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自考09235设计原理设计概论复习

设计原理(设计概论)

一、填空题

第一部分

1.按设计的目的不同将设计大致划分为:视觉传达设计,产品设计,环境设计三个大类。

2.VI指的是企业的视觉识别系统

3.包装设计一般包括三个主要方面:容器造型设计,包装结构设计,包装装潢设计。

4.展示设计是对为了实现某种功能目的而进行展示的空间环境。

5.展示设计包括“物”,“场地”“人”和“时间”四个要素。

6.在进行产品设计时必须要考虑产品三个基本要素是产品的功能,形式以及产品生产的物质技术条件。其中功能和形式的问题是设计界的经典问题。

7.20世纪现代主义设计的著名口号形式服从功能。

8.手工艺产品的种类以使用的材料来分包括有陶瓷器,漆器,玻璃制品,皮毛制品,防止,刺绣,染织,竹木制品,纸制品等。

9.环境设计区别于产品设计的是环境设计创造的是人类的生存空间,而产品设计创造的是空间的要素。

10.环境设计的特征在于其跨学科的综合性,以及协调各个构成要素之间关系的整体性。

11.室内设计一般包含四个主要内容空间设计、装修设计、陈设设计、物理环境设计

其中属于虚体设计的是空间设计。

12.新石器时代的代表性文化有仰韶文化,屈家岭文化,河姆渡文化,青莲岗文化,大汶口文化等

13.漆器的造型设计主要分为实用型,仿青铜器型,仿动物型设计三种。

14.中国从此进入了一个以瓷为主的时代是在东汉

15.越窑青瓷与刑窑分别代表了南方北方制瓷业的最高成就。

16.米斯的设计原则少即是多

17.后现代主义最早的建筑作品文丘里母亲住——宅栗子山庄

18.提出形式追随功能的是路易斯*沙利文

19.新艺术运动的发源地法国

20.后现代主义设计最初形成于美国

21.设计的宗旨在“为人造物”,这个物指的是产品

22.中国的工艺美术进入了真正的陶器时代魏、晋、南北朝

23.人类最早的创造方法,也可以说是创造的摇篮仿生法

24.织金锦又称纳石失,由金钱,纹纬,地纬三种纬线组成

30.陶瓶按照着色分成,黑绘,红绘和白描三种

31.消费是人类社会经济活动的重要行为,广义的消费包括生产消费生活消费,生产消费

33.西周时期,奴隶制“礼制”渐衰,取代尚待“酒器组合”,以注重石器组合

34.亚里斯多德将美得以显现的方式定义为只需,匀称和确定性

35.设计风格的研究采用自下而上的研究方法,且必须遵循实践性原则的要求

36.佛罗伦萨教堂标志着文艺复兴在建筑领域的开端。

37.二维形态是具有长度和宽度的图形,其表现形象的最重要因素是轮廓线(点线面主要的是轮廓线

38.现在设计理念归纳了设计美显现的三大要素:功能美,形式美和技术美

39.明清的染织工艺水平显著,并有了“四大名绣”,即,蜀绣,苏绣,粤绣和湘绣

40.工业革命之后产生的现代设计强调没有既定模式的开发性设计

41.任何事物的发展都离不开批评,大自然最经典也是最基本的批评原则是适者生存

42.形态在设计中作为载体,是指带有人类情感和审美情趣的形体

43.欧洲中世纪设计艺术的最高成就是哥特式风格的建筑

44.在人类数千年的文明史中,影响最深刻,最广泛的设计风格是现代主义风格。

45.环境和建筑艺术是研究空间的艺术,同时包含实体的空间要素和形态要素

46.工艺美术运动的理论指导者约翰。拉斯金,把造型艺术称为大艺术

47.古罗马时期,手工艺设计获得了较大的发展,最杰出的是金属工艺和玻璃工艺

48.现代主义大师柯布西耶在其著作《建筑学》中指出了机器美学原则

第二部分

2.现存我国最早的双曲石拱桥是隋代李春设计的赵州桥

3.我国明代宋应星编著了世界上第一部农业和手工业的技术全书《天工开物》。

6.设计文化中的技术,从古至今,大约可分手工艺、大工业、计算机三大类

7.设计的本质特征主要有功能性、精神性、象征性

9.现存中国历史上第一个商标出现于宋代。

11.芝加哥学派的代表人物沙利文,提出形式追求功能的口号,他设计的网格状的“芝加哥窗”,为后来的国际主义建筑样式奠定了基础。

13.设计的本质特征主要有适用性、目的性、精神性、创造性。

14.美感的主要特征有美的距离感、美的模糊感、美的审视感、美的材料质感等。

15.20世纪杰出的建筑设计大师密斯凡德罗,采用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆,全面体现了他的少就是多的设计思想

16.CI设计,即企业形象设计,包括有理念创意、活动创意、标志创意等含义。

18.明代宋应星编者了世界上第一部农业和手工业技术全书《天工开物》。

21.设计文化中的技术,从古至今,大约可分手工艺、大工业、计算机三大类。

22.彩陶文化中最具有设计思想的是尖底瓶的造型,它利用了水葫芦的原理。

23.宋代毕昇设计的活字印刷术,是设计文化继承方式中的原生性设计。

24.彩陶文化中最具有设计思想的是尖底瓶的造型,它利用了水葫芦的原理。

25.设计文化中的材料大约可分为有机材料、复合材料、声光材料三类。

26.宋代毕昇设计的活字印刷术,是设计文化继承方式中的原生性设计。

第三部分

1.以下设计师中,被誉为“第一位现代艺术设计师”是贝伦斯

3.中国古代家具设计的辉煌时期是明清时代

4.后现代主义设计最初形成于哪个国家?美国

5.中国设计发展史中,中国的工艺美术进入了真正的瓷器时代的是魏,晋,南北朝

6.在平面设计中,视觉元素往往同时具有抽象性与(丰富性)两方面的特征。

7.在西方发展史中,古罗马设计的突出成就表现在(建筑)设计领域。

8.美学在东西方的研究历史进程中,历史悠久,作为一门独立的学科创立于(1750)年

9.(技术美)是实现功能与形式的前提条件

10.设计的根本和出发点是(人)

