外建史复习资料（李冰心最新修改）
一、名词解释
1迈锡尼的狮子门：
迈锡尼卫城有个3.5m宽，3.5m高的狮子门，门上的过梁中央厚约90cm，两端渐薄，结构上很合理。它上面发了一个叠涩券，大致呈正三角形，使过梁不必承重。券里填一块石板，浮雕着一对相向而立的狮子，保护着中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。“狮子门”因此得名。
3.柱式：
石构件柱子、檐部、基座之间，以及各个构件本身的处理，逐渐形成定型做法，这种有特定做法梁柱结构的艺术形式，称为Order—柱式。
5.帕提农神庙：
始建于公元前447年，438年完工。431年完成雕刻花。主要设计人是伊克底努。卫城里最重要的建筑物，不仅是宗教的圣地，而且是雅典国家的财库和档案馆。同时使用爱奥尼柱式和多立克柱式。Parthenon是全部希腊神庙的典范，表现出初期Doric神庙的重量和Ionic神庙的纤巧之黄金中和。
6伊瑞克提翁神庙：
公元前421~前406它是根据地形高低起伏和功能需要，运用不对称构图手法成功地突破了神庙一贯对称的格式，成为一特例。它由三个小神殿、两个门廊和一个女像柱廊组成。东面门廊是爱奥尼克柱式，南面为女像柱廊，克服了西立面与南立面因断坎造成的结构上的脱节。伊瑞克先神庙以小巧、精致、生动的造型与帕提农提庙的庄重雄伟形成对比，其比例和谐、构图生动、雕饰精细，表现了古代希腊建筑高超的艺术。伊瑞克先神庙也是古典盛期爱奥尼克柱式的代表作。
7《建筑十书》：
奥古斯都的御用建筑师维特鲁威总结了当时的建筑经验，公元前一世纪写下了一本书共十篇，主要内容有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供应，施工和机械设备等。《建筑十书》是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作，并且最早提出了建筑三要素：实用、坚固、美观。
8券柱式：
古罗马时期为了解决柱式和拱券结构的矛盾，产生了被称为券柱式的组合。在墙上或墩子上贴装饰性的柱式，从柱础到檐口，一一具备。把券洞套在柱式的开间里。券脚和券面都用柱式的线脚装饰，取得细节的一致，以协调风格。柱子和檐部等等保持原有的比例，但开间放大。柱子凸出与墙面大约3/4个柱径。券加柱，用柱子装饰券，非承重构件也是一种装饰构件。券柱式的目的是为了装饰立面构图。
9万神庙：
公元前27年，为纪念早年的奥古斯都（屋大维）打败安东尼和克委帕特拉，有他的副手阿格里巴主持，在罗马城内建造了一座庙（公元前27——25年），献给“所有的神”，因而叫”万神庙”。公元80年被焚毁，后来，阿德良皇帝把它重建（120——124年）。重建时，采用了穹顶覆盖的集中式形制。新万神庙是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。万神庙平面是圆型的，穹顶象征天宇。中间开一个圆洞，从中射进来的柔和的漫射光，照亮空旷的内部，有一种宗教的宁谧气息。
胜利神庙：位置：斜放在山门的南侧。形态：体形很小，前后廊式，各4根比较粗壮的爱奥尼柱子。
10巴西利卡：
古罗马的巴西利卡用作法庭、商业贸易的场所、或议会的大厅。平面是长方形，两端或一端有半圆形龛。主体大厅被分为两排柱子分成三个空间，或被四排柱子分成五个空间，中央比较宽的是中厅，侧廊窄。中厅比两侧高，入口通常在场边。这种建筑容量大，结构简单，后来成为基督教堂的基本形式。
11.肋架拱：
古罗马4世纪后，肋架拱的基本原理是把拱顶区分为承重部分和围护部分，从而大大减轻拱顶，并且把荷载集中到券上以摆脱承重墙。这种结构方法也能节约模架。这一项新创造有很大的意义，适应了功能要求，解放了空间，使古罗马的建筑成为了真正的建筑。后来，欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。
12卡拉卡拉浴场：
结构出色：横向3间十字拱为温水浴大厅，十字拱的重量集中在8个墩子上，墩子外侧有一道横墙抵御侧推力，横墙之间跨上筒形拱，既增强了整体性，又扩大了大厅。温水浴大厅后面是热水浴大厅，都做圆形，用直径为35米的穹顶。复杂多样的拱券体系构成一个有机的整体。功能完善：图书馆，演讲室，健身房，运动场和商店等，能满
足多方面的需要。所有重要的大厅都有直接的天然采光。内部空间组织的简洁而又多变：冷水浴，温水浴，热水浴三个大厅串联在中央轴线上，而以热水浴大厅的集中式空间结束它。两侧的更衣室等等组成横轴线和次要的纵轴线。13拱顶系列：古罗马的券拱技术摆脱了承重墙，架在4个支柱之上，十字拱需要新的方法来平衡它的侧推力。2-3世纪时，最常用的方法是一列十字拱串连互相平衡纵向的侧推力而横向的则由两侧的几个筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力相互抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。拱顶组合成体系，这是古罗马有一个极有意义的创造，正是在这一套复杂的拱顶体系之下，3世纪的罗马浴场获得了宏敞开阔，流转贯通的的内部空间，初步形成了有轴线的内部空间序列。
14 帆拱：
目的：将穹顶放在方形的平面上。作法：在4个柱墩上，沿方形平面的四边发券，在4个券之间砌筑以方形平面对角线为直径的穹顶，又在4个券的顶点之上作水平切口，水平切口所余下的4个角上的球面三角形部分，称为帆拱。这是拜占庭的建筑的重要特征之一。成就：1、摆脱承重墙，空间不封闭2、方形平面做圆形穹顶3、在穹顶统帅下，完成了集中式构图。
15.拉丁十字：
由于宗教形势日趋复杂，圣坛前面的人增多，就在圣坛前面增加一个空间。在原有巴西利卡的形式上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式。长轴东西向由较高的中厅和侧廊组成，中厅比侧廊高很多，可以利用高差两侧开高窗，两端为主入口，东端为圣坛，端轴为横厅，成为拉丁十字平面。
16.希腊十字：
拜占庭建筑的平面。教堂的平面在巴西利卡的基础上，发展为十字形平面。即教堂的中央穹顶和它周边的筒形拱成等臂十字，由于拜占庭处于希腊语地区，所以得名希腊十字。代表作威尼斯的圣马可广场。
17十字拱：
跨度相同的两个筒形拱垂直相交，棱沟的投影为正十字。
18飞扶壁：
哥特建筑所特有的一种飞券，在中厅两侧，凌空越过侧廊上空，在中厅每间十字拱四角起脚抵住侧推力，实际上起撑子作用，解决了水平推力问题。减轻墙负担。
19坦比哀多：
