一般来说，钓虾可以采取以下的办法：
1、钩钓法：用普通钓竿即可，但应用小钩，不必要倒刺。以胡弓型和袖型钩最佳。也可自己用绣花针、钢丝自制。钩上穿以蚯蚓，浮漂稍有异动，即将钩拉动1-2厘米。数秒钟之内如浮漂再有动作，即可提竿上虾。第一次动作是虾用大爪夹饵，稍作移动虾见饵要走开忙夹入嘴内吞食。
如用琴弦钢丝作钩常更好用。因它能抗弯曲,弹力好.可用直径0.3毫米长50毫米钢丝一头磨成锐角，尖头要锋利，钢丝尖端弯成60度角。钢丝另一头做一圆圈，便于结线。并将钢丝弯成半圆形，钩的下面距离约50毫米处拴一铅坠。
钓竿一般可用3米左右。钓线用4磅左右的尼龙线即可。一般可同时用3-4棵竿。
2、无钩钓：
如虾体与爪较大，可用此法。用适当的钓竿、钓线，不拴钩，穿上浮漂。线的底端将长蚯蚓或鸡鸭肠子，用线牢牢拴好，饵下拴一铅坠。另准备一个小抄网。钓时将钩轻轻放入水内。右手握竿，左手握抄网，并将抄网轻轻放入水下40公分处等候。当浮漂徐徐下沉的时候，说明虾爪已夹住钓饵，这时右手轻轻提竿，左手顺势靠近虾的下面，见虾将出水面时抄网及时捞出。
3、网钓法：
用窗纱、纱布等做成60X60公分的四方形捞网，四周固定在粗铅丝或细木棍上，网心成兜状。四角拴等长粗线，汇集到一根绳上。绳的上端固定在一块硬泡沫塑料上，网兜放到水中时使浮于水面。网底放坠砣以使网沉入水中。网上放若干鸡鸭内脏等饵料。这样的捞网，可隔数米远放入水中一个。隔些时间用带钩长竿挑起观察，如有虾即可取出。
4、设虾篓：用竹编小篓，篓的开口装上带倒刺的敞口复盖，篓内放入饵料与坠砣，沉入水中，篓的口上拴一粗绳，拴于岸边，这样小篓可在水边放入若干个，过一些时，提上检查，有虾即可取出。
还可以到这里看一下，很不错，还有图片。
https://www.doczj.com/doc/db15550403.html,/tdg/article/show.asp?id=8062
釣蝦技巧:
1. 水深量測 :
一套鉤子會有兩門鉤子(子線一長一短), 較短的子線的鉤子, 觸碰到池底, 簡單的說, 就是浮標在水面上時, 兩門鉤子都需要觸碰池底(較短的鉤子剛好觸碰池底, 較長子線的鉤子則是橫躺在池底. 影響: 鉤子未觸碰到池底 , 蝦子無法吃到您準備的餌料, 當然釣不到蝦, 鉤子已觸碰到池底且留太多子線, 則浮標變的遲鈍, 這可釣到蝦子, 只是運氣問題, 毫無技術可言.
2. 浮標&蝦子的相對反應:
當蝦子就餌時, 浮標會有下沉的反應, 此時您可以"輕輕"動一下浮標, 這個動作會讓蝦子認為有另一隻蝦子和他搶食物, 蝦子會快速的吃下餌料, 此時您可以等個計秒鐘, 讓蝦子充分就餌, 而且會朝某依方向移動影響: 釣蝦和釣魚不同, 若是釣魚, 浮標下沉, 既等於魚已上鉤, 但釣蝦不同, 浮標下沉只等於蝦子的夾子, 正夾住餌料, 不等於已就餌, 所以引誘蝦子及等待蝦子就餌是很重要的
3. 運用釣竿拉起蝦子:
當蝦子已就餌, 且已朝某依方向移動, 這時候可將蝦子拉起, 建議您可以將釣竿移到浮標正上方揚竿, 中蝦機率會提高影響: 我看過許多人揚竿, 有人往旁邊, 有人往下方..and so on, 但我個人試過很多種, 我最後覺得, 這種方式是最好的, 因為蝦子就餌時, 鉤子是在蝦頭的下方 , 若能準確的掌握在浮標的正上方揚竿, 那鉤子也應能正確的鉤到蝦子, 準確的釣到蝦子
接下来是標點的選擇：
在這個釣蝦場中, 建議垂釣的範圍是在蝦池中間 & 泡沫區附近
- 因為蝦子害怕人, 而蝦池中央則是距離人群最遠的距離,
- 泡沫區的道理亦是如此, 除了蝦子看不到人之外, 氧氣容量充足也是原因之一
而好的標點, 不是用說的就可以, 起身佔位子是很重要的. 因為假日期間, 釣蝦場有可能是很多人的 ~
建議 -- 選擇比較冷門的時段佔位子, 否則看別人一直將蝦子釣起來自己只能待在角落裡,
我想這不是你我想看到的結局吧
（1）鲜活蚯蚓装钩，抖净泥土，在龙王恨麝香液体香精中蘸一下，放入钓点，钓鲫鱼、鲤鱼，功效卓著。
（2）香油坊发酵的油渣，又臭又香，拌面，调至软硬如耳垂，取黄豆大上钩，特效钓花链。
（3）玉米面、白面混合，用浓醪糟和面，调至松散适宜。根据需要，调成诱饵、钓铒、糟食。浮钓，直攻白链、花链、大草鱼；钓底，又是钓鲤、鲫的佳铒。
（4）功夫茶的剩茶叶，饲养蚯蚓，蚯蚓长势好，繁殖快。用养成的蚯蚓钓鱼，效果超出普通蚯蚓好几倍。
（5）麦麸，炒香；玉米面，炒香；青玉米粒，搽成糊，拌炒香的麦麸、玉米面，适量调配些白面，做成糟食，钓鲤鱼、草鱼、鲫鱼。
（6）黄豆爆香（可在爆米花处），磨成粉，用作蘸饵，钓鲤鱼有特效。用两分黄豆粉、三分白面、五分玉米面混合拌匀，用开水烫熟，做成糟食，钓鲫鱼、鲤鱼。
（7）红心烤红薯（白心也可），切成筛子块，挂钩钓鲫鱼，钓鲤鱼更好。将烤红薯和烫玉米面混合，可做成钓饵，也可做成糟食。
（8）河边或水库边，就地取薄荷叶，和干小米一起搓揉，撒入钓点，特效诱钓鲫鱼，并可避免小杂鱼。
（9）颗粒饲料泡开，混合烫玉米面，用泡糖蒜水调和，做成钓饵或糟食，特效钓草鱼和鲢鱼