11.“形式服从功能”是(现代主义)时期主张的设计思想。

12. 1851年世界博览会是在哪个国家举行的(英国)

13.哥特式风格的建筑代表了(欧洲中世纪)时期设计艺术的最高成就。

14.(1888)年,在莫里斯倡导下成立了“工艺美术协会”使工艺美术运动达到了高潮。

15.现代设计理念归纳了设计美显现的三大要素:功能美,形式美和(技术美)

16.著名设计家和设计理论家亨利。凡。德。威尔德(比利时)新艺术运动的代表人物。

17.广义的消费包括两个方面,即:生产消费和(生活消费)

18.欧洲文化中理性主义与功能主义的先驱是(奥地利)的阿道夫。洛斯

19.设计美学的理论基础(哲学美学)

20.环境和建筑艺术是研究空间的艺术,同时包含实体的空间要素和(形态要素。)

21.实现功能与形式的前提条件是(技术美)

22.下列设计风格中,在人类数千年的文明史中,影响最深刻,最广泛的是(现代设计)

23.在我们的经验体系中,可以被直接感知到的形态是(现实形态)24.坚固,实用,美观是(建筑)的三个基本要素。

25.环境和建筑艺术是研究空间的艺术,同时包含实体的空间要素和(形态要素)

第四部分

1.最草提出人体测量学这一专属用语,并创立这一新兴学科的是(奎特莱特)

2.当代设计功能美的最直接和最集中的体现是(机器之美)

3.产品的可靠性,耐久性,维修性的设定是(初始生命周期)

4.柏拉图认为规定艺术的本源和本质是(内形式)

5.设计资源的基本特征是,符号性,时代性。(流动性)

6.首次提出了土地伦理,并为生态科学做出重要贡献的是(李奥帕德)

7.通过对产品功能和形式进行压缩与集中,达到节约,便携等作用的设计方法是(浓缩)

8.亚里斯多德认为,任何事物都包含两种因素“(形式与质料)

9.下列艺术家被誉为现代设计之父的是(贝伦斯)

10.资源作为一个词汇,最初出现时有一个(基本的指向)

11.时尚形成的一个重要原因是(商业原因)

12.设计思维本身属于创造性思维可以分为(发散思维)(收敛思维)

13.理性的西欧设计师更多的(科学性)研究工作注入设计。

14.卡西尔曾经指出人是创造了符号的动物,设计资源的本质是(文化符号)

15.设计资源中的经济资源包括,自然资源(社会资源)人文资源

16.课持续发展的生态中心论的观点包括,环境的完整性,经济效率。(公平)

17.关联性思维在设计方面带来的影响主要有多维综合模拟思维和(模糊概念)

18.由于设计具有语义上的(调和性)。因此设计活动具有很强的商业属性。

19.设计需要研究的重要内容,且是设计的主要动因和基本依据是(人类的生活方式)

20.产品语义学的是用(语义)来表达产品和人之间存在的交流关系.

二、选择题一

2.巴黎圣母院是中世纪( A )式的建筑代表。

A.哥特

B.罗马

C.拜占庭

D.多立克

3.为1851年世界博览会的举办而建造的著名展厅是( D )。

A.巴塞罗纳博览馆

B.英国水晶宫

C.法国艾菲尔铁塔

D.法国巴黎机械馆

4.1909年,詹天佑成功地设计修建了中国第一条铁路——( A )铁路。

A.京张

B.京津

C.京沪

D.京哈

5.著名的美国建筑设计家莱特,于1937年为商业资本家考夫曼设计的住宅“流水别墅”,充分体现了他的( D )的设计思想。

A.建筑是凝固的音乐

B.住房是居住的机器

C.亲切与典雅

D.有机建筑

6.以下建筑中,不属于文艺复兴时期的建筑杰作的是( D)。

A.佛罗伦萨主教堂

B.卢浮宫

C.凡尔赛宫

D.科隆教堂

E.圣彼得大教堂

7.被誉为20世纪四位杰出的建筑设计大师之一,提倡“少则多”设计思想的大师是( A )。

A.米斯

B.门德尔松

C.乌特松

D.勒?柯布西耶

10.由著名设计家勒?柯布西耶营造的( A )教堂,成为现代教堂建筑的著名实例。

A.圣保罗

B.佛罗伦萨

C.圣彼德

D.朗香

11. 1851年世界博览会是中世纪( )式建筑艺术的代表。

A.罗马

B.拜占庭

C.哥特

D.多立克

13.现代设计文化对设计的物化分类是:视觉传达的平面设计、建筑设计的公共艺术、( B )

A.服饰产品设计

B.工业产品设计

C.手工业产品设计

D.生活商品设计

14.设计过程的以下四个步骤中,主要核心是( C )

A.市场调研

B.技术规划

C.构思方案

D.讨论修正

15.英国工艺美术运动的倡导者是( C )