（1502~1510）盛期文艺复兴建筑的纪念性风格典型代表，设计人伯拉孟特。这是一座集中圆形建筑，周围16颗多立克柱子，高3.6米，连穹顶上的十字架在内，总高14.70m，有地下墓室。建筑物体积虽小，但有层次，有几种几何体的变化，有虚实的映衬，构图很丰富。柱廊上的柱子经鼓座上壁柱的接应，同弯顶的肋相首尾，从上而下，一气呵成，浑然完整，它的体积感，完整性和它的多立克柱式，使它显得十分刚劲。
20圣索菲亚大教堂：
是拜占庭帝国极盛时代的纪念碑。结构体系：集中式的大教堂，正中是高15米的穹顶，有40个肋，通过帆拱架在4个墩子上。内部空间集中统一又曲折多变，穹顶下的空间与南北两侧的空间明确隔开与东西两侧的空间完全连续。比较符合宗教仪式的需要。内部色彩灿烂夺目。墩子和墙完全采用大理石贴面，有白，绿，黑，红等，组成图案，柱子大多是深绿色的，少数是深红色的。柱头一律用白色大理石，镶着金箔。
21佛罗伦萨大教堂：
15世纪意大利文艺复兴的开始标志①双圆心穹顶（哥特式）②采用大理石砌筑的骨架券结构（哥特式）③穹顶做内外壳、中空1.2~1.5米（独创）④在穹顶底部做一圈铁链，三分之一处有木箍（独创）⑤加了一个12米高，4.9米厚的鼓座,总高107米（拜占庭）⑥穹顶技术（古罗马）它的建成意味着1.在建筑中突破教会的标志2.文艺复兴时期独创精神的标志
3.文艺复兴时期科学技术进步的标志。
22帕拉蒂奥母题：
1549年.帕拉蒂奥受委托改造维琴察巴西利卡时大胆创新：一个开间发了一个券，两券脚落在小柱子上，虚实相生，方圆对比，比例均衡，小柱子在深方向为两根，这种程式化的做法被称为帕拉蒂奥母题。它的柱式更规范，成为学院派教科书。它的缺点是僵化，不考虑功能。
24巴洛克建筑风格：
巴洛克建筑是在晚期意大利文艺复兴建筑手法主义基础上发展起来的一种建筑和装饰
风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空
间。原意为“畸形的珍珠”。
28.形式追随功能：
十九世纪80-90年代，芝加哥学派建筑师沙利文明确提出。在建筑造型上趋向简洁、明快与适用的独特风格。强调功能重要性，但不排斥装饰，装饰要表达功能，同结构与基本构图关系有关的功能。代表作品：第一拉埃特大厦，芝加哥百货公司大厦
28.艺术与工艺运动：
起源于19世纪50年代的英国，主要是一些小资产阶级知识分子，出现了一股相当强烈的反对与憎恨工业，鼓吹逃离工业城市，怀念中世纪安静的乡村生活与向往自然的浪漫主义情绪。以罗斯金和莫里斯为代表。它赞扬手工艺制品的艺术效果、制作者与成品的情感交流与自然材料的美。
31芝加哥学派：
（Chicago School）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式随从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。工程师詹尼（William Le Baron Jenney 1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（Lnsv rancr uilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式随从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
33有机建筑：
自然的，属于自然的，为自然而创作的建筑，几何抽象，现代建筑运动的一个派别，这个流派认为每一种生物所具有的特殊外貌是它能够生存于世的内在因素决定的，同样的每个建筑的形式它的构成，以及与之相关的各种问题的解决都要依据各自的，内在因素来思考，力求合情合理这种思想的核心就是“道法自然”就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然，自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。
34粗野主义：
二战后柯布的建筑风格有了明显变化，其特征是表现在对自由的有机形式的探索和对材料的表现，是20世纪50年代中期到60年代中期喧噪一时的建筑设计倾向。经常采用混凝土，把它最毛糙的方面暴露出来，夸大那些沉重的构件，并把它们冷酷的碰撞在一起，其特点是毛糙的混凝土、沉重的构件和它们的粗鲁组合，这种风格被命名为粗野主义或野性主义。粗野主义最初由史密斯夫妇于1954提出，后被用于柯布头上。
35 典雅主义：
是同粗野主义同时并进然而在审美取向上却完全相反的一种倾向。粗野主义主要流行在欧洲；典雅主义主要流行在美国。前者美学根源是战前现代建筑中功能、材料与结构在战后的夸张表现，后者则致力于运用传统的美学法则来使现代的材料与结构产生规整、端庄与典雅的庄严感。代表人物是P .约翰逊，斯通和雅玛萨奇等。他们的作品使人联想到古典主义后古典建筑，所以，典雅主义又被称为新古典主义、新帕拉第奥主义或新复古主义。
36高技派：
即技术含量很高的流派。诞生于蓬勃发展的工业化时代，在现代主义运动以后产生的一种探索形式表达的流派，以技术美学为特征，并在90年代逐渐走向成熟，不同于原来的冷酷。变得倾向于情感的融合。在自然和社会和人权到路上发展。代表人物，是伦佐·皮亚诺。和诺曼·福斯特。
37 流通空间：
概念：密斯认为建筑是放在空间中的，同时又封闭着空间，这样形成内外两种空间。这两种空间的关系，可以使内外空间相流通。方式：○1把内墙伸到外部。○2通过开口的墙体把外部空间引回到内部。○3房屋内部分割也是开敞的。就形成了流通空间。代表作品：1929年西班牙巴塞罗那德国馆
38 通用空间（全面空间）：
是密斯1938年提出的。也叫做全面空间。概念：是密斯后来去美国后发展空间理论而形成的。他认为建筑物的用途是经常变化的，把它推倒重建划不来，所以我们把沙利文的口号形式追随功能颠倒过来。从而创造大的、没有阻碍的、可以供自由化分的、实用经济空间，再使功能适用它。你要明确哪些是承重构件、非承重构件。明确它的结构逻辑关系，通过设计一个大空间，通过隔断的变化来满足不同功能要求。代表作品：范斯沃斯住宅
39 少就是多：
密斯于1928年提出的建筑处理原则。少：在艺术造型上净化建筑，使之不附有任何多余的，不具有结构和功能依据的东西，尽量简化结构体系，在实体上用钢框架和玻璃来体现工业时代大机器生产的简洁精神。多：揭示了在大
工业生产条件下，用新材料和新施工方法中可能创造出来的建筑上的简洁精神的一种丰富效果。
40流水别墅（考夫曼别墅）:
是由赖特1936年设计。别墅建在宾夕法尼亚州匹茨堡市郊外的一处瀑布上，成功地与周围自然风景紧密结合，它的形体疏松、开放，与地形、林木、山石、流水关系密切，建筑物与大自然形成犬牙交错，互相渗透的格局，建筑与自然景色互相映衬，相得益彰，似成一体。别墅共三层，造型中有光洁与粗犷对比，明与暗，横墙与竖墙对比，被誉为20世纪世界最杰出的别墅之一。
