颜真卿待字的楷书写法
颜真卿（709年－785年）是中国唐朝时期的书法家，他的楷书在
中国书法史上占有重要地位。而他最知名的作品之一就是《颜勤礼碑》。
《颜勤礼碑》是颜真卿在宽松的书写环境下，用流畅自由的笔画
书写而成。它以楷书为基础，但颜真卿在书写过程中增加了一些个人
的特点，使得这篇碑文更加独特而富有艺术感。
在颜真卿的楷书中，我们可以看到他熟练运用笔画的变化和结构
的规律。他的字体流畅而有力，笔画和谐而有节奏感。他的笔画多变，有时轻柔，有时有力，给人一种既奔放又均衡的印象。同时，他对字
的结构有着深刻的把握，能够合理安排每一个笔画的位置和长度，使
得整个字体显得平衡而统一。
在颜真卿的楷书中，他在传统的基础上发展了许多新的字形和用法。他注重书写的感觉和表现力，创造出了许多独特的笔画和字形。
他的字体饱满而丰富，给人一种立体感和动感。他的字体线条有时弯曲，有时延伸，有时疏密有致，给人一种视觉上的愉悦。
另外，颜真卿的楷书注重笔画的变形和笔顺的节奏感。他在写字的过程中经常调整笔画的位置和长度，使得笔画之间有一种顺滑的过渡。同时，他对笔顺的掌握也非常熟练，可以通过合理的笔顺安排来增强字的表现力和艺术感。
颜真卿的楷书艺术成就卓越，在中国书法史上享有很高的声誉。他的作品不仅在技法上独步一时，而且在表现力和风格上也有着独特的魅力。他对于笔画和结构的把握，以及对于字形和用法的创新，为后人树立了很好的榜样和指导。
总之，颜真卿的待字楷书是他艺术成就的重要体现。他以流畅自由的笔画、丰富变化的字形和合理安排的结构，展示了他在楷书艺术上的独特才华和个人风格。他的作品不仅在当时就备受赞誉，而且至今仍然对后人的书法创作产生着重要的影响。
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介 (一)颜真卿生平简介 颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。 (二)颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。 (三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。 (四)《颜勤礼碑》简介 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。 第二章：基本笔画笔法分析 汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才 可能为将来的学习做准备。这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。 （1）点和点的变化 古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。 （二）横和横的变化 颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。 （三）撇和撇的变化
颜体楷书结构的四大特征与特点 颜体”是针对颜真卿的楷书而言，特点是结构方正茂密，笔画横轻竖重，笔力浑厚，挺拔开阔雄劲。我们一起来学习一下吧。 颜体书写方法 “颜体”由唐代书法家颜真卿所创，和柳公权合称为“颜柳”，有“颜筋柳骨”的说法。颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽;又以坚强的魂魄铸之，境界自然雄健;又以其丰富的人生育之。境界自然阔大庄伟了 颜体字的结构特征可以用圆、齐、均、疏四个字来概括。 一、齐。颜字多以平正求稳，在书写时通常将大的部分收缩，小的部分展开。如玄、公二字， 便是将其“、”“八”适当收缩，而把“幺”和“厶”放宽，使其上下齐平。 二、圆。颜字中的竖钩都是用转笔且把转后的竖画写成弧形，如：司、南等字，其实两字的左 边笔画组合也微带弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，两笔的交叉处有点低，这就更显得圆了。 三、疏。颜字给给人最大的感觉是疏朗大度，这是因为颜字在书写时采用了内疏外密的处理方式。 如：风、国、彦。这种处理方式正好与其他书体的处理方式相反，其不同寻常的结构实在是正中有险。 四、均。在对左右结构的字的处理中，颜体字很少采用大小搭配、正斜相依来取势，而多采用左 右均衡的处理方法，如县縣、领、绝等字。 一、疏、密、大、小字形的布势 笔画繁多，结构复杂的字，点画应紧缩些，间距要匀称，更应注意部位之间的联系，要写得不局促又不松散。当密则密。 笔画少的字必疏，遇到撇捺的字，撇短捺长显示字的舒展。当疏则疏。
