材质艺术在书籍设计中的运用研究摘要：材质不仅是书籍设计的有机组成部分，也是形成书籍风格、创造书籍美的重要因素。本文试从视觉审美的角度，阐述不同的材质在现代书籍设计中的运用及其所呈现出来的各具特色的审美艺术风格。
关键词：材质书籍设计审美风格
前言
在现代设计中，包括书籍设计在内的许多艺术作品都是建构在材质基础上的。材质作为书籍设计所有环节的物质基点，在书籍设计中充分发挥其功能性，以及独特的审美特征，运用材质语言表现书籍的精神内涵，表达设计师的设计构想和主题，这是材质艺术的根本意义所在。
一、书籍材质的发展
若想真正了解书籍设计，对从古至今书籍材质运用发展脉络的系统掌握是非常必要的。随着科技和文化的迅猛发展，书籍材质的形式也在不断更新发展，从古代的甲骨、玉版、竹简、缣帛、纸，到现代的新型材质、电子载体，书籍的材质和形式也在逐渐的变得更为完善。
甲骨，是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质，它所刻的文字大小不一，笔画繁简悬殊大。为了便于保存，则会将内容相关的甲骨用绳串联起来。这也是最早的书籍雏形。玉版，考古发现古代已经使用“玉版”这种高档材质，主要是用以雕刻文字及书
摘 要：本文是我在关于书籍设计形态学习和研究的过程中对于形式结构的几点问题的思考和个人观点的阐述。书籍设计可以说是书的第二文化主体，采用的设计语言往往是文化的象征，它即反映着，又开发着人的思维与审美方式。在本文中，主要探讨了书籍设计形态中空间结构、时间结构和因果结构之间的辨证关系，提倡书籍形态设计应追求全书的一种流动的空间感，争取通过时空形态的四维设计把握为读者营造舒适恰当的心理空间，引起读者的情感共鸣。希望通过本文的写作对书籍设计形态理论和实践的学习研究起一定的帮助和指导作用，对书籍设计形态的时空概念有更深入的理解和掌握能力。 关键词：书籍形态 空间结构 时间结构 因果结构 Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ ｉｓ ａｂｏｕｔ ｍｙ ｉｎｄｉｖｉｄｕａｌ ｖｉｅｗｐｏｉｎｔ ｏｎ ｔｈｅ ｆｏｒｍ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｗｈｅｎ Ｉ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｔｈｅ ｂｏｏｋｓｈａｐｅｄｅｓｉｇｎ． Ｂｏｏｋ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｔｈｅ ｓｅｃｏｎｄ ｃｕｌｔｕｒａｌ ｓｕｂｊｅｃｔ ｏｆ ａ ｂｏｏｋ ．Ｔｈｅ ｄｅｓｉｇｎ ｌａｎｇｕａｇｅ ｗｅ ｕｓｅ ｉｓ ａｌｗａｙｓ ｔｈｅ ｃｕｌｔｕｒａｌｓｙｍｂｏｌ， ｗｈｉｃｈ ｒｅｆｌｅｃｔｓ ａｎｄ ｄｅｖｅｌｏｐｓ ｔｈｅ ｔｈｉｎｋｉｎｇ ａｎｄ ａｅｓｔｈｅｔｉｃ ｍａｎｎｅｒｓ ｏｆ ｐｅｏｐｌｅ． Ｉｎ ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ， Ｉ ｍａｉｎｌｙｄｉｓｃｕｓｓｅｄ ｔｈｅ ｄｉａｌｅｃｔｉｃａｌ ｒｅｌａｔｉｏｎｓ ａｍｏｎｇ ｔｈｅ ｓｐａｔｉａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ， ｔｈｅ ｔｉｍｅ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ａｎｄ ｔｈｅ ｃａｕｓａｌ ｓｔｒｕｃｔｕｒｅ ｉｎ ｔｈｅｂｏｏｋｓｈａｐｅ ｄｅｓｉｇｎ， ｔｈｅｎ Ｉ ａｄｖｏｃａｔｅｄ ｗｅ ｓｈｏｕｌｄ ｐｕｒｓｕｅ ａ ｍｏｂｉｌｅ ｓｐａｔｉａｌ ｆｅｅｌｉｎｇ ｉｎ ｔｈｅ ｂｏｏｋ ａｓ ａ ｗｈｏｌｅ． Ｉ ｔｒｉｅｄ ｔｏｅｓｔａｂｌｉｓｈ ａ ｃｏｍｆｏｒｔａｂｌｅ ｐｓｙｃｈｏｌｏｇｉｃａｌ ｓｐａｃｅ ｆｏｒ ｔｈｅ ｒｅａｄｅｒｓ ｔｈｒｏｕｇｈ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ ａｎｄ ｔｉｍｅ ｓｈａｐｅ ｄｅｓｉｇｎ， ａｎｄ ｇｉｖｉｎｇｒｅｓｏｎａｎｃｅ ｔｏ ｔｈｅｍ． Ｂｙ ｗｒｉｔｉｎｇ ｔｈｉｓ ａｒｔｉｃｌｅ， Ｉ ｈｏｐｅ ｉｔ ｃａｎ ｈｅｌｐ ａｎｄ ｉｎｓｔｒｕｃｔ ｍｙ ｒｅｓｅａｒｃｈ ｉｎ ｂｏｏｋｓｈａｐｅ ｄｅｓｉｇｎ ｂｏｔｈｉｎ ａｃａｄｅｍｉｃａｌ ａｎｄ ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｌｅｖｅｌ， ａｓ ｗｅｌｌ ａｓ ｅｎａｂｌｅ ｍｅ ｔｏ ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄ ａｎｄ ｍａｓｔｅｒ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ－ｔｉｍｅ ｃｏｎｃｅｐｔ ｍｏｒｅｔｈｏｒｏｕｇｈｌｙ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ： Bookshape, the spatial structure, the time structure, the causal structure Ｉｎｔｅｒｎｅｔ 检索：ｗｗｗ．ａｒｔｄｅｓｉｇｎ．ｏｒｇ．ｃｎ 书籍设计形态的形式结构研究 一、书籍设计形态结构释义 在客观世界的现象中都包含着形态——不管是物体或事件，还是人们的外部行为或内部思想活动，都存在着瞬间即逝和反复出现的结构或形态。对于这种结构或形态，各门科学都对它们进行了探索。