肖像摄影的布光技巧
肖像摄影的布光一、在工作室中
同户外拍摄相比，你在工作室中自然能够更细腻精准地调整光线。你可以借助能产生
闪光或者持续光的设备，在各个方向上制造出不止一个的光源，并极为细腻地调整它们的
亮度。此外，你还可以运用相应的塑光设备来非常有针对性地影响光线的方向以及性质。
除了反光伞以及透射伞之外，最经常被使用到的塑光设备还包括各种大小规格的方形
柔光箱、八角柔光箱以及雷达罩。前四种设备塑造出的光线尤其柔和。它们与模特面部的
距离越近，柔和度就越高。鉴于这一特性，它们经常被使用于肖像照摄影中，以此来避免
拍摄对象身上出现生硬且具干扰破坏性的阴影。与此同时，模特皮肤以及头发上的所有细
微之处会非常清楚地得以保留，观看者也就能在整张照片上看到充足的细节。通过这些塑
光设备的光线，其亮度会顺着光线方向明显变弱，你可以利用这一点有针对性地安排光影
的分布。借助这些塑光设备，模特脸上那些暗黑而具干扰性的主要阴影会被削弱至最低限度，甚至有可能被完全消除。
尽管这四种设备的塑光效果并无多大差别，但是由于它们会倒映到模特眼中，所以摄
影师在选用塑光设备时要考虑到它们各自的形状会对拍摄效果产生怎样的影响：反光伞、
透射伞或是八角柔光箱可以在模特眼中呈现出一个近乎圆形的影像，看上去更为自然;而
方形柔光箱则会因为其自身的形状而呈现一个更像窗户的倒影，这就显得比较做作别扭。
“美人罩”中文又称雷达罩则会制造出一种截然不同的光线。顾名思义，这种塑光设
备经常会使用在美妆照的拍摄中。雷达罩所产生的光线一方面极具方向性，可以精确对准
拍摄物体，而另一方面又不会太硬。这就使得模特脸上虽然会出现明显的阴影区域，但这
个区域边缘却有着柔和的过渡—这对明确强调模特面部轮廓以及保留色彩构成而言是非常
完美的。模特的皮肤、头发以及衣物的纹理也会在这种有方向性的光下被凸显出来，且不
失立体感。
相对而言，肖像照拍摄中极少运用到锥形束光筒以及金属反光板，这是因为它们所制
造出的光线硬度非常高，处于硬光至极硬光这么一个范围中，这会导致模特脸上或身上出
现非常暗黑、带有明显的尖锐棱角的阴影，这些阴影十分突兀醒目，通常会成为照片上具
有干扰破坏性的元素。不过，若你想要取得某种几何效果，并且弱化模特脸部的细节表现，那么你就可以使用这类塑光设备。当这两种塑光设备处在脸型较瘦的模特的正前方时，会
在其双颊上投下阴影，这不仅不会影响照片效果，反而会极具几何感地突出模特的头部轮廓。拍摄中，摄影师还经常会在模特后方以一个非常小的角度使用一个聚光灯。这样一来，模特的头发边缘会出现一圈亮光，使其头部从整个背景中凸显出来。
至于你到底是选择使用闪光光源还是持续光源，这就只是一个偏好的问题了。有一部
分模特更加倾向于在持续光下进行拍摄，而另一些则感觉闪光更为舒适。
肖像摄影的布光二、反光板、吸光板以及柔光板
不管是在室内还是在室外，反光板始终是弱化模特脸部阴影的一个重要工具。原则上
来说，一切明亮的、以一个适当的角度放置在模特脸前的物体，都可以算作反光板。这就
是说，一张白纸、一块手巾、一个托盘、一张桌子、一把雨伞或者是一面镜子均可以化身
成反光板。
不过，你应该特别留意反光的颜色与强度。被选作反光板的物体是什么颜色，它所制
造出的反光打到模特脸上也就呈现什么颜色。因此，模特脸上的“记忆颜色”即已经根深
蒂固地存在于人们记忆中的某一物体的固有颜色，如肤色有可能会因为受反光板颜色的影
响而发生变化，这就会造成一个极其负面的观感效果。专业的反光板应该是白色、银色、
金色或者是银色与金色条纹相间的。白色与银色会浅化模特面孔颜色，使其看上去较为苍白、冷峻，这在极端情况下会对照片效果造成干扰。金色的反光板尽管可以赋予面色苍白