“川”、“不”笔画少，应把笔画分布均匀。字形写得饱满、开朗、大方。 字形小的字，不能强制写小，只须把点画写得丰满些，太肥显得肿，笔画粗只要把字形，写得端正紧密，字就可以当小则小。字小笔画少也讲究字势。 大的字也要在同一方块字内反映出来，它的间距要求适用，笔画注意各部位的位置，方能同字密一样，做到笔画紧缩、又能开阔方才能当大则大。 二、长、短、偏、斜字形的布势 字短的字就是扁，当扁则扁。字宽不能写得过宽。太宽显得过扁过大。新格式不可能犯这样的错误，这就是它的又一特点。要写窄它就窄、要宽就宽。要收拢、写开阔不受限制。 字形狭长的字，当长则长。汉字宁可长不可扁。更不能强制太长，更不能写得短，新格式观察：“具”、“食”两字都是长形字，“食”字更长。新格式在这方面不必担心，上下接近的边线一目了然。 一个字只有一撇的字斜，同样要注意重心的平稳。笔画的起笔支点以中为注意点。多撇的字更要把注意点放在起笔处。斜进中就是它的支点。这样就能保证它的平衡，这样它就能站得稳。 字偏求正，完全要依靠格式的对称法解决。这是几千年没有解决的问题。“以”只要学会了部首的对称就不偏了。例：“方”字，的“亠”、掌握点、横的对称，下方起笔撇进中起、横折钩的横进中、钩进中。这些字就不会失去重心。 三、向、背、孤、单字形的布势 横竖只有三笔以下的字称孤。它的字如没俯仰的笔势，写得再厚重丰满，就没有书法的法。这类字要注意避免轻、浮、枯、瘦。 笔画不多而又没有偏旁的字称单。这类字注重字形写长。例：“王”、“月”两字笔画一样多，一个为小长、一个为大长。字就受看如写得粗重就重浊。 两人脸对脸式的势称向。“向对式”见图示：要善于回避，做到障碍不犯碍。 同向对相反是背对背为背。就是背对背也要相近，也讲究呼应，不能使之分离。 四、堆、插、重、并字形的布势 字中间有长竖或有两竖以上的字叫插。这类字的对称，对字的美起关键的作用。字的疏密、大小、偏倚、长短都应匀称、对称，插才美。
颜真卿的字体特征 颜真卿的字体特征楷书用笔肥厚，内含筋骨，劲健洒脱,笔力雄健,丰泽厚实,晚年则锋芒内敛;书法上说的“颜筋柳骨”就是指这个意思;颜体字的结构特征可以用圆、齐、均、疏四个字来概括。一、圆。颜字中的竖钩都是用转笔且把转后的竖画写成弧形，如：司、南等字，其实两字的左边笔画组合也微带弧形。又如：又字，不但撇捺有弧度，两笔的交*处有点低，这就更显得圆了。二、齐。颜字多以平正求稳，在书写时通常将大的部分收缩，小的部分展开。如玄、公二字，便是将其“、”“八”适当收缩，而把“幺”和“厶”放宽，使其上下齐平。三、均。在对左右结构的字的处理中，颜体字很少采用大小搭配、正斜相依来取势，而多采用左右均衡的处理方法，如县(县)、领、绝等字。四、疏。颜字给给人最大的感觉是疏朗大度，这是因为颜字在书写时采用了内疏外密的处理方式。如：风、国、彦。这种处理方式正好与其他书体的处理方式相反，其不同寻常的结构实在是正中有险。 颜真卿书法的意义在中国书法史上占有特殊地位，唯一能和大书法家王羲之互相抗衡，先后辉映的，就是颜真卿了。他的书法，以楷书为多而兼有行草。用楷书所写之碑，端正劲美，气势雄厚。他生于楷书流行之际，与王羲之之典型相对，导开书法新风气。 颜真卿的书法作品颜真卿现存的书法作品有：《多宝塔
碑》，《颜家庙碑》，《颜勤礼碑》，《麻姑仙坛记》，《祭侄文稿》，《祭伯文稿》，《争座位帖》，《东方朔画赞》等。他和唐朝另一位以楷书成名的书法家柳公权，被人合称为“颜柳”。 他的书迹作品众多，据说流传下来的有138种。为后人重视的楷书有楷书《多宝塔碑》、《东方画赞碑》、《麻姑仙坛记》、《郭家庙碑》，《颜勤礼碑》，《颜家庙碑》等，这些碑刻楷书，有个性，有特点，有正面不拘，庄而不险的气势，但笔画横细竖粗及捺脚空腹过大之处，在学习时应求其神韵，不应单纯追求形似。他的行书《祭侄季明文稿》是怀着悲愤的心情创作出来的佳作，被称为天下第二行书。行书还有《争座位帖》、《裴将军诗帖》等。