工笔画中的一些特殊技法、基本染色技法 1冲染法。冲染法也称撞染法，积水积色法。积水法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入清水。积色法是先把墨或者颜色平涂，在六七成干的时候，点入颜色，一般是点入石色。这两种办法最好先把画纸裱在画板上再进行。 2撒盐：特技的一种。铺好底色后，趁湿在上面撒上食盐，任其自然渗化，形成雪花状的肌理效果。 3涂蜡：特技的一种。在未画或画到中间过程时，在画面上不规则地涂抹上一些石蜡，使画面产生局部不挂色的班驳效果。此法也可表现下雨时的效果。 4皱纸：勾好白描稿后，用喷壶把画稿稍微打湿，水不要太多，然后把画稿慢慢攥在一起轻轻揉搓，再展开扶平，用大白云笔蘸事先准备好的颜色（颜色略重），在画稿的背面皴擦点染，使颜色渗透，画稿正面产生碎瓷般斑驳的效果。 7水洗：是画面的一种处理方法，可使画面更加统一、协调，同时也可以把表面浮色洗掉，使画面更加沉稳。水洗时，先用清水把画稿打湿，用白云笔轻轻洗刷，可整体洗，也可局部洗，用力不要太大，否则会把画稿弄破。也可以在画面颜料的水分全部都干了以后再洗。 三、关于用具 绘制工笔牡丹之前，我们首先要准备好作画工具。下面列出了绘制过程中会用到的各种画具。因为考虑到初学者的因素，所以列出的都是市面上常见的画具，在各地美术用品商店里都可以很方便的购买到。 1、笔：主要分底色笔、染色笔、勾线笔三部分。笔者常用的底色笔有五寸、二寸、寸半底纹笔，底纹笔要求全为羊毫所制，笔锋柔软蓄水能力强，主要用来平涂底色。染色笔方面我一般都是采用大白云，其中填色的大白云要求狼毫成分略少一些（纯羊毫也可），色易填润。染色的大白云则选择稍硬一些的，色易拖开。在勾线笔的选择上，勾勒花头和叶子我一般采用定制的长锋兔尖美工描笔，勾线时既可婉转自如又不失轻盈灵动。勾花用新笔，勾叶可用稍旧一点的笔，因笔中含胶渐多，笔锋较之新笔硬朗不少，很适合表现叶子的质感。绘制牡丹还要准备一根小号的狼毫笔，主要用来勾勒山石、枝干，局部填色之用。一支短锋的狼毫红圭也是不可少的，像花房、花蕊、芽孢这些细微处的设色都需要用小笔绘制才方便。需要注意的是，设色用的大白云要多配几支，白色、冷色、暖色、暗色最好都有相对应的笔。（见附录图1） 2、墨：工笔画的绘制中主要用有光泽的油烟墨。乌黑而无光泽的松烟墨染色易脏，慎用。市场上出售的各类瓶装书画用墨汁因携带和使用都比较方便，用来绘制工笔也挺不错。我常用一得阁墨汁，颗粒比较细腻，色彩上也能满足墨分五彩的要求，推荐初学的朋友使用。 3、颜料：工笔画绘制所采用的颜料主要是传统的国画颜色。其中属水色的有藤黄、花青、曙红、胭脂等，属石色的有赭石、朱磦、石青、石绿、朱砂等，还有近年来新开发的化学合成国画颜料酞青蓝、玫瑰红、翡翠绿、桔黄、焦茶也都可和传统国画颜料结合使用。水彩颜料因色泽鲜艳，在国画绘制中也可使用，但是要注
《钓虾》阅读答案 每年一到夏天，河水渐渐浅了，清了，从岸上可以透澈地看到近处的河底。早晨的太阳从东边射过来，石洞口的虾便开始活泼地爬行。伏在岸上往下望，连一根一根的虾须也清晰地看得见。 这时和其他的孩子们一样，我也开始忙碌了。从柴堆里选了一根最直的小竹竿，砍去了旁枝和丫杈，在煤油灯上 “又要忙啦!钓来了给谁吃呀!”母亲每次总是这样的说。 但我早已笑嘻嘻地跑出了大门。 把钩子沉在岸边的水里，让虾儿们自己来上钩，是很慢的，我不爱这样。我爱伏在岸上，把钓竿放下，不看浮子，单提着线，对着一个一个的石洞口，上下左右地牵动那串着蚯蚓的钩子。这样，洞内洞外的虾儿立刻就被引来了。它颇聪明，并不立刻就把串着蚯蚓的钩子往嘴里送，它只是先用大钳拨动着，作一次试验。倘若这时浮子在水面，就现出微微的抖动，把线提起来，它便立刻放松了。但我只把线微微地牵动，引起它舍不得的欲望，它反用大钳钩紧了，扯到嘴边去。但这时它也还并不往嘴里送，似在作第二次试验，把钩子一推一拉地动着。我便把线搓动着，一紧一松地牵扯，使钩尖正对着它的嘴巴。看见它仿佛吞进去了，但也还不能立刻提起线来，有时还须把线轻轻地牵到它的反面，让钩子扎住它的嘴角，然后用力一提，它才嘶嘶嘶地弹着水，到了岸上。 把钩子从虾嘴里拿出来，把虾儿养在小水桶里，取了一条新鲜的小蚯蚓，放在左手心上，轻轻地用右手拍了两下，拍死了，便把旧的去掉，换上新的，放下水里，第二只虾子又很快地上钩了…… “你这孩子真会钓，这许多!”大人们望了一望我的'小水桶，都这样称赞说。 到了中午，我的小水桶里已经装满了。 “看你怎样吃得了!……”母亲又欢喜又埋怨地说。 她给我在饭锅里蒸了五六只，但我照例地只勉强吃了一半，有时甚至咬了半只就停筷了。 到了第二天早晨，水桶里的虾儿呆的呆了，白的白了，很少能够养得活。母亲只好把它们煮熟了，送给隔壁的人家吃。 “你只是给人家钓，还要我赔柴赔盐赔油葱!”她老是这样地埋怨我。“算了吧，大热天，坐在房子里不好吗?你看你面孔，你头颈，全晒黑啦!” 但我又早已拿着钓竿、蚯蚓，提着小水桶，悄悄地走到河边去了。
初二生活趣事周记600字 愉快的暑期生活就像一条流淌不息的小溪。这条“小溪”时时刻刻都 在唱着欢欣愉悦的歌儿，其中，钓虾就是非常动听的一首。 这是个阳光明媚和星期二下午，太阳公公笑眯眯地将他火辣竦的“金剑”洒向了大地。整个大地顿时变成了一个大火炉。我们在老师 的带领下，兴致勃勃地顶着烈日赶往钓虾场，首先展现在我们眼前的 是一个椭圆形的虾塘，这个虾塘像一块碧绿的翡翠，一阵清风拂过， 水面上立刻泛起了层层涟漪，美极了。虾场的大伯一见我们前来“登 门造访”，便笑容可掬地忙开了，撑遮阳伞，分发饵料和网兜……同 学们拿着虾竿端着小凳各自选定了一个最理想的位置坐了下来，宁静 的虾塘顿时热闹起来了。 我拿着钓虾工具来到了我自己觉得容易钓到虾的地方，坐下以后，我便开始“工作”起来。我把鸡心粒穿上虾钩，然后甩入水中，接下 来便静心地等候虾儿的“光顾”，大约十五分钟左右，定在水面的浮 漂上下跳动了几下，我的心出跟着浮漂跳个不停，我用双手紧紧握住 虾竿猛地一提，可是提了上来饵料已不见了，就连虾儿的影子也没看到。这“家伙”真狡猾。我重新穿上虾饵后将虾钩甩入水中。过了一 会儿，浮标又跳动了几下，这次我没有急于提竿，这时浮标猛地沉入 了水中，我见时机已成熟便猛的提杆，可是谁会料到虾儿用了一招 “金蝉脱壳”逃走了，这次气得我想扔下虾竿不钓了。刚好老师走了 过来对我们说：“孩子们，无论做什么事都要有耐心。这虾儿咬钩可 ‘刁钻’呢!它先是拖着饵料在是中‘闲逛’，等它拖到安全的地方时，才会‘品尝’起来，所以我们千万不要心浮气躁”。 我听了老师传播的“秘诀”之后，我又甩下了虾钩。过了一会虾 儿上钩了。我慢慢地把正垂死挣扎的虾儿放入网中，初战“告捷”后，我又将钩甩入水中，等待下一个来犯之“敌”…… 不知不觉便日近中天，我们各提着“战利品”凯旋而归这件看似 极为简单的小事告诉了我们一个道理：耐心和毅力是成就一番事业的
