调查式电视深度报道中故事性因素的开掘――以?新闻调查?为例[内容提要]
追踪调查式的电视深度报道，作为对某一新闻事件作纵向拉长延伸的报道，通常提供丰富的背景资料，详细深入地剖析事件的起因和过程。这类深度报道重在事件过程性和故事性，非常讲究记者的介入，追求的是一种具有调查感的效果。本文正是希望从“调查式〞、“电视〞、“深度报道〞三个关键词入手，多角度地观照故事性因素的开掘途径和切入方式。另外，也将就故事性因素开掘的意义以及我国调查式电视深度报道独具的品格内涵进行探析。
[关键词]
故事性因素、事实与过程、悬念与冲突、画面、记者的介入、倾向性
本文题目中提及的――“故事性因素〞，有一个状语成分的修饰――“调查式电视深度报道中〞。我们又可以从这个成分中剥离出三个要素，即调查式、电视、深度报道。这三个要素从不同向度上对故事性因素的开掘提出要求：
首先，根本领实和叙事过程是故事诞生的先决条件――“深度〞本身的规定性。
?十年?一书中谈到“深度报道‘深’就深在以事实的讲述和事实中疑问的解开为核心。〞①一方面，记者采访过程中撷取的新闻事实越多，就越能为论点提供有效的话语支持，就会向深度走得越近。新闻有其自身的客观性，受众也有其之于社会现象的价值取向和道德评判，无须说教和肆意地主观表述，一清二白的新闻事实会“说话〞，受众会不同层面、不同程度地悟得报道之深度。
另一方面，“深〞的实现还要诉诸于“事实中疑问的解开〞，人们在思考一个问号时，总是会想到这个问号何以来、何以去，总是需要借助一个程式有秩序地求解。深度报道中疑问、矛盾的消解不例外地需要一个过程的承载，电视对生活的表现恰恰靠的是过程。这个“过程〞要求深度报道在时间表达上，不仅说明现在，还要涉及过去和未来；在地点展示上，不仅要报道现场，还要有地点的延伸和涉及；在人物采访上，当事人要采访，相关人和见证人亦要采访；在事实本身的搜集上，根本领实无缺的同时，与之相关的细节、各个层次的背景都要有充分的考虑。只有做好了这些根底
性的准备工作，“粘在事实后面的那个东西〞②才会具备浮出水面的可能性，受众才
可能探得更多的事实，新闻发生的来龙去脉、前因后果才会在报道中表现地客观、明白，对其意义、趋向以及影响的预见和分析才会拥有权威性和参考价值。如此一来，
叙事过程因事实厚度的存在而连“点〞成“线〞成“面〞，成其为“过程〞。
其次，悬念与冲突是故事引人入胜的两大法宝。
事实上，悬念与冲突之于故事关注度的巨大力量与其对受众心理的迎合是分不开的。悬念满足的是受众的好奇心理：深度报道中适度地交代事件背景、表达人物之间
复杂微妙的关系条件，从而巧妙地埋伏几处问号。受众会因之不断地产生期待视野，
并积极地将自己的思考和判断与报道本身的开展进行比较观照，选择继承或扬弃。直
至彻底地释疑解惑。比方，?新闻调查?在SARS过后的一期节目――?非典突袭人民医院?一开始就设置了几个悬念――为什么在短短不到20天的时间，北京大学人民医院
中就陆续倒下200多人，其中医护人员就多达90多人？短暂的时间里人民医院内部究竟发生过什么？人民医院究竟还有多少未解之谜？而这一连串的悬念贯穿于调查的全
过程，使报道紧张紧凑、耐人寻味。再如，?双城的创伤?亦是通过记者的设疑将调查
引向深入，使之发人深省――是什么导致数名十三四岁的少年选择服毒的极端方式？
获救的孩子为什么一直没有向家长开口解释服毒原因？他们为什么始终解不开心结？
悬念作为一种契合受众心理的表达方式，在越来越多的调查性报道中被强调出来。
而冲突的制造那么可以在报道中形成充满着矛盾的“潮，在这个“潮中发生的故
事要比四平八稳、春风化雨式的陈述精彩地多。戏剧中之所以会有“高潮〞这样一个
组成局部，正在于它是凝结冲突或者冲突开展至极将要破茧的一个环节。它能充分吸
引欣赏者的审美注意，调动其几处感官同时作出反响，追随剧情的开展解答心中疑问，作出前瞻性估计。人们在戏剧、电影的关键处往往“屏气凝神〞，说的正是这个意思。深度报道与戏剧相似的一点就是：作为表达事实的一个过程，深度报道也要考虑选取
何种切入点、采用何种表达方式、从何种角度制造悬念和冲突，使受众在不知觉中入“潮，介乎其中主动参与思考。以曾获得亚广联大奖的?婚礼后的诉讼?为例，这期节
目就很典型地利用矛盾冲突表现了一个绕有趣味的“故事〞：新娘认为在非自愿的情
况下结婚，并在暴力下被迫与新郎发生性关系，新郎的行为足以构成强奸。法院也认
为两人并没领取结婚证，其婚姻关系不受法律保护，所以认定新郎强奸罪名成立。与
此同时，新郎及其家人、多数村民却认为在农村婚礼举行过后两人就是夫妻了，就要
有正常的夫妻生活，登记与否无关紧要，所以新郎被判有罪是冤枉的。三方的观点共
同构筑了一个话语空间，受众亦可介入于此，作出评判。
正如?60分钟?的缔造者、执行制片人唐·休伊特所说：“我敢打赌，如果我们能
使主题多样化，并采用个人新闻---不是处理事件，而是讲述故事；如果我们能像好莱坞包装小说那样包装事实，我担保我们能把收视率翻一倍。〞虽然真实性的铁律决定
着我们不可能把新闻当作真正意义上的故事，但运用故事化的表现手法、开掘新闻事
件中的故事性因素却是一条优化传播效果的途径。
第三，画面使故事的讲述更具表现力，更有趣味性――电视媒体独具的魅力。
画面赋予电视深度报道一种独尊的魅力。我们不妨从画面照应于有声语言的两方
面作用来展开这一观点：其一，电视画面可以对有声语言进行顺向的强化和鼓励。画
面作为电视媒介最主要、最具个性的表现手段，可以很大程度上弥补报道中有声语言
表现力上的缺乏，更可以为其提供“看得见〞的证据支撑。尤其是在有些情感性因素
极强的画面当中，声音的有意缺失往往能使故事更加触人心怀，成为一种“有益〞缺失。同样是在?双城的创伤?中，记者柴静采访心灵极度受伤的小学生时，并没有想当
然地像采访其他对象一样提出大量理性化的问题，相反却是朋友式地设身处地考虑到
小孩子的承受力，看到少年伤心流泪时，或轻轻为之拭去泪水，或拍拍肩膀表示抚慰。一个个安静的画面中一切的旨意、一切的精神都会为受众所领会。可能这期节目会是?新闻调查?中有声语言记录最少的一期，却也可能会成为画面力量最强悍的一期。
其二，电视画面又可以对有声语言进行颠覆，建立更具说服力的标准。画面对语
言的这种颠覆力量使得画面剪辑技巧有了用武之地：电视深度报道中往往构建出两套“讲故事〞的话语体系，一套来自于有声语言〔包括记者的表达语
言和采访对象的话语〕；一套来自于画面语言。而这两套模式相互间在话语内容上是
呈现可比性、矛盾性的，必然一方是符合真理和实际，一方是荒唐和虚假的。这样，
把涉及同一焦点问题的两方观点剪辑到一起形成对峙，一方的存在以另一方的消灭和
被颠覆为前提，事实会因此昭显，谎话会自然破灭，报道的潜在意旨也通过两者的不