鉴于书籍设计领域有关形态学的专业著作还较为缺乏，因此我尝试从艺术形态学的相关科学理论中学习理论知识，并将其融会与借鉴到本专业理论中，争取在本文中对书籍设计形态的形式结构层次进行一定的分析探索和研究。 美国著名美学家托马斯?门罗在其发表的《艺术的形式：审美形态学概念》①中对“艺术形态学”提出了基本概念，其核心是艺术协调的结构层次，它们包括：１、艺术材料。它们不是纯物理性的材料，而是与知觉有关的形状、颜色、音高、音色、音调、节奏、和谐与不和谐等；２、形式结构。包括空间结构、时间结构和因果结构。３、复合成分。如在绘画中是：形态、色彩与材料、透视、造型规律等成分的复合。４、构成方式。四种：功利性的、再现性的、解释性的、主题性的（或装饰性的）。５、类型与风格。类型有各种划分，而风格指的是艺术所使用的呈现、结构、制作或表现的独特或典型的方式。 门罗认为艺术形态学试图对这些形式成分进行分析、比较、描述和分类，通过这些研究，艺术形态学能自始至终地对艺术作品进行详细地分析和观察，从而逐步确立有关艺术形式及形式类别的经过验证的知识体系。在仔细研读了门罗的《走向科学的美学》一 ∷陈珊妍 ＣＨＥＮ Ｓｈａｎｙａｎ∷中国美术学院T h e R e s e a r c h i n t h e F o r m Structure of Bookshape Design 54
书籍设计中的材质选择 摘要：书籍设计是一种综合的思考行为。本篇文章由古及今，对书籍设计材质的演变进行细致的论述,与此同时运用丰富的实例，体现材质的选用对把握书籍设计的整体风格所起到的重要作用。从而使设计者更加意识到只有掌握了对书籍材质的正确选择，才能把看似单一的文字载体提升到艺术的高度，并赋予它丰富的内涵。才能让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。 关键词：书籍设计；材质；形式；应用 Selection of material in design of the book LIU Xi-sheng (Shenzhen Polytechnic , Shenzhen 518055) Abstract: Design of the book is a kind of action which is integrative advisement. Articles from antiquity to today, process for painstaking discuss as per material of evolvement of book design and handle with large number of illustration to explain some important function . Furthermore, designer will understand that is important for choose the material. Thus, reader will taste the art not only in writings but also in material. The material should make the works sublimation gradually. Key words: book design ; material ; modality ; Selection ; application 书籍是人类传递思想的载体，是内在文化永恒的生命体。每当人们手捧读物逐页翻阅时，柔软或坚硬的外观、亮丽或素雅且独具个性的装帧材料，在不经意间给读者带来种种书籍内容以外的感受和联想。这就是书籍材质带给我们的阅读之美，一种情操的陶冶，一种生活的感悟，一种对世界重新的审视与认知。书籍是由封面包裹着的，只有打开它才能了解它的主题。它又不同于图片，能够直观地被很多人理解和接受。读书完全是个人的事情，需要花费很多时间，眼睛和手总是要不停地处于运动之中。所以我们说，一本书是两方面结合的产物：即体现个性的设计方式又体现个性的书籍内容。[4] 书籍设计是一种综合的思考行为，它不仅考虑书籍的封面、环衬、扉页、序言、目次、正文、字体、图像、饰文、空白、线条、页码、版权等方面，同时对材质的选择也是书籍设计中的重要因素。材质，简单的理解就是指材料的质地及其质感，是我们视觉所感受到的一种外观现象。它是把材料本身提升到艺术的高度并赋予它丰富的内涵，以此让读者在欣赏文字作品的同时领略材质的美感，使文字作品在材质美的衬托下令其升华。自古以来，文字是构筑信息形态的基本元素，
书籍装帧设计课程评分标准 学生《书籍装帧设计》课程成绩的评定，主要依据教学过程中学生按照要求创作的书籍装帧作品样品的等级来进行综合评定。具体包括以下几个方面。 1.考核的内容为每个学生通过课程学习后综合运用所学知识进行的书 籍装帧设计的综合评定，书籍类型及名称从教师提供的书目库中进行 选择，以组为单位,团队合作进行书籍设计。 2.作品数量：每组完成2本书籍（黑白文字书籍、彩色图书）设计样书 成品及每人在实践阶段过程中完成2个封面设计及相应的2套样板页 设计稿（包括目录、扉页、篇章页、正文页、前言、后记、版权页）。 3.评分办法：评分小组成员为本专业老师，人数不得少于3名，组成评 分小组在规定地点、规定时间进行封闭式打分，评分过程中本着公开、 公正、公平的原则依据学生作品对学生成绩进行评定。考核小组可将 作品分为5级，每个级别有10分的差距：即A级100—90分；B级 89—80分；C级79—70分；D级69—60分；E级59分以下。各小 组成员根据自己的观点在相应级别中给学生打分，当场进行统计整 理，平均之后得出的成绩就是该年级学生的专业成绩，再由任课教师 根据学生的平时表现、考勤、作业完成等情况提供平时成绩。课程的 学期总成绩为：专业成绩（含样书与样板页成果评定，占70%）+ 平 时成绩（包括考情与市场定位、市场调查分析与工作计划表，占30%）。 4.评分设定依据： A级：书籍装帧设计理念先进，装帧新颖美观，符合书籍内容需要和发行要求，便于运输、销售与使用，有较好的货架展示效果， 具有艺术欣赏性，样书设计、制作完整，并具备可实施性。 B级：书籍装帧设计知识运用灵活，装帧设计美观实用，符合书籍内容需要和发行要求，样书设计、制作完整，并具备可实施性。 C级：书籍装帧设计知识运用灵活，书籍装帧设计符合书籍内容需要，样书设计、制作完整，并具备可实施性。
