自考《中国古代文学史(一)》第三编第七章笔记

神话是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。

我国神话主要散见于《楚辞》、《山海经》、《淮南子》等古籍中。

创世神话（初民对天地开辟和人类诞生的解释）：盘古开天辟地、女娲造人。

自然灾害神话（原始人类遭受自然灾害的经历，以及他们战胜自然灾害的愿望和伟力）：女娲炼石补天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父逐日。

战争神话（远古战争神话中，最精彩的就是有关黄帝的故事）：黄帝战蚩尤。

中国第一部诗歌总集，共305 篇，分为风、雅、颂三类（“风”是指各地不同的音乐。

“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。

雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。

“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

）。

运用的基本句式是四言。

政治讽喻诗——《小雅·十月之交》、《君子于役》、《邶风·击鼓》、《鄘风·相鼠》婚恋诗——[基本内容： 1.抒发恋爱和相思的甜蜜。

2.表现恋爱的曲折和苦恼。

3.写夫妇间深挚的情爱。

4.表现弃妇的悲凄境遇。

]如《邶风·静女》、《国风·周南·关雎》、《周礼·媒氏》、《陈风·月出》、《郑风·将仲子》、《鄘风·柏舟》、《齐风·鸡鸣》、《郑风·风雨》、《唐风·葛生》；弃妇诗：《邶风·谷风》、《卫风·氓》（写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题，反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情状。

）史诗——《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》是周人的五篇著名史诗，它们叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。

1.抒情与写实的统一《诗经》基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。

（1）“赋者，敷陈其事而直言之也。

”（朱熹）赋是《诗经》中运用最多的表现方式。

试论郭璞《游仙诗》的主要内容及艺术特⾊。

⼀、郭璞的游仙诗有两类内容。

⼀类是“坎壈咏怀，⾮列仙之趣也。

”如《游仙诗》其⼀、另⼀类内容，则是在承继传统上求仙长⽣之主题，以⾼蹈轻举、复⾷采药为主旨。

如《游仙诗》其六。

⼆、郭璞的游仙诗感情真实，坎壈咏怀。

另外，郭璞诗情采斐然，描写⽣动，⾊泽丰富。

如“风⽣梁栋间，云出窗户⾥。

” 第四章杰出诗⼈陶渊明 简述陶渊明的思想及⼈⽣境界 ⼀、少年的陶渊明，好学不拘。

⼀⽅⾯“少年罕⼈事，游好在六经”，⼀⽅⾯“学不称师，⽂取皆达。

” ⼆、陶渊明达到了⼀种物我⼀、⼼与道冥的⼈⽣境界。

他领悟到⼤⾃然的不息⽣机是⾃⼰⽣命的安归之所，完全融⼊到⾃然中去。

没有⽤语⾔赞美⾃然，⽽⾃然的美去从⼼⾥流露出来。

⾯对⼈⽣的苦患，以⽼庄的⽆为的⽞学⼈⽣观去对待，还靠儒家的思想⼒量。

陶渊明摆脱了⼈间世俗的烦恼，在精神上真正到达与⾃然合⼀的境界，由此⽽创造了格⾼千古的优秀诗篇。

试论陶渊明⽥园诗的思想内容。

陶渊明在中国⽂学的⼀⼤贡献，就是开创了⽂⼈诗歌创作的新领域——⽥园诗。

⼀、亲切⾃然地描绘出⽥园风光。

通过对草屋茅舍、榆柳桃李、远村炊烟等的⽩描，流露出对⽥园风物的由衷喜爱和深切依恋。

读者也可体味出诗⼈那纯净的⼼地和平静的⼼境，与简朴恬静的⽥园风光交融为⼀、 ⼆、真实地描写了⾃⼰的躬耕⽣活，对劳动的艰⾟诗⼈却表现出平静乐观的⼼态，躬耕之志始终不渝。

