第八单元人在都市15《子夜》吴老太爷进城《子夜》不仅顾及到社会空间上的全景展现，而且更注意到社会结构的全景式表层模拟。
他把每一个都作为他所属的阶级的“标本”来塑造。
写出他们所具有的社会角色特性。
像吴荪甫、赵伯韬等不同类型的资本家，像吴老太爷、曾沧海等不同特点的地主。
像李玉亭、范博文等不同模式的知识分子，既是“单个人”，又都是带有特指意义的社会角色。
他们个人的命运事实上反映了某一社会群类的基本状况。
在进行大规模的全景式描写时，茅盾注意在具体的情节安排上虚实结合、远近结合，因为这样才能显示出作品的色彩与波澜，也才符合生活的实际。
美字体故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
赏美文鲁迅谈《子夜》很是刻薄梁迎春《子夜》是茅盾创作的一部长篇小说，反映了旧中国矛盾重重的社会现实，在1933年出版发行即引起强烈反响。
鲁迅认为国内文坛仍受压迫及反对者趁势活动外，亦无甚新局，但对茅盾作的三十余万字《子夜》的出现，还是感到由衷欣喜的，因为两三年间并无别的大作出现。
鲁迅说的有些牵强，因为他还没有读到《子夜》，自然不能妄自评论。
那么鲁迅读了之后，又是作何感想呢？鲁迅在1933年12月致吴渤的信中说，《子夜》诚然如来信所说，但现在也无更好的长篇作品，这只是作用于知识阶级的作品而已。
能够长久的东西，我也举不出。
想必鲁迅拜读之后，有了些许的叹息，否则怎么会发出这样的感慨。
但是鲁迅却没有道明其中的缘由何在，給我们留下了一团迷雾。
《子夜》的创作背景是1930年的春末夏初，当时的政局比较混乱，国民党内部发生混战，共产党领导下的武装起义势已燎原。
欧洲经济恐慌让民族工业濒于破产，导致民族资产阶级加强了对工人的剥削。
茅盾提笔酝酿《子夜》正赶上这几件大事，他的本意是想通过农村与城市红色革命的发展，来反映这个时期中国革命的整个面貌，可这样大的发展绝非茅盾所能胜任的；对李立三的错误路线是有批判的，也不够深入。
我想这就是鲁迅叹息的主要原因所在，也正是茅盾写到后来，只好放弃的原因。
茅盾说，他当时的野心很大，打算一方面写农村，一方面写城市。
当时农村非常不安定，资金便向城市集中，可实际上却是农村经济的破产，降低了农民的购买力，因而市场存在不稳定性。
茅盾是在“一二八”以后，才将《子夜》完稿的。
历经时间太久，连他自己都没有勇气了，最终只写城市而不写农村了。
出版社要求茅盾说说写作意图时，茅盾明确说明此书成为“半肢瘫痪”的原因。
鲁迅读完《子夜》，显然是观察到了这一缺陷，只是没有道明而已。
不能够不说《子夜》已经是很大的成绩了，以丝厂可以联系农村与城市，从侧面点染了农村民众运动的情景。
瞿秋白曾撰文评论说，这是中国第一部写实主义的成功的长篇小说。
鲁迅在1934年致萧三的信中说，“茅兄送来一本《子夜》，此书已被禁止了，今年开头就禁书一百四十九种，单是文学的。
”可见当时的形势是多么的严峻，《子夜》犹如黑暗中的火把，冲破所有的束缚，在寻找光明。
1936年，史沫特莱将《子夜》翻译成英文，准备在美国出版，请鲁迅作序。
鲁迅写信给胡风拜托给予答案：茅盾的地位、其作风和形式与别的作家之区别；对于青年作家的影响，布尔乔亚作家对于他的态度。
并说明只要材料的记述，不必做成论文，也不必修饰文字。
并说明如需买集材料，望暂一垫，俟后赔偿损失。
鲁迅谈《子夜》确实很刻薄，始终保持着清醒的态度，渗透着浓厚的感情，这源于他战士的文化情结和民族情怀。
(有删改)【课内挖掘】茅盾说：“模仿是创造的第一步，模仿又是学习的最初形式。
