——————————————作者简介： 胡鑫（1992-），男，江西南昌人，硕士，研究方向：设
计学（环境艺术设计）。
路易斯·康曾说：“（屈灵顿）更衣室完成之后，我不必再盯着别的建筑师以获得启发。”
路易斯·康是美国战后最重要的建筑家之一，一个把国际主义风格理想化的人物，他对现代主义具有执着的立场，并拥有类似柯布西耶的理想主义色彩。他的理论，既有德国古典哲学和浪漫主义哲学的根基，又揉以现代主义的建筑观，东方文化的哲学思想，乃至中国老庄学说，被人们称为“建筑诗哲”。
路易斯·康六十年代的设计方案几乎都有明确的轴线，以技术、材料、功能、精神为表现手段和目的，采用简单的几何图形，正方形、矩形、圆形、三角形等作为构图的“基本元素”，在空间组合上重现了某种历史上已有的等级空间序列手法，在主从关系、大小、形体、开合、明暗等方面展现了许多古典特征[1]。
屈灵顿游泳池更衣室位于德拉瓦山谷的犹太人社区中心，是路易斯·康建筑生涯中非常重要的一件作品。至此，路易斯·康的设计手法开始成熟，几何形、空间秩序、轴线、光影变化等表现突出。之后的建筑都在为如何丰富空间单元形式、如何在建筑中联系人与人之间的和谐关系的道路上不断发掘。
1 几何形布局
屈灵顿游泳池更衣室整个平面呈现十字架形，带有哥特
式教堂的影子，前后左右四个正方体盒子围绕的中庭而展开，中庭为露天形式，配合圆形的地面处理，加强了平面的几何性；四个方盒顶部屋顶带有古埃及法老金字塔的味道，栩栩如生，呈现原始的三角形体态，这大概设计师对古典建筑喜爱的最直接的影响或是传承发展最好的方式。三角形的屋顶采用木结构，四个角与长方体的立柱相连，给人们的感觉就像是浮在切块之上，将整个建筑的空间降到了适合人的高度，轻盈巧妙。在更衣室的出口设置八级台阶，直接引入到“L 形”和“正方形”的游泳池边，连接了室内和室外空间的密不可分的关系，呈现的是一种“加法”式的设计新模式[2]。
2 服伺空间与被服饰空间
在整个更衣室空间设计中，路易斯·康把空间有秩序的分为服伺与被服伺两种，赋予了人情意味，其中被服伺空间为主要功能空间，四周的墙体并不承重，只起到维护作用，空间相对宽敞，休憩、更衣主要入口等重要功能在此空间内完成；而服伺空间的墙体承重，直接支撑屋顶的重量，空间相对狭小，路易斯·康巧妙的利用空间，设计进入更衣室迷路入口、消毒室、卫生间等辅助功能。这与传统更衣室空间产生很大的差别，突破单一目的性活动，整个空间中增加了
人与人之间的相互邂逅的交流，富有性情（见图1、图2）。
浅析路易斯·康设计思想的形成
——以屈灵顿游泳池的更衣室为例
胡 鑫
（南昌工学院，江西 南昌 330000）
摘 要：通过屈灵顿游泳池更衣室的案例，梳理路易斯·康建筑设计思想的形成，分析其在平面、立面和空间上的处理手法；了解人与建筑构成元素的微妙心理变化以及对古典建筑元素运用的方式。关键词：几何形；空间；秩序中图分类号：S611 文献标志码：
A
文章编号：1672-3872（2017）22-0126-01图1 更衣室设计图2 服伺与被服伺空间
3 墙与柱的变化
在屈灵顿游泳池更衣室中，墙与柱存在着三种关系，相交、内接和外切，充满几何意味。墙在路易斯·康的建筑中颇受重视，路易斯·康认为墙的存在会影响到室内与室外人们的行为动作。有这样一个规律，屋内的人会喜欢靠近墙边来获得充足的阳光；而屋外的人们靠近墙边是因为延伸出来的屋檐可以为他们遮风避雨；还有一点，当人们一侧有所依靠时，内心会增加许多安全感。柱子与墙的不同结合会营造出不同的建筑立面变化，丰富的光影，多变的功能空间也随之产生[3]。
4 结束语
路易斯·康在屈灵顿游泳池更衣室的设计中，无疑是成功的探索，运用几何形态、秩序的二元空间和墙柱的丰富变化改变了传统更衣室空间的布局形式，深入到人的内心变化，将自觉性的人为活动运用在建筑空间中，让建筑不止是单一的使用功能，而增加了一些意想不到的互动、交流邂逅的机会，使得建筑具有了人情意味。当然，在设计手法中，原始的几何形态在整个空间中都表现得恰到好处，不仅平衡了整个构图的完美，还凸显古典文化的重要性与传承性，这不仅是对传统的认可，更是对建筑的深层理解。参考文献：
[1]李大夏.路易斯·康[M].北京:中国建筑工业出版社,1993.[2]王受之.世界现代建筑史[M].北京:中国建筑工业出版社,1999.[3]原口昭秀.路易斯I·康 空间构成[M].北京:中国建筑工业出
版社,2007.
