外国建筑史整理
一、古埃及
①金字塔的演化
1°玛斯塔巴
古埃及人特别重视建造陵墓。早在公元前四千纪，陵墓略有收分的长方形台子，在一端入口。不仅有庞大的地下墓室，还在地上用砖造祭祀的厅堂，上下有阶梯或斜坡甬道相连。称为玛斯塔巴。
2°多层金字塔
代表作品：昭塞尔金字塔（建筑师：伊姆赫泰普）
麦登金字塔（建于第三王朝末期）
达舒尔金字塔（建于公元前2723年）
特点：
1、阶台形，分为6层；
2、形式和风格上简练稳定，发展为形体单纯的纪念碑；
3、适应石材的特性和加工条件；
4、与自然环境十分协调。
3°成熟阶段
代表作品：吉萨金字塔群（胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔）公元前三千纪中叶，在离首都孟斐斯不远的吉萨造了第四王朝三位皇帝的3座相邻金字塔，形成了一个完整的群体。
特点：
1、形式极其单纯，完全采用简洁的几何形；
2、金字塔更加高大，与其他附属建筑对比强烈，凸显其主体地位；
3、石建筑摆脱了对木建筑的模仿，有了自己的形式和风格，纪念性建筑物的典型风格形成。
4、注重群体艺术处理。
4°金字塔的艺术价值
金字塔反映了古埃及人的艺术思维是直觉的，原始的，直接取决古埃及的自然和社会特色，与周边的环境十分协调，同时也体现出了古埃及劳动人民卓越的起重运输和施工技术，以对建筑艺术的深刻理解，及他们利用和改造自然的雄健魄力。
②峡谷里的陵墓
1°曼都赫特普三世墓
中王国时期，迁都到上埃及底比斯，峡谷狭窄，两侧悬崖峭壁，皇帝门仿效当地贵族的传统，在山岩上凿石窟作为陵墓，利用山岩崇拜来神话皇帝。
1、祭祀的厅堂成为陵墓建筑的主体。
2、充分利用自然，依悬崖而造，按纵深系列布局。
3、内部空间形象的艺术性加强了。
4、广泛采用了柱廊形式，建筑有了光影和虚实对比。
2°哈特什帕苏墓
1、规模更大，更加壮丽，同悬崖的结合更紧密；
2、彻底拜托了金字塔的形制，新的艺术构思完整了；
3、柱廊比例协调；
4、建筑艺术的重点处理从外部转向了内部。
③神庙形制、代表作
1°形制：
1、强调纵轴线。
2、两个艺术重点。
3、建筑艺术全部从外部形象转到内部形象。
4、柱与梁组成的梁柱结构，形成独特而神秘的艺术氛围。
2°代表作：阿布辛波石窟庙、卡纳克神庙、鲁克索神庙
二、古希腊
①三种柱式结构及其特点
1°多立克柱式
1、源于意大利、西西里一带寡头制城邦，反映农业寡头贵族的艺术趣味。
2、细长比1/5.5—1/5.75；柱子粗壮宏伟，开间较小（1.2-1.5柱底径），收分明显。
3、性格：刚劲、有力、率直、象征男性。
4、柱头：是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廓上举。
5、横截面，上细下粗，柱身凹槽相交成锋利的棱角。
6、装饰：无柱础，只有平淡的柱头。
2°爱奥尼克柱式
1、流行于小亚细亚经济比较先进的共和制城邦里的爱奥尼式，反映从事手工业和商业的平民们的艺术趣味。
2、细长比1/9——1/10，柱子较纤细轻巧，故开间较宽（2个柱底径），收分不明显。
3、性格：精致、典雅、柔和有弹性、象征女性。
4、柱头是精巧柔和的涡卷，外廓下垂。
5、横截面：上细下粗，凹槽相交成面，凹槽明显增多。
6、装饰：有柱础，柱础上有圆形石盘，重视雕饰。
3°科林斯柱式
外形：柱头则更为华丽，形如倒钟，四周饰以锯齿状叶片，宛如一颗旺盛的忍冬草，其他各部分与爱奥尼柱式相同。
②雅典卫城
整个基地位于孤立的山岗上，地形大致平坦，高于四周平地70—80m。东西长约280m，南北最宽处约130m。地势陡峭。
1°雅典卫城的布局
1、发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式；
2、建筑物的安排顺应地势；
3、主要建筑物贴近西、北、南三个边沿，同时照顾山上山下的观赏。
4、构图中心为雅典娜铜像，视觉中心为帕提农神庙。
2°代表建筑：卫城山门、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙
③希腊化时期建筑
1°米利都城——西波丹姆斯
1、城市路网采用棋盘式。
2、广场取代了卫城成为城市的中心，周围有神庙、议事厅、商店、体育馆等公共建筑。2°埃比道拉斯剧场
1、观众席作半圆形，利用山坡建造，逐排身高，
2、以放射性的纵过道为主，顺圆弧的横过道为辅，视线和交通合理。
2、剧场中心后面有化妆室和道具室，外墙就是舞台背景。
3°帕伽玛的宙斯祭坛
1、形成新的形制，用一圈柱廊把庙宇包围在中央，台阶高大。
2、平面凹形，主体为一圈爱奥尼式柱廊，祭坛在中央。
3、利用基座刻上精美的雕像，宣扬宗教。
4°阿索斯广场
1、是一个梯形广场，两边有敞廊，空间较封闭。
2、在广场较宽的一端有庙宇，它只在面对广场的立面上才有柱廊。
三、古罗马
①拱顶发展历程
1°筒形拱：一个半筒形的顶覆盖在矩形空间上。
2°十字拱：十字拱覆盖在方形的间上，只需要四角有支柱，而不必要连续的承重墙，建筑内部空间得到解放，有利于大型建筑物内部的采光。
3°多拱组合：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个筒型拱抵住，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。
4°肋架拱：它的基本原理把拱顶区分为承重部分和围护部分。其做法是：先筑一系列发券，然后在它们之上架设石板。
②柱式（区别于古希腊、发展）
1°继承柱式，并与拱券结合起来
五种柱式的定型与发展、塔司干、多立克、爱奥尼、科林斯、混合式。建筑非常重视装饰。2°柱式与古罗马建筑的融合
（1）柱式与券拱结构的矛盾
用柱式去装饰拱券结构，产生了券柱式。
将券角直接落在柱子上，产生连续券。
（2）柱式与多层建筑的矛盾
采用叠柱式，每层柱子的轴线比下层的略向后退，形成比较稳定的构图。
采用巨柱式，一个柱式贯穿两层，同叠柱式合用，可以突出重点。
（3）柱式与罗马建筑巨大体积之间的矛盾。
用雕饰来丰富柱子，增加更过的线脚，丰富层次。
在科林斯柱头上再加一对爱奥尼式的涡卷，形成复合柱头。
③代表建筑类型特点
1°建筑的分类：宗教神庙；公共建筑；居住建筑；纪念性建筑
2°宗教神庙
1、继承了古希腊的庙宇形制，以矩形为主，也有圆庙。
2、大多采用前廊式，前廊进深很大。
3、处在城市建筑群中。
代表作：梅宋卡瑞神庙、巴尔贝克神庙、万神庙
3°公共建筑—罗马城的马采鲁斯剧场
1、规模比希腊小
2、不在依山势建造，摆脱自然地形，选址获得自由。
3、形制同希腊晚期的基本一样。
4、声学处理很细致
5、功能、结构和艺术形式已经很成熟。
4°公共建筑—角斗场
1、型制：平面采用椭圆形;
2、功能：功能合理，疏散人流迅速;
3、空间：超人体尺度，建筑形体单纯但不单调.