老年书籍形态设计的思考 李小云，王家民，俞瑾华 （西安理工大学，西安710054） 摘要：通过对老年人的书籍阅读障碍、老年书籍出版现状等方面的调研，分析老年书籍形态存在的突出问题，研究适合老年人阅读的书籍构成要素，提出了在诸多设计元素中，坚持以文字和版式作为重点，进行老年书籍形态的人性化、精细化、特色化设计和多样化出版，努力实现老年书籍的“无障碍”阅读目标,丰富老年人的精神文化生活。关键词：老年人；书籍形态；无障碍阅读；书籍设计中图分类号：J524.1 文献标识码：A 文章编号：1001-3563（2010）24-0113-04 The Thinking of Book Form Design for the Old LI Xiao-yun ，WANG Jia-min ，YU Jin-hua （Xi ′an University of Technology ，Xi ′an 710054，China ） Abstract ：Through research on the books dyslexia and the publication status of books for the old,it analyzed the outstanding issues of books form for the old,studied the elements of the books for the old to read ，and proposed design elements in many books ，the text and layout as the key.It will conduct the humanity,fine,specialty design and diversification of publishing of book forms,effort to achieve the old books of "accessible"reading goals,enrich their spiritual and cultural life. Key words ：old people ；book form ；accessible reading ；book design 收稿日期：2010-08-03作者简介：李小云（1983-），女，山东潍坊人，西安理工大学硕士生，主攻视觉传达与多媒体设计。 传统书籍形态，既是书籍构成的表象形式，也是承载信息内容、服务于读者的文化载体。纸媒介的传统书籍形态，具有内容与形式、静态与动态、编辑意图与阅读参与的结合及互动特征。传统书籍虽然受到数字化的电子书籍传播形式的冲击与挑战，但也同时面临着读者群体的经济地位提高、文化素质增强、年龄结构多样化等需求的发展机遇。传统的书籍形态不仅不会被否定，而是会依据读者对象的多样化来进行更加精细化、特色化的书籍设计。尤其是对于老龄化社会到来的现实，需要重视以老龄读者为对象的书籍设计、编辑与出版。 1老年书籍形态及发展趋势 面对中国老年人增多、老龄化社会形成这一现实，老年人的文化生活受到各方面的关注，如老年社区文化活动的舞蹈、书画等逐渐丰富。在老年人的文 化生活中，书刊阅读仍然是获取信息来源、丰富文化的主要方面。就书籍的多样化读者目标来说，儿童书籍形式多样、出版量大而相对成熟，但在中国几乎没有针对老龄化群体的老年书籍编辑、设计及其出版。针对老年群体的文化需求，老年书籍设计如何打破原来的固有模式和思维方式，探索老年书籍的表现方式和设计原则，理性把握书籍形态的风格特征，实现老年书籍形态的整体构想与设计的实际需要。1.1老龄化现实与老年阅读问题 中国把60岁作为老年期的开始年龄。世界卫生组织对全球人进行新的年龄划分，对5个年龄段划分出新规定：44岁以下人群为青年人；45~59岁的人群为中年人；60~74岁的人群称为年轻老年人；75岁以上的人群称为老年人；90岁以上的人群称为长寿老人。 中国社会科学院报告指出，2011年以后60岁及以上人口占比将年均增长16.55%，到2030年中国将成老龄化程度最高的国家，社会进入深度老龄化阶段
材料之美在书籍设计中的体现 材料是书籍设计和内容的载体，是书籍设计中不可或缺的重要部分，进而也获得了当代设计师的重视。书籍设计发展到今天，随着人们审美需求的增加，材料工艺渐渐成了影响书籍审美的重要因素。因此，书籍设计应从内涵出发，配以恰当的材料进行设计，从而达到书籍设计内涵与形态的完美结合。 一、材料在书籍设计中的理念与创新 1.书籍设计的创新理念 随着人们生活水平的提高，在满足了物质需求后开始追求审美意识。传统的书籍设计只重视封面设计和内容排版，可是大众要求书籍设计除了重视外在形态外，还要有令人赏心悦目的视觉感受，有更多的个性审美艺术。因此，大胆的设计师，敢于打破纸质书籍的范畴，运用新型非纸质材料设计图书，通过皮革、塑料、金属、木头、纺织材料等媒介进行设计。新型书籍所呈现出来的不仅仅是一本图书，更是一件工艺品，满足日益有个性化需求的大众读者。 2.书籍设计中材料的特殊性能 材料是产品的物质基础，是信息传递中必不可少的物质载体。