关于电视的一些基本设置
HD主要包括3种：720P：1280X720；1080I：1920X1080；1080P：1920X1080
笔记本HDMI接37寸液晶电视播放问题
首先,不同牌子液晶电视对电脑输入端有不同的兼容问题.如果是以前一直做开电脑外设类厂商一般对电脑信号输入兼容较好,如:benq.其他牌子一般较新的兼容都较好.首先你必须确认电视关闭了过扫功能,这个不同牌子关闭方式不同你自己查看说明书先把过扫关闭-这是首要.
接着你去确认你的液晶电视的最佳分辨率是多少,通常都是1366*768,也有部分是37'全高清.所以你电视你自己知道.同时由于电脑并不支持1366*768非标准分辨率,只能支持1360*768.这是因为1366不能被8整除(在DVI输出时测试是无法输出1366,你HDMI能不能我就不得而知了).接着你用powerstrip 自定于分辨率为1366*768则可实现点对点输出,虽然最后还是输出为1360*768,两边留小小的一条黑边,但影响不大.
平板电视点对点显示完全攻略指南
2008年05月27日星期二 19:56
点对点显示是一个随着平板电视机的普及而逐渐被人们所重视的问题，很多朋友把实现点对点显示作为选购平板电视机的首要标准。为什么大家如此关注点对点显示的问题？平板电视机实现点对点显示为何存在
如此多的障碍？用户又该如何去解决这些问题？这些就是今天我们要
讨论的话题。通过这篇文章，大家不仅可以了解到点对点显示的来龙去脉和重要性，更可以掌握一些实现点对点显示的方法。
点对点显示是什么
点对点显示的困扰不仅仅出现在平板电视机上，所有固定像素的显示设备都存在同样的问题，例如液晶显示器、LCD投影机、DLP投影机、微显背投电视机等等。点对点显示也被称为1:1 Map或者Dot by Dot，而它的实质就是分辨率匹配。凡是固定像素的显示设备，其成像器件的
分辨率都是固定不变的，这个分辨率一般被称为“物理分辨率”，例如1366×768的物理分辨率即表示它的成像器件具有1366×768个像素。同时，像素也是构成图像的基本单位，1920×1080分辨率的图像即表示该图像由1920×1080个像素构成。图像与显示设备的关系就好比戴手套和手指的关系，数量相同才能够匹配，少了或者多了都会出现问题。所以，只有当图像或信号源的分辨率与电视机物理分辨率正好相同时，它们的像素才有可能出现一对一的映射(即点对点显示)，从而让电视机显示出与源图像完全匹配的图像。如果两者分辨率不一致，需要进行转换才能保证全屏显示。但是，这种转换会造成图像清晰度的损失，使画质低于原始图像。
信号分辨率与显示设备物理分辨率一致，这是点对点显示的必要条件，但单单满足这个条件还不一定能够实现点对点显示，因为平板电视机远远不像显示器那么单纯。
点对点显示的三大障碍
在液晶显示器开始普及的时候，也同样出现过点对点显示问题。当时的一些用户刚开始接触液晶显示器，不太了解其显示特性，往往不能正确设置显示分辨率，导致不能点对点显示，影响了显示效果。因此，液晶显示器都在屏幕保护膜以及说明书中注明了该产品的最佳分辨率，以提醒用户注意，有的甚至会在屏幕上显示非最佳分辨率的提示信息。解决液晶显示器的点对点显示问题并不困难，只要保证显示分辨率与显示器物理分辨率一致就可以了，但是电视机的情况却要复杂得多，这给
实现点对点显示造成了很多障碍。
障碍一：非正方形像素
如果你是一个细心的用户，多半已经发现了一个奇怪的现象，一些等离子电视机的物理分辨率是1024×768或者1024×1024，它们的屏幕纵横比是16∶9，但是分辨率的纵横比却不是16∶9。不用太过惊奇，这是因为这些等离子显示屏的像素形状为长方形，而不是正方形。1280×720或者1920×1080分辨率的16∶9图像，其像素形状都是正方形，如果显示在长方形像素的等离子显示屏上，就必然要对原始图像进行转换，这样一来，自然无法实现点对点显示。如果你“有幸”选择了这样一台电视机，根本没有必要浪费时间去研究如何让它实现点对点显示。
障碍二：非标准分辨率
目前，很多液晶电视机以及等离子电视机都采用1366×768分辨率的显示屏，这是一个让人非常头疼的问题。1366不能被8整除，因此它是一个不太标准的分辨率，显卡一般都支持1360×768分辨率，但是1366×768却是一个巨大的障碍。关于点对点显示的各种讨论，大多都是围绕1366×768分辨率展开的。这个问题的关键在于让显卡能够输出1366×768分辨率的信号，而且要求电视机也能支持这种信号。
障碍三：过扫描现象
平板电视机即便是标准的1920×1080物理分辨率，也未必能够实现点对点显示，其中的罪魁祸首就是过扫描(Over Scan)。过扫描是电视机上一个特有的现象，我们可以用一个简单的方法来解释——电视机从原始图像中截取95%的面积，然后放大到满屏。毫无疑问，电视机的过扫描导致了部分图像信息的丢失，同时也改变了图像的分辨率。在这种情况下，点对点显示是不可能实现的。
和CRT电视机相比，平板电视机支持的信号要丰富得多——模拟电视、复合视频、VGA、DVI以及HDMI。必须指出的是，平板电视机对于不同信号有不同的处理方式，例如有的电视机在输入模拟电视或者复合视频信号时会出现过扫描形象，但是输入VGA和DVI信号时却没有过扫描，这就给点对点显示提供了条件。但如果电视机输入任何信号都有过扫描现象，那么该电视机实现点对点显示的可能性就是零。
平板电视机与电脑连接之后，如果不能看到完整的Windows桌面，那就是过扫描。ATI和NVIDIA显卡的驱动程序都提供了过扫描补偿功能，但它只能帮助我们看到完整的画面，补偿之后仍然不可能实现点对点显示。尽管如此，保证画面被完整显示仍然是有意义的，当你遇到过扫描的时候一定不要忘记这个功能。
为什么会有过扫描
当你看电视的时候，有没有思考过这样一个问题——电视机用什么方法保证图像的边缘正好与屏幕边缘吻合呢？如果你真的认为电视画面能够精确地与屏幕匹配，那显然是一个误解。在电视机上，原始的电
视画面有一部分是落在了显示范围之外，这就是过扫描(Over Scan)。因此，我们实际看到的图像并不完整，一部分信息已经“丢失”了。
过扫描示意图
在电视机诞生之初，据说消费者都希望图像能够填满整个屏幕。这种要求是很合理的，因为早期电视机的屏幕尺寸本来就非常小，如果图像不能覆盖整个屏幕，自然就会被看作是有缺陷的产品。即使在今天，如果34英寸的电视机只显示出33英寸的图像，很多消费者也不能容忍这种浪费可视面积的行为。
CRT电视机要保证图像边缘与屏幕边缘精确地吻合是不可能的，因为不同电视机的电路参数存在差异，而且电视机偏转线路的老化也会造成的图像偏移。所以，电视机对原始图像进行一定比例的放大(即过扫描)就可以保证任何时候都能实现满屏显示。除此之外，CRT显示设备或多或少都会带有几何失真，越到图像边缘越明显，让图像边缘超出显示范围可以掩盖这个天生的缺陷。
有趣的是，在电脑领域，情况却恰恰相反。我们并不会介意Windows 桌面周围的少量黑边。假如你有一台CRT显示器，在控制菜单中调节图像大小，我们也能让它实现过扫描，保证不会浪费每一平方毫米的可视面积。但是你能忍受一直看到不完整的Windows桌面吗？因此，为了显示完整的图像，CRT显示器通常都处于欠扫描(Under Scan)状态。不过，用数字DVI信号驱动的液晶显示器并不存在这个问题，它无需调节就可
以自动实现精确的满屏显示，没有任何过扫描或欠扫描现象。即使是模拟VGA信号，液晶显示器的自动调节功能也可以自动设置最佳参数，从而达到同样的效果。