颜真卿待字的楷书写法 颜真卿（709年－785年）是中国唐朝时期的书法家，他的楷书在 中国书法史上占有重要地位。而他最知名的作品之一就是《颜勤礼碑》。 《颜勤礼碑》是颜真卿在宽松的书写环境下，用流畅自由的笔画 书写而成。它以楷书为基础，但颜真卿在书写过程中增加了一些个人 的特点，使得这篇碑文更加独特而富有艺术感。 在颜真卿的楷书中，我们可以看到他熟练运用笔画的变化和结构 的规律。他的字体流畅而有力，笔画和谐而有节奏感。他的笔画多变，有时轻柔，有时有力，给人一种既奔放又均衡的印象。同时，他对字 的结构有着深刻的把握，能够合理安排每一个笔画的位置和长度，使 得整个字体显得平衡而统一。 在颜真卿的楷书中，他在传统的基础上发展了许多新的字形和用法。他注重书写的感觉和表现力，创造出了许多独特的笔画和字形。 他的字体饱满而丰富，给人一种立体感和动感。他的字体线条有时弯曲，有时延伸，有时疏密有致，给人一种视觉上的愉悦。
另外，颜真卿的楷书注重笔画的变形和笔顺的节奏感。他在写字的过程中经常调整笔画的位置和长度，使得笔画之间有一种顺滑的过渡。同时，他对笔顺的掌握也非常熟练，可以通过合理的笔顺安排来增强字的表现力和艺术感。 颜真卿的楷书艺术成就卓越，在中国书法史上享有很高的声誉。他的作品不仅在技法上独步一时，而且在表现力和风格上也有着独特的魅力。他对于笔画和结构的把握，以及对于字形和用法的创新，为后人树立了很好的榜样和指导。 总之，颜真卿的待字楷书是他艺术成就的重要体现。他以流畅自由的笔画、丰富变化的字形和合理安排的结构，展示了他在楷书艺术上的独特才华和个人风格。他的作品不仅在当时就备受赞誉，而且至今仍然对后人的书法创作产生着重要的影响。
颜真卿的楷书艺术探究 颜真卿的楷书艺术探究唐代是我国书法艺术发展的辉煌时期，产生了许多书法大家和经典作品。盛唐的颜真卿便是唐代书法的代表人物，他的书法艺术极具创造性，具有鲜明的时代特征，是盛唐艺术精神的集中体现，是书法史上自二王(王羲之、王献之父子)之后的又一面革新的旗帜。本人近期对其楷书艺术进行了探究，有了更进一步了了解。 一、颜真卿其人 颜真卿，字清臣，京兆万年(今陕西西安)人，祖籍山东临沂。生于景龙三年(709)，逝于贞元元年(785)，享年77岁。颜真卿出身于一个世代擅长书法、文字学的封建士大夫家庭，他的五代祖颜之推，是南北朝时著名的学者，所著《颜氏家训》中就有关于书法和文字学的论述。颜真卿又是唐代著名训诂学家颜师古的五世从孙，父亲颜惟贞亦是唐代有名的书法家。在这种学术和艺术氛围很浓的环境里，颜真卿从小就受到熏陶和影响，他聪明好学，不但文章写得好，而且书法也受到长辈们的赏识。颜真卿于唐玄宗开元二十二年(公元734)登甲科，中进士，任殿中侍御史。因受杨国忠排斥，天宝末年出任平原太守，肃宗即位，迁工部尚书兼御史大夫。代宗朝曾当过吏部尚书、太子太师，封鲁郡开国公。所以后世多称他为“颜平原”或“颜鲁公”。他为人刚正不阿，安禄山叛乱，颜真卿在平原联合堂兄常山太守颜杲卿奋起抵抗，
河北一带十七郡纷纷响应，被推为盟主。由于颜真卿为人忠烈耿直，后李希烈叛唐攻破汝州，宰相卢杞平常就忌恨颜真卿的刚正，要趁机陷害他，就谎说颜真卿德高望重，四方敬仰，让他去说服李希烈，可以不动刀枪不流血而平定强敌。皇上愚昧听了卢杞的话。这时候，颜真卿已经是七十开外的老人了。许多文武官员听说朝廷派他到叛贼那里去，都为他的安全担心。但是，颜真卿却不在乎，带了几个随从就到淮西去了。颜真卿见了李希烈之后，正宣读诏书，李希烈的养子等一千多人亮出兵刃争先恐后要杀他，围绕在四周骂他。他神色不动，毫不畏惧，面不改色，朝着他们冷笑。后来，李希烈让人在院子堆积了柴薪，浇上油，让人对颜真卿说：“你不投降，就烧死你!”颜真卿看劝说无效就自己跳到火里去。那些叛贼把他救出来，颜真卿就自己作了和皇帝决别的奏章、墓志铭和祭文，用来表示自己必死的决心。