的模特一个美观的肤色，但也有可能会因为强度过大的关系，一下子就使色调过暖，肤色
过黄。而一个银色与金色相间的反光板所产生的提亮效果则不会显得太过突兀，较适合用
于肖像照的拍摄中。
反光的强度也是一个重要的因素。摄影师应该根据具体光照情况下的亮度来选用强度
适宜的反光板。在一个柔和而又散射的光照条件下—比如没有一丝阳光的阴天，或者是选
用了一个柔光箱的情况下—银色或是金色反光板是一个不错的选择，他们可以反射大量的
光线，弥补原有光照条件的不足。若你将这些反光板靠近模特脸部摆放，那么脸部这个所
摄对象的亮度会得到显著的提升。与之相反，直射的阳光或是明亮的持续光会产生强烈的
反光，若不对此进行削弱，模特就无法看向反光板的方向。这种情况下，你应选用一个表
面有磨砂效果的白色反光板，它的反光强度较低。那些反光层已经略有磨损的老旧的金色
或是银色反光板也非常适合用于这种情况。
俗称的“吸光板”表面黑色不透明且粗糙不平，其功能与反光板截然相反。它不仅只
能反射极其微量的光线，还会阻挡照射向脸部的其他环境光。它一般被摆放在背离光源的
位置，可以加深并扩大模特的面部阴影。这种阴影效果会提升照片的张力，使模特的脸看
起来更为阴郁、危险、神秘。
太过强烈直接的阳光会在模特脸上投下突兀醒目、具有干扰性的阴影。但一个放置在
太阳与模特之间的柔光板可以缓解这一问题造成的困扰。其透明的材质虽然会降低光线强度，但同时会制造出一个柔和的光照条件，从而使得投射到模特脸上的阴影显得相对柔和。
在光照普遍比较充足的工作室中，可移动的架子显得尤其实用。你可以在它的两侧分
别贴上白色极少情况下使用银色与黑色面料，从而用它来简单而快速地调整光照条件。
相反地，在室外你应该选用一个直径80～100cm的多功能反光板。它由一个圆形柔光
板带有一个有弹性的金属框架以及一个涂层面料组成，这个面料分别带有白色、银色、金
色或是黑色的表面可供使用。借助这个多功能反光板，你几乎可以制造出所有形式的光照
条件。
肖像摄影的布光三、水平方向光线
在人物肖像照中，你通过调节光线方向来决定光线最先照射到模特头部的哪一个部分，从而让这个部分得到自然的强调凸显。处于这一区域的物体最为明亮，它们会牢牢吸引住
观看者的目光。所以你应该让光线准确地落到那些对你的照片主题理念有着极为重要意义
的脸部或者头部区域。同时，你也应该仔细留意那些因为选择了某一光线方向而出现的阴影，看看它们是否会干扰照片效果，又或者是否反而能从视觉上弱化某些原有的具有破坏
性的细节与区域。此外，你还可以通过选用某个特定的光线方向来制造一些极为特殊的效果。
由镜头方向正面打向模特脸部的光线被称为顺光亦称正光。它能同时造成三种影响：
首先，顺光照射会削弱阴影部分的存在。所以，顺光是一个能够在视觉上减少面部皱
纹的完美的光照条件。如果运用得当，一张布满皱纹的苍老面孔甚至能在正面而直接的柔
光照射下显得年轻十几二十岁。其次，由于顺光下面孔亮度均衡，所以整张脸看起来会较
为扁平而不立体，照片效果也就比较不自然。最后，由于这种正面照射过来的光可以毫无
阻碍地完全覆盖到两颊区域，所以那些正常大小或者横向较宽的面孔会显得更宽。在极端
情况下，一张处于这种光线下的面孔会显得不自然，让人觉得别扭。
根据其方向不同，侧光不仅可以着重表现感性左脸或是理性右脸，还可以突出刻画脸
上任何一个突出的细节以及皮肤连同头发的纹理。每一缕头发、鼻子、双唇、头部本身，
同时也包括每一道皱纹—这些东西都会在脸上投下清晰可见的阴影，从而在视觉上得到突
出强调。侧光条件下，所拍摄的对象会显得立体感十足，从而给观看者一种真实而又熟悉