《水墨画动物》教学设计 教材分析： 本课是在学生初步掌握了一些简单、基本的水墨用笔技法后的创造性的综合。通过欣赏、感受、尝试水墨来让学生潜移默化地接触中国特有的传统艺术，并在神奇的墨色变化中找寻快乐。对于培养学生笔墨表现能力，激发学生水墨创作兴趣有着积极的意义。通过尝试用水墨的国画语言对动物进行造型的练习，让孩子全方位、多角度地感知国画的造型手法，打消陌生感，并用简单、概括、富有变化的笔触传神地表现动物，激发他们丰富的想像力与创造力，培养孩子保护动物的意识。 教学目标： 1、认知目标：欣赏感受水墨画动物的独特表现方法，知道水墨画与彩墨画之间的异别。 2、能力目标：学习用水墨表现自己喜爱的动物，在造型中体会墨色的变化，提高观察、表现能力。 3、情感目标：通过欣赏、表现水墨画动物，激发学生热爱自然、保护动物的情感。 教学重点
感受水墨画的魅力，学习水墨画用墨、用笔知识，观察表现喜爱的动物。 教学难点 用水墨画出有一定意境的动物画。 课时安排：一课时 教学准备： 教师准备：水墨工具、范作若干，多媒体课件，音乐《春江花月夜》等。 学生准备：宣纸、毛笔、凋色盘、洗笔的工具，毛毡或报纸等。 教学过程： 一、我想看一看（导入）： 师：先请同学们欣赏一段经典动画《小蝌蚪找妈妈》（播放视频） 能看出这些动画形象是用什么画法表现的吗？与平时所看的动画片有什么区别？老师简介：动画片《小蝌蚪找妈妈》中的动物形象，是根据齐白石大师水墨画作品中的动物形象创作的。 今天我们一起来体验水墨画动物的独特韵味。 （板书课题：水墨画动物）
水墨画概念：水墨画是中国画的一种。指纯用水墨所作之画。相传始于唐代，宋元时期开始盛行。水墨画强调“墨即是色”，指墨的浓淡变化就是色的层次变化；以及强调“墨分五色”，指色彩缤纷可以用多层次的水墨色度来代替。（课件出示） 二、我想试一试（初步尝试、体验笔墨）： 师：水与墨相结合会产生神奇的变化 师分别演示： 不调水的是焦墨，稍加水的是浓墨，再加水就是重墨、淡墨，调水最多是淸墨 这就是墨分五色——即焦、浓、重、淡、清 三、我想学一学（尝试画蟹，体验水墨） 想和老师一起感受一下吗？ 老师讲解螃蟹的构成、绘画步骤、用笔用墨的要点。（出示螃蟹的图片） （师生同体验）师边画边讲解： (1)、先让毛笔喝饱水，用笔尖蘸浓墨，側锋画一笔（墨有变化吗？）、两笔、三笔； (2)、师继续用中锋画出螃蟹身体左右的各四条腿；（现在笔画出来的墨变得越来越怎样了？）
钓鱼谚语歌谣 第一章谚语 一、综合 春钓滩，夏钓潭，秋钓阴，冬钓阳。春钓阳，冬钓午，秋钓边，秋钓浑。急钓缓，缓钓鱼，浅钓深，深钓浅。进水口，鱼上走，水至清，则无鱼。清明到，钓翁笑，春分后，鱼儿欢。草变青，鱼儿新，草变黄，鱼儿忙。西南风，燥烘烘，水面热，水底冻。西风起，蟹脚多，西南风，钓两头。麦子黄，钓鱼忙。霜前冷，雪后冻。东南风, 雨祖宗，放长线，钓大鱼。 早钓东，晚钓西。 一竿在手，其乐无穷。钓鱼钓鱼，十钓九娱。 钓鱼钓鱼，烦恼离去。钓鱼钓兴，怡情养性。 垂钓垂钓，切忌烦躁。钓鱼雕意，心神专一。 金风飒飒，鱼肥水清。静坐凝视，胜似练功。 春风送暖，柳绿花红。举竿垂钓，旷身怡情。 三分钓技，七分钓位。鸟有鸟道，鱼有鱼道。 小堰钓腰，大堰钓梢。浅水钓渊，深水钓边。 急流钓边，缓流钓边。涨钓河口，落钓深潭。 一日三迁，早晚溜边。鱼儿露头，收竿快走。 水清如镜，钓鱼不行。水呈泥浆，钓鱼泡汤。 洞穴坑洼，钓点最佳。向阳背风，冰钓可行。
水涨钓浅，水退钓深。浅水钓渊，深水钓边。 水浑钓浅，水清钓深。浑中寻清，清中找浑。 静中找动，动中求静。深水响动，鱼儿活动。 浑水钓鲤，绿水钓草。清水钓鲫，活水钓鳊。 季节转换，食性改变。会看风向，鱼儿勤上。 清明前后，百鱼抢钩。小满时节，大鱼上钩。 春雨之后，钓鱼丰收。烈日当午，钓鱼气鼓。 梅雨钓鱼，越钓越喜。风雨前后，钓鱼时候。 雷阵雨前，钓鱼空空。雷阵雨后，钓鱼莫走。 风前雨后，钓鱼有口。雨后放光，钓鱼用筐。 阴天钓鲶，收获可观。无月钓鲶，月夜钓鲤。 钓翁钓翁，勿钓南风。霜打东南，趁早回转。 夏钓两头，秋钓全天。避开炎热，休钓兼得。 上午钓西，下午钓东，鱼儿嚼水，下竿白费。 手竿钓鲫，一年为宜。昼钓鲫鱼，夜钓鳖鲶。 鱼线太粗，上鱼必疏。漂大坠轻，饵钩难定。 漂小坠重，反应不灵。鱼小钩大，难以吞下。 打蛇打头，钓鱼钓口。钓鱼上虾，乘早搬家。 春荤夏素，秋香冬甜。太公钓鱼，愿者上钩。 若要身体好，坚持河边钓。任凭风起浪，稳坐钓鱼船。信静乐无穷，心急嫌鱼滑。钓鱼靠技巧，不光靠运气。