被叛贼囚禁了两年后，叛贼就把他吊死了。那是兴元元年八月三日，颜真卿享年七十七岁。朝廷听到这一消息之后，停止朝政五天，谥号文忠公。 二、颜真卿的书学境界 颜真卿一生书学境界的历练，大略有三： 第一境界：立坚实骨体，求雄媚书风。颜真卿3岁时父亲去世，母亲带着他寄居于舅父家，少时家贫缺纸笔，他就用笔醮黄土水在墙上练字。长大后初学褚遂良，后师从张旭得笔法。在五十岁以前，可以说是第一境界的历练。在这一过程中初步确立自己的“颜体”面目。如果以天宝五年(746)，张旭在裴儆府上授笔法于颜真卿为一个界线，那末在此以前颜真卿尚在艰苦的摸索阶
颜真卿楷书颜勤礼碑讲解The final revision was on November 23, 2020
第一章颜真卿及《颜勤礼碑》简介(一)颜真卿生平简介颜真卿(公元709—785年)，字清臣，别号应方。琅玡砑临沂(今山东省临沂)人，是中唐杰出的书法家，他曾做过平原太守，官至太子少师，封鲁郡公，故世称“颜平原”或“颜鲁公”。颜真卿少小勤学好问，善于辞令，禀承家学自幼嗜书。742年，34岁的颜真卿被命为醴泉县县尉。他在为官时期表现出了卓越的政治才能和忠君爱民，刚正不阿的品格。74岁时颜真卿被奸臣陷害，77岁时，颜真卿被缢杀。 (二)颜真卿书法风格特点 颜真卿博学多才，精通词文，其书早年曾拜学张旭门下，又对前辈书家如蔡邕、王羲之、王献之父子、褚遂良等用功研习。这一时期代表作有《多宝塔碑》《东方朔画赞》。中期颜真卿以篆人楷，逐渐形成了骨气清刚、大气磅礴的书风。这一时期代表作有《祭侄文稿》《争座位帖》《郭家庙碑》。晚期颜字更趋完美，用笔朴素丰茂，结字自然，气势恢宏，奠定了他在中国书法史上无可替代的地位。这一时期代表作有《宋广平碑》《麻姑山仙坛记》《大唐中兴颂《李元靖碑》《颜勤礼碑》《颜家庙碑》《自书告身帖》等。 颜真卿的书体端庄、豪放，自成博大雄壮、气贯长虹的体势，形成以“筋”为主的“颜体”风貌，所以千余年来，与“柳体”一起被世人同誉为“颜筋柳骨”，成为书坛上的经典作品。 (三)颜真卿书法用笔特点
由于以篆书笔法入楷，所以颜真卿书法成为中锋用笔的典范。其行笔雄健有力，笔力内含，落笔多藏锋，收笔多回锋，尤其起笔处圆笔远多于方笔。横画轻，竖画重(《颜勤礼碑》的横细竖粗对比十分强烈)，但两竖同时出现时，左竖常与横画一样细，且两竖常相向状安排(即拱向外面)；转笔常用提笔法，圆转直下，而不作折笔，转折之笔多呈外圆内方等等。值得注意的是：练习颜体时不可一味强调其粗壮的一面，而忽视了颜字点画用笔厚重、挺健、遒劲的主要特征。 (四)《颜勤礼碑》简介 《颜勤礼碑》是颜真卿为其曾祖颜勤礼所书的神道碑(墓碑)，四面刻字，现存两面及一侧。碑阳19行，碑阴20行，每行各38字。碑侧5行，每行37字，左侧铭文在北宋时已被磨去。1922年10月在西安出土，后移新城，现在西安碑林。 《颜勤礼碑》是颜真卿晚年所书，其书法艺术已进入完全成熟时期，通篇气势磅礴，用笔苍劲有力，未经后人剔剜，是颜体中的代表作。 第二章：基本笔画笔法分析 汉字的基本笔画有点、横、竖、撇、捺、折、钩、挑，基本它无论多复杂的笔画都是由这些基本笔画演变而来。笔画是构成汉字的基本元素，也是初学者必须勤学苦练的“基本功”，只有打下扎实的基本功，才可能为将来的学习做准备。这里总结了《颜勤礼碑》基本笔画及其衍生出的一些笔画的笔法，初学者可认真练习，并根据自身的特点有重点的练习。 （1）点和点的变化 古人人云：“点如高山坠石。”所以点应该有力。颜体的点写得厚重饱满，神完气足。 （二）横和横的变化 颜体的横画变化丰富，仪态万千。或长如大戟而不笨重，或短如点画而不拘谨，或细如毫发而不轻浮，这都是由于颜真卿以篆入楷、善于用笔的结果。 （三）撇和撇的变化 撇画运笔速度可快可慢，但要慢而不滞重、快而不轻浮。而且要力到笔尖，防止出锋时出现“鼠尾”。
