油画常用色因人而异，例如凡高画中多数都用天蓝、中黄、柠檬黄。我是画油画风景为主的常用浅绿、中绿、树绿、橄榄绿、蓝、中黄、柠檬黄、土黄、桔黄红、中红、赭石、熟褐、白、黑（我喜欢用象牙黑），煤黑差些。其他用的少些。画人物还要多肉色、桃红。总之和你的偏好，喜欢的主色调有一定的关系。
回答人的补充 2010-10-11 00:14
1、油画颜料：红（紫红、深红、大红、橙红）；黄（橙黄、中黄、淡黄、柠檬黄）；蓝（普兰、太靓蓝、钴蓝、天蓝）；绿（翠绿、草绿、中绿、淡绿）；白（锌钛白）；黒（象牙黒）；赭石；熟褐等。白色最好多买2只。
2、油画笔：猪鬃笔（2、4、6、8、10号）；貂毛笔（1、
3、5、7、9号）；勾线笔。
3、油画刀：软硬各一把。
4、调色油：亚麻仁油；松节油；速干油；煤油。
5、调色板：一块
6、油画布：根据需要选择不同的大小，初学一般选小点，比如8吋X10吋\12吋X16吋。
7、其他：比如洗笔罐、擦笔纸，吸油毛巾，图钉、纸胶带等。
都有其色相、明度、纯度这三个特性。色相就是色彩的名称，如黄色、红色等；明度是指色彩的相对亮度；纯度是指色彩的相对纯净度。这种色彩的基本特性也就是涂料色彩的基本特性
大红+柠檬黄=桔黄
柠檬黄+湖蓝=草绿(多加湖蓝是粉绿)
大红+湖蓝=紫罗兰(多加大红就是玫瑰红)
大红+湖蓝+柠檬黄=熟褐
大红+桔黄=中黄
大红+紫罗兰=玫瑰红
柠檬黄+紫罗兰=熟褐
柠檬黄+草绿=浅绿
湖蓝+紫罗兰=青莲
红+黄+蓝是白色
银色 =普蓝加深红加白=赭石加群青加白
咖啡色=红绿蓝
紫=红和蓝
蓝和黄可以配成绿
熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
暗红色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红
褚石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色
蓝绿色 = 草绿色 + 天蓝色
灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色粉绿色 = 纯白色 + 草绿色
黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色
粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色
啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红黄+橙=黄橙
红+橙色＝红橙
红+紫=红紫
蓝+紫=蓝紫
蓝+绿=蓝绿
黄+绿=黄绿
红+黄=橙
黄+蓝=绿
蓝+红=紫
红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红）
橙色（等量混合，俗称桔黄）
黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿
绿色（等量混合）中绿
蓝绿（蓝多黄少）深绿
蓝＋红＝红紫（红多蓝少）
紫色（等量混合）
蓝紫（蓝多红少）原色适当相混：二间色适当相混：红灰色：红多，黄、蓝少黄灰：橙加黄
黄灰色：黄多，红、蓝少蓝灰：绿加紫
蓝灰色：蓝多，红、黄少红灰：橙加紫
纯灰：黑加白
粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红
朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
深红色 = 玫瑰红 + 纯黑色
紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红
赭石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色
粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色
海洋绿 = 草绿色 + 天蓝色
灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色
浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色
粉绿色 = 纯白色 + 草绿色
黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色
墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色
粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色
啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色
粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色
藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红
土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红
玫红色 + 黄色 = 大红 ( 朱红、桔黄、藤黄 ) 朱红色 + 黑色少量 = 啡色
天蓝色 + 黄色 = 草绿、嫩绿
天蓝色 + 黑色 + 紫 = 浅蓝紫
草绿色 + 少量黑色 = 墨绿
天蓝色 + 黑色 = 灰蓝
天蓝色 + 草绿色 = 海洋绿（蓝绿）
白色 + 红色 + 黑色少量 = 禇石红
天蓝色 + 黑色（少量） = 墨蓝
白色 + 黄色 + 黑色 = 赭石
玫红色 + 黑色（少量） =深红（暗红）
玫红色 + 白色 = 粉玫红
蓝色 + 白色 = 粉蓝
黄色 + 白色 = 米黄
肉色＝80% 白色＋15% 中黄＋5% 大红
手绘颜料的用法
1. 首先用白色颜料加稀释剂混合调成比例较稀的作为打底用
打一层白底的作用是：能更好的防止脱色，能让颜色更鲜艳，勾线笔更清晰
如果整双鞋除了图案之外要上全部的底色，可以直接上，不用先打白底，上这种底色的时候如果想达到渐变效果，比如粉红色、灰色、天蓝色必须同时在调色板上放三种颜色，即稀释的白色、丙稀的白色（少量）及粉红色、灰色、天蓝色的原色---大红或玫瑰红、黑色、深蓝），一边上一边混合，如果太干马上加稀释的白色中合，由于颜料干得较快，所以笔刷的动作必须要快，频率为0.1秒每次，太慢的话会造成鞋面有笔触的痕迹，下图可作为比较：
2．待白色的底完全干透后，（时间约10-15分钟）先用铅笔把图案绘出，要轻轻的画，不要太用力，用力画如画错会导致胶擦擦不掉更
3．用黑色勾线笔将图案的线条描出，当然也可以在上完色之后再勾线
4．上色，先从浅色开始上，如果是画人，先从脸部开
171ml铝管装油画颜料色标：
1385#油画颜料35色颜料色标
43 锌钛白Zinc Titanium
White 42 锌白
Zinc
White
21 柠檬黄
Lemon
Yellow
22 淡黄
Yellow
Pale
23 中黄
Yellow
Mid
24 深铬黄
Chrome
Yellow Deep
26 桔黄
Orange
Yellow
7 桔色
Orange
29 土黄
