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从唐宋元明清时期的社会发展状况来看中国传统家具的发展流变中国文化，博大精深，如璀璨繁星。
而当中的一颗明星，更是令人瞩目，叹为观止。
那颗明星便是历史悠久的中国古代家具。
中国古代家具史是一部“木头构创的绚丽诗篇”其历史悠久，自成体系，具有强烈的民族风格。
无论是笨拙神秘的商周家具、浪漫神奇的矮型家具（春秋战国秦汉时期）抑或婉雅秀逸的渐高家具（魏晋南北朝时期）、华丽润妍的高低家具（隋唐五代时期）、简洁隽秀的高型家具（宋元时期），还是古雅精美的明式家具、雍容华贵的清式家具......都以其富有美感的永恒魅力吸引着中外万千人士的钟爱和追求。
由于受民族特点，风俗习惯、地理气候、制作技巧等不同环境的影响，中国古代传统家具走着与西方家具迥然不同的道路，形成一种工艺精湛、不轻易装饰、耐人寻味的东方家具体系，在世界家具发展史上独树一帜，具有东方艺术风格特点。
中国古代家具深深地影响着世界家具及室内装饰的发展。
隋唐--缤纷世界华丽润妍唐代是我国封建社会鼎盛时期，家具制作在继承和吸引过去的和外来文化艺术营养基础上，进入到一个新的历史阶段。
唐代家具在工艺制作上和装饰意匠上追求清新自由的格调。
从而使得唐代家具制作的艺术风格，摆脱了商周、汉、六朝以来的古拙特色，取而代之是华丽润妍、丰满端庄的风格。
家具源流（高低型家具同时并存）桌：桌子逐渐增多并广泛运用到生活的各个方面。
逍遥椅：从三国的胡床上设靠背，演变而来，逐渐出现在世俗的社会里，不再是僧侣所独有。
腰鼓形座墩：在魏晋南北朝出现的菩萨坐具，到了唐代更为精美和流行，而且形式明显增多。
五代--逐渐成熟趋于简朴五代时期家具工艺风格在继承唐代家具风格的基础上，不断向前发展。
这时期家具是高低家具共存，向高型家具普及的一个特定过渡时期。
家具功能区别日趋明显；一改大唐家具圆润富丽的风格而趋于简朴。
家具源流椅、凳、桌：等高型家具逐渐成熟；屏风：由小座屏变得形体高大；家具装饰陈设：由不定式格局变为相当稳定的陈设格局。
中国历代古典家具风格特点探析中国古典家具是我国传统文化的重要组成部分，随着各个朝代的更迭，经过几千年的积淀，逐渐丰富了自身的文化内涵和韵味，形成为一门独特的东方家具艺术风格体系。
因此，对中国历代古典家具的研究，不仅可以让我们了解不同时期社会经济、文化的发展状况，还可以了解当时的民族特点、风俗习惯、感情以及审美情趣等。
中国古典家具历史悠久，源远流长，底蕴深厚，自成体系，具有鲜明的东方艺术风格，在世界家具体系中占有重要的地位。
从夏、商、周、春秋战国、秦、汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、五代、宋、元、明、清、民国至今的几千年历史长河中，不管是古拙质朴的夏商周时期家具、色彩绚丽的春秋战国秦汉时期矮型家具，还是婉雅秀逸的魏晋南北朝时期渐高家具、柔美简洁的隋唐五代时期高低家具、简洁镌秀的宋元时期高型家具，抑或是简练精美的明式家具、雍容华贵的清式家具，都以其独特的艺术风格深受海内外人士的喜爱。
古拙质朴的夏商周时期家具夏商时期家具是我国古代家具的初始时期，家具品种主要包括席、俎、禁和邸，如青铜俎、石俎、漆木抬盘等，这些家具造型纹饰原始古拙，显得质朴浑厚，而且有一种庄重威严之感。
对于这种风格的形成，则源于当时人们意识中浓厚的神灵崇拜观念。
席、俎、禁和邸，分别是床塌、桌案、箱柜和屏风的始祖。
据记载，夏商时期的人们为了避免潮湿和寒冷的自然环境，用茅草、树叶、树皮或兽皮做成席，用来当作坐具与卧具。