（收稿日期：2017-10-13）
注：1.入口；2.储藏室；3.迷路式入口；4.卫生间；5.男更衣室；6.女更衣室；7.休息室；8.中庭；9.入口；10.消毒室；11.值班室
我读路易斯·康 大学建筑与城市规划学院 2009级建筑学何安祺 2009020142 这个男人，神秘、富有诗意，多情又浪漫，才华横溢。 “Between the idea And the reality Between the motion And the act Falls the shadow.” 这首小诗来自于约翰·罗贝尔的《静谧与光明》一书， 其中引用了康的一首诗。就像书里引用的这句诗一样，康是充满矛盾的人。他太过于强大了，他的建筑和他本人，都成为了一种精神，给我带来感动。 路易斯·康——这个4岁随父母从爱沙尼亚迁居美国的犹太人，其貌不扬，年幼时脸上烫伤的疤痕伴随他终生，加之不善交际，致使他没有通过杰奎琳·肯尼迪的“面试”，在大项目上败给了衣冠楚楚、善于交际的贝聿铭；大器晚成，五十岁以前，别人都认为他只会纸上谈兵，年届六十，他为宾州大学设计的理查德医学研究中心忽然被人奉为现代建筑的经典佳作；命运多舛，虽然成了名，却因工作缓慢项目寥寥，印度、巴基斯坦客户的毁约又导致他背负重债，不久，他在纽约中央车站的洗手间里，死于心脏病突发，而他的尸体两天无人认领。当一切似乎都画上句号之后，2004年，他的私生子纳撒尼尔·康拍摄了名为《我的建筑师：一个儿子的追寻旅程》这样一部纪实电影，人们才知道，路易·康，长时间地，在三个家庭之间周旋……作为建筑师的康，作为父亲的康，重新在公众的视野里出现。 在现代建筑史上，路易斯·康是一个有着重要意义的建筑师。他改变了现代建筑由其几何形体带来的生冷感，在静谧和光明之间寻求一种“道”(或者我们理解为秩序，order)，赋予普通的材料触感和视觉效果。康的建筑在光影之间产生了令人愉悦和惊奇的诗意，反而却像是它们已经恰如其分地在那里很久了，与周边很好的融为一体。相比之前的现代建筑师们，我认为康更强调“人性”，更全力的在表达人性，他留下的那些为数不多的建筑，也都验证了这一点。 在康的作品之中，我最欣赏的是金贝尔艺术博物馆，我觉得它是那种带有古典味道的现代建筑。之所以欣赏，并不是因为我能很好的读懂、理解它，相反，我是在一种缥缈的意识
１、国际比赛标准规格 （1）池长一般为50m，允许误差+0.03m。在池端可安装触电板调时器，（触电板规格：2.4m×0.9m×0.01m，在两端池壁水面上30cm处安放。浸入水中60cm。板表面色彩鲜明并划有与池壁标志线相同的标志线。）池总长为50m，短池长度为25m，短池总长25m，允许误差+0.02m。 （2）池宽 21m，奥运会世界锦标赛要求25m。 （3）水深水深要求≥1.8m。两端池壁自水面上30cm至水下80cm处。可在距水面不超过1.2cm深以内池壁上设休息平台，台面宽10~15cm。 （4）比赛泳道每道2.5m宽，边道另加0.5m，两泳道间有分道线，分道线用浮标线分挂在池壁两端，池壁内设挂线勾，池底和池端壁应设泳道中心线，为深色标志线。 （5）出发台应居中设在每泳道中心线上，台面50cm×50cm。台面临水面前缘应高出水面50~70cm。台面倾向水面不应超过10》，并保证运动员出发时能在前方和两侧抓住台面，出发台上应设不突出池壁外的仰泳握手器，高出水面30~60cm，并有水平和垂直两种。出发台四周应有标明泳道数的号码，号码从出发方向由右至左排列。 （6）游泳池需在两侧壁安装溢水槽，以保持池水的要求尝试和排走表面浮游污物。游泳池的攀梯应嵌入池内，数量一般4~6个，其位置应不影响裁判工作。 （7）水池池壁必需垂直平整，池底防滑，池面层平整光洁易于清洗。一般池壁贴白色玛赛克，池底贴白色釉面砖，泳道标志线为黑色釉面砖。 （8）游泳池的池岸宽一般出发台端池岸宽≥5m，其余池岸≥3m。正式比赛池，出发台池岸宽≥10m,其他岸宽≥5m。 2、游泳池细部设计 泳道、出发台等设施的细部设计 （1）泳道比赛池两端水平面处应设置嵌入池壁内的挂钩。分道线用白色圆软木、橡皮管或圆木棒制成，直径50-70mm,分道线的两端距池壁5m内全部漆成红色，使运动员到达池端前易于识别。泳道标志线国际标准。 （2）出发台出发台台面尺寸为450mm×450mm，向前倾斜约15》，前沿和池边对齐，台面应作防滑处理。出发台前沿离水面300-750mm，四周应有标明泳道次序的号码。出发台还可装置供仰泳出发用的握手器。 （3）溢水槽溢水槽设在游泳池四周池壁上，以清除浮在水面上的杂物，比赛池可以只在两测设置。槽底要有倾斜坡度，使水流到排水口。溢水槽边缘厚度最好在70mm左右。（4）攀梯及台阶攀梯设在游泳池两侧，不宜突出池壁，数量按池长决定，每隔25m可设一座。也可以用台阶代替攀梯。 （5）水下观察窗在运动员训练用的游泳池，池壁可设置水下观察窗，供教练员观察运动员的水下动作和摄影用。水下观察窗根据条件可设一个或数个。 （6）溢水子 （7）歇脚台 （8）游泳池剖面形式 3、池底、池壁构造 游泳池有两种情况：一种是直接在地上开挖形成池；另一种是将池放在建筑楼层上。前一种情况池壁受水的侧压力和回填土的侧压力。当池较深，而又是空池时池壁实际上就是挡土墙，而池底承受压力。如果是架空或在楼层，池壁需进行结构设计，实砌（非架空）池壁也应按结构需要处理。池壁的防水层和面层应满足水池的防水和便于清洗的要求。经过研究和实践，池壁一般用条石池壁、毛石混凝土壁或钢筋混凝土池壁为好。池壁和池底防水层，宜柔性层和刚性层同时用。游泳池及跳水池池身池底构造作法。