同命运得以流露。同时，有声语言的画面的矛盾和冲突也使报道很大意义上表达出情趣。有时这种情趣是一种谎话破灭后的酣畅淋漓；有时是谬误揭示后的恍然大悟；有
时会是对真理坚持者艰辛跋涉的由衷敬佩；有时又是对造假编谎者反讽后的哭笑不得。在?透视运城渗灌工程?中，地区各级领导在采访中都信誓旦旦地说绝大多数渗灌都在
发挥作用，而拍摄到的画面却是个个渗灌中都满是枯草、无法通水。调查中并不过多
介入记者的言词，将事实用无声的画面陈列出来，实现了对采访对象言语的彻底颠覆：“大跃进〞式的乱兴土木和掩人耳目的面子工程使一切谎话不攻自破。
第四，记者的冷静介入使故事的讲述更具推理色彩――调查式报道类型的客观需要。
“调查性报道的结构模式本质上就是一种强有力的逻辑推理〔追问〕结构。〞③
在这种以逻辑追问为亮点的结构模式中，悬念的层层铺设又层层解除会使故事内容的
讲述具备一种层次美。逻辑的力量由多方面的因素集纳共成，包括画面的逻辑剪辑、
解说词本身的逻辑以及与采访实证糅合而生的潜在逻辑等。而使这一切分向的逻辑成
为可能的却是另一种最为关键的力量――记者身为冷静的介入者在采访现场的逻辑性
调查。?新闻调查?的工作手册里有这样的解释：“?新闻调查?有一个不可或缺的要素――调查记者，他是调查行为的实施者、调查过程的表现者，是这个栏目的外化标
志和品牌形象。一个没有调查记者出现的节目，不应该是?新闻调查?的节目，而调查
记者缺乏良好表现的节目，也绝对不是好的调查节目。〞④
需要强调的是“冷静〞和“介入〞两个质素：记者在采访中既要倾听采访对象
“讲故事〞，又要引导其“讲故事〞。记者在现场判断力的有无和程度的上下是至关
重要的，缺乏冷静的判断就容易“出卖〞自己的思想，被采访对象牵着鼻子走；超越
界限的介入会使记者丧失中立方的清醒和智慧。因此，这里的“介入〞必须加上一个
质的规定性――“冷静〞。如此，采访对象话语中的漏洞、有意掩藏的“冰山下〞的
内容、表情语言中流露的信息以及物质证据、环境状况中的信息等等才不会逃过记者
的眼耳手鼻，探得新闻事件的“本真〞、拷问到调查对象的心理和灵魂方能获以途径，采访也才可能拥有走向深入的新鲜“由头〞。
当然，这里必然要涉及到调查记者追问的技巧。记者首先应对整个采访事件应有
一个初步的心理逻辑和判断。
在调查过程中，记者自我判断中属事实的局部会不断从采访实据中得到求证；采
访对象对事实的讲述也会使记者原始判断中非事实的成分获得证伪的依据。记者便要
在此根底上重新设置推理切入点，逐渐向事件的“本真〞状态过渡，渐次为心中的问
号求解。
以上我们从“调查式〞、“电视〞、“深度报道〞三个关键词多角度地观照了故
事性因素的开掘途径和切入方式。当然，这样的分列表述并不意味着其间界限之清楚、对应之绝对，只是出于三者各自的品格特质更容易采用何种开掘方式的考虑，而分别
附以陈述。事实上，优秀的调查式电视深度报道往往是全方位地将故事性因素开掘地
尽致：叙事过程的展现、悬念冲突的设置、画面语言的运用以及记者的调查追问，多
种手段一齐上阵，水乳交融、相得益彰。下面还将提出相关的两个问题以供争鸣：其一，讨论过故事性因素生成的途径和方式，也就是“怎么样〞的问题，我们希
望回溯到一个“为什么〞的问题，即为什么要开掘故事性因素，深度报道中故事性因
素存在的意义何在？传播理论告诉我们，任何传播行为都对应于一定的传播目的和传
播效果，而这样的目的和效果都是针对受众的。受众的反响将告诉传播者其传播目的
的实现程度和传播效果的质量上下。所以，前文各点的表达都谈到了故事性因素的开
掘对受众心理的迎合，也就是说在调查性电视深度报道中调动故事性因素的力量去满
足受众审美心理往往意味着传播心理效果较高质量的实现。进而受众对所调查事件的
关注度和反响率会相应加强和抬升，一定范围中舆论的形成会再一步推动新闻事件政
治效果、文化效果和经济效果的实现。?与神话较量的人?、?繁峙矿难?、?死亡名单?
几期节目的播出使整个社会感受到了舆论监督的力量，政府行为的介入一方面推动政
策的出台确保了经济运行的标准化和法制化，另一方面社会民主化进程和群众的现代
文明意识也在无形当中得到了推进。
其二，从“为什么〞这一点生发出来，我们不得不考虑到调查式报道的倾向性问题。关于此，首先应当明确的是我国的调查性报道不单纯地等同于西方新闻界所定义的：“一般是报道某些人或某个组织企图掩盖的新闻〞，并且“常聚焦于不义、丑闻
和违法活动〞。⑤调查性报道的中国特色表达在它不与揭露、曝光划等号，而是具有
更广泛的内涵和外延。除揭露性报道之外，还有大量中性、正面的题材有待挖掘。并
且调查手段的运用可以使非揭露性题材摆脱传统的“带着观点找例子〞、“板起面孔
教训人〞的说教模式，而是通过调查记者在现在进行时态下的步步探问引导受众“参与〞调查过程，梳理关系、盘活真相。因而，故事性因素在非揭露性题材中的合理开
掘，可以产生不逊于揭露性报道的震撼力量。尤其是一些“有曲折过程和复杂背景的
重大事件；有被道德观念和认识水平遮蔽的真相的题材；有被我们狭窄的生活圈子和
集体无意识遮蔽的真相的题材〞⑥会在调查性报道中获得更广阔的表现空间。比方，?新闻调查?开篇之作?宏志班?、获得国际大奖的?大官村里选村官?、?第二次生命?都是非揭露性题材；?监利税费改革?、?香港行政长官推举纪实?、?跨世纪的政府?、?张家港的故事?、?黑脸姜瑞锋?、?厄尔尼诺探密?、?面对分流的公务员?、?保卫荆江?、?
恢复高考二十年?、?中国的品牌?等也都是中性或正面题材的代表作。在这些题材中同样有许多事实和新意可以开掘，?新闻调查?从选择切入点和表达方式入手，使其富有
调查意味，吸引着受众的注意。
之所以调查性报道在我国会有更多层面的涉及，原因之一正在于我国的新闻媒体
作为社会主义公有制的群众传播机构不像西方新闻媒体一样单纯地追求高额利润，强
调轰动效应的制造。我国的调查性报道不以揭人之丑为终极使命，广阔“调查人〞更
多地是希望自身所肩负的社会责任能内化于调查报道中。出镜记者不仅仅承担一个个
体角色在采访中展现个性，更重要地是要担纲媒介角色和社会角色，以“铁肩担道义〞的精神赋调查以民族使命感。一期调查性报道节目追求的不仅仅是某个点的揭示和展现，而是社会效益最大化的实现。即使是揭露性报道，其报道目的也是由特殊到一般
地追问到其中的普遍社会意义和人文内涵，希望通过警示性、典型性的“这一个〞引
起群众对类似问题的关注和警惕。
参考资料：
①孙玉胜?.十年?P100
生活•读书•新知三联书店2003年8月版
②孙玉胜?.十年?P103
生活•读书•新知三联书店2003年8月版
③徐国源?论深度报道的结构模式?2003年4期?采编生活?
④赛纳?新闻调查的内容与样式——2001年5月19日在新闻调查开播五周年电视
深度报道研讨会上的演讲?