国画的花鸟画基本画法 花卉的观察学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题，一般花朵包括花瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花木棉花等是离瓣的单瓣，牵牛花百合花等是合瓣的单瓣，大部分的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种，譬如桃花芙蓉花水仙木槿梅花等，花蕊有长短多寡的区别，雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。 ( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。 ( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等，木本枝干挺硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。 花卉的写生 各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。 虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前後叶的变化，最後画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。 花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部结构。对於简单的折枝熟悉後，可以选取整株花的一角来尝试或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。 鸟类的观察 禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下： （一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。例如鹤、鹳、鹭鸶等。 （二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多捕食鱼虾和小虫。例如海鸥、野鸭、
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钓鱼谚语大全 一、垂钓与工具： 1、直鱼竿，细钱线，快钩挂饵不露尖 2、细其纶，芳其饵，必然钓到鱼 3、钓鲫三大巧，竿软、线细、鱼钩小 4、手竿钓鲫，一年为宜 二、垂钓与天气： 1、日出胭脂红，无雨即是风 2、日晕三更雨，月晕午时风 3、日晕好钓鱼，月晕一场空 4、春雨满塘鱼，夏雨不上钩 5、春雨之后，钓鱼丰收 6、雷阵雨前，钓鱼空空；雷阵雨后，钓鱼丰收 7、秋雨寒潭水更清，钓竿袅袅一丝轻 8、雷阵雨后，钓鱼丰收 9、雨后放光，钓鱼辰光 10、大雨过后好钓鱼 11、宁钓日落后，不钓雷雨前 12、下雾不下雨，雾后再钓鱼 13、下雪前夕好钓鱼，雪后刮风回家去 14、钓翁钓翁，勿钓南风 15、梅雨钓鱼，越钓越喜 16、鱼儿闹，大雨到 17、下雾不下雨，雾后再钓鱼 18、风动鱼儿动风停鱼儿静
19、雨后放光，钓鱼辰光 20、宁钓日落后，不钓雷鱼前 21、雪前钓鱼，雪后拥炉 22、钓翁钓翁，勿钓南风 23、秋钓霜降后，冬钓下雪前 24、无月钓鲶月夜钓鲤 三、垂钓与季节： 1、惊蛰鱼儿动，鲫鱼吃钩勤 2、春钓滩，流钓湾，下雨钓中间 3、春天鱼儿满塘奔，金秋时节小阳春，盛夏鱼儿深水藏，冬天滩边来翻身 4、春钓鲫鱼夏钓鲤，黄梅季节钓白鱼，夏秋之交钓？条，冬季收竿莫下钓 5、大麦须须亮，鲤鱼遍沟放 6、春末夏初爬水滩，三伏炎夏歇树间，九月重阳入水底，寒冬腊月钻深潭 8、清明前后，鲫鱼抢食；小满时节，大鱼上钩 9、惊蛰鱼儿动，鲫鱼吃饵勤 10、清明到谷雨，越钓越欢喜 11、阳春三月好钓鱼，霜降前后正捉鳖 12、三月三，鲤鱼上河滩 13、春钓雨雾夏钓早，秋钓黄昏冬钓草 14、春钓滩，夏钓潭。秋钓阴，冬钓阳 15、酷暑三伏钓早晚 16、夏天到，鱼难钓 17、大麦须须亮，鲤鱼遍沟放 18、大麦黄，钓鱼忙 19、夏天钓鱼鱼找食，冬天钓鱼食找鱼 20、秋钓霜降后，冬钓下雪前
钓虾(鲁彦)阅读答案 2014年台州市中考阅读题：钓虾(鲁彦)阅读答案 钓虾(鲁彦)阅读答案——阅读理解，是语文学习过程中最常见的考核题型。如何快速把握文章内容，提高理解能力和解题速度，需要我们在反复完成阅读习题中积累和磨练。今天小编给大家分享的是“钓虾(鲁彦)阅读答案”，相信同学们完成后会有收获。 阅读下面的文章，完成5～12题。 (一)(17分) 钓虾(鲁彦)① 每年一到夏天，河水渐渐浅了，清了，从岸上可以透澈地看到近处的河底。早晨的太阳从东边射过来，石洞口的虾便开始活泼地爬行。伏在岸上往下望，连一根一根的虾须也清晰地看得见。 这时和其他的孩子们一样，我也开始忙碌了。从柴堆里选了一根最直的小竹竿，砍去了旁枝和丫杈，在煤油灯上把弯曲的竹节炙直了，拴上一截线。从屋角里找出鸡毛来，扯去了管旁的细毛，把鸡毛管剪成几分长的五截，穿在线上，加上小小的锡块，用铜丝捻成小钩，钓竿就成功了。然后在水缸旁阴湿的泥地，掘出许多黑色的小蚯蚓，用竹管或破碗装了，拿着一只小水桶，就到墙外的河岸上去。 “又要忙啦!钓来了给谁吃呀!”母亲每次总是这样的说。 但我早已笑嘻嘻地跑出了大门。 把钩子沉在岸边的水里，让虾儿们自己来上钩，是很慢的，我不爱这样。我爱伏在岸上，把钓竿放下，不看浮子，单提着线，对着一个一个的石洞口，上下左右地牵动那串着蚯蚓的钩子。这样，洞内洞外的虾儿立刻就被引来了。它颇聪明，并不立刻就把串着蚯蚓的钩子往嘴里送，它只是先用大钳拨动着，作一次试验。倘若这时浮子在水面，就现出微微的抖动，把线提起来，它便立刻放松了。但我只把线微微地牵动，引起它舍不得的欲望，它反用大钳钩紧了，扯到嘴边去。但这时它也还并不往嘴里送，似在作第二次试验，把钩子一推一拉地动着。我便把线搓动着，一紧一松地牵扯，使钩尖正对着它的嘴巴。