颜真卿的楷书字帖(七) 打开文本图片集 我想，是时候逐渐把颜真卿的章节告一个段落了，尽管写专栏不是网络发帖，不会有读者因为审美疲劳在后面跟帖骂你。但我还想把之前写了一半的欧阳询续上，或找容易写的碑帖来缓解我的交稿压力。 颜真卿拖得时间长，是因为他活的够长又能写，有唐一代书家辈出，他的石刻和墨迹遗存最多，时间跨度整整四十年。每件作品又几乎都有故事，足够写一本以上的专著。而在这里，我只能把前面有意无意写剩下的，出过单行本的颜真卿代表作按时间记一个流水账：《郭家庙碑》 唐代宗广德二年（公元764年）十一月十四日，名臣汾阳郡王郭子仪入觐，群臣在安福寺举行兴道之会，仆射郭英乂两次把宦官鱼朝恩的座次排于尚书之前，激怒颜真卿，会后写了《与郭仆射书》，试图纠正郭的错误，书史称之为行书剧迹《争座位稿》。七天后，他应郭子仪之请为郭父郭敬之撰书的《郭氏家庙碑铭》立碑。 碑高318厘米，宽170厘米。碑额“大唐赠太保兴国贞公庙碑”11字，是代宗李豫亲笔隶书。碑阳30行，行58字，颜真卿撰文并楷书，碑阴4列34行行书郭子仪兄弟子孙的官职名字，无书写者姓名，但显然不是颜真卿的手笔。（见图1）碑石原来在陕西布政司下庙，也就是传说中的郭子仪汾阳府邸家庙所在地，后来保存在西安蕃府，1950年移入西安碑林。2021年郭子仪的老家山西阳曲县郭家堡还按原样复原了一块等大的石碑，竟然刻得很认真，可以参考。（见图2）《郭氏家庙碑》的风格和《颜勤礼碑》接近，但却没有相应的地位，究其原因，或许是入碑林晚，拓片流传不广，但最主要的，是碑石保存情况不太好。明代赵崡《石墨鎸华》记载了当时的保存情况：“其碑在役人杂遝之所，虽巍然壁上，而不无磨蚀之忧然。”原碑笔画由于石面的斑驳显得纤细漫漶，而真正既早又好的拓本几乎没有。北
颜真卿的楷书字帖(一) 打开文本图片集 好吧，现在有必要重申我在这几个月里一直占着版面，喋喋不休地评论各种字帖版本的目的： 我们总说我们很幸运，在博物馆里能够看到过去只有有权人或有钱人才能秘玩的经典法帖，并且可以在现代印刷技术的帮助下，把这些法帖变成书本字帖放置案头，或欣赏或临习。在我们的想象中，古代普通人则没有这么好的条件，他们学习书法往往只能靠老师的临范和有限的碑帖拓本，例如《多宝塔》之类。因此，根据印刷品练习过“神龙本”《兰亭序》（也就是所谓的冯承素摹本）的现代人才会发现，被古代大家推崇备至爱逾生命笼罩着各种光环的“定武本”《兰亭序》拓本，基本就是云山飘渺模糊一片，几乎无从下手；才会恍然大悟，为什么临摹大师王铎会把兰亭临成那种样子（见图1）。 不过话说回来，现如今一些字帖，印了还不如不印。我不得不遗憾且负责地说：当今国内的字帖出版，在版本选择、印刷质量和文字解读（就不提研究啦）几方面能全部及格的，决不超过5%。具体原因不用我说，这里只谈碑帖拓片的版本选择这个老大难问题：版本，从文献学的角度，自然越早越好，但从书法学习的角度，情况就复杂多了：在没有照像印刷术的时代，书法墨迹转化成拓本，需要书丹或摹勒、刊刻、捶拓和装裱等等多重工序，第一道工序到最后一道工序，中间可以间隔千百年，任何一道工序中的技术失误，都足以彻底改变原作的基本面貌，这还不包括原件自然或非自然的磨损。从各道工序的技术上讲，不同时代的技术水准很不一样，古代技术的传授，有强烈的作坊或行为性质，所以受地域和时间影响很大，说得具体一点，一项技术有时候会改进，有时会退步乃至失传，唐捶宋拓尽管比后来的拓本早若干年，多若干字，但或许字口漫漶，清晰度反不如后者。拓工手重些，笔画会细一点；裱工手重点，笔画会粗一些。
颜真卿的楷书字帖（九） 《臧怀恪碑》全称《唐故右武卫将军赠工部尚书上柱国上蔡县开国侯臧公神道碑铭》，碑石原在陕西三原县陵前镇三合村的臧怀恪墓前，一九八O年搬到西安碑林，和《郭家庙碑》、《颜勤礼碑》同处第三室，但不是并列一起，而是在两碑的对面。（见图1）在碑林可以防止碑面的进一步破损。看原碑可以发现，下半部分曾被人为敲砸，导致斑驳不堪，从拓片上看就像片片飞雪；上半部分砸碑的人够不着，保存就相当完整（见图2）。 原碑文中没有立石年月。《集古录》说作于开元十二年（公元724 年），就是臧怀恪的卒年，那时候颜真卿才十五岁，当然不可能；叶奕苞《金石录补续跋》认为刊立于广德元年（公元763 年）；朱关田先生考为大历七年（公元772 年），我认同。碑文记臧怀恪的战功，及其死后被三次追封的荣耀，颜真