⑤、⑥穆冰?试论中国特色的调查性报道?中国新闻研究中心2003-11-21
（一）精准的个性化定位 谈到栏目定位，就要涉及两个方面的内容。一个是受众定位，另一个就是内容定位。 对于受众的研究一定会引导栏目制作的理念，只有明确了是谁在“消费”，我们才能做出精确的判断，准确的定位。再来看栏目的内容定位。正是调查性报道理念的全面贯彻，使得《新闻调查》节目的收视率明显上升 （二）栏目的形象包装 从《新闻调查》栏目来看，使用的片头都以蓝色和白色两种冷色调作为片头画面的主色调，这与《新闻调查》冷静、平衡、客观、公正的风格是相吻合的。片头音乐也是由几个简单的音符构成的，并且在音乐中还有大量重复的地方，简单而不失韵律，使人一听就容易记住。而当各种形象元素都具备的时候，还要能够让栏目形象不断重复和多媒体暴露，以此来加深观众对这种视听元素的印象，从而提升栏目品牌的视觉资产。 （三）独特的表达方式 1.丰富的信息量 每一期的节目就不能简单地停留在事实表面，而要能提供丰富的信息，将事件的来龙去脉，前因后果都展现在受众面前。全方位多角度地引领受众去判断和思考。只有这样，我们才有可能将调查到的信息告知观众并最终让受众对事实真相有一个全面的认知。 2.故事化的叙述 例如《虎照疑云》这一期节目，从节目一开始记者就抛出疑问，陕西省林业厅通过新闻发布会侧面告知：陕西省镇坪县出现了野生华南虎！那么，为什么有关专家一致认为照片有假，为什么拍摄者周正龙坚持认为照片为真？真相究竟如何？这里面又有多少未解之谜？一系列的疑问带着悬念的问号悬在每一个受众的头上，随后调查深入展开，周正龙是什么时候拍摄的？拍摄的时候离老虎有多远？为什么照片上的老虎持续25分钟一动不动？随着悬念的出现，受众的心理也与叙述节奏相互契合，从而被深深地吸引。 3.引导式的结论 《新闻调查》走的是第三条路，那就是摆事实，示结果，揭真相。它也许有其自身的价值导向，但它不会明确地得出自己的结论，而是引导受众对问题进行全方位多角度的思考，得出自己的结论，这就为电视机前的广大受众开拓出了一片广阔的天地。这第三条路应该是《新闻调查》所坚守的阵地。例如《眼球丢失的背后》这一期节目，一个医生为了救病人而把太平间里尸体上的一个眼球给偷走了。对于每一个受众而言，到底该如何用法律和道德的准绳去评判呢？《新闻调查》以其独有的表达方式挥洒着自己的魅力，为受众创造着思考之乐。 4.优秀的记者型主持人 从《新闻调查》走出来的记者都有着自己独特的一面，但又与整个栏目的风格是相吻合的。这些记者，深入新闻一线，调查“非典”、透视运城渗灌工程、揭露南丹矿难的背后……可以说，勇敢、坚毅、执着、勤奋是他们身上共同的品质。王利芬被称为“双高记者”（身材高、学历高）、王志以质疑著称、柴静被冠以“温柔杀手”的称谓……他们的个性，也在共性中凸显，铸就着《新闻调查》的品牌。可以说，主持人自身的人格魅力、才华等吸引了广大的受众观看节目，从而提升也了栏目受众的忠诚度。因此，包装优秀的记者型主持人，扩大主持人的影响力，对于栏目品牌的打造有着重要的影响。 （一）栏目质量的坚守 对于《新闻调查》而言，不能说每一期节目都堪称精品，但起码能保证每期播出的节目都维持在一个较高的水准之上，做到这一点很不容易。当然，这与栏目品质的坚守息息相关。（二）栏目品质的坚守 《新闻调查》和“调查人”一直坚守在自己的阵地上，一直坚守着其独立的品格。《新闻调
《新闻调查》：从调查节目到调查性报道 2003年，我们中央电视台《新闻调查》面临一次转型，这个转型有这么一些背景，一个是场导向来考评栏目，搞了末位淘汰制，栏目的核心竞争力就成为每个栏目必须面临的问题。200碰到几个问题，首先是我们栏目本身的分离，比如说我们的王志、董倩被分离出去了，然后《面分离出去了，再就是新闻频道的开播，我们的竞争对手增加了若干倍。另外一个就是央视一套的使得《新闻调查》和《同一首歌》、《幸运52》、《开心辞典》这些综艺性、娱乐性的栏目，时段来进行竞争，非常残酷。我们2003年就面临什么样的选题、什么样的形态是《新闻调查》竞争力的问题。为此，我们对七年的节目进行了一次梳理，今天这个报告就是这个梳理的结果。 《新闻调查》的发展历程 《新闻调查》的发展阶段，我们梳理成三个时期：探索时期、发展时期、成熟时期。 探索时期相对比较长，从1996年到2000年。这个栏目在1996年5月17日开播，提出了“的战略。这“三步走”的战略是怎么提出来的呢？在1996年年初的时候，决策者们就想做调查但是第一批样片出来了以后，都没能通过审查，说明当时的舆论环境和舆论氛围是不适宜做这种型调查性报道的。后来我们主任就提出了一个“三步走”的战略，第一步做主题性调查，因为是中国很多改革走到一个关口的时候，很多国计民生，比如医疗改革、住房改革等，是大家比较
在这个时候有很多社会问题也是整个国家比较关注的，新闻调查就对这些深度问题进行了深层次所以主题性调查非常吻合当年形势的需要。在这个时候，我们提出来一个广告语，提出我们栏目是：重大新闻事件全面深入，改革话题难点疑点解惑，大时代背景下的人物故事一波三折，正在史，新闻背后的新闻。当时的选题方向基本上可以划分为三类，就是关注改革的进程，关注人物复杂问题的深层探究。 在这5年当中，这些节目，这些具有理性分析精神的节目，它为中国的电视带来什么？我认性精神的培养，冷静、平衡、深入、客观、质疑，像这些调查节目的品质，我们在这5年当中，本上已经建立起来了。 在这5年当中，除了刚才说的这些选题之外，我们还对深度新闻报道的其他样态也进行了一的探索。 一个是主题性调查。比如说一个城市交通发展能不能把公交放在第一位，这是表达了一种政理念的转变，转到以民为本的主题上。再如铁路面临重大改革，也是我们国企老大在市场经济的不得不做出这种痛苦艰难的选择。这两期节目是我们主题性调查的代表性作品。 再一个是舆情性调查，就是对带有政策性的众说纷纭的社会问题的调查，比如说上海的择校我们搞了一期《一言难尽择校生》；我们还在上海搞了安全套该不该进校园的调查报道。像这种观点、有多种争议的选题，我们把它称之为舆情性调查。 第三就是历史揭秘，像《恢复高考20年》、《羊泉村记忆》（中国首部对中国慰安妇多年况的全景式的记录）等等。 第四是事件性的调查。我们选择了一些比较具有时代特质的代表性的事件，比如说《胡子工程是说一项技改工程花了若干年的时间，盖了五百多个公章，结果到后来导致国家的投入成倍增加形式主义、官僚主义的一个回溯式的调查。再一个就是《眼球丢失的背后》，是说北京一名医生