室外游泳池设计规范 一、一般项 1、泳池面积：北方地区由于气候原因限制，泳池面积宜控制在600-800㎡。其他地区泳池面积宜控制在1000-1200 ㎡。 2、泳池的选址应考虑与会所结合，以便于后期物业管理。同时在会所中设置更衣室及淋浴间（如有条件，则设备房也可设置于会所中）。 3、物业管理泳池的人行流线为：更衣室→淋浴→洗脚池→游泳池 4、室外泳池深度：深水池1.2-1.5米；按摩池0.75-0.8米；儿童泳池及嬉水池0.3-0.6米；池深尺寸应在泳池面壁有具体刻度标识。 5、通往泳池走道中间应设强制通过式浸脚消毒池（池长不小于2m,宽度应与走道相同，深度200mm），如更衣室无淋浴需在此处增设淋浴设施。 6、休息平台与泳池边界之间，必须设置截水沟，避免雨水、污水进入泳池。 7、救生台为成品可移动。 8、面积比 成人池：占泳池总面积70%（如设置按摩池，则按摩池占5%） 儿童池：占泳池总面积20% 嬉水池（可选）：10% 9、泳池底面尽可能不采用渐进式落差形式（如：由儿童池向成人室缓坡式下沉），不便于后期维护。 10、泳池区要求与非泳池区隔离，不容易攀越，便于独立管理。泳池应远离儿童戏沙池、垃圾中转站等易产生异味、灰尘的场所。 11、设计中应考虑泳池换水的再利用。有条件时，可增设连通管道至园区内水景，将泳池换水循环至水景中使用。 12、儿童泳池设计应避免棱角。 13、儿童泳池选址应考虑靠近泳池入口；避免靠近成人池深水区，如特殊情况下难以实现，则必须设置安全隔离。 14、在施工图设计阶段，池底图案应有彩色详细大样及材料色彩选型。 15、管线埋地设计的泳池应设柔性套管，以免因为沉降而造成水管破裂和检修不便；泳池管线不宜过多，容易造成池壁漏水。 16、管道有明确的流向标识、管道和阀门要设置合理的维修空间、进水管有独立的水表；游泳用电控制箱需安装独立的电表。
总出人口布置应明显，不宜少于二处，并以不同方向通向城市道路。观众出入口的有效宽度不宜小于／百人的室外安全疏散指标 道路应满足通行消防车的要求，净宽度不应小于，上空有障碍物或穿越建筑物时净高不应小于4m。体育建筑周围消防车道应环通 观众出入口处应留有疏散通道和集散场地，场地不得小于／人，可充分利用道路、空地、屋顶、平台等。 部分专用停车场(贵宾、运动员、工作人员等)宜设在基地内 应确定建筑功能分区。可分为竞赛区、观众区、运动员区、竞赛管理区、新闻媒体区、贵宾区、场管运营区等。 应考虑残疾人参加的运动项目特点和要求，应满足残疾观众的需求 运动场地界线外围必须按照规则满足缓冲距离、通行宽度及安全防护等要求。裁判和记者工作区域要求、运动场地上空净高尺寸应满足比赛和练习的要求。 应考虑场地运动器械的安装、固定、更换和搬运需求。 场地的对外出入口应不少于二处，其大小应满足人员出入方便、疏散安全和器材运输的要求。 残疾观众席位为千分之二，方便残疾人入席和疏散 观众席有背硬椅：座宽，排距。座椅高度~. 记者席，评论员席。 观众席纵走道间连续座位数目，室内每排不宜超过26个。当仅一侧有纵走道时，座位数目应减半。
主席台和包厢宜设单独的出入口。主席台应与其休息室联系方便，并能直接通达比赛场地，与一般观众席之间宜适当分隔。 观众席规模10000以下，主席台1%~2%；观众席规模10000以上，主席台%~1%； 独立的看台至少应有二个安全出口，且体育馆每个安全出口的平均疏散人数不宜超过400～700人 通向安全出口的纵走道设计总宽度应与安全出口的设计总宽度相等。经过纵横走道通向安全出口的设计人流股数应与安全出口的设计通行人流股数相等 每一安全出口和走道的有效宽度除应符合计算外，还应符合下列规定： 1) 安全出口宽度不应小于，同时出口宽度应为人流股数的倍数，4股和4股以下人流时每股宽按计，大于4股人流时每股宽按计； 2) 主要纵横过道不应小于(指走道两边有观众席)； 3) 次要纵横过道不应小于(指走道一边有观众席)； 4) 活动看台的疏散设计应与固定看台同等对待。
路易斯·康的建筑思想及理论概述 《路康建筑设计哲学——路康建筑设计论文集》（王维洁）读书笔记 Frank.L 路易斯康的建筑，以其永恒的气质，史诗般的叙事，理性的秩序和严谨的建构逻辑完成着其作为“建筑”的最为本体的表达。从萨卡尔生物研究所到达 题。 年在集》 《也因此在本文发表之后，康也多次针对本文的若干观点予以澄清、补述与修正。“Oder”是康所有理论的一个最为基本的也最为重要的出发点，许多学者把它译为“秩序”，然而康的原意不是“秩序”，也为了别人做秩序解，他很不高兴，并且公开澄清：“经常，人们提及“order”均意指秩序（Orderliness），然而这和我
说的Oder完全不同。我的意思不是秩序，因为Orderliness和设计有关，却和Oder无涉。Orderliness和Order一丝关系也无。它只是一种关于存在的理解状态，以及关于存在之感的一种感知。由于某些学者提到康的”Order”是一种“存在的意志”，康在此继续加以澄清：“由它，人可以感知某物存在的意志。这种存在的意志，我们可以说是存于一种形式，存于一种需求，人可如此 的”1961年《 ” 自然无意识，自然不在乎夕阳之美。 每次思考康之所谓“order”，总是不可遏止的想到老子。如果我们承认有终极的真理存在，承认真理可以跨越国家，跨越文化的界限，是不是有可能得出这样一个结论：康之所谓“order”和老子在《道德经》里的“道”其实是同样
的一种存在。不可言语，不可解释，不可触摸，不可度量，但是无所不在、无所不包。 二路易斯康的自然论 在路易斯康的眼中，创造的出发点和最终评判的依据不是任何大师的言论或者作品，而仅仅是创造是否遵循了“Oder”，一切是否宛如自然所造之物： 然” 践。 “只 产生的，建筑是物质的，而建筑师是人，人如何进行着“人”的创造，并与物质的本性相和谐，从而让建筑获得自然造物般的永恒气质就是康的设计哲学的原动力。 三路易斯康的灵魂论
第一章总则 第1.0.1条为使游泳池的给水排水设计符合游泳水质、水温、卫生要求和达到技术先进、经济合理、安全可靠、方便管理和节约用水，特制订本规范。 第1.0.2条本规范适用于新建、扩建和改建的人工建造的游泳池和跳水池的给水排水设计，但设计温泉游泳池、冲浪游泳池、医疗游泳池、水上乐园等游泳设施时，还应遵守有关规定。 第1.0.3条游泳池的给水排水设计除执行本规范外，还应遵守现行的《建筑给水排水设计规范》，以及其它有关规范或规定。 第二章水质和水温 第一节水质 第2.1.1条游泳池初次充水和正常使用过程中的补充水水质，应符合现行的《生活饮用水卫生标准》的要求。 第2.1.2条游泳池池水的水质应符合表2.1.2的规定。 人工游泳池水质卫生标准表2.1.2
注：比赛游泳池池水水质还应符合有关规定。 第二节水温 第2.2.1条游泳池的池水温度，可根据游泳池的用途，按下列数值进行设计： 一、室内游泳池： 1．比赛游泳池：24~26℃； 2．训练游泳池：25~27℃； 3．跳水游泳池：26~28℃； 4．儿童游泳池：24~29℃。 注：旅馆、学校、俱乐部和别墅内附设的游泳池，其池水温度可按训练游泳池池水温度数值设计。 二、露天游泳池的池水温度不宜低于22℃。 第2.2.2条室内游泳池设有准备池时，其池水温度按本规范第2.2.1条的训练游泳池数值设计。 第三章给水系统 第一节系统选择 第3.1.1条游泳池应采用循环净化给水系统。 第3.1.2条当水源充沛时，游泳池可采用直流给水系统，但入池混合后的池水水质应符合本规范第2.1.2条的规定。