Yellow
Ochre
83 生赭
Raw Sienna
81 赭石
Burnt Sienna
85 生褐
Raw Umber
84 熟褐
Burnt Umber
46 肉色
Yellowish
Pink
6 朱红
Vermilion
3 大红
Scarlet
14 镉红
Cadmiun
Red
1 深红
Crimson
Red
12 土红
Light
Red
11 紫红
Purple
Red
93 紫罗兰
Mauve
62 淡绿
Green
Light
61 粉绿
Emerald
Green
63 中绿
Green
Mid
66 草绿
Sap
Green
67 翠绿
Viridian
72 酞菁绿
Phthalocyanine
Green
69 橄榄绿
Olive
Green
36 湖兰
Cerulean
Blue
38 钴兰
Cobalt
Blue
32 酞菁蓝
Phthalocyanine
Blue
33 群青
Ultramarine
31 普兰
Prussian
Blue
55 灰色
Grey
52 煤黑
Lamp
Black
[法国当代写实派大家克劳德.伊维尔油画技法视频教程].A VSEQ02_chunk_3
油画的标准尺寸
油画画面的高宽比例沿袭传统习惯分为人物、风景和装饰海景三大类型，每类按尺寸大小又可从0号至120号或500号分为20余种。各个国家的标准尺寸根据各自的计量单位或传统习惯不同而略有出入。
法国的画框使用公分制，其尺寸规格被认为是建立在一定的美学比例原理上的，其海景框的比例接近黄金分割，风景框采用的是所谓的“调和的凯旋门”比例，人物框的长短边则分别由两个相隔一号的海景框短边尺寸组成。法国画框的尺寸通常也被称为欧洲或国际标准尺寸。英国和美国的画框尺寸以英寸计算，并沿用传统的专门肖像画尺寸标准。意大利出售的连布油画框则另有一套接近整数的尺寸规格。日本的油画框是把法国规格换算成日本尺寸后去掉尾数，现在则又以公分计算并根据相应号数增加了正方形的规格。
目前国内的油画框通用尺寸基本上是参照法国的画框规格为通行标准。
（英寸）in 8x10 12x16 16x20 20x24 24x36 24x48 30x40 36x48 36x72
（厘米）cm 20x25 30x40 40x50 50x60 60x90 60x120 75x100 90x120 90x180
（除了标准尺寸，也可根据客户的要求和需要，制作其他尺寸的画）
怎么区分油画颜料的透明度：
油画颜料又分透明和不透明颜料两大类。
透明颜料是指某种色粉在与油调和后产生透射作用而使色层处于透明之中，透明色具有色相饱和、覆盖力差的特点。不透明色（或称粉质色）则是指色粉与油调和后产生反射作用而使色层处于不透明的状态，不透明色具有色相实在、覆盖力强的特点。透明色一般包括深红、翠绿、普蓝、群青、深褐、紫罗兰、象牙黑等。不透明色一般有白色、土黄、土红、粉绿、中黄、柠檬黄、大红、朱红、湖蓝、钴篮等。颜料中还存在染色能力的强弱之分，这是由于各种不同色料被别的材料吸收的程度不同造成的，我们在调色中可以感觉到各种颜料有着不同强弱的影响力，如深红、普蓝、翠绿等就属于较强染色力的颜料。在绘画调色中染色力弱的颜料使你在运用中总有使不上劲的感觉，而染色力过强的颜料不得不使你随时想去抑制它。所以，我们可以尽最选择一些染色力适度的颜料来起一个中介作用，使颜料在调配中易于调和并有益于把握色彩在纯度上的分寸。一般来说白色、土黄、土红、粉绿等粉质颜料都是易于调和的中介色。
油画常用颜色