《新闻调查》:调查性报道的文体范畴辨析 文/刘涛 调查性报道首先诞生于西方，并逐渐形成一种独特、成型的新闻样式和调查文体，其成熟的理念和运作离不开内在的品格支撑和实践突破。在西方，调查性报道继承了“揭露丑行新闻”中媒介自发而本能的最激进、最严肃的质疑姿态和调查意识，其锋芒直指那些社会、政治、经济、司法活动中鲜为人知或被遮掩的丑行和内幕。无论是报纸或电视媒体，纷纷将调查性报道视为履行媒体使命、平衡舆论生态的最佳途径。媒体对这种调查文体的追求也吻合了民众善良的求真心理和价值判断，新闻界最高奖“沃克莱新闻奖”（The Walkley Awards）的年度评选中，最佳新闻奖的90％授予了调查性报道，而且普利策新闻奖的评选同样是调查性报道占据明显优势。 回首CCTV《新闻调查》的探索历程:从调查节目日趋走向调查性报道。8年来栏目的定位语和节目类型不断调整，旨在创建自身独特的“形象识别”特质，其间闪烁的理念和智慧清晰可见。在CCTV《新闻调查》开播5周年电视深度报道研讨会上，制片人赛纳概括了栏目个性化发展的设想:在形式上形成一个相对稳定的调查性文体。笔者认为这种调查性文体不仅仅体现在:①以出镜记者的调查行为结构“故事”，并承载新闻事件的取证功能和叙述功能;②调查环境由友好性报道陈述转为对抗性真相发掘；③调查方式也不同于“喜鹊式采访”，而是“啄木鸟式采访”。同时，这种个性化调查文体的呈现形式及品格追求，更取决于我们对其五种文体范畴的审视和态度。 新闻·调查 勿庸置疑，“新闻”属性是调查性报道的本能取向，而“调查”则是其区别于其它消息类报道的专业技能和专业特质。“新闻性”客观上决定了“调查性”的价值维度取向，同样，“调查性”的有效组织又可以重塑并发掘别样的“新闻性”，并且成为“新闻性”的形式载体和价值诉诸。调查性报道中二者的“无缝联结”共同实现了其终端播出的“价值回收”，而这种联结的前提便是对调查性报道节目的受众分析。 日本《朝日新闻》曾就收视率调查而得出如下结论:不同新闻栏目应关注不同的收视群体。相应地我们把类似《新闻联播》、《正点播报》这样的消息类新闻节目的收视群体称为“不确定的对象”，而把看深度报道的新闻性栏目的收视群体称为“确定性的对象”。CCTV《新闻调查》的定位语、首播时间（22：35）、节目长度均说明了栏目创办者对收视群体的明确定位，也就是这些“确定性的对象”，他们关注社会、有文化、爱思考，所以《新闻调查》应该努力争取这些“接受美学”中称为“有智慧判断力”的特定收视对象。当下，这些“确定性的对象”有着知识分子的文化背景，但在某种程度上却未能形成相应的价值认同。“新闻性”要求调查性报道传递某种共通的符号价值，也即对某种精神和规格的认识，而“调查性”则要求在对电视本体属性和传播特性的深刻认识基础上，通过对共同关注的社会问题进行真相发掘、过程调查和“情景”呈现，在“确定
分析一档调查性报道节目的结构特征 作业要求：分析一档调查性报道节目的结构特征《新闻调查》作为中央电视台唯一一档深度调查类节目，在百姓和高端都有着广泛的影响。在中国社会发生重大变革的时候，《新闻调查》注重研究真问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入，为促进和推动社会和谐进步发挥着点点滴滴的作用。 这里，以《百万大移民》（《新闻调查》11/05）为例，对深度报道进行分析：1，选题上：内容深刻，具有宏大的社会与现实意义这期节目的选题是移民——宁夏西海固地区百万大移民，在我国现在比较普遍的一个现象，具有一定的典型性。在1972年联合国考察该地区后，定论为不适合人类生存的地方。但是在这里至今还生存着百万居民。“在宏观经济逐年增长的今天，西部山区的乡村里，还有人年复一年，过着这样的艰难生活。他们不应该被遗忘”。这些情况还较普遍的存在于中国的西部山区。在改革开放30年的今天，宏观经济的增长，但我们也应看到东西部差距的扩大，我们应更加关心这部分被遗忘的人们。宁夏，随着改革开放的步伐在前进，但是对于这部分生存在“不适合人类居住的地方”的人们，40年来，百万移民，已经、正在、将要搬迁到适合居住的地方。这个选题，反应了西部山区的贫困生活，也反应了政府在为帮助他们解决困难方面发挥出巨大的作用。而当地的移民由开始的扶贫移民，到后来改为生态移民，也为这种移民模式提供了经验与范例，具有宏大的社会与现实意义。 2，叙述上：传播信息丰富，具有强力的故事性与冲突性 这类报道在叙述上，运用调查、评论、解释、分析、预测等方法，从历史渊源、因果关系、矛盾冲突及其相关的影响、发展趋势等方面的立体化报道新闻事实。电视可以对某一事件进行深度挖掘，进行多侧面、多色彩、多层次、交错、立体式的集中报道。 这期节目通过在一个即将要搬迁的村子里，原本46户人家，最后工作人员只找到了两家。其中一家的故事来叙述的。他们即将搬迁到的地方红寺堡——宁夏最大的移民安置区。这里从开始的戈壁滩，到
《新闻调查》栏目解析 《新闻调查》是中央电视台最具深度的调查类栏目，节目时长每期45分钟，每周一期。 它以记者的调查行为为表现手段、以探寻事实真相为基本内容、以做真正的调查性报道为追求目标，崇尚理性、平衡和深入的精神气质。 第一节《新闻调查》的创办 央视新闻战略布局三步走：从《东方时空》到《新闻调查》 上世纪90年代以来，中国电视媒体的发展呈现出三大趋势，对此专家用三个走向进行了概括：走向娱乐、走向财经和走向调查。而“走向调查”的标志则是以1996年5月17日中央电视台《新闻调查》的创办为标志的。 如果说1993年5月，《东方时空》的问世是中央电视台新闻改革的第一步，那么1994年4月1日推出《焦点访谈》，则是中央电视台进行新闻改革的第二步。而《新闻调查》的创办则是第三步。逐步走向深入的新闻栏目改革，标志着中央电视台正向国际大台迈进。 正是由于这个栏目的重要性和特殊性，所以对于从业人员的要求也就特别高。 1996年年初，当时的评论部主任孙玉胜找到了时任《焦点访谈》一组制片人的张步兵和《东方时空·音乐电视》的制片人王坚平来担纲重任，《新闻调查》最初的两个领军人物顺利会师。 很快，中国电视界最优秀的一批电视人逐渐汇聚在《新闻调查》的大旗之下，他们有： 张洁：从《东方时空·东方之子》加盟《新闻调查》，编导的节目《生命》获第36届亚洲—太平洋地区广播联盟特别奖，2003年起任《新闻调查》第四任制片人。 夏骏：1996年加盟《新闻调查》，《改革开放20年》总导演，1998年任《新闻调查》第二任制片人，曾任民营银汉电视公司总经理。 赛纳：1996年加盟《新闻调查》，2000年任第三任制片人，2003年创办《面对面》并任首任制片人，现负责新闻评论部的节目研发。 王利芬：1996年加盟做出镜记者和编导，代表作《透视运城渗灌工程》、《跨世纪的握手》，后创办《对话》、《经济信息联播》，曾任cctv广经信息中心资讯节目工作室主任。 刘春：1996加盟《新闻调查》，曾任执行制片人，编导了《山顶上的希望》、《成克杰腐败案》等，现为凤凰卫视中文台副台长。 钱钢：著名报告文学作家，1996年9月加盟，任记者、策划，后任《南方周末》主编，现任上海大学和平与发展研究中心学者、香港大学新闻及传媒研究中心“中国项目”负责人。 王志：1996年加盟，任出镜记者，代表作《与神话较量的人》。现任《面对面》出镜记者和第二任制片人。 …… 后来，时任新闻评论部主任孙玉胜和副主任袁正明明确提出：“我们要做中国的《60分钟》”，让大伙明白了要干什么，并由此自然而然地构想出未来节目的形态。