4、结构：为混凝土筒形拱与放射拱，结构处理井井有条。
5°公共建筑—卡拉卡拉浴场
1、功能完善，形成多用途的建筑群。
2、结构十分出色，大厅是横向3间十字拱。
3、内部空间组织简洁多变、开创了内部空间序列的艺术手法。
6°居住建筑
1、罗马的城市居住建筑大体分两类:
1）沿袭希腊晚期的天井式的或称明厅式的独家住宅。
2）公寓式的集合住宅。
代表作品：潘萨府邸、银婚府邸、奥斯蒂亚公寓
7°纪念性建筑——凯旋门
凯旋门是为了炫耀侵略战争的胜利的，在很多城市里建造，常位于城市中心的交通要道上。
形制：方方的立面，高高的基座和女儿墙，3开间的券柱式，中央1间采用通常的比例，券洞高大宽阔，两侧的开间比较小，券洞矮，上面设浮雕。女儿墙上刻铭文，女儿墙头上有象征胜利和光荣的青铜铸的马车。门洞里两侧墙上刻主题性浮雕。
代表作品：君士坦丁堡凯旋门、提图斯凯旋门、泰塔斯凯旋门、塞维鲁凯旋门
④广场的演变
1°共和时期的广场
是市民集会和交易的场所，也是城市的政治活动中心，布局比较自由，内常有一两座与市政或市民有关的庙宇。
代表作：罗曼鲁姆广场、庞培中心广场
2°帝国时期的广场
广场成为帝王实行个人崇拜的场所，布局严谨对称，主题建筑尝试一座以象征与歌颂皇帝的神庙。
代表作：奈乏广场、恺撒广场、奥古斯都广场、图拉真广场组成的广场建筑群
3°巴西利卡（帝国广场建筑群—图拉真广场）
一种综合用作法庭、交易所与会场的大厅性建筑。
1）平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。
2）大厅被两排或四排柱子分为三或五部分，中间中厅宽且高，两侧侧廊狭而低，通常有夹
层。
四、中世纪
①拜占庭建筑的定义
融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。
②拜占庭建筑的特点：
1°从社会背景看，是政教合一的国体，建筑既要表现王权的尊严，又要传达宗教的神秘感、程式化。
2°从结构看，形成了一套独特的结构体系：“穹顶——鼓座——帆拱”。
3°从装饰上来看，教堂外部不作装饰，以适应基督教教义，然而内部有极其细致的装饰。（装饰的方法：湿粉画、玻璃马赛克、玻璃镶嵌画、雕刻）
4°从空间上来看，变古罗马的静态、无导向空间为动态、有导向空间；拜占庭建筑有一种有节奏的扩张感。
5°总结：建筑类型少，教堂是最主要建筑；融入东西方建筑诸多特色，创造了自己的独特体系，在结构方面、空间装饰等方面成就突出。
③形制：巴西利卡集中式希腊十字式
④拜占庭建筑的代表作品：圣索菲亚大教堂：（532—537年）
东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭帝国极盛时期的纪念碑。
内部空间：
集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步。
内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米。
穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高。
主要特色：
结构体系—关系明确、层次井然
内部空间—曲折多变、集中统一
装饰效果—色彩绚丽、灿烂夺目
⑤希腊十字式：拜占庭集中式教堂的一种成熟形制。中央的穹顶和它四面筒形拱成等臂的十字，得名希腊十字式。
五、西欧罗马与哥特建筑
①罗马风建筑特点
继承古罗马的石砌技术、圆券及早期基督教的形制；
教堂平面拉丁十字平面，主轴东西向。
墙体坚固厚实、很少开窗，外观沉重；
骨架券代替厚拱顶，成为结构构件，使拱顶的砌筑得以分段进行。
透视门，对哥特式建筑有一定影响。
主要的结构方式为：中厅（筒形拱）+侧廊（筒形拱）
中厅（十字拱）+侧廊（筒形拱）
外墙仍然是连续的承重墙。
罗马时期为圆券，哥特时期为尖券
由于墙很后，以至门窗洞很深，所以，洞口向外抹成八字，排上一层层的线脚，借以减轻在门窗洞上暴露出来的墙体的笨重，并增加采光量
代表作品：昂古莱姆主教堂、比萨教堂建筑群、圣埃提安教堂
②哥特风建筑特点
1°结构体系
使用骨架券作为拱顶的承重结构，其余的填充围护部分见到25—30cm。适应各种形状复杂的平面。以尖拱代替罗马风建筑的圆拱。飞扶壁。
2°装饰
1、束柱：柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。
2、彩色玻璃窗
3°法国哥特式建筑特点
1）巴西利卡拉丁十字平面中横翼收缩；
2）在圣坛处有许多小祈祷室，呈放射状排列；
3）西立面的典型形制。
4°法国哥特式建筑西立面特点
1）一对塔夹着中厅的山墙，垂直地分为三部分，山墙檐头上的栏杆，大门都上的龛把三部分联系起来。
2）栏杆和龛之间的中央部分，是玫瑰窗，象征圣母的纯洁。
3）3座门洞，都有周全的几层线脚，刻着成串的圣像。
4）有两个钟塔，平面十字交叉处有尖塔
代表作品：巴黎圣母院、沙特尔主教堂、亚眠主教堂、朗香教堂
③区别
1°以尖拱代替罗马风建筑的圆拱
从受力上看：尖拱受力更合理，可减小柱的荷载和侧推力；
从构图上看：尖拱有向上的动势和一种神秘感；
从空间上看：尖拱比圆拱更灵活，拱高相等的情况下，尖拱拱宽可不同。
2°柱头渐渐消失，支柱和骨架券之间的界限很弱，甚至消失，垂直线条统治所有部位，形成束柱。
④哥特风在各国代表作
米兰主教堂（意大利）
科隆大教堂（德国）
索尔兹伯里主教堂（英国）
兰斯主教堂、亚眠主教堂（法国盛期）
圣德尼教堂、夏特尔主教堂、巴黎圣母院（法国初期）
六、文艺复兴
定义：传统上指1400—1530年之间，学术或艺术活动的“再生”或“复苏”，这些活动以古典学问和美学模式为基础。简单的说，即指文化艺术的再生。
①初期
1°伯努乃列斯基：佛罗伦萨主教堂的穹顶、育婴院、巴齐礼拜堂
历史地位与建筑风格
1）大胆启用古希腊、古罗马的建筑语汇，成功建造了佛罗伦萨主教堂的穹顶，开创了文艺复兴建筑之先河。
2）将一种数学的精确引入建筑设计，将建筑设计纳入理性的轨道，对透视学作了开创性的研究。
3）以简洁、轻快、纯净、和谐的艺术风格代替了文艺复兴初期两种趋向之一。
2°阿尔伯蒂：鲁切拉府邸、圣佛朗采斯哥教堂
历史地位与建筑风格
1）文艺复兴初期著名建筑师与建筑理论家。
2）《论建筑》完书于1452年，出版于15世纪末
①文艺复兴时期第一部完整的理论著作；因为成书早，体系完备，直接推动了文艺复兴运动。
②首次将建筑学分为技术和艺术两个相关又有区别的门类来思考。
3°文艺复兴建筑的特点
重新开始启用古希腊、古罗马的建筑的语汇——柱头、券拱、穹顶等。
以人文主义思想代替宗教神学，文艺复兴时期将建筑类型的中心从教堂转向府邸、别墅、医院、市政厅等世俗建筑。
文艺复兴同时是一次科学技术的复兴，表现在透视学、画法几何的诞生，出现了建筑制图、建筑教育。
文艺复兴也可以说是建筑理论的复兴，出现了一些研究理论的团体，文艺复兴时期艺术家都认为“美在形式”，因而这时期也促进了形式美的研究。
②盛期
伯拉孟特：坦比埃多、圣彼得大教堂
米开朗基罗：劳伦齐阿纳图书馆门厅、罗马市政广场、圣彼得大教堂穹顶、法尔尼斯府邸第三层
拉斐尔：潘道菲尼府邸
③晚期
1°帕拉第奥：巴西利卡—帕拉第奥母题、圆厅别墅、奥林比克剧场
历史地位与建筑风格
1）意大利文艺复兴晚期的主要建筑师。
2）1570年出版了主要著作《建筑四书》，包括关于五种柱式的研究和他自己的建筑设计。3）帕拉第奥对英国建筑的影响较大。
2°维尼奥拉：耶稣会教堂、尤利亚三世别墅、圣马可广场
历史地位与建筑风格
1）意大利晚期文艺复兴的主要建筑师。
2）在1562年发表了《五中柱式规范》。
3）对欧洲大陆地区的建筑影响较大。
④圣马可广场
世界上最卓越的建筑群之一，被誉为“欧洲最漂亮的客厅”。
1）空间组合方面：三个梯形广场组成封闭的复合式广场。
2）设计手法：梯形广场有良好的视觉效果。
3）结合自然环境：四周采用外廊与水城风光呼应。
4）艺术处理方面：有节奏有主题，四周的建筑用了统一的母题--券廊，建筑中心是圣马可教堂，高耸的钟塔起对比作用。
5）比例尺度宜人：从西面进入广场，券门匡出一幅完整的广场建筑画面，建筑群之间的大小与高低的组合适度。
七、18C-18C下半叶
①古典主义
1°概念：18世纪60年代起源于法国，后波及欧美的仿古典的建筑形式。
2°特征：
1、借用古典的建筑语汇，表现新兴资产阶级理想（自由、平等、博爱），在建筑中，追求雄伟、宏大，较少有神学气息。
2、摒弃了古典主义清规戒律，特别是“横三竖五”构图法，作品更接近古希腊、古罗马原貌。
3、在古典继承上，法国——罗马，英、德——希腊古典，美国——希腊、罗马
4、注重理性、科学性。
3°代表作品：巴黎万神庙、星形广场凯旋门、军功庙（法国）、大英博物馆、爱丁堡中学（英国）、柏林勃兰登堡门、柏林宫廷剧院（辛克尔、德国）、弗吉尼亚州议会大厦（杰弗逊、拉托伯、美国）
②浪漫主义
1°概念：18世纪下半叶起源于英国后波及欧美的文艺思潮，在文学美术领域取得突出成就，但对建筑影响较小。