液晶显示器的例子告诉我们，新一代的显示技术已经能够很好地解决满屏显示的问题。不过，这些采用最新显示技术的平板电视机却并没有摆脱CRT电视机的诅咒，过扫描的特性被继承了下来。当然，也有部分平板电视机可以在输入某些信号时可以实现零过扫描。
过扫描的程度可以用重显率来衡量，我国的数字电视显示设备行业标准规定，电视机的重显率不得低于95%。这就是说，屏幕上显示的图像信息至少应该是原始图像的95%，也可以理解为过扫描比例不得超过5%。普通消费者也可以借助《HiVi CAST》、《AVIA》或者《DVE》这类的测试影碟了解电视机的过扫描程度，过扫描的百分比可以直接根据显示画面得到，非常方便。
《AVIA》中的过扫描测试
点对点显示攻坚战
通过前面的介绍，大家对点对点显示应该有了一定的了解，那么现在我们将进入实际操作的环节，为大家介绍ATI和NVIDIA显卡实现点
对点显示的方法。我们将按照从易到难的顺序带领大家逐步攻克点对点显示的难关。
实现点对点显示的要点
1、选择等离子电视机的时候，一定要选择正方形像素的机型。判断的方法很简单，屏幕的比例是16∶9，那么分辨率的纵横比也应该是16∶9。目前，满足这个要求的等离子电视机的分辨率应该是1366×768或者1920×1080。
2、确定你要采用的连接方式(VGA、DVI或者HDMI)，然后在选择电视机的时候要保证输入这种信号时不会出现过扫描。有一个问题需要说明一下，有的电视机的过扫描是可关闭的，其控制菜单中就提供了相应的选项。
3、显卡的DVI接口很有必要，而HDMI＋DVI-I的接口组合是最理想的，它可以让你尝试VGA、DVI和HDMI这三种信号。此外，也不是所有显卡都支持1366×768分辨率，根据笔者的经验，NIVDIA的GeForce 6xxx 系列以上的显卡对该分辨率的支持较好，实现也比较简单。
4、正确设置显卡的输出分辨率，使其与电视机物理分辨率完全匹配，从而实现点对点显示。这里的难点主要是1366×768分辨率，稍后我们将专门介绍解决这个问题的方法。
第一关：关闭过扫描
消费类电子产品是很难统一标准的，比如要关闭电视机的过扫描，方法就有很多。不同品牌的电视机对于菜单项的设计和术语的使用都有自己的习惯，所以根本不可能找到一个通用的方法来解决过扫描的问题。在这里，我们只能给出一些提示和示例，更多的需要大家去实践和摸索。
首先，你要做的不是去尝试，而是翻书(说明书)。先研究一下产品说明书，在图像或者屏幕设置中找出可能与过扫描有关的一些选项，例如“全像素”或者“全屏幕”之类的。因为不同的电视机的描述方法不一致，所以还不能一概而论。总之，确认电视机的相关选项之后，再去进行尝试。
此外，一些电视机并没有过扫描的开关功能，而是采用自动控制的模式。例如在输入VGA和DVI信号的时候，电视机会自动关闭过扫描，当输入HDMI和色差信号的时候，自动开启过扫描。遇到这类机型，建议大家各种信号都尝试一下，确认哪些信号可以实现零过扫描。
SONY电视机设置为“全像素”显示可关闭过扫描
明基液晶电视机把“DVI输入调整”设置为“PC输入”，可关闭DVI信号的过扫描
第二关：Full HD
1920×1080(Full HD)都属于标准分辨率，只要关闭过扫描，实现点对点显示是非常容易的。不过平板电视机一般不支持1920×1080分辨率的VGA信号，而且这么高的分辨率VGA信号很容易出现杂波和干扰，所以Full HD点对点显示主要靠DVI或者HDMI接口。当你使用Full HD 电视机的时候，输出信号格式首选1080p(p表示逐行扫描)。如果显示设备不支持1080p，那么可以尝试1080i(i表示隔行扫描)。
进入NVIDIA控制面板，选择“管理自定义分辨率”，勾选“当作HDTV”。点击“应用”按钮之后会出现“更改信号或HD制式”功能。
切换到“更改信号或HD制式”页面，就可以从列表中选择各种标准的视频输出信号。
打开ATI催化剂驱动程序控制中心，进入DTV属性设置的“HDTV支持”，勾选“添加1080p60显示器管理器的格式(NTSC)”。然后从下方选中1080p标准格式，点击“应用格式”按钮就实现了1080p输出。
第三关：1366×768
1366×768分辨率的点对点显示一般情况下都必须通过DVI或者HDMI接口实现，因为绝大多数平板电视机都不能正确显示这一分辨率的VGA信号。日立和松下某些型号的液晶/等离子电视机可以支持
1366×768分辨率VGA信号，而且产品说明书中也有明确的说明。但这仅仅属于不多见的特例，一般都建议采用DVI信号，实现1366×768点对点显示的成功率比VGA信号高得多。显卡一般不直接支持1366×768分辨率分辨率，需要用户自行添加。NVIDIA显卡驱动程序能够很方便地添加自定义分辨率，而ATI显卡也可以借助PowerStrip软件增加对1366×768分辨率的支持。但是要说明的是，不同显卡对1366×768分辨率的支持也各不相同，这仍然存在一些不确定的因素。
NVIDIA显卡实现1366×768输出
以NVIDIA ForceWare 169.28驱动程序为例，打开NVIDIA控制面板(高级视图)，选择其中的“管理自定义分辨率”。确定选中“允许使用显示器不具备的模式”然后点击“建立”按钮。
设置水平桌面像素为1366，垂直桌面线条为768，GDI刷新率60Hz，计时标准选择GTF即可。完成之后必须先点击“测试”按钮，再点击“确定”按钮退出。
自定义分辨率通过测试之后，更改分辨率时就可以选择
1366×768@60Hz]1366×768@60Hz显示模式。
ATI显卡实现1366×768输出
安装PowerStrip，点击任务栏中的PowerStrip图标，选择“Display Profiles”→“Configure。
打开“Display Profiles”设置窗口后，点击“Advanced timing options”按钮进入高级计时选项设置。
点击“Custom resolutions”按钮，以便加入自定义的1366×768分辨率。
在左侧的预设列表中选择“1366×768p 60Hz(LCD/TV)”。请注意，右侧显示该模式的分辨率实际上是1360×768，因此这并不是我们想要的
结果。
把“1360”改为“1366”，然后点击“Add new resolution”按钮将这一分辨率加入注册表。这个时候，根据PowerStrip提示重启系统。
再次进入显示属性设置界面，这时已经有1366×768分辨率可以选择了。
第四关：点对点显示的校验
点对点显示的验证是高清玩家必须掌握的一个技能，因为在近似点对点显示的时候，很容易出现错误的判断。我们可以借助测试软件DisplayMate来检验是否真正实现了点对点显示。根据点对点显示的定义，我们只要从满屏显示和像素对应两个方面着手，就可以找到验证点对点的方法。
运行DisplayMate，点击主界面上方的“Express Selection”按钮，从“Geometry and Distortion”中选择“Screen Framing and Aspect Ratio”测试。注意观察“Screen Framing and Aspect Ratio”测试图
的外框线，四个边的外框线都应该能够看到，而且它应该恰好位于屏幕的边缘。确认无误之后按“ESC”键退出该测试画面。
返回DisplayMate主界面，点击主界面上方的“Express Selection”按钮，从“Sharpness and Resolution”中选择“Fine Resolution Matrix”测试。注意观察测试图中的水平和垂直线条，在屏幕的任何区域，它们都应该是清晰可辨的。