注：当技术经济、社会、环境效益比较合理时，可采用直流净化给水系统。 第二节充水和补水 第3.2.1条游泳池的初次充水时间，应根据使用性质和城镇给水条件确定，一般宜采用24h。但最长不宜超过48h。 第3.2.2条游泳池的补充水量，应根据游泳池的水面蒸发、排污、过滤设备反冲洗（如用池水反冲洗时）和游泳者带出等所损失的水量确定，一般可按表3.2.2的数据选用。 游泳池的补充水量表3.2.2 注：如卫生防疫部门有规定时，还应符合卫生防疫部门的有关规定。 第3.2.3条直流给水系统的游泳池的补充水量，每小时不得小于游泳池水容积的15%。 第3.2.4条游泳池宜采用间接充水和补水的方式，如采用直接补水和充水方式时，应采取有效的防回流措施。 第3.2.5条补充水管的设计，应符合下列要求： 一、宜与充水管道合并设置； 二、补水管的水流方向，不得与游泳池水流方向相反； 三、宜设置独立的计量装置。 第四章水的循环
游泳池建筑设计规范 第七章水的加热 第一节热量计算 第7.1.1条游泳池水加热所需热量，应为下列热量的总和： 一、水面蒸发和传导损失的热量； 二、池壁和池底传导损失的热量； 三、管道的净化水设备损失的热量； 四、补充水加热需要的热量。 第7.1.2条游泳池水表面蒸发损失的热量。按下式计算： Qx＝α? у（0.0174vf ＋0.0229）(Pb－Pq) A(760/B) (7.1.2) 式中 Qx——游泳池水表面蒸发损失的热量（kJ/h）； α——热量换算系数，α＝4.1868 kJ /kcal； у——与游泳池水温相等的饱和蒸汽的蒸发汽化潜热（kcal/kg）； vf ——游泳池水面上的风速（m/s），一般按下列规定采用：室内游泳池 vf ＝0.2~0.5 m/s；露天游泳池vf ＝2~3 m/s； Pb——与游泳池水温相等的饱和空气的水蒸汽分压力（mmHg）； Pq——游泳池的环境空气的水蒸汽压力（mmHg）； A——游泳池的水表面面积（m2）； B——当地的大气压力（mmHg）。 第7.1.3条游泳池的水表面、池底、池壁、管道和设备等传导所损失的热量，应按游泳池水表面蒸发损失热量的20%计算确定。 第7.1.4条游泳池补充水加热所需的热量，应按下式计算： Qb＝αqbу（tr- tb）/t （7.1.4） 式中Qb——游泳池补充水加热所需的热量(kJ/h)； α——热量换算系数，α＝4.1868(kJ /kcal； qb——游泳池每日的补充水量(L)； у——水的密度（kg/L）； tr——游泳池水的温度（℃）。按本规范第2.2.1条的规定确定； tb——游泳池补充水水温（℃）； t——加热时间（h）。 第二节加热方式和加热设备 第7.2.1条游泳池水的加热，可采用间接式加热或直接式加热方式。如采用
由于考虑到是露天的游泳池，相比于一般的室内泳池，室外泳池设计难度会大一些，不仅要参考房屋建筑，还要参考旁边的绿化，再结合地理位置的优越来设计这个泳池。 一、一般项 1、泳池面积：北方地区由于气候原因限制，泳池面积宜控制在600-800㎡。其他地区泳池面积宜控制在1000-1200 ㎡。 2、泳池的选址应考虑与会所结合，以便于后期物业管理。同时在会所中设置更衣室及淋浴间（如有条件，则设备房也可设置于会所中）。 3、物业管理泳池的人行流线为：更衣室→淋浴→洗脚池→游泳池 4、室外泳池深度：深水池1.2-1.5米；按摩池0.75-0.8米；儿童泳池及嬉水池0.3-0.6米；池深尺寸应在泳池面壁有具体刻度标识。 5、通往泳池走道中间应设强制通过式浸脚消毒池（池长不小于2m,宽度应与走道相同，深度200mm），如更衣室无淋浴需在此处增设淋浴设施。 6、休息平台与泳池边界之间，必须设置截水沟，避免雨水、污水进入泳池。 7、救生台为成品可移动。 8、面积比 成人池：占泳池总面积70%（如设置按摩池，则按摩池占5%） 儿童池：占泳池总面积20% 嬉水池（可选）：10% 9、泳池底面尽可能不采用渐进式落差形式（如：由儿童池向成人室缓坡式下沉），不便于后期维护。 10、泳池区要求与非泳池区隔离，不容易攀越，便于独立管理。泳池应远离儿童戏沙池、垃圾中转站等易产生异味、灰尘的场所。
11、设计中应考虑泳池换水的再利用。有条件时，可增设连通管道至园区内水景，将泳池换水循环至水景中使用。 12、儿童泳池设计应避免棱角。 13、儿童泳池选址应考虑靠近泳池入口；避免靠近成人池深水区，如特殊情况下难以实现，则必须设置安全隔离。 14、在施工图设计阶段，池底图案应有彩色详细大样及材料色彩选型。 15、管线埋地设计的泳池应设柔性套管，以免因为沉降而造成水管破裂和检修不便；泳池管线不宜过多，容易造成池壁漏水。 16、管道有明确的流向标识、管道和阀门要设置合理的维修空间、进水管有独立的水表；游泳用电控制箱需安装独立的电表。 17、休息平台宽度≥4500mm，考虑摆放休闲设施。 二、选材要求 1、泳池台阶要求台阶材质上使用马赛克，与整体泳池一致。 2、泳池平台要求：材质根据实际设计，色彩要求暖色调为主，与泳池形成对比。 3、泳池收边要求： 1）超高档泳池采用花纹瓷砖或大理石马赛克收边。收边宽度为100mm。 2）中高档泳池采用马赛克纹理收边或花纹瓷砖，体现泳池细节品质。收边宽度为100mm。 4、泳池池底要求：所有的泳池（包括儿童泳池、、按摩池）池底铺装必须采用图案或渐变的形式。图案要求简洁，整体池底融合，切忌对比强烈。 5、物料施工工程质量标准 1）池壁内侧面砖： 保证项目、基本项目符合要求，偏差不得大于：