在书籍的设计中，合适的材料所体现出的性能可以被视为审美对象，书籍设计中通过创建材料产生的自然美，是图书设计与设计审美需求的完美结合。 在艺术设计中，不同形态特质的材料所展现的视觉或触觉，通过不同的途径所传递的真实感，就叫做质感。书籍材料的质感，可以给读者带来不同的感受并引起共鸣。在吕敬人先生所著《书艺问道》中曾提出：“完美的书籍形态具有诱导读者视觉、触觉、听觉、嗅觉、味觉的功能。”一件出类拔萃的书籍设计作品，无论是从护封到内封，还是从扉页到内页，都会使读者在阅读的时候，感受到由于选择材料的恰当、合理而带来的独特体会。 3.特殊材质给书籍设计的独特质感 一本优秀的书籍设计作品会给人各种各样的触觉感受。材料表面特性对触觉的刺激性可以影响人的审美心理，在不同的材料表面上会产生不同的触感。 二、材料与书籍设计的应用 1.纸材也具有多样性 虽然现代制作书籍的材料多样，但是纸张材料仍然最为重要，如果运用得当，不仅会给人们生活带来便利，还能衬托出非常愉悦的气氛。 纸张可以通过不同的折叠方式，带给读者不同的空间感和视觉感。一张简单的纸，经过一次又一次的对折，能形成一个可开放性的空间，这个翻开的动作会让读者在无形中参与互
?书籍装帧设计的材料种类与使用烫印材料是指在纸张、织品、皮革、涂布面、塑料类等封面材料上，用热压 方法烫压上各种图文所使用的材料，也包括各种烫印助粘材料。 用加热、加压方法将粘结材料熔融后，把各种金属箔等烫印到各种物品上， 取得理想的装饰加工方法，在我国已延续了几个世纪，在书籍封面上使用也有上 百年的历史了。我国最早采用的烫印材料是单张形式的金属箔和粉片，后来由于 印刷装帧事业的发展及装帧材料的不断更新改进，出现了电化铝、色箔等烫印材 料。这些物美价廉的新型材料，很快取代了纯金属箔类烫印材料。 (一)烫印材料的种类 1.电化铝箔 电化铝箔是一种在薄膜片基上经涂料和真空蒸镀复加一层金属箔而制成的 烫印材料。其包装形式为卷筒式。电化铝箔可代替金属箔作为装饰材料，以金和 银色为多。它具有华丽美观、色泽鲜艳、晶莹夺目、使用方便等特点，适用于在 纸张、塑料、皮革、织品、涂布料、有机玻璃等材料上烫印。电化铝箔是60年 代中期由日本传到中国的，较早投入生产的有上海、北京、福建等地。30多年 来电化铝箔已成为一种人们所熟悉的装帧材料了。 ①电化铝箔的构成。电化铝箔是在12、16、18、20μm厚，500～1500mm 宽的聚脂薄膜(国内一般用16μm厚，500mm宽的薄膜)上涂布脱离层、色层、经 真空镀铝再涂布胶层，最后通过成品复卷而制成的。国产电化铝箔一般为4～5 层。 电化铝箔的第一层是基膜层。国内一般采用16μm厚双向拉伸的聚脂薄膜； 主要作用是支撑依附在上面的涂层和便于烫印加工时的连续动作。基膜层在烫印 过程中不能因温度上升而发生变形，应具有强度大、抗拉、耐高温等性能。 电化铝箔的第二层为脱离层。一般用有机硅树脂等涂布而成。主要作用是在 烫印(加热加压)后，使色料、铝、胶层，能迅速脱离聚脂薄膜而被转移粘结在被 烫印物体的表面上。脱离层要有较好的脱离性能，否则会使烫印后的图文模糊不 清、露底发花，影响烫印的产品质量。
书籍形态设计 第一章：概论 图书是一种最古老的传媒方式，而且现在我们依然在使用，人类的进步离不开书籍的发展，它承载着丰富的人类精神。知识的传播、思想的延续，很大一部分是通过书籍这个载体来完成的。古人云：“出犹药也，善读之可以医愚“，”三日不读书，便觉面目可憎“。 什么是书籍呢？ 联合国教科文组织曾给“书籍“下了一个定义：”除去封面，不少于49页，非杂志性的印刷物“。 通常意义上，书被定义为“以纸为载体，把内容和文字印刷在纸面上，然后装订成册。 图书的形成和发展离不开文字、纸张和印刷术， 第一节：文字、纸张和印刷术 一、文字的创造： 1、写在岩壁和洞窟上的画 原始人由于生存的需要，在用双手和简单的技术编织着他们生活的同时，也在思索如何将自己与自然的接触中所得到的经验、常识、教训记录下来，以备他们的了孙去借鉴。（这是文字形成的起因） 文字到底是怎样形成的呢？ 在人类早期的绘画作品上可以看出他们对具体事物描绘具有一种明显的、共同的描绘手法，那就是线的运用，线的运用产生了图形，可能这种简约的图形就预示了文字的诞生。 线可以勾勒出形 线是早期人类表达思维最直接深刻的启示。 2、早期文字的使用 在构成书籍设计最主要、最基本的元素当中，最关键的是文字的创造。 文字产生于原始绘画之后（象形图案标志演化为文字） 文字自成表述体系，为书籍的产生提供了最具能量的催化剂。 二、纸张的产生 公元105年，东汉蔡伦研造出一种体轻质薄，原料低低廉并极宜书写的纸张。 造纸术于公元1102年由摩尔人引入西班牙至西西里岛。 1276年，意大利人法布里亚诺开设了欧洲第一家造纸厂 1348年，法国的特洛依开设法国第一家造纸厂。 三、印刷术的发明 前面所讲的文字、纸张是图书形态形成的基础，而真正使图书形态完整、形成手能捧读的“物”是印刷， 东汉时期，已有用手工拓印的单张刻石片。 唐朝初期，已有雕版印刷术 宋朝毕升发明了活字印刷术 欧洲的虽然比中国晚了200 年，但欧洲却用印刷术所产生的动能推动了欧洲文明的进程，图书在产生的过程中，文字是基因，纸张是载体，印刷术是催生的手段，三者的协调才有我们的设计对象_____书籍。