这是非点对点显示的效果，虽然水平线条是清晰的，但是局部区域的垂直线条有重叠的现象，因此水平清晰度有一定的损失。
值得采用的妥协方案：1360×768
某些电视机在设计的时候充分考虑了对电脑信号的兼容性，因此在实现点对点显示方面有很大的灵活性，一个最典型的例子就是支持1360×768点对点显示。1360×768是标准分辨率，非常适合初级用户采用。当然，1360×768 VGA信号的“点对点”显示也不是所有电视机都能支持，根据笔者的经验，一些传统电脑显示器厂商推出的液晶电视
机实现的可能性比较大，例如优派、明基和AOC。
1360×768点对点显示的实质是关闭水平方向的6列像素，在1360×768的区域中点对点显示1360×768信号。当然，严格说起来这并不是一个完美的点对点显示，因为1360×768与电视机的1366×768分辨率并不完全对应。但是这种情况下显示面积的损失仅仅只有4.4‰，在正常观看距离上看不出屏幕两侧的黑边，所以我们可以近似地把它当作是满屏显示。
黑屏的处理方法
由于设置不当或者电视机本身不支持，应用自定义分辨率很容易导致进入Windows后黑屏，遇到这种情况该如何处理呢？如果PowerStrip 处于运行状态，可以通过快捷键“Ctrl+Alt+S”直接恢复显卡默认的分辨率模式。否则，请重新启动计算机，在启动时按“F8”键进入高级启动选择，选择“启用VGA模式”并回车，然后就可以进入系统重新设置分辨率了。这个方法对于分辨率和刷新频率设置不当造成的显示故障十分有用。
更完美的点对点显示
不知大家注意到没有，我们一直都是在讨论如何让电脑信号在电视机上点对点显示，并没有涉及内容的具体格式。大家可以考虑一下，
1920×1080分辨率的高清影片如何才能更完美地显示在平板电视机上呢？我们可以采用一个更加严格的点对点显示标准，即从节目内容、输出信号到显示设备，整个过程都保持分辨率的完全匹配。如果按这个要求，1080i/p的节目必须用1920×1080物理分辨率的显示设备播放。不断地追求和努力，争取达到极致和完美，这应该是影音爱好者在节目之外找到的另一种乐趣，因此某些近乎偏执的要求看来也是合情合理的。而且随着Full HD显示设备的降价和普及，完美的点对点显示并不难实现。
剪辑基本原则 镜头的组接规律 （1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。 （3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴的画面除了特殊的需要以外是无法组接的。 （4）镜头组接要遵循“动从动”、“静接静”的规律如果画面中同一主体或不同主体的动作是连贯的，可以动作接动作，达到顺畅，简洁过渡的目的，我们简称为“动接动”。如果两个画面中的主体运动是不连贯的，或者它们中间有停顿时，那么这两个镜头的组接，必须在前一个画面主体做完一个完整动作停下来后，
《电视画面编辑》 《电视画面编辑》学习资料 （1）什么是电视编辑？为什么要进行编辑？ 答：①将电视创作前期拍摄的画面，经过选择有顺序地组接成一部结构完整、内容连贯的影视节目的这一过程；②由于导演的主观设想往往和拍摄实际情况有矛盾：a场景段落转换和造型设计的差异；b场面调度影响人物动作语言的连贯：戏剧动作、场景转换、段落构成、声画配合等需要重新组合。 （2）如何理解电视画面编辑？ 答：①是高度的创造性活动；②是艺术性和技巧性的有机结合；③是编辑渗透着社会学、心理学、语言学等人文科学内容，是高层次的艺术表现形式。 （3）电视画面编辑的性质是什么？ 答：电视画面编辑是创作的主要参与者和领导者（多个环节、多人合作，既是记者、又是导演。节目结构和镜头取舍的执行者）。 （4）电视编辑的主要任务？ 答：①动作的分解与组合｛（把影视中的人和物）运动着的人和物的动作，分解成各个单位独立的影视画面，在将这些单独的零散的动作画面重新组合（还原）成为连续运动的整体｝； 动作：是揭示剧中人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。动作分为内部动作和外部动作。 ②蒙太奇形象的再塑造；（塑造蒙太奇形象是剪辑的主要任务） ③是视听语言的再创造；（视听语言准确流畅才能完美表现故事清洁和人物思想情感） ④是导演艺术的组成部分；（蒙太奇渗透在导演构思和编辑全过程） ⑤剪辑艺术的独创性。（创造全新的蒙太奇形象） （5）电视编辑的手段有哪些？ 答：①镜头选择；②动作取舍；③造型匹配；④时空处理；⑤声音组合。 （6）剪辑的目的是什么？ 答：①结构严谨；②语言通顺；③节奏明快；④主题鲜明；⑤再现生活。 （7）电视节目制作的两个阶段是什么？ 答：①前期阶段：A、确定选题；B、案头准备工作；C、选择采访对象；D、撰写采访拍摄提纲；E、组织场面调度；F、做好拍摄场记（场记表）； ②后期阶段：A、整理前期零散素材，建立节目相关形态；B、选择画面进行声画排列组合； C、叙述事件、连贯动作、处理时空、组合画面、转换场景、结构段落。 (9)电视编辑的工作流程是怎么样的？ 答：帧秒镜头语汇句子段落节目 （10）电视画面编辑的三个阶段是什么？每个阶段的任务是什么？ 答：1、准备阶段：①熟悉素材；②全面形象构思；③寻找素材补救措施；（组合、补中性镜头、素材）④撰写编辑提纲；（a总体结构设计；b安排段落镜头；c时间长度分配；确定情节点位置；） 2、编辑阶段：①整理素材；②镜头选择；（技术质量、美学质量、影像质量、叙事需要）※基本编辑方式：一、从创作习惯上分： A：粗编：根据节目表达需要和时长规定，将镜头大致串在一起，完成节目大致结构形态。B：精编：对初编片进行调整、修改、包装，以达到播出标准。 二、从镜头连接的技术方式上分：
5.4.1数字视频基础 1．电视基本知识 电视画面是一种光栅扫描图像，一般都采用隔行扫描方式，即图像由奇数场和偶数场两部分组成，合起来组成一帧图像。我国采用PAL制式的彩色电视信号，其帧频为25帧/s，场频为50场/s，图像的垂直分辨率（一帧图像中的扫描线总数）是625线，可见部分是575线，其他50线是不可见的回扫线。由此可推算出电视信号的行频为625 x 25＝15．625 kHz. PAL制式的彩色电视信号在远距离传输时，使用亮度信号Y和两个色度信号U、V来表示，这种方法有两个优点：（1）能与黑白电视接收机保持兼容，Y分量由黑白电视接收机直接显示而无需做进一步处理；（2）可以利用人眼对两个色度信号不太灵敏的视觉特性来节省电视信号的带宽和发射功率。彩色信号的YUV表示与RGB表示可按照下面的公式进行相互转换： 亮度分量Y=0．3*R＋0．59*G＋0．11*B 色度分量U=0．493*（B－Y） 色度分量V=0．877*（R－Y) 2．视频信号的数字化 数字视频与模拟视频相比有很多优点。例如，复制和传输时不会造成质量下降，容易进行编辑修改，有利于传输（抗干扰能力强，易于加密），可节省频率资源等。 视频信号的数字化比声音要复杂，它以一帧帧画面为单位进行。由于采用YUV彩色空间，人眼对颜色信号的敏感程度远不如对亮度信号那么灵敏，所以色度信号的取样频率可以比亮度信号的取样频率低一些，以减少数字视频的数据量。目前常用的色度信号取样格式有三种：4:4:4格式（色度信号的取样与亮度信号完全一样），4:2:2格式（每条扫描线上色度信号的取样只是亮度信号的一半），4:2:0格式（在水平和垂直方向上色度信号的取样都只是亮度信号的一半）。 CCIR601推荐使用4:2:2的彩色电视图像取样格式。使用这种取样格式时，亮度信号Y用13 ．5 MHz 的取样频率，色度信号U和V用6.75 MHz的取样频率，所得到的数字视频称为CCIR601格式。为了适应多种不同应用领域（如可视电话，视频会议等）的需要，CCITT还规定了数字视频图像的公用中间分辨率格式CIF，1/4公用中间分辨率格式QCIF和SQCIF格式。 3．视频卡与视频获取设备 目前，有线电视网络和录／放像机等输出的都是模拟视频信号，它们必须进行模拟信号到数字信号的转换，才能由计算机存储、处理和显示。PC机中用于视频信号数字化的插卡称为视频采集卡，简称视频卡，它能将输人的模拟视频信号（及其伴音信号）进行数字化然后存储在硬盘中。数字化之后的视频图像，经过彩色空间转换（从YUV转换为RGB），然后与计算机图形显示卡产生的图像叠加在一起，用户可在显示器屏幕上指定一个窗口监看（监听）其内容。