但我们拥护模仿，只能到此为止。
”⊙精彩运用请你认真体会理解这句话，从多角度构思，选取某一角度立意，写一个文段。
文体自选(除诗歌外)。
【示例】借鉴是模仿通向创造的桥梁。
把别人的东西拿来，结合自己的实情做一番比较，以便取人之长，补己之短，或从中吸取教训。
这就比单纯模仿要高明一步了。
有人说香港人比内地人聪明，我看不然，只是他们更善于借鉴罢了。
国际市场上出现了一种新产品，内地一些厂商马上依样画葫芦，尽管产品几可乱真，但终有假冒伪劣之嫌，登不得大雅之堂，更不用说与人竞争了。
香港人则不然，先来一番解剖，再看看可改进之处，使之更加完善。
当改进后的产品问世的时候，已不是先前的翻版，而是一副可以抢占市场的全新面孔了。
翻翻日本人的发家史就可以知道，日本人就是从模仿开始，不断吸收借鉴，才最终走上创造之路的。
一个民族，如果只满足于模仿、借鉴而不思创造，将永远落在时代的后面。
我们今天的模仿和借鉴，正是为了明天的创造。
首钢人在改革开放以后，不惜下大本钱引进先进技术设备，并不断加以改进、创新，终于有了自己的一套达到世界先进水平的技术工艺。
今天，连美国人也来购买首钢人的技术专利了，如果人们都能像首钢人那样处理好模仿、借鉴和创造的关系，并把注意力集中到如何借鉴、创新上来，那明天的中国该是多么令人神往啊！【课外应用】子夜飘零不知何时，喜欢一个人静静地坐在孤灯之下，独自享受子夜的寂静；喜欢一个人默默地坐在灯下点上一支烟，任烟雾缭绕，独自享受子夜的清幽；喜欢一个人静夜独坐，轻轻地敲击着键盘，独自享受子夜珍藏的思念。
温存的月色融化了古人的失落，冷冷的风，吹走了八千里路上的云和月。
一个人静静地坐在灯下，我那孤寂的心岛上，没有导航的灯，也没有导航的塔，不知那艘在大海里流浪的小船，今夜在哪里停泊？点燃一根香烟，肆无忌惮地仰望子夜的星河，烟雾缭绕之中眸子里飞过一只失眠的孤雁，我伸出双手想把她拢在袖中，那原是一颗云外的流星，洒脱地越过水乡，羽化成了梦里江南。
我仰望着天际，把握不了子夜静谧的风景，只好轻轻弹一弹烟灰，潇洒的挥了挥手，端坐在台灯下，在没有睡意的空间里，梳理额前那新生的却将是永远陪我的白发。
深邃的水乡没有折柳送别的风景，弄影的孤风是永不停息的追求，虚华的灯红酒绿不属于你我的沉醉，行云流水的岁月刻不下你我干涸的年轮，就连水月的诗风词韵也只是牵强的附庸风雅。
我曾经幻想把终点当做起点，用褪了色的旧琵琶，弹奏一曲流金岁月的旋律，但你也明白，韶华的初衷只是疲惫的身躯和灵魂编织出的浪漫……暗暗的灯光映照着亮亮的屏幕，你从我的心底浮上了水面，轻轻飘荡在了我的心湖，我凝视着屏幕中你孤独的身影，禁不住放纵我的眼睛，一行行婉约的小令，凝成了望不穿的风景。
我不知你敢否接受我投去的深情，不知你是否品尝我目光里的忧伤。
我想告诉你，不要把你的酸楚掩入你长长的睫毛，告诉你以后将不再孤独，因为有我与你相伴，有我与你同行，因为有我与你一起遥望满天的星辰，有我与你纵横驰骋于荒寂的草原。
我还想告诉你，我不想与你频频回首，只想与你继续脚下的步履，不管今后的路有多长，更不管今后的路有多难。
因为有我与你相伴，有你与我同行。
一、夯基训练1．下列加点字的字形与注音完全正确的一项是()A．霓．虹(ní)碧宵．(xiāo)嘈．杂(zāo) 时髦．(máo)B．瞥．见(piē) 作孽．(niè)骤．然(zhòu) 鼓槌．(chuí)C．掳．掠(lǔ) 蓦．地(mù)邪．魔(xié) 迷罔．(wǎnɡ)D．朽．弱(xiǔ) 目炫．(xuàn)怜悯．(mǐn) 摩．天(mó)解析：A项，“宵”应为“霄”，“嘈”应读“cáo”；C项，“蓦”应读“mò”，“罔”应为“惘”；D项，“炫”应为“眩”。