卿撰文，并书。 原石337 x 180cm碑额是悬针篆书“唐故东莞臧 公神道碑”，根据前面文章对颜真卿篆书的认识，我判断也是颜书。（见图3）碑文计二十八行，每行64 至68 字不等。有行无列，具体原因，应该是与摹刻有关。立碑的时候颜真卿正在湖州任上，所以不是据石书写，而是之前写好或者在湖州写好寄到长安，然后再由一个叫李秀岩的，复制到碑石上。 毛凤枝《关中金石文字存逸考》中关于《臧怀恪碑》的评述，包含了很多信息，抄录如下： 此碑虽出鲁公手笔，而腕力较弱，似逊他碑。碑内有题字一行云：“翰林院待诏、光禄寺卿李秀岩模勒。” （自注：“模勒”二字，他书误为“题额”，谛视之，实模勒二字也。）乃知此碑笔力之弱，实由模勒之故，论书者不可不知也。 李秀岩的题记在第一行，可以看出这个充翰林待诏的光禄卿
颜真卿楷书特点 一、字形特点： 体态豁达端庄，雍容大方，遒劲豪宕，舒展开阔，疏密适当，结构停匀，善于避让，字口丰满，竖多相向，字形大体上为长方接近正方。 二、点画特征： (1)行笔雄健有力，落笔多藏锋，收笔多回锋。起笔处方笔少，圆笔多，横画起笔 多斜角。 (2)点画讲究呼应、贯气。就是说上一笔的收笔和下一笔的起笔之间气势连贯。 (3)同一字中同样的点画，两笔以上便各有变化；同样的部首相遇，也见不同，显 得生动多姿。 (4)横画轻、竖画重，但两竖并存时，左竖常和横画一样粗细；中竖都极粗壮有力；悬针竖常多写到该笔画五分之四处方逐渐提收。左右竖画多相向，如：“门”“具”等。 (5)长横多上拱且微向右上角运行，笔画渐细，以顿法收笔。笔画虽斜，但感觉上 却是平的。 (6)捺笔有“蚕头燕尾”之态(“蚕头”指笔画的起端象蚕的圆头；“燕尾’指捺笔末端呈分叉状，似燕子的尾巴)；长捺常成瓢样的弧形，起笔较轻，出尾处较粗壮，尾端大多较 长。 (7)转笔常用提法，圆转直下，而不取折笔。转折之笔多呈内方外圆。这样笔画不 能写成弯曲的形状。 (8)“口”字写成上宽下窄状，两面基本对称。 (9)钩法多成鸟嘴状。“竖弯钩”的底部圆转，上部平正，出钩处内方外圆，内直外 斜。 (10)“火字点”的四点，有些都作从左向右的同向斜点，也有些是第一点左向。余三 点右向。一般中间两点稍细，左右两点较粗。投资合作协议书 甲方(投资方)： 住所地： 法定代表人： 乙方（被投资方）： 住所地： 法定代表人：
鉴于： 甲方拟对乙方与江西国宇房地产开发公司龙安花园合作项目进行项目投资，乙方意愿与甲方共同投资，双方经友好协商，根据法律法规的相关规定，本着互惠互利的原则，就双方投资份额、事务执行及利润分成等事宜达成如下协议，以共同遵守。 第一条投资项目具体情况 龙安花园项目，位于南昌县汇仁大道；此项目甲方预计投资人民币伍仟万元整，具体乙方对该项目的投资总额与甲方无关。 第二条投资方式 在此项目预计总投资额中，甲方出资人民币5000万元，甲以其实际控制人徐国仔直接汇款给江西国宇房地产开发公司(以下简称标的公司)，标的公司开具收据给乙方。如项目运转资金不足的话与甲方无关，乙方应自已追加项目投资。 第三条甲方应按照项目开展进度要求，依据甲方按出资额度在___年____月____日前应全部把资金筹集到位。 第四条约定利润分享和亏损不分担 甲方按其出资额固定享受利润分成4200万元，如乙方经营发生亏损，甲方同样享受投资利润分红4200万元，并不承担投资的亏损。 甲方收回的投资款和乙方分配的利润必须汇往甲方的指定账户，如甲方要求不往指定账户汇款的，甲方必须出具委托付款书，同时，由此产生的税收及其他法律风险由甲方负责，与乙方无关。 第五条利润分配期限 双方同意在项目合作期间，被投资项目将投资利润分配给乙方后30天内，甲方可要求乙方按一定的额度分配投资利润。 第六条事务执行 1、甲方委托乙方代表全体共同投资人执行共同投资的项目的日常事务，包括但不限于管理执行投资日常事务，对外全权与第三方签订协议等法律文书。 2、甲方应享有固定收益权，无权了解共同投资的项目的经营状况和财务状况，不得干涉乙方对共同投资事宜的处理； 3、乙方执行共同投资事务所产生的收益归甲乙双方，甲方享有固定分红，所产生的亏损或者民事责任，由乙方承担； 4、乙方在执行事务时如不遵守本协议而造成其甲方损失时，应承担赔偿责任；