电视画面编辑 一、镜头：电视作品叙事的最小单元。 场面：电视的自然段落，由一个以上的镜头构成。 段落：组成影片的最大基层单位。 二、画面表现所受的制约条件：受自身表现力的制约；受制作人的整体构思和所要达到的整体或局部效果的制约。 三、卢米埃尔兄弟代表作：《火车到站》、《水浇园丁》；从此宣告了人类文化史上一门崭新的艺术，电影的诞生；被称为“现代电影之父”。（电影的出现） 乔治梅里爱：《灰姑娘》、《月球旅行记》；电影史上第一位有意识地进行艺术创作的先驱，他发现电影是一种可以按照创作者意图来观察、解释甚至扭曲现实的新方法；提出了“银幕即舞台”的口号，率先创造了“人为安排的场景”。 有人称他为“科幻片之父”。 （简单镜头连接：停机拍摄进而通过多个镜头的连接，叙述一个简单的故事）爱德温鲍特：《一个美国消防队员的生活》《火车大劫案》 鲍特第一次把事件时间和银幕时间区分开了，把一个需要相当长时间才能完成的营救工作压缩到一部片子的范围内。 鲍特的最大贡献在于他创造了剪辑所依据的两条原则——时间的选择性和空间的选择性。 （电影思维方法的奠基） 大卫格里菲斯：《一个国家的诞生》《党同伐异》 格里菲斯的贡献即在于奠定了电影作为一门独立的艺术的基础；格里菲斯最伟大的贡献在于他确立了段落在电影叙事中的地位；格里菲斯被冠以“电影之父”。 （剪辑艺术的雏形） 四、库里肖夫：第一个提出剪辑理论的人；以实验的方法证明了两点：将同一个镜头与不同镜头分别组接，就可以创造出不同的审美含义；镜头的连接顺序，对意义表达有重要影响。他指出，电影意义的产生并不在于镜头本身，而取决于它与其他镜头的对列关系。 普多夫金认为两个镜头的并列意义大于单个镜头的意义，甚至认为电影是镜头与镜头构筑并列的艺术。 普多夫金确立的五个剪辑技巧直到今天仍是剪辑的基石：对比、平行、象征、交叉剪辑、主题。 爱森斯坦强调不同镜头间的对立、撞击、冲突和结构化作用所产生的新质的含义，并将之视为蒙太奇理论的精髓。他明确地指出：“两个蒙太奇镜头的对列不是二数之和，而更像二数之积。” 五、影视时间的三层含义：影视时间存在着三种不同性质的时间形式：播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。 播映时间是单部影视片或节目播映的总体时间长度。 叙述时间是一种艺术化的时间形态，也是人们常说的蒙太奇时间。屏幕叙述时间不是真实的自然时间性，它是电视叙事构筑情节的时间，是对现实时间的加工和变形，甚至是逆转、扩展、省略或超越。 观众的心理时间是指播映时间和叙述时间综合作用在观众心理造成的独特时间感（主观的时
化州分公司数字电视基础知识试题 姓名：部门（单位）：得分： 一、填空题：每空格3分 1、1个模拟有线电视频道带宽是（）；目前，一个频道（频点）最多可传输标清数字电视节目（）套，最多可传输高清数字电视节目（）套。 2、中国1000MHZ带宽有线电视频带中，共有标准频道56个，其中DS5与DS6间、（）与（）间、DS24与DS25间共有43个增补频道，标准频道和增补频道总数为99个。 3、RF信号称为（）信号，A V信号中，A信号称为（），V信号称为（）。 4、我国标清数字电视节目图像分辨率为（），幅形比为（）；高清数字电视图像分辨率为（），幅形比为（）。 5、机顶盒视频和音频输出接口中，一般可输出（）、（）、（）、（）等信号。 6、连接A V信号时，连接线颜色图像为（），L声道为( ), R声道为（），L、R分别代表（、）声道。
二、选择题：把下列各题中正确答案的序号填在题后的（）内，每题8分 1、下列关于机顶盒HDMI输出口输出的高清信号的说法，正确的是：（） A、只是图像信号 B、包括图像信号和伴音信号 C、只能输出高清型号，不能输出标清信号 D、输出标清信号时，只能输出图像信号，没有伴音信号 2、A V信号连接线中，应选择接口组为：（） A、V-AL-AR B、R-G-B C、Y-U-V D、Y-Pb-Pr E、S-Video 3、中国大陆的电视制式是：（） A、PAL-I B、NTSC C、SECAM D、PAL-D/K 4、数字电视在电视机显示“你没有接收该节目的权限”之类的提示时，可能的原因是：（） A、音视频线未接通 B、机顶盒未通电 C、用户没有订制该节目 D、射频信号未接通 5、收不到清晰的电视节目，但可收到部分带雪花的电视节目，可能的原因是：（） A、电视机选择了TV状态 B、电视机选择了A V状态 C、电视机选择了HDMI状态 D、电视机选择了3D状态
一、填空题(本大题共8小题，每空1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.剪辑艺术的发展经历了“原生态”时期、“蒙太奇语言”时期、“动作剪辑”时期和“数字合成”时期这四个历史阶段。 2.散点透视的核心是移动视点。？ 3.音乐剪辑点需要解决音乐和画面的关系以及音乐的节奏问题。 4.剪辑率是形成影视作品感动调子的两大因素之一。 5.影视创作一般分为前期和后期两个阶段；前期的核心环节是拍摄；后期的核心环节是剪辑。 6.影视时空结构确切地说，应该包括三个层面：总体时空结构、段落时空结构和镜头时空结构。 7.我们可以把影视的时间分为三层涵义：即影视节目时间、叙事时间和观看时间。 8.马尔丹在《电影语言》中将蒙太奇分为叙事蒙太奇和表现蒙太奇。 9.在电视行业里，“编辑”一词通常有双重含义，既指代一个创作环节，又是一项工种名称。 11.电视创作是一个较复杂的系统工程。在这项工程里，涉及到多个环节，其中包括策划、选题、采访、拍摄、剪辑、合成等。 12.作为工种而言，编辑是创作的主要参与者和领导者。 13.在电视创作中，编辑是必须承担后期结构节目、取舍镜头的剪辑任务。 14. 蒙太奇是影视艺术的语言手段，是艺术反映显示生活的独特方式，也是镜头组合的基本结构手段和全部技巧的总称。 15.从观众接受角度划分，影视时间存在着三种不同性质的时间形式： 播映时间、叙述时间和观众欣赏的心理时间。 16. 主题运动、摄像机运动以及镜头转换形成的运动共同构成了屏幕运动形态。 17.镜头内位置、方位关系、视线、色彩、景别等各种构成元素的匹配，是明确叙事的基础。 18.用特技方式连接镜头是影视语言的基本表现手段之一。 19.镜头转换应该符合生活的逻辑。 二、不定项选择题（2×10=20分） 请选择合适的答案填入括号中，此为不定项选择题，允许多选。 1.一般来说，相连镜头间主要存在以下几种关系？（ABCDE） A．因果关系B．呼应关系C．平行关系 D．烘托关系 E.冲突关系 2.下面哪一项不属于剪接点范围：（D ） A．叙事剪接点B．动作剪接点C．情绪剪接点D．时间剪接点 3.选择镜头主要从以下几方面综合考虑？（ABC ） A．技术质量B．美学质量C．影像的丰富多变性D．镜头的内容 4.新兴的传播媒体有哪几项特点？（ABCD） A．方便性B．及时性C．互动性D．综合性 5.被称为肖像镜头的是下列哪种景别的镜头？（ A ） A.近景 B.全景 C.特写 D.中景 6.下面哪一项不属于技巧性的转场方式？（D ） A．渐隐渐显B．叠化C．定格D．镜头遮挡 7.不属于后期剪辑工作的准备阶段的工作是？（C ） A．修改脚本B．熟悉素材C．剪辑D．撰写编辑提纲