2°特征
1、夸大艺术创造中主观情感的作用；
2、重视中世纪传统，借用中世纪的城堡、哥特建筑语汇，浪漫主义后期也称哥特复兴，其口号——回到中世纪；
3、强调回归自然；例：中国园林对西方产生影响；
4、在建筑形式上，尽量延长与现实的距离，除借用中世纪语汇外，还广泛吸收东方（中国、伊斯兰、印度）的建筑形式。
3°代表作品：封蒂尔修道院、英国国会大厦、布赖顿皇家别墅（英国）
③折中主义
1°概念：19世纪20年代起，在欧美盛行的一种建筑思潮。
2°特征：将传统建筑形式按古典建筑原则拼凑组合，使立面翻新。
3°代表建筑：巴黎歌剧院、伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂
④复古主义思潮的历史意义
1、开拓了建筑的创造性，探索了新建筑的形式，发展了新建筑的类型；
2、热烈地歌颂了当时社会的背景——新兴资产阶级，满足了他们的政治目的和要求；
3、将建筑艺术的质量又重新提高到一个新的阶段。
八、初期的新建筑运动
①工艺美术运动（英国）
1°背景&概念：19世纪50年代，在英国出现的艺术运动，以威廉莫里斯创建工厂，生产手工艺艺术品为开始。工艺美术运动认为艺术家应关心社会，倡导复兴手工艺，表现材料自然质朴的美。
2°代表人物：英国，罗斯金；英国，莫里斯
3°学说要点：
1、主张真正的艺术应当“为人民所创造，又为人民服务”；
2、憎恨资本主义制度和现代化大工业，认为机器损害了人的创造性；
3、强调复活中世纪。
4°代表作品：红屋（韦布）
②新艺术运动（比利时）
1°概念：19世纪80年代起源于比利时布鲁塞尔，并活跃于欧美、亚洲的一场艺术和建筑领域的新运动思潮。
2°代表人物：凡?德?费尔德
3°特征：
1、本质上是为艺术而艺术的运动；
2、在工艺与机器方面，致力于复兴手工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺新材料的装饰。
3、在复古与创新方面，突出地反对向任何一个时代模仿和吸收灵感，而工艺美术运动则不然；
4、对于装饰，大多数新艺术运动的艺术家们试图调和结构美和艺术美，装饰主题是模仿自然界生长繁盛的草木形状的曲线，尤其是铁花构件。
4°代表作品：布鲁塞尔都灵路12＃住宅（奥太，1893年）、路德维希展览馆（慕尼黑）、格拉斯哥艺术学校图书馆（麦金托什、英国）…
③维也纳学派与分离派（维也纳）
1°概念：19世纪90年代奥地利出现的现代建筑组织。分离派是从维也纳学派中分离出来的，故命名，两个组织的纲领是一致的。
2°代表人物：维也纳学派——瓦格纳；分离派——奥尔布里希，霍夫曼
3°特征：
1、基本工业时代的建筑观——只有新工学，才有新建筑、新用途、新材料、新结构，产生新形象；
2、装饰上力求简洁，集中装饰，甚至可以不装饰；
3、反对重复任何历史式样。
4°代表作品：维也纳邮政储蓄所（瓦格纳）、维也纳分离派展览馆（奥尔布里希）、阿姆斯特丹证券交易所（荷兰、贝尔拉格）、赫尔辛基火车站（老沙里宁、芬兰）
④德意志制造联盟（德国）
1°概念：1907年，德国建筑师、艺术家、工程师、厂商组成的联盟。宗旨：提高德国工业产品质量。
2°代表作品：德国通用电器公司透平机车间（贝伦斯）、法古斯工厂（格罗皮乌斯和迈尔）、科隆展览会办公楼（格罗皮乌斯）
⑤芝加哥学派
1°概念：19世纪70年代在美国芝加哥城出现的现代建筑运动，对高层建筑做出了有益的探索，是现代建筑在美国的奠基者。
2°背景
1、城市快速发展，地价飙升；
2、结构和升降梯技术条件已经成熟；
3、1871年芝加哥发生的大火。
3°代表作品：第一莱特尔大厦、芝加哥家庭保险公司大厦（詹尼）、芝加哥百货公司大厦、会堂大厦、布法罗的信托银行大厦（沙利文）、莫纳德诺克大厦、卡皮托大厦（麦松庙）、里莱斯大厦（伯纳姆与鲁特）
⑥赖特的草原式住宅
1°概念：20世纪初，赖特结合美国西部建筑特点融入其浪漫主义思想，所创造的建筑风格，是赖特“有机建筑”思想的开端。
2°特征
1）房间减少到最低限度，组成阳光、空气流通和室内灵活统一的空间；
2）住宅配合园地、底层、露台、屋檐，形成一系列平行线从而与垂直的烟囱保持一种平衡； 3）打破了内部房间闷箱式的气氛；
4）变天花壁为屏壁，变墙壁为屏风，而不是死死的封闭物；
5）把地下室提到地面上，做为建筑的台基；
6）避免使用繁杂的材料，家具、装璜应与建筑协调。
3°代表作品：威利茨住宅、罗比住宅
九、现代建筑运动高潮
①格罗皮乌斯
1°建筑观点：
1、强调建筑走工业化道路。
2、提倡建筑设计与工艺的统一，艺术与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。
3、强调三大美术一体。将美术，雕塑，绘画有机融合。
4、对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质、相互关系来理组织和布局。
5、代表：包豪斯校舍、哈佛大学研究生中心
2°代表作品
1、法古斯工厂
2、德意志制造联盟展览会办公楼
3、包豪斯校舍
4、包豪斯教师住宅
5、德绍托腾居住小区
6、包豪斯（Bauhaus）1919年
②密斯
1°建筑观点：少就是多、全面流动空间、精确美、透明美、纯净美、无自重
2°代表作品：两座玻璃摩天楼方案、李卜克内西和卢森堡纪念碑、巴塞罗那德国馆、伊利诺伊工学院克朗楼、范斯沃斯住宅、芝加哥湖滨公寓、西格拉姆大厦
3°密斯对现代建筑的贡献
1、对钢和玻璃这两种材料在现代建筑中的表现力作出基础创造性的研究；
2、密斯风格：精确美、透明美、纯净美、无自重；
3、提出“少就是多”的创造原则，丰富了现代建筑理论；
4、现代建筑运动中的重要组织者。
③柯布西耶
1°建筑观点（早期）
1、走向新建筑：
住宅是居住的机器；
工业化方法；
设计方法：平面是由内而外开始的，外部是内部的结果；
建筑形式：单纯的几何形体。
2、城市规划和居住问题的设想：
钢筋混凝土结构，布局自由；
室内空间开敞；
落地窗；
功能分区以分层方式解决卧室。
3、纯粹主义
1918年，《立体主义之后宣言》；
1918年，“纯粹主义”首次画展。
4、《走向新建筑》
5、“新建筑的五个特点”机器美学观及实践：
新建筑的五个特点：①底层的独立支柱；②屋顶花园；③自由的平面；④横向长窗；⑤自由的立面。萨伏伊别墅——立体主义的形体塑造+现代建筑的空间塑造。
6、粗野主义（晚期）
马赛公寓；昌迪加尔议会、法院、秘书处、省长官邸等；艾哈迈达巴德博物馆、纺织协会会馆、住宅
7、朗香教堂
8、乡土建筑——雅乌尔别墅
2°代表作品：多米诺住宅、佩萨的工人住宅区、新精神馆、萨伏伊别墅、巴黎瑞士学生宿舍、马赛公寓大楼、昌迪加尔法院、朗香教堂
④弗兰克·劳埃德·赖特
1°建筑观点：有机建筑的五个特点
设计每一个建筑时，都应根据特有客观条件，形成一个理念；
主张建筑的实质是内部空间，倡导着眼于内部空间效果进行设计，屋顶、墙、门窗等实体都从属空间。空间不仅要迎合人的活动，而要通过与环境协调突出个性；
对待材料，既要从工程角度，又要从艺术角度理解：应理解材料的天性，使用简单材料；对待装饰上，认为装饰不应当作为外加于建筑的东西，力求简洁；
对待环境上，主张自然和谐，但不破坏建筑的几何性。
2°代表作品：拉金公司办公楼、东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊公司总部、西塔里埃森、纽约古根汉姆博物馆
⑤阿尔瓦·阿尔托（芬兰）
1°建筑观点：
1、人文色彩：建筑形式与人的心理感受；
2、现代主义引入欧洲，并加入了个人诠释。
3、喜用木材：一是当地盛产，二是在寒冷的芬兰给人以温情；
4、注重考虑建筑采光，创造出不同形式的窗户。
2°代表作品：帕米欧肺病疗养院、维堡市立图书馆、纽约世界博览会芬兰馆、麻省理工学院贝克大楼、珊纳特赛罗镇中心、芬兰音乐会堂
3°总结
阿尔托设计的建筑的外部饰面和室内装饰反映木材特征;铜则用于点缀,表现精致的细部。他的作品不浮夸,不豪华,也不追随欧美时尚,创造出独特的民族风格,有鲜明的个性。
十、后现代西方建筑
①粗野主义
1°起源：本世纪50年代—60年代，欧洲出现一种建筑思潮，它是由两股力量推动：
1、柯布西埃形式的探索（马赛公寓、昌迪加尔高等法院等）
2、英国青年建筑师（史密森夫妇）。
2°特征：以粗糙的混凝土构件及沉重感，代替“国际风格”光洁、轻盈
3°代表作品：马赛公寓、昌迪加尔规划、享斯特顿学校、谢菲尔德大学、公园山公寓、耶鲁大学建筑与艺术系大楼（鲁道夫）、莱斯特大学工程馆（斯特林、戈文）、剑桥大学历史系图书馆、伦敦南岸艺术中心（剧院）、仓敷市厅舍（丹下健三）
②典雅主义
1°定义：20世纪50年代~60年代美国出现的建筑思潮，企图对现代建筑反对装饰作局部修正，常从古典建筑中寻求灵感。
2°代表人物：爱德华·斯东；雅马萨奇﹙山崎实﹚
3°特征：
1、风格上追求精巧、端庄、典雅（或称形式美主义）故为典雅主义；
2、追求形式美，不排斥装饰；