41 草原式住宅:
最早出现在20世纪初期。即草原与住宅相结合。在住宅设计上，草原式住宅是赖特有机建筑的先声。它的特点是：在造型上力求新颖，彻底摆脱折衷主义的常套，在布局上与大自然结合，使建筑与周围环境融为一体，草原用以表示他对住宅设计与美国一望无际的大草原的结合之意。（它的平面常做十字形，以壁炉为中心，起居室、书房、餐厅都围绕着壁炉布置，卧室一般放在楼上。造型上以水平线条为主，层高较低，出檐又大，室内光线比较暗淡。建筑物的外形充分反映了内部的空间关系；形体构图的基本形式是高低不同的墙垣、坡度平缓的屋面、深远的挑檐和层层叠叠的水平阳台雨花台组成的水平线条，被垂直的大烟筒所统一，显得很有层次，也很丰富。外部材料多表现为砖石本色，与自然很协调；内部也以表现材料的自然本色与结构为特征，由于它以砖木结构为主，所用的木屋架有时就被作为一种室内装饰暴露于外。）代表作品：罗伯茨住宅
42《走向新建筑》：
宣言式的小册子，现代建筑的经典之作。这本书是从1923年柯布回顾他所见的建筑领域的各种变化。分七章。一，工程师的美学与建筑。二，建筑师的三项注意。三，法线。四，视若无睹。五，建筑。六，大量生产的房屋。七，建筑还是革命。具体说明1，工程师的美学与建筑。他手先赞美工程师们创造出来的产品——汽车、飞机。学习工程师不自觉地创造美的思维方式和创造手法。这是对习惯设计手法的一次斗争，反对复古思潮，法对19世纪以来用以循守旧的建筑手法。2,建筑师的三项注意。即注意构成自身的平面、墙面和形体。3，法线。市创造纯美学过程中，用来作为构图参考用，控制构图的比例。可以是线，可以是角。4，视若无睹。要个新建筑的方向。建筑向科学技术的代表（飞机、汽车）看齐。即提出房屋是居住的机器。
43新建筑五点：1
926年，柯布就自己的住宅设计提出新建筑的5个特点：1，房屋底层设计独立支柱。2，屋顶花园。3，自由平面。4，横向长窗。5，自由立面。
46解构主义：
产生于80年代后期，从结构主义中演化出来，针对西方建筑传统和现代主义的片面、不足发展了一种否定性理论实践，观点：解构主义解的不是房屋结构之构，实乃是建筑构图之构。彻底消解、拆解传得构图。建筑形象特征：散乱，残缺，突变，动势，奇绝。代表：盖里、库哈斯。
47后现代主义：
出现在50年代末和60年代初，70到80年代声势浩大，90年代初衰退。是信息社会和信息学霸权带来的某种必然结果。从某种意义上说，它是对现代主义的反拨。（也是一种延伸的畸变），是信息社会新技术革命带来的人的精神的感受的变化。
二、简述题
2.太阳神庙的艺术重点：（1）一个是外部的大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。门的样式是一对高大的梯形石墙夹着不大的门道。为了加强门道对石墙的体积的反衬作用，门道上檐部的高度比石墙上的大得多。石墙上满布着彩色的浮雕，圆雕也着彩色。这大门的景象是喧闹的，热烈的，皇帝在这里被一套套仪式崇奉为“泽被万物的恩主”。（2）另一个是内部的大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗而威压，和仪典的神秘相适应。
3.概述古希腊的柱式的特点：（1）种类：产生了爱奥尼，多立克柱式，古典时期产生了以城邦命名的科林斯柱式。（2）组成：柱式有檐部、柱子、台基三部分组成，檐部有檐口、檐壁、檐枋组成，柱子有柱础、柱头组成。（3）模数用柱子下部的直径为量度单位，称为模度。（4）收分和卷煞，古希腊柱式从柱子的三分之一处卷煞，形成向内弯曲的轮廓线，加强柱子的稳定感。（5）结构逻辑严谨，条理清晰，水平构件水平划分，垂直构件垂直划分，承重与非承重部分划分明确。（6）柱式的适应性强，随规模大小有不同的处理。
4.
6
都有6根多立克，内部两侧各有3棵爱奥尼柱式，柱身劵杀减弱，是两种柱式合用的首例。灵活处理的立面分段、柱式应用，成为后来辛克尔设计柏林歌剧院的母本
7.帕提农神庙与伊瑞克提翁的艺术处理对比：（1）它用爱奥尼柱式同帕提农的多立克柱式在风格上对比。（2）它用不对称的，符合的形体同帕提农的对称的、单纯的长方体对比。（3）它的活泼轻巧对比着帕提农的凝重端庄。（4）它的装饰虽然繁富，，但色彩淡雅，正好对比出帕提农的金碧辉煌。（5）它以朝南的白大理石墙对比帕提农朝北的柱廊。
8.试述古希腊建筑的特点：（1）创造了影响深远的古希腊柱式。（2）视觉矫正（额柱中央略微上凸，两侧柱上部向中央倾斜，延长线交于约2英里上空，角柱扩大）（3）单体平面简单，朝东多。（4）墙体线脚十分精细。（5）装饰线脚十分精细。（6）对美的追求与理性精神的体现（7）外部空间丰富，内部空间不发达。（8）把建筑当作雕刻来对待（9）石构的梁柱体系成熟。（10）纪念性建筑和建筑群艺术形式的完美
10.古罗马结构体系发展：（1）火山灰混凝土（2）火山灰和碎石（3）拱券技术：来源由伊特鲁里亚人和西亚人传入筒形拱（4）穹拱：使空间获得巨大解放（5）十字拱：十字拱+柱墩、解放路承重墙（6）拱顶系列：单一空间---复合空间（7）肋架拱
11.举例试述古罗马在空间上的巨大成就（单一、复合空间、空间艺术成就）：古罗马建筑的主要空间成就体现在浴场的內部空间组织导航，内部空间组织上多变，开创了内部空间序列的艺术手法。冷水浴，温水浴，热水浴三个大厅串联在中央轴线上，主要的纵横轴线橡胶在最大的温水浴大厅中，使它成为最开敞的空间，轴线上，空间大小，纵横高矮交替变化，不同的拱顶和穹顶有造成空间形态的变化，浴场的内部空间的流转贯通和变化丰富是空间的成就，这主要形成了各种拱顶和穹顶，又造成了空间形态的变化，形成了各种拱顶之间的平衡体系，又摆脱了承重墙结构。
13拜占庭建筑的技术与艺术特点：
A.继承了古西亚砖石拱券，波斯的穹顶技术:穹顶支承在4个或者更多的独立支柱上的结构方式。
B.为了把穹顶放在方形的平面，创立了帆拱（图中黑色部分）技术成就：
1.摆脱承重墙，空间不封闭，从而使内部空间获得了极大的自由
2.方形平面做圆形穹顶
3.穹顶成为整座建筑的构图中心，完成了集中式构图（书P91图）
C.借鉴了巴勒斯坦的传统，发展了集中式构图：主要在教堂建筑中得以发展起来，决定性结构因素是穹顶。
D.继承了古希腊的柱式，但是柱头有变化
E.继承了古罗马的宏伟的规模
F.特点是在色彩的使用上，既注意变化，又注意统一，使建筑内部空间与外部立面显得灿烂夺目
14.索菲亚大教堂的艺术成就：（1）圣索菲亚大教堂第一个成就是它的结构体系：直径37.6m，高15m的中央穹顶通过帆拱架在4个7.6宽的墩子上中央穹顶的侧推力在东西两面由半个穹顶扣在大券上抵挡，这两个小的半穹顶耐力传到两侧更矮的拱顶上（图：一整两半两小半）中央穹顶在南北方向则以8.3m深的四片墙抵住侧推力.