《程序设计》大作业成绩评分标准 二、评分依据 1．大作业报告电子版； 2．程序结果（在实验室学生运行程序结果时按评分标准打分）； 注意：如果学生没有提供： （1）大作业报告，则其大作业成绩不能超过65分； （2）程序结果，则其大作业成绩不能超过65分； 三、评分细则 教师根据学生完成情况，进行仔细检查，考核主要分三个方面：1．学生完成内容是否属实，较全面的了解设计的整体情况 检查方法：通过学生演示了解和确认。 2．了解学生是否掌握了进行程序设计的知识和能力 检查方法：通过提问总体设计功能和实现细节了解。 3．是否由学生本人完成，而不是使用他人成果应付 检查方法：通过提问技术细节了解。 （1）难度系数、复杂性（10分，9分，8分，7分） 10分表明程序难度系数最高、实现功能复杂； 9分表明程序难度系数高、实现功能较复杂； 8分表明程序实现功能较复杂； 7分表明程序难度系数低，实现功能一般； （2）总体结构：创新性、实用性（10分，8分，6分，4分，2分）10分表明程序具有创新性、实用性； 8分表明程序具有新意、实用性； 6分表明程序具有实用性； 4分表明程序具有合理性； 2分表明程序不具有合理性； （3）文档（10分，8分，6分，4分，2分）
10分表明文档分析论证充分，设计完整，总体技术分析，界面设计实现、代码分析、调试总结等完整，正确。 8分表明文档分析论证较充分，总体技术分析，界面设计实现、代码分析调试总结等较完整。 6分表明文档有分析但不完善，总体技术分析，界面设计实现、代码分析调试总结等不完整。 4分表明文档不充分；总体技术分析，界面设计实现、代码分析调试总结等不完整。 2分表明文档分析、设计没有或不合理，过于简单； 四、总体控制 大作业课程设计（实验环节）按满分100分计算。 （1）90分以上（优秀等级） 具有完整的程序界面和程序功能，程序中具有复杂的数据结构；设计者不仅完成了规定的任务，而且实现的功能具有创新思路。 技术文档完善、全面，排版清晰、简洁，具有很好的开发文档写作能力。 （2）80分－89分（良好等级） 具有完整的程序功能，程序中具有复杂的数据结构；设计者能完成规定的任务，而且实现的功能更多，具有扩展特点。 技术文档完善、全面，排版清晰、简洁，具有很好的开发文档写作能力。 （3）70分－79分（一般等级） 能够基本实现程序功能，程序运行正常无大错；设计者能够基本完成规定的任务。 技术文档完善、全面。 （4）60分－69分（及格等级） 能够基本实现程序功能，程序运行出现个别错误；设计者能够基本完成规定的任务。 具有基本的技术文档。 （5）40分－59分（差等级） 不能实现规定的程序功能或少于规定的要求，程序运行出现较多错误。 具有基本的技术文档。 （6）0分－39分（特差等级） 基本不能实现规定的程序功能。 没有基本的技术文档。
《商场现代化》2012年8月（中旬刊）总第692 期书籍是人类文明进步的阶梯,是人类思想交流、知识传播、文化积累的重要依托。现在，随着时代的进步、社会生活的不断向前发展以及人们审美水平的不断提高，人们对于书籍形态可观可感性的要求也越来越高，于是书籍设计开始脱离了传统意义上只满足阅读功能的层面，以各种新的造型各异的形态呈现，并转向对书籍艺术性、趣味性和概念性形态的多方位发掘。这就要求书籍设计者们要不断地将概念性的创新设计理念同书籍设计方法相结合，从而以这种方式对书籍内容及形式有所创新，创造出一种新的书籍形态———概念书籍形态，这种新的书籍形态使读者在获取信息的同时，更多的享受到了一种艺术性与趣味性兼有的阅读愉悦感。 一、概念书籍形态的内涵 现代传媒及心理学认为：概念是人对能代表某种事物或发展过程的特点及意义所形成的思维结论.那么何为概念书呢？概念书是指充分体现内涵并且与众不同，形态及材料令人耳目一新，具有独创性和前瞻性的强烈个性特征的新形态书籍，是在原有书籍设计的基础上，强化书籍文字内容的思想及艺术本源概念，是以艺术的视觉概念重新诠释以往常规的书籍设计。而书籍的“形态”是指书籍的造型、结构与内在“神态”，是书籍外在美与内在美的结合。那么，概念书籍形态的形成过程,便是内在与外在的一种理性建构，从形式上来说，概念书籍是视、触、听、嗅、味五感的艺术再现；从本质上来说，概念书籍是对空间结构、时间结构和因果结构的艺术处理。概念书籍形态的设计，既要以书的审美与功能为出发点，又不要被固有陈旧的观念束缚创造性思维和想象力空间的萌芽。要注重思考，善于发散思维，从内容和形式的理性结构中，迸发出与众不同的创意，为读者提供丰富的阅读想象空间。由于概念书籍的非常规性，所以对于概念书籍形态的创新设计是十分值得探讨的。 二、概念书籍的形态创新设计（1）概念书籍设计的形态结构创新 概念书籍的设计是一门综合的造型形态表现艺术，它不是仅局限于单纯的封面、版式、色彩的美化与装饰。吕敬人先生在《书籍设计教程》中写到：“书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时间概念的塑造三维空间的书籍‘建筑’。”也就是说对于概念书籍设计，我们要以创造性思维和理性思维去重塑书籍的形态与结构，并通过概念书籍的形、色、质三者来共同构建概念书籍的形态创新。 1.概念书籍设计形之创新 随着人们审美进程的不断提高，人们已不满足常规结构的书籍形态，而更期待在结构形态上有所创新的概念性书籍，也更期待有新的理念与意识融入到书籍设计中。耳目一新的书籍形态结构设计会给人以强烈的艺术感染力，给人以美的感受，这种创新结构形态的概念书籍由平面形态扩展到立体形态，并呈现给读者个性化、创新性的感官享受。而这样的传达方式又使概念书籍从书籍形态结构的层面进入了多维度、全方位传播发散的时代，使概念书籍形态结构向更广阔的空间发展,形成了概念书籍创新形态设计的新形式。例如吕敬人的概念书籍设计《朱熹榜书千字文》：它着眼于传递中国传统文化内涵的同时，寻求一种古朴的书籍形态，将概念书籍由平面形态扩展到立体形态。函套将一千个字反向雕刻在桐木板上，仿宋代木雕印刷版，全函以皮带串连，如意木扣锁合，材质自然古朴却厚重雅观，将东西方书籍各自独有的形态进行了创造性融合，构成了造型别致的书籍整体形态设计，带给读者别具一格的视觉和触觉体验。 2.