3、常以古典建筑中吸取形式构图经验（“新古典主义”、“新复古主义”、“新帕拉弟奥主义”）。4°代表作品：美国驻新德里大使馆、谢尔屯艺术纪念馆、布鲁塞尔国际博览会美国馆、纽约林肯文化活动中心、华盛顿肯尼迪表演艺术中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心
③高技派
1°定义：20世纪60年代，主张用最新材料和各种化学制品来制造体量轻，用料少，能够快速灵活地装配、拆卸和改建的结构与房屋。
2°建筑师：理查德·罗杰斯
3°代表作品：法国蓬皮杜文化中心、伦敦劳埃德保险公司和银行大楼
④象征主义
1°定义：活跃于20世纪50年代，盛行于60年代，主张建筑要有强烈个性和能够明确象征性。在建筑形式上变化多端。
2°设计手法：运用几何构图；运用抽象的象征；运用具象的象征。
3°代表作品：
1、耶鲁大学冰球馆隐喻——大海龟，大鲸鱼
2、TWA（环球航空公司）候机楼（1956-1962）
3、悉尼歌剧院﹙1956~1973﹚
外国建筑史课程课程类别：必闭卷B卷 一．选择题（每小题2分，共20分） 1、金字塔是古埃及哪个时期的典型建筑（） A、古王国时期 B、中王国时期 C、新王国时期 D 、希腊化时期 2、根据书本，最早发明肋架券的是以下哪个地区（） A、古代埃及 B、古代西亚 C、古代罗马 D、古代印度 3、在雅典卫城的建筑群中，多立克作为装饰艺术的最高代表建筑是哪个（） A、卫城山门 B、伊瑞克提翁神庙 C、帕提农神庙 D、胜利神庙 4、以下几个柱式中，不属于古代希腊时期出现是哪种柱式（） A、多立克柱式 B、爱奥尼克柱式 C、科林斯柱式 D、塔司干柱式 5、古罗马时期，着名的建筑理论着作《建筑十书》的作者是哪位（） A、亚里士多德 B、维特鲁威 C、奥古斯都 D、柏拉图
A、卢佛尔宫 B、凡尔赛宫 C、封丹白露行宫 D、白金汉宫 7、《建筑五柱式》一书的作者是哪位（） A、维持鲁威 B、帕拉第奥 C、维尼奥拉 D、阿尔伯蒂 8、着名的巴黎圣母院是哪一时期建筑的典型实例（） A、哥特罗 B、马风 C、文艺复兴 D、拜占庭 9、拜占庭建筑创造性地解决了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承接过渡问题。这一重大的技术成就是什么（） A、十字拱 B、鼓座 C、发券 D、帆拱 10、以下几个柱式中，凹槽呈尖锐的交角的是哪个（） A、多立克柱式 B、爱奥尼柱式 C、科林斯柱式 D、组合柱式 二．名词解释题（每小题5分，共40分） 1、哥特式建筑 2、巴西利卡
3、《建筑十书》 4、券柱式 5、拉丁十字式 6、十字拱： 7、骨架券
8、坦比埃多 三．绘图题（每小题10分，共20分） 1、巴黎圣母院立面简图。 2、圣马可广场平面。
外国建筑史 第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调 埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸 英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c 处美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典柱式的表现 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥 l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机
第三王朝出现了第一座金字塔——昭塞尔金字塔（梯形金字塔） 第四王朝吉萨金字塔群代表了金字塔艺术的顶峰。 吉萨金字塔群：胡夫金字塔（146.4m)→哈夫拉金字塔(143.5m)→孟卡拉金字塔(66m) 狮身人面像（斯芬克斯）在哈夫拉金字塔旁。 人首翼牛像在在萨尔贡王宫里。 奖杯亭的构图手法：1、基座和亭子各有完整的台基和檐部，构图独立，然后再谋求二者的协调统一。这是多层的建筑组合普遍遵守的法则。2、圆亭和方基座相切，这是圆形和方形体积间常用的交接法。3、下部简洁厚重，越往上越华丽，分划越细。 这是包括叠柱式、塔等等在内的多层建筑物竖向构图的一种手法，无论是古代的，中世纪的，西方的，东方的 雅典卫城的主题神庙是什么？如何体现这一点。 1、把它放在卫城最高处，距山门80m左右，一进山门有很好的观赏距离。 2、它是古希腊最大的多立克式庙宇 3、它是卫城上位移的围廊式庙宇，型制最隆重。 4、它是卫城上最华丽的建筑物，全用白大理石砌成，铜门镀金，有最伟大的雕刻杰作。 泰姬玛哈尔的对比关系 1、陵墓方形的主体和浑圆的穹顶在形体上对比很强。 2、4个小穹顶同大穹顶在相似之处也包含着对比：一是体积和尺度的对比，反衬出大穹顶的宏伟：二是虚实的对比，反衬出大穹顶的庄重。 3、细高的塔同陵墓本身形成最强的对比。 4、凹龛伊旺与平直的墙面之间同样也有明确的对比与统一的关系。 从工艺美术运动、新艺术运动、维也纳学派到德意志联盟对工业文明的态度 答：1、工艺美术运动：对工业文明采取敌视态度，虽然是错误的，但也引起了先驱者们对此的严肃思考。 2、新艺术运动：在工艺与机器方面，致力于复兴工艺和应用艺术，但不像工艺美术运动那样训斥机器，而是将两者联系在一起，试图寻找一种适应工艺材料的装饰 3、维也纳学派与分离派：基本工业时代的建筑观——只有新工学才有新建筑，新用途，新材料，新结构，产生新形象。 4、德意志制造联盟：明确地提出工业化的道路，并将工程师、艺术家、厂商共聚集在一起，联手攻关。
第一章古埃及建筑 建筑特点：墙厚少窗 建筑材料：石材及粘土、芦苇 主要建筑形式： 方尖碑——古埃及崇拜太阳的纪念碑，常成对的竖立在神庙的入口处。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔形，常镀合金。 金字塔——古埃及法老的陵墓，造型多为正四方锥体 太阳神庙——古埃及新生王国时期，太阳神庙代替陵墓成为皇帝崇拜的纪念性建筑物，占了最重要的地位。 马斯塔巴——埃及的一种住宅形式，以卵石为墙基，用土坏砌墙，密排圆木成屋顶，再铺上一层泥土，外形象一座有收分的长方形土台。 重要建筑： 阿玛尔纳宫殿 古王国时期—— 金字塔：第一王朝皇帝乃伯特卡在萨卡拉的陵墓 萨卡拉的昭赛尔金字塔（第一座真正意义的金字塔） 吉萨金字塔群——库富金字塔、哈弗拉金字塔、 门卡乌拉金字塔 中王国时期—— 山地陵墓：曼都赫特普三世墓、哈特什帕苏墓 新王国时期—— 太阳神庙：卡纳克阿蒙神庙、鲁克索阿蒙神庙 埃德府神庙牌楼门 崖墓建筑的进步意义： 1、充分尊重了自然环境 2、出现了新结构形式：梁柱体系 3、开始强调内部空间的重要意义 4、群体建筑的轴线作用非常突出，空间序列逐次展开。 新王国时期庙宇的艺术重点： 外部大门空间：举行群众性宗教仪式，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应。
内部大殿空间：皇帝等少数人朝拜的地方，力求幽暗威压，和仪式的神秘性相适应。金字塔的发展特点： 形制上：平台式向方锥形构图发展 功能上：由实用型向纪念型发展 材料上：由土坯向砖过度，最后转用石材 装饰手法：从模仿木柱、芦苇花纹到表现石材特有风格 祭祀厅堂由平台式的墓顶移至方锥式塔刹，位置由主变次 构图形式：由平面向高、集中式发展，展现出纪念型建筑构图雏形 第二章两河流域和伊朗高原的建筑 两河流域：幼发拉底河和第格利斯河。 苏美尔时期的代表建筑：山岳台。 代表建筑：乌尔山岳台 新巴比伦时期（前7-前6世纪）：空中花园，新巴比伦城 第三章欧洲古典时期的建筑 古希腊、古罗马统称“古典时期” 一、古希腊 （一）爱琴文化： 克里特文明的建筑 最早大门和庙宇形制，最早的露天剧场和柱式 特点：尺度亲切，风格平易，形式玲珑，变化突兀，富于装饰，典雅秀美。 克诺索斯宫殿： 平面杂乱、充分利用地形、柱子上粗下细 正厅的特点：长方形，短边设门与院落相连，门前设柱，形成柱廊。 建筑特色：露出木骨架 迈锡尼文明：迈锡尼卫城、迈锡尼狮子们、泰伦卫城