视频编辑的一些基本规则 我们都知道，无论是什么影视节目，都是由一系列的镜头按照一定的排列次序组接起来的。这些镜头所以能够延续下来，使观众能从影片中看出它们融合为一个完整的统一体，那是因为镜头的发展和变化要服从一定的规律，这些规律我们将在下面的内容里做详细的叙述。 （1）镜头的组接必须符合观众的思想方式和影视表现规律 镜头的组接要符合生活的逻辑、思维的逻辑。不符合逻辑观众就看不懂。做影视节目要表达的主题与中心思想一定要明确，在这个基础上我们才能确定根据观众的心理要求，即思维逻辑选用哪些镜头，怎么样将它们组合在一起。 （2）景别的变化要采用“循序渐进”的方法 一般来说，拍摄一个场面的时候，“景”的发展不宜过分剧烈，否则就不容易连接起来。相反，“景”的变化不大，同时拍摄角度变换亦不大，拍出的镜头也不容易组接。由于以上的原因我们在拍摄的时候“景”的发展变化需要采取循序渐进的方法。循序渐进地变换不同视觉距离的镜头，可以造成顺畅的连接，形成了各种蒙太奇句型。·前进式句型：这种叙述句型是指景物由远景、全景向近景、特写过渡。用来表现由低沉到高昂向上的情绪和剧情的发展。 ·后退式句型：这种叙述句型是由近到远，表示有高昂到低沉、压抑的情绪，在影片中表现由细节到扩展到全部。
·环行句型：是把前进式和后退式的句子结合在一起使用。由全景——中景——近景——特写，再由特写——近景——中景——远景，或者我们也可反过来运用。表现情绪由低沉到高昂，再由高昂转向低沉。这类的句型一般在影视故事片中较为常用。 在镜头组接的时候，如果遇到同一机位，同景别又是同一主体的画面是不能组接的。因为这样拍摄出来的镜头景物变化小，一副副画面看起来雷同，接在一起好像同一镜头不停地重复。在另一方面这种机位、景物变化不大的两个镜头接在一起，只要画面中的景物稍有一变化，就会在人的视觉中产生跳动或者好像一个长镜头断了好多次，有“拉洋片”、“走马灯”的感觉，破坏了画面的连续性。 如果我们遇到这样的情况，除了把这些镜头从头开始重拍以外（这对于镜头量少的节目片可以解决问题），对于其他同机位、同景物的时间持续长的影视片来说，采用重拍的方法就显得浪费时间和财力了。最好的办法是采用过渡镜头。如从不同角度拍摄再组接，穿插字幕过渡，让表演者的位置，动作变化后再组接。这样组接后的画面就不会产生跳动、断续和错位的感觉。 （3）镜头组接中的拍摄方向，轴线规律 主体物在进出画面时，我们拍摄需要注意拍摄的总方向，从轴线一侧拍，否则两个画面接在一起主体物就要“撞车”。 所谓的“轴线规律”是指拍摄的画面是否有“跳轴”现象。在拍摄的时候，如果拍摄机的位置始终在主体运动轴线的同一侧，那么构成画面的运动方向、放置方向都是一致的，否则应是“跳轴”了，跳轴
?一切知觉中都包含着思维 一切推理中都包含着直觉 一切观测中都包含着创造——鲁道夫阿恩海姆（美）《艺术与视知觉》P5 1984 ?教材：《电视画面编辑》——王晓红 ?电视编辑的作用：1、组合声画素材 2、实现传情达意 ——基调确立、时空处理、结构安排、镜头选择、剪辑点控制、动作连贯、造型匹配、段落转换、节奏把握、声画组合 ——电视编辑是视觉故事的讲述者 视觉文章的结构者 ?电视编辑“三观” 1、画面观： （1）“用画面说话”——用声画组合结构意义，以画面为主导（先画面后解说）视——画面（影像）、字幕、图表、动画、剪辑效果 听——解说词、现场同期声、音效、音乐 （2）为观点提供视觉证明（拍什么、怎么拍——画面意识贯穿创作始终）影像素材的获取方式： 1）事件的影像记录（与事件并行取材）：现场捕捉+现场调度 2）观念的可视表达（形象的预先设计）：寻找或设计形象依托 2、编辑观 （1）第一层次：选择与取舍 资讯过富——“放大新闻编辑文化”的时代 第二层次：重构与创造（蒙太奇） 蒙太奇思维、蒙太奇效果、蒙太奇理论 （2）1、通过段落差异调整叙事节奏—— 有很强的段落意识，层次清楚。 以简短的语言和典型音效强化听觉注意力。 在视觉空间上凸显反差性和动态感。 2、详略有效，放大核心信息（细节）—— 用好典型数据，典型照片 3、还原历史情境，生动再现过去（为观点提供视觉证明） 4、空镜不空，创造情绪—— 人文情怀、历史情怀、社会层次 （3）画面编辑的三个层次—— 1、简单的视觉上剪辑，讲求动作转换流畅性（画面表意清楚，镜头 组接流畅） 2、超越生理效应的心理因素，唤起人的情感 3、将情感目的上升到表达社会、政治观点上： 视觉流畅的剪辑层次；
第一章 数字电视概述 1. 数字点数广播系统由：信源编码、多路复用、信道编码、调制、信道和接收机组成。 2. 信源编码是对视频、音频、数据进行压缩编码的过程。是为了提高数字通信传输的可靠 性。 调制是为了提高频谱利用率。 3. 多路复用是将视频、音频、和数据等各种媒体流按照一定的方法复用成一个节目的数据 流，将多个节目的数据流再复用成单一的数据流的过程。 4. 数字电视分为标准清晰度电视（SDTV ）和高清晰度电视（HDTV ）。 5. 传输速率有信息传输速率（数码率b R ）和码元传输速率（传码率B R ）。M R R B 2b log ?=其中码元进制M 与二进制码元位数m 关系：m M 2=。数码率越高，占用频带就越宽。 6. 误比特率也称信息差错率或比特差错率，是指传错信息的比特数与所传输的总信息比特 数之比值。 7. 频带利用率是衡量数字传输系统有效性的一个重要指标。它表示在单位时间、单位频带 内传输信息的多少，即单位频带内所能实现的数码率，单位为比特/秒赫兹，用符号 b/(s ·Hz)表示。 8. 香农公式：)/1(log 2n s B C +?= 其中：n s /为信噪比，B 为信道传输频带宽度。 第二章 信源编码 1. 熵编码是一类无损编码，其基本原理是对信源中出现概率大的符号赋予短码，对出现概 率小的符号赋予长码，从而在统计上获得较短的平均码长。 2. 基于图像的统计特性进行数据压缩的基本方法就是预测编码。它利用图像信号的空间或 时间相关性，用已传输的像素对当前的像素进行预测，然后对预测值与真实值的差—预 测误差进行编码处理和传输。 3. 变换编码是将空间域里描述的图像经过某种变换，在变换域中进行描述，即将图像能量 在空间域的分散分布变为在变换域的相对集中分布。 4. DCT 64个变换系数中包括1个代表直流分量的“DC 系数”和63个代表交流分量的“AC 系数”。 5. 对游程的 长度 进行游程编码。游程编码的方法是将扫描得到的一维序列转换为一个由 二元数组（run,level ）组成的数字序列。 6. 静止图像编码是指对单幅图像的编码，其主要编码方法是DPCM （差值脉冲编码）和 变换编码。 7. 量化：左上角量化间隔小而右下角量化间隔大，这是因为图像的低频分量最重要，量化 间隔小，量化误差也小，精度高；图像的高频分量只影响图像的细节，精度要求可以低 一些，量化间隔可以大一些。 8. 活动图像信号就是电视信号，编码要求实时和高效。 图像编码的应用层次：1标准数 字电视：采用ISO MPEG-2标准，约5Mb/s ；2会议电视：采用ITU-T H.261建议，属 中，低速码率的图像压缩，约384kb/s ；3:高清晰度电视：ISO MPEG-2标准，约20Mb/s ； 活动图像的压缩编码利用每幅图像内部的相关性进行帧内压缩编码，有变换编码和预测编码两种基本类型；还利用相邻帧之间的相关性进行帧间压缩编码，主要是运动补偿预 测和混合编码。 9. 混合编码是将变换编码和预测编码组合在一起，通常用DCT 等变换进行空间冗余度的