A.米莱斯

B.享特

C.约翰?罗斯金

D.罗塞蒂

E.威廉?莫里斯

16.以下选项不属于工业产品设计的特征的是( B )

A.适用

B.精巧

C.古拙

D.触感

17.秦汉之间,民间流传着一种简便的书写方式-隶书,这种文字样式的设计者是(A )。

A.程邈

B. 李斯

C.秦始皇

D. 许慎

18.现存中国历史上的第一个商标产生于(C)

A.秦代

B. 唐代

C.宋代

D. 元代

20.杰出的设计大师米斯,用现代材料设计了1929年的巴塞罗纳博览会德国馆,全面体现了他的“(A )”的设计思想。

A.少则多

B. 住房是居住的机器

C.亲切与典雅

D.建筑是凝固的音乐

21.下面选项与著名设计家莱特有关的是(BD)。

A.悉尼哥剧院

B.有机建筑

C.形式服从功能

D. 流水别墅

E.国际风格3.设计文化中的

材料大约可分为(ABDE )。

A.原生材料

B.有机材料

C.无机材料

D.复合材料

E.声光材料

22.作为希腊雅典卫城主题的( D )神庙,内容和形式取得高度统一,是世界艺术史上最完美的建筑典范之一。

A.尼开

B.山门

C.伊克瑞翁

D.帕台农

23.巴黎蓬皮杜艺术和文化中心的外形是纵横交错的裸露的钢铁管道,像一个炼油厂。设计家如此设计是遵循了美感特征中的美的( D )。

A.距离感

B.模糊感

C.审视感

D.材料质感

24.20世纪杰出的建筑大师米斯,用现代材料设计了1929年巴塞罗纳博览会德国馆,全面体现了他所提倡的( C )的设计思想。

A.形式服从功能

B.有机建筑

C.少则多

D.住房是居住的机器

25.CI设计,即企业形象设计,包括理念创意、标志创意、( B )创意。

A.管理

B.活动

C.产品

D.公关

26.设计家进入市场的第一步是进行( D )。

A.调研和定位

B.构思和策划

C.策划和定位

D.调研和构思

27.英国工艺美术运动的倡导者是( D )。

A.米莱斯

B.威廉?莫里斯

C.罗塞蒂

D.约翰?罗斯金

E.享特

28.唐代长安城是在________修建的隋大兴城的基础上,加以扩展营造的。( C )

A.顾恺之

B.鲁班

C.宇文恺

D.计成

29.唐代已经出现雕版印刷术,今存咸通九年的__扉页,证验中国印刷技术的最早成就。D

A.楞严经

B.华严经

C.法华经

D.金刚经

30.美国著名现代建筑家__设计了“流水别墅”。( A )

A.莱特

B.王尔德

C.贝聿铭

D.拉斐尔

31.有天下第一行书之誉的《兰亭集序》是出于——手笔。( D )

A.颜真卿

B.李邕

C.欧阳通

D.王羲之

选择题二

1.英国工艺美术运动的主要代表人物(C)

A贝伦斯B韦伯C威廉。莫里斯D勒,柯布西耶

2.以下设计师中,被誉为第一位现代艺术设计师的是(D)A沙利文B文丘里C米斯D贝伦斯

3.设计整体灵魂——使用价值与审美价值是设计艺术的(C)必须传达的内容

A功能美B材质美C形式美D结构美

4.中国古代园林设计的顶峰时期是(D)

A宋代B元代C唐代D明清

5.随着瓷器制作工艺的发展成熟,铜质用品逐渐为瓷器取代,金银器制作工艺的全盛时期是(唐代)

A唐代B明清C元代D汉代

6.在中国设计发展过程中,()时期出现了现存中国历史上的第一个商标

A秦汉B隋唐C宋代D魏晋南北朝(瓷器)

7.下列选项中()是实现功能与形式的前提条件。

A结构美B形式美C材质美D技术美

8.功能和形式的问题是设计界的经典问题,手工艺时代的产品设计主张()

A形式至上B功能至上C材质至上D技术至上

9.下列建筑中,(C)标志着文艺复兴在建筑领域的开端。A卢浮宫B凡尔赛宫C佛罗伦萨教堂D巴黎圣母院

10.新艺术运动的发源地(法国)

A美国B英国C法国D比利时

11.下列设计师中,(D)提倡少即是多的设计原则。

A纳吉B格罗皮乌斯C姆特修斯D米斯

12.英国工业设计协会成立于()年,并提出了“优良设计,优良企业”的口号

A1944年B1955年C1946年D1957年

13.设计美学的理论基础是(B )

A艺术美学B哲学美学C理论美学D应用美学

14.人类最早的创造方式,也是一种最古老。生命力最强的设计思想是(B)

A联想B仿生法C借鉴法D继承法

16.()认为功效是衡量美的重要标准,提出了有用就是美的观点。

A墨子B苏格拉底C韩非子D贝尔

17.所谓形态是针对视觉形象的一个概念,在我们的经验体系中可以被直觉感知到的形态被称为()

A认为形态B现实形态C自然形态D概念形态

18.现代设计中最为活跃的一个门类,其形态总能反映最新鲜的时代偏好的是()