的感觉。不过，由于侧光条件下大部分光线集中于脸颊部位，脸部只有很小一部分能接受
到光，因此包含着重要信息的更大的区域只能处在黑暗之中。
角度位于正光与侧光当中的光照条件被称为四分之三侧光，它以45°照射到模特脸上。在这个光线条件下，整张脸会显得极具空间立体感。不过，鼻子、双唇以及下巴都会在脸
上投下清晰可见的阴影，背离光源的另一只眼睛也不能完全处于光亮状态。四分之三侧光
在绘画领域也同样得到广泛运用，因此这种光照条件对观看者来说应该非常熟悉。它所呈
现出的效果并不会特别优雅或者是特别具有戏剧性，但也不是完全没有张力。
背光亦称逆光条件下，模特的头发、头型以及脖子、下巴连同耳朵的轮廓线条自然会
得到突出表现。然而与此同时，整个脸部会显得较为黑暗。若想要展现处于这一偏暗区域
中的某一个对照片主题有着重要意义的元素，你就必须提亮这一元素。即使在背光条件下
拍摄并不容易，而且常常会超出相机传感器的对比度能力范围，但这种光照条件总是可以
为照片制造出充满张力而扣人心弦的效果—当然，它也因此而不适宜用来表现柔和、温软
的人像。
肖像摄影的布光四、竖直方向光线
头顶上方是我们最为熟悉的光源方向，我们将从上往下照射的光称为顶光，它与日光
的照射方向一致。相应地，来自这种方向的光因为它的司空见惯而并不怎么能引起观看者
的注意。顶光情况下，得到突出表现的自然是头发上部，此外模特的鼻梁部位也会被照亮。
不过，这两个部分都不是我们必须着重强调的头部区域。令人遗憾的是，不仅如此，顶光还会在模特眼眶区域以及鼻子、嘴唇和下巴下方制造出非常具有干扰性的阴影。
虽然你在拍摄过程中可以让模特抬起脑袋以将阴影减至最小，但这样一来，镜头中便会非常不雅地出现模特的鼻孔以及下巴的底部区域。所以，摄影师极少选择这种上扬的头部姿态。鉴于这个情况，许多摄影师会在以顶光为主要光照的情况下，在下方另外使用一个反光板，从而达到补光效果。不过，这种情况下你应当注意，下部的反光不可以太过强烈突兀。你应该尽可能地倾斜放置反光板，避免光线直接从正下方反射上来。
底光从下往上照射的光线并不存在于自然当中，因此显得非常人工、做作。但是相应地，这种来自不同寻常方向的光线能吸引相当多关注的目光。它会营造出一个恶魔般危险凶恶的氛围，使被拍摄者看起来就像是从地狱中爬上人间一样。所以你应该谨慎地使用这一方向的光线，注意其与整体画面的协调一致性。你还应该让你的模特稍稍低下脑袋，从而使其眼睛能够得到光照。
感谢您的阅读，祝您生活愉快。
[逆光人像摄影技巧]人像摄影十种光位布光夏天是阳光明媚的，我们有时甚至会有些憎恨那刺眼的日光。不过， 汤姆巴特利(ThomBartley)反其道而行，故意将逆光造成的眩光作为构成 画面的一种元素。“我等待太阳到达完美的高度后，再来确定自己拍摄的 位置，而模特所在的区域将允许我将逆光利用到最大限度。” “由于强烈的逆光，模特脸部的曝光最初会很暗，我不得不降低快门 速度，以得到更明亮的曝光效果，这同时也提升了镜头的光晕效果。我用 不同的曝光值做了几次拍摄测试，直到出现完美的效果后再切换到手动曝光。”确定自己的拍摄方位，让模特挡住大部分的光线，锁定焦点到她们 的脸部，随后移动你的位置来尝试拍摄不同光量进入画面的照片。 拍摄窍门 1.用RAW格式拍摄，可以在曝光和白平衡上获得更多的后期调整空间。 2.先用光圈优先模式得到合适的曝光参数，然后再保持这个曝光组合 切换到手动曝光模式。 3.使用标准到中长焦距的镜头，尽可能大的光圈值来拍摄。 4.相信你足够聪明，不需要我们说也知道为什么不要通过取景器直接 对着太阳对焦。 浅析逆光人像摄影技巧 人像构图方面我就不说了，这是个很主观的东西，在测光方面，建议 对着脸部使用点测光，同时至少增加一档曝光，因为逆光时即使对着脸部 测光也不会十分准确，尤其是进行强逆光人像拍摄时!如果想要照片有光斑，镜头取景时必须要包括太阳，此时对焦会十分困难，如果有必要使用