如《庚戍岁九⽉中于西⽥获早稻》写出了诗⼈的⼈⽣观“⼈⽣归有道，⾐⾷固其端。

孰是都不管，⽽以求⾃安。

”在作者的笔下，劳动是艺术化了的很有诗意的⾏为。

如《归园⽥居》其三“种⾖南⼭下，草盛⾖苗稀。

晨兴理荒*。

带⽉荷锄归。

” 三、陶渊明的⽥园诗中还记叙了他与农夫野⽼、素⼼挚友的往还，如《移居》⼆⾸。

试论陶渊明⽥园诗的艺术境界。

⼀、陶渊明在中国⽂学的另⼀个贡献，就是创造了情味极浓的冲淡之美。

平淡不是淡⽽⽆味，⽽是意味隽永。

平和淡泊的⼈⽣境界，⾃然流露于诗。

第一编先秦文学第一章上古传说文学考点一：神话神话是关于神的故事，出于想象和幻想，反映远古人类解释自然或社会的愿望，是时代的产物。

我国神话主要散见于《楚辞》、《山海经》、《淮南子》等古籍中。

考点二：神话的主要类型及代表作创世神话（初民对天地开辟和人类诞生的解释）：盘古开天辟地、女婿造人。

自然灾害神话（原始人类遭受自然灾害的经历，以及他们战胜自然灾害的愿望和伟力）：女婿炼石补天、后羿射日、大禹治水、精卫填海、夸父逐日。

战争神话（远古战争神话中，最精彩的就是有关黄帝的故事）：黄帝战蚩尤。

第二章《诗经》考点一：《诗经》中国第一部诗歌总集，共305篇，分为风、雅、颂三类（“风”是指各地不同的音乐。

“雅”是雅正之声，指周王朝京畿地区的音乐。

雅又分为小雅、大雅，也是缘于音乐的不同。

“颂”是宗庙祭祀用的舞曲。

）。

运用的基本句式是四言。

考点二：《诗经》的主要内容政治讽喻诗一一《小雅•十月之交》、《君子于役》、《邺风•击鼓》、《郦风•相鼠》婚恋诗——［基本内容：1.抒发恋爱和相思的甜蜜。

2.表现恋爱的曲折和苦恼。

3.写夫妇间深挚的情爱。

4.表现弃妇的悲凄境遇。

］如《北B风・静女》、《国风・周南・关雎》、《周礼•媒氏》、《陈风•月出》、《郑风•将仲子》、《那风・柏舟》、《齐风・鸡鸣》、《郑风・风雨》、《唐风・葛生》；弃妇诗：《郎风•谷风》、《卫风•氓》（写妻子被丈夫无情抛弃，折射了比较深刻的社会问题，反映了当时女性社会地位的卑下、附庸的情状。

）史诗一一《大雅》中的《生民》、《公刘》、《绵》、《皇矣》、《大明》是周人的五篇著名史诗，它们叙述了自始祖后稷出世直到武王灭商的一些史迹和传说。

考点三：《诗经》的文学成就1.抒情与写实的统一《诗经》基本是抒情诗和叙事诗，而以抒情诗占多数，真实率直的抒情，和情感化的叙事，是《诗经》在艺术表现上的一个重要特点。

2.赋、比、兴的艺术表现方式（1）”赋者，敷陈其事而直言之也。

”（朱熹）赋是《诗经》中运用最多的表现方式。

导论 我国古代⽂学史中的⼈⽂精神的⼏种主要表现： ⼀、我国⽂学中的乡国情怀： 1、在我国的诗⽂⾥，对于故乡、故国的思念是⼀个永恒的主题。

2、与乡⼟相联的，是对于国家的思念。

君与国家，在古代⽂⼈那⾥，是⼀致的；⾄近代，此种精神由忠君报国⽽转向追求国家的⾃⽴⾃强。

3、乡国的情怀的泛化，是对于⼭川之美的描写与赞颂。

⼆、我国古代⽂学中的亲情主题。

1、爱情。

可分为来⾃民间和受民间作品影响的⼀系和⽂⼈作品的⼀系。

来⾃民间的⼀系：表现出更为充分的⼈性特点。

从《诗》开始到乐府民歌，所表现的男⼥之爱很少受到礼的约束，表现更为热烈执著、更带野性⾊彩。

⽂⼈的描写爱情之作：表现得较为复杂。

含蓄了、深化了、带有理想的⾊彩（⽩朴《墙头马上》、加进悲剧⾊彩（《会真记》、《长恨歌》、董解元《西厢记》、王实甫《西厢记》、《长⽣殿》、《牡丹亭》、《红楼梦》）。