（2）圣索菲亚大教堂第二个成就是它既集中统一，又曲折多变的内部空间.中间穹顶下的空间同南北两侧是明确隔开的，而同东西两侧半穹顶下的空间是完全连续的。这部分（平面深68.6m，宽32.6m，穹顶中心高55m）宽阔高敞，空间进深大，适合宗教仪式需要。
东西两侧逐个缩小的半穹顶造成步步扩大的空间层次，但又有明确的向心性，层层涌起，突出中央穹顶的统率地位，集中统一，南北两侧通过柱廊与中央部分相通，内部又有柱廊作划分，层次多，引起空间漫无际涯的幻觉。
穹顶底脚，每肋之间开窗，共40个，是室内惟一的光源，都用彩色玻璃，在幽暗朦胧中，使穹顶宛如不借依托，飘浮在空中。
（3）圣索菲亚大教堂第一个成就是它内部灿烂夺目的色彩效果。彩色大理石贴面，穹顶和拱顶全用玻璃马赛克装饰。烛光摇曳，青烟缭绕，更增添了幽远的宗教气息。
16、简述哥特教堂的结构特征/基本特点：（1）采用骨架券作为拱顶承重构件（2）采用独立的飞券结构——飞扶壁（3）使用双圆心尖拱，减小侧推力，可跨越不同跨度，使内部空间完整统一，平面也不用局限于正方形，结构的发展增加了空间效果。
举例：巴黎圣母院
17哥特建筑技术与艺术的特点：
①哥特建筑形式带有浓厚的宗教色彩,十字形平面，Basilica式
②结构特征：骨架券、独立的飞券结构——飞扶壁、双圆心尖拱，尖券
③内部空间：具有向上的动势，内部空间通透开敞和明亮的光线
④光线：彩色玻璃，五彩缤纷,玫瑰窗
⑤外部处理：西立面为主立面，西立面的典型构图，一对塔夹着中央的山墙，垂直地分为三部分，
水平方向利用栏杆、雕像等也划分为三部分，中央是圆形玫瑰窗，底层是三个门洞。
⑥装饰：外部布满装饰，主题——向上的动势
⑦强调了高耸的构图，玲珑剔透的雕饰使哥特教堂表现了向上飞升和超尖脱俗的幻觉。
20佛罗伦萨主教堂成就：佛罗伦萨圣玛利亚教学穹顶的建成，标志着意大利文艺复兴建筑的开始（1）它在结构上的巨大创造，解决侧推力问题（2）在拉丁十字平面上做集中式穹顶，创造了宗教建筑空间的新概念——突破了天主教的戒律——拉丁十字上面用集中式穹顶。（3）把穹顶完全暴露出来，还加了采光亭，创造了全新的建筑形象。
21、圆厅别墅立面的构图特征：
（1）圆锥顶，圆柱鼓座，三角形山花，长方形主体，多个几何形体的组合，体现多样化构图（2）统一构图：垂直轴线显著（3）四面柱廊，进深很大，产生了光影，增加了层次，构图活泼丰富（4）形式主义作品，不是按功能出发
25、巴洛克在动态效果上是通过哪些手法完成的：（1）平面：规模小，重新采用拉丁平面为变形的圆形、花瓣形、梅花形、椭圆形、十字形等曲线构图（2）空间：凹凸分明，内部空间为曲面，有强烈的动感（3）外形：立面为曲面：采用波浪形曲面为立面，产面上山花折断，柱子不等距，疏密相间，有起伏变化，有运动感
27巴洛克建筑特征：A.平面，空间，外形追求动态的效果B.对光的利用，光影的效果C.打破雕刻，绘画，建筑的界线D.非理性的组合，不顾结构逻辑来取得反常的幻觉效果。E.细部装饰异常丰富F.柱式的运用G.注重建筑内部家具与建筑整体风格的相匹配和统一H.运用透视原理来增加空间的纵深感I.城市规划在建筑中真正主动地进行K.趋向自然
29法国古典主义-卢浮宫
西立面特点：
1里面上有明显的水平划分
2每个竖开间有突出的，带半圆形山花的竖向划分
3正中突出三角形山花
4有明显的柱式
5巴洛克意味浓重
6轮廓线比前期的建筑整齐
东立面特点：
1上下分三部分：基座，两层高的巨柱式，檐部和女儿墙
2中央和两端各有突出的部分，将立面分为5部分，中央用倚柱，山花装饰，两端用壁柱装饰，因此主次分明
3左右分5段，上下分3段，都以中央一段为主得到一个最明确最和谐的构图
西方古典建筑。 古埃及金字塔、吉萨金字塔群 （1）金字塔的演变 “马斯塔巴”（建于第三王朝）---昭赛尔金字塔（建于第三王朝）---麦登金字塔（建于第三王朝末期）---达舒尔金字塔（建于公元前2723年）---吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） （2）吉萨金字塔群（公元前三千纪中叶约公园前2723—前2563年） 由胡夫金字塔（Khufu）、哈夫拉金字塔(Khafra)、门卡拉金字塔(Menkaura)及大斯芬克斯组成 .雅典卫城 其是是希腊最杰出的古建筑群，是综合行的公共建筑，为宗教政治的中心地。 卫城：原意是奴隶主统治者的驻地，后来转变为守护神的圣地。 雅典卫城位于雅典城的西面。 建设卫城的目的： 1.赞美雅典，纪念反侵略战争的胜利。 2.建成希腊的宗教文化中心，繁荣雅典。 3.增加各行业的就业机会， 4.感谢守护神雅典娜。 雅典卫城的布局特点： 1.突破小小城邦国家和地域的局限性，综合了多立克艺术和爱奥尼艺术。 2.建筑布局自由，顺应地势，高低错落，照顾山上及山下的观赏。 3.胜利神庙点明了卫城真正的世俗主题。 4.主次分明，突出体量最大、造型庄重的帕提农神庙，体现对立统一的构图规律。 5.卫城在西方建筑史上被誉为建筑群体组合艺术中极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面。 西方古典柱式。 2.古希腊柱式、柱式构成 （1）多立克柱式,柱子比例粗壮，高度约为底径的4～6倍。柱身有凹园槽，槽背呈尖形，没有柱础，直接立在三级台阶上，檐部高度约为整个柱式高度的1/4，柱距约为柱径的1.2～1.5倍。 （2）爱奥尼克柱式,柱子比例修长，高度约为底径的9～10倍。柱身有凹园槽，槽背呈带状，檐部高度约为整个柱式高度的1/5，柱距约为柱径的2倍。 （3）科林斯柱式,除了柱头如盛满卷草的花篮外，其他各部分与爱奥尼克柱式相同。
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
第十讲: 西欧哥特建筑(A.D.12C.-A.D.15C.) 哥特建筑是建筑史上一朵奇花, 它的风格与古典建筑完全不同, 为后来的建筑开辟了一条新路. 文艺复兴时期的建筑师认为它与古典建筑背道而驰, 所以称之位“哥特式”(贬称) 哥特建筑产生的原因 大城市的出现: 12C.后城市文化开始恢复和发展, 工商业繁荣,人口增多, 需要许多教堂与城市管理机构. 教堂内不仅举行宗教活动, 也举行国会, 演讲, 商务等活动. 宗教原因: 13C.教堂的权利达到顶峰, 宗教狂热情绪高涨, 大批的哥特教堂兴建起来, 教堂高大向上的形体代表着神权的尊严与崇高. 城市经济兴旺: 教会财富大增, 为建造大型教堂提供了物质基础. 结构技术的进步: 发明了尖券,飞扶壁,框架结构体系, 解决了罗马风建筑没有解决的问题. 哥特教堂的起源 哥特教堂起源于法国( 那里远离古罗马文化, 容易产生新的建筑风格), 后来在德国,英国,尼德兰和意大利,西班牙等欧洲国家流行. 哥特教堂, 以结构为标志, 初成于圣德尼教堂(St.Denis), 夏特尔教(Cathedral Charter)主堂成型, 巴黎圣母院(Notre Dame,Paris)成熟, 韩斯主教堂(Reims)和亚眠(Amiens)教堂最繁荣, 15C.后各地教堂趋同, 装饰华丽. 哥特教堂的结构特点(一) 使用尖券, 拱高一致, 拱侧推力减小, 而且任何形状的平面都能覆盖所有装饰细部都用尖券, 艺术风格很统一. 哥特教堂的结构特点(二) 使用飞扶壁, 解放并降低侧廊, 加大中厅高侧窗及外墙窗 哥特教堂的结构特点(三) 整个结构是框架体系, 外墙不承重, 可完全开窗. 哥特教堂的平面特点 拉丁十字 法国教堂东端小礼拜室很多 英国正厅长,常有两横厅 哥特教堂的立面特点 法国教堂多为双塔 德国很多教堂西端只有一个塔 哥特教堂的空间特点 突出向前和向上飞升的动势 支柱常用束柱, 垂直线条不断, 象树一样向上生长, 把人的灵魂导向天国 窗户占满了外墙支柱间的空间 意大利和德国的教堂侧廊与中厅同高, 称为广厅式巴西利卡 哥特教堂的装饰特点 彩色玻璃窗玫瑰花窗拱顶装饰雕刻 哥特教堂的入口特点 透视门雕刻中央立柱
