眉眼浓秀，个⼦不⾼，可是很丰满。

她⼀上车就向他笑着点了个头，向这边⾛了过来，在他⾝旁坐下，问道：“回家去么?”传庆凑到她跟前，⽅才听清楚了，答道：“嗳。

” 卖票的过来要钱，传庆把⼿伸到袍⼦⾥去掏⽪夹⼦，丹朱道：“我是⽉季票。

”⼜道：“你这学期选了什么课?”传庆道：“跟从前差不多，没有多⼤变动。

茉莉香片读后感《茉莉香片》是一部由张爱玲创作的长篇小说，小说以茉莉为主角，讲述了她与周家的关系、她与赵家的关系以及她与自己的关系。

小说通过茉莉的一生，展现了她在传统封建社会中的命运，以及她对自由、爱情和幸福的追求。

这部小说以其独特的叙事风格和深刻的思想内涵，成为了中国现代文学的经典之作。

茉莉是一个生活在封建社会中的女性，她的一生充满了磨难和挫折。

她出生在一个贫苦的家庭，从小就被迫放弃自己的梦想，嫁给了周家。

然而，她并没有因此而放弃对幸福的追求，她一直在寻找自己的真爱，希望能够找到一个能够给她温暖和幸福的家庭。

然而，命运却总是捉弄她，她的婚姻并没有给她带来幸福，她与赵家的关系也充满了痛苦和无奈。

在封建社会中，茉莉似乎永远无法摆脱自己的命运，她的一生充满了无奈和悲剧。

然而，尽管茉莉的一生充满了磨难和挫折，她却从未放弃对幸福的追求。

她一直在寻找自己的真爱，希望能够找到一个能够给她温暖和幸福的家庭。

她对自由和爱情的渴望，让她在封建社会中仍然保持着一颗坚强的心。

她的一生或许充满了无奈和悲剧，但她却从未放弃对幸福的追求，这种坚韧不拔的精神令人敬佩。

小说中的茉莉形象深深地触动了我，她的坚韧不拔和对幸福的追求让我深受感动。

尽管她的一生充满了无奈和痛苦，但她却从未放弃对幸福的追求，这种精神令人敬佩。

茉莉的一生或许是悲剧的，但她的精神却是值得我们学习和借鉴的。

她的坚韧和勇敢，让我对自己的人生有了新的认识，让我明白了只有坚持和努力，才能够找到自己的幸福。

通过《茉莉香片》这部小说，我深刻地感受到了作者对封建社会的批判和对女性命运的关注。

小说中的茉莉形象深深地触动了我，她的坚韧不拔和对幸福的追求让我深受感动。

茉莉的一生或许是悲剧的，但她的精神却是值得我们学习和借鉴的。

通过茉莉的一生，我深刻地认识到了封建社会对女性的束缚和压迫，也让我更加珍惜自己的幸福和自由。

总之，茉莉香片这部小说以其独特的叙事风格和深刻的思想内涵，成为了中国现代文学的经典之作。

张爱玲茉莉香片读后感张爱玲是中国现代文学的一位杰出作家，她的作品以其独特的文风和情感细腻而著称。

其中，她的代表作之一《茉莉香片》更是成为了中国文学史上的经典之作。

这部小说以其独特的叙述手法和深刻的情感描写，深深地触动了读者的心灵。

小说的主人公是一个名叫茉莉的女孩，她是一个充满魅力和魔力的人物。

她的美丽和聪慧让人为之倾倒，而她的坚强和果敢更是令人敬佩。

在茉莉的身上，张爱玲描绘了一个充满着复杂情感和矛盾心理的女性形象，她的内心世界充满了对爱情和生活的追求，同时也充满了对自我的挣扎和反思。

小说的情节发展充满了悬念和戏剧性，茉莉与不同男性之间的情感纠葛和命运的交错让人为之动容。

她与周文翰之间的爱情，是小说中最为动人的情感线索之一。

在这段爱情中，茉莉展现出了她的坚强和果敢，她不愿意成为一个被动的女性，而是希望能够主动地追求自己的幸福。

然而，现实的残酷和命运的无情却让她付出了沉重的代价，这种痛苦和无奈让人为之心痛。

除了爱情，小说中还描绘了茉莉与其他男性之间的情感纠葛，这些情感线索让人对茉莉的内心世界有了更深入的了解。

她对爱情的追求和对自我的挣扎，让人感受到了她内心的坚韧和脆弱。

这种矛盾和复杂的情感让茉莉成为了一个鲜活而丰满的人物形象，她的形象在读者的心中留下了深刻的印记。