看见它仿佛吞进去了，但也还不能立刻提起线来，有时还须把线轻轻地牵到它的反面，让钩子扎住它的嘴角，然后用力一提，它才嘶嘶嘶地弹着水，到了岸上。 把钩子从虾嘴里拿出来，把虾儿养在小水桶里，取了一条新鲜的小蚯蚓，放在左手心上，轻轻地用右手拍了两下，拍死了，便把旧的去掉，换上新的，放下水里，第二只虾子又很快地上钩了…… “你这孩子真会钓，这许多!”大人们望了一望我的小水桶，都这样称赞说。 到了中午，我的小水桶里已经装满了。 “看你怎样吃得了!……”母亲又欢喜又埋怨地说。 她给我在饭锅里蒸了五六只，但我照例地只勉强吃了一半，有时甚至咬了半只就停筷了。 到了第二天早晨，水桶里的虾儿呆的呆了，白的白了，很少能够养得活。母亲只好把它们煮熟了，送给隔壁的人家吃。 “你只是给人家钓，还要我赔柴赔盐赔油葱!”她老是这样地埋怨我。“算了吧，大热天，坐在房子里不好吗?你看你面孔，你头颈，全晒黑啦!” 但我又早已拿着钓竿、蚯蚓，提着小水桶，悄悄地走到河边去了。 夏天一到，没有什么比这更快乐，空水桶出去，满水桶回来。 直至秋天来到，天气转凉了，河水大了，虾儿们躲进石洞里，不大出来，我也就把钓
兒童水墨畫的基本技法： 一、執筆法： 以大拇指、食指、中指緊握筆桿，無名指在下，掌心空虛是給筆留出足夠的活動空間，而能靈活運筆。 二、運筆法：運筆的方法很多，常用的有中鋒、側鋒、逆鋒、順鋒等。 中鋒：毛筆直立與畫面垂直。其線條渾圓濕潤，適於鉤畫輪廓線，表現樹枝、樹幹及房子。 側鋒：筆尖側向一邊，斜度更大為偏鋒，筆觸常給人銳利、薄弱的感覺。 逆鋒：逆推著筆，由右而作、下而上推進，阻力常產生蒼勁、險峻，別有風味的效果。 順鋒：由左而右，由上而下，行筆有如流水般順暢，適合初學者學習，揮灑自由是最為自由 而踏實的筆法。 擦鋒：將筆毛打散開來，易產生飛白的效果。可表達石頭，樹皮等各種物體，粗糙的質感， 表現出筆的力量。 點筆：依對象形狀而有大小方圓等不同之造型。用點時需注意其聚散、疏密與輕重之表現， 以產生生動活潑的效果。 三、用墨：用墨可分為墨色及用墨的方式。 墨色：可分為乾、濕、濃、淡、焦五種墨色。依筆之含水及含墨量之多寡而呈現不同的方式。 1.乾墨：運筆時筆中含水較少，幾近枯筆，用以表現蒼茫、厚重的感覺。 2.濕墨：含水量較多，行筆時胸有成竹，一氣呵成，避免墨色呆滯混濁。 3.濃墨：黑的強度僅次於焦墨，主要用在畫面的陰暗處或強調主題。 4.淡墨：由中灰至淺灰色，富於墨韻之變化，可層層堆疊渲染，可表現立體層次感及氣 氛情感。 5.焦墨：是最黑最有光澤的墨色。可用來畫最突出最高的部份，能產生畫龍點睛的效果。 用墨的方式：常見的用墨方式有潑墨、破墨、積墨、拓墨及渲染等。 1.潑墨法：用此法應事先佈局好，把濃淡乾濕的筆墨潑灑下去，一氣呵成讓墨色自然滲 合，等乾後再加以染或補景。
钓虾鲁彦的中考阅读材料 钓虾鲁彦的中考阅读材料钓虾(鲁彦) 每年一到夏天，河水渐渐浅了，清了，从岸上可以透澈地看到近处的河底。早晨的太阳从东边射过来，石洞口的虾便开始活泼地爬行。伏在岸上往下望，连一根一根的虾须也清晰地看得见。 这时和其他的孩子们一样，我也开始忙碌了。从柴堆里选了一根最直的小竹竿，砍去了旁枝和丫杈，在煤油灯上把弯曲的竹节炙直了，拴上一截线。从屋角里找出鸡毛来，扯去了管旁的细毛，把鸡毛管剪成几分长的五截，穿在线上，加上小小的锡块，用铜丝捻成小钩，钓竿就成功了。然后在水缸旁阴湿的泥地，掘出许多黑色的小蚯蚓，用竹管或破碗装了，拿着一只小水桶，就到墙外的河岸上去。 “又要忙啦!钓来了给谁吃呀!”母亲每次总是这样的说。 但我早已笑嘻嘻地跑出了大门。 把钩子沉在岸边的水里，让虾儿们自己来上钩，是很慢的，我不爱这样。我爱啊伏在岸上，把钓竿放下，不看浮子，单提着线，对着一个一个的石洞口，上下左右地牵动那串着蚯蚓的钩子。这样，洞内洞外的虾儿立刻就被引来了。它颇聪明，并不立刻就把串着蚯蚓的钩子往嘴里送，它只是先用大钳拨动着，作一次试验。倘若这时浮子在水面，就现出微微的抖动，把线提起来，它便立刻放松了。但我只把线微微地牵动，引起它舍不得的欲望，
它反用大钳钩紧了，扯到嘴边去。但这时它也还并不往嘴里送，似在作第二次试验，把钩子一推一拉地动着。我便把线搓动着，一紧一松地牵扯，使钩尖正对着它的嘴巴。看见它仿佛吞进去了，但也还不能立刻提起线来，有时还须把线轻轻地牵到它的反面，让钩子扎住它的嘴角，然后用力一提，它才嘶嘶嘶地弹着水，到了岸上。 把钩子从虾嘴里拿出来，把虾儿养在小水桶里，取了一条新鲜的小蚯蚓，放在左手心上，轻轻地用右手拍了两下，拍死了，便把旧的去掉，换上新的，放下水里，第二只虾子又很快地上钩了…… “你这孩子真会钓，这许多!”大人们望了一望我的小水桶，都这样称赞说。 到了中午，我的小水桶里已经装满了。 “看你怎样吃得了!……”母亲又欢喜又埋怨地说。 她给我在饭锅里蒸了五六只，但我照例地只勉强吃了一半，有时甚至咬了半只就停筷了。 到了第二天早晨，水桶里的虾儿呆的呆了，白的白了，很少能够养得活。母亲只好把它们煮熟了，送给隔壁的人家吃。 “你只是给人家钓，还要我赔柴赔盐赔油葱!”她老是这样地埋怨我。“算了吧，大热天，坐在房子里不好吗?你看你面孔，你头颈，全晒黑啦!” 但我又早已拿着钓竿、蚯蚓，提着小水桶，悄悄地走到河边去了。 夏天一到，没有什么比这更快乐，空水桶出去，满水桶回来。