A服装设计B建筑设计C产品设计D网页设计

19.欧洲中世纪设计艺术的最高成就是(B)风格的建筑

A拜占庭B哥特式C罗马式D洛可可

三、名词解释

1.视觉传达设计:是指以通过视觉来传达各种信息为目的的设计

2.标志:即具有象征意义和内涵的视觉符号或图形。

3.彩陶:是指一种绘有黑色,红色装饰纹样的红褐色或棕黄色的陶器。以其彩绘饰纹的神奇独创去性,主要有“鱼纹”,“人面鱼纹”,“蛙纹”,“凤鸟纹”,“螺旋纹”,“舞蹈纹”及各种“几何纹”等。

4.触觉肌理:触觉肌理是人用手触摸可以感受的肌理

5.肌理:肌理是指形态表面诉诸视觉或触觉的组织构造,包括材质,纹理等内容,是物质的表面形式

6.现实形态:现实形态是指在我们的经验体系中可以被直接感知到的形态,包括自然形态和人为形态

7.附加值:附加值是经济学中的一个概念,是指那些中肯的,被消费者欣赏的东西和产品的基本功能之外的东西

8.陶瓶:陶瓶是这一时期最具有特色的器皿。按照着色粉成黑绘,红绘和白绘三种,其中黑绘和红绘的陶瓶最为有名

9.包装设计:是商业艺术设计,它以市场营销为目的,综合社会、经济、艺术、技术、心理诸要素,最终的设计应能达到商品信息传达与视觉审美传达之间的完美融合。(包括容器造型设计包装结构设计包装装潢设计

10.概念设计:指基于对现有观念的否定与批判,体现对未来的预想和愿望,是一种开发性的创造性设计11.设计:设计既是一个名词又是一个动词,作为动词,设计有立意、策划、构思等含义。表达为一系列思维或形式图式的创造活动。作为名词,设计有风格图案心中的计划或设想等含义是人类创造的结果以及状态的表述

12.网页设计:指在计算机上用超文本编辑工具将图形、文字、声音、动画和可执行程序组织成超文本页面,然后将这些页面以一定的链接方式放置在互联网上,以供人们远程访问并获取信息13.工业设计:是工业化大生产的产物,是技术和艺术手段相结合的一门边缘学科,它凭及美术、人体工程学、心理学、生态学、材料学、数学、力学、市场学等广泛的科学领域

14.服装设计:指对服装产品的设想和计划

15.园林景观设计:指在一定的地域类以植物山石水体建筑场地等构成要素,依据人的行为审美意识等而创造特定的环境,既人工室外环境设计

16.广告设计:是一种将信息向大众传播的方式,利用视觉符号进行广告信息传达的设计

17.多媒体设计:是现代计算机技术的发展和普及催生下的一个新的设计门类。不仅是静态的视觉传达,还增加了时间的维度,既视频的表现,音频也是一个重要德尔表现元素,还有另一个独特的表现元素就是其交互性

18.展示设计:是为了实现某种功能目的,而进行展示空间环境道具照明,特定展品,展品.陈列方式及各种休息媒体等综合设计,以便创造出一个与观众沟通的活动场所和空间

19.文献学:献学是以文献和文献发展规律为研究对象的科学

20.哥特式风格建筑:由石头的骨架劵和飞扶壁组成的飞劵结构。其垂直向上的运动特点,线条轻快的尖形拱门,造型尖拔得小尖塔,内部宏大的空间通过构筑窄而高的侧廊,强化了升腾的感觉

21.设计风格:指存在于某个或某一批设计作品之中的设计师的创作个性,这些个性将透过设计的外在形式揭示出民族的阶级的时代的社会的共同特性

22.设计工程图:通过效果图和模型实体检验,进而设计的工程设计图纸,舍是设计品正式式制和投产的依据,具有精确性,通用性和复制性等特点,按照国家标准来绘制23.三维形态设计:包括产品设计服装设计建筑设计环境设计,是运用物质材料创造现实的可观可触摸的具有长度宽度和厚度的实体

24.不对称平衡:指在不对称的条件下,通过调节视觉元素的大小,位置色彩明度形状等、因素,使各种元素在构图中左右部分的心理总量达到近似,从而达到视觉心理上的平衡

25.现实形态:指在我们的经验体系中可以被直接感知到得形态,包括自然形态和认为形态

26.概念形态:指感官不能直接感觉到的,依存在于人的观念和想象而存在的形态

27.形态:是针对视觉形象的一个概念,一般指形状和姿态

28.城市规划:为在一定时期内实现城市经济与社会发展目标所制订的城市建设综合性计划

29.设计美学:研究设计行为中审美活动的科学,其主要内容涉及设计科学中所有环节及内容

30.生活消费:指为满足个人生活需要而消耗的各种物质材料和精神产品

四、简答题

1.工业革命之后产生的现代设计有着哪些自身的鲜明特点?

首先是设计与声场的分工,以及设计师的诞生。15世纪后半叶的文艺复兴时期,自觉的设计已经有了萌芽。不少艺术家,同时也是工程师,设计师,如米开朗基罗的建筑设计,达芬奇的工程设计等,基本上是以古典数学为基础的。近代设计师的第一任,任然要数莫里斯。包豪斯以后,大批设计师才正式诞生,改变了由美术家改行或偶尔兼顾的现象。

其次是强调没有既定模式的开发性设计。人类几千年的创造活动完成了人造物的一代又一代的风格程式化的模式。在相对静态的历史框架中,设计往往意味着对创痛样式的选择,或进行某些适应性的改良。但是,现代的创造速度和广泛性,使人造物常常找不到楷模。启发往往来自不同类的事物。

第三是功能与造型的一致性。现代生活重新确立了人的主体地位,认识到人的美感享受,舒适感,与物的装饰程度。价格不一定是正相关,为人造物的宗旨突出使用价值以及由此产生的自然的美。因此,以人体解剖学为基础的人体工学,以人——机——环境为主题的人类工程学,以人体生理为基础的服装卫生学以及各种心理学等边缘学科在战后纷纷崛起,技术没学也应运而生。设计名副其实地成为现代交叉学科。

2.简述视觉传达设计的三要素?