绪论 0.1 建筑设备工程概述 建筑设备是指为了改善人类生活、生产条件，与建筑物紧密联系并相辅相成的所有水力、热力和电力设施。建筑设备能够通过由各种机械、部件、组件、管道、电缆及其他多种材料组成的有机系统，消耗一定的能源和物资，实现某种人类需要的功能。这些有机系统大多依附于建筑物上。 通常意义上的建筑设备工程包含水、暖、电三个专业的内容。 建筑设备安装工程是与建筑主体工程相辅相成的重要建设过程，此过程一般可描述为识图—施工。“按图施工”成为建筑设备安装工程的主要工作方针。建筑设备安装工程施工人员必须要通读相应施工图，然后完成工程备料、施工组织、选定工作面、工程实施等各项工作。 0.2 建筑设备施工图识图概述 建筑设备施工图识图包括：前期知识能力要点准备、建筑设备施工图情况初步了解和建筑设备施工图识图顺序与方法的选择。 0.2.1 前期知识、能力要点准备 1. 具备建筑构造识图制图的相应基本知识 (1) 具备建筑构造识图制图的基本知识：建筑平面图、立面图、剖面图的概念及基本画法。 (2) 掌握建筑识图投影关系的概念。 2. 具备画法几何的相应基本知识 (1) 掌握画法几何中轴测图的基本概念。
(2) 具备将平面图转换为轴测图的基本能力。 3. 具备空间想象能力 (1) 具备将平面图、原理图或者系统图中所表现出来的管道系统在脑海中形成立体架构的形象思维能力。 (2) 具备通过文字注释和说明将简单线条、图块所表达的给排水专业的图例，等同认识为本专业不同形态、不同参数的管道和设备的能力。 0.2.2 建筑设备施工图情况初步了解 建筑设备施工图，特别是本书所提供的某综合楼建筑的建筑设备施工图包含的系统较多，在识图过程中，不宜过早进入具体的平面图和系统图的识图，一般需要先期阅读图纸目录、设计施工说明、设备材料表和图例等文字叙述较多的图纸，建立起本套设计图纸的基本情况、本工程各系统的大致概况、主要设备材料情况以及各设备材料图例表达方式的综合概念，然后再进入具体识图过程。 各建筑设备图纸基本情况相差不大，下面就以给排水工程施工图为例，对建筑设备施工图情况做初步的了解。 1. 图纸目录 图纸目录是为了在一套图纸中能快速地查阅到需要了解的单张图纸而建立起来的一份提纲挈领的独立文件。以给排水专业的图纸目录为例，在本书所提供的某综合楼建筑的给排水专业施工图中，第一张图纸就是目录。识图过程从阅读图纸目录开始，这有助于帮助工程人员熟悉整套图纸的基本情况。图0.1所示为图纸目录。 图0.1 图纸目录的组成 (1) 给排水工程施工图图纸目录的内容一般有：设备表、材料表、设计施工说明、平面图、原理图、系统图、大样和详图等。 (2) 一般因不同的设计院、设计师的传统和习惯不同，目录内容编制的顺序会有所差别，不过一般会按照说明—平面图—系统(或原理图)—大样、详图的基本顺序进行编排。
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
土建专业基础知识 一、建筑工程概述 ●工业民用建筑分为工业建筑和民用建筑，电建单位所承担的电厂施工承包为工业建筑。 工业建筑包括建筑物和构筑物，两者区别： 建筑物统称“建筑”。一般指供人们进行生产、生活、游憩、观赏或其他活动的房屋或场所。例如工厂、住宅、厅堂馆所、亭台楼阁、畜禽棚舍和纪念性建筑等。 所谓构筑物就是不具备、不包含或不提供人类居住功能的人工建造物，比如水塔、水池、过滤池、澄清池、沼气池等。 ●一般具备、包含或提供人类居住功能的人工建造物称为建筑物。 ●建筑物：主厂房、集控楼、行政办公室等 ●构筑物：烟囱、水塔、水池等 二、电厂的系统划分及单位工程内容 ●电厂共分：热力系统、燃料供应系统、除灰系统、供水系统、电气系统、水处理系统、电厂自动化系统、附属生 产系统 ●单位工程定义：在单项工程中，能相对独立的建设工程。 ●热力系统内主要包括的单位工程： ●主厂房地下结构、主厂房上部结构、主厂房建筑工程、主厂房建筑设备安装工程、汽轮发电机基础工程、汽机地 下设施、锅炉基础工程、锅炉地下设施等 ●除灰系统主要包括的单位工程：输煤栈桥、烟囱、灰库、电除尘间等 ●电气系统主要包括的单位工程：变压器基础及A排外场地构架 ●水处理系统主要包括的单位工程：化学水处理室、冷却水塔等等 三、分部工程 ●分部工程定义：是指按专业性质、建筑部位确定的建筑单位。 ●一般建筑物的单位工程共分以下几个分部工程：地基工程、基础工程、主体工程、建筑工程、装饰装修工程、、屋 面工程、建筑设备安装工程（给排水及采暖工程、通风与空调工程、电气照明安装工程及消防工程）分部工程 ●构筑物的单位工程共分以下几个分部工程：地基工程、基础工程、主体工程、附属设施工程、电照工程等 四、分项工程： ●分项工程定义：是指按主要工种、材料、施工工艺、设备类别等进行划分的建筑单位。 ●地基工程：定位放线、桩地基工程、土方开挖、土方回填 ●基础工程：垫层、钢筋工程、模板工程、混凝土工程、二次灌浆 ●主体结构工程：钢筋工程、模板工程、混凝土工程、围护结构工程（填充墙及墙板）、钢结构工程 ●建筑工程：基土工程、楼地面工程、门窗工程、 ●装饰装修工程：抹灰工程、涂饰工程、吊顶工程、板（块）料饰面工程 ●屋面工程：保温、找平、防水、细部结构 ●建筑设备安装：给排水、通风、空调、电气照明、消防及调试 主要分项工程介绍 4.1定位放线： ●原始控制点： ●永久控制点： ●建筑方格网：为简化计算或方便施测，施工平面控制网多由正方形或矩形格网组成，称为建筑方格网。 ●标高：若某物理量(如温度、压强、密度)随高度增大而减小，当其值减至1/e 时所对应的高度，称为此物理量的标 高。 ●高程：地面点到高度起算面的垂直距离。 ●轴线：轴线，一般是指把平面或立体分成对称部分的直线；是指一个物体或一个三维图形绕着旋转或者可以设想 着旋转的一根直线。 ●座标：用来表示某个点的绝对位置 ●如：A=X B=Y 4.2土方及桩基工程： ●在建筑工程中，最常见的土方工程有：场地平整，基坑（槽）开挖，地地填土，路基填筑及基坑回填土等 ●桩基施工定义：用钢筋混凝土、钢、木材等制成柱状桩体后，用沉桩机械打入或压入地层内直至坚实土壤，或先 成孔后再浇筑成混凝土柱状桩体，借此加强桩承台承载力的工艺。 ●桩基类型主要有：预应力管桩、钻孔灌注桩、水泥搅拌桩、泥浆护壁桩等
埃及 1、存最早的金字塔，多层阶梯金字塔的代表：昭赛尔金字塔 2、吉萨金字塔群，锥形金字塔代表：胡夫哈弗拉门卡乌拉（前有著名的狮身人面像大斯芬克司） 3、玛斯塔吧：埃及古王国时期长方形平台式陵墓形式，仿照住宅略有收分的长方形台子。 4、古埃及常见的柱子形式：莲花束茎式、纸草束茎式、纸草盛放式。 5、古埃及新王国时期以太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型，沿轴线依次排列：高大的牌门楼柱廊院多柱厅等神殿密室僧侣用房 6、古埃及新王国时期庙宇艺术特点：1、牌楼门及其门前的神道及广场，是群众性宗教仪式处，力求富丽堂皇而隆重以适应戏剧性的宗教仪式 2、多柱厅神殿内少数人膜拜皇帝之所，力求幽暗而威严以适应仪典的神秘性。 7、太阳神庙代替陵墓成为主要建筑类型。神庙的艺术重点已从外部形象转到了内部空间，从雄伟阔大而概括的纪念性转到内部空间的神秘性与压抑感。 两河流域 1、材料与建造技术：土坯建筑 2、山岳台：两河中下游的宗教建筑，用于崇拜天体、山岳、观测星相。代表作－乌尔山岳台 3、饰面技术演变：陶钉—沥青石片贝壳—琉璃砖 4、饰面构图：1、整面墙为一幅画面，上下分几段处理，题材横向重复而上下各段不同2、在大墙面上均匀地排列出一两种动物像，简单地不断重复。