出游大夫山策划书 一、活动内容 旅游观光，骑单车，草地玩游戏，放风筝，钓鱼钓虾，坐游艇。 二、出行准备 自带物品：现金，手机，学生证，身份证（借车要用），备用电池，午餐，水，雨伞，花露水，医用品（风油精，止血贴以及治外伤药品），扑克，三国杀等。 备注： 1、建议穿运动装或者休闲装，女生最好不要穿裙子和高跟鞋。 2、建议午餐自带，组员可自带医用品，但组长须携带相关医用品。 三、活动流程 （一）前期准备 时间相应工作 10月23日确定四个组长，确定各组活动 11月4日各组长告知组员出行准备和活动注意事项（二）活动流程 时间（待定）活动安排 8：00----8：10 人员集中，各小组组长清点人数 8：10----8：25 人员上包车时间 8：25---9：25 车辆正式出行至目的地 9：35—9：55 1、组长清点人员
2、组长带组员租用单车 10：00—11：00 全班骑单车观光 10：35—12：30 草地上午餐 12：35—12：45 组长清点人员，并告知总负责人 12：50—14：25 以组为单位，组织钓鱼虾，游艇，放风筝14：25—15：30 所有小组集合并清点人员，绿地做游戏 15：35—15：50 组长带队于北门集中，清点人员，准备上车16：00—16：50 车辆回校 备注： 1、全班四组，每组一个组长，组长职责请见附件2。 2、迟到导致搭不到包车的人员可按照参考路线自行抵达目的地。 3、活动以小组形式进行，组长须对组员负责，做好人员清点工作。 4、除了上车和游戏时间地点严格限制外，其他活动可由组长根据活 动流程表灵活调整。 （三）后期工作 1、由凯旭组织大家拍照留念。 2、组长协助组员归还单车，提醒组员带齐个人用品并集合人员。 3、若有组员自行回校或因故搭不上包车，组长须报告总负责人，事 后须确认该组员已安全到校。 4、各区下车后须在清点人员，确保所有组员安全抵达各区。 5、润翔整理活动照片，并将活动照片上传群共享以及微博。
钓虾作文 篇一：钓虾——钓回金色童年 温暖的春风吹化了残雪，吹绿了树枝，吹蓝了天空，吹得河水也泛起了酒窝。我们一家来到河边钓虾…… 首先，我们用一根木杆，把带钩的绳子系上，就可以“上阵”了。我小心翼翼地把肉团黏在钩子上。放入水中，不一会儿，引来了一群虾。其中，一只“大将军”不愧是领袖呀！两个字——狡猾！他先用大大的钳子把肉从钩子上扯下来，然后吃掉三分之二，把剩下的给虾兵们吃。我气急败坏，吸取教训，把肉粘得更牢固了。他又游过来，一咬。我立刻一拉起，谁知这位经验丰富的“大将军”，松开了口，在空中一个“鲤鱼跳龙门”又回到了水的怀抱中了。我想：再这样下去肉很快就会被用光，要想个办法呀！与此同时，爸爸大叫：“钓到咯！厉害吧！”我目瞪口呆，他竟然钓了一只螃蟹！我不得不佩服爸爸了。妈妈也钓到了一只大虾，唯独我连一只小虾也钓不到。
这时，妹妹在捞蝌蚪的举动，让我想到了办法：当虾群游过来的时候，用鱼捞把他们一网打尽就不用那么浪费时间了。我跟妹妹合作，我负责引虾，妹妹负责捞，不一会儿，两只“笨虾”自投“我”网了。我们俩高兴地把“战利品”放进桶中。我们合作得更有默契了。这时，一条小鲤鱼游进了我地扫描范围内，我俩对视一笑，把“武器”准备好了。我放了一个大肉团在网里，不出我所料，那只小鲤鱼游了过来，他先在网周围游来游去，想在考虑似的，就是不进网里。这时，一只贪吃的虾兵当先有了进去吃肉团。妹妹正想拿起网，我连忙说：“别，我们得目标是鱼呀！螳螂捕蝉黄雀在后呢！”我们按兵不动，小鲤鱼见又有虾又有肉吃，他立刻又了进去。我们见状立马把网一提…… 最后我和妹妹以两只虾，一条鱼的优势打败了“爸妈组合”。 在回家的路上，我感到水桶里好像重了许多，因为那是我们钓到的乐趣童年，钓到的欢声笑语，钓到的异彩纷呈…… 篇二：钓虾记 爸爸的好朋友在人民公园里开了一家专门给人钓鱼、钓虾的娱乐常钓
山水画基础技法 默认分类2010-05-12 00:41:14 阅读22 评论0 字号：大中小 山水画基础技法 中国画的运笔技巧 中国绘画的最显著特点，是以墨线为基础。中 国画家不仅用它来表现一切物象的轮廓、明暗、质感， 而且还用它来揭示物象的内在精神和画家的思想感情。 因此中国画的线条具有一定的独立的美学价值。清代大 画家石涛，提出“一画论”的观点，他说：“一画者，众 有之本，万象之根。”中国画家就是运用一管柔毫，通 过种种不同性质的墨线，为大千世界传神写照的。所以， 如何用笔画线，就成了能否画好中国画的首要问题。 南齐谢赫在著名的《六法论》中，把“骨法用笔” 放在第二位。唐代张彦远在《历代名画记》中说：“夫 象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于 立意而归乎用笔。”可见用笔是历来为画家所重视的， 是中国画技法中基础的基础。 绘画执笔大体同于书法，要掌握指实、掌虚、
腕平、五指齐力的要领，但较之书法用笔更为灵活。书法执笔一般要求竖掌，绘画执笔则可横卧，可略高一些，这样与腕、肘、肩、身相互配合，运笔方能既灵活而又得力。 山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔，笔管垂直，行笔时锋尖处于墨线中心；用中锋画出的线条挺劲爽利，多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔，手掌向左偏倒，锋尖侧向左边；由于侧锋是使用笔毫的侧部，故画出的笔线粗壮而毛辣，此法多用于山石的皴擦。藏锋运笔，笔锋要藏而不露，横行“无往不复”，竖行“无垂不缩”，古人称之为“一波三折”；藏锋画出的线条沉着含蓄，力透纸背，常用来画屋宇、舟、桥的轮廓，也用于山石的勾勒，树干的双勾。露锋则使点画的锋芒外露，显得挺秀劲健，画竹叶、柳条便是便是露锋运笔。逆锋运笔，笔管向前右倾倒，行笔时锋尖逆势推进，使笔锋散开，笔触中产生飞白（中国画中一种枯笔露白的线条），这种点、线具有苍劲生辣的笔趣，可运于树干、山石的勾勒、皴擦中。顺锋运笔与逆锋相反，采用拖笔运行，画出的线条轻快流畅、灵秀活泼，勾云、画水常用此法。