俎和禁在夏商周时期主要作为一种祭祀礼器的用具，都是用于摆放供品和器具的台子。
根据考古发现的商周时代实物，俎从最初的四条腿演变成新的板式腿造型，为后世的桌、案、几、椅、凳等家具的出现奠定了基础。
禁的形状一般为长方体，外形酷似现在的箱子。
而几在当时主要是为长者、尊者所设计，是凭倚的用具，放在身前或身侧，也就是现在靠背的母体。
邸则是屏风早期的叫法，《周礼·掌次》中就有“设皇邸”的记载，它是一块大方板，通常设在天子座后，以木为框，糊以绛帛，上画斧纹，斧形的近刃处画白色，其余部分画黑色，作为天子的专用器具，以此显示天子“九五之尊”的地位象征。
中国家具史话简述古代历朝历代最具代表性的家具特色【木材圈】【木材圈】中国古典家具像中国古典文化一样，以其古朴雅致的独特魅力吸引着人们。
特别是明式家具常常代表着中国古典文化饮誉海外。
实际上，中国古典家具的历史是同中国文明史一道发展而来的，蕴藉着政治、经济等丰富的内容。
一、商、周、战国时期新石器时代晚期龙山文化是我国家具的萌发期。
商、周、战国时期是我国低型家具形成时期。
其特点是：造型古朴，用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。
榫卯有了一定的发展，开中国之先河，并为后世榫卯的大发展奠定了基础。
【木材圈战国时期家具】二、汉代家具是我国低型家具大发展时期。
坐榻、坐凳、框架式柜为这一时期家具新品种，高型家具出现萌芽。
漆饰继承了商、周的特点，同时又有很大发展，创造了不少新工艺、新做法。
【木材圈】三、南北朝家具民族大融合和佛都的流行对家具影响很大，高型家具的凳、胡床等进一步普及。
矮几有拔高的趋势，为隋、唐高型桌案的出现做了准备。
同时矮型家具继续完善和发展。
【木材圈漫画胡床】四、隋代家具是我国高型家具形成期。
壶门大案、高桌条案、扶手椅都已出现，但具有初始粗拙的特点。
这一时期也是高低型家具并行发展时期。
【木材圈条案】五、宋、辽、金家具是我国高型家具大发展时期。
椅与桌都已定型，并走向平民百姓家，辽金少数民族也深受这一潮流的冲击，而走向高型化。
漆饰趋于朴素高雅，不尚浓华。
【木材圈宋代家具】六、明代家具是我国古典家具成就的高峰和代表，在世界家具史上占有重要地位。
其成就主要表现有以下方面：造型优美，比例恰当，表现了浓厚的中国气派；结构科学、榫卯精绝，坚固牢实，可以传代；精于选材，重视木材自然的纹理和色泽美；金属配件讲究，雕刻、线脚处理得当，起到衬托和点睛作用。
【木材圈明代官帽椅】七、清代家具清早期继承和发展了明式家具的成就。
乾隆时期吸收了西洋的纹样，并把多种工艺美术技术应用到家具上来。
中国家具发展到今天，不断体现出多元化的新特点。
五）室内陈设与家具变化隋唐五代是我国室内陈设与家具形式大变革的时期。
隋和唐代前期，传统的席地而坐的起居习惯虽然仍是主流，但使用高足家具与垂足而坐的风气也已经逐渐发展起来。
到了盛唐和五代，高足家具迅速推广开来，成为当时屋室家具的主要样型，人们垂足而坐的习俗已经初步形成。
室内陈设这一时期的室内陈设是随着高足家具的发展和人们起居习惯的变化而变化的。
秦汉时，人们席地而坐，室内的基本陈设是席、床、榻、几、案等。
隋唐五代时则主要是高足的桌、椅、大案和床榻。
这从《韩熙载夜宴图》中可以清楚地看到当时室内陈设的情况。
此外，五代王齐翰《勘书图》中绘有三叠大屏风，屏风前设长案，一位白衣长髯的文士坐在一张扶椅上，前置一书几。
这种室内陈设使室内空间和各种装饰都发生了变化，与席地而坐的室内陈设迥然不同。