手动是个不错的选择，我们建议光圈数值也不要太大，以免进入阳光太多 烧坏传感器，那就得不偿失了!如果是使用反光板进行补光，切忌不可让 光从底部反射到脸上，因为逆光拍摄时的强烈阳光斜下直射到脸上形成的 阴影会非常难看，正确的方法是把反光板举起来，让阳光从斜上直射到脸上，不要怀疑其可行性，试下就知道了!其实基本上能说的也就这么多了，最后说一下，摄影虽然是用光的艺术，但是我可以认为，人的思想更重要，这就像小时候也作文一样，如果你不知道你文章的中心思想是什么，那么 再华丽的词藻又有什么用再有对于摄影来说，“感觉”也非常重要，尤其 是那一瞬间的感动…… 最开始学摄影时，总是看到这句：在一般情况下摄影者应尽量避免在 逆光条件下拍摄物体，的确，最开始逆光很难拍，各种教程教材也是在教 我们如何用反光板和闪光灯补光。可有些时候拍照，我们没有助手，也没 有闪灯怎么办难道我们就要错过逆光的美景么 其实，通过现有的设备，不借助补光设备，只需在拍摄时多加耐心， 掌握一些技巧，同时借助于后期，我们也可以得到一幅美丽的逆光人像， 下面就简单说说我自己的一套逆光人像拍摄流程，希望能帮助到一些喜欢 拍摄逆光的朋友。 一、逆光人像拍摄前期准备 1.器材准备 这个是我不太擅长，也同时不太愿意说的。都说拍出好照片与器材无关，但“好的器材”(我更愿意说“合适的器材”)的确会在一定程度上提 升画面的品质。 我一般的选择是：全画幅机身+大光圈定焦镜头。
本文选取了5名职业摄影师亲身解读作品在拍摄中的用光技巧。拍摄类型涉及肖像、外景、静物和广告等。用光方法按照由浅入深的顺序依次展开。既有传统的用光技巧，也有创意的用光手段。内容丰富，而且配有布光示意图，非常直观。 1.入门照明工具：自然光 自然光是摄影师最基本也是最常用到的光源。它时而明亮强烈，时而黯淡柔和；色调有时温暖，有时冷峻；有时笔直照射，能制造出长长的影子，也有时被云层遮挡发生漫射，不会留下任何阴影。随着太阳东升西落，自然光能够做主光、侧光、背光和轮廓光。自然光看起来非常自然，而且永远免费。 Cheyenne Ellis是一位来自洛杉矶，专门拍摄名人肖像和广告作品的职业摄影师。上面那张照片是她为著名演员哈莉·贝瑞拍摄的系列作品中的一张。在拍摄这张肖像时，他只使用了自然光和反光板。该系列作品曾被《US Weekly》、《Harper's Bazaar》和《Shape》等杂志刊登。你可能会觉得在这样一个高调的拍摄项目中，摄影师Ellis一定不会只拿着一部相机和一个价值47美元的反光板去拍摄。 摄影：Cheyenne Ellis 模特：Halle Berry 夏威夷瓦胡岛海滩 器材：相机Canon EOS 5D Mark II 镜头24– 70mm f/2.8 Canon lens 但是，自然光和反光板却是摄影师Ellis最喜欢的组合。她个人网站上展示的作品中洋溢着自然的光线。“我喜欢反光板的简单和灵活，以及它带来的风格”，她说。“我很少把反光板直接对着被摄人，因为这样光线太强烈。相反，我会将光线…羽化?，确保被摄人的眼眸中有漂亮的反光。这张照片中的沙滩就像一个巨大的补光板，帮了很大的忙。”