油画常用色因人而异，例如凡高画中多数都用天蓝、中黄、柠檬黄。我是画油画风景为主的常用浅绿、中绿、树绿、橄榄绿、蓝、中黄、柠檬黄、土黄、桔黄红、中红、赭石、熟褐、白、黑（我喜欢用象牙黑），煤黑差些。其他用的少些。画人物还要多肉色、桃红。总之和你的偏好，喜欢的主色调有一定的关系。
我建议你买马力的，
白色类常用的有铅白、锌白、钛白
黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红
蓝、绿色类常见的有群青、钴蓝、天蓝、普蓝、青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、钴绿、土绿、粉绿棕、黑色油画颜料：自制很麻烦哦每个颜色的成分都不一样的
而水彩颜料是水溶性的基本不溶于油脂不过丙烯是水和油两种介质都可以调和的你可以用用看
油画颜料oil color 由颜料粉加油和胶搅拌研磨而成。市场出售多为管装，亦可自制。
油画颜料是以矿物、植物、动物、化学合成的色粉与调和剂亚麻油或核桃油搅拌研磨所形成的一种物质实体。它的特性是能染给别的材料或附着于某种材料上而形成一定的颜料层，这种颜料层具有一定可塑性，它能根据工具的运用而形成画家所想达到的各种形痕和肌理。油画颜料的各种色相是根据色粉的色相而决定的，油可以起到使色粉的色相稍偏深及饱和一些的作用。
白色类常用的有铅白、锌白、钛白
铅白的化学成分是碳酸铅，做成油画色覆盖力较好。铅白粉常被用来作底子材料。铅白是目前油画色里最佳的白颜料，纯净的铅白非常稳定，若成分不纯则久后会发黄、铅白油画色干得快，干后色层结实，它是欧洲传统油画色中最好的一种白色，许多油画大师都使用过。但铅白有很强的毒性，即使吸入含有铅白的粉尘也会产生严重后果，所以铅白的研磨会给人带来危险。现在生产的白油画颜料多为
锌白、钛白或锌钛白。
锌白的化学成分是氧化锌，学名锌氧粉。锌白粉稍轻于铅白粉，比铅白色白，经久不变黄、稳定，干后色层较坚固，但吃油多，覆盖力也没有铅白强，干得较慢，易脆易裂。欧洲画家自1840年才开始使用锌白颜料。锌白受热（阳光下直晒）会变成柠檬黄，冷却时则又会恢复白色。锌白没有毒性，比铅白显得冷些，有蓝色倾向。
钛白的化学成分是氧化钛，是惰性颜料，不受气候条件影响，有很强的覆盖力，是近代生产出的颜料。纯钛白颜色干得快，干后容易变黄，所以经常和锌白混合使用。锌钛白既减轻了锌白的易脆性，又改善了钛白单独使用的缺点。钛白和锌白一样具有无毒的优点。锌钛白是目前我国用量较大的白颜料。
黄色类中常用的有铬黄、镉黄、藤黄、土黄
铬黄是中性的铬酸铅，是一种非常漂亮的略带暖性的颜色，无毒。按照不同的制作方法生产的铬酸铅可以从最浅的柠檬黄、浅黄、中黄、深黄直到橙色。市场销售的铬黄都注有铬色，如中铬黄。铬黄色覆盖力强、不透明且干得快，其稳定性随其颜色深浅而呈明显变化，颜色越深越耐久，浅铬黄受热或年久会变暗，所以凡?高的（向日葵》等油画作品中的铬黄色，最初远没有现在神妙，而是明亮刺目。铬黄与普蓝调和后稳定性会提高，但铬黄不能与带硫的颜色相调，调后容易变暗发黑。铬黄更不能与铅白调配。现在市场上铬黄已不多见。
镉黄的化学成份是硫化镉。中黄油画色就是镉黄，其耐光性很好，能经久不变色，无毒，非常稳定，干得较慢。除中黄外，油画色中的浅黄、深黄、桔色也是镉色或硫化镉与其它颜料的混合色，这些都是很稳定的颜色。还有一种镉柠檬黄，比柠檬黄稳定性要好得多，但着色力差。在阳光直晒下会变成橙色。镉黄的覆盖力较强，几乎能和所有的颜料调和使用，对不常见的铜颜料有反应，调和后容易变黑，与铬绿调和，干后色泽也会加深。
土黄属矿物质颜料，是天然的含铁化合物，可以人工合成。国产的有金土黄、土黄二种。国外生产的还有浅土黄和深土黄，是黄颜色中稳定性最好的，有很强的着色力和覆盖性，干后色层坚实，可以和任何颜料混合使用。