床榻隋唐五代时期的床塌，形体上都较前代更加宽大，这种宽大的床榻可以从传世绘画和考古出土文物中看到。
《韩熙载夜宴图》中绘有两件床榻，床榻的左、右和后面都装有较高的围板，正面两侧各安一独板扶手，中间留门以容上下。
其中一床可同时容坐五人，形体之大可以想见。
1975 年4 月江苏邗江县蔡庄五代墓出土四件木床榻，长188 厘米、宽94 厘米、高57 厘米，榻面大边与抹头仿45°格角榫做法组成边框，中间设托档七根，上面用铁钉钉上木条九根。
榻的腿部和腿部上端同大边交接所置角牙均为如意云头纹饰，具有明显的时代特色。
当时，床榻作为一种坐卧用具，使用得相当广泛。
皇帝所用的床，称“龙床”从《新唐书百官志三》得知，唐鼓吹署掌置龙床。
唐冯贽《云仙杂记》记载：“韩志和有道术，宪宗时，献一龙床，坐则鳞、鬣爪、角皆动。
” 唐代李峤写有一首咏帝王龙床的诗，描绘了床的豪华精美。
诗云：“传说有象床，畴昔献君王。
玳瑁千金重，珊瑚七宝妆。
”后蜀花蕊夫人《宫词》中也有“净甃玉阶横水岸，御炉香气扑龙床”之句。
在官衙中也有用榻的。
《通典职官典侍御史》记载：唐代侍御史食座之南所设的横榻，名南床，又称“痴床”。
CLASSICAL CHINESE FURNITURE3 家具举例（1）坐卧类：圈椅、月牙凳、条凳、方凳（2）支承类：桌（3）储藏类：箱、橱、涵（4）间隔类：插屏、折叠屏3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·唐《挥扇仕女图》周昉3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·唐《挥扇仕女图》周昉3 家具举例坐卧类——圈椅圈椅·五代《宫中图》周文矩3 家具举例坐卧类——月牙凳月牙凳·唐《宫乐图》周昉3 家具举例坐卧类——月牙凳月牙凳·唐《宫乐图》周昉3 家具举例 坐卧类——方凳方凳·唐敦煌323窟壁画壶门加托泥向直足的过渡3 家具举例 坐卧类——条凳长条凳·唐敦煌473窟壁画攒框3 家具举例坐卧类——凳“榻登，施于大床之前，小榻之上，所以登也。
” 《释名·释床帐》登，床属。
《字林》3 家具举例坐卧类——榻榻·日本正仓院因果经画卷3 家具举例坐卧类——榻榻·五代《重屏会棋图》周文矩3 家具举例坐卧类——榻榻·唐敦煌14窟北壁壁画3 家具举例坐卧类——榻榻·唐《明皇合乐图》张萱3 家具举例支承类——桌方桌·《六尊者像》卢楞伽3 家具举例支承类——桌大桌·唐《宫乐图》周昉3 家具举例支承类——案栅足案·湖南岳阳桃花山唐墓出土3 家具举例 储藏类——箱须弥台衣箱·正仓院须弥台·西魏敦煌249窟壁画3 家具举例储藏类——箱、橱双开门小橱·正仓院须弥座盝顶衣箱·正仓院3 家具举例储藏类——宝涵七重宝涵·法门寺地宫3 家具举例间隔类——折叠屏彩绘折叠屏·陕西西安南里王唐墓壁画3 家具举例间隔类——折叠屏三面折叠屏·五代《勘书图》王齐翰3 家具举例间隔类——插屏插屏·五代《重屏会棋图》周文矩本讲小结。
中式家具的发展史以及各个时期的特点，以及在现代设计中的应用一中式家具的发展历史中式古代家具的发展可以分为几个阶段：第一阶段-———夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段，开始第一个家具命名为“榻”。
第二阶段————春秋战国及两汉时期：比较低矮的家具诞生。
第三阶段———-魏、晋、南北朝：高形象家具的出现。
第四阶段————隋唐及五代:高形家具鼎盛时期，高矮家具并存发展。
第五阶段———-宋、元：高矮形家具较多、繁杂。