28字古诗书法楷书_28字古诗书法作品 楷书的起源最早可以上溯到汉末，对于楷书的形成是一个约定俗成且又复杂、混乱的过程。下面小编带给大家的是28字古诗书法楷书，希望你们喜欢。 28字古诗书法楷书欣赏 楷书的用笔和基本笔法 楷书的发展是从篆、隶而来，因此，在用笔和笔法上与篆、隶在原则上是一致的，且有许多共同之处。如无往不收，无垂不缩，力求筋力内含，以中锋运笔为主，提按、顿挫注重腕力，划点势尽力收之。成熟的楷书与篆、隶相距较远，用笔也复杂起来，历来论书首举“永字八法”，即以“永”字8个笔画概括楷书用笔，以一赅万。古人举出笔画少，笔法多的永字很是难得，但细为推敲，永字八法也只五法。 楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑，而这些笔画又有各种变化，楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种。其难度较篆、隶笔法要多些。 我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例。《张猛龙》以方笔为主，《勤礼》、《神策军》方、圆兼之，《泰山金刚经》以圆笔为主，杂糅隶、篆，是隶变楷之代表作。 点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入，收笔回锋、露锋挑笔之分。在楷书中点的变化最多，书写时尤其注重变化和呼应，如轻重、大小、相向、相背、方圆等。 1.《张猛龙》碑 先看凉字六个点，左旁三点水上、中点露锋顺笔而下，中段加力，收笔回锋或不回锋亦可。下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出，锋向与京上点呼应。京上点逆锋起笔，有右下顿笔而后回锋向左下出锋。京左下点可与点水下点同法，可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋。京右下点露锋顺势右下，而后回锋收笔。公、首、志的点应注意呼应和方劲。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋，写
颜真卿书法作品赏析 颜真卿在书法史上的地位，在于他将篆书的笔意引入到楷书与行草之中，创立了完全不同于王羲之楷书方笔的楷书圆笔，以下是小编给大家整理的颜真卿书法作品赏析，希望对大家有所帮助，欢迎阅读! 颜真卿书法作品赏析 1.《祭侄文稿》 这是颜真卿行草书的代表作。当时正值颜真卿半百。书法界有说字如其人。颜真卿出生忠烈之家，为人大气凛然，这种精神同样寄托于书法作品中。从建稿起，经过后期修文改善，正反映出颜真卿行文构思特点，详尽交代文路始末，将情怀完全抒于行文，文笔神采飞扬，走笔雄浑，凸显特色，舒畅写实，将所有的运笔和收线都做到恰到好处。全篇运用圆润强健的笔法，秉承篆书的流转神采，从开头到结尾，撰文中虽然实在毛笔的墨汁干枯时再醮墨，导致墨色因停顿有新墨开始，墨汁有浓有淡，变化万千，但是整篇文章一笔完工，行文流畅。此帖被后世书法界赞誉为“天下第二行书”。 2.《麻姑仙坛记》 颜真卿曾游览于南城县麻姑山一座古坛时，在土壤里中发现螺蚌壳化石。他便有感而发，为此著作《抚州南城麻姑山仙坛记》。这并不单是为了记叙这件事情，而是当时心情的真实写照。这个碑文行文庄重严厉、雄浑娟秀，深受历代书法家的推崇，成为颜真卿六十多岁时的又一力作。这部作品是颜真卿楷书风格已经有所造诣的时候的作品，后期欧阳修评价这部作品时说道，这幅碑文俊秀雄浑，运笔精悍，笔画强劲有力，后世常常赞叹此碑为“天下第一楷书”。 3.《东方朔画像赞》 《东方朔画像赞》是颜真卿楷书的力作，碑文记载汉朝名士东方先生画像，当时颜真卿正值46岁。苏轼曾高度评价这幅碑文，指出在颜真卿所有的作品当中，只有这部作品现实了清俊与雄浑的风格。字里行间不乏清晰与深渊，与其他版本截然不同，但都不如颜真卿这部作品深刻、隽永。明朝更有人赞誉这部作品的书法峻峭力拔、奋笔求