铬黄、镉黄、藤黄的稳定性都不够好，国产的永固黄较稳定，可替代其它浅黄色使用。此外，钴黄是一种鲜艳的透明色，较稳定，但制造困难，且不易与群青相调，国内不生产。
红色类，常用的有朱红、镉红、胭脂红、玫瑰红、土红
朱红即朱砂，其化学成分为硫化汞，略有毒性。国产的朱砂质量稳定，属上乘颜料。油画朱红颜料干得慢，覆盖力强，单独使用较耐久，但阳光直射下会变暗。古代大师使用朱红时，表面涂一层蜡或一种透明保护色，朱红与含铜的颜色调和容易变黑，和比重较轻的颜色（如普蓝）调和会出现泛色现象。镉红是硫酸镉和镉的硒化物，可替代朱砂，能制成大红、深红、紫红等颜色。镉红色彩鲜明、浓裂，有良好的覆盖力，干燥时间长，阳光下曝晒会逐渐变暗，镉红可与镉黄调配成桔色，忌与含铜的颜色调和，除此之外可与任何颜色调和且耐久不变色。
西洋红即胭脂红，是从胭脂虫中提取出的颜色，无毒，非常鲜艳漂亮，但稳定性较差，无论散射还是直射都褪色。
玫瑰红过去是从植物茜草的根部提取的。现在工厂生产的玫瑰红已经是人工合成的茜素红，比较稳定，干燥时间长，单独使用不能厚涂，太稠厚色泽易变暗，调得稀薄干后容易褪色。
土红属于矿物颜料，有较好的稳定性和极强的覆盖力，干后较结实。质量差的土红，干后易脆裂。
所有红颜色粉比重都较轻，与比较高的颜色相调，往往容易泛色。在使用红油画色过程中，一般不能调得太稠厚或太稀薄。欧洲古代大师使用的红颜料与现在有所不同。红火山灰和红土常被画家采用，它们稳定且坚固，但色泽不够鲜艳。铁红粉（氧化铁）现在画家只用它来作底色。永固红是煤焦油色淀颜料，类似朱红，色泽鲜明，较稳定。
蓝、绿色类常见的有群青、钴蓝、天蓝、普蓝、青莲、宝石翠绿、翠绿、中铬绿、钴绿、土绿、粉绿群青：最早是用天然的半宝石（玉青石）磨制而成，它具有漂亮晶莹的色泽，价格昂贵。今天使用的是一种人工合成的群青，稳定性极强，附着力差，覆盖力一般，干得较慢，适合于透明画法。除与铜颜料（宝石翠绿）略有反应之外，可以调和其它任何颜料。紫罗兰是由群青生产的，和群青具有相同的性能。
钴蓝（氧化钴）：是蓝颜色中稳定性最好的，覆盖力和干燥度中等，适用于透明画法，单独使用效果最好。切忌在没有干透的色层上使用，调得过厚，容易干裂。钴紫和钴蓝的特性相同，属于同一类性质的颜料。
天蓝：是与钴蓝相近似的色彩，有一定的稳定性，微带绿色，明亮、纯净而又密实。耐久，易干燥。普蓝又称巴黎蓝，是铁和氰的化合物，着色力极强。稳定、干得较快。与铅白、镉色、土红调和，会起氧化作用，久后会使画面发褐。
青莲：是一种砷酸盐颜色，稳定性一般，耐光性差，易褪色。
宝石翠绿：稳定性强，覆盖力弱，色彩晶莹透明，是一种比重较轻的透明色，可用于透明画法。
翡翠绿也叫翠绿：色彩浓郁，是绿色中最稳定的颜色，干得较慢。
中铬绿：有很好的覆盖性，干得很慢，稳定性极好，与镉黄调和有反应。
钴绿：覆盖力一般，干得快，能与各种颜色调和，稳定性较好。
土绿：是一种带褐色的土质颜料，较易干，有较好的覆盖力，色彩偏暖但不很鲜明，可与任何颜料调和，很稳定。
粉绿：是从含铁的天然矿物中提取研制而成的，有较好的覆盖力，可与任何颜色调和，较稳定。棕、黑色油画颜料：赭石、象牙黑、煤黑。
其实你没有必要买这么多，每样买两只就行了，可以自己调试的。