通过《茉莉香片》，张爱玲展现了她对人性和情感的深刻洞察力，她以细腻的笔触和深刻的情感描写，揭示了人性的复杂和世态的无情。

在小说中，茉莉的形象成为了一个永恒的符号，她的坚韧和脆弱、对爱情的追求和对自我的挣扎，都让人感受到了她的真实和可贵。

在茉莉的形象中，读者可以看到自己的影子，也可以感受到生活的无常和命运的无情。

这种情感共鸣让小说成为了一部永恒的经典，它不仅仅是一部文学作品，更是一部生活的写照。

Course Education Research课程教育研究2021年第11期一、引言目前国内对张爱玲本人及其文本有较为深入的研究,其中《茉莉香片》作为张爱玲众多文本中唯一一篇以男孩为叙述视角的小说,得到许多学者的重视。

女性作家以男性视角建构文本,本身就具有性别意义,而聂传庆这一男性角色也具有强烈的性别指向。

就人物的形象分析而言,前人在《茉莉香片》中对女性角色的分析较少,主要的人物分析大概可以分为三类:聂传庆、继母、生母冯碧落。

其中大部分以精神分析角度聚焦分析聂传庆的人物塑造及病态心理形成的原因。

对于继母、生母冯碧落的研究则较少而且观点较为新颖,孙吴刚以文本出现的对继母的直接描述来分析继母的形象以及继母这一角色对文本的作用,从而引出继母即使是受害者为何还会被张爱玲刻画出反面形象的原因;而对于冯碧落的形象,杨旸则运用弗洛伊德的精神分析理论从语用学角度出发在文本细读中挖出文本背后的冯碧落,以此来揭示情感上的“集体无意识”。

通过知网的文献梳理得知,目前尚未有人聚焦到小说女主人公言丹朱,因此本文将在精神分析视角下分析言丹朱。

从言丹朱与聂传庆的比较、言丹朱与冯碧落的镜像关系两方面揭示言丹朱对封建残余影响下传统女性形象的颠覆。

二、言丹朱与聂传庆的比较荣格提出的人格整体论中,人类作为一个整体人格是包括了思维、情感、行动等的心灵,是由意识、个人潜意识、集体无意识三个层面构成的。

意识是指能被人察觉的心灵的一部分,比如说人适应周围环境时的知觉、记忆、思维和情绪,是处于人格结构的最顶层。

而人的个体化,是一个人的意识发展过程,经过个体化,人会意识到人是一个整体。

自我是意识的中心,在个体化阶段人能够最大限度的达到自我意识。

个体潜意识是人格结构的第二层,是压抑着记忆、知觉、梦等,和弗洛伊德的潜意识相似。

集体无意识是由多重被压抑的情绪构成的潜意识的“情绪性观念群”,是一个超越了个体的共同心理基础,是人格结构最底层的潜意识,由先天种族遗传的、人难以意识到的一种东西。

理想“父亲”的追寻——对比张爱玲《茉莉香片》与远野遥
《破局》中精神父亲的建构
冉一茗
【期刊名称】《世界文学研究》
【年(卷),期】2024(12)1
【摘要】张爱玲《茉莉香片》中刻画的聂传庆这一人物形象,展现了其对精神父亲的追寻,与在此基础上对于理想自我的建构,以及最终理想父亲的形象破灭后呈现的雄性反击与自我否定。

在远野遥《破局》中,男主人公阳介也有着类似的情形,但二者在父亲的“缺席”与理想自我的构建上又有所不同,选择这两篇文本,运用文本细读与比较文学的方法,以《茉莉香片》为主,与《破局》进行对比分析,结合作者的生平经历,借助弗洛伊德精神分析学说与父性文化的研究,探寻其笔下人物对于精神父亲的追寻与建构。

【总页数】8页(P30-37)
【作者】冉一茗
【作者单位】香港都会大学人文与社会科学学院
【正文语种】中文
【中图分类】I20
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怎样做父亲》为中心4.“中国青年”之声的回响——论张爱玲《茉莉香片》中理想的破灭
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张爱玲茉莉香片读后感作为中国现代文学的重要作家，张爱玲的作品以其独特的情感描写和精细的笔触而闻名。