钓鱼秘籍 一、中药百法 1、将中药阿魏研末拌蚯蚓当鱼铒，鱼闻味争相抢食，引法无不上钩，百发百中。 2、钓鲤鱼百中发：咖啡一两，胡椒粉五钱共研磨，加入蛋清三个，面粉一两搅拌成团，拧成豆大即成药饵。 3、上好的黄豆 1 斤，黑芝麻 1 两。黄豆文火炒熟，至豆香味出，然后熄火，趁热倒入黑芝麻搅拌一下即可出锅，晾干后，磨粉装好，钓鱼时，加入适量熟蛋黄和维维豆奶粉，还有拉丝粉。此饵天然豆香味十足，成本低，尤其是对滑鱼甚是有效。这是纯香饵，加一点虾粉效果会更好。 二、野钓鲫鱼饵料秘方 1、用清水将大麦粒煮熟，用笊篱将煮熟的麦粒捞出，按 1：1 的比例，趁热与东峻（或其他鲫鱼商品饵）拌均匀，然后放盆里闷 1—2 个小时。也可在钓鱼出行前，将拌好的饵料放在塑料袋中，将口扎紧，到钓位时，正好钓鱼使用。 2、野塘可拌 50%三元底料或丸九底料打窝，养鱼塘可拌该塘喂鱼的食料 50% 打窝。 3、钓鱼时取拌好的大麦粒挂钩上，因麦粒已经将鲫鱼商品饵的味道吸入，外面又粘着商品饵，投入水中随着外
面的商品饵的雾化，鲫鱼会越聚越多。麦粒的大小又正好够鲫鱼吸口，钓组可调的略微钝一点，因为熟麦粒在钩上不易脱落，待鲫鱼将钩吸入口中再提竿不迟。 4.此方的最大优点是：上饵方便，不脱钩，省钓饵，饵块大小适中。 三、钓鱼谚语 春钓滩，夏钓潭，秋钓阴，冬钓阳。 春钓阳，冬钓午，秋钓边，秋钓浑。 急钓缓，缓钓鱼，浅钓深，深钓浅。 进水口，鱼上走，水至清，则无鱼。 清明到，钓翁笑，春分后，鱼儿欢。 草变青，鱼儿新，草变黄，鱼儿忙。 西南风，燥烘烘，水面热，水底冻。 西风起，蟹脚多，西南风，钓两头。 麦子黄，钓鱼忙。霜前冷，雪后冻。 东南风, 雨祖宗，放长线，钓大鱼。 早钓东，晚钓西。一竿在手，其乐无穷。 钓鱼钓鱼，十钓九娱。钓鱼钓鱼，烦恼离去。 钓鱼钓兴，怡情养性。垂钓垂钓，切忌烦躁。 钓鱼雕意，心神专一。金风飒飒，鱼肥水清。 静坐凝视，胜似练功。春风送暖，柳绿花红。 举竿垂钓，旷身怡情。三分钓技，七分钓位。
作文一年级50字童年趣事 作文一年级50字童年趣事 童年的趣事就像一条流淌不息的小溪。这条“小溪”时时刻刻都在唱着欢欣愉悦的歌儿，其中，钓虾就是非常动听的一首。这是个阳光明媚和星期二下午，太阳公公笑眯眯地将他火辣竦的“金剑”洒向了大地。整个大地顿时变成了一个大火炉。我们在老师的带领下，兴致勃勃地顶着烈日赶往钓虾场，首先展现在我们眼前的是一个椭圆形的虾塘，这个虾塘像一块碧绿的翡翠，一阵清风拂过，水面上立刻泛起了层层涟漪，美极了。虾场的大伯一见我们前来“登门造访”，便笑容可掬地忙开了，撑遮阳伞，分发饵料和网兜……同学们拿着虾竿端着小凳各自选定了一个最理想的位置坐了下来，宁静的虾塘顿时热闹起来了。我拿着钓虾工具来到了我自己觉得容易钓到虾的地方，坐下以后，我便开始“工作”起来。我把鸡心粒穿上虾钩，然后甩入水中，接下来便静心地等候虾儿的“光顾”，大约十五分钟左右，定在水面的浮漂上下跳动了几下，我的心出跟着浮漂跳个不停，我用双手紧紧握住虾竿猛地一提，可是提了上来饵料已不见了，就连虾儿的影子也没看到。这“家伙”真狡猾。我重新穿上虾饵后将虾钩甩入水中。过了一会儿，浮标又跳动了几下，这次我没有急于提竿，这时浮标猛地沉入了水中，我见时机已成熟便猛的提杆，可是谁会料到虾儿用了一招“金蝉脱壳”逃走了，这次气得我想扔下虾竿不钓了。刚好老师走了过来对我们说：“孩子们，无论做什么事都要有耐心。这虾儿咬钩可‘刁钻’呢!它先是拖着饵料在是中‘闲逛’，等它拖到安全的地方时，才会‘品尝’起来，所以我们千万不要心浮气躁”。我听了老师传播的“秘诀”之后，我又甩下了虾钩。过了一会虾儿上钩了。我慢慢地把正垂死挣扎的虾儿放入网中，初战“告捷”后，我又将钩甩入水中，等待下一个来犯之“敌”……不知不觉便日近中天，我们各提着“战利品”凯旋而归这件看似极为简单的小事告诉了我们一个道理：耐心和毅力是成就一番事业的“基石”，否则将一事无成。
水墨画入门基础 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《水墨画入门基础》的内容，具体内容：水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨... 水墨画：由水和墨经过调配水和墨的浓度所画出的画，是绘画的一种形式，更多时候，水墨画被视为中国传统绘画，也就是国画的代表。也称国画，中国画。墨水画是中国传统画之一。墨水是国画的起源，以笔墨运用的枝法基础画成墨水画。线条中锋笔，侧锋笔，顺锋和逆锋，点染，擦，破墨，拨墨的枝法。墨于水的变化分为五色。画成作品，题款，盖章。就是完整的墨水画作品。下面是我收集整理的范文，欢迎借鉴参考。 (一) 1学习水墨画工具很重要，初学者需要准备 笔：小号羊毫提笔，长锋羊毫笔，长锋狼毫书、狼毫书画笔和小号狼毫笔等。 墨：初学用墨汁即可 纸：需要宣纸(初学练习技法可用普通白纸代替) 砚：砚台、瓷盘。 其他：国画用颜料、笔洗、镇尺等 2水墨画的执笔方法如同书法，也就是指实掌虚的方法，即大拇指、食