即由具有不同意义的符号组成的传达内容以形形色色的载体而承担的传达媒介;特定的传达受众(对象)

3.广告设计是怎样利用视觉符号进行广告信息传达的设计?

一般有五个要素:广告信息的发送者,广告信息,信息接受者,广告媒体和广告目标。设计师的工作在于在深入挑檐明确广告诉求的基础上,用合适的符号方式和媒介转却传达信息。好的广告既要传达信息全面准确健康,又要具有强烈的艺术感染力。

4.环境设计大致可分为哪几个门类,并做些简述?

1.城市规划设计

城市规划设计是指为了在一定时期内实现城市经济与社会发展目标所制定的城市建设综合性计划。

2.建筑设计

简单说来,减速设计是指对建筑物的结构,空间及造型,功能等方面进行的设计,包括建筑工程设计和建筑艺术设计两个方面。

3.室内设计

室内设计即是指对建筑的内部空间进行设计。具体地说,是根据对象空间的十几情形与使用性质,运用物质技术手段和艺术处理手段,创造出功能合理,美观舒适,符合使用者生理与心理要求的室内空间环境。

4.公共艺术在艺术形式和艺术功能上都分别包括哪些?

艺术形式上包括:雕塑,绘画,摄影,音乐以及园艺形式等。

艺术功能上包括:点缀性,纪念性,休闲性,实用性,游乐性以及庆典活动等,展示内容上可由平面到立体,壁画到空间,室内到室外,以及地景艺术等等。

7.现代设计运动

包豪斯——格罗皮乌斯1919年创立于德国的一所设计学院,是现代设计的摇篮

包豪斯提倡艺术与科学结合的新精神,在建筑和产品设计中排除了传统的,表面的装饰形式,从功能出发,从结构出发,做到实用与审美的统一。

真正成立时间1925年,德国,格罗皮乌斯

以包豪斯为嗲表的现代设计品格的形成,标志着19世纪下半夜开始的现代艺术设计运动真正结束了旧有转世形态存在的历史

8.手工艺术设计有那些风格

自然主义风格,浪漫主义风格,东方艺术风格。设计师必须掌握设计形态创造中和人类的视觉心理直接相关的,具有普遍意义的规律性的内容,这些规律性内容并不是相互孤立的而是往往可以互为解释

9.工业革命后产生的现代设计的特点

1.早期功能主义与德国产业同盟

2.包豪斯现代主义设计

3.战后现代主义设计的国际风格4后现在设计

10.约翰·拉斯金的设计思想时间提出了新的见解

1.强调艺术和设计的相关性。

2.强调设计的社会功能。

3.主张以自然形式代替当时的复古主义装饰样式。

4.强调艺术和工业的结合,认为工业化也批量化生产是人类发展的不然

11.威廉·莫里斯继承了拉斯金的设计思想并结合的自身价值提出新的见解

1.强调设计民主主义色彩,认为设计是为大众服务的,而不是为少数权贵服务的

2.明确反对机械的批量生产,认为手工制品永远比机械产品更容易做到艺术化

3.产品装饰上,反对矫揉造作的维多利亚风格和古典主义风格,推崇自然主义和东方主义。

4.主张艺术家和技术家团结合作,设计是艺术家和技术加团结协作的创造活动

12.新艺术运动与手工美术运动的不同之处

1.在具体说的设计中,特别是在最求自然美的形式上,新艺术运动不像手工艺运动那样从哥特式风格寻找灵感,而完全摆脱了任何的历史样式,走向纯粹的自然主义装饰之路,强调自然中不存在直线和平面,形式上突出表现曲线和有机造型。

2.在艺术内涵,新艺术运动和手工艺运动也大相迳庭,新艺术运动的设计家门注重探索新材料和新技术所带来的艺术表现的可能性,以一种抛弃传统姿态出现,这与公益美术运动所提倡的返回中世纪复古主义回归是不同的。此外二者都是“回归自然”主张,但实质是不同,威廉。莫里斯所主张要回归到中世纪那种工匠们集技术与艺术于一身的自然状态。

13.新艺术运动与手工美术运动的相同之处

1.它们多是对娇饰的维多利亚风格及其他过分装饰风格的反对。

2.它们都是对当时的工业化风格的强烈反应,旨在重新掀起度传统手工艺的重视。

3.都希望在技术和艺术之间建立一种有机平衡。

4.都受到形象派艺术和东方艺术影响,特别是日本江户时期装饰风格及浮饰绘的影响。

14.从文艺复兴到18世纪末设计艺术的发展经历

1.分三阶段15-16世纪文艺复兴时期,设计表现出强烈庄

严,含蓄,均衡的古典主义倾向。

2.17世纪是巴洛克时代,设计风格更多是追求标新立异,活泼浪漫。

3. 18世纪是洛可可风格大行其事,柔美造型与华丽装饰成为这一时期艺术设计的主要特征

15.现代设计的发展进程

答在荷兰风格派、俄国构成主义、德国包豪斯等的发展完善下,形成了影响20世纪持续时间最长的“现代主义设计运动”