在《茉莉香片》这本书中，张爱玲继续展现了她的文学才华，通过敏锐的观察和细腻的描写，刻画了人物的情感世界和复杂的心理状态。

《茉莉香片》这个书名取自其中的一篇短篇小说，故事讲述了一位女子茉莉因为自己不幸的婚姻而感到沮丧，对婚姻和爱情产生了怀疑。

她喜欢穿着香片，在雨中漫游，暗自感慨人生无奈。

整个故事通过茉莉的内心独白，展现了她对婚姻的矛盾态度和对人生的无奈感。

张爱玲通过茉莉的故事，触及了人们普遍存在的情感困惑和对婚姻的怀疑，引发了读者对自己情感生活的思考。

除了茉莉这个角色，其他短篇小说中的人物形象也都栩栩如生。

比如在《手术》这篇小说中，张爱玲以冷静的笔触描写了一个外科医生对手术的淡然态度和对于人生的逃避。

医生将自己生活的细枝末节都交给妻子处理，他只专心于自己的手术，希望通过工作获得对现实的逃离。

这个故事反映了张爱玲对于情感和生活的观察，她通过这个医生的角色表达了自己对于逃避现实的思考。

另外一篇引人入胜的小说是《叹息桥》。

小说的主人公杜小影是一个身世复杂的年轻女子，她迷恋上了一个魅力十足的男人，然而这位男人却对她漠不关心。

小说通过杜小影的眼睛，展示了她对爱情的迷茫和对这个男人的执着。

张爱玲通过小说中的桥作为象征物，表达了人们在爱情中的迷茫和无奈。

这个小说的结尾，杜小影站在叹息桥上，抛弃了过去的执着，向着未来的自由前进。

这个结局让人印象深刻，也反映了张爱玲对人性和爱情的理解。

读完《茉莉香片》，我被张爱玲那独到的观察和敏感的笔触所折服。

她通过对细节的描写，刻画了人物的内心世界和情感变化，使得人物形象栩栩如生。

她对于情感和人性的理解，深入人心。

她的作品不仅展现了当时上海社会的方方面面，更触及了人们内心深处的情感和苦楚。

另外，我也对张爱玲的写作风格和技巧有了更深入的认识。

她擅长以第一人称的方式叙述故事，通过内心独白的方式展示人物的情感变化和内心活动。

茉莉香片读后感《茉莉香片》是一部由张爱玲创作的经典小说，以其细腻的文字和深刻的情感描写而闻名。

这部小说以上海的茶馆为背景，讲述了一段关于爱情、婚姻和人性的故事。

读完这部小说，我深深感受到了作者对人性的洞察和对情感的描绘，让我不禁产生了许多的感慨和思考。

首先，小说中的人物形象塑造得非常丰满。

主人公茉莉是一个充满魅力和智慧的女子，她在茶馆里以独特的魅力吸引了许多男人的注意。

她对待爱情和婚姻的态度也让人印象深刻，她渴望真正的爱情，却又在现实中不得不接受婚姻的束缚。

而茉莉的丈夫卢先生则是一个典型的上海绅士，他外表风度翩翩，内心却充满了对权力和地位的渴望。

在这样的人物塑造下，小说中的人物形象非常丰满，让人感受到了作者对人性的深刻洞察。

其次，小说中对爱情和婚姻的描写也让我深有感触。

茉莉对爱情的执着和追求让人感动，她渴望真正的爱情，却又在现实中不得不接受婚姻的现实。

这种对爱情和婚姻的矛盾和挣扎让我深有感触，也让我对现实中的爱情和婚姻有了更深刻的思考。

同时，小说中对婚姻的描写也让我深有感悟，茉莉和卢先生的婚姻表面上看起来完美，实际上却充满了矛盾和不和谐。

这种对婚姻的真实描写让我对婚姻有了更深刻的理解，也让我对婚姻中的问题有了更多的思考。

最后，小说中对人性的描写也让我深有感悟。

茉莉和卢先生的人性在小说中得到了淋漓尽致的展现，他们对爱情、婚姻和权力的态度让人深有感悟。

茉莉对爱情的执着和追求，卢先生对权力和地位的渴望，这些人性的描写让我对人性有了更深刻的理解，也让我对人性的复杂和多样性有了更多的思考。

总的来说，读完《茉莉香片》让我深有感悟，对爱情、婚姻和人性有了更深刻的理解。

这部小说以其细腻的文字和深刻的情感描写让我深深感受到了作者对人性的洞察和对情感的描绘，也让我对现实生活中的爱情、婚姻和人性有了更多的思考。

这是一部值得一读的经典之作，也是一部让人深有感悟的小说。

《茉莉花开》绽放的女性主义文本《茉莉花开》是中国女作家张爱玲创作的一部长篇小说，以女性为主题，描写了女主人公芳芳在婚姻中的挣扎与追求，对女性主义思想进行了深刻的探讨。