指、中指夹住笔杆，无名指和小拇指并拢上抵住笔杆。需要悬肘悬腕，初学时最好站着画，一般作画也多为站画。 3用笔方法：中锋运笔，笔杆垂直于纸面，笔尖在墨迹中间运行，适于勾线; 顺锋运笔，运笔时按照常规顺序运行，即为自上而下，自左而右运笔。逆锋运笔，同顺锋运笔相反，即为自下而上，自右而左运笔。 侧锋运笔，书画时笔杆侧向一边，笔尖在墨迹一边运行，适于大笔涂抹。 4墨分5色：焦、浓、重、淡、清。可以根据自己要作画的需要来调出需要的墨色，初学，在墨盘中直接蘸上的墨为焦墨，经墨再蘸上水为浓墨，多加水，墨色稍有变化为重墨，水泡合后出现的墨色为淡墨，将笔上的墨用清水涮净，留下来的墨为清墨。 5水墨画初学可画竹做为练笔。选用大一点的笔，蘸上重墨，以逆锋提笔的方法画竹杆。再在笔节上画出枝。 用锋长一点的笔画画竹叶，竹味的画法有个字法、介字法、人字法等三种常用方法。也可根据自己需要灵活运笔。为了调节竹叶的疏密度，要采取浓墨和淡结合的方法来画。 再画稍干一点后，用重墨点上竹节，可画成几字或八字。 6水墨画初学多颜色画法，可以画简单的花卉，果实为练习。可选用大点的笔以侧锋运笔画叶片，用淡墨画后方的叶，来烘托立体效果。花卉和果实的颜色需要用国画颜料来调。多多练习才能掌握其方法。画稍画一些用重墨画上叶脉。 7水墨画山水的画法分为构图，结构，积墨处理。构图时可先用碳条来
“一日三迁，早晚遛边”。（说明鱼儿一天之中要迁动三次。早、晚在近岸边的浅水里觅食，中午，在水域的深处。） “一方江水一处鱼，一方鱼吃一方饵”。（不同地方、不同鱼种，所喜吃的食物不一样，所以没有万能钓饵，而应根据不同地方、不同水情、不同鱼种配制鱼饵。） “鱼儿顶浪游，钓鱼要钓风浪口”（在下风头或风浪口下钓，上钓率高。）“春钓浅滩，夏钓潭，秋钓荫边，冬钓阳”。 “清明一滴水，河里一条鱼”。 “春钓桃花开，秋钓桂花鱼”。 “夏季鱼找食，冬季食找鱼”。 “小麦黄，钓鱼忙”。 “人穿棉袄鱼不动，人穿夹袄鱼儿动，人穿单衣鱼直蹦”。 “夏天不钓草，等于瞎胡跑”。 “钓鱼面对风，鱼竿弯弯动”。 “宁钓下风，不钓平静”。 “夕阳西下，钓鱼最佳”。 “和风细雨，钓鱼最佳”。 “霜下东南风，十钓九放空”。 “小鱼惊慌逃，大鱼快来到”。“水下小鱼多，大鱼不在窝”。（这两则谚语说明只有小鱼，不要忙于离开，预示大鱼即将到来）。 “三月三，鲤鱼上河滩”。“清明前后，鲫鱼抢钩”。“过了谷雨百鱼近岸”。（这三则谚语说明春天暖和了，鱼儿开始到近浅滩觅食）。 “春钓阳，夏钓雨，秋钓全天，冬钓午”。 “春钓滩，夏钓荫，秋钓潭，冬钓阳”。 “烈日当午，钓鱼气鼓鼓；早晚钓一阵，回家吃一顿”。 “早钓鱼，晚钓虾，中午钓个大王八（鳖）”。 “春钓雨雾夏钓早，秋钓黄昏冬钓草”。 “水呈泥汤，钓鱼泡汤”。 “水涨钓浅，水退钓深；水浑钓浅，水清钓深”。 “深浑可钓近，清浅宜钓远”。 “宁钓活水，不钓死潭”。 “梅雨钓鱼，越钓越喜”。 “宁钓日落后，不钓雷雨前”。 “雨后放光，钓鱼辰光”。 “雨季鱼靠边，撒米应撒边”。 “雪前钓鱼，雪后扩炉”。
花卉的观察学习画花卉，除了要多观赏及临摹古今名画以外，还要对实际的花卉深入的观赏与写生，了解花的枯荣及霜晴雨露中的情态，兹从花朵叶与枝干等各部位简述其结构与生态. ( 一 ) 花朵：花朵经常是画面的主题，一般花朵包括花瓣花蕊花托花萼梗等几部份，花瓣有单瓣与重瓣 ( 复瓣 ) 之分，花形有离瓣合瓣之别，牡丹蔷薇花等是离瓣的重瓣，梨花木棉花等是离瓣的单瓣，牵牛花百合花等是合瓣的单瓣，大部份的花卉都具有单瓣与重瓣的不同品种，譬如桃花芙蓉花水仙木槿梅花等，花蕊有长短多寡的区别，雌雄同株的花，大蕊小蕊都在一起，雌雄异株者仅有小蕊，或仅有大蕊，有的花蕊较明显，有的较隐密，都需仔细的观察，花萼亦因花的种类而异，如梅杏桃等五小瓣聚在一起，李梨垂丝海棠等五枚小瓣生长在一长柄上，玫瑰月季等萼尖长，山茶萼像鱼鳞等。 ( 二 ) 叶：单叶植物从枝或茎长叶时，叶序有对生互生轮生丛生等，复叶植物有的成羽状掌状鸟足状，有的是二重复叶，形式更为复杂，必先了解其生长的规律，才不致在繁杂中发生错误，叶有叶柄与叶脉，形状有尖圆长短等不同的大小比例。 ( 三 ) 茎枝：可分为木本草本藤本蔓本等，木本枝干挺硬，有些相当粗状，草本的茎大都较嫩，有的变成右旋或左旋的蔓延，有的还长有须状的攀缘茎。 花卉的写生 各种花卉在早晨或上午比较清新，生气勃勃，是写生的好时间，写生是为创作收集素材，如果是为了工笔画的需要，就必须作细致的描写，有时我们在画面上需要多朵花聚在一起，写生收集素材的时候，就要有正面的、反面的、侧面的、斜面的；有完整的花朵，也有被枝叶遮住一部分的花朵，既有小花蕾，也要有将绽的大花蕾。叶子也是如此，除了成叶外也要有嫩叶及嫩芽，并注意阴阳向背，大小穿插。枝干也要有主干、支干之分，以及在在画面上的姿态和疏密。以上这些都是我们在针对目的写生收集素材时，首先要注意到的问题。 虽然花鸟画不像山水画常有移动视点的表现法，通常视角比较稳定，但我们观察时可运用移动视点的方法，选取最美角度写生，并注意花、枝、叶的大小比例。画花朵可从花蕊花瓣入手，通常先画最完整、最前面的一瓣，再四外扩展，花瓣太复杂的可进行概括，要注意其造型美。画叶也是如此，除了注意叶序、结构之外，也要注意仰、垂、向背与疏密、前後叶的变化，最後画枝干，大干还要画出皮纹，如梅花的大干要苍老、皮纹要斜皴，小干要挺拔有力，桃干皮要横皴，松干皮要鳞皴，紫薇花干皮较光滑等不同种类的枝干特点。 花卉的写生，宜从折枝花卉开始，折取花叶易於入画的一枝，插於花瓶中详细观察，花蕊被遮盖的也可拨开，研究细部结构。对於简单的折枝熟悉後，可以选取整株花的一角来尝试或全株花的写生，由於枝叶复杂，须选择适当的角度，并做大幅度的删减或调整。总之花卉的写生并不是画植物的插图或说明图，需主观的取舍与美化，并强调意趣的表现。 鸟类的观察 禽鸟在中国画中又称为「翎毛」，可区分为水禽与山禽两大类，依其生活习性，又可分为涉禽、游禽、猛禽、攀禽、鸣禽、雉禽等类，各类的特微与习性如下：（一）涉禽：栖於浅水中捕食鱼虾，它的嘴、颈、脚都很长。例如鹤、鹳、鹭鸶等。 （二）游禽：喜欢在水中游泳，嘴扁平，脚短，趾间有蹼，多捕食鱼虾和小虫。