1.早期功能主义与德国产业同盟

2.包豪斯现代主义设计发展

3.战后现代主义设计的国际风格

16.国际主义风格

战后在包豪斯的理论基础上发展起来的现代主义风格(t特别自爱美国),被称为国际主义风格。核心是功能主义,强调实用物品的美因该由其使用性和对于材料、结构的真实体现来确定,具有形式简单、反对装饰、强调功能。高度理性化、系统化的特点

17.设计风格应满足那些层面的需求

1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需要。

2.设计风格其内在本质到外在形式的合理性,都必须符合社会、民族、历史环境的人文特征

18.二维设计形态的特点

在平面中,按照不同目的,根据平面形态的构图规律,将各种需要的平面视觉元素进行构成

19.手工艺时间的特点及影响

手工艺是19世纪下半期的一场设计运动,是在机械化大生产过后出现了一系列问题艺术设计中存在的技术与艺术之间的矛盾后新起的。工艺美术运动作为现代设计艺术观念的先导

20.设计实现从满足市场到导引市场倒在改造市场

设计不再是一种商品化的设计,而因该是人们生活方式的设计,既形式设计。设计在关注人们生活形式色合计外,还应该考虑有条件的概念设计

21.波普艺术

对流行时尚的追求,它深刻的反应了20世纪中叶人们对机器工业和社会民主的情感,随着战后国际主义蔓延,现代设计主义精神压抑着人们对装饰的情怀,那些清一色的几何形态,无机的冷冷漠和功能至上的论调,以及机械模式的滥用,使得人们内心的逆反心理迅速迸发

22..装饰在设计中的作用装饰就是满足人们的生理和心理测双重需求的作用。装饰形式语言反应着设计主体的社会意识形态和历史民族观念。装饰时沟通作品与用户之间的纽带,它传达着设计师的意图和构思,是三者之间审美交流的平台。装饰就是阅读涉及历史的文化指南

23.产品的附加值

指企业得到劳动者的协作而创造出来的新价值。公式表示: 附加价值=纯利润+税金+人工费用+租赁金额+设备折旧费 24.市场调查

就是有系统的搜集、记录、分析有关产品及服务的营销资料,从而确立消费者的需求,以利于开发新的产品和制定最佳的传播策略,并能增加营销计划及促销活动效率

25.材质是一切人类造物的基础材质对形态的影响

1.表现为不同视觉要素,触觉要素及材质在形态中所体现的张力等审美属性。

2.材质的组织特性、力学特性以及加工特性对设计形态都有不同程度的限制

26.设计的创造高附加值的有效手段

1.设计师一种利用知识、智慧密集型的创造性活动,含有

许多不可比的心理价值判断,不能以数量来测

定。

2.设计能增强产品在市场上的竞争力。

3.设计出了能创造良好的商品物质外,还可以在次基础上

融入心理价值,实际价值,信息价值,使其非

物质价值含量高,使人得到多方面得精神上的

满足。

4设计能为人们创造良好的生活方式,不断提高人的生活品质,使人们的生活健康舒适,充满乐趣,享受人生的欢愉 27.设计与技术的关系

1.生产力和生产方式的性质决定了技术美显现的特征。许多传统手工艺德设计作品中都存在着鲜明的地域性、民族性、环境属性特征,技术没的显现也正是有这些条件所决定的。

2.技术的实践过程揭示了技术美特征。在设计实践环节中,结构问题、尺度问题、造型问题、功能问题等都要依靠技术来解决,甚至设计成品在进入使用阶段也会有技术内容。技术过程中的审美体验也是技术美德一个重要方面。技术的运用时设计活动中实践和生活的真正美德体验,灵活地运用技巧,改变材质和高望重属性,以及创造出别具匠心的构思,这些内容都为人类带来审美愉悦因素。

3技术是实现功能与形式的前提条件,技术美与功能美、形式美德关系式必然的统一。技术美德产生式基于设计主体窄审美知觉上的体验,并取决主体对客体以及生产力的制约

28.英国工艺美术运动的重大意义

英国工艺美术运动使工艺美术运动达到了高潮,工艺美术运动作为现代设计艺术的先导

29.工业革命初期的设计的发展状况

1.机器工业的产品生产方式,必然使得设计师与制作活动相脱离。

2.封闭、自给自足的自然经济的消亡,市场经济的迅速成长,激烈的自由竞争使得城市工商业的出现了畸形的发展和繁荣

30.消费是对设计的消费

消费包括生产消费和生活消费,消费者在消费产品的过程中,同样也是消费设计师的过程,而且是某一群体设计人员的劳动成果,消费者在消费商品过程中不但消费了设计师的厂品设计,同时也消费了设计师的包装设计,广告设计和展示设计。可以说消费者在消费某一产品时,实际上在同时消费着这一产品的多种设计

31.新艺术运动的重要意义

对机械的肯定,及设计原则的理论与设计实践奠定了基础,新艺术是一场运动,而不是一场风格

32.设计风格的在现原则是形式的抽象与历史的统一

1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需求,并体现出浓郁的生活美特征。

2.设计风格从内在本质到外在形式的合理性,都要符合社会、民族、历史、环境的人文特征

33.生活方式与设计形态之间的关系

设计形态和认定饿生活方式之间存在转折千丝万缕的联系,由于地理因素,生产方式,文化心理,沉淀等各种各样错综复杂的原因,不同的民族,不同的文化,不同的社会阶层,不同受教育程度的人都有自己特定的生活方式,正是这些多元化得生活方式造就乐丰富的设计形态。特定群体或个人的生活方式既其个性,又有历史的或社会的限定的共性,而设计的形态就在这种共性的平衡中不断发展变化