泳池设计规范 （1）游泳池 人工建造的，供人们在水中以规定的各种姿势划水前进或进行活动的水池公共泳池公共游泳池的平面尺寸及水深宜符合下列要求：１平面形状宜采用矩形；２池宽按２．０～２．２ｍ的倍数设计。池长应采用５０ｍ或２５ｍ；３一座池内应分设浅水区（水深１．０～１．４ｍ）和深水区（水深大于１．４ｍ），分界处应有明显的标志。流水池水深不大于1．2m；造波池池底为斜坡时，其坡度不大于8％，且水深不大于1．8m；成人滑梯水池水深为0．8～0．9m；儿童滑梯水池水深不大于0．6m；儿童涉水池水深不大于0．6m；幼儿涉水池水深为0．25～0．3m；特殊形式的水滑梯(如上抛式)水池水深不大于1．5 m；戏水池水深不大于0．8 m应采用池岸溢流式溢水方式。应有必要的更衣室、淋浴间、卫生间、器材库、办公室、急救室、售票室等辅助设施 （2）按摩池 人工制造或建造的，利用注入空气且有一定压力的喷射水流对人体各部位进行按摩的水池。使用人数较多的水上游乐场所和游泳池等处的按摩池，宜设计土建型公共按摩池，并应符合下列要求：１池子平面形状，根据设置地点的情况，可设计成不规则几何形状；２当与非竞赛游泳池合建在一起时，功能分区应互不影响。池岸应高出水面和地面。池岸周围地面应设带格栅板的排水沟；３水力按摩座位、气泡按摩座位和气泡按摩躺位等不同功能按摩，应沿池边分区设置；４座位数量应按使用人数确定；５池内水深不得超过１．２ｍ，按摩座位水深不得超过０．７０ｍ；６当水深超过１．０ｍ时，每１５ｍ池长应设扶手一个。池子出入处水深超过０．６ｍ时，应设进出池子的台阶和扶手。水力按摩池水流系统的设计，应符合下列要求：１成品型按摩池宜采用单水流给水系统；２非成品公共按摩池，宜采用双水流给水系统；３水力按摩喷嘴的供水压力宜采用５０～１２０ｋＰａ按摩池双水流系统的设计，应符合下列要求：１池水循环过滤系统的水泵容量，应按池子给水口数量计算确定，但不得小于池水循环流量。池水循环净化装置设计应符合下列要求：１）宜采用玻璃钢石英砂压力过滤器；２）宜采用臭氧与氯相结合的消毒方式；３）宜采用电加热热水器，以保证给水与回水的温差不超过０．２５℃；４）池水宜采用池底给水、池壁回水的逆流式循环水系统。给水口与回水口的位置应保证池水循环均匀；５）宜设置均衡水池；６）池岸内壁设撇沫器，其管道系统应接至均衡水池；７）消毒加药泵应与循环水泵联锁；８）消毒剂溶液应投加在加热器之后的管道内。２水力按摩系统水泵的容量，应根据按摩喷头的数量计算确定。３水力按摩喷头布置应符合下列要求：１）水力按摩喷头不宜相对布置；２）水力按摩喷头的给水系统应采用环状管道；３）回水管的流速不得大于１．８ｍ／ｓ，给水管的流速不得大于３．０ｍ／ｓ。气泡休闲池和水力按摩池空气系统设计，应符合下列要求：１风泵的容量应根据池内设置喷气嘴的数量和气床所带孔数计算确定；２送入池内的空气应洁净，不得送入被污染的空气；按摩喷嘴延池壁设置间距宜为0.7~1m.喷嘴哎池壁上的位置宜高出座位0.2m.其进气口应高出池内水面200mm以上 （3）戏水池 人工建造的，具有较高趣味性和吸引力的玩水娱乐水池。戏水池的表面构造应圆滑，不得出现有棱角的突出物。池底应基本水平；池子应设上岸、下池的踏步；池边应设练习浮水的扶杆。戏水池的水深：儿童游泳池应为０．６ｍ，幼儿戏水池宜为０．３～０．４ｍ，两部分合建在一起时应采用栏杆分隔开；成人戏水池应为１．０ｍ。池内宜附设必要的水滑梯、水伞、水磨菇等戏水设施。当设有水滑梯时，应设置滑梯润滑用水的装置。 （4）直流式给水系统 将符合水质标准的水流，按设计流量连续不断送入游泳池或水上游乐池，然后将使用过
路易·康的金贝尔美术馆与安藤忠雄的福特沃斯现代美术馆构成同异比较试析 金贝尔美术馆位于美国德克萨斯州沃思堡的郊区，于1972年建成。该馆主要收藏19世纪的艺术作品与古代美术作品。在这样做的同时，康也流露出对建筑所在地段的关注与尊重。安藤忠雄设计的福特沃斯现代美术博物馆是一座收藏抽象主义艺术作品的博物馆。它坐落在得克萨斯州福特沃斯市文化区内，占地44000m2，并且邻近路易斯·康设计的金贝尔美术馆。 共同点关键词： 一、光 路易斯?康曾经认为：光，是人间与神境相互对话的一种语言，并且是人性与神性共同显身具象化的领域。由康所设计的金贝尔美术馆也许可以为人们解读出康的建筑作品里所蕴含的“对话”情节。同样的，安腾忠雄也喜欢更多的采用自然光，他曾说过，“在我的作品中，光永远是一种把空间戏剧化的重要元素。”他用光来展现建筑的美，以及其拥有的底蕴与文化。 二、混凝土 康在此展现了其个人对于建筑材料的偏好：将混凝土柱和薄壳形拱顶结构裸露在外，而非承重墙则采用罗马灰华石及玻璃板，以满足不同空间和位置的采光要求。灰华石及玻璃板同混凝土之间没有过强的对比，所形成的空间质感近同，肌理混合为一。安藤忠雄则更多的表现出对混凝土的钟爱，其建筑业同样的喜 欢表现为裸露的空间，其更被被称为了“清水大师”。 三、空间 在一个空旷而景色优美的公园之中，美术馆外部表现得有些峻峭，建筑的外观形象处理得娴静、简朴，自远处观望，其严肃的个性会给人以刻板的印象。安腾同样希望它的建筑超越几个大小上的物理界限，希望唤醒人们身体中对生活的感觉。并且在金贝尔美术馆与福特沃斯现代美术馆中，均采用
将建筑材料裸露的变现手法。 四、建筑形态 金贝尔美术馆从侧面看重复的6个拱顶,尽端的是一个门廊，连续的拱顶以相同的格调重复出现，构成空间主体的薄壳被采光中庭和可以灵活变动、拆换的展板所分隔。福特沃斯现代美术馆由6个矩形的混凝土盒子所组成，每一个都覆盖着玻璃的表皮，被排列成平行结构。建筑东面是一片开阔的水庭园，茂密的树林庇护遮挡了博物馆，使其免受基地东南角繁忙嘈杂的交通影响。 异处关键词： 一、屋顶 金贝尔采用穹隆式屋顶，采用穹隆式天花，而采取这两种手法的目的是要将外部的自然光线自天顶引入室内。而福特沃斯现代美术建筑馆筑高两层，屋顶平缓轻盈，其高度与康的金贝尔美术馆的筒顶一致，建筑一层是公共空间、临时展厅、教育办公用房；二层则是永久收藏。这些体块在与外部水面及绿化协调的同时，内部也创造出多样化的空间，并为创造一种人的精神家园提供了可能。 二、处理 路易·康在金贝尔美术馆力图通过制造公园,雕塑庭院等一系列来引导建筑的室外空间，而安藤忠雄的福特沃斯现代美术馆则是完全通过简单的混凝土来变现空间的形态。 三、风格 两个美术馆同样运用混凝土啊，金贝尔美术馆表现得是一种古典建筑，而福特沃斯现代美术馆则是表现的现代建筑，两种风格截然不同。 总结： 金贝尔美术馆和福特沃斯现代美术馆座均落于德克萨斯州的福特沃斯,那是一座富足的城市,拥有相对悠久的历史,高校和其他的文化权利。在建筑中，清水混凝土上的光起着空间引导的作用，光引发空间的节奏感，室内空间随着外部环境的变化而产生丰富的表情。这种以洗练、平易的方式去表现光空间的手法，表现出建筑师沉稳的设计理性。