[总结]西方近现代建筑史概要 西方近现代建筑史，在考研范围内所占比例近1/4，主要题目类型均有覆盖（填空，名词，画图，简答，论述），但总体还是可以分为记忆和论述两大类，记忆类考点集中在与现代派建筑相关的内容，而分析类则很有特点，往往是整份考卷中最为灵活的题目，可谓仁者见仁，有很大的发挥余地，在大方向有适当把握的基础上，主要靠个人的理解和表达。 西方近代史纲的核心线索很明确，就是现代派建筑，具体又可分为产生，发展，兴盛，流变等几个环节。 产生 产生的背景有以下： 现代建筑产生之前的建筑形式主要是各种复古风格和折衷主义，（各自的代表作…）总的来说古典的建筑形式和建造方式已经无法满足社会发展的新要求，成为桎楛，所以必须从根本上改变 新建筑的产生，最重要的应该还是技术背景，新材料，新结构，新设备的出现，从根本上打下了新建筑形式产生的基础，（如最早应用生铁的一批建筑如赛文桥，水晶宫等，最早的大跨结构，最早的钢筋混凝土建筑蒙马特教堂，最早的电梯otis，最早的钢框架建筑芝加哥家庭保险大厦等等，还需总结） 思想背景，工艺美术运动，它的积极方面，反对古典样式的束缚，开始了新风格的探索，但消极方面，它的某些思想受到浪漫主义的影响，比如热衷于手工艺的表现，这与工业革命的进步潮流又有相悖的地方。 探索与发展 早期的探索大致从两个方向，即样式表现方面的探索和理性的技术角度与建造方式的探索，其中后者更为本质和重要。 样式表现方面的探索 1）新艺术运动（在各国家的不同表现风格特点，代表人物，作品需总结） 起始，比利时 在德国，青年风格派 奥地利，维也纳学派与维也纳分离派 英国，格拉斯哥学派，麦金托什 西班牙，高迪！ 荷兰，贝尔拉赫 芬兰，老沙利宁 等 2）西方现代绘画艺术风格的影响 绘画流派：立体主义（毕加索·亚维农少女），表现主义（蒙德里安）等 建筑上的表现： 荷兰风格派 俄国结构主义 3）其它 表现主义，探讨混凝土的塑性表现力 意大利未来派（伊利亚·桑等），对未来建筑与城市形象的想象，包括巨型尺度的建筑，城市立体交通，强调速度和机器的力量（当时无一建成但很有远见，后来大都实
外国建筑史 1.在古希腊建筑中，多立克柱式的檐部与柱子的比值：1:3；柱高与柱径比为：1:5.5—5.75；开间与柱径的比为：2:1；柱身有20个凹槽 2.古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合使用上分别出现了：券柱式、叠柱式、巨柱式、混合柱式等几种使用方式。 3.哥特建筑起源于罗曼建筑。法国最辉煌的哥特作品是：巴黎圣母院。 4.佛罗伦萨主教堂砌了12m 高的一段鼓座，鼓座墙厚4.9m。为了减少穹顶的侧推力，还采用了①穹顶轮廓采用矩形，大致是双圆心的、②用骨架圈结构、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 7.金字塔是古埃及古王国时期的典型建筑。 雅典卫城是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 9.被称为文艺复兴的第一朵报春花的佛罗伦萨主教堂穹顶是由伯鲁乃列斯基设计的。 v 10.罗马圣彼得教堂的穹顶是米开朗琪罗的作品。 16.埃及吉萨金字塔群其中以第四王朝第二代法老胡夫的金字塔为最大。 17.尖券和骨拱顶是哥特建筑形成的结构技术基础。 18.古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期科林斯柱式的代表 22.古希腊的多立克柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。名词解释，可画简图解释 1、方尖碑：古埃及崇拜太阳神的实质柱式纪念碑。常成对置于神庙前。断面呈方形，长细比1:9-1:10，柱身向上渐缩，顶端覆以金字塔状物。通常为整块花岗石制成，碑身布满阴刻象形文字或图案，形式简洁，富于变化，是古埃及重要的建筑形象。 2、泰姬马哈尔陵：泰姬马哈尔陵被称为印度的一颗明珠，它是伊斯兰教的宗教建筑：陵墓全部用白色大理石建成，建在一个大坪台上。建筑形体四面对称，中央大穹窿是波斯的尖顶式，坪台四角有四座邦克楼 5、罗马万神庙：（潘泰翁）是单一空间、集中式构图建筑的代表，也是古罗马穹顶技术的最高代表。其平面与剖面内径都是43.3m，底部墙厚6.2M，顶部有直径8.9m的圆洞。集古罗马穹顶与古希腊门式廊大全。门廊正面八棵科克林新柱子。 8、巴西利卡：晚期文艺复兴重要建筑师帕拉第奥的重要作品之一。其立面构图处理是柱式构图的重要创造，名为“帕拉第奥母题”（文艺复兴时期，帕拉第奥创造的是一种券柱式构图方式）。 9、哥特式建筑：11世纪下半叶起源于法国，12～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。建筑结构的成就是采用了骨架券系统。哥特教堂两侧都有大的玻璃窗，上有彩色图案，这种做法是为了圣经的图解。 10、意大利文艺复兴时期建筑的特点：提倡复兴古罗马建筑风格，扬弃哥特式风格。古典柱式再度成为构图主题。追求理性的稳定感，用半圆券，厚实墙，圆穹窿，水平向的厚墙，与哥特式的尖券、尖塔、束柱、飞扶壁、小尖塔相对抗。建筑轮廓整齐、统一和有条理性。 11、坦比哀多：纪念性风格地典型代表，伯拉孟特设计。构图完整，体积感强，穹顶统率整体的集中式型制，是当时有重大创新的建筑形式，对后世建筑影响很大。柱廊采用的是多立克柱式。
问答一： 第一阶段(1919--1925年)魏玛时期 任校长 1889-1954)继任。 问答二： 1、多立克柱式特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰 2、爱奥尼柱式特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰 3、科林斯柱式比例比爱奥尼柱更为纤细，柱头是用茛苕叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强。 4、托斯卡纳柱式托斯卡纳柱式是古罗马5种主要柱式中的一种，它的风格简约朴素，类似于多立克柱式，但是同多立克相比省去了柱子表面的凹槽。柱身长度与直径的比例大约是7：1，显得粗壮有力 5、混合柱式又称罗马复合式柱式,将爱奥尼克柱式柱头上的涡卷加入科林斯芼莨叶柱头上 问答三 1、维克多.霍塔代表作：塔赛勒饭店 2、Voysey 沃伊齐代表作：西米斯顿住宅（不确定） 3、安东尼奥·高迪 Andonnl Graud 代表作：巴特洛公寓 4、赫克托·吉马德代表作：巴黎地铁站 5 6、查尔斯·麦金托什代表作：格拉斯艺术学院 问答四： 1、柯布西耶代表作：萨伏伊别墅 2、密斯.凡德罗代表作：范斯沃斯住宅 3、格罗皮乌斯代表作：包豪斯校舍
4、赖特代表作：流水别墅 5、阿尔瓦.阿尔托代表作：玛丽亚别墅 问答题五： 古希腊：神庙 中世纪：教堂（基督主宰） 文艺复兴：府邸 1750年以后：别墅 论述题二： 1、将住宅的必要功能部分和独立房间的数量缩减至最少的程度，然后将它们作 为统一围合空间的要素组织到一起。（大空间） 2、使房屋和基地融合成一体，应将所有与地面平行的楼面加以延伸和强调。并 保留最好的基地。（强调水平方向） 3、为避免房间和建筑本身给人方盒子的感觉，将所有墙体处理成有围合感的屏 墙。天花楼板和屏墙相互流动交错，形成一个大空间，只在内部有更细致的划分。 4、将地下室抬至地面之上，作为住宅的基台，将建筑坐落的基础，以一个低矮 石砌平台的方式显露出来。 5、室内外的洞口要以人体比例相协调，同时这些洞口都应该以自然的方式显示 出来，他们常常以“透光隔断”的形式出现，将建筑的各个空间组织起来。 6、尽可能用单一材料，切勿使用与材料天性无关的装饰，保持纯净的同时，对 建筑的概念进行恰当的强调和揭示。 7、集成所有的供热，采光，供水系统，将其作为建筑本身的固有组成部分。 8、使建筑有机化，将家居整合到建筑之中 9、摒弃装饰工 流动空间：把壁炉放在核心位置，围绕中心旋转的感觉。
第一章18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。 （1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国
（3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 2）新建筑的发展（新材料、新技术、新类型） （1）“第一” l1775~1779年在英国塞文河上建造第一座生铁桥
l第一个完全以铁架和玻璃构成的巨大建筑是1833年出现的巴黎植物园的温室 l第一座依照现代钢框架结构原理建造起来的高层建筑是芝加哥保险公司大楼 l第一座真正安全的载客升降机是美国纽约由奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机 l法国第一座完整的图书馆建筑是1850年法国建筑师拉布鲁斯特在巴黎建造的圣吉纳维夫图书馆，在这里铁结构、石结构、玻璃材料得到有机配合。 l1876年建造的巴黎廉价市场是第一座以铁和玻璃建造起来的具有自然采光的百货大楼。 （2）世界博览会的两次突出的建筑活动 l1851年英国伦敦博览会的“水晶宫”展览馆（Crystal Palace）——开辟了建筑形式与预制装配技术的新纪元 设计人：帕克斯顿 外形：为一简单阶梯形的长方形，并有一与之垂直的拱顶，各面只现出铁架与玻璃，没有任何多余装饰，完全表现了工业生产的机械本能，整座建筑只应用了铁、木、玻璃 l1889年巴黎世界博览会的埃菲尔铁塔（当时世界最高：328m）和机械馆（当时世界跨度最大：115m）