2、友情。

视朋友如兄弟，这是我国思想传统⾥的⼀种认识。

交友不因贵贱⽽阻隔，不以利⽽以义，守之以信，忠之以⾔。

三、我国⽂学中的⼈⽣感悟主题。

1、对于⽣命虽短促⽽宇宙却永恒的感悟。

对于历史、⼈⽣的思索，实际是对于⽣命永恒的向往，是珍视⽣命热爱⽣命的⼀种独特的表现⽅式。

2、对于⼈⽣的感悟主题，还表现为对于现实⼈⽣的反思，往往交叉着宗教理路，劝善惩恶，提出⼈⽣的归宿问题。

在⼩说、戏剧中表现得更为突出。

我国古代⽂学的艺术特征： 1、抒情传统是我国⽂学的重要特⾊，但⽆论是抒情⽂体还是叙事⽂体，都有明显的抒情特⾊。

陆机《⽂赋》“遵四时以叹逝，瞻万物⽽思纷”、李⽩《⾦乡送韦⼋之西京》：“狂风吹我⼼，西挂咸阳树。

”诗化世界的认知⽅式，因此在表诉上就常常着重于内⼼感情的抒发⽽不是着重与外物的描写。

从古诗⼗九⾸开始的内⼼世界的展⽰，深远地影响了我国诗歌的发展。

2、我国各体⽂学虽式样各异，但有⼀点相通，那就是重视意境的创造。

《牡丹亭·惊梦》：“原来姹紫嫣红开篇，似这般都付予断井颓垣。

第七章李商隐与晚唐诗歌第一节李商隐1.识记：李商隐的生平。

李商隐，少时艰苦清贫。

中进士后卷入党争，仕途坎坷。

理解：李商隐的政治讽谕诗和咏史诗。

李商隐的政治讽谕诗直诉胸头愤慨，悲壮沉郁；更多的是通过个人的身世遭遇的歌咏，表现自己对现实重大政治问题的肯定或批判。

在精深、婉丽的辞藻中，含有丰富的感情和爱憎，多忧危凄苦之词，充满着浓厚的感伤气息。

李商隐的咏史诗的深刻性，在于能够从政治着眼来看待一些历史现象。

许多都是借托史事，寄其吊古伤今之意，具有深刻的讽刺性。

能注意构思的凝练、取材的精当，巧妙地将历史与现实融合在一起，具有更高的概括性和典型性。

将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象中，达到审意的深刻性与形象的鲜明性，情味的隽永和谐统一，增强了咏史诗的艺术表现力。