第六阶段————明：中国家具鼎盛时期(工具、工艺、材质的发展与成熟）第七阶段——-—清：家具的衰退期，但明清家具是中国家具的最具影响力的代表.二各个时期家具的特点1）夏、商、周时期中式家具的特点:造型古朴、用料粗壮，漆饰单纯，纹饰拙犷。
2）春秋战国及两汉时期家具的特点：(1)大多数家具均较低矮。
(2)始见由低矮型向高型演时的端倪。
(3）出现软垫。
（4)制作家具的材料较为广泛。
3）魏、晋、南北朝时期的家具特点：高形家具的出现使得家具的尺寸有了增高. 种类繁多。
4）隋唐及五代时期的家具特点：它一改六朝前家具的面貌,形成流畅柔美,雍容华贵的唐式家具风格。
至五代时,家具造型崇尚简洁无华，朴实大方.这种朴素内在美取代了唐代家具刻意追求繁缛修饰的倾向，为宋式家具风格的形成树立了典范.隋唐五代时期，家具发展有两个主要特点:(1）家具进一步向高型发展,表现在坐类家具品种增多和桌的出现。
家具高型化又对住室高度，器物尺寸、器物造型装饰产生一系列影响。
(2）家具向成套化发展，种类增多，并可按使用权用功能分类。
5）宋、元时期家具的特点:1）家具结构以框架结构为基本形式；2）宋代家具以造型淳朴纤秀、结构合理精细为主要特征。
3）宋代家具还重视外形尺寸和结构与人体的关系，工艺严谨，造型优美，使用方便。
6) 明代时期的家具特点：种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方,制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定，鲜明的明代家具风格。
国画中的家具：解读各朝各代的家具特点！来源：土巴兔装修网任何一件事都经历着由无到有，由小到大，由低到高，由量到质的转化，我国家具发展也是如此，其经历着由简到繁，由席地而坐到垂足而坐的过程。
为大家详细介绍我国各个时期所呈现的不同的家具特点。
1、商周家具类型：禁、俎家具风格：庄重、粗糙以禁、俎等置物家具为主，多作礼器，在祭祀时使用，所以家具造型雄浑有力、庄重大方。
这从现代出土的那些青铜器等古物便可知道，“俎”做切肉之用，“禁”用以摆放酒器只用，它们是奴隶社会君权和神权合一的象征。
可参考画作：俎豆礼容2、春秋战国家具类型：几、案家具风格：华美土木工匠祖师鲁班就生活在这个时代，他发明的钻刨、曲尺和墨斗等制作工具极大的提高了家具制作工艺水平。
且家具制造水平达到空前高度，家具以几、案为主，木质家具大多加入漆工艺，还出现了云纹、龙纹、涡纹等才会工艺，家具风格趋于华美。
矮型家具盛行，人们“席地而坐，疾者凭几”，人本思想初有体现。
可参考之物：漆案3、秦汉家具类型：席、几、案、榻风格：豪华仍以矮型家具为主，家具以席、几、案、榻为主，床榻的作用突出，人们读书、会客、饮食等皆在床榻上进行，地位越高者，床榻越豪华。
这个时代出现了三角形、菱形、波形、齿纹等多种不同图案的花纹，样式更多样化。
这一时期家具的实用性明显提高，礼教性下降。
胡床在东汉时传入中原，高型家具萌芽。
可参考画作：汉代画像砖宴饮图汉代画像砖观伎图(四川成都)4、魏晋南北朝家具类型：椅子、筌蹄、凳、长几家具特点：矮家具向高家具过渡这一时期民族之间的战争加速了民族的交流融合，少数民族的椅、凳、墩等高型家具在一定程度上改变了汉人的坐姿习惯；同时佛教的兴盛也给家具形制带来改变，比如佛像中菩萨坐的筌蹄，这种样式的坐具是出现得最早的束腰类家具。
异质文化打破“席不正不坐”的传统，人们坐姿潇洒随意，床的尺寸增高，高矮家具开始过渡。
不仅如此，这个时期已出现了火焰、璎珞、狮子、莲花纹等纹样，家具图案不断变化与增加。