名词解释： 方尖碑——古埃及及崇拜太阳神的一种建筑形式。其断面呈正方形，上小下大，顶部为金字塔状，一般高宽比为10：1，用一整块石头制成，并刻有文字和装饰，尖顶上镀金。常布置在神庙的大门的两侧。现存最高者达30米。 玛斯塔巴——古埃及早期的帝王台式陵墓。分地上和地下两部分。地上为祭祀用砖砌厅堂，仿照上埃及住宅，象略有收分的长方形台子，在一端入口。地下为墓室。上下有阶梯或斜坡甬道相连。后来的金字塔就是从此发展起来的。 山岳台（天体台）——一种用土坯砌筑或夯土的多层高台，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂。坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。 券柱式——希腊柱式和罗马拱券相结合的一种方式。柱式不起结构作用，拱券做承重结构，柱式成为壁柱，只起装饰用途。解决柱式和券拱之间的矛盾。 巴西利卡——一种综合用作为法庭、交易所与会场的大厅性建筑。平面一般为长方形，两端或一端有半圆形龛。大厅常被两排或四排柱子分为三或五部分，当中部分宽而且高，称为中厅（中央通廊），两侧部份狭而且低；称为侧廊（侧通廊）．侧廊上面常有夹层。 帆拱——水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 坦比哀多——盛期纪念性风格的典型代表。是一座仿罗马神庙式的小教堂，建于蒙多里亚圣彼得修道院的回廊内院中。建筑体量不大，园厅内直径只有米；但形体端庄、手法娴熟。外面有一圈由16根多立克柱子组成的回廊，檐部上面是一个有鼓座的穹窿。 古典复兴建筑——18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。 浪漫主义建筑——18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二
外国建筑史2004本科生期末考试真题 填空题 04年PRIZKER奖得主（扎哈哈迪德） 勒柯布西耶关于人和建筑尺度的理论(模度理论) 反映勒柯布西耶城市住宅理论的作品（雪铁龙住宅） 大都会《疯狂的纽约》作者（库哈斯） 犹太人博物馆设计者（里伯斯金德） 对CIAM的《雅典宪章》中关于功能城市的理论最早提出质疑的人（史密森夫妇）古希腊神庙典型的平面形式（列柱围廊式），柱式的两个组成部分（柱子和檐部）最早设计圣彼得大教堂的人（伯拉孟特） 艾菲尔铁塔的高度（328米） 西方正统的天主教堂的平面（拉丁十字） 你阅读《建筑十书》的主要内容?? 选择题 西方古典建筑是指（古希腊古罗马的建筑） 阿尔伯蒂的著作（论建筑） 最早是用彩色玻璃窗的哥特式教堂（夏特尔教堂）?? 透视法（冯世达上课内容）（文艺复兴） 战后荷兰结构主义代表人物（凡埃克） 德意志制造联盟的核心人物（贝伦斯） 提出插入城市和行走城市的流派（英国电讯派） 古希腊多利克柱式的长细比（5.5：1） 罗西用的（类型学）的方法 法国古典主义的代表作（卢浮宫东立面） 密斯设计受（风格派）影响最大 米开朗基罗设计的（卡比多广场）采用椭圆形平面 简答题 艾森曼某住宅与特拉尼的法西斯宫在建筑思想和语言上的联系和不同 用弗兰普敦“批判地域主义”的理论来分析西扎的波尔图建筑学院 作图题
用一个路易斯康的建筑实例（平面）来分析他空间组织的一般手法（语言） 赖特一个作品的透视图，并用两个关键词来说明他的主要设计思想 帆拱及鼓座和穹隆 一个典型哥特教堂的剖面 帕提农神庙的主立面 05年中建本科生期末考试 一．选择题 1．S.B.Fletcher的建筑之树反映了什么样的历史观 B A.文化相对论 B.欧美中心论 C.欧亚中心论 2．谁最早提出了非神权统治是中国古建筑以木构为主体的首要原因 C A. 李允禾B.梁思成C.李约瑟 3．在中国上古的九州概念中，哪两个州后来建都朝代最多 C A. 扬雍 B.冀豫 C.雍豫 4．中国古代木构建筑结构相当于现代建筑的B A.框架 B.桁架 C.砖木混合 5．唐宋建筑的斗拱属于C A. 装饰构件 B.结构构件 C.两者混合 6．《营造法式》是一部什么性质的书 B
外建史提纲重点 提纲占90%左右 一、选择、填空(部分来自名词解释、简答和论述) 10’*2=20’ 1、两河流域下游古代建筑对以后影响最大的是它的饰面技术和相应的艺术传统:琉璃砖p24 2、《建筑十书》提出的建筑三原则适用、安全、美观p32 3、早期科林斯柱式的代表作：奖杯亭p61 4、罗马建筑最大的特色体现在：券拱技术，尤其是混凝土的券拱技术p67 5、罗马五柱式（结合看希腊三柱式）:罗马多立克、罗马爱奥尼、罗马科林斯、组合柱式、塔斯干柱式p71 ppt 6、罗马穹顶技术的最高代表：新万神庙p85 7、拜占庭建筑的结构方式和艺术形式：帆拱、鼓座、穹顶p98 8、拜占庭的装饰艺术包括：玻璃马赛克和粉画、石雕p100 9、比萨主教堂建筑群包括：主教堂、钟塔、洗礼堂p130 10、意大利文艺复兴建筑史开始的标志：佛罗伦萨主教堂的穹顶p144 11、盛期文艺复兴建筑的纪念性风格的典型代表：坦比哀多p153 12、活跃的理论：阿尔伯蒂的《论建筑》、帕拉第奥母题的《建筑四书》、维尼奥拉的《五种柱式规范》p175 13、意大利文艺复兴建筑结束的标志：圣彼得大教堂遭到损害p184 14、古典主义建筑的哲学基础：笛卡尔的唯理论p204 15、法国古典主义建筑成熟的标志：卢浮宫东面p209 16、法国绝对君权时期最重要的纪念碑：凡尔赛宫p210
17、第一个完全的古典主义教堂建筑：恩瓦利德新教堂p214 18、欧美资产阶级革命时期建筑： ①罗马复兴：巴黎万神庙，雄师凯旋门，美国国会大厦 ②希腊复兴：不列颠博物馆，爱丁堡大学，柏林勃兰登堡门，柏林宫廷剧院，纽约海关大厦 折中主义例子 浪漫主义例子 19、日本的写意庭园，在很大程度上是盆景式园林，它的集中代表是枯山水p375 二、名词解释（5题，20分） 1、山岳台：一种用土坯砌筑或夯土而成的高台，自下而上逐层缩小，有坡道或者阶梯逐层通达台顶，顶上有一间不大的神堂，坡道或阶梯有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去的，也有螺旋式的。p23 2、科林斯柱式：柱头部分是旺盛的忍冬草，其余构件、组合形式用爱奥尼柱式的，但比爱奥尼柱更为纤细。p48 3、十字拱：棱沟的正投影呈“十”字形，由四角的墩子承重，使得建筑内部空间得到解放，而且便于开侧窗。p68 4、拱顶体系：一列十字拱串联互相平衡纵向的侧推力，而横向的则由两侧的几个横向筒形拱抵住，筒形拱的纵轴同这一列十字拱的纵轴相垂直，它们本身的横推力互相抵消，只在最外侧才需要厚重的墙体。p68 5、帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分p98 6、希腊十字式：中央的穹顶和它四面的筒形拱成等臂的十字。p99 7、巴西利卡：是长方形的大厅，纵向的几排柱子把它分为几长条空间，中央的比较宽，是中厅，两侧的窄一点，是侧廊。中厅比侧廊高很多，可以利用高差在两侧开高窗。p107 8、帕拉第奥母题：每间中央按适当比例发一个券，券脚落在两棵独立的小柱
一.古代西亚及古代波斯的城市（多选） 1.古代西亚的建筑现象 天象台山岳台空中花园琉璃砖 2.古代亚述代表性的雕刻和王宫 亚述代表性雕刻：人首翼牛像。正面2条腿，侧面4条腿，转角1条腿在两面共用，一共5条腿。巧妙地符合观赏条件。象征睿智和健壮。 亚述代表性王宫：萨艮二世王宫，整个宫殿重重设防，是一个城堡。门洞上刻有人首翼牛像。 3.古代波斯最重要的宫殿 古代波斯最重要的宫殿是帕塞玻里斯。它是仪典中心，帝国的象征。 4.西亚地区（新巴比伦伊斯达门） 位于新巴比伦，墙面上用了上釉的陶砖制成。 二.埃及（金字塔、神庙、崖墓） 1.金字塔具体的时代相当于埃及的什么时期 金字塔具体的时代相当于埃及的古王国时期（即第一个时期）。吉萨金字塔群建于公元前三千纪。 2.吉萨金字塔群有哪些部分组成 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。哈弗拉金字塔祭祀厅堂的门厅旁边有狮身人首像，还有一些皇族和贵族的小小金字塔和长方形台式陵墓。一起组成了吉萨金字塔群。 3.古代埃及最著名的神庙在那里，名字叫什么？（方尖碑和神庙的立面构图） 卡纳克的阿蒙神庙 4.克里特的克诺索斯宫 克里特的克诺索斯宫建于公元前二千纪，空间高低错落，依山而建，规模很大。建筑风格精巧纤丽、房屋敞开、色彩丰富。宫殿西北有世界上最早的露天剧场。 5.迈锡尼卫城上的突出建筑（狮子门，两边是叠涩券） 狮子门叠涩券 三.古希腊 1.古希腊的建筑成就主要体现在那些类型上？ 古希腊的建筑的主要成就是纪念性建筑和建筑群的艺术形式的完美。 2.柱式：有哪些柱式（二种），这些柱式中柱身的特点（题目有可能给出柱头看图来识别） 流行于小亚西亚的爱奥尼式和流行于西西里一带多立克式 多立克柱头是简单而刚挺的倒立的圆锥台，外廊上举，爱奥尼式的是精巧柔和的涡卷，外廊下垂；多立克柱身凹槽相交成锋利的棱角（20个），爱奥尼的棱上还有一小段圆面（24个）。 3.雅典卫城（重点）： 背景——工程建设者的名字、雕刻者的名字、建于公元几世纪，当政的国王是谁？ 有哪些建筑物组成，各自的特点是什么？ 对于雅典卫城的评价，功能 当时雅典当政的国王是伯里克里。卫城主要由卫城山门、雅典娜的镀金铜像、胜利神庙和帕提农庙组成。 评价：雅典卫城建筑群反映着自由民主制度，表现了平民世界中先进的、积极健康的因素，但它仍然体现着阶级社会中建筑发展的片面性和矛盾。 卫城的总负责人是雕刻家费地。 卫城山门：建筑师是穆尼西克里，是多立克式的，它是当时人们认为最美的建筑物。 胜利神庙：建筑师是卡里克拉特，是爱奥尼式的，它是波希战争后第一个着手设计的建筑物，它的设计是为了庆祝卫国战争胜利，且将胜利以建庙的方式永远保存下去。 帕提农庙：建筑师是伊克底努、卡里克拉特，帕提农庙的雕刻师是费地和他的弟子，是多立克加爱奥尼式的，原意为“处女宫”，是守护雅典娜的神庙，卫城主题建筑物处于卫城最高处。 伊瑞克提翁庙：建筑师是皮忒欧，爱奥尼式，它是雅典与斯巴达的伯罗奔尼撒战争之后修建的，这是雅典已走向衰落，伊瑞克提翁庙是希腊古典胜期最后一个作品。 4.神庙 帕提农神庙：立柱围廊式、比例、视觉矫正的手法 伊瑞克提翁庙：女性柱廊 帕提农神庙：帕提农神庙是卫城上惟一的围廊式庙宇。它的设计中可能存在着一个重复使用的比例4：9。它的整个台