游泳池给水排水设计规范 前言 从50年代开始，游泳池在我国已有建设，近年来迅速发展，从工程设计、运行管理、科学研究和设备制造等各方面均已积累和取得了丰富的成功经验和成果。为满足设计需要，本规范在调查研究和总结国内外经验的基础上，反复征求有关专家和单位意见，经过全国建筑给排水工程标准技术委员会审查定稿。现批准《游泳池给水排水设计规范》CECS 14：89，并推荐给有关工程建设设计单位使用。在使用过程中，请将意见及有关资料寄上海市广东路17号全国建筑给排水工程标准技术委员会（邮政编码：200002）。 中国工程建设标准化协会 1989年12月26日 第一章总则 第1.0.1条为使游泳池的给水排水设计符合游泳水质、水温、卫生要求和达到技术先进、经济合理、安全可靠、方便管理和节约用水，特制订本规范。 第1.0.2条本规范适用于新建、扩建和改建的人工建造的游泳池和跳水池的给水排水设计，但设计温泉游泳池、冲浪游泳池、医疗游泳池、水上乐园等游泳设施时，还应遵守有关规定。 第1.0.3条游泳池的给水排水设计除执行本规范外，还应遵守现行的《建筑给水排水设计规范》，以及其它有关规范或规定。 第一节水质 第2.1.1条游泳池初次充水和正常使用过程中的补充水水质，应符合现行的《生活饮用水卫生标准》的要求。 第2.1.2条游泳池池水的水质应符合表2.1.2的规定。 人工游泳池水质卫生标准表2.1.2
注：比赛游泳池池水水质还应符合有关规定。 第二节水温 第2.2.1条游泳池的池水温度，可根据游泳池的用途，按下列数值进行设计： 一、室内游泳池： 1．比赛游泳池：24~26℃； 2．训练游泳池：25~27℃； 3．跳水游泳池：26~28℃； 4．儿童游泳池：24~29℃。 注：旅馆、学校、俱乐部和别墅内附设的游泳池，其池水温度可按训练游泳池池水温度数值设计。 二、露天游泳池的池水温度不宜低于22℃。 第2.2.2条室内游泳池设有准备池时，其池水温度按本规范第2.2.1条的训练游泳池数值设计。第三章给水系统 第一节系统选择 第3.1.1条游泳池应采用循环净化给水系统。 第3.1.2条当水源充沛时，游泳池可采用直流给水系统，但入池混合后的池水水质应符合本规范第2.1.2条的规定。 注：当技术经济、社会、环境效益比较合理时，可采用直流净化给水系统。 第二节充水和补水 第3.2.1条游泳池的初次充水时间，应根据使用性质和城镇给水条件确定，一般宜采用24h。但最长不宜超过48h。 第3.2.2条游泳池的补充水量，应根据游泳池的水面蒸发、排污、过滤设备反冲洗（如用池水反冲洗时）和游泳者带出等所损失的水量确定，一般可按表3.2.2的数据选用。 游泳池的补充水量表3.2.2
【摘要】本文从执业环境、设计经历、建筑设计思想三个 方面入手，对两位同时代的建筑设计大师杨廷宝与路 易?康进行了比较。对执业环境和设计经历的分析为剖 析折衷主义、现代主义建筑设计思想提供了客观依据， 再以建筑实例分析两人在建筑思想上的共性与差异，并 最终对建筑师的执业环境进行了思考。 【关键词】执业环境 折衷 现代 Ａｂｓｔｒａｃｔ： Ｂｙ ｔｈｒｅｅ ａｓｐｅｃｔｓ ｓｕｃｈ ａｓ ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ， ｐｒａｃｔｉｃｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ ａｎｄ ａｒｃｈｉｔｅｃｔｕｒｅ ｄｅｓｉｇｎ ｔｈｅｏｒｙ， ｔｈｅ ａｒｔｉｃｌｅ ａｎａｌｙｓｅｓ ｔｗｏ ｃｏｎｔｅｍｐｏｒａｒｙ ｍａｓｔｅｒｓ ─Ｔ． Ｐ． Ｙａｎｇ ａｎｄ Ｌｏｕｉｓ Ｉ Ｋａｈｎ． Ｏｎ ｂａｓｉｓ ｏｆ ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ ａｎｄ ｐｒａｃｔｉｃｅ ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅ， ｔｈｅ ｔｈｅｏｒｙ ｏｆ Ｅｃｌｅｃｔｉｃｓ ａｎｄ Ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ ａｒｅ ｃｌａｒｉｆｉｅｄ． Ｔｈｅｎ ｔｈｅ ｓｉｍｉｌａｒｉｔｙ ａｎｄ ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅ ａｒｅ ｓｈｏｗｅｄ． Ｆｉｎａｌｌｙ ｔｈｅ ａｕｔｈｏｒ ｓｕｐｐｌｉｅｓ ｓｏｍｅ ｓｕｇｇｅｓｔｉｏｎ ｔｏ ｔｈｅ ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ． Ｋｅｙ Ｗｏｒｄｓ： ｐｒａｃｔｉｃａｌ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ； Ｅｃｌｅｃｔｉｃｓ； Ｍｏｄｅｒｎｉｓｍ 众所周知，杨廷宝和路易?康是宾夕法尼亚大学建 筑系的同窗，在宾大的档案馆里至今还保存着一张剪报， 记载两人同获设计提名的光荣历史（图１），可见路易? 康在学生时代也决非庸碌之辈。然而两人毕业后的建筑 道路却大相径庭，仅仅从表述思想的比较显然是不够的， 所以，笔者从执业环境、建筑设计经历和建筑思想这三 方面进行比较。 一、执业环境 杨廷宝１９２７年回国后正赶上官僚资本和帝国主义 资本在旧中国市场的集中时期，而他所在的基泰工程司 又有获得大量官方项目的社会关系。因此从市场环境上 看，十分有利于建筑师的实践。而路易?康毕业时先去 欧洲旅行和考察了几年，回美国后，却正赶上１９２９年 经济大萧条，此后几年他一直在Ｐ?克瑞事务所工作，到 １９３２年，美国的经济状况每况愈下，生产总值为１９２９ 年的５４％，汽车产量为１９２９年最高值的１／５。１９２９年 ９月至１９３３年３月之间，就业率下降６３％，１９３２年底， ８５％的纽约建筑师失业［１］。而基泰工程司的张则在回 忆录中提及他经过一番努力奋斗后，在基泰工程司工作 十分顺利，乃至“生活上由俭入奢”，是可见建筑执业环 境差异之大。 再从建筑设计市场需求上看，西学东渐之风在杨廷 宝回国时仍处于盛期，因此他立刻学以致用，而他在修 缮古建筑中学习到的古建知识显然有利于民国政府的 “固有式”建筑这样的命题作文。尽管杨廷宝很欣赏现代 建筑大师格罗皮乌斯的作品，但在南京难于实现。不过， 他的设计能力足以胜任市场需求，因此在建筑活动中成 为主要的一员。而在美国，由于经济不景气，自然不可 能再耗资建造华丽的折衷主义建筑，经济问题使折衷主 义建筑师处处掣肘，这时， “一种新的出现在欧洲的建筑 加剧了人们对建筑未来的怀疑。”１９３３年美国总统富兰 克林?罗斯福上台，实行“新政”，开始由国家出资为穷 人兴建住宅，解决一般老百姓的基本居住问题，缓解达 到一触即发程度的白热化的阶级对抗状态，在此情况下， 建筑师必须也只能参与政府项目，为各种造价低廉、建 造快捷的建筑提供设计方案。而美国２０世纪３０年代制 造业上的技术成就，比如流线型方式、金属材料的处理 和运用，都开始运用在建筑上。１９３１年，路易?康就组 织了一批失业建筑师成立“建筑研究小组”——一同研 究因为工业化带来的规划、住宅的新问题，至１９３５年 他才独立开业，而杨廷宝此时已经设计了数十幢当时较 大型的公共建筑。１９４０年代左右，大量欧洲现代主义建 筑师移民美国，不但在高校任教，而且参与建筑实践，从 而逐渐形成了完整的国际主义风格的建筑面貌。从市场 需求上看，美国现代建筑主要是商品化的建筑开发，除 了早期住宅建筑由国家投资外，绝大部分建筑由私人投 资和承包，因此与政治意识形态几乎没什么关系，大大 利于科技的发展和表现，而且显然与折衷主义传统分道解读两位建筑大师 ——杨廷宝和路易?康 刘 怡 黎志涛 作者：刘怡，东南大学建筑系 博士生；黎志涛，东南大学建 筑系教授，博导 图１