CLASSICAL CHINESE FURNITURE
2 家具特点（1）坐具更加丰富（2）桌类家具兴起（3）造型圆润宽大
（4）装饰手段多样（5）结构形式多样
2 家具特点
坐具·唐敦煌138
窟壁画
无扶手和
有扶手椅子
2 家具特点
直搭脑和曲搭脑靠背椅·日本正仓院
2 家具特点
禅椅·唐莫高窟9窟壁画与法隆寺弘法大师像
2 家具特点
矮方桌·汉墓壁画高方桌·唐敦煌
85窟壁画
2 家具特点
长方桌·陕西西安南里王村唐墓壁画
2 家具特点
大桌和月牙凳·
唐《宫乐图》
唐代家具
造型圆润
2 家具特点
桌、椅、床·五代《韩熙载夜宴图》
五代家具造型挺拔
2 家具特点
彩绘“十四足几”案·日本正仓院
2 家具特点
彩绘嵌金银凭几·日本正仓院
2 家具特点
彩绘花卉衣箱·日本正仓院
2 家具特点
唐草纹（卷草纹）唐代莲花纹
2 家具特点
螺钿花卉纹·日本正仓院。
隋唐五代时期的家具文化研究隋唐是我国家具史上一个大变革时期，上承秦汉，下启宋元，融会国内各民族文化，大胆吸收外来文化，出现不少新型家具，特别是高型家具继续得到发展，大大丰富了中国古典家具的内容。
隋唐时期，家具以雍容华贵为美，有刻意追求繁缛修饰的倾向。
至五代时，家具风格改为崇尚简洁，为宋代家具的风格形成打下了良好的基础。
隋唐五代的家具出现了两个变化：一是坐具类家具的品种增多和桌的出现。
椅子在中原地区逐渐流行，当时称为“倚子”。
几、案的高度与坐具的高度有关，坐具高了，几、案也势必加高，这样就引起大多数家具向高型发展，而高型家具的发展又会对住室高度、器物尺寸、器物造型、装饰产生一系列影响。
二是家具种类增多，以致可按使用功能分类。
如坐卧类家具有凳、椅、墩、床、榻等；凭倚承物类家具有几、案、桌等；贮藏类家具有柜、箱、笥等，架具类家具有衣架、巾架等，其他还有屏风等。
五代时，家具造型向简练方向发展，许多家具在结构上借鉴了中国建筑大木构架的做法，形成框架式结构；构件采用圆形断面，线条流畅明快；腿与面之间加有牙子和矛头。
一、家具类型隋唐家具仍分七大类，即坐具、卧具、承具、凭具、庋具、屏具和架具。
1三彩陶塌（西安唐墓） 2独坐小榻（墩煌） 3四出头官帽椅（敦煌） 4圈椅（杨耀据唐《宫中图》复原） 5三彩钱柜（西安唐墓） 6椅（西安唐墓壁画） 7圈椅（唐《纨扇仕女图》） 8纨扇仕女图（月样杌子） 9方凳（卫贤《高士图》） 10长桌及长凳（墓高窟第473窟壁画） 11屏风、案、桌、扶手椅（五代王齐翰《勘书图》） 12方桌（墓高窟第85窟壁画） 13住宅内的床（墓高窟第217窟壁画） 14桌、靠背椅、凹形床（顾闳中《韩熙载夜宴图》）（1）坐具隋唐是席地坐与垂足坐并存的时代，继续发展的坐具和新出现的坐具主要是为了适应垂足，如凳类、筌蹄、胡床、榻以及椅类等。
凳类坐具如四腿八挓小凳，见于敦煌壁画。
敦煌唐代壁画嫁娶图还绘有宽体条形坐凳，供多人同坐。
还有一种圆凳，圆形坐面，下有凳腿，为西安西郊唐墓出土的彩陶说明唱俑所坐。
这时新出现一种平面呈半圆形称为“月样杌子”的垂足坐具。
唐《宫中图》中的壸门大案与月样杌子筌蹄用竹藤编制，圆形，在南北朝时已出现在佛教活动中，隋唐流行于上层家庭。
西安王家坟唐墓出土一件三彩持镜俑就坐在这样的筌蹄上，作腰鼓状，上下端及腰部都有绳状纹。
西安王家坟唐墓出土坐于筌蹄上的三彩俑胡床即马扎，在隋唐继续流行。
众多出土模型和壁画显示，隋唐的独坐式小榻多为壸门式。
还有一种可坐多人的长榻，唐代称“长连床”。
圈椅出现于中晚唐，造型古拙，可从《纵扇仕女图》、《宫中图》中见到。