概念书籍设计色之创新 色彩具有视觉语言的功能,它是一种情感的表达，并在概念书籍形态结构的整体设计中起着重要的作用。书籍通过色彩可以传达其主题和内容，它有助于我们优先获得书籍各方面的信息，它给人们以直接、强烈的视觉冲击的同时,又与读者产生情感上的共鸣。对于概念书籍设计，我们要创造性的应用好色彩，对于不同主题、不同内容和形式以及不同阅读群体的书籍设计，要注重色彩的个性，了解色彩的个性语言及情感，发挥其醒目性与审美性，通过色彩语言对色彩进行和谐的构建，从而给读者以美的感受，最大限度的激发读者的阅读兴趣。比如说儿童概念书籍的设计，由于儿童对于事物的理解接受能力较弱，且注意力通常不会集中太久，那么为了弥补这一问题并吸引儿童的注意力，将读物的图片丰富化、色彩鲜明化，科学正确地运用色彩情感的吸引力来引起儿童的注意，让色彩在儿童书籍和读者之间建立一个桥梁，继而唤起儿童的阅读兴趣。那么，也就是说，对于色彩的和谐建构是可以为概念书籍赋予新的形象色彩的，不仅能体现出概念书籍的形式美，更能激发读者的阅读兴趣。 3.概念书籍设计质之创新 概念书籍质的创新即书籍材质与印刷工艺的创新。随着现代科技的不断发展，概念书籍设计的艺术表现手段越来越多元化，为了不断满足人们的审美需求，就必须引起对诸如忽视个性化材质与印刷等工艺的思想观念的重视与深思。概念书籍的形 浅析概念书籍的形态创新设计 ■郑 英武汉纺织大学艺术与设计学院 [摘 要]随着人们审美水平的逐渐提高，现代书籍设计进入了一种多元化的发展时代，对于书籍形态的概念化创新设计便呼之 欲出。概念书籍设计是以满足人们对未来书籍审美的需求而存在的，是为了寻求一种更新、更独特的书籍设计语言的一种探索性行为。本文从概念书籍的形态内涵谈起，全面的阐述了一系列有关书籍形态创新设计的思路与想法，提出在概念书籍的形态创新设计上，要从概念书籍的形态结构、时间和空间的把握来不断探索并完善概念书籍的形态创新设计，塑造未来书籍设计的新形态。 [关键词]概念书籍形态创新设计 学术研讨 229
书籍装帧设计中的材质之美 为了给读者带来了美的阅读体验，设计者在遵循书籍设计的基本原则基础上，从视觉和触觉两个感官角度出发，加以材料的特性，运用在书籍装帧设计中，正确的选择与利用材料的材质特性，在材料本身具有的自然美感基础上，再进行一定程度的个性化创新，让经过装帧设计加工后的书籍受到更多读者的青睐；让书籍装帧设计体现出多元性、整体性和时代性等特征。 标签：书籍装帧；材质；视觉；触觉 一、书籍装帧材质的现状与发展 从古至今，除了最常见的纸张以外，还有很多其他的材料得以被设计师选择使用，例如木头、金属、皮革和布料等。在纸质书籍中，木材作为一种原始材料，被大多数的书籍设计者所设计使用，因为每本书主题和内容定义的设计都是有所不同的，所以对木材进行的加工制作方法也在随之变化。例如“设计家丛书”的设计中，书籍的外包装盒就选择了木质的盒子，这一选材不仅增加了书籍的整体感，木制材质与线装样式相结合的组合形式也让书籍体现出一种古典的感觉，使阅读者对书籍的内容产生阅读兴趣。 如果要让人有自然亲切的感觉，藤蔓和竹条的材质也是一类不错的选择。这种充满了自然气息的材质，既让广大的读者在视觉和触觉上体验了古时人们的生活样貌，也带给了更多的人一份像古人一样返璞归真的生活态度。布料作为书籍装帧材料的一种，在一定程度上也弥补了木材与竹材质地相对坚硬，缺乏柔软与细腻感等的缺点，布料在自然之中是更具亲肤感与细腻感。朱赢椿《元气糖》的书籍设计，无毒害的布料作为封面与封底的主要材料被采用，无论是在冬季还是夏季翻阅，捧在手里都会感觉非常的柔软舒适，一方面追求了手感，另一方面又保证了阅读安全。书籍的四角也都做成了圆角的样式，从外观造型上来看，也令广大的读者耳目一新。 如果想让书籍的设计更具现代感，那么金属和铝箔这类材料也可以尝试一下。比如韩湛宁在为书籍进行装帧设计时，给书的表面包裹了一层铝箔，书闪闪发光的外观也创造出了令人眼前一亮的视觉效果。选用铝箔材质的这一设计与书籍封面与内容也形成了高度契合，书籍封面时尚前卫的视觉效果也非常符合书中充满现代感的产品设计。 有机玻璃也是一种现代的设计材料，但其使用的范围一般是作为书籍周边的材料进行设计。在毕业设计中作品集的几位设计者名字板的设计，就运用了有机玻璃板，把四个人的名字分别在有机玻璃板上进行镂空雕刻，最后与红色的双色板进行黏贴再组合，这种形式也在一定程度上体现出了空间设计感与现代艺术感。 随着现代科学技术的飞速发展，工艺技术也在不断的进步，作为书籍装帧设
艺术设计类作业评分标准 完全、准确地掌握各章节的基本内容和重点、难点知识，能够利用所 学知识独立分析绘画作品、按时完成课后作业，从中做到重点突出，语言 详略得当，思路清晰，字迹工整，态度认真，符合标准答案和理论作业的 规格要求。 掌握各章节的基本内容和重点知识，能够利用所学知识独立分析绘画 作品，按时完成课后作业，从中做到要点明确，语言精练，字迹较工整， 态度认真，基本符合标准答案和理论作业的规格要求。 基本掌握各章节的主要内容，能够独立完成课后作业，作业中要点基本 明确，思路较清晰，语言详略基本得当，字迹较工整，态度较认真，基本 符合理论作业的规格要求，但与标准答案有一定差距。 基本掌握各章节的内容，能够完成课后作业，但作业中纰漏较多，要点 不够明确，思路较乱，语言拖沓，字迹潦草，态度不够认真，与标准答案有一定差距，能够符合理论作业的规格要求。 不能够掌握各章节的基本内容，不能够完成课后作业，或作业中纰漏过 多，要点不够明确，思路混乱，语言拖沓或过于概括，字迹潦草，态度极不认真，完全不符合标准答案和理论作业的规格要求。 能准确地把握所学书体的笔法，掌握各种笔画的特点及结体特点者， 100 临习形神有度，并能和谐的把握章法（如字的大小规律，字距、行距），较好的书写简单的姓名落款者。另，章法有创意者。 能准确地把握所学书体的笔法，掌握各种笔画的特点及结体特点者， 89 书体临习形似、有度，并能较和谐的把握章法（如字的大小规律，字距、行距），较好的书写简单的姓名落款者。另，章法没有创意者。