《新闻调查》栏目成功原因初探 摘要：《新闻调查》并不仅仅是《焦点访谈》在时间上和内容上的扩充，它以不断变化、深入的新闻定位，恪守媒介的“价值中立”并进行客观公正的报道，在我国现有的新闻体制下为中国电视调查类节目争取了强有力的话语空间，为中国电视调查性节目走向深度报道提供了广阔的借鉴和思考的空间。 关键词：深度报道调查性深度报道解析性深度报道新闻 随着当代世界信息的迅速传播，不同地区以及事件变得越来越透明和密切。如今，我们不仅关注身边发生的事件，同时通过新闻媒介，也可以随时关注国家、乃至世界上发生的各种事件。但多数情况下我们都淹没在各种来自不同方面的声音和信息，而很难真实的直面很多事件的真实面目，加之转述时的细节缺失，记录者或多或少的主观断言，很多事件的真实面貌极有可能发生扭曲和偏离。在这种情况下深度调查性报道越来越受到全世界媒体的重视，密苏里新闻学院在其撰写的《新闻写作教程》中指出：“调查性报道是一种更为详细、更带分析性、更要花时间的报道，因而它有别于日常的大多数报道，调查性报道的目的在于揭露被隐藏起来的情况。①”作为深度调查性节目在中国的典范——《新闻调查》在其开播的十余年来，一直用电视新闻实践见证着这一理论，它以其独特、深入、公正的新闻视角和节目形式，以及强烈的社会责任感诠释着中国新闻媒介传播领域对价值和理想的不懈追求，受到了广大观众的认可。 一、《新闻调查》节目背景和渊源 《新闻调查》开播于上个世纪90年代中后期，此时正处于我国的社会转型期，当时社会日益关注深度报道，但国内深度报道性节目以解析性深度报道为主，其典型代表为央视的《焦点新闻》，整个节目时长13分钟，在这么短的时间内难以及时关注我国错综复杂、千头万绪的热点事件，同时对于挖掘复杂事件盘根错节的关系来说也相对较短，因此，除了解析性深度报道外，还应该开播调查性深度报道。在上述情况下，1996年5月17日，时长45分钟的《新闻调查》正式开播。栏目的定位是：“容量更大，更有深度，更为客观、系统、权威。”放弃主题性调查和新闻主战场事件性调查后．《新闻调查》提出“探寻事实真相”的口号——整个调查由媒体独立完成，以记者调查为主要方式，突出对新闻事件背后内
从《60分钟》和《新闻调查》看中美调查性新闻报道 纵观世界电视深度报道新闻栏目，美国的《60分钟时事杂志》（以下简称《60分钟》）以其四十余年来在美国电视新闻史上的卓越地位、深度优秀精良的新闻作品以及在美国观众中的强烈反响而举世闻名。在中国《新闻调查》十余年前扛起调查性电视新闻的大旗，开启了新的调查电视新闻时代，节目开办之初致力于打造“中国的《60分钟》”，因此，通观两者栏目，具有一定的对比研究价值。 节目形态比较： 《60分钟时事杂志》是美国CBS广播公司于1968年9月创办的杂志型电视新闻节目，四十余年来作为美国电视新闻史上的常春藤。《60分钟》是一档杂志型电视新闻栏目，属于调查性新闻电视深度报道。每周一期，在黄金时段播出。每期的《60分钟》基本由3个独立的新闻深度报道和1个新闻评论版块组成，深度报道各13分钟左右，评论版块4分钟左右，加上片头导视、片花和广告，总共60分钟整。：第一则报道是当晚的重头戏，具有较强的政治性和时效性，往往由经验丰富的人担任记者和制片人，它所占的时间也最长，约为20分钟左右；第二则报道略短，但仍然较为严肃；第三则报道可视作当晚节目的闪亮点，它富有浓郁的人情味，风格也颇为轻松。主要内容有事件调查、人物访谈、特别节目、人物概评。 《新闻调查》是中央电视台最具深度的调查类栏目，当90年代中国电视时代蓬勃兴起，舆论环境日益宽松，国家级电视媒体中央电视台在改制中，人们对深度报道的信息需求就随着电视的发展成为一种趋势，于是，《新闻调查》顺应时代需求诞生。时任中央电视台新闻评论部主任孙玉胜和副主任袁正明明确提出：“我们要做中国的《60分钟》”。1996年5月17日，《新闻调查》正式开播，首播节目《宏志班》。由于《宏志班》强烈的形式感，从形式到内容上呈现出的独特形貌，所以这个节目一面世就奠定了《新闻调查》的基准节目样态：双机拍摄、记者现场采访、现场评述，对事件多角度分析、递进式探究。这种节目形态一直沿用至今。时长为45分钟，每周1期。每期有一个专题，它以记者的调查行为为表现手段、以探寻事实真相为基本内容、以做真正的调查性报道为追求目标，崇尚理性、平衡和深入的精神气质。
《新闻调查》与《60分钟》对比研究——以中美新闻文 化比较为视角 导言： 在全球化时代，新闻媒体扮演着连接各国、传播信息的重要角色。无论是中美两国，还是中美两国的新闻报道，都承载着国家的希望、社会的期待和人民的关切。本文将以中美新闻文化比较为视角，对中国的《新闻调查》和美国的《60分钟》这 两档具有代表性的新闻节目进行对比研究。 一、节目背景介绍 《新闻调查》是中国国家电视台于1988年推出的时政专题报 道节目，以深入调查报道为主要形式。它致力于揭露社会问题、关注民生热点，以及监督公共权力运行。《60分钟》是美国 哥伦比亚广播公司（CBS）于1968年推出的新闻杂志节目，以深度报道和调查为特点，重点关注政治、经济、文化等各类重要话题。 二、节目特色对比 1. 主题定位： 《新闻调查》侧重报道中国社会问题，如腐败、环境污染、食品安全等，以呈现社会民众关切的焦点。而《60分钟》则多 角度多层次报道国际国内的重大事件和社会问题。 2. 追求真相： 《新闻调查》注重真实、客观、公正，力求揭露事件的真相，追求报道的全面性和客观性。《60分钟》同样追求真相，但 更加注重对特定话题的深度挖掘和全面解读。 3. 呈现方式：
《新闻调查》以调查报导、采访亲历者、参与调查与揭发等手法为主，以综述性刊播方式呈现，着重关注事件背后的因果关系。而《60分钟》注重个别案例与真实故事的呈现，通过讲 述民众的真实经历来反映问题的普遍性。 4. 影响力： 《新闻调查》在中国具有广泛的社会影响力，报道影响政府决策、扭转社会舆论，成为社会不公平现象的“曝光机”。《60分钟》是美国历史最长、收视率最高的新闻杂志节目之一，对美国的公众舆论和决策有着重要影响力。 三、文化差异分析 1. 价值观差异： 中美两国的新闻文化存在着巨大差异。中国新闻报导强调社会稳定和统一思想，注重正能量的传递。而美国新闻媒体更加注重自由、独立和批评性思维。 2. 政治因素： 中国的《新闻调查》属于中国国家电视台的重点宣传节目之一，其调查角度和报道方式受到一定的政治限制。而美国的《60 分钟》属于商业媒体，思想观点主要由主持人和记者决定。 3. 受众需求： 中国的新闻市场需求更加注重对社会问题的揭示和监督，对《新闻调查》的关注也更加集中在中国大陆。而美国的新闻市场需求更广泛，对《60分钟》的关注不仅限于美国本土，还 包括全球观众。 四、启示与反思 通过对比研究中美新闻节目《新闻调查》和《60分钟》，我 们可以看到两个国家在新闻报道中的不同追求和价值。中国的《新闻调查》更加注重社会稳定和监督权力，而美国的《60
《新闻调查》栏目前景及我国电视新闻发展趋势 1 深度报道在新时期电视新闻中的挖掘 电视新闻深度报道从狭义来讲就是对于某一新闻事件进行进一步的信息挖掘，尽可能详细的展示该新闻事件发生的具体原因，并发展新闻背后的故事。广义来讲就是根据现有新闻信息进行深度挖掘完成信息的整体完整化。就我国整体的情况而言，深度新闻报道普遍更重视报道本身，而忽视了群众对于新闻事件的言论内容。而实际上，言论本身也是新闻报道的一方面，观众的想法是新闻报道需要不断参考的重要意见。因此，在实际报道过程中，还应注重言论和报道两方面的平衡性，就《新闻调查》而言，早期也是重报道轻言论，将编辑记者对事实本质的认识直接以报道的形式揭露出来，而忽视了观众的想法，这种报道带来的后果是观众对电视新闻的抗拒甚至非议。 2 改变传统的思维模式观察生活中的真善美 动态思维是电视新闻创作保持鲜活的基本。动态思维是指在调查新闻现象中采用多角度、多方面去剖析和调查，以动态的思维状态洞察新闻价值。因为跟随大众的思维，越来越多的新闻记者习惯了被动的思考，按照老套路去调查和分析时间，但是这种方式，往往令观众感到厌烦。在《新闻调查》节目中如《行贿日记》《少女董书君》《黑色交易》《温