（2）卧具隋唐卧具仍以床和炕为主。
四腿床是一般的床式，新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件，长2900毫米、宽1000毫米，高500毫米，用当地红柳制成，上铺柳条。
壸门床为高级床，是隋唐家具的代表类型。
山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘徐侍郎夫妇共坐在一张壸门床上。
床后立屏，两侧侍女侍立，床前有直栅足杌，二人倚斑丝隐囊，观看杂戏舞蹈。
其壸门空朗，上部曲线作小连弧形，连接两侧陡泻的弧线，弯转有力。
床框厚实，下部托泥轻巧，造型很有韵味。
壸门床至唐代更为成熟，壸门曲线简洁有力，整体造型更趋匀称舒展。
莫高窟唐第217窟得医图，绘一贵妇坐于壸门床上，旁立侍女抱幼婴等待医士诊病。
敦煌着色佛传图上绘有摩耶夫人夜梦佛乘象入胎，夫人即卧于壸门床上。
壸门床面积很大，占据室内很大空间，生活活动都在床上进行。
黄河以北，冬季寒冷，东北犹甚，多不用床而用炕。
炕燃煤或禾，既取暖又用以炊事。
（3）承具隋唐承具处于高、低型交替并存时期。
低型承具继承两汉南北朝已臻成熟的案、几。
高型如高桌、高案，处于产生和完善的过程中，数量尚不多。
低型承具供席地坐时用，较低，约高350～500毫米，隋唐时仍广泛使用，如低案、翘头低案等。
高型承具为垂足坐或站立时所用，较高，约650～880毫米，隋唐时有所创造和发展，新品种如桌类，同椅类家具一样，对以后造成很大的影响。
传世绘画《宫乐图》绘出唐时宫庭宴乐场面，当中置一壸门大案，两侧各有两位妇女坐在月样杌子上，还各有两个空置的月样杌。
案面长方，漆成方格网状，有大边和抹头，转角为委角，饰以铜角花。
案正面有壸门三洞，从人数看侧面应有六洞，近地处有交圈的托泥。
在受力构件上作出壸门曲线，说明受力构件与牙板尚未分离。
（4）凭具隋唐凭具沿习两汉南北朝，有直形凭几、弧形凭几和隐囊。
河南安阳隋张盛墓出土有直形凭几模型，几身截面梯形，腿和底村连成一体呈“山”字形，并在中部饰两道弦纹。
新疆吐鲁番阿斯塔那唐墓出土一件木质凭几，上绘漆画，是目前为止国内仅有的隋唐凭几实物。
几面一字形，两端抹成弧状，木胎加彩漆绘并嵌螺锢，面上界分为七块，两端漆饰已脱落，中央五块尚清楚可辨，绘团花、折枝花和腾飞小鸟。
双腿中部较细，上下两端扩大为方形，腿下有底村，底村两端抹圆。
弧形凭几产生于东汉末，多流行于长江下游，隋唐仍在使用，但已近尾声。
河南隋代张盛墓出土一件陶质弧形凭几模型，弧形扶手截面梯形，三曲足为兽腿。
敦煌莫高窟初唐203窟壁画维摩诘图，维摩诘坐于壸门式小榻上，上覆斗帐，右手执麈尾，前置弧形凭几，几腿亦为兽腿形。
隐囊即巨形靠枕，隋唐上承南北朝“斑丝隐囊”，无大变化。
山东嘉祥英山一号隋墓壁画绘有墓主徐侍郎夫妇坐于壸门式床上，其妇身后即倚靠一件隐囊，其体量、造型都与唐孙位《高逸图》一样。
《高逸图》绘山涛、王戎、刘伶、阮籍四人。
山、阮都倚着隐囊。
普通百姓使用的隐囊比较简单，称“布囊”。
高逸图扶风法门寺出土的唐代银案(5)庋具南方庋具多用竹材，如笥、橱、箱、笼；北方多用木材，如箱、柜、匣、椟。
因选材不同，加工工艺也不一样，造型也有差异。
唐代箱有木质、竹质、皮质三种，且有长方形和方形盝顶之别。
陕西扶风法门寺出土的八重宝函（银箱），外几重皆为盝顶式。
陕西扶风法门寺出土的八重宝函隋唐的柜多为木制，以板作柜体，多横向放置，外设柜架以承托，有衣柜、书柜、钱柜等不同称谓。
柜与箱、匣的不同在于体积较大。
书柜也称“文集柜”。