在小说中，张爱玲以独特的视角和细腻的笔法，呈现了女性在传统社会中所经历的困境和矛盾，展现了女性的独立、自主和追求自由的精神。

本文将从女性主义的角度出发，探讨《茉莉花开》中女性的绽放与追求。

小说《茉莉花开》以女性为主题，通过女主人公芳芳的视角，展现了中国传统社会中女性的生存境遇。

在这个男权社会中，女性的地位被严重削弱，她们被束缚在传统的伦理道德和社会规范之下，失去了自主权和独立性。

芳芳是一个美丽、聪明、富有魅力的女性，但她却被困在一个不幸的婚姻中，婆婆的压迫和丈夫的冷漠使她倍受煎熬。

她渴望自由和幸福，但却无法摆脱传统的束缚，这种矛盾和挣扎体现了中国传统社会中许多女性的现实困境。

张爱玲通过芳芳的故事，揭示了传统婚姻对女性的束缚和压迫，呼吁女性应该追求自己的生活和幸福，成为自己命运的主人。

小说中的芳芳具有独立、自主和追求自由的精神，展现了女性的力量和魅力。

在传统社会中，女性往往被视为温柔、柔弱、依赖男性，而芳芳则打破了这种传统的观念。

她勇敢地为自己的幸福和尊严而奋斗，不愿被动地接受命运的安排，而是积极地寻求自己的生活出路。

她拥有自己的个性和思想，不愿意受到他人的摆布和控制，展现了独立自主的精神。

她追求爱情和幸福，不甘于被困在不幸的婚姻之中，展现了追求自由的勇气和毅力。

她不仅是一个被动的受害者，更是一个拥有自己命运的主人，这种女性力量和价值观在小说中得到了充分展现。

小说《茉莉花开》呼吁女性应该追求自己的生活和幸福，成为自己命运的主人。

张爱玲以芳芳的故事，表达了对传统婚姻的批判和对自由追求的呼吁。

她认为，女性应该摆脱对男性的依赖和对传统规范的束缚，积极地追求自己的幸福和自由。

女性应该拥有独立的经济能力和自主的个性，不愿被动地接受命运的安排，而是积极地寻求自己的生活出路。

张爱玲《茉莉香片》著名心理学家阿德勒在《自卑与超越》一书当中曾提出一个观点：幸运的人一生都被童年治愈，不幸的人一生都在治愈童年。

对于一个人来说，童年在我们的人生中有着重要的意义，因为从我们呱呱坠地的那一刻开始，我们就要学会感受这个世界了。

父母的在我们的成长路上有着很重要的作用，如果没有一个快乐的、好的童年，没有一个好的原生家庭，那么童年的感情缺失就需要用一生的时间来治愈。

张爱玲《茉莉香片》：缺爱且扭曲的人生，是不幸，但却不值得同情然而，真正的治愈是需要我们发自内心地放下，懂得与自己和解。

这话听起来似乎有些不痛不痒的，没有经历过的人无法做到感同身受，却说出这样轻飘飘的一句话是不是太不负责任？其实不然，事实上我们没有人是一座孤岛，所有的经历和痛苦都是有例可循，只是我们在深处漩涡之中的时候，把自己放大成了唯一罢了。

做到放下，与自己和解，不是一件简单的事情。

张爱玲《茉莉香片》：缺爱且扭曲的人生，是不幸，但却不值得同情需要经历更多的事情，感受到更多的温暖和善意之后，将那个孤僻敏感的自己释放出来，才能让冰山一角开始融化。

我们接受到的教育都是要乐观，要积极，要有自信，但是偶尔的颓丧、自卑、慵懒的自己，也是可以偶尔出现的。

接受真实的自己，承认自己的不完美，才能更好地与过去的自己和解，才能放下过往的心结，弥补曾经的不幸，看到更美好的世界。

张爱玲《茉莉香片》：缺爱且扭曲的人生，是不幸，但却不值得同情一、长期缺爱导致的心理扭曲，是不幸，但不值得同情张爱玲的《茉莉香片》讲述的是一个苦涩的故事，聂传庆是一个二十岁的男孩，在他四岁的时候母亲就去世了，他对母亲没有什么印象，却始终对她带有恨意。