能较准确的把握所学书体的笔法，能较好的掌握各种笔画的特点及结 79 体特点者，书体临习形态结构正确，并能把握大的章法（如字的大小规律， 字距、行距），不能较好的书写简单的姓名落款者。另，章法没有创意者。 能较正确地把握所学书体的基本笔法，基本掌握各种笔画的特点及结 69 体特点者，临习结构较正确，并能把握一定的章法效果（如字的大小规律， 字距、行距），不能较好的书写简单的姓名落款者。另，章法没有创意者。 不能正确地把握所学书体的笔法，不能正确的掌握各种笔画的特点及0 结体特点者，临习形神不备，不能和谐的把握章法（如字的大小规律，字距、行距），不能较好的书写简单的姓名落款者。另，章法没有创意者。 了解素描基本概念和形式语言，理解结构、空间、形体、调子、透视 的概念；较好掌握最基本的观察方法以及对形体、结构、空间、光影、质 感、解剖、透视、色调、线条的表现方法。较好的掌握结构形式的表现技 法和明暗形式的表现技法，出色地完成作业训练。 了解素描基本概念和形式语言，理解结构、空间、形体、调子、透视 的概念；初步掌握最基本的观察方法以及对形体、结构、空间、光影、质感、解剖、透视、色调、线条的表现方法。较好掌握结构形式的表现技法，初步掌握明暗形式的表现技法，较好地完成作业训练。 了解素描基本概念和形式语言，基本理解结构、空间、形体、调子、 透视的概念；初步掌握最基本的观察方法以及对形体、结构、空间、光影、质感、解剖、透视、色调、线条的表现方法。初步掌握结构形式的表现技 法和明暗形式的表现技法，能按要求完成作业训练。 了解素描基本概念和形式语言，初步理解结构、空间、形体、调子、
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/cc8863117.html, 浅谈现代书籍装帧设计的理念 作者：魏虹姿 来源：《文艺生活·文艺理论》2009年第06期 摘要:书籍装帧设计是对书籍在视觉上进行一个全方位的立体的艺术化包装,艺术化是人在认识客观世界中,对客观世界规律的提炼和总结,用高于生活的形式将它表现出来。之所以高于生活是因为它去除“低俗”,提倡“高雅”,去除“丑陋”,提倡“美丽”。书籍装帧设计就是用艺术化的包装将书籍更好的展现给读者,使读者在精神上和视觉上得到双丰收。书籍装帧设计包括有封 面设计、内页版式设计、装订工艺等。设计的关键在文字的版式、图形的创意、色彩的和谐上。 关键词:封面版式色彩文字内页装订工艺; 中图分类号:TS881文献标识码:A文章编号:1005-5312(2009)17- *现代艺术设计总是伴随经济发展的步伐前进,当物质文明逐步提高,精神文明也在进步人们对艺术美的追求变得越来越强烈。人们对美的追求体现在生活的多方面,作为知识的载体书籍,同样也需要美的艺术来包装,更好展示书籍的功能。一本书,其本质是传播书本内容的根本体现,但是传播的手段越来越被书籍本身的装帧占去一席之地,在现代社会看来,一本好书不仅需要有实质的好的内容,同时也需要有好的装帧设计来展示书本本身,从而达到更好的传播知识的目的。所以书籍装帧设计在整个书籍里占有很重要的地位。 书籍装帧设计我们可以理解为用多平面的方式来装帧一个立体的书籍空间。也就是平面组合成立体。各平面之间是整体相连的又是相对独立的,这也就要求我们对每个相对独立的平面 环节进行设计,又要在设计的同时整体考虑其它各面,所以它既是平面的,又是立体的。 对于书籍装帧设计,我们在把握整体空间的同时,可划分几个平面来设计,包括有:第一,封 面、封底的设计;第二,文字与版式的设计;第三,其它各页的设计(环衬、扉页、版权页等;第四,装订工艺、整体套装组合设计等。下面我就从这几个方面来谈谈书籍装帧设计和发展趋势。 一、书籍的封面、封底设计 如果我们把一本书的内容比喻成建筑的构造,书的封面和封底就是建筑的外观。建筑的内 部构造固然重要,因为它是建筑的本质功能,但是其外观也有不可替代的作用,因为它是反映该建
书籍形态设计浅析 高蓬（山东工艺美术学院视觉传达设计学院,山东济南250300） ［摘要］随着科技发展和社会进步，书籍设计的内涵与外延皆发生了深刻的变化，此时仍以旧有的书籍装帧概念来理解现代书籍设计显然是不合时宜的。本文就是在这一学科背景下对书籍设计的重要组成部分——书籍形态设计，进行了概念、内容、类型方面的剖析，希望以此来明晰自己对现代书籍设计的认识,从而进一步理清自己对书籍设计教学的思路。［关键词］书籍设计;书籍形态设计;结构设计;造型设计;状态设计 收稿日期: 作者简介:高蓬（1978- ）,男,山东青岛人,南京艺术学院设计学院硕士研究生,山东工艺美术学院视觉传达设计学院教师,研究方向:设计艺术学。 一、书籍形态设计的概念 作为信息的载体——书籍，伴随着文化的发展娓娓而来……在中国，书籍的形态随着装订技术的发展逐步从龟骨、简策、经摺装、蝴蝶装、包背装、线装演进至平装、精装等近现代形态，谱写出一曲瑰丽多姿的创造史。这是前人留给我们的丰厚遗产，是我们的财富和骄傲。而我们不得不面对的现状是：与欧、美、日等国家相比较，我国的书籍设计水平的确还存在一些差距。究其原因，除体制、大众审美等因素外观念的陈旧、对业态认识的不足也是制约书籍设计水平提高的因素。长期以来业内外一直沿用“书籍装帧”这一名称对书籍设计艺术进行描述，这一概念产生于上世纪三四十年代，它的提出与当时的工艺技术和设计观念息息相关，随着社会的进步时至今日已显现出诸多不合时宜的征兆来。 正如吕敬人先生所言：装帧“即为书作打扮”。“装”：装订、包装，属于书籍制作装订工艺范畴；“帧”：指书籍的一页、图片的一幅，本意为书画等物的数量单位。