岭黑帮真相》《绛县的经验》《海登神话》《慈善之惑》《范李之死》《远华大案》《假将军现形》《性侵犯：隐》《黑哨内幕》《药品回扣内幕》《夺命快递》《记者站的秘密》《追查转基因大米》等优秀作品都是采用了动态创新思维来表现人物，最大的突破是探索出了一条新的道路，就是对于“真相”的探索。真相对于整个新闻事件而言都是模糊的，只有不断深入的探索挖掘，才能突破现有的屏障，完成对于整体内容的报道，即报道出新闻背后的新闻。这让我们对新闻摄影主题、对新闻题材的报道，有了崭新的认识。 3 创新思维创建富于魅力的品牌媒体 在电视新闻的创作上，是需要理论与实际相结合的。在摄像人员全面掌握了理论知识的基础上，还需要增添一些创作特质，如即兴创作，新闻的突发性、短暂性、还有不确定性都决定了摄影者需要在短暂的时间内完成创作的构图、拍摄。在此期间需要不停的调整思路，理性思考，《新闻调查》纪录式调查篇《寻找中国远》和《陇上难题》，记者在记录拍摄的时候要根据现场的变化及时地调整，不能按照传统的思维一成不变地拍摄，不同时代，人们的思维方式和想法也不一样，电视新闻传播必须要建立在创新思维的基础之上，不断顺应时代的潮流，才能使电视新闻发挥它最大的魅力。《新闻调查》经过多年的播出，已经积累了大批的受众，创造出了属于《新闻调查》独有的品牌魅力。
新媒体时代我国新闻调查的困境探析 作者：马晓娟 来源：《传播力研究》2018年第14期 摘要：在现代化科学技术全面发展的背景下，国内的新闻媒体工作的发展环境也发生了深刻的变化。本文首先对新媒体时代下，我国新闻调查工作所面临的困境进行了简单概述，新闻调查的工作条件以及传统媒介的影响；随后，在此基础上，重点分析了新媒体时代下，我国新闻调查工作的发展策略。本文旨在为关注这一领域的人士提供一些可行性较高的参考意见，共同推动国内新闻媒体调查工作的发展。 关键词：新媒体；新闻调查；传统媒介 随着我国国民经济的发展以及人民生活水平的提高，社会各界对于我国新闻媒体调查工作，特别是新媒体时代下新闻媒体调查工作发展所面临的困境等方面越来越关注。在现代化科学技术以及传播手段不断优化的过程中，新闻媒体调查工作仍旧面临着相对艰苦的发展问题。因此，如何系统分析出新闻媒体调查工作困境的情形，采取更为有效的措施帮助新闻媒体调查工作走出困境显得尤为重要。 一、新媒体时代我国新闻调查的困境 （一）工作条件相对艰苦 对于新闻媒体的从业人员来说，新闻调查记者在组织和开展各项采访活动时，都会在不同程度上，面临诸多风险或者阻碍。通过对相关领域的从业者进行调查和访问得出，新闻媒体工作者的薪酬福利待遇较低，并且在开展长时间潜伏采访时，由于没有新闻或者文章的发表，只能靠基本工资维持生活。同等条件下的新闻媒体调查工作记者的工作条件更为艰苦，虽然行业整体已经基本迈进了新媒体的发展阶段，但是新闻媒体调查工作者的工作状态并没有得到改善[1]。 （二）传统媒介的负面影响 新闻信息和内容的传播都离不开媒介的支持，媒介的性质和特性方面的差异，会使新闻媒体的传播内容以及传播效果等出现不同。在新媒体发展时期，传统媒介的发展状态对于新时期的新闻内容播报与传播并没有产生积极的影响，反而呈现出了许多劣势。受到传统媒体发展环境的影响，部分新闻内容信息传播不及时，信息传播受到时间和空间等方面的限制，导致了新闻主题确定与新闻调查工作开展之间存在严重时差，难以获取第一手信息和情报。 二、新媒体时代我国新闻调查的发展策略 （一）借助网络平台打造立体调查传播模式
浅析深度报道栏目《新闻调查》的特点 摘要：《新闻调查》是一档深度调查类节目，从1996年5月17日开播至今在受众中产生了广泛而深刻的影响。《新闻调查》本着探寻事实真相的宗旨以其独特的叙事方式、关注民生的选题以及新颖的节目结构等个性特点于众多新闻报道类节目中脱颖而出。在社会中产生了极大的影响，对促进社会的和谐发展方面发挥着媒体监督的作用。 关键词:精彩导视、叙事结构、处境风格 正文：深度报道是一种以“深”见长的新闻体裁，电视深度报道是运用电视符号手段，以客观事实为依据，揭示表象背后的事实真相的报道方式。它以记者的现场调查为结构主线,坚持用事实说话，通过讲述故事反映主题。深度报道具有内容的深刻性,思考的科学性，以及目标主流化的基本特征。《新闻调查》作为深度调查类节目的典范，本文将从《新闻调查》本身出发，从《新闻调查》的节目结构、选题特点、叙事方式以及采访风格四个方面来分析深度报道栏目的特点。 一．节目结构 《新闻调查》的节目结构分为三个部分，分别是开头、导视、片名和分片头。 开头有12秒的画面，屏幕上不断闪现记者说话的脸和“新闻调查”四个字，我们可以理解为这是在强调节目的片名，加深受众的印象.同时记者说话的脸可以理解为用事实说话.紧接着是3D立体隧道样式的画面，隧道上出现代表选题内容的文字，同时不断向深处延伸，代表节目内容的深刻性.整个画面配以节奏感较强的音乐,体现出新闻调查团队的凝聚力和行动力。 其次是《新闻调查》的导视.本文将以《发泡餐盒沉浮记》为例进行分析。本期节目的导视有30秒，画面是成堆白色餐盒和记者与采访对象的对话，穿插配以浑厚男声解说词:“一只小小餐盒，14年的沉浮,一场旷日持久的争论，无数的利益交错，一只轻轻的餐盒，如何承受难以承受之重,敬请收看《新闻调查》—-发泡餐盒沉浮记”。由画面和导语引出本期主题和节目名称。片名的出现从某种程度上来说是和导视融为一体的。每期节目都有一个精彩导视，用精练的解说词把片中最有震撼力的画面和最有表现力的语言组接到一起，以形成矛盾、制造悬念，达到吸引观众的目的。 最后是分片头，它用于一个叙事段落与下一个叙事段落的衔接与转折,画面还是“新闻调查”四个字,但文字解说是为事件的推动服务的,起承上启下的作用。 《新闻调查》的节目结构层次清晰，每个部分都符合节目的定位和特点,也符合他的口号“正在发生的历史，新闻背后的新闻"。 二、选题特点 新闻调查的选题主要针对民生问题、被掩盖的损害公众利益的行为、民众亟待解决的棘手问题、国际重大时事、社会矛盾等一系列问题。这里我选取新闻调查2014年3个月的选题进行分析，《短命的居民楼》、《六年拆迁路》《夺命快递》《山村幼儿》《“雨人”们》《草坡乡搬迁记》《被延误的航班》《家有老人》《开往春天的地铁》《走廊医生》《H7N9禽流感之问》《护航亚丁湾》。根据抽样调查可以看出，新闻调查的选题侧重于普通人的普通生活，是一档为平民大众服务的调查类节目。这是由它的受众群体所
从《新闻调查》看电视新闻深度报道画面的叙事功能 作者：纪宏 来源：《传播力研究》2018年第17期 摘要：电视新闻深度报道作为新闻学重要的组成部分，经过多年的发展，如今在重大事件，非事件性新闻报道中日益体现出其重要性，并且社会各界也都关注深度报道，在电视新闻中，作为新闻信息的承载符号有语言、画面、文学等，在故事化新闻叙事方式中有着不同的作用。目前专门研究电视新闻画面叙事功能的确不多，所以本文想通过国内《新闻调查》为例对当前深度报道中电视画面叙事方法进行分析。 关键词：电视画面；造型语言；叙事功能；叙事符号 众所周知，我们把新闻事实进行叙述进行传递信息的叙事文体叫做新闻。在新闻学中，我们研究了文字新闻中的叙事方式，并且有了新的认识，《新闻叙事学》中提到话语结构、事实形态就是通过新闻进行分析的，并且探讨了其信息类新闻的叙事结构。为了体现出电视的特色我们通常采用叙事结构中画面造型语言等符号，《新闻调查》作为国内深度报道的代表节目不断探索着更加新颖的表达方式，并且把借鉴和参考应用到画面语言中。 一、新闻深度报道的叙事特点 我们知道，语气和话语这两个基本元素组成了人类的语言，我们所常说的新闻叙事就是运用一定的语言系统叙述和重构新闻事实的活动，主要由时间和话语这两个层面组成。叙事话语中的语言系统是一个综合的概念，我们分为语言符号和非语言符号两个不同的层面，新闻学的一个分支――电视新闻，画面和声音组成符号系统。 当然，电视作为媒体也具有自己的特点，其包括线性传播和稍纵即逝，在一段时间里，人们讨论中发现电视在挖掘事实和分析深层原因方面有不同程度的缺陷。例如《60分钟》和我们国家的《焦点访谈》《新闻调查》等节目也证实了电视也有这方面的功能。并且由于新闻真实性的要求，很多新闻事件由于没有拍下来，所以失去了画面。但是一些调查类电视新闻主要是对新闻事件进行相关调查，我们可以看出大部分节目交代事实，分析原因的主要符号还是需要。在与其他的新闻比较中，画面在深度报道中没有发挥它该有的作用，没有展现出它的优秀。同时由于真实性的要求，画面叙事还有一些属于自己的要求和限制。 二、电视画面在深度报道中的叙事功能 我们为了追求不同的叙事作用会经常采用不同的角度和景别。并且电视画面主要从情节和细节、结构模式等方面体现出电视画面在新闻报道中的作用。