色相对比两种以上色彩组合后，由于色相差别而形成的色彩对比效果。其对 比强弱程度取决于色相之间在色相环上的距离（角度）；距离（角度） 越小对比越弱，反之则对比越强。 1、零度对比 （1）无色彩对比如：黑与白、黑与灰、中灰与浅灰、黑与白与灰、黑与深灰与浅灰对比效果感觉大方、庄重、高雅而富有现代感，但也容易产生过于素净的单调感。 （2）无彩色与有彩色对比如黑与红、灰与紫、黑与白与黄、白与灰与蓝。对比效果感觉既大方又活泼；无彩色面积大时，偏于高雅、庄重，有彩色面积大时活泼 感加强。 （3）同种色相对比一种色相的不同明度或不同纯度变化的对比。 如蓝与浅蓝（蓝+白）、橙与咖啡（橙+灰）、绿与粉绿（绿+白）与墨绿（绿+黑）。 对比效果感觉统一、文静、雅致、含蓄、稳重，但也易产生单调、呆板的弊病。 （4）无彩色与同种色对比如白与深蓝与浅蓝、黑与桔与咖啡。对比效果综合了（2）和（3）类型的优点。感觉既有一定层次，有显大方、活泼、稳定。 2、调和对比 （1）邻接色相对比色相环上相邻的二至三色对比，色相距离大约30度，为弱对比类型。如红橙与橙与黄橙色。对比效果感觉柔和、和谐、雅致、文静，但也感觉 单调、模糊、乏味、无力，必须调节明度差来加强效果。 （2）类似色相对比色相对比距离约60度，为较弱对比类型。如红与黄橙色。对比效果较丰富、活泼，但又不失统一、雅致、和谐的感觉。 （3）中差色相对比色相对比距离约90度，为中对比类型。如黄与绿色。对比效果明快、活泼、饱满、使人兴奋，感觉有兴趣，对比既有相当力度，但又不失调和 之感 3、强烈对比 （1）对比色相对比色相对比距离约120度，为强对比类型。如黄绿与红紫色。对比效果强烈、醒目、有力、活泼、丰富，但也不易统一而感觉杂乱、刺激、造成视觉 疲劳。一般需要采用多种调和手段来改善对比效果。 （2）补色对比色相对比距离180度，为极端对比类型。如红与蓝紫、黄与蓝紫色。 对比效果强烈、炫目、响亮、极有力，但若处理不当，易产生幼稚、原始、粗俗、 不安定、不协调等不良感觉。 明度对比两种以上色相组合后，由于明度不同而形成的色彩对比效果。在 色彩设计中，明度对比是决定色彩方案感觉明快、清晰、沉闷、 柔和、强烈、朦胧与否的关键。明度阶梯：
以明度分类的色调 “明度”是指色彩的明暗程度。白色明度最高，黑色明度最低。不同色相的明度也不同，黄色明度高，红、蓝色明度低。任何一种色相如调入白色，都会提高明度，白色成分愈多，明度也就愈高；任何一种色相如调以黑色，明度相对降低，黑色愈多，明度愈度。 以白色或明度高的色相组成的色调，称为“高调”。 “高调”不仅由组成色相的明度决定，同时也因光的强弱而改变。如明度低的色相在强光下，明度也随着提高。反之，在暗淡的光线下，高明度的色相也会变深。同时，不同的光线角度，物体的明暗亦不同，如高明度的物体，在暗部看，其明度依然是很低的。 如果根据孟塞尔色立体理论，把明度由黑到白的等差分成九个色阶，那么，1-3为低明度色阶；4-6为中明度色阶；7-9为高明度色阶。 处于中间色阶的色彩组成的色调，称为中间调。 以纯度分类的色调 纯度是指色彩的纯净饱和程度。不同色相的颜色，不掺入其它成分的颜色，那么，该色相，色彩是纯的。 色彩的纯度概念，是相对而言的，同时又与该色彩的名称联系在一起。如朱红色是最纯的，如混入一定的黄色，那么，对朱红色而言，就不纯了，但却成了桔红的纯色。 色彩纯度的高低强弱是由于混入其它杂色所致。 纯度又称彩度，这是与黑、白两色相比而言。黑、白是色而无彩。 由不同纯度组成的色调，可分为鲜调、中调和灰调。但由于色彩从纯色到灰色是个相当宽广的领域，鲜调中也可区别为强鲜调、中鲜调和弱鲜调。中间色的纯度变化更为丰富。因此，这种分类，也只能是相对而言了。 介于“鲜调”和“灰调”之间的是“中纯度色调”。中间纯度的色彩是一个相当宽广的领域，可以说，变化无穷。 由中间色构成的色调丰富，优美，许多色彩似乎含而不露，但又个性鲜明。“低纯度”色调也称“灰色调”。灰色中包含着黑色的成份，但灰色也应该有不同色相和冷暖的倾向。灰色处理得好，显得沉着、高雅。 黑色混入白色呈中性灰色，调入红色，就带有灰紫倾向；混入黄色会有灰绿倾向，显得十分沉着。