两个镜头之间的转换点称为【剪辑点】，剪辑中以【画面内（主体）运动】和镜头运动为依据选择正确的转换点。镜头外部转换点的选择基本原则是【动接动，静接静】。 转场分有技巧转场和无技巧转场，利用特技手段来完成场面之间段落之间的分隔与过渡称之为【（有）技巧转场】。 不是叙述情节，而是用一种作用于视觉和听觉的象征性的情绪表意方法，直接深入事物的深层，去表现富有哲理的意义，它以镜头的队列为基础的剪辑称为【表意剪辑】 叙述一段剧情，展开一系列事件，目的是交代情节，展示事件的发展的剪辑称为【叙事剪辑】 常见的轴线有【关系轴线】、【运动轴线】和【方向轴线】。 只要剪辑存在，就需要对影片、场景、瞬间这三个因素进行排序，所以，影片第一，场景第二，瞬间第三。【】 尊重影像的价值，相信瞬间的力量，所以，只要有用，就不要剪掉。【】 为了表现新的信息或情感二剪切，剪辑师常常有“过度剪辑”的倾向，所以要时刻提醒自己“有合适的理由再进行剪切”。【】 初剪宜长不易短。【】 最好的剪辑是看不见的。【】 剪辑的艺术就是欺骗的艺术。【】 两个大全景组接时候，尽量选择主体重合的镜头组接，或者出于画面重心均衡的考虑选择主体保持在对称位置上的镜头组接。【】 在剪辑材料时，剪辑师可以将两个明暗基本色调迥然不同的镜头直接连接起来。【】 “任何种类的两段影片放在一起，就会从那种并列的状态中不可避免地产生一种新的概念，一种新的性质。”这个变化的原因是生理的，又是心里的，这一理论是： A. 爱森斯坦蒙太奇观念的基础 B. 梅里爱蒙太奇观念的基础
C. 埃德温·鲍特蒙太奇观念的基础 D. 格里菲斯蒙太奇观念的基础 景别是叙事策略的选择，在影像发展史中，最先开创景别，用不同景别表现同一对象的是： A. 梅里爱的电影魔术作品中 B. “布莱顿学派”作品 C. 埃德温·鲍特的西部片中 D. 大卫·格里菲斯的作品中 对于剪辑，下列说法错误的是： A. 单个镜头意义的不确定性 B. 镜头组接一定产生意义，顺序不同，意义就可能不同 C. 能压缩、停滞、延长时空，甚至可以实现时空自由组合 D. 能创造风格化个性特色 剪辑素材的选取要考虑的内容，说法错误的是： A. 首先剔除不符合技术指标的画面 B. 画面选取要考虑到表达内容以，注意景别与角度问题 C. 选取的画面要考虑到动作因素和造型元素 D. 画面选取要符合制作人员的个人爱好 在剪辑中，处理画面与声音的关系，下列错误的是： A. 解说词滞后与相关的画面 B. 画面与声音在内容、情绪或节奏上可以一致或相反 C. 解说词的要求源于画面，重复画面 D. 对话剪辑点可以采用平剪或串剪辑 影视声音包括①人声②音响③音效④音乐四个元素，其中具有主观性的元素是： A. ①② B. ②③ C. ③④ D. ①④ 当观众感觉到无聊或者急于要发现什么时，更甚至是观众知道会发生什么时，那么我们剪辑采用策略最合理的是： A. 用交叉剪辑增强画面的节奏 B. 用插入剪辑延长时间 C. 用镜头的分剪调整不合理的时空 D. 压缩时间的方法均可采用 用音乐节拍点作为剪辑点依据时，经验的做法是： A. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之后 B. 音乐节拍点应该位于画面切入3帧之前
有线电视工程的基础知识
有线电视工程的基础知识 一、常用有线电视器材 １、电缆 型号：常用电缆75-5 75-7 75-9 75-12 发泡：单护发泡、双护发泡. 类型：发泡电缆、耦芯电缆、进口电缆 特点：频率越高，损耗越多。 ２、分支分配器 ⑴分支器 分支器通常用于较高电平的馈电干线中,它能以较小的插入损耗从干线取出部分信号供给住宅楼或用户,有时也可用二分支干线提供信号电平,通过分支器的电视信号其中一小部分从分支端输出,大部分功率继续沿干线传输。 BR 一分支符号：IN OUT(插入损耗) A：插入损耗：是信号从干线输入端到干线输出端之间的传输损耗，即输入信号电平(dB)与输出信号电平(dB)之差,用dB表示。 B：分支损耗：是信号从干线输入端到分支输出端之间的损耗，即干线输入端电平(dB)与分支端输出电平(dB)之差,用dB表示。 C：分支损耗与插入损耗之间的关系是：分支损耗大，则插入损耗小； 分支损耗小，则插入损耗大。 例： 108：3dB 208: 3.5dB 112: 1dB 212: 2dB 120: 0.5dB 220: 1dB D:分支口与插入损耗之间的关系是：分支口越多,插入损耗越大。我们实际上设计中通常按照2DB来计插入损耗。 ⑵分配器 分配器是用来分配高频信号的部件，它的作用有两个：一是将一种信号功率平均分配给几路（通常是分为两路、三路、四路、六路）；二是可将两路、三路、
四路和六路信号混合起来。 分配损耗：是指分配器输入端的输入电平Ui(dB)与输出电平Uo(dB)之差。 分支器和分配器的根本区别在于，分配器平均分配功率，而分支器是从电缆中取出一小部分功率提供给用户，而大部分功率继续向后面传输。 ３、串接分支器（串接单元） 串接分支器是将分支器和用户终端合成为统一体，具有分支器和系统输出口的功能，所以叫串接分支器，有的又叫串接单元。 ４、用户盒 用户终端是CATV分配系统与用户电视机相连的部件。 面板分为单输出孔和双输出孔（TV、FM），在双输出孔电路中要求TV和FM输出间有一定的隔离度，以防止相互干扰。 为了安全而在两处电缆芯线之间接有高压电容器。 ５、放大器（高电平放大器、中电平放大器、低电平放大器） A：高电平放大器用于天线放大器，用户放大器，增益大在40dB以上，信噪比较差，输入低60dB。 特点：低输入，高输出 B：中电平放大器用在支干线上，增益在25-30dB，如KA5134，信噪比较好。C：低电平放大器用在主干线上，增益在18-25dB，信噪比最好。 ６、功分器 功率分配器简称为功分器，它是把输入信号功率等分或不等分成几路功率输出的器件。在卫星电视接收中，利用功率分配器，就可使用一副天线、一个室外单元和几个接收机，同时收看卫星传送同频段的多套电视节目。 功分器目前有无源和有源两种。无源功分器通常是由纯微带电路组成，有源功分器是在无源功分器的基础上加入宽频带放大器组成的。 二、电缆损耗（每100米衰减） 系统/ 型号发泡藕芯 300MHZ -12 4.5db 5.5dB -9 6.5db 8dB
电视编辑工作总结 在编辑部业务工作管理中，本着帮忙不添乱的原则，完善管理细则，提升部门整体业务水平，调动工作人员积极性。今年编辑部新同志较多，业务工作正在熟悉过程中。下面是收集整理的可以是一个独立的电视节目的生产测试，独立站的办公室的电脑基本操作。办公室主任，编辑和一些老同志，积极发挥指导作用，在学习和其他新同志，迎头赶上，成为一颗冉冉升起的新星。为了帮助学习超的良好氛围。第二，在办公室主任的编辑器是一个细致的分工劳动，问责制和统一，在一个团队的密切合作。 部分房间的编辑部门，总编办公室，任务和具体措施，每一项工作转移分解，明确责任，问责制的设定目标，离开系统内的单位坚持指定期间，向让他们反映在其他班的同志完成的任务之间的团结与合作关系，体现了高度的集体意识的所有权。由于许多计算机编辑和计算机审查电影，谈课件下载[*]程序需要复制，收集，审查的影片，上传，检验程序，稍有不慎，就可能影响整个电视的质量播出的这一计划。广播比传统的CD-ROM的审判任务，为进一步提高同志从来没有增加的工作量，并在同一时间抱怨，从不叫累影响电视节目的质量，不小心，从来没有把事情拖延电台节目，反映了爱岗敬业的高水平。牢固树立大局意识，质量意识，始终把握正确的舆论方向，仔细审查的电视节目。严格按照中央人民广播电台和17电视的程序和有关法律的空间部的工作人员，法规进行审查，防止政治问题，的频率影院