“建筑诗哲”路易斯.康作品中的类型学思想探析 1路易斯·康建筑作品的“元语言”与“对象语言” 路易斯·康的作品形式感非常强烈,他认为组成远古时期建筑的基本元素是最基本的也是永恒的。在他的作品中,这一点最明显的体现是基本几何形的运用。正方形、圆形及三角形大胆甚至是武断地并置在他的作品中,给人以视觉上的强烈冲击。我们知道,康在设计他著名的建筑作品时,建筑类型学还停留在范型类型学阶段,并没有作为一个较为完善的系统理论被提出,康也没有发表过关于建筑 类型学的言论和著作,因此不能说康的建筑与类型学有着必然的联系,但我们可 以从他的设计作品中或多或少地发现类型学的影子。从类型学角度对路易斯·康的建筑作品进行重新整理和分析,有助于我们更系统全面地了解这位“建筑诗哲”的作品和思想,也有助于我们更好地掌握建筑类型学。 类型进入建筑领域是源于人们的需要和对美的渴求。对建筑类型学最具权威性的定义是巴黎美术学院教授德·昆西(Q·D·Quincy)于19世纪在《建筑百科辞典》中提出的:“‘类型’不意味着事物形象的抄袭和完美的模仿,而是意味着某一因素的观念,这种观念本身即是形成‘模型’的法则……‘模型’,就其艺 术的实践范围来说是事物原原本本的重复。反之,类型则是人们据此能够划出种种绝不能相似的作品的概念。就模型来说,一切都精确明晰,而类型多少有些模糊不清。因此可以发现,类型所模拟的总是情感和精神所认可的事物[2]。” 类型学发展至今经历了“原型类型学”、“范型类型学”和“第三种类型学”三个阶段。“第三种类型学”以新理性主义为标志,代表人物是阿尔多·罗西,它标志着当代建筑类型学的形成。在前两种类型学中,建筑曾和它本身以外的另一“自然”进行比较并使其合法化。同前两种类型学相比,当代类型学研究不再以外在的“自然”来使类型学元素合理并系统化,而是作为艺术形式理想的变体在城市的层面上展开,显示出真正建筑类型学的特点。第三种类型学在实质上是一种结构主义的方法,是对建筑与城市的结构阅读,这种方法建立在欧洲悠久 的历史文化的基石上。从广义的范围来讲,只要在设计中涉及“原型”概念或者说可以分析出其原型特征的,都应属于建筑类型学研究的范围。由于选择原型的来源角度不同,概括起来,当代西方建筑类型学的架构主要由两大部分组成:从历史中寻找原型的新理性主义的建筑类型学;从地区中寻找原型的新地域主义的建筑类型学[3]。新理性主义的建筑类型学强调内在秩序,新地域主义的建筑类型学关注自然启示。 从语言学上来看,固定的要素就相当于用作工具的语言,被称之为“元语言”;而变化的要素就相当于被描述的语言,被称之为“对象语言”。语言学的研究成果告诉我们,用一种语言描述同一种语言在逻辑上是有困难的。因为所用于描述,即用作工具的语言与所研究的语言内部存在着同样的问题与缺陷。这样就需要将语言分出层次,从一个层次来研究另一个层次的语言。这种分层次的,在某一层次上来研究另一层次的语言所引发出来的逻辑问题即所谓“元逻辑”。 “元”这一概念是类型学的基本概念之一,而建筑类型学则是研究建筑、建筑理论的“元”理论。正是通过类型学才使得建筑师们了解到设计的“元范畴”
解读路易斯·康的空间构成 【摘要】路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。他的建筑空间构成体现了20世纪建筑的空间演变历程,他注重灵感,善于运用光线和空间,纯朴的材质,他认为建筑的形式应该从功能出发,应关注空间中人的活动特点,他的建筑理论影响了一代又一代的建筑师,即使是在今天这个多元化的时代,他的价值也是日久弥珍的。 关键词：路易斯·康，20世纪，形式，空间 Abstract：Louis Isadore Kahn is the most influential practicer、aducator and thinker in 20th. His architecture has already been the remark of modern design aesthetics，his idea has changed the direction of American architecture。The space composition showed the journey of the envelopment of space in 20th..he paid much attention of inspire,he was good at using light show space,he often used simple material,his idea was appearance should be from function,the designer shoule pay attention to the activities of people in using space,his architectural method influenced the architects from generation after generation,even in this divercity modern times,his value is also more and more valuable. Key words: Louis Isadore Kahn. 20th ,appearance, space 一．路易斯·康生平简介 路易斯·康（1901—1974）是20世纪最具影响力的实践者、教育家和思想家。他的建筑已经成为现代主义美学的标签，他的观念改变了美国建筑的方向。 路易斯·康1901年出生于爱沙尼亚的萨拉马岛,1905年随父母移居美国费城,1935年在费城开设设计事务所,1941——1944年先后与G·豪和斯托诺洛夫合作从事建筑设计,1947——1957任耶鲁大学教授,设计了该校的美术馆,1957年任宾夕法尼亚州立大学教授。 路易斯·康发展了建筑设计中的哲学概念，认为盲目崇拜技术和程式化设计会使建筑缺