理解：李商隐的无题诗主要分两类，寄托说和爱情说。

《无题二首》（凤尾香罗薄几重）、《无题》（相见时难别亦难）、《无题二首》其一（昨夜星辰昨夜风）。

李商隐的无题诗主要分两类，寄托说和爱情说。

他的无题诗，在爱情篇章中融入对社会人生的凄凉体验和若有所失的情感，可以理解为爱情诗，又不仅仅是爱情诗。

如《无题二首》（凤尾香罗薄几重）写青年女子与对方邂逅，渴望相见而不得见的心情，寄寓了作者仕进机缘稍纵即逝后落拓不遇的感伤。

大部分无题诗属于纯粹的情诗，作者运用比兴象征手法写爱情生活中的种种感受。

如《无题》（相见时难别亦难）伤别复伤春，明知别后会合无望，仍痴心不改、生死不渝，这种执著于苦恋的怨旷之情，已近于爱情绝唱。

《无题二首》其一（昨夜星辰昨夜风）写两心相应一点通，但徒留回忆，非常失意。

简单运用：李商隐无题诗在文学史上的地位和影响。

①李商隐的无题诗对后代有很大影响。

晚唐韩偓等人、宋初西昆派诗人，直到清黄景仁、龚自珍等，都在诗的风格上受到他的影响。

唐宋婉约派词人、元明清许多爱情戏曲作家都不断向他学习。

②李商隐表现感伤情调的诗歌，追求一种细美幽约的美，诗而词化的特征较显著，在诗与词之间搭起了一座过渡的桥梁。

中国古代文学史（一）串讲笔记第一章上古歌谣和神话传说第一编先秦文学［单选、多选］1.“诗言志，歌永言，声依永，律和声。

八音克谐，无相夺伦，神人以和。

夔曰：於!予击石拊石，百兽率舞。

”这条关于上古歌谣的重要论述出自《尚书〃尧典》。

2.“昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阙。

”这一关于上古歌舞的著名记载出自《吕氏春秋〃古乐》。

3.“断竹，续竹，飞土，逐宀六(肉)。

”这首著名的《弹歌》出自《吴越春秋〃勾践阴谋外传》。

4.相传为伊耆氏的《蜡辞》曰：“土反其宅，水归其壑，昆虫毋作，草木归其泽!”这首以咒语形式表达的祝词出自《礼记〃郊特牲》。

5.“贲如，皤如，白马翰如，匪寇，婚媾。

”这一流畅叶韵的原始歌谣出自《周易〃贲卦》六四爻辞。

6.神话是关于神的故事。

7.关于神话起源的说法有劳动起源说和宗教起源说。

［简答］1.简述神话的性质。

一般地说，神话即是关于神的故事。

我国学者对神话的解释，一般是根据马克思有关神话的论说，指出神话的几个基本特性：(1)神话都是想像或幻想的；(2)神话是远古人类对所观察或经历的自然界或社会现象的解释和说明，只是它经过了“幻想”的加工，成为了想像中的“神化”了的现实生活；(3)神话反映着远古人类解释自然(或社会)并征服自然(或社会)的愿望；(4)神话只能产生在史前的远古时代，它是人类还没有能力对自然现象和社会现象做出符合实际的解释之时代的产物。

2.简述神话与传说的区别。

神话和传说有紧密联系，又有明显区别。

一般说来，神话的产生要比传说早；神话是传说的故事原型，传说是神话的社会历史化；神话具有明显的非理性的神异色彩，而传说则内含着人间的行为准则。

比如关于羿的故事，最早是把羿描绘成为以弓箭射落太阳的神奇的英雄，随着它的流传，这则神话增添了新的内涵。

如《孟子〃离娄下》说：“逢蒙学射于羿，尽羿之道，思天下惟羿为愈己，于是杀羿。

”批评羿的弟子逢蒙的卑劣行为。

这样，使这则神话融入了文明时代的伦理观念，加入了道德评判。

中国古代文学第一编先秦文学第一章上古神话识记：一、神话的概念:：所谓神话，就是以故事的形式表现人们对自然和社会现象的认识和愿望，是“通过人民的幻想用不自觉的艺术方式加工过的自然和社会形式本身”（马克思语）。

二、上古神话的保存：《山海经》，《诗经》，《楚辞》，《淮南子》理解：一、上古神话的分类：（P35-39）◆创世神话——盘古的故事◆始祖神话——女娲的故事◆洪水神话——鲧禹父子《山海经▪海内经》◆战争神话——黄帝和炎帝《史记▪五帝本纪》◆发明创造神话——后羿发明弓箭除了以上这些类型外，还有一些神话显示了人类英雄突出的个性、勇气，显示了人类对自身不可动摇的信念。