“装帧”，本意是纸张折叠成一帧，由线将多帧装订起来，附上书皮、贴上书签并进行具有保护功能的装饰设计。在书籍物化过程中，属于印刷的后加工工艺。书籍设计是有机的、多维的、多层次、多因素的整体艺术类别，其信息的设定、传递、接受要经过一个系统的链接过程（策划设定——作者表达——编辑整理——设计传达——印刷加工——市场销售——读者接受）。它不仅要求书籍设计家从宏观的角度对信息进行把握，还需要从具体的设计要素层面对其进行表达：图形（文字）、色彩、编排、形态、风格、系统皆是书籍设计的有机组成部分。书籍形态为书籍的呈现提供了实体的依托；图形、色彩、编排等二维视觉要素则是为书籍穿上了漂亮的衣裳；风格使得书籍各部分的神韵得到了延续；系统则是从宏观的角度对以上各要素进行控制与协调，以使信息得到更有效的传达。 从上文的分析中我们可以看到，“书籍装帧”较侧重装订等工艺技术层面，
三大构成在书籍装帧设计中的应用 “构成”是研究造型艺术设计的基础，是一种认识和创造的科学方法。从造型、审美等方面来进行书籍装帧设计．是“构成”观念的重要体现。从“构成”的新理念、新形式出发，开展新的色彩设计创意。获得新的设计面貌。这是我们设计者义不容辞的责任。 文／张蒙杨先艺 一．三大构成的基本原理 在平面设计中，”构成”就是将两个或两个以上的设计元素组合在一起，按照形式美的法则进行分解、组合，并以此来创造出新的．理想的形象。在构成中形式美的法则是如何在书籍装帧设计中进行有效的应用呢７ （一）重复构成 相同或相似的形态和骨骼连续地、有规律地反复出现叫重复。重复构成就是把视觉形象秩序化、整齐化，使设计的画面呈现出统一的、富有节奏感的效果。如在设计 的节奏中体验到”我们”的涵义一一对 家乡．对祖先、对地域风情的认识。对我 们来说，这些民间布艺是一种观念、一种 思想，也是一种独特的将要或已经逝去 的文化情怀，收藏了这份”物化”了的文 化情怀．就是收藏了我们自己独特的生 活历史，使我们有可能暂时避开身边喧 嚣的干扰，在静静的凝视中体验到”过 去”的意义和价值。 布艺品的艺术语言和神秘的民俗符 号，充满了深邃的文化内涵，对研究人类 学．民俗学、艺术学等多种学科，有着极 为重要的价值。 民间文化艺术，是中国文化的源头和 根基．也是民族个性特征与独特精神的重 要表征。和自然形态一样，民间文化的毁 灭和消亡是不可再生和再造的，而抢救这 些文化遗产，将会给中国和世界留下一批 宝贵的文化财富．会给中国的现代化发展 注入新的人文精神． 参考文献． 【１】河南濮阳西水坡发掘简报【Ｊ】．文物， １９８８（３） 【２］陈晓萍，王抗生、王凯生民间布艺 【Ｍ】北京：中国轻工业出版社，２００７ 【３］王连海中国玩具艺术史【Ｍ】．长沙：湖 南美术出版社，２００６ 【４】李寸松、张连瑞中国民间玩具【Ｍ】太 原：希望出版社，１９９２ 【５】李友华．虎图腾文化起源探析［Ｊ】民族 艺术研究，１９９２（４） 【６】屈育德论中国传统文化中虎的观念 【Ｊ】．社会科学辑刊．１９８６（４） 【７】孔新苗齐鲁民间造型艺术［Ｍ】济南： 山东画报出版社，２００５ 【８】邓福星主编唐家路、潘鲁生著中国 民间美术学导论【Ｍ】哈尔滨．黑龙江美术出版 社．２０００ 作者简介：王珍慧，南京艺术学院设计学院研 究生 实＞－３编辑：王若希
浅谈书籍设计中材质的运用 书籍是人类进步的阶梯，是人类文明传承的重要工具。在现代人的生活中，书籍一样不可或缺。在这个追求美的时代中，书籍设计的重要性也自然的突出出来。书籍作为信息的载体，伴随着漫长的人类历史发展过程，在将知识传播给读者的同时，带给他们美的享受。因此，好的书籍不仅仅提供静止的阅读，更应该是一部可供欣赏、品味、收藏的流动的静态戏剧。 对于书籍装帧设计，每个设计师都会有自己的侧重点和想法，有的注重色彩的使用，用抽象的图形和个性的色彩来表达书的内容，有的注重造型的完整来述说一本书的故事。从书籍装帧的完整意义上来说，没有书籍装帧就不可能有书籍，这甚至是精神离不开躯体一样，即使把书籍装帧狭限在美术范围内，没有书籍装帧，书籍也将流于简陋而缺乏美感，白纸白皮的形貌是不难想象的。但是，好的信息犹如美味一样，需要好的环境和好的盘子盛装才会给人以享受，书籍书籍装帧中材质的运用犹如好的环境，对于书籍的信息表达一样重要。 第一章书籍制作中材质运用的发展史 中国的书籍出版有着悠久的历史，书籍的装帧形制，也是随着书籍的生产工艺和所用材料的发展变化而不断地演变着。 一般认为，中国最早的书籍是商代刻有文字的龟甲或兽骨，距今已有3000余年。当时，为了便于保存，将内容相关的几片甲骨用绳串联起来，这就是早期书籍的装帧形式和材质。从商代后期开始，出现了青铜器铭文，统治者将重要文书铸于青铜器上。特别是到了西周，铭文可以容载较多的文字。西周的毛公鼎的铭文达500字，因人们多把古代这种铸之铜器上的铭文看作古代“原始书籍”形式之一，故多数书史家认为，它也是古代书籍装帧的一种形式和一种特殊材质。（一）甲骨 通过考古发现，在河南“殷墟”出土了大量的刻有文字的龟甲和兽骨，这就是迄今为止我国发现最早的作为文字载体的材质。所刻文字纵向成列，每列字数不一，皆随甲骨形状而定。由于甲骨文字型尚未规范化，字的笔画繁简悬殊很大，刻字大小不一，所以横向难以成行。后来虽然在陶器、岩石、青铜器和石碑上也有文字刻画，但与书籍形式相去甚远，故不做详谈。公元前2500年前后，古埃及人把文字刻在石碑上，称为石碑文。古巴比伦人则把文字刻在黏土制作的版上，再把黏土版烧制成书。 （二）玉版 《韩非子·喻老》中有“周有玉版” 的话，又据考古发现，周代已经使用玉版 这种高档的材质书写或刻文字了，由于其 材质名贵，用量并不是很多，多是上层社 会的用品。 （三）竹简 竹简是纸发明前最具代表性的书籍形 制。它可以根据文章的长短，任意确定简