吉萨金字塔群： 库富金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔 吉萨金字塔群——古埃及金字塔最成熟的代表 组成部分：1.夫（Khutu）金字塔——现存最大的金字塔 2.哈弗拉（Khafra）金字塔 3.大斯芬克斯（Sphinx）金字塔 4.门卡乌拉（Menkaura）金字塔 古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 众城之城: 1、克里特文化与迈锡尼文化： 相同点：①都以正室为核心的宫殿建筑群布置②工字形平面的大门③上粗下细的石柱 不同点：迈锡尼——粗犷雄健，有较强的防御性 克里特——纤秀华丽，毫不设防 实例：克里特文化——克诺索斯宫殿（“众城之城”） 迈锡尼文化——泰仑卫城，狮子门 古希腊建筑的几个时期： ①荷马时期（英雄时期，长方形的“正室”成了住宅的基本形制，神庙也采用了这种形制，主要建筑材料是木头和生土） ②古风时期（大移民时期，手工业和商业发达起来，新的城市产生） ③古典时期（希腊文化的极盛期，圣地建筑群和神庙建筑完全成熟，建造了古希腊圣地建筑群艺术的最高代表——雅典卫城，建造了古希腊神庙艺术的最高代表——帕提农神庙，柱式也在这些建筑中成就了最完美的代表作品。古希腊文化在欧洲的光辉地位就是这时期奠定的） ④希腊化时期（为古罗马文化和建筑的发达准备了前期条件）
雅典卫城包括： 雅典卫城共有雅典娜神像、卫城山门、胜利神庙、帕提农庙、伊瑞克提翁庙 （雅典卫城）是古希腊的神庙、群体布局以及雕刻艺术的最高成就的杰出代表。 雅典卫城的群体布局特色： ①群体布局充分体现对立统一的构图原则，根据祭祀庆典活动的路线，采用不对称、自由活泼的格局。建筑安排顺应地势，主次分明，以雅典娜像作为构图中心，沿周边布置主要建筑，照顾了山上山下观赏；②突破了小城邦国家和地域局限，综合了多立克和爱奥尼艺术。 雅典卫城的群体布局特色： （1）突破建筑形式与城邦地域的局限性综合了多立克与爱奥尼两种柱式。发展了民间自然神圣地自由活泼的布局方式，建筑顺应地势，高低错落，没有轴线。照顾山上山 下的景观，照顾各个角度，讲求画面效果； （2）按照祭祀盛典的路线组织空间； （3）建筑景象相继出现，体现了建筑设计的时空感； （4）主次分明，对比中求和谐，突出中心； （5）部空间简单，外部空间丰富，单体建筑简单，群体建筑丰富。 希腊化风格：（特征、成熟特点） 希腊化时期或希腊晚期：由于经济和文化的新高涨，建筑创作的领域扩大了，公共建筑物类型随着增多。 特征：1、平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。这样的造型结构，使得古希腊建筑更具艺术感。 2、柱式的定型。 3、建筑的双面坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。 4、由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。 例子：酒神剧场，宙斯祭坛，雅典风塔
外国建筑史期末试题 一填空 1、埃及吉萨正四棱锥金字塔是由最早的埃及贵族陵墓（玛斯塔巴）与昭赛尔的（多层阶台）形金字塔演化来的。 2、尖券和骨拱顶是（哥特式）建筑形成的结构技术基础。 3、古希腊列雪格拉德音乐纪念亭是早期(科林斯)柱式的代表，也是古希腊建筑中（集中式）式构图的代表。 4、印度最杰出的伊斯兰建筑是（泰姬玛哈尔），其拱券采用的是（四）圆心券。 5、后现代主义的作品具有（引喻主义）、（文脉主义）和装饰主义三个特征。 6、古代两河流域与伊朗高原的著名建筑遗址有新巴比伦王国的（新巴比伦城）；亚述帝国的（萨艮二世王宫）；（波斯）帝国的帕赛波利斯宫。 7、爱琴海文化中的柱子柱身主要特点是（上粗下细）；古埃及建筑的柱头常用的（棕榈叶）和（纸草花）形象装饰。 8、当代建筑的思潮与发展倾向有：（高技派）、（解构主义）、（新现代主义）等。 9、包豪斯校舍是由（格罗皮厄斯）设计的。 10、西班牙著名伊斯兰宫殿（阿尔罕布拉宫），主要有（柘榴院）和狮子院两个院落组成。 11、古希腊的（多立克）柱式，一般不设柱础，直接立于三级台基上，柱身上细下粗。 12、在古希腊建筑中，多立克柱式的柱身有（20）个凹槽；爱奥尼柱式的柱身有（24）凹槽。
13、古罗马继承了古希腊柱式，并有很大的发展，在与其拱券结构结合出现了：（叠柱式）、（券柱式）、连续券等几种使用方式。 14、古代西亚被不同文明统治，各个文明都有自己杰出的建筑作品留世，其中比较著名的有新巴比伦王国的（伊什达城门）；波斯帝国的（萨艮二世王宫）；亚述帝国的（帕赛波利斯宫）。 15、哥特建筑起源于（罗曼）建筑。法国最最辉煌的哥特式建筑是：（巴黎圣母院）。 16、佛罗伦萨主教堂的穹顶为了减少穹顶的侧推力，还采用了①（穹顶轮廓采用矢形，大致是双圆心的）、②（用骨架圈结构）、③穹顶做内外壳、④穹顶底部设一圈铁链加固等措施。 17、日本神道教建筑最有代表性的是（伊势神宫）；日本建筑的外墙一般采用的材料是（木材）。 18、20世纪初提出“工业城市”规划方案并对后人产生影响的法国建筑师是（加尼埃）。 19、最先提出“形式随从功能”(Form Follows Function)的口号，并为“功能主义”的建筑设计思想开辟了道路的建筑师是（沙利文），其属于（芝加哥）学派的人物。 20、在包豪斯学院里对创建现代设计基础教学很有贡献的人是（格罗皮厄斯）和（密斯凡德罗）。 21、法国古典主义代表作是（凡尔赛宫），该建筑在竖直方向采用了三段式构图，中间一段是（柱廊）。 意大利文艺复兴时期的建筑坦比哀多是由（伯拉孟特）设计的。 二选择题 1.拜占庭建筑创造性地解决了在方形平面上，使用穹顶的结构和建筑形式的承接过渡问题。这一重大的技术成就是：（D ）
外国建筑史 第一章 18c下半叶~19c下半叶欧洲与美国的建筑 1）建筑创作中的复古思潮是指从18c60年代到19c末流行于欧美的古典复兴、浪漫主义和折衷主义。（1）古典复兴（Classical Revival）—一由于对民主共和的向往，唤起人们对古希腊、古罗马的礼赞，而向罗马共和国借用英雄的衣裳。主要是公共建筑和纪念性建筑。 国家主要式样实例主要建筑师及作品备注 法国罗马复兴巴黎万神庙 雄狮纪念碑 马德莱娜教堂部雷伟人博物馆 牛顿纪念碑 法国古典复兴建筑追求外观上的雄伟壮丽，内 部则常吸取东方各种装饰或洛可可手法—— “帝国式”风格 勒杜农村公安队宿舍 英国希腊复兴不列颠博物馆 爱丁堡中学 德国希腊复兴柏林勃兰登堡门 柏林宫廷剧院 柏林老博物馆辛克尔柏林宫廷剧院 柏林老博物馆 柏林百货商店 美国罗马复兴美国国会大厦 （2）浪漫主义（Romanticism）——最早出现于18c下半叶的英国 阶段时间风格实例 先浪漫主义时期18c60年代 ~19c30年代 模仿中世纪的寨堡 或哥特风格 追求非凡的区位和异国情调埃尔郡的克尔辛府邸 威尔特郡的风蒂尔修道院的府邸英国布赖顿的皇家别墅 哥特复兴（浪漫主义）19c30年代~70 年代 以哥特风格为主英国国会大厦 英国斯塔夫斯的圣吉尔斯教堂 伦敦的圣吉尔斯教堂 曼彻斯特市政厅 （3）折衷主义（Eclecticism）：任意选择与模仿历史上的各种风格，把它们组合成各种式样，亦称“集仿主义”。 国家时期代表建筑 法国19c中叶巴黎歌剧院巴洛克+洛可可 巴黎的圣心教堂拜占庭+罗马风 美国19c末与20c美国在芝加哥举行的哥伦比亚博览会上，采用欧洲折衷主义形式，并特别热衷于古典