浅析电视深度报道选题标准与报道原则
浅析电视深度报道选题标准与报道原则 摘要：深度报道作为新闻报道的“重型武器”，对于加强新闻事实的挖掘深度、引导社会舆论、揭露现象背后深层原因等方面都具有举足轻重的重要作用。而电视深度报道是将传统深度报道与电视视觉性特点相结合的深度报道形式，在节目形式和内容上具有特定的要求。本文试以中央电视台《新闻调查》栏目为例，通过分析该栏目的选题变革、叙事性手段，分析电视深度报的选题标准和报道原则。 关键词：选题限制叙事性结构深度挖掘 一、深度报道的选题标准 深度报道的特性，决定了它首先是一种深层次的新闻挖掘。也就是说，它不仅仅是对某一事件或现象的记录或叙述，还必须探究这一事件的原因、结果甚至未来的趋向。这是深度报道必须进行选题策划的基本前提。除此以外，选题还以最佳效果为出发点，寻求符合自身价值定位的特质。在我看来，深度报道除了通常所说的新闻五要素之外，其“价值”特质还包括：1、事实的独特性。新闻对于受众来说，存在一种“新奇律”，越是个性独特、超出人们的经验范围，其吸引“眼球”的兴趣就越是浓厚。2、关注者范围广。即深度报道所关注的对象，通常对社会具有广泛的震撼力。3、对未来的影响力。深度报道中的事件除对政治、经济、社会的发展进程具有影响，还对现存体制、规范、秩序构成冲击，引起社会对思想、观念、道德、伦理等方面的反思。4、重复性宣示。重复性宣示，意在明确宣示一种意图，其新闻眼不在事实的最初发生，而在已经发生的事实被延续这一时间点上，因为这个时间点的社会背景是新的。 深度报道在本质上是一种“视点新闻”，而从选题角度看，它的实现又有赖于“视点”的发现和“视点”的定位。前者主要表现为题材的甄别和发掘问题，后者主要是对题材的处理和思维方式问题。“视点”的发现，即新闻源（信源）的发现和寻找。一般来说，深度报道的新闻源主要有影响全局的突发事件、历史性事件的开始或终结、例行的重大会议或活动、被舆论炒热的社会“焦点”、具有潜在价值的“冷点”和综合反映目前一系列相关事实，形成综述、系列报道、述评性报道。“视点”的定位；主要有以下一些思维方式：消息延伸展开视点、新闻捆绑凝聚视点、重大题材预设视点、再度发掘创新视点。 实践证明，如何掌握深度报道的信息资源并在这个基础上做好选题，不但是整个深度报道工作链条上的首要环节，而且将在很大程度上决定该项工作的效果。深度报道的选题不仅要考
主流媒体短视频新闻生产的问题研究——以抖音号《央视新闻调查》为例 作者：柳嘉慜 来源：《声屏世界》 2021年第9期 柳嘉慜 摘要：《新闻调查》作为国内较有影响力和代表性的电视新闻，入驻抖音时间比其他主流媒体稍晚，其抖音号《央视新闻调查》有丰富的研究价值。短视频新闻难以在短时间内合理取舍和选择内容，为用户理解造成困扰，且表达偏向情绪化，有损新闻客观性。因而主流媒体短视频平台账号可以利用好用户资源，积极互动、提供最关键的内容，发挥好舆论引导的功能。 关键词：短视频新闻主流媒体《央视新闻调查》 近年来短视频平台发展迅速，对日常生活的方方面面都产生了重要影响。聚焦新闻传播领域，主流媒体入驻短视频平台的表现已不再新鲜，“爆款”新闻也时常出现，但短视频化的主流新闻表达是否存在问题仍然值得进一步探讨。 研究缘起：主流媒体运营好短视频平台的重要性 近年来主流媒体入驻了以快手、抖音为代表的社交类短视频平台，2017年以来，中央电视台、新华社和《人民日报》等主流媒体均开设了抖音账号，短视频平台因其用户数量的提高很快成为了舆论引导的主要阵地。因此有人认为，以短视频为载体阐释国家重大议题，引导主流舆论，引领时代价值观，是主流媒体的历史使命。研究者认为形成该观点主要有以下两个方面的原因。 短视频平台不断增长的用户数量。据《2020年中国网络视听发展研究报告》显示，截至2020年6月我国短视频用户规模达8.81亿，占网民整体的87.0％，其中抖音短视频、快手活跃用户规模占整体的56.7%，稳居行业第一梯队。伴随新媒体技术的发展，我们更多依赖媒介而生活，逐渐进入一种视频化生存的模式。 维持品牌影响力的需求。主流媒体入驻抖音等短视频平台可以看作其延伸品牌效应的活动。品牌与消费者紧密相关。运营者需要向用户提供持续的优质内容产品来维持用户长期的忠诚度，建立自己的品牌，一旦用户流失，品牌也就随之消失。因而短视频平台上的主流媒体账号不仅发布新闻，还代表了相关账号在该平台的品牌形象。 研究问题与方法 运营好短视频平台对主流媒体引导舆论、维持品牌影响力具有重要意义。而正如常江与王晓培在2017年所言，我国媒体基本具备了短视频新闻的生产基础，但是仍然需要丰富内容的表现，在相对短的时间内尽可能完整和有效地呈现信息。 《新闻调查》是1996年中央电视台开播的一档深度调查的新闻专题节目， 2019年4月17日，《央视新闻调查》抖音账号正式发布短视频新闻作品，是中央电视台《新闻调查》的官方抖音账号，拥有155.9万粉丝。但实际情况是否如此，现有研究对此账号关注较少，因而本研究希望以《央视新闻调查》为例，探索主流媒体短视频新闻生产的特征与问题。
345电视新闻作品评析 电视专题类作品评析 关于“电视专题片”与“深度报道” 电视专题片的评析 新闻专题是就某一新闻题材所做的深度报道，这种报道比较详尽且有深度。 在时效上，它和消息最为相近，是报道刚刚发生或正在发生的事，内容上它是消息类新闻需要报道的延伸、扩充，是较为详尽全面的报道。 对电视新闻专题片的评析，可从三个方面入手： 一、题材的选择是评析新闻 题材的选择，是新闻专题片成功的基础；也是评析新闻专题片的一个重要标准。 新闻性，是新闻专题片的根本属性，也是它区别于其他专题片的一个重要特性。 准确选材： 须具有新闻价值的事实为依托；敏锐的新闻嗅觉，捕捉具时代；特色又蕴含社会意义的题材（重大题材——重要性）；群众普遍关心的、迫切需解决的问题（群众题材——群众性） 二、内容的创造 1、“消息”与“新闻专题片”的区别 同：新闻性纪实性异：篇幅短与长；报道的深与浅 消息讲究的是时效，以快、新取胜，而专题讲究的是深、广，以对消息的补充、延伸和拓展见长。 2、新闻专题片的深度 1）新闻专题片的深度首先表现在主题的深刻性 主题：一部作品全部思想内容的体现和概括，是作品的灵魂；关