wa 金秋野诚实面对自我金秋野谈阿尔瓦阿尔托工作室 建筑师工作室系列访谈 诚实面对自我——金秋野谈阿尔瓦·阿尔托工作室Be True to Oneself: Conversation with Jin Qiuye on Alva Aalto's Workspaces 金秋野/JIN Qiuye北京建筑大学副教授 访谈时间：2015年3月24日访谈地点：北京 路培：阿尔瓦·阿尔托一生为自己先后设计过两个工作室，一个是设计于1935-1936年间的自宅，同时兼作他的工作室（the Aalto House）；另一个是设计于1955年、并于1962-1963年扩建的工作室（Studio Aalto）。据记载，阿尔托本人曾说过，“建筑是一种不能在办公环境中创造出的艺术。”1) 您曾不止一次造访过阿尔托的这两个工作室，您如何评价这两个建筑？与阿尔托其他的建筑作品相比，他为自己设计的工作空间具有哪些独特之处？ 金秋野：我想不会有太多建筑师愿意把工作室当成一个建筑作品推广或展示给大家，阿尔托也是如此。但事实上，他的这两个“不艺术”的工作室最后都成为了建筑史上最经典的作品，为大家所熟知。就我个人而言，当我去实地看过以后，确实觉得这是阿尔托最好的作品。之所以如此，是因为这两个建筑没有甲方，或者说，建筑师自己就是甲方，他可以完
全按照自己的意图来设计。在设计的过程中，他不会去考虑或尽量少地考虑建筑理念的表达，更不必炫技，更多考虑实际的使用体验和情感需求。也正因如此，阿尔托的这两个工作室都很真实。走在它们所在的街区里，从外面看，甚至根本看不出来这是两个如此重要的建筑，而只有当你走进去以后，才会理解它为什么会被写入建筑史。阿尔托口中的“最不艺术的建筑”，事实上我理解应是“最不像艺术品的建筑”，而恰恰是在这种平常心之下，它才会成为真正意义上的建筑作品，而非一种图像或纸面上的东西。 路培：这两个工作室均位于赫尔辛基的郊区蒙基涅米（Munkkiniemi），两者之间相距不过5分钟的路程，但在创作上却相隔20年之久。阿尔托的设计风格在这20年间经历了重要的转变，而这些变化在他自己的工作室设计中具体有哪些表现？ 金秋野：创作于1935-1936年间的自宅兼工作室，是阿尔托设计风格第二次转型期间的代表作。他一生中每一次举家搬迁，建筑风格就随之出现一次大的改变。从早年在于韦斯屈莱（Jyv?skyl?）的北欧古典主义，到图尔库（Turku）的现代主义；再从图尔库到赫尔辛基，他的建筑风格又经历了从纯粹的现代主义向人情化现代主义的转变。阿尔托早期两个非常重要的作品——帕米欧肺病疗养院(1928-1932)和维堡图 书馆(1927-1935)都创作于第二次转型期。当他完成这两个作
路易斯康的建筑生涯及建筑观评析 他被誉为建筑界的诗哲，大器晚成的他五十多岁时才真正成为一代宗师，他的建筑作品通常是在质朴中呈现出永恒和典雅，而这次在莱斯大学的讲演则阐述了建筑应该怎样在反映人类对本质的思考过程中创造的奇迹；他在演讲时提到的光明与阴影，与他在建筑作品中善于把握光的作用一样，都启发着人们对存在和哲理的思考。通过他的描述，我们可以感知建筑学的真谛——对超越物质与技术而存在的人类的梦想的表达。 路易斯·康简介及建筑生涯 1：自大萧条到二次大战间的康 1924年毕业之初，路易斯·康在费城城市建筑师丁·莫里特的事务所里从事1926年费拉德尔菲亚建城150周年纪念的规划设计工作。1928年，他到欧洲游历，又到保罗·克累特的事务所里短暂地工作了一段时间。总的状况，是一名"静悄悄"地工作的建筑学硕士，默默无闻。许多与康同时代同命运的人，竭尽所能地去迎合"国际建筑"新潮流。然而，路易斯·康，并没有简单地皈依到现代运动的大旗之下。他被勒·柯布西耶的作品所触动，那轻灵简洁的工业化材料，抽象的几何形，大规模的城市改造计划，使他大为惊讶。但是，由Beaux-Arts体系造就的康，其整个精神仍然归属于古典主义和浪漫主义建筑艺术。 1935年起，路易·康开设了独立的事务所。二次世界大战期间，他先后和乔奇·豪，奥斯卡·斯东诺洛夫等合作开设事务所。自大萧条时期，与一些城市规划工作者，如克莱仑斯·斯登，亨利·莱特等人建立起来的友谊，也使路易斯·康有机会从事一些城市开发性设计。在将近20年的经历中，他的生活是一段并不令人羡慕的苦斗。 战时，全国的建筑活动也都为战争服务。材料使用有相当严格的限制。斯东诺洛夫、豪、康等合作，在费城、华盛顿特区和宾州的其他城镇设计建造过一些公共住宅。路易斯·康也还为一家制造厂商设计过成批生产的"战时房屋"，但没有得到投产的机会。 建筑师这一另外行欣赏的职业，于某些真正有所追求的建筑师而言，决非那种东抄抄西凑凑而财源不竭的行业，认真创作的建筑师，于任何其他艺术领域的创作一样，总面对着其味无穷的探索，然而也常常是苦乐参半，或者说这种无穷的探索根本就是一种五味杂陈的合剂，甘苦何须一辨？路易斯·康的早期奋斗，正是这一类型建筑是相当典型的生活经历。也许，正是这段经历，使康在50年代飞速步入了名建筑师的行列。 2：50年代脱颖而出 历经30年的摸索与彷徨，路易斯·康终于在自己的事业中迎来了转折点。人们把耶鲁大学艺术化浪的扩建项目，视为康的成名之作。在纽黑文这座大学城中，时至路易·康接手这一项目时，新建筑并不多，它象哈佛大学那样，充满着英国剑桥、牛津一样的学院气息，建筑亦然--古老灰黯的石材建筑，厚重的历史形式和体重，从哥特、维多利亚到折衷主义。在如此浓郁的历史主义环境中，康的设计显得十分拘谨。沿教堂街的立面，他小心翼翼地使之与原有的建筑在色彩、表面质感以及线面划分上保持统一，在建筑细部处理上简陋、粗糙，地位谦卑。从这一侧看，扩建部分犹若狗尾续貂。然而，在室内和面向室外展坪、绿地的另一侧，康大胆地运用了钢和玻璃以及流动空间、三角形密肋楼盖结构外露等典型的现代手法。在室内，他首次以一些简单几何形作为空间构图的"元"。那融结构、空间构图、装饰和设备管线与一体的三角形密肋楼盖，把勒·柯布西耶的朴野主义，奈尔维的装饰性结构等手法--现代建筑运动中最