颜真卿楷书简介 颜真卿的书体被称为“颜体”，与柳公权并称“颜柳”，有“颜筋柳骨”之誉。其真 书雄秀端庄，结字由初唐的瘦长变为方形，方中见圆，具有向心力。用笔浑厚强劲，善用 中锋笔法，饶有筋骨，亦有锋芒，一般横画略细，竖画、点、撇与捺略粗。这一书风，大 气磅礴，多力筋骨，具有盛唐的气象。他的行草书，遒劲有力、真情流露，结构沉着，点 画飞扬，在王派之后为行草书开一生面。颜真卿的行书遒劲郁勃，这种风格也体现了大唐 帝国繁盛的风度，并与他高尚的人格契合，是书法美与人格美完美结合的典例，故而被后 世誉为“天下第二行书”。 颜真卿传世墨迹书迹很多，楷书有《多宝塔》、《麻姑仙坛记》、《颜勤礼碑》、 《颜家庙碑》、等，行书肯争《争座位贴》，书迹有《自书告身》及《祭侄文稿》等。 学习颜体书法，应“先仪骨体，后追精神”。临习颜体楷书当先掌握其特征，方能登 门入室，学到精华。 现在我们要学的是选用，颜真卿的《颜勤礼碑》。此碑系颜真卿60岁时所书，气势 磅礴，雄迈清整，是颜体楷书的代表作。 下面现将颜体的用笔，笔画和结构特征简单介绍给大家。 一、用笔： 颜体的用笔，注重园转，故以“逆入平出”的圆笔法为主，间以逆势切入的方笔法。 在圆转的用笔中，笔意要如“屋漏痕”。 二、笔画： 颜体的各种笔画，以筋力取胜。点画，犹如坠石，力度很强;横画、起笔、收笔较重，中间运笔较轻，但很劲健;竖画粗壮有力，左右竖画呈外拱的弧状，颇有蓄力待发之感， 这是颜体中富有特色的一笔，撇画，力到锋尖，充实劲利;捺画，起笔呈圆状，形似“蚕头”，收笔时衄锋捺出，状如“燕尾”，这也是颜体中特有的一笔，但不宜过分;钩画， 虽短而劲;折画，常换笔分开，颇有隶法。 三、结构 颜体的结构特征，一是豁达端庄，正面示人;二是宽博大方，雍容华茂;三是以拙为巧 平中求变。 总之，颜体宣有“雄”、“健”“秀”的特征，即雄在气概上，健在用笔上，秀在变 化上。临摹时，如果忽视这些特征而一味追求粗壮，就难以得到颜书的真髓，初学者不可 不慎。
颜真卿硬笔楷书 颜真卿的楷书在我国字体的开展中起着重要的历史开展作用，他的字体有自身独特的艺术魅力。那么，关于颜真卿的字体，你知道多少呢?以下是由我为大家整理的颜真卿的楷书字体介绍，希望能帮到你。 颜真卿的楷书特点 颜真卿楷书的特点是什么 颜真卿字清臣。唐中宗景龙三年709生，卒于唐德宗贞元元年785，自署琅琊郡今山东东南部人。唐代宗时被封为鲁郡公，故世称“颜鲁公〞。 颜真卿书法早年取法褚遂良，35岁后取法张旭，雄秀独出，一变古法，自成一家。他的楷书端庄雄伟，气势开张，丰肥高古。颜真卿书法假设与欧阳询比较，即表现在方与圆的区别，“欧以方胜，颜以圆胜〞，这是历来书家的一致看法。颜体书法历来被视为学书者之楷模。 颜真卿不但字写得好，而且为人也深受人们的称道，宋欧阳修?六一题跋?有云：“颜公书如忠臣烈士道德君子，其端严尊重，人初见而畏之，然愈久而愈得意也。〞斯人忠义出于天性，故其字画刚毅独立.不袭前人足迹，挺然奇伟，有似其为人。〞 颜体楷书在用笔和结体方面的艺术特色主要表现在： 一、起笔和收笔都强调圆转回锋，很少见方笔，如“士〞、“三〞。
二、强调横画和竖画的粗细变化，表现为竖画粗重而横画细劲，特别是中间的竖画更为粗壮，如“曾〞、“華〞。 三、长的横画多为左低右高，向右上取势，收笔回锋呈点状，以使左右平衡;同时笔画中间略带上拱，如“二〞、“千〞。 四、长的左右竖画相向取弧势，如“甫〞、“同〞，<书法谷 五、撩笔浑重，起笔处圆如“蚕头〞，撩出时先顿挫然后提锋捺出，形如“燕尾〞，如“延〞，“逆〞。 六、钩笔也先驻锋顿挫，然后转换笔锋，最后再作提锋勾出，所以颜体钩笔多呈“鸟嘴状〞，如“侍〞、“沈〞。 颜真卿的结体也不袭前人，主要表现在体势开张，强调框架宏伟，舒展开阔，形趋方长。初学颜体要正确把握其特点，不要片面强调，否那么会将粗壮浑厚写成臃肿肥软。 颜真卿的传世作品较多，主要有?颜勤礼碑?、?颜氏家庙碑?、?多宝塔碑?、?东方朔画像赞?、?麻姑仙坛记?、?自书告身?等。 颜真卿的楷书特点辨识 颜真卿的楷书笔画有如“折钗股〞、“屋漏痕〞、“蚕头燕尾〞，是他敢于创新的结果。正如苏轼所指出的：“鲁公变法出新意，细筋入骨如秋鹰。〞姜夔认为颜书笔法是改革“晋、魏之风轨〞的结果：“颜、柳结体既异古人，用笔复溺于一偏，予评二家为书法之一变。数百年间，人争效之，字画刚毅高明，固不为书法之无助，而晋、魏之风轨，那么扫地矣。〞