二、中国神话的民族特色：(与西方神话比较)（P40-41）（一）深重的忧患意识（如：女娲补天、鲧禹治水、后羿射日等神话）古希腊神话的享乐精神更为明显。

（二）厚生爱民（如：神农尝百草、大禹治水等神话）古希腊神话不重视普通民众，体现鲜明的天神（或英雄）情结。

（三）为公为群（如：尧杀子让位等神话）西方神话突出个人英雄行为，张扬自我。

（四）主张顽强抗争（如：精卫填海、夸父逐日、刑天争神等神话）西方神话宣扬命定。

总的来看：1.中国神话重点突出人本身的力量和人的社会性；西方神话重点突出命运的主宰力量和人的自然本性。

2.中国神话的实质是将人神化，着眼于现实的人类生活，中心是“人”；西方神话将神人化，着重表现神的故事，中心是“神”。

第二章《诗经》识记：一、《诗经》概况：包括数量、编订、分类、采集、传播等（Ｐ５１－５３）我国第一部诗歌总集，共有305篇，另有6篇笙诗。

编订——1.采诗说——派官员到民间收集民歌；2.献诗说——很大部分由卿大夫所献；3.删诗说——《诗经》经孔子删定。

分类——１.风，国风，各地的民歌；２.雅，大雅３１篇，小雅７４篇，符合礼仪规范的乐曲；３.颂，祭祀所以的音乐，歌颂祖先的功德。

用诗——政治参考书，社交工具书，国学教科书二、赋比兴的表现手法（一）、兴者，先言他物以引起所咏之词也。

第三编魏晋南北朝文学第一章建安风骨1、建安诗坛的时间断限。

建安诗坛，上起汉献帝建安元年（196）下迄魏明帝太和六年（233），即汉末魏初时期文学。

（这一时期是中国文学史上五言诗兴盛、七言诗奠基的阶段。

在中国诗歌史上第一次掀起了文人诗歌的创作高潮，并形成了被称为“建安风骨”的时代风格。

）2、建安风骨形成的原因。

建安时代，汉末的动乱现实一方面给建功立业提供了可能，激发起士人们积极进取的强烈愿望，一方面又是人命危浅朝不虑夕，给士人带来岁月不居人生无常的深沉叹息。

因此形成慷慨任气，以悲凉为美的风尚。

这一时期的代表诗人是曹氏父子（曹操、曹丕、曹植）、建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐幹、阮瑀、应瑒、刘桢）和女诗人蔡琰。