母亲没有爱过父亲，她嫁给父亲也是被迫无奈。

所以，在母亲去世之后，父亲把对母亲的恨强加到了他的身上。

在聂传庆的眼里，父亲是恶毒的，给他娶了后妈之后，更加速了聂传庆在精神上的扭曲，他的内心是盼望自己的父亲死的。

因为只有他死了，他的钱才是自己的，这个家，才是他的天下。

被解构的救赎——谈张爱玲的小说《茉莉香片》
吴玉玉;张海生
【期刊名称】《柳州师专学报》
【年(卷),期】2008(23)3
【摘要】<茉莉香片>是一部对于生命救赎渴望的获取可能全然解构的文本.它以悲观性的凄惶基调完成了对于人生困境的绝望宣言,同时也颔首了这种挣扎的过程之美.其实解构本身就证实了她对于此问题的关注,从这种意义上来说,张爱玲或许并不是一个冷漠的作家.
【总页数】4页(P36-39)
【作者】吴玉玉;张海生
【作者单位】北京语言大学,人文学院,北京,100083;北京语言大学,人文学院,北京,100083
【正文语种】中文
【中图分类】I206
【相关文献】
1.无处安放的灵魂——对张爱玲小说《茉莉香片》中聂传庆形象的解读 [J], 李波
2.无处安放的灵魂——对张爱玲小说《茉莉香片》中聂传庆形象的解读 [J], 李波;
3.性别的建构与解构--张爱玲《茉莉香片》分析 [J], 鲍昌宝;吴丹凤
4.聂传庆变态爱情心路——对张爱玲小说《茉莉香片》的解读 [J], 胡莉
5.张爱玲“施虐”和“受虐”本能的表现——小说《茉莉香片》的再阐释 [J], 敖先红
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性别的建构与解构3———张爱玲《茉莉香片》分析鲍昌宝　吴丹凤(肇庆学院,广东肇庆526061)摘　要:《茉莉香片》在张爱玲的小说中具有独特的异类地位,她以男性叙述主角设置文本结构与叙事技巧,在聂传庆这个童男的视角与张爱玲的全知全能叙事态势中,性别的政治性被有意识凸现出来,体现了作家心灵、作品内涵及文本技巧互相纠结的张力。

关键词:《茉莉香片》;女性主体;男性视角;性别政治中图分类号:I 207142　文章标识码:A 文章编号:1671-7406(2006)05-0007-06 一、文本设置与技巧化叙述《茉莉香片》是张爱玲于1943年7月发表在《杂志》月刊上的一篇小说。

在张爱玲研究中,它一直不被重视,但这是一篇非常有意思的作品,因为它是张爱玲以男孩为叙述视角进行创作的唯一一篇小说。

一个女性作家选择以男性视角结构文本,本身就含有强烈的性别政治意义,而本文的奇特之处并不仅仅在于此,“男孩”二字既有性别指向又超越了性别指向,其间产生的叙事张力有待我们重视。

首先,主角的这一性别设置让我们拉开了与张爱玲其它小说距离的感觉。

显然,《金锁记》、《倾城之恋》、《怨女》、《十八春》等等这些以女性为叙述视角的文章更能在第一时间唤起我们对张爱玲的记忆。

《茉莉香片》在张爱玲小说中具有一种异类地位,而这一异类文本设置意味着文本本身与张爱玲作为女性作家这一身份所流露出来的女性意识之间似乎存在着一定的悖论。

但这种表面的似是而非所带给我们的距离感和疏离感又正是作家在《茉莉香片》中的追求所在。

悖论意味着纠结和丰富,因此聂传庆这一男孩叙述视角的确立比张爱玲以女性叙述视角的其它作品所流露出来的信息更为丰富和复杂。

其次,聂传庆这一人物设置实际是一种多重性别设置,一旦我们意识到这点,前面的悖论也就得以开始消解。

因为这种多重性别设置使文本在建构本身的同时被文本自身所消解。

而这种多重设置又是如何进行的呢?作为全知全能的上帝式叙述者,作者在运用语言天分描摹出一幅幅画面来给读者视觉冲突的同时,又在不停地利用人体眼睛的缺陷,运用幻觉代替视觉———实际上这种画面视觉也是经过了读者的阅读参与而自我营造的———制造出全篇的扑朔迷离、雌雄难辨的氛围:开车的身后站了一个人,抱着一大捆杜鹃花;人倚在窗口,那枝枝丫丫的第二十一卷第五期 楚　雄　师　范　学　院　学　报 Vol 121　No 15 2006年5月 JO URNAL O F CHUX I O NG N O R M AL UN I VERS I T Y M ay 12006 3收稿日期:2006-03-15作者简介:鲍昌宝(1964—),男,安徽庐江人,肇庆学院中文系教授,博士,主要研究中国现当代文学。