三、名词解释： 1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格 主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征 2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯 4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相 6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系 8. 希腊三柱式； 1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力 代表着男性的阳刚之美 2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅 代表着女性的阴柔之美 3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽 代表着生命的华贵之美 9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。 包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。 其建筑特点： 1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。 2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。 剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。 宗教建筑代表：宙斯祭坛。 集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。 市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。 11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：9 12. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。主体大厅被两排柱子分成三个空间。或被四排柱子分成五个空间。中央较宽的中厅侧廊窄，中厅高出其他部分，入口通常在长边，容量大，结构简单。后来成为基督教堂的基本形式。 13. 劵柱式立面是古罗马建筑技术上以及艺术上一大成就，由券同柱式或券同柱式中之檐部与柱子组成。支撑拱券的墙和柱子又大又重，必须装饰，同时又必须使他们能和同时流行着的梁柱结构的柱式建筑艺术风格相协调，最好的办法是用柱式去装饰券，后来产生了券柱式的组合，解决了柱式与拱券的矛盾。非承重构件也是一种装饰，券柱式的目的是为了装饰立面构图。 15. 斗兽场建筑；古罗马大角斗（斗兽）场（公元75－80年）容纳5－8万人 –椭圆形、长轴188米、短轴156米 –分5个区、60排座、坡度升起62度
1、早王国时期：（约公元前3100——前2686） 古王国时期(约公元前2686——前2181) 中王国时期（约公元前21世纪——前18世纪） 新国王时期（约公元前16世纪——前11世纪） 后期（约公元前1085——前332） 希腊化时期和罗马时期（约公元前332——公元395） 2、古王国时期的（吉萨金字塔群）是古埃及金字塔最成熟的代表。 3、新国王时期在曼都赫特普三世陵墓的北边建造了女皇（哈特什帕苏墓） 4、（奥西里斯柱）是皇帝祀庙特有的。 5、庙宇有两个艺术重点：一个是（大门）；一个是（大殿） 6、（山岳台）的体制同天体崇拜的宗教观念相结合。 7、新巴比伦帝国的新巴比伦城的伊什达城门。 8、(亚述帝国)最重要的建筑是(萨艮二世王宫) 9、（波斯帝国）最重要的建筑是（帕赛波利斯） 10、克诺索斯宫殿柱头特点是（上粗下细） 11、（古风时期）形成了希腊圣地的代表性布局。 12、(雅典卫城)是古希腊圣地建筑群艺术的最高代表 13、(帕提农神庙）是古希腊神庙艺术的最高代表 14、希腊古典柱式有3种：多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式 15、（帕提农）代表着古希腊多立克柱式建筑的最高成就 16、：多立克柱式的代表是帕提农神庙 爱奥尼柱式的代表是伊瑞克提翁神庙胜利神庙 科林斯柱式早期的代表是奖杯亭
17、（券拱技术）是罗马建筑最伟大的特色、最大的成就，是它对欧洲建筑的最大贡献。 18、罗马五柱式：罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、罗马柯林斯柱式、塔斯干柱式、复合柱式 19、《建筑十书》的作者是（维特鲁威）。三原则是：坚固、适用、美观 20、图拉真广场的底部横放着图拉真家族的乌尔比亚（巴西利卡）。巴西利卡后的（纪功柱），柱子(是罗马多立克柱式）的。 21、古代罗马建筑的代表作之一是（角斗场） 22、东方最大的矩形庙宇是叙利亚的（巴尔贝克）的大庙 23、（新万神庙）是单一空间集中式构图的建筑物代表；也是罗马穹顶技术的最高代表。 24、最早的大型公共浴场是罗马城里的（阿格里巴浴场）。 25、从罗马灭亡到14-15世纪资本主义制度萌芽，这个欧洲的封建时期被称为（中世纪） 26、西欧和东欧的中世纪历史是很不一样，他们的代表性建筑物天主教堂和东正教堂。 27、395年罗马正式分为东西两个部分，东罗马以君士坦丁堡为首都，后人叫它拜占庭帝国。 28、拜占庭建筑的代表是东正教教堂。它的主要成就是创造了把穹顶支撑在4 个或者更多的独立之柱上的结构方法和相应的集中式建形制。 29、帆拱：水平切口和4个发券之间所余下的4个角上的球面三角形部分。 30、希腊十字式：中央的穹顶和它四面的桶形拱常等臂的十字。 31、拉丁十字式：纵横两个中厅高出，就形成了一个十字形的平面，从上面俯视，更像一个平放的十字架，竖道比横道长的多，信徒们所在的大厅比圣坛、祭坛又长得多。 32、拜占庭建筑最光辉的代表是首都君士坦丁堡的圣索菲亚大教堂，是东正教的中心教堂，是皇帝举行重要仪典的场所，是拜占庭帝国计生时代的纪念碑。 33、圣索菲亚大教堂的成就：一是：结构体系，二是内部空间，三是：灿烂的色彩。
1.古埃及四个时期：古王国时期，中王国时期，新王国时期，后期、希腊化时期和罗马时期 2.尼罗河两岸建筑材料和结构方法 建筑材料：尼罗河两岸缺少良好的建筑木材，古埃及劳动者使用棕榈木，芦苇，纸草，黏土和土坯建造房屋结构方法：梁，柱和承重墙相结合 3.金字塔的演化：玛斯塔巴---多层石头金字塔(玛斯塔巴---昭赛尔（6层）---麦登（3层）---达舒尔（2层）---吉萨金字塔群（库富146.6、哈弗拉145、门卡乌拉、大斯芬克斯）)第一座石头金字塔：昭赛尔金字塔（建造者：伊姆霍泰普） 4.玛斯塔巴：除了宽大的地下墓室之外，还在地上用砖造了祭祀的厅堂，仿照在上埃及比较流行的住宅，像略有收分的长方形台子，在一端入口。 5.吉萨金字塔群由哪些部分组成？ 库富金字塔，哈弗拉金字塔，门卡乌拉金字塔，狮身人面像 6.峡谷里陵墓结构技术的进步：用梁柱结构建造了比较宽敞的内部空间，于是纪念性建筑物内部艺术的意义增强了。 7.曼都赫特普三世墓属于中王国时期，建筑群由严正的纵轴线，对称构图的庄严性被认识到了，雕像和建筑物，院落和大厅作纵深序列布置。 8.太阳神庙属于新王国时期（庙宇的两个艺术重点：大门和大殿） 9.新王国时期两大重镇：卡纳克和鲁克索阿蒙神庙 10.为什么要把阿布辛波石窟庙特殊？ 建在尼罗河的一个悬崖上。 11.哈特什帕苏墓建造于新王国时期（建造者：缪珊） 1.两河中下游建筑材料，结构技术 建筑材料：两河中下游是冲击平原，缺乏良好的木材和石材，人们用黏土和芦苇造房屋，有些用乱石垫基础结构技术：劵拱技术，但缺乏燃料，故没有发展起来 2.为什么要建山岳台？ 因为当地居民崇拜天体，他们认为山岳支承着天地，神住在山里，山是人与神之间交通的道路，山蕴藏着生命的源泉，雨从山里来，山水注满了河流，他们把庙宇叫做“山的住宅”，造在高高的台子上，随着生产力的发展和对集中式高耸构图的纪念性加深了认识，形成了叫做山岳台的宗教建筑物。 3.乌尔月神台：共四层，第一层黑色，象征冥界，第二层红色，象征人间，第三层青色，象 征天堂，第四层白色，象征明月。 4.饰面的起源：为了保护土坯墙免受侵蚀，一些重要建筑物的重要部位，趁土坯还潮软的时 候，揳进长约12CM的圆锥形陶钉以增强砌体的强度。 5.饰面的演变：从陶钉到贝壳贴面到琉璃砖。 6.饰面构图的代表：新巴比伦城的伊什达城门 7.萨艮二世王宫：属于新王国时期 8.人首翼牛像象征睿智和健壮，出现在萨艮二世王宫的大门立面 9.帕赛玻里斯：它是波斯的仪典中心，帝国的象征。 1.古典文化：古罗马，古希腊 2.爱琴文化：克里特，迈锡尼 3.维特鲁威的著作《建筑十书》提出的建筑“三原则”：适用，安全和美观 4.克里特岛上最重要的克诺索斯的宫殿又被称成为“迷宫” 5.迈锡尼和克里特的对比