广告景点和严格的时间控制，把一个端到端消灭完整的根课件下载此外，一次治愈，永不复发绝对的电视语言被发现，并及时反馈，及时沟通，及时解决广播决定不播出，谁审查，谁签署实施，谁签字，谁负责的问责制，严格的质量控制，大大改善。 电视编辑工作总结范文 本年度，在局、台两级领导班子的正确指导和大力支持下，我较圆满的完成了领导交办的各项工作任务。现就这大半年的工作情况总结如下： 一、电台节目方面 我很荣幸的从20xx年初开始参与交通广播的组建至今，与交通广播各位同仁一起，在局、台两级领导班子的领导下，见证了XX交通广播电台从筹建、试播、实现直播的全过程。在这个过程中我做过栏目策划、栏目包装、节目编辑、技术支持等工作。 (一)新增丰富多彩的电台节目。按照局领导班子要求，交通广播要继续加大节目的丰富性、娱乐性，在局领导班子的指导下，我今年负责的节目又新增了《汽车音乐疯》(30分钟)、《纪实60分》(60分钟)、《五年级插班生》(55分钟)、《下午书场》(50分钟)、《幸运大挑战》(60分钟)五档节目，增加新的节目后，我的工作量大了很多，但想到能够让XX广大的听众朋友们听到经过自己亲手编辑制作的节目，我觉得我的付出是值得的。有时候坐在出租车上，听到司机师傅的调频收音机中传出的声音，正是自己精心制作的节目，那种无比自豪的感觉就从心底油然而生。这些节目的加入，受到了广大听众朋友
浙江省2012年1月高等教育自学考试 电视画面编辑基础试题 课程代码：01170 一、单项选择题(本大题共10小题，每小题2分，共20分) 在每小题列出的四个备选项中只有一个是符合题目要求的，请将其代码填写在题后的括号内。错选、多选或未选均无分。 1.开放构图的特点是( ) A.采用大景深镜头，造成强烈的纵深感和透视感 B.采用长焦距镜头压缩空间 C.画面内部是一个完整均衡的结构形式，动作的发生者和接受者都在同一个画面中 D.在构图上把画内、画外空间作为一个整体来考虑 2.在线性编辑中会出现断磁现象的是( ) A.直接编辑 B.间接编辑 C.组合编辑 D.插入编辑 3.视觉距离最近的景别是( ) A.近景 B.全景 C.特写 D.中景 4.画面中主体运动的速度越慢，动作轴线所起的作用越( ) A.明显 B.不明显 C.两者之间没有关系 D.恰到好处 5.其他视听元素一致的情况下，有字幕的镜头和没有字幕的镜头相比，镜头长度( ) A.短 B.一样 C.长 D.没影响 6.下列关于剪辑率和剪辑调子关系的说法，哪种是正确的？( ) A.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值就会越来越高 B.如果剪辑率过低，其剪辑调子的总值趋向于零 C.只要保持高剪辑率，其剪辑调子就会一直增长 D.如果剪辑率过高，其剪辑调子会先下降，再上升 7.以交代情节，展示事件的发展为目的的剪辑是( ) A.表现剪辑 B.诗意剪辑 C.叙事剪辑 D.直接剪辑 8.延伸的时间是指( ) A.节目时间短于事件时间 B.节目时间长于事件时间
C.节目时间和事件时间一样 D.节目时间进行，事件时间停滞 9.常用于表现情绪气氛愈益高涨的叙事句型是( ) A.后退式句型 B.前进式句型 C.循环式句型 D.积累式句型 10.同一时空内主体动作组接的基本方法是主体( ) A.不出画、不入画 B.出画、入画 C.不出画、入画 D.出画、不入画 二、填空题(本大题共10小题，每小题1分，共10分) 请在每小题的空格中填上正确答案。错填、不填均无分。 1.梅里爱对剪辑的贡献是突破了用__________来叙述一个故事的限制。 2.根据格式塔心理学，在电视中观众看见运动是因为__________现象。 3.由于观看条件的不同，在电视中特写使用的频率要比电影__________。 4.叙事性影视节目在剪辑时一般先剪__________。 5.相连镜头组接符合动接动、静接静原则的称为__________。 6.镜头取舍时必须考虑的三个主要视觉因素是镜头长度、运动和__________。 7.单位时间内镜头个数少，剪辑率就__________。 8.表意的剪辑是以表达创作者的主观思想情感，__________为目的的一种剪辑手法。 9.匈牙利的电影理论家贝拉·巴拉兹把电影的时间分为放映时间、观看时间和__________。 10.从一个时空中引出第二时空，再从第二时空中引出第三时空等的时空结构称为__________。 三、名词解释(本大题共5小题，每小题3分，共15分) 1.闪回镜头 2.幻觉 3.30度规则 4.再现空间 5.变奏式重复剪辑 四、简答题(本大题共4小题，每小题5分，共20分) 1.剪辑的意义是什么？ 2.“完形”法则具体包括哪些内容？ 3.熟悉素材要注意哪些问题？ 4.简述合理越轴的基本策略和常见方法。 五、论述题(本大题共2小题，每小题10分，共20分) 1.结合具体作品分析对比剪辑的作用。
数字电视基础知识Revised on November 25, 2020
数字电视基础知识 1.什么是数字电视 数字电视（DTV）是数字电视系统的简称，是音频、视频和数据信号从信源编码、信道编码和调制、接收和处理等均采用数字技术的电视系统。 数字电视系统的电视信号从编辑、发送、传输到接收等整个过程，都以数字信号的形式进行处理。只在现行电视广播系统演播室或电视广播系统的某些部分，采用数字处理技术和设备，来改善性能或增加功能，不是真正意义的数字电视系统。目前，除图像和声音信号源、投影器件和显示器件（屏）以及放音装置尚存在模拟工作方式外，数字电视系统的其他部分均已实现数字化。 按照图像质量和图像格式等，数字电视分为标准清晰度电视（SDTV）和高清晰度电视（HDTV）两种级别，因而数字电视不都是高清晰度电视。 按传输数字电视信号的途径和方式等，数字电视主要有卫星数字电视、有线数字电视和地面数字电视三种系统。 按服务方式，数字电视可分为只服务于合法用户的条件接收数字电视和面向一般公众的数字电视广播。 卫星、有线、地面数字电视系统既可提供SDTV级别服务，也可传送HDTV节目，既可面向一般公众，也可实现条件接收。为便于各类用户选择，利用数字电视系统传送流（TS）传送数字电视信号的能力，往往经同一电视信道，同时传送SDTV节目和HDTV节目，或同时传送面向一般公众的节目和只有付费用户才能收看的加密节目，或不同时段和不同节目内容以SDTV或HDTV级别播送。