5、装饰原则：与实际结构的需要相结合；装饰材料适于加工制作。 古希腊 1、神庙的演进：土坯砖房屋—两坡顶、有柱廊—石质围廊式 2、庙宇的形制：列柱围廊式，最常见的6×13柱的列柱围廊式庙宇。 3、柱式：多立克爱奥尼科林斯塔司干混合 4、多立克：特点是比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。 5、爱奥尼：特点是比例修长、精巧清秀、柔美典雅，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。 6、科林斯：希腊科斯林柱式的比列比爱奥尼柱更为纤细、纤巧精致、高贵华丽，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强 7、圣地建筑演进：氏族制时代—共和制城邦—布局方式 8、雅典卫城布局：胜利神庙---山门---帕提农神庙----伊瑞克先神庙。中心是雅典娜-帕提农铜像。 9、帕提农神庙：列柱围廊式，8×17柱，是希腊本土庙宇最高贵的形制。雅典卫城的主体建筑，祭祀雅典城守护神雅典娜的庙。多立克柱式的典范。卫城上唯一的列柱围廊式。型制最隆重，卫城上最华丽的建筑，涂有强烈色彩，白大理石砌筑，铜门镀金，山墙尖饰金。围廊内圣堂墙桓外侧的檐壁是爱奥尼式的，浮雕是爱奥尼式的，内有四根爱奥尼式柱子。山墙风格被认为是古典建筑的基本风格。 10、伊瑞克先神庙：东面门廊——爱奥尼柱式。南面——女像柱廊。希腊盛期的爱奥尼柱式的代表。
一.古代西亚及古代波斯的城市（多选） 1.古代西亚的建筑现象 天象台山岳台空中花园琉璃砖 2.古代亚述代表性的雕刻和王宫 亚述代表性雕刻：人首翼牛像。正面2条腿，侧面4条腿，转角1条腿在两面共用，一共5条腿。巧妙地符合观赏条件。象征睿智和健壮。 亚述代表性王宫：萨艮二世王宫，整个宫殿重重设防，是一个城堡。门洞上刻有人首翼牛像。 3.古代波斯最重要的宫殿 古代波斯最重要的宫殿是帕塞玻里斯。它是仪典中心，帝国的象征。 4.西亚地区（新巴比伦伊斯达门） 位于新巴比伦，墙面上用了上釉的陶砖制成。 二.埃及（金字塔、神庙、崖墓） 1.金字塔具体的时代相当于埃及的什么时期 金字塔具体的时代相当于埃及的古王国时期（即第一个时期）。吉萨金字塔群建于公元前三千纪。 2.吉萨金字塔群有哪些部分组成 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。哈弗拉金字塔祭祀厅堂的门厅旁边有狮身人首像，还有一些皇族和贵族的小小金字塔和长方形台式陵墓。一起组成了吉萨金字塔群。 3.古代埃及最著名的神庙在那里，名字叫什么？（方尖碑和神庙的立面构图） 卡纳克的阿蒙神庙 4.克里特的克诺索斯宫 克里特的克诺索斯宫建于公元前二千纪，空间高低错落，依山而建，规模很大。建筑风格精巧纤丽、房屋敞开、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。 5.迈锡尼卫城上的突出建筑（狮子门，两边是叠涩券） 狮子门叠涩券 三.古希腊 1.古希腊的建筑成就主要体现在那些类型上？ 古希腊的建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 2.柱式：有哪些柱式（二种），这些柱式中柱身的特点（题目有可能给出柱头看图来识别） 流行于小亚西亚的爱奥尼式和流行于西西里一带多立克式 多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廊上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷，外廊下垂；多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一小段圆面（24个）。 3.雅典卫城（重点）： 背景——工程建设者的名字、雕刻者的名字、建于公元几世纪，当政的国王是谁？ 有哪些建筑物组成，各自的特点是什么？ 对于雅典卫城的评价，功能 当时雅典当政的国王是伯里克里。卫城主要由卫城山门、雅典娜的镀金铜像、胜利神庙和帕提农庙组成。 评价：雅典卫城建筑群反映着自由民主制度，表现了平民世界中先进的、积极健康的因素，但它仍然体现着阶级社会中建筑发展的片面性和矛盾。 卫城的总负责人是雕刻家费地。 卫城山门：建筑师是穆尼西克里，是多立克式的，它是当时人们认为最美的建筑物。 胜利神庙：建筑师是卡里克拉特，是爱奥尼式的，它是波希战争后第一个着手设计的建筑物，它的设计是为了庆祝卫国战争胜利，且将胜利以建庙的方式永远保存下去。 帕提农庙：建筑师是伊克底努、卡里克拉特，帕提农庙的雕刻师是费地和他的弟子，是多立克加爱奥尼式的，原意为“处女宫”，是守护雅典娜的神庙，卫城主题建筑物处于卫城最高处。 伊瑞克提翁庙：建筑师是皮忒欧，爱奥尼式，它是雅典与斯巴达的伯罗奔尼撒战争之后修建的，这是雅典已走向衰落，伊瑞克提翁庙是希腊古典胜期最后一个作品。 4.神庙 帕提农神庙：立柱围廊式、比例、视觉矫正的手法 伊瑞克提翁庙：女性柱廊 帕提农神庙：帕提农神庙是卫城上惟一的围廊式庙宇。它的设计中可能存在着一个重复使用的比例4：9。它的整个台
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
．1古埃及建筑史有四个主要时期：第一，，公元前三千纪。 第二，公元前21～18世纪。 第三，公元前16～11世纪。 第四，后期、希腊化时期和。 2．雅典卫城建筑群建设的总负责人是雕刻家。 3．是罗马建筑最大的特色，最大的成就，是它对欧洲建筑最大的贡献，影响之大，无与伦比。 4．罗马人继承了希腊的柱式，根据新的条件把它大大地加以发展，匠师们成功地解决了柱式同罗马建筑如下的矛盾：第一个要解决的是柱式同结构的矛盾；第二个要解决的是柱式和建筑物之间的矛盾；第三个要解决的是柱式和罗马建筑之间的矛盾。 5．拜占庭建筑的成就之一创造了，解决了方形平面和圆形穹顶之间的过渡问题。其代表性作品为公元六世纪建的大教堂，它的形制是式的。6．标志着意大利文艺复兴建筑史的开始的，是佛罗伦萨主教堂的，它的设计者是，他是早期文艺复兴建筑的奠基人，他和盛期文艺复兴建筑的奠基人，都是多才多艺、学识广博的巨人。7．1485年出版的阿尔伯蒂的《》，是意大利文艺复兴时期最重要的理论著作，出版早，体系完备，成就相当高，因而影响很大。8．印度主要用来瘗埋佛陀或骸骨的佛教建筑物叫。9．古代和中世的日本府邸主要有两类，一类是8～11世纪上层贵族的，一类是16～1７世纪武士豪绅的，在这两类之间，有一个过渡的形制，有人称之为。 1．古王国时期，中王国时期，新王国时期，罗马时期；2．费地；3．券拱技术；4．券拱，多层，巨大体积；5．穹顶技术，圣索菲亚大教堂，集中式形制；6．穹顶，伯鲁乃列斯基，伯拉孟特；7．《论建筑》；8．窣堵波；9．寝殿造，书院造，主殿造。 1．帕提农庙：帕提农神庙（又称雅典娜神庙）是雅典卫城的主体建筑，坐落山上的最高处，在雅典的任何一处都可望见，始建于公元前447年，前438年完工并完成圣堂中的雅典娜像，前431年完成山花雕刻，主要设计人是伊克底努，卡里克里特也参加了设计，雕刻则由菲迪亚斯和他的弟子创作。其形制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。它是古希腊建筑艺术的纪念碑，代表了古希腊建筑艺术的最高成就， 2．巴黎圣母院：座落于巴黎市中心塞纳河中的西岱岛上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯?德?苏利决定兴建的，整座教堂在1345年才全部建成，历时180多年。巴黎圣母院是一座典型的歌特式教堂，之所以闻名于世，主要因为它是欧洲建筑史上一个划时代的标志。圣母院的西立面风格独特，结构严谨，看上去十分雄伟庄严。 1．早在公元前四千纪，古埃及人已经会用绘制建筑物的立面图和平面图。新王国时期有相当准确的建筑物图样遗留下来，会用，会画总图和楼房的剖面图。2．古希腊的建筑史分为四个时期：； 3．古希腊时期，有两种柱式在同时演进，一种是流行于小亚细亚先进共和城邦里的柱式；另一种是意大利、西西里一带寡头制城邦里的柱式。 4．雅典卫城建筑群包括：，等建筑物。