34.包豪斯现代的重要意义与影响

它的出现对现代设计主义理论,设计教育和实践代表着现代设计主流趋势。包豪斯把欧洲的现代主义设计理论实践推向了巅峰。包豪斯的设计作品,确立了现代主义建筑设计和产品设计的基本面貌,包豪斯在平面设计上的功能化探索及设计风格上的实验,也依然成为现代平面设计的一个主要源头。包豪斯的许多设计教学体系,对以后设计教育产生极其深远的影响

35.功能美是设计内容及其影响

设计本质是满足功能的需要,美感的产生来自于享受功能满足的愉悦性。功能美的显现在于满足使用者的目的性原则。功能美的显现设计作品为物质载体,传达着主体见之于客体的审美感兴。功能美显现在于这记者将意图巧妙的安排在作品中,引导用户进行审美体验

36.后现代设计的内容及其影响

强调功能的现代化主义色合计的一些弊端也必然显现出来,并最终导致了一个多元化设计是到的到来,主要包括了后现代主义,结构主义,新现代主义等重要设计风格。后现代主义的影响首先体现在建筑方面,后现代主义建筑否定现代主义建筑立在理性、功能、结构基础上的美学思想,力图通过沟通传统与现代的联系满足人们的心理需求。在家具和产品造型等设计方面较大的影响了工业设计的风格流派,包括高技术风格,超越高技术风格,极少主义风格,建筑风格,微建筑风格,微电子风格

37.生产过程中的试产

将设计方案交移给生产部门进行个别生产,在这个过程中对试制的产品原型给与相应的审核、评价和修正,使其更加符合并达到原有的方案效果

38.功能美的显现在于设计者将意图功妙的安排在作品中引导用户进行审美体验

功能美德显现需要设计师通过设计作品的意匠活动传达给使用者,而使用者需求必须在设计作品的使用过程中得以显现。功能美是一只种实践性、生活性相结合的审美活动,,它借由产品的物质属性来实现交流审美体验,并将设计者、产品和用户紧密的联系起来

39.功能美的显现在于使用者的目的性原则

1设计实师完全站在使用者的立场,以功能为目的,在色合计过程中充分利用材质和工艺来实现实用价值,并

使观者获得了美的愉悦。

2功能美德显现在目的性、规律性原则上实现了美德升华,并将美的体验超越了时空的界限

40.形态设计的对比平衡的造型规律

在设计形态中,平衡主要考分配视觉要素的视觉比重,蛀牙包括对称平衡和不对称平衡。对称平衡,在中轴两侧重复同样的元素,在中轴两侧形成镜像关系。不对称平衡,在不对称条件下,通过调节视觉元素的大小,位置、色彩和形状因素,使各个元素在构图中的左右部分的心理总量达到近似。从而达到视觉上的平衡

41.作品中的材质,色彩肌理,结构等因素在形态中所起的作用

材质对形态的影响主要表现为视觉要素、触觉要素、及材质形态中所体现的张力等审美属性。材质的组织特性、力学特性以及加工特性对设计的形态都有不同的限制。色彩给人强烈的第一感,在设计活动中,了解色彩的感情意义和象征意义,了解使用色彩的规律,并使其与设计目的相吻合才能创造出号的设计形态。色彩的局限性通过改变艺术家画布的色调影响着艺术的形态。结构和形态的关系非常密切。自然中一切三维形态的构筑与一定的结构方式相关,并在形态上反映其结构关系。在设计形态中,,结构又是会为满足需要而破坏形态的完整性,因此,在形态结构中设计师常常通过各种方式来掩饰结构,不露痕迹地使形态浑然一体或者强化结构的装饰性

42.如何理解环境与人关系?重视环境与人的关系,在公共艺术空间设计中,应体现哪些特点

环境是人类生存的空间和场所,环境是围绕和影响着生物体的周边的一切外在状态,所有的生物都无法离开这个环境

43.为什么说展示设计品是一种重要的活动

通过展示设计品使某些物或事件,在具体生动的展示中,传递出有意的信息,启迪人们的思想,促进社会的交流

44.装饰的作用是什么?装饰具有哪些特点

装饰具有满足人们生理和心心理的双重功能需求的作用,而且装饰的形式语言反应着设计主题的社会意识形态和历史名族观。

功能美形式美技术美

五、论述题

1.设计与艺术的关系

从渊源上来说,设计和艺术本为一体。在古希腊,古罗马时期,“艺术”也就是一种专门的技艺,在18世纪以前,艺术的存在形态在相当长的历史时期内是以技艺为主要特征的。尤其指那种带有艺术性质的生产艺术品的技能,这种技能不仅包括人类艺术活动的能力,也包括人从事其他工作的能力。

随着社会分工的深入,精细化,艺术和设计逐渐开始分家。艺术开始“自由化”,成为纯粹的精神产品,表达的是艺术家的个人精神,而设计也从所谓的技艺或者手工艺中脱颖而出,其概念大大拓展,成为一种解决问题,提供服务的实用性的艺术。

在艺术观念开始变化时,产生了大美术和小美术的区别。大美术就是指所谓的纯艺术,二小美术则指为人们设计日常用品的实用艺术。

2.设计与视觉的整体性

整体性:完整心理学的实验研究表明,视知觉趋于整体性,视知觉整合心里强项遵循以下法则:

1.临近原则:按刺激物的空间兼具关系进行组织,直觉习惯于把间距近的一组事物看成整体

2.闭合原则:刺激物本身并不闭合或链接,直觉却根据形势意义进行主观闭合组织

3.趋简原则:直觉习惯于把由于许多复杂的形式构成的事物看成一个单线的整体。

4类似原则:直觉西瓜与把多种形式的集合体中造型和色彩像是的形式看成一类,感觉他们有归属关系。

3.设计对市场的引导与创造!!!!