答案：B2．下列各句中，加点词语使用正确的一句是()A．阳春三月，一位老人在杭州西湖岸边展示他高超的拳脚功夫，引来许多行人侧目．．观赏。
B．大学毕业已经十年了，其间．．，他换过几种不同性质的工作，但始终没有放弃专业学习。
C．老王一直热衷于收藏，每当得到心仪的藏品，喜悦的心情总让他如坐春风．．．．，夜不成寐。
D．此前中国航空西南分公司一直与四川航空公司鼎足而立．．．．，所占市场份额相差无几。
解析：A项，“侧目”，不敢从正面看，斜着眼睛看，形容畏惧而又愤恨。
B项，“其间”，指某一段时间。
C项，“如坐春风”，好像置身于和暖的春风里，形容受到良师的教诲、熏陶。
D项，“鼎足而立”，像鼎的三只脚一样，三者各立一方。
比喻三方面分立相持的局面。
答案：B3．下列句子中没有语病的一句是()A．东西行的车辆此时正在那里静候指挥交通的红绿灯。
B．阿萱猛地从座位上站起来，看见荪甫和竹斋的汽车也衔接着进来，铁门两旁站着四五个当差，其中有武装的巡捕。
C．车子向左转，驶入一条静荡荡的浓阴夹道的横马路，从树叶的密层中灯光洒下来，斑斑驳驳地落在二小姐她们身上。
D．长蛇阵似的一串黑怪物，头上都有一对大眼睛放射出叫人目眩的强光。
解析：A项，成分残缺，在最后加“的命令”；B项，偷换主语，在“铁门”前加“又看见”；C项，语序不当，把“从树叶的密层中”放在“灯光”后面。
答案：D4．填入下面一段文字横线处的语句，最恰当的一句是()头发变白是毛发正常的老化，但是影响毛发变白还有其他一些因素，如遗传、疾病和精神因素等等。
一个家庭的父母头发早白，其遗传基因使子女的头发十有八九也会早白。
许多疾病会打破人体内原有的平衡，________。
甲状腺机能亢进、糖尿病、溃疡性结肠炎以及贫血、营养不良等都可能使人头发变白。
不少人由于极度紧张、忧愁、悲伤而引起身体内分泌严重失调，也会在短时间内出现白发，有如民间传说“伍子胥过昭关，一夜愁白了头”。
A．内分泌产生紊乱，白发就过早地产生了B．内分泌因此紊乱，人过早地产生白发C．使内分泌紊乱，导致人过早地产生白发D．白发过早地产生，说明内分泌发生了紊乱解析：承接前一句，说明其结果和影响。
表达连贯，语脉自然。
答案：C二、延伸阅读阅读下面的文字，完成第5～8题。
拾穗王往小布总是天一亮就去拾穗。
去迟了，那些老奶奶就把穗子全拾光了。
小布在腰间拴了根草绳子，把布袋子的一角系在绳子上。
就在五月槐花的清香里出发了。
起得再早，她也会碰见拾穗的老奶奶。
别看这些老奶奶躬腰驼背的，走路快着呢，一只手来回划着，头一点一点的，好像风里起伏着的麦穗。
小布紧紧地跟着她们，不敢有半步落下了。
不过，先到麦田拾起第一根麦穗的还是小布。
快到麦田时，小布就会奔跑起来。
那些老奶奶就在后面笑：小鬼豆子，能干呢，哪个跟你抢哟！平原上的太阳没遮没拦，上升一点，天就明朗一点，田野就开阔一点。
开始的时候，处处是潮漉漉的，鸟儿的叫声也带着露水，麦田上空像晾晒着刚洗的白纱。
小布和老奶奶们弯着腰，踩着被夜露浸软了的麦茬，一块一块田拾过去。
猛一抬头，天就高了，明朗了，阳光已经铺到没收割的麦子上了。
麦芒像一把把的梳子，把阳光梳得均匀，把光线梳得透亮。
通向村庄的路上，已经有拿着扁担和镰刀的人奔着它们来了。
这个时候，拾穗的人就要回家吃饭了。
田野里响着招呼声：“陈奶哎，回家吃饭啦。
”“就走啦。
你拾了不少嘛，冯奶。
”“没你的多哟，你个老不死的腿脚快！”“呵呵，新麦还没打下，不吃新麦子我才不死呢。