色彩的基础知识 问题：色彩时时刻刻存在的吗，那么色彩是怎样产生的？ 一、光与色的关系 1、一切色彩都离不开光，无光便无色。 光的光波在视觉上的反映。 2、不同的光线可使同一事物呈现不同颜色。 例如：同样是绿色的玻璃、金属、木板、瓷器等物品在阳光下会呈现不同的绿色。光、物体、和眼睛感觉三者之间的关系是经常处于不断变化之中的。 3、相同的光线可使相同颜色但不同质感的事物呈现不同颜色。 例如：同样的景物早、中、晚的不同光线照射下会呈现不同的颜色。 二、色彩的分类 1、无彩色 白、灰、黑乃不含颜色，只含有明度元素。白色明度最高，黑色明度最低。 2、有彩色 含颜色的所有色彩，并具有色相、明度、纯度三个属性。 有彩色与无彩色不同比例的混合，可调配出来的色彩也属有彩色。 三、色彩的三要素 1、色相 色相是指色彩的样貌，每种色彩的名称即是色彩的色相。 红、橙、黄、绿、蓝、紫等颜色，这类颜色的名称通常称为色相。
2、明度 明度是指色彩的明暗程度。 （1）明度越高，色彩越浓，越亮。明度越低，色彩越深，越暗。（2）明度最高的色彩是白色，明度最低的色彩是黑色，均为无彩色。（3）有彩色的明度，越接近白色者越高，越接近黑色者越低。（4）依明度高低顺序排列各色相，则为黄、橙、绿、红、蓝、紫。（5）相同色相的明度关系对比：（从明度低的向明度高的依次排列）深红—大红—浅红。 不同色相的明度关系对比：（从明度低的向明度高的依次排列）蓝色—红色—黄色。 3、纯度 纯度即色彩的纯净程度。 （1）纯度越高色彩越鲜艳，纯度越低色彩越灰暗。 （2）混入无彩色，纯度就会降低，其中：混入白色，明度越高，纯度越低；混入黑色，明度，纯度均降低。 （3）越多的颜色相混合，颜色的纯度越低。 四、色彩的情感 1、不同色相颜色的不同色彩情感 （1）与多种因素有关,如:文化、宗教、传统、个人喜好等。 （2）每个色相都可以给人带来不同的色彩情感。不同色相在人们的生理和心理上会产生不同的影响，因此构成了色彩本身特有的艺术感情。
油画常用色因人而异，例如凡高画中多数都用天蓝、中黄、柠檬黄。我是画油画风景为主的常用浅绿、中绿、树绿、橄榄绿、蓝、中黄、柠檬黄、土黄、桔黄红、中红、赭石、熟褐、白、黑（我喜欢用象牙黑），煤黑差些。其他用的少些。画人物还要多肉色、桃红。总之和你的偏好，喜欢的主色调有一定的关系。 回答人的补充 2010-10-11 00:14 1、油画颜料：红（紫红、深红、大红、橙红）；黄（橙黄、中黄、淡黄、柠檬黄）；蓝（普兰、太靓蓝、钴蓝、天蓝）；绿（翠绿、草绿、中绿、淡绿）；白（锌钛白）；黒（象牙黒）；赭石；熟褐等。白色最好多买2只。 2、油画笔：猪鬃笔（2、4、6、8、10号）；貂毛笔（1、 3、5、7、9号）；勾线笔。 3、油画刀：软硬各一把。 4、调色油：亚麻仁油；松节油；速干油；煤油。 5、调色板：一块 6、油画布：根据需要选择不同的大小，初学一般选小点，比如8吋X10吋\12吋X16吋。 7、其他：比如洗笔罐、擦笔纸，吸油毛巾，图钉、纸胶带等。 都有其色相、明度、纯度这三个特性。色相就是色彩的名称，如黄色、红色等；明度是指色彩的相对亮度；纯度是指色彩的相对纯净度。这种色彩的基本特性也就是涂料色彩的基本特性 大红+柠檬黄=桔黄 柠檬黄+湖蓝=草绿(多加湖蓝是粉绿) 大红+湖蓝=紫罗兰(多加大红就是玫瑰红) 大红+湖蓝+柠檬黄=熟褐 大红+桔黄=中黄 大红+紫罗兰=玫瑰红 柠檬黄+紫罗兰=熟褐 柠檬黄+草绿=浅绿 湖蓝+紫罗兰=青莲 红+黄+蓝是白色 银色 =普蓝加深红加白=赭石加群青加白 咖啡色=红绿蓝 紫=红和蓝 蓝和黄可以配成绿