根据不同的市场需求以及市场所呈现出的不同存在状态和发展目标,设计必将完成从满足市场到引导市场再创造市场的转变。市场营销的观念代替的传统的市场营销观念,适合市场的新的需求调整设计,以合理的设计来引导和创造市场。20世界30-50年代西方社会物质生产相对过剩,铲平不再被消费者主动卖出,而是被推销出去,产品必须经由广告促销的刺激才能成商品,引导成为促销的一个重要环节,设计实现从满足市场到引导市场再到创造市场,设计不再是一种商品化的设计,而因该是人们生活方式的设计,既形式设计。设计在关注人们生活形式色合计外,还应该考虑有条件的概念设计

工业革命初期的设计的发展状况

1.机器工业的产品生产方式,必然使得设计师与制作活动相脱离。

2.封闭、自给自足的自然经济的消亡,市场经济的迅速成长,激烈的自由竞争使得城市工商业的出现了畸形的发展和繁荣16.设计风格的在现原则是形式的抽象与历史的统一

1.某一种设计风格的再现必须满足设计受用者的功能需求,并体现出浓郁的生活美特征

2.设计风格从其内在本质到外在形式的合理性,都必须符合社会的、民族的、历史的、环境的人文特征

生活方式与设计形态之间的关系

设计形态和认定饿生活方式之间存在转折千丝万缕的联系,由于地理因素,生产方式,文化心理,沉淀等各种各样错综复杂的原因,不同的民族,不同的文化,不同的社会阶层,不同受教育程度的人都有自己特定的生活方式,正是这些多元化得生活方式造就乐丰富的设计形态。特定群体或个人的生活方式既其个性,又有历史的或社会的限定的共性,而设计的形态就在这种共性的平衡中不断发展变化

18.包豪斯现代的重要意义与影响

它的出现对现代设计主义理论,设计教育和实践代表着现代设计的主流饿趋势。包豪斯把欧洲的现代主义设计理论实践推向了巅峰。包豪斯他的设计作品,确立了现代主义建筑设计和产品设计的基本面貌,包豪斯在平面设计上的功能化探索及设计风格上的实验,也依然成为现代平面设计的一个主要源头。包豪斯的许多设计教学体系,对以后的设计教育产生了极其深远的影响

功能美是设计内容及其影响

设计的本质是满足功能的需要,美感的产生式来自于享受功能满足的愉悦性。功能美的显现在于满足使用者的目的性原则。功能美的显现设计作品为物质载体,传达着主体见之于客体的审美感兴。功能美显现在于这记者将意图巧妙的安排在作品中,引导用户进行审美体验

20.后现代设计的内容及其影响

强调功能的现代化主义色合计的一些弊端也必然显现出来,并最终导致了一个多元化设计是到的到来,主要包括了后现代主义,结构主义,新现代主义等重要设计风格。后现代主义的影响首先体现在建筑方面,后现代主义建筑否定现代主义建筑立在理性、功能、结构基础上的美学思想,力图通过沟通传统与现代的联系满足人们的心理需求。在家具和产品造型等设计方面较大的影响了工业设计的风格流派,包括高技术风格,超越高技术风格,极少主义风格,建筑风格,微建筑风格,微电子风格

21.功能美的显现在于设计者将意图功妙的安排在作品中引导用户进行审美体验

功能美德显现需要设计师通过设计作品的意匠活动传达给使用者,而使用者需求必须在设计作品的使用过程中得以显现。功能美是一只种实践性、生活性相结合的审美活动,,它借由产品的物质属性来实现交流审美体验,并将设计者、产品和用户紧密的联系起来

22.功能美的显现在于使用者的目的性原则

1.设计实师完全站在使用者的立场,以功能为目的,在色合计过程中充分利用材质和工艺来实现实用价值,并使观者获得了美的愉悦。

2.功能美德显现在合目的性、合规律性原则上实现了美德升华,并将美的体验超越了时空的界限

23.形态设计的对比平衡的造型规律

在设计形态中,平衡主要考分配视觉要素的视觉比重,蛀牙包括对称平衡和不对称平衡。对称平衡,在中轴两侧重复同样的元素,在中轴两侧形成镜像关系。不对称平衡,在不对称条件下,通过调节视觉元素的大小,位置、色彩和形状因素,使各个元素在构图中的左右部分的心理总量达到近似。从而达到视觉上的平衡

24.作品中的材质,色彩肌理,结构等因素在形态中所起的作用

材质对形态的影响主要表现为视觉要素、触觉要素、及材质形态中所体现的张力等审美属性。材质的组织特性、力学特性以及加工特性对设计的形态都有不同的限制。色彩给人强烈的第一感,在设计活动中,了解色彩的感情意义和象征意义,了解使用色彩的规律,并使其与设计目的相吻合才能创造出号的设计形态。色彩的局限性通过改变艺术家画布的色调影响着艺术的形态。结构和形态的关系非常密切。自然中一切三维形态的构筑与一定的结构方式相关,并在形态上反映其结构关系。在设计形态中,,结构又是会为满足需要而破坏形态的完整性,因此,在形态结构中设计师常常通过各种方式来掩饰结构,不露痕迹地使形态浑然一体或者强化结构的装饰性.

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