有的书柜用珠宝玉石装满，《杜阳杂编》曰：“武宗皇帝会昌元年渤海责玛瑙柜，方三尺，深色如茜，所制工巧无比。
用置神仙之书，置之帐侧。
”唐尺有大、小尺之分，据《唐六典》，日常用尺为大尺，一尺约合296毫米，三尺方柜长宽各约890毫米。
西安王家坟唐墓出土三彩柜陕西扶风法门寺出土唐代盝顶银箱西安王家坟唐墓出土一件三彩釉的钱柜，由六块板组成。
两侧板略高了柜面，两端有三角形翘起为饰。
上板前沿中间设一小门，靠里端开有一个足可以投抛钱币的一字孔。
小门可以抽开，门板侧面钉钮头锅。
前面立板也钉钮头，可以锁住。
柜架于四角呈矩尺形的柜托上，悬空防潮，不使钱币锈蚀。
在柜体和托架上都有帽钉状凸起装饰。
柜体正面设两个圆形兽面，柜体两侧也各设一个，除装饰外，似乎还示意辟邪。
橱也供贮食藏物，一般为竖向，并常设抽屉。
(6)屏具隋唐屏具有座屏、折屏两种，不仅挡风，还能分隔空间，衬托主体。
在屏风上作画题字更可衬托气氛。
隋唐已大量用纸，屏风扇一改过去在实板上作画的做法，而以纵横木梃形成田字框架，在两面糊纸，再在纸上作画题字，迅速发展中的隋唐山水、花鸟画，自然会用之于屏风，于是，张藻松石、边鸾花鸟都成了屏风画的热门，与汉晋南北朝屏风画的人物故事和或纯装饰的漆屏不同。
折屏无下座，由多数扇组成，互成夹角立于地上。
屏扇都取双数，盛唐后多为六扇，即所谓“六曲屏风”。
扇与扇之间用丝绳或称为“屈戍”、“屈膝”、“交关”等（即今所称“折铁”、“合页”或“搭钩”）的金属件相连。
唐墓壁画和日本正仓院所存“羽毛篆书屏风”、“羽毛文书屏风”、“羽毛少女屏风”及“唐草夹撷屏风”等实物，都是唐代六曲屏风。
折屏一般较矮，约高1200~1650毫米，先用较宽的木条作出四个边框，框中用木格做成日、目或田字格，再于其上糊纸、绢、纱或夹缬织物，或单面或双面。
座屏以下有底座，不折叠，与折屏有别，因需空面居中，故扇数多为奇数。
莫高窟盛唐第217窟壁画得医图和第172窟壁画净土变都有座屏，前者为独扇独幅屏芯，后者为独扇三幅。
隋唐武将屏(7)架具隋唐架具有衣架和书架。
隋唐衣架基本形象是高植两腿，中连以赏，上方有长形搭脑承架衣服，或木或竹。
书架大致是四腿落地，中连数层搁板，上存书籍、书卷。
唐代书架的形象见于山西高平海华寺壁画，修行的草庐内有一个书架，四腿落地，中横搁板，上搁书卷和僧人日用什物，下为壶门立板，类似以后的博古架。
二、家具的装饰大体有出木类和漆饰、镶嵌等类，有淡雅和富丽两种不同取向。
出木类即在木面饰以桐油，或索性白茬，朴素无华，多为平民施用，士大夫追求返朴归真，也常用此，称“素几杖”，白居易《素屏谣》曾有描写。
“素几杖”也包括单一色漆。
唐代家具漆饰继承两汉南北朝，又吸收各族及异域文化，从而形成开朗、豪迈、富丽的风格。
其花纹前期以忍冬纹、折枝花和鸟纹为主，还有联珠纹、双兽纹。
后期为之一变，忍冬纹很少见而流行团花和缠枝花等花鸟图案。
唐代漆饰手法则有彩绘、螺嵌、平脱、密陀僧绘等，并新创了雕漆工艺。
金银平脱是从汉代贴金银片发展而来，做法是用极薄的金银片剪成图案，贴于器上，然后涂二三层漆，经研磨使金银片显露，成为闪光的纹饰。
金银平脱是唐代工匠的创造，盛行一时，成为帝王享用的高级器物。
雕漆是唐代新创的装饰技法，是在木胎上先平涂薄漆数十道，再雕刻漆层成形。
战国有类似做法，但是先在木胎上雕刻成形，然后上漆，与唐代不同。
彩绘是漆饰的主要技法，为历代普遍使用，唐代亦然。
唐代家具上的彩绘可从传世唐画如《宫中图》、《宫乐图》、《纨扇仕女图》、《捣练图》上的壸门大案、月样杌子和圈椅等家具上看到。
《宫中图》《捣练图》。