第一节曹操与曹丕1、曹操生平及思想、性格。

曹操，字孟德，是中国历史上著名的政治家、军事家和文学家。

曹操是一个注重实际的人，知道乱世用儒学不能及时奏效，所以用刑名法术之学。

精通音乐、书法、围棋，为人简易。

动乱板荡的时局，戎马倥偬的经历，统一天下的雄心，交织在他的诗歌中，形成了他古直悲凉、慷慨沉雄的艺术风格。

2、曹操诗歌创作成就。

①开创了文人"拟乐府"诗歌创作的全盛局面。

②曹操的诗有一种悲凉沉雄的独特艺术风格。

3、曹丕生平及感情特点。

曹丕，字子桓，三十一岁立为魏太子，三十四岁代汉自立。

曹丕博学多识，感情敏锐而细腻，对人生苦短有特别强烈的凄怆感受，诗作中更倾向于对个体感情的体会与抒发。

4、曹丕对七言诗的贡献。

曹丕对七言诗的发展有重大的贡献。

他的《燕歌行》二首，不仅为乐府产生一新体制，且为中国诗学开一新纪元。

至曹丕始形成纯粹的七言诗。

但还是逐句押韵形式，韵脚尚嫌单调繁促。

5、曹丕诗歌的特点。

曹丕诗歌语言绮丽工练，抒情深婉细腻，形成一种便娟婉约的纤丽清新风格。

尤善写游子思妇的思乡怀远之情。

曹丕的一些述怀之作，则写得清峻悲凉。

曹丕还有一些抒发志向记叙军旅的作品。

6、曹植生平及性格。

曹植，字子建，曹丕弟。

第三章汉代辞赋。

理解： ①汉赋发展脉络。

两条线索：⼀是“辞”或“骚”体类作品时时出现，延续不断；⼆是赋体⽂学的兴起、发达和演变。

②汉赋溯源。

赋是⼀种特殊⽂体，是诗、⽂的综合体。

《诗经》、楚辞、先秦散⽂都是孕育赋的源泉。

特别是后⼆者，它们抒情、说理、⽐物连类、夸饰铺排的表现特⾊，往往设为主客辩难的体式，都成为汉赋模式化的表现特征。

“赋”作为⽂体的名称，最早见于荀⼦的《赋篇》。

第⼀节贾谊、枚乘与汉初辞赋创作的发展趋向 简单运⽤： ①贾谊骚体赋的创作特点。

贾谊骚体赋作的代表作是《吊屈原赋》、《鵩鸟赋》、《旱云赋》。

⼀。

抒情述志、情感浓郁，与楚辞有明显的承继关系。

如《吊屈原赋》。

⼆。

直述胸臆，议论多于形象。

如《旱云赋》。

②枚乘开创⼤赋体式的《七发》及其特点。

⼀。

铺叙描摹，夸饰渲染的⽂风。

⼆。

完全失去了作者的⾃我真情实感。

整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

三。

遣词造语趋向繁难和华丽。

四。

以主客问答的形式结构全篇。

这些特点，标志着⼤赋这种全新的⽂体正式登上了汉代⽂坛。

综合运⽤：⽐较贾谊、枚乘赋作的特点，把握汉初辞赋创作的发展趋向。

汉初辞赋从创作倾向看，呈现为从浓情质实到失情华丽的发展。

贾谊和枚乘的作品，分别代表了这⼀发展过程的先后两端。

其他作家则⼤抵呈现为过渡状态。

⼀。

枚乘赋作完全失去了作者的⾃我真情实感。

整篇作品不见抒情的语句，没有作者喜怒哀乐的表现。

与贾谊情感浓郁的赋作相⽐，这是⼀个根本性的转变。

⼆。

遣词造语⽅⾯，枚乘赋作繁难华丽，贾谊赋作质朴⽆华。

第⼆节司马相如扬雄 1.司马相如 识记：开创⼤赋的是枚乘，⼤赋创作的⾼峰是司马相如 理解：司马相如⽣平及作品篇⽬。

司马相如，字长卿，少好读书，学击剑。

景帝时为武骑常侍。

因景帝不好辞赋，相如告病免官。

武帝即位，喜好辞赋，相如因《⼦虚赋》得武帝召见，续作《上林赋》。

后因病免宫，退居茂陵卒。

今存《⼦虚》、《上林》、《哀秦⼆世》、《⼤⼈》四篇。

中国古代文学史（一）基础知识第一编先秦文学第一章上古文学1.“断竹续竹，飞土逐宍.”《弹歌》出自《吴越春秋》；葛天氏之乐和《候人歌》出自《吕氏春秋》。

2.保存神话较多的材料《山海经》、《楚辞》、《淮南子》等。

第二章《诗经》1 汉代采诗说（关于诗经编订情况）：班固《汉书艺文志》“古有采诗之官，王者所以观风俗，知得失，自考正也。

”；《汉书食货志》“孟春之月，群居者将散，行人振木铎，徇于路以采诗，献之太师，比其音律，以闻天子。

”；何休《春秋公羊传》“男年六十，女年五十，无子者，官衣食之，使之民间求诗。

乡移于邑，邑移于国，国以闻天子。

”2《诗经》内容上分1.祭祀诗全部收在三“颂”之中《维天之命》、《武》、《载芟》《閟宫》2.颂赞诗“大雅”中的《生民》、《公刘》、《帛系》、《皇矣》、《大明》3.怨刺诗《民劳》、《桑柔》、《节南山》、《小弁》）、《北山》等；4.婚恋诗《关雎》、《蒹葭》、《月出》、《采葛》）、《静女》、《野有蔓草》5.征役诗《载驰》、《采薇》、《无衣》第三章先秦历史散文1.《尚书》：上古之书，我国最早的历史散文集。

以记言为主。

2.《春秋》：鲁国的编年体史书，记载春秋时期重大史实。

上起鲁隐公元年（－722），下至鲁哀公十四年（－481），共二百四十年的史实。

（《春秋》的记事极为简略，在记事中体现出鲜明的思想倾向。

《春秋》以一字为褒贬的写法和微婉含蓄的风格，对后代散文有不小的影响。

）3.《国语》：我国第一部国别体史书。

大约成书于战国初年。

以记言为主。

记载史实上起周穆王，下至鲁悼公。

（一般认为是春秋末年左丘明所作，以记言为主，故称《国语》。

书中既尊礼，又崇德；既敬神，又重民。

）第四章先秦诸子散文1.《论语》：语录体散文。

一部记载孔子及其弟子言行的书，成书于战国初年，是孔子的弟子和后学编纂而成。

传至汉代出现了鲁《论语》、齐《论语》、古文《论语》。

今天所见《论语》是在鲁《论语》的基础上参考齐《论语》和古文《论语》而成。