熟褐色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红粉玫瑰红 = 纯白色 + 玫瑰红 朱红色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 暗红色 = 玫瑰红 + 纯黑色 紫红色 = 纯紫色 + 玫瑰红 褚石红 = 玫瑰红 + 柠檬黄 + 纯黑色粉蓝色 = 纯白色 + 天蓝色 蓝绿色 = 草绿色 + 天蓝色 灰蓝色 = 天蓝色 + 纯黑色 浅灰蓝 = 天蓝色 + 纯黑色 + 纯紫色粉绿色 = 纯白色 + 草绿色 黄绿色 = 柠檬黄 + 草绿色 墨绿色 = 草绿色 + 纯黑色 粉紫色 = 纯白色 + 纯紫色 啡色 = 玫瑰红 + 纯黑色 粉柠檬黄 = 柠檬黄 + 纯白色 藤黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 桔黄色 = 柠檬黄 + 玫瑰红 土黄色 = 柠檬黄 + 纯黑色 + 玫瑰红黄+橙=黄橙 红+橙色＝红橙 红+紫=红紫 蓝+紫=蓝紫 蓝+绿=蓝绿
色彩三属性 色彩的三属性是指色彩具有的色相、明度、纯度三种性质。三属性是界定色彩感官识别的基础，灵活应用三属性变化是色彩设计的基础。 (1)色相（hue） 色相是指色彩的相貌，在色彩的三种属性中色相被用来区分颜色，根据光的不同波长，色彩具有红色、黄色或绿色等性质，这被称之为色相。 (2)明度（value） 根据物体的表面反射光的程度不同，色彩的明暗程度就会不同，这种色彩的明暗程度称为明度。在孟塞尔颜色系统中，黑色的明度被定义为0，而白色被定义为10，其他系列灰色则介于两者之间。 （3）纯度（chroma） 纯度指的是色彩饱和程度，光波波长越单纯，色相纯度越高，相反，色相的纯度越低。色相的纯度显现在有彩色里。在孟塞尔颜色系统中，无纯度被设定为0，随着纯度的增加数值逐步增加。 色相是指色彩的相貌名称，是区分色彩的主要依据，也是色彩特征的主体因素。以色相为主的配色，一般以色相环为依据，按照色彩在色相环上的位置所成的角度，可分为 ①同种色5度，如单色相红加黑、白、灰为肤色、土红、暗红等各单色相的配色； ②邻近色30度，如红、红紫、紫、蓝紫、蓝、蓝绿、绿、黄绿、黄、黄橙、橙、红橙相邻两色之间的配色； ③类似色60度，红、橙、黄、绿、蓝、紫的两色之间的秩序配色； ④中差色90度，红、黄橙、绿、蓝紫两色间的秩序配色； ⑤对比色120度红、黄、蓝的配色，橙、绿、紫的配色； ⑥互补色180度红、绿配色，蓝、橙配色，黄、紫配色。
为了与其他色彩书籍不发生冲突在以上（2-6）五种类型的构成色环角度前后可扩展20度归为此类配色。总之两色所成角度愈小，色彩的共性愈大，反之两色所成角度愈大，色彩的对比性愈强，调和性愈弱。 ①单色相：无有色相差别，主要应突出明度对比，配色时要拉大明度色阶； ②邻近色：色相差别很小，对比微弱，统一性极高，但易显单调，配色时要拉大明度色阶； ③类似色：色相差别较明显，对比显著，色相间又含有共同色素，活泼而富有朝气，统一柔和明确，配色时也要拉大明度色阶； ④中差色：色相差别明显，对比明快、活泼、热情、饱满的特色，配色时要注意明度、纯度的变化； ⑤对比色：色相差十分明显，对比效果鲜明、强烈，具有饱和、华丽、欢乐、活跃的特点，但也易产生不协调感，配色时要注意纯度变化； ⑥互补色：一种原色与其余两种原色的间色对比关系，色相差别极大，对比效果强烈刺激，易产生眩目、喧闹与戏剧性的效果，配色时要注意纯度及面积的变化。 1.2、明度对比 明度是色彩的明暗差别，只有适度的明度对比才会带来调和感。配色中的明度感可从高、中、低调子、明度差及综合因素来考虑。这是对12色相环的补充。