另外，利用数字电视广播网，采用数字技术，也可开展传输各种数据信息的数据广播业务。除通过电视宽带网传送数字电视信号外，借助电信网，可构成移动数字电视系统，或通过计算机互联网，开展IP电视（IPTV）业务。2.数字电视系统包括哪些主要组成部分 数字电视系统由前端、传输与分配网络以及终端组成。 数字电视前端通常可划分为信源处理、信号处理和传输处理等三大部分，完成电视节目和数据信号采集，模拟电视信号数字化，数字电视信号处理与节目编辑，节目资源与质量管理，节目加扰、授权、认证和版权管理，电视节目存储与播放等功能。 数字电视信号传输与分配网络主要包括卫星、各级光纤/微波网络、有线宽带网、地面发射等，既可单向传输或发射，也可组成双向传输与分配网络。 数字电视终端可采用数字电视接收器（机顶盒）加显示器方式，或数字电视接收一体机（数字电视接收机、数字电视机），也可使用计算机接受卡等，既可只具有收看数字电视节目的功能，也可构成交互式终端。 图1－1是数字电视系统数字音视频信号处理过程示意图。首先，视频和音频模拟电视信号分别经取样、量化和编码，转换成数字电视信号。接着，音视频数字电视信号分别通过编码器压缩数据率，得到各自的基本流（ES），再与数据及其他控制信息复用成传送流（TS）完成信源编码。然后，为赋予编码流抵御一定程度信道干扰和传输误码的能力，需进行信道编码，而为与不同信道匹配地高效传送数字电视信号而应进行相应方式的调制。此后，数字电视已调信号经信道传送到终端，终端经相反处理过程，恢复音视频模拟电视信号。
有线数字电视基础知识 一、有线电视概述 1、电视信号的传输形式 就电视技术的原理而言，传送活动景像的电视系统，通常由摄像、信号处理、传输、显像等部分组成。图像信息的顺序传送原理，是电视信号产生的基础。其基本方法是将要传送的图像分解为许多像素，将各像素的特征，如亮度和颜色按一定的顺序和方法转变为电信号的幅度和时间序列，依次传送和处理，并附加表示各像素相对位置的特征信号——同步信号，以便于在接收端电—光信息还原时像素的再现定位，这就是电视技术中电视信号的产生原理。对于这种包含全部图像信息的全电视信号，其传输的基本形式可分为以下三种方式。 （1）基带传输 是通过传输线或其它媒介直接传输基带信号。一般应用在视频设备比较集中的地方。 （2）无线电视传输 即将基带电视信号和伴音信号通过幅度调制的信号变换处理方法，调制在射频载波上，以便由后者通过适当的天线以高频电磁波形式幅射出去。 对于无线传输方式的接收端来说，要通过各种形式和规模的接收天线设施来提高接收信号的强度和质量，信号还原的水平因人因地而异，不能做到一致的效果和普遍的稳定。 （3）有线电视传输 将一定幅度的全电视信号经射频调制处理后，把具备全部声像信息特征的射频载波信号，通过有形的传输媒介，如同轴电缆、光纤等介质构成的线路网络形式来进行传输处理的方式。由于无线广播电视因其固有的开路发射特点而带来的种种弊端，如节目源增加要扩展频道的数量，其结果又受到频率分配的限制。而有线电视可以在前端演播室利用录像机等设备的视频节目，以及卫星电视信号、微波中继信号等各类基带视听信息加以选择、处理、解调、调制等，再经电缆分配系统传送给闭路系统网络内所覆盖的广大用户。这种不受频率使用法规的局限、不受自然环境干扰的电视信号传输形式，得到了迅速的发展，支持其设施发展的基础产业也逐渐形成，推动了用同轴电缆作为传输线路媒体并具有处理多路多功信号特点的电缆电视系统。随着光纤设备的技术运用，网络的覆盖途径和范围更加扩大，系统的功能和网络管理又列入了自动调节控制技术，智能型计算机技术和各种辅助工程技术，在有线电视系统信息来源的新技术运用方面发展也很快。因此，作为一种信息传输的有效手段，有线电视还在信息社会需求中不断地发展变化。而电视信号的传输形式最终将突破现有各类形式向更市制阶段发展，以适应未来社会对电视信息的新要求。 2、有线电视系统的组成 目前，我国的有线电视系统一般都是由信号源和机房设备、前端设备、传输网络、分配网络、用户终端五个部分组成的整体系统。 （1）信号源和机房设备。有线电视节目来源包括卫星地面站接收的模拟和数字电视信号，本地微波站发射的电视信号，本地电视台发射的电视信号，上行电视信号和数据等。为实现信号源的播放，机房内应有卫星接收机、模拟和数字播放机、多功能控制台、摄像机、特技图文处理设备、编辑设备、视频服务器，用户管理控制设备、数字信号处理设备等。 （2）前端设备。前端设备是接在信号源与干线传输网络之间的设备。它把接收来的电视信号进行处理后，再把全部电视信号经混合器混合，然后送入干线传输网络，以实现多信号的单路传输。前端设备输出信号频率范围可在5MHz—1GHz之间。前端输出可接电缆干线，也可接光缆和微波干线。 （3）传输网络。传输网络处于前端设备和用户分配网络之间，其作用是将前端输出的各种信号不失真地、稳定地传输给用户分配部分。传输媒介可以是射频同轴电缆、光缆、微波或
电视画面编辑要点 1.编辑：“指代一个创作环节，又是一项工种名称”。作为创作环节，编辑工作主要是指电 视创作的后期阶段。 2.电视节目创作前期阶段：设计策划、采访、拍摄等为获取原始的图像和声音素材所进行 的所有工作。 3.电视节目创作后期阶段：主要包括与整合零乱的前期素材、建立完整节目形态相关的一 系列工作。在这个阶段里，编辑的主要工作都是围绕“剪辑”进行的。 4.剪辑的含义：剪辑就是按照视听规律和影视语言的语法章法，对原始素材进行选择和重 新组合。 5.后期编辑工作大致可分为：准备、剪辑、合成三个阶段。A.准备阶段：修改脚本—熟悉 素材—确定分割基调—撰写编辑提纲。B.剪辑阶段：整理素材—选择素材—剪辑（粗编—精编）—检查声音画面。C.合成阶段：配解说、加字幕、配音乐音效，最终合成为播出版。 6.熟悉素材的作用：A.通过熟悉素材、了解素材质量、可以想象可能的编辑效果，并且根 据原先构思在脑海里建立起初步的形象系统。B.原始素材常常能激发创作灵感，有利于调整构思。C.可以发现现有素材不足，以便能够尽快补拍或寻找相关声像素材。 7.镜头的选择标准：A.技术质量：一般情况下要求镜头影像清晰、曝光准确、镜头稳定。 B.美学质量：即光线、构图、色彩、造型效果。 C.影像的丰富多变性：尽可能丰富形象 表现力和画面信息量，选择恰当的景别和角度，避免使用重复或过于相近的镜头，为观众提供多视点多角度的观看方式。D.叙事需要：一是影像素材好但与内容无关联的镜头，应该坚决舍弃，不要枝蔓；二是质量欠缺但是内容表现必须的镜头；确定镜头之后的镜头组合是剪辑的核心。、 8.平剪：连接镜头时，上一个镜头的画面和声音同时同位结束，下一个镜头的画面和声音 同时同位进入，上下镜头的声音画面同时转换。这是镜头编辑的基础方式。 9.串剪：上下镜头的画面和声音不同时同位转换，比如，上一镜头的画面结束，而相应的 声音却延续至下一画面内，或者下一个镜头的声音提前进入上一个镜头。这样的方式可以加强上下镜头的呼应和艺术感染力。 10.蒙太奇的含义：A.结构手段与技巧的总称；B.影视特有的思维方式即蒙太奇思维，它是 指电影电视所具有的时空高度自由的形象化思维方式。C.特指以爱森斯坦为代表的早期苏联电影学派创立的蒙太奇理论。 11.卢米埃尔：1895年12月28日卢米埃尔兄弟第一次公开放映电影，代表作《火车进站》、 《婴儿喝汤》、《水浇园丁》、《工厂的大门》等； 12.爱德文鲍特制作的《一个美国消防队员的生活》三点启发意义：A.探索了电影自由结构 空间的可能性；B.传达了崭新的电影时间观念；C.确立了电影利用不同镜头组合表现同一运动的叙述形式。 13.大卫.格里菲斯：A.对基本电影语言、叙事元素的开拓和定型。他将戏剧性空间加 以分解，再以适应观众的思维和情感参与的方式加以组合，从他开始，场面或段落由若干个镜头组成，是蒙太奇艺术产生的基础。而且，十分注重动作的情感因素，使电影才真正开始成为一种独立的艺术。B.对电影写实功能和表意功能的进一步探索。有意识地使用特写镜头作为电影的叙事语言，以更为直觉、具体、准确的视觉手段突出他在叙事语言上的风格和观念。远景镜头突破了在早期电影中只是作为记录手段的单一功能，而是作为叙事语言中的一种环境和情绪阐释。C.