系到作品价值的高低。 主题的提炼：记者驾驭报道题材时，不能只是简单客观再现事物，而是对题材进行深入发掘；大量占有素材的基础上，通过多层次的思考、分析，提炼出深刻的、富有启示性的主题。 2）深度还表现在内容的丰富性上 消息篇幅有限，容量较小，多用一事一报道，难向纵深发展。 专题片篇幅上有较大自由度，具有深度报道的优势。 丰富： ——对典型事件可作多方位、多角度、层层递进的报道 ——向观众阐明事物的起因与发展的轨迹 ——通过反映事件的经过、背景等揭示新闻表象后的实质、未来趋势与影响。 Eg: 电视新闻专题《新闻走基层》之《来自一线的报道，记者新春走基层》 ——跟随记者的“走”，去反应“基层”群众的真实工作、生活情景与真情实感。 ——不仅反应片子的主题紧扣政府部门的主要工作重心：关心群众疾苦，提高人民生活的幸福指数；而且下基层更反应了新闻从业者需要遵循的三贴近重要原则。 Eg: 《被玷污的白衣天使》从一起普通的刑事案件入手，通过对受贿人员和行贿人员的深入采访，采用层层递进的手法，讲述了犯罪分子如何向医生行贿并走向犯罪的过程，进而揭示了看病难、看病贵和药价太高等社会问题的根源。 三、电视语言的运用 消息：追求时效性，报道不会过多讲究画面的用光、构图、声音的运用等因素。 新闻专题片： ——在形式上要求更具美感和较强的欣赏价值。专题片是真实的，也是艺术的。
自1996年5月17日第一期节目播出，《新闻调查》已经走过了十年的风风雨雨，其中历经了三次改版，栏目形式的成熟稳定、个性特征的清晰明确，使《新闻调查》逐渐成为央视的品牌栏目。由于其独特的新闻视角、深度调查的节目形式、强烈的社会责任感一度被认为是社会的良知受到广大观众尤其是精英阶层的追捧。但是，十年后中国的媒体环境发生了巨大的变化。网络新媒体的异军突起、地方电视台的迅速崛起、中央电视台内部新闻资源竞争的白热化，使得今天的《新闻调查》面临着十年前同样的境遇：如何在绝境中探询新的途径，如何在陈旧中摸索出新的形式。 一、选题策划标准 选题往往是节目的灵魂，作为央视的品牌栏目，选题标准的明确化和清晰化，往往是决定栏目长久风格的重要因素。因此选题策划是一个节目在运行之初，首先要做的工作。而一个节目的成功与否，很大程度上也决定于前期策划。 《新闻调查》是中国电视界较早成功引入“策
划”理念的栏目，于1998年成立了专业的策划组。对选题是否具有独家性、资料信息是否准确、方案是否可行进行敲定，并根据新闻线索及所收集的资料确定节目样式、基本结构、采访提问和镜头的设计等等。关于《新闻调查》选题标准应该准确我觉得应该确定为以下五点： 1、事件性 《新闻调查》作为一个深度的调查类新闻栏目，所报道的新闻事件必然是为众人所关注，具有过程性、曲折性和故事性。首先，所报道的新闻事件必然具有某种焦点性因素，无论是重大的社会热点，还是深刻的社会问题、社会现象。对于缺乏重大性和重要性的选题无法在心理诉求上满足观众，也无法体现《新闻调查》一贯所承担的社会道义。其次，过程性、曲折性和故事性是决定节目是否具有可看性的重要因素。英美传媒业甚至是学术专著中都将新闻事件称作“故事”，将制作新闻节目称为“讲故事”，其根本在于电视要想吸引受众，视听表现的可能性必须强调。[1]过程性为节目的深入挖掘提供了可能性，
竭诚为您提供优质文档/双击可除《新闻调查》节目分析 篇一：新闻调查特点分析 浅析深度报道栏目《新闻调查》的特点 摘要：《新闻调查》是一档深度调查类节目，从1996年5月17日开播至今在受众中产生了广泛而深刻的影响。《新闻调查》本着探寻事实真相的宗旨以其独特的叙事方式、关注民生的选题以及新颖的节目结构等个性特点于众多新闻报道类节目中脱颖而出。在社会中产生了极大的影响，对促进社会的和谐发展方面发挥着媒体监督的作用。 关键词：精彩导视、叙事结构、处境风格 正文：深度报道是一种以“深”见长的新闻体裁，电视深度报道是运用电视符号手段，以客观事实为依据，揭示表象背后的事实真相的报道方式。它以记者的现场调查为结构主线，坚持用事实说话，通过讲述故事反映主题。深度报道具有内容的深刻性，思考的科学性，以及目标主流化的基本特征。《新闻调查》作为深度调查类节目的典范，本文将从
《新闻调查》本身出发，从《新闻调查》的节目结构、选题特点、叙事方式以及采访风格四个方面来分析深度报道栏目的特点。 一．节目结构 《新闻调查》的节目结构分为三个部分，分别是开头、导视、片名和分片头。 开头有12秒的画面，屏幕上不断闪现记者说话的脸和“新闻调查”四个字，我们可以理解为这是在强调节目的片名，加深受众的印象。同时记者说话的脸可以理解为用事实说话。紧接着是3d立体隧道样式的画面，隧道上出现代表选题内容的文字，同时不断向深处延伸，代表节目内容的深刻性。整个画面配以节奏感较强的音乐，体现出新闻调查团队的凝聚力和行动力。 其次是《新闻调查》的导视。本文将以《发泡餐盒沉浮记》为例进行分析。本期节目的导视有30秒，画面是成堆白色餐盒和记者与采访对象的对话，穿插配以浑厚男声解说词：“一只小小餐盒，14年的沉浮，一场旷日持久的争论，无数的利益交错，一只轻轻的餐盒，如何承受难以承受之重，敬请收看《新闻调查》——发泡餐盒沉浮记”。由画面和导语引出本期主题和节目名称。片名的出现从某种程度上来说是和导视融为一体的。每期节目都有一个精彩导视，用精练的解说词把片中最有震撼力的画面和最有表现力的语言组
调查性报道典型案例 篇一：调查性报道案例分析 09广电新闻钟小萍 200924118 一个调查性报道的典型案例 ——以淘宝腐败来看调查的回顾与分析 《IT时代周刊》于2012年4月26日发表的一篇报道《淘宝腐败黑幕调查：淘宝腐败黑幕调查：商家行贿小二做大销售额》掀起了轩然大波，引来淘宝公司来势汹汹的危急公关，以及商场上的一些口水战。此时正是店热火朝天，淘宝春风得意马蹄疾起时，淘宝公司却被一篇报到撕开了神秘的面纱，告诉那些聚拢而来的商家们，呵！淘宝后院正失火呢，谁进去谁遭殃！ 一、淘宝腐败丑闻 淘宝是致力打造全球领先络零售商圈，由阿里巴巴集团在2003年投资创立。淘宝拥有几千亿元的年交易额，是目前亚太最大的络零售商圈，肥沃的土地是腐败容易滋生的温床。淘宝小二为中心的地下黑色产业链由此产生并且蔓延开来，在整个淘宝系统疯长，大有不可挡之势。《IT时代周刊》记者经过发现、调查，取证，终于挖掘出了这个黑洞，报道一出，嘘嘘声、嗤笑声、辩解声，声声不断。 二、淘宝黑幕调查体现的调查性报道特征 该报道记者从“腐败探源”入手，通过列举事实讲述了淘宝小二们的囊中取利的“各种生意”，最后探究了淘宝腐败的根本原因。
报道洋洋洒洒近一万字，从中我们可以找出调查性报道的一般特征和此篇报道的独特性。 （一）该报道体现的调查性报道的基本特征 1、以法治的眼光看待 腐败是从政治学的眼光来看的，是用法律准绳来作为衡量依据的，调查性报道的着力点也基本上是在政界和商界的腐败上。淘宝腐败黑幕报道，记者通过法治的眼光，通过淘宝小二这个中间杠杆的不正当的牟利的操作，看到了淘宝交易平台上的不平等；通过淘宝内部高管们的被驱逐、被起诉，阎利珉带出的“泥”看到了淘宝的腐败涉水有多深。同时从逻辑分析的角度探究淘宝市场占有率近乎垄断、商家行贿淘宝小二、高层管理不善等腐败的根源。 2、故事性 故事是件好看的外衣，里面包着调查性报道最严肃而深刻的内核。记者借助一些列事实材料，把它编织成意见故事的外衣，首先是刻画兴旺而华丽丽的淘宝形象，接着是一些开着宝马挥金如土的淘宝小二活动着的形象，再接着是商家们在淘宝“受伤”的经历，紧接着是马云在淘宝内部针对腐败的开刀，闪电驱逐管理高层，却又通过逻辑分析，得出一个极富戏剧性的结论：反腐败，淘宝亡；不反腐败，阿里亡。通过故事，记者直逼淘宝腐败的内核，却又引人入胜。 3、数字与案例做事实支撑点 在此报道中，数字就是天枰。通过一些列的数字，读者自己可以看到或推算出基本事实，从淘宝的年交易额、商家数目、刷信誉的