外国建筑史 第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代 模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典
外国近现代建筑史总结 第一章 18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑 ?（1）熟悉主要建筑实例：巴黎明星广场凯旋门、英国博物馆、美国国会大厦、英国国会大厦、巴黎歌剧院；巴黎旧王宫奥尔良廊、巴黎博览会机械馆、埃菲尔铁塔、伦敦水晶宫。?（3）掌握18-19世纪复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义各类建筑的特点；重点掌握：水晶宫、埃菲尔铁塔、巴黎博览会机械馆的建筑特点。 城市规划的探索 ?工业革命后欧美资本主义人口急剧增加，城市环境与面貌遭到污染和破坏，既危害人民的生活，又妨碍资产阶级自身的利益，为了解决城市矛盾进行过一些有益的探索:巴黎改建(奥斯曼)，新协和村(欧文)，花园城市(霍华德)，工业城市(加尼埃)，带形城市(索里亚·马泰)等等。 第二章 19世纪下半叶～20世纪初对新建筑的探求 ?（1）熟悉主要建筑实例：欧洲探求新建筑运动的派别：工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派及分离派、德意志制造联盟等流派的主张及代表建筑。熟悉美国探求新建筑运动的派别：芝加哥学派、草原式住宅的主张及代表建筑。 ?（3）掌握：红屋、米拉公寓、法古斯工厂、德意志制造联盟展览会办公楼、罗比住宅。第三章现代建筑派与代表人物 ?（1）熟悉战后初期建筑流派：表现派、未来派、风格派与构成派及实例（爱因斯坦天文台、乌德勒支住宅、第三国际纪念碑）。 ?（3）重点掌握：格罗皮乌斯的建筑理论及主要实例（法古斯工厂、科隆德意志制造联盟展览会办公楼、包豪斯校舍）；勒·柯布西耶的建筑主张及主要实例（萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、朗香教堂）；密斯·凡·德·罗的建筑主张及主要实例（巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅，克朗楼，西柏林国家美术馆、西格拉姆大厦）。赖特的建筑主张及主要实例（草原式住宅、流水别墅、约翰逊公司总部、古根汉姆博物馆）。 ?（4）要求绘制：①萨伏伊别墅②巴塞罗那博览会德国馆③克朗楼④包豪斯校舍。 第五章 二战后，现代建筑派的普及与发展 ?（1）熟悉二战后建筑设计思潮的七种倾向以及代表建筑师和代表作品。①对“理性主义充实与提高的倾向”，②讲求技术精美的倾向，③注重高度工业技术的倾向，④粗野主义倾向，⑤典雅主义倾向，⑥讲求“人情化与地方性”的倾向，⑦追求个性与象征的倾向。?（3）掌握现代建筑设计原则。掌握重点实例：哈佛大学研究生中心、纽约西格拉姆大厦、马赛公寓，昌迪加尔行政中心、美国驻新德里大使馆、纽约世界贸易中心、皮阿诺和罗杰斯设计的巴黎蓬皮杜国家艺术与文化中心、珊娜特塞罗镇中心主楼、华盛顿美国国家美术馆东馆、朗香教堂、悉尼歌剧院。 ?（4）要求绘制：①马赛公寓②纽约世界贸易中心③华盛顿美国国家美术馆东馆。 第六章 现代主义之后的建筑思潮 ?（1）熟悉当代建筑的诸思潮：①新理性主义，②新地域主义，③高技派的新发展，④简约的设计倾向，以及各流派代表建筑师。
吉萨金字塔群： 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔 吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表 组成部分：1.夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔 2.哈弗拉（Khafra）金字塔 3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔 4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔 古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 众城之城: 1、克里特文化与迈锡尼文化： 相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱 不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性 克里特——纤秀华丽，毫不设防 实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门 古希腊建筑的几个时期： ①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土） ②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生） ③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的） ④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）
雅典卫城包括： 雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙 （雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 雅典卫城的群体布局特色： ①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。 雅典卫城的群体布局特色： （1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山 下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果； （2）按照祭祀盛典的路线组织空间； （3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感； （4）主次分明，对比中求和谐，突出中心； （5）部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。 希腊化风格：（特征、成熟特点） 希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。 特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。 2、柱式的定型。 3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。 4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。 例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔
《建筑资料员》科目试题库 第一章概述 第一节建筑工程资料管理基本概念 填空题 1．设计变更洽商一般是指建设单位或施工单位与设计单位就设计变更事项进行洽商。 2．工程洽商一般分为技术洽商和经济洽商。 3．《设计变更洽商记录》应记明设计变更的部位、原因及变更的内容。4．《工程质量事故处理报告》的主要内容是事故的情况、造成的损失、事故的原因、处理情况及结果（结论）。 5．重点和大型工程施工组织设计交底应由施工企业的技术负责人对项目主要管理人员进行交底。 6．一般工程施工组织设计交底应由项目技术负责人进行。 7．专项施工方案技术交底应由专业技术负责人负责。 8．图纸会审完成形成的资料是图纸会审记录。 单项选择题 1．关于分包单位资料管理的义务中错误的是 C A.负责分包工程施工资料的收集； B.负责分包工程施工资料的整理；； C.负责施工项目资料的汇总； D.对施工资料的真实性、完整性和有效性负责 2．建筑工程事故发生后，应在 C 内，以口头、电话或者书面形式报告有关部门。 A.8小时； B.12小时； C.24小时； D.48小时 3．建筑工程质量事故发生后，应在 D 内，填报《工程质量事故报告》。A.8小时； B.12小时； C.24小时； D.48小时 4．质量事故处理方案应由 C 出具或签认。 A.建设单位； B.监理单位； C.设计单位； D.施工单位 5．建筑工程质量事故处理中不需要的资料是 D 。 A.与事故有关的施工图； B.与施工有关的资料； C.事故调查分析报告； D.事故部位的施工操作规程 第二节建筑工程资料的特征 填空题 1．发生质量事故的工程项目，应建立质量事故档案，主要内容包括：工程质量事故报告、处理方案、实施记录和处理验收记录 2．准备使用的新材料必须具备的条件中错误的是 B 。 A.具有鉴定资格的单位出具的鉴定证书； B.施工方案； C.质量标准； D.使用说明和
古埃及建筑 古王国时期（公元前27年~公元前22世纪）陵墓 金字塔的演变过程： 玛斯塔巴（Mastab）：用土坯仿照住宅而建的梯形墓。 统一上下埃及的第一个皇帝美乃特在内迦达的陵墓（前3200年）———在祭祀厅堂上造了九层砖砌的台基，向高处发展的集中式纪念性构图萌芽了； 石砌多层梯状金字塔萨卡拉第三王朝建基皇帝昭赛尔金字塔———第一座石砌金字塔； 吉萨金字塔群：胡夫金字塔；哈夫拉金字塔；孟卡拉金字塔（第四王朝3为皇帝的3坐相邻大金字塔，于孟斐斯）。 中王国时期（公元前21~前18世纪）峡谷墓 曼都赫普特三世墓 哈特什帕苏墓（新王国时期，女王墓）此建筑师珊缪说金字塔过时了。 出现了第一座有经济意义的城市卡洪城。 新王国时期（公元前16~前11世纪）太阳神庙 卡纳克神庙，卢克索神庙，阿布辛波石窟庙（建造者拉姆西斯二世） 古埃及时期主要建筑特点及成就: ①以石材为建筑材料，采用梁柱结构 ②遵循因地制宜的原则 ③建筑与装饰融合在一起，建筑构件表面总是布满雕刻 ④成功的纪念性建筑设计：建筑布局沿中轴线做纵深序列，对称布置，大规模、大尺度，稳定的几何形体 古代西亚建筑 建筑特点： 建筑一般特征：主要建筑材料——土坯砖，创造了以土作为原料的结构体系，装饰手法。 建筑主题内容：波斯帝国之前庙宇与世俗建筑并重，之后世俗建筑（宫殿）为主题，风格奢华。 建主分区：区分明确，重视院落。 空间序列：相对自由，无明显轴向空间。 结构：主要建筑材料为土构，重要建筑设置石柱。 高台建筑：重要建筑设置高台。 建筑实例： 萨肯王宫（亚述帝国前900年） 伊什达城门、空中花园（新巴比伦王国前625年） 帕赛波利斯（波斯帝国前539年） 山岳台：（或星象台）崇拜山岳和天体、观测形象的多层塔式建筑物。 特征：由土坯或夯土砌筑，一般为7层，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一个不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，由沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。乌尔山岳台
外建史提纲重点 提纲占90%左右 一、选择、填空(部分来自名词解释、简答和论述) 10’*2=20’ 1、两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统:琉璃砖p24 2、《建筑十书》提出的建筑三原则适用、安全、美观p32 3、早期科林斯柱式的代表作：奖杯亭p61 4、罗马建筑最大的特色体现在：券拱技术，尤其是混凝土的券拱技术p67 5、罗马五柱式（结合看希腊三柱式）:罗马多立克、罗马爱奥尼、罗马科林斯、组合柱式、塔斯干柱式p71 ppt 6、罗马穹顶技术的最高代表：新万神庙p85 7、拜占庭建筑的结构方式和艺术形式：帆拱、鼓座、穹顶p98 8、拜占庭的装饰艺术包括：玻璃马赛克和粉画、石雕p100 9、比萨主教堂建筑群包括：主教堂、钟塔、洗礼堂p130 10、意大利文艺复兴建筑史开始的标志：佛罗伦萨主教堂的穹顶p144 11、盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表：坦比哀多p153 12、活跃的理论：阿尔伯蒂的《论建筑》、帕拉第奥母题的《建筑四书》、维尼奥拉的《五种柱式规范》p175 13、意大利文艺复兴建筑结束的标志：圣彼得大教堂遭到损害p184 14、古典主义建筑的哲学基础：笛卡尔的唯理论p204 15、法国古典主义建筑成熟的标志：卢浮宫东面p209 16、法国绝对君权时期最重要的纪念碑：凡尔赛宫p210
17、第一个完全的古典主义教堂建筑：恩瓦利德新教堂p214 18、欧美资产阶级革命时期建筑： ①罗马复兴：巴黎万神庙，雄师凯旋门，美国国会大厦 ②希腊复兴：不列颠博物馆，爱丁堡大学，柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，纽约海关大厦 折中主义例子 浪漫主义例子 19、日本的写意庭园，在很大程度上是盆景式园林，它的集中代表是枯山水p375 二、名词解释（5题，20分） 1、山岳台：一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。p23 2、科林斯柱式：柱头部分是旺盛的忍冬草，其余构件、组合形式用爱奥尼柱式的，但比爱奥尼柱更为纤细。p48 3、十字拱：棱沟的正投影呈“十”字形，由四角的墩子承重，使得建筑内部空间得到解放，而且便于开侧窗。p68 4、拱顶体系：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个横向筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。p68 5、帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分p98 6、希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字。p99 7、巴西利卡：是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。p107 8、帕拉第奥母题：每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