伦勃朗布光方法 伦勃朗光是人像摄影中独特的一种布光效果。它的基本光效是：在人物正脸部分形成一个三角型的光斑，故也称作三角光;分别由：眉骨和鼻梁的投影，及颧骨暗区包围形成。它缘起于文艺复兴时期荷兰著名画家伦勃朗所画群像油画《夜巡》，画家采用强烈的明暗对比画法，用光线塑造形体，画面层次丰富，富有戏剧性。而后摄影家借鉴了这位油画大师的“布光手法”确定了光斑形状但光比和光位，使这种布光运用在人像摄影之中，这里我们就来以拍摄不同风格图片的实例来讲解伦勃朗布光的实战方法。 我们把三角形光斑平行镜头或靠近镜头这边称为正三角光。这类布光受光面窄，人物面部大部分都在阴影中，立体感强，人物五官得到强烈的凸显与强调，适合矫正脸型拍摄。 我们把三角型光斑远离镜头这边的称为倒三角光。这类三角光人物面部受光大，暗区小。立体感减弱。比较适合五官比例好，但脸型偏瘦的人像拍摄布光。
我们把三角形光斑平行镜头或靠近镜头这边称为正三角光。这类布光受光面窄，人物面部大部分都在阴影中，立体感强，人物五官得到强烈的凸显与强调，适合矫正脸型拍摄。 我们把三角型光斑远离镜头这边的称为倒三角光。这类三角光人物面部受光大，暗区小。立体感减弱。比较适合五官比例好，但脸型偏瘦的人像拍摄布光。
伦勃朗在绘画中使用一个主要的光源来照亮人体的脸就够了，人的脸转向一侧到刚刚看不到耳朵为最好的角度，然后在这一侧给予主要的光源，让脸的三分之二照亮，而另外的三分之一较暗而形成了对比。拍摄时对象要稍稍转离光源，当然光源位置也需高过头部，让鼻子的影与面颊的影相连。不过并非所有人都适合这种布光方式，颧骨较大的人会比较理想，而鼻梁不够高的人则较难布光。所以布光应该选择合适的对象，不能一概而论。 伦勃朗光布光方式 具体拍摄时，先打开主灯(A)，并调节其角度，使伦勃朗三角光投在被摄者脸部的暗侧。然后打开正面主要的柔光灯(B)，直接对着被摄者脸部的亮侧。它能照亮被摄者的脸部并增加深度，但此时三角状的亮光区域仍很明显。设法使被摄者转动头部，直到伦勃朗三角光能恰到好处地照在他的面颊上为止。
人像摄影的基本布光方法 派拉蒙式布光：蝴蝶光 一、柔光? 又称“妖艳光”，主光光源在人物的前上方，以45度角照明被摄对象，使其鼻子下方出现一个垂直的阴影（基本位于鼻子与上唇的中间位置），样子有点象展翅停息的蝴蝶。蝴蝶光的应用： （1）鹅蛋脸型的年轻女子头像 （2）可以表现眼睛 （3）可以弥补皮肤上的毛孔瑕疵，皱纹 （4）可以正面拍摄或拍摄3/4面 （5）不太适合男性 我们在布蝴蝶光时，主光光质可以是柔光的。柔光照射面积大、光质柔和、反差小。 蝴蝶光的通常的布光方式是主光源在镜头光轴上方，也就是在被摄者脸部的正前方，由上向下45°方向投射到人物的面部，在鼻子下方形成的阴影似蝴蝶的形状，使人物脸部有一定的层次感。由于光在人物的前上方，往往会导致人物没有眼神光，所以，我们要在人物的下方放置一块反光板，这样既可以给人物补光减少反差增加层次，又可以形成人物的眼神光。 蝴蝶光：主灯前上方向下打，鼻子正下方留下蝴蝶似的阴影蝴蝶光的重点在于灯位的高度与距人物的远近，高低与远近的不同变化会影响鼻子下面的投影的长短和浓淡。 如光位过高并且距人物过近，会导致人物的鼻影过大、过重，容易破坏人物的面部结构并且使人物的脸型过于消瘦。 如光位过低并且距人物过远，导致人物的鼻影基本消失，基本是平光的效果，没有了蝴蝶光的特征，这样就不是影视光的特点了。 注意事项 1、蝴蝶光的运用要注意配合反光板的使用，这样才能保证唯美的效果。 2、主光光质是柔光时，人物的立体感偏强。
3、主光光质是柔光时，因照射面积大，适合拍摄五官、脸型较标准的人像。 4、由于蝴蝶光的主要特点是在鼻子下方形成阴影，所以对所拍摄人物的鼻型要求较高。 二、硬光 我们在布蝴蝶光时，主光光质上还可以考虑使用硬光的。硬光照射方向性强、光质硬、反差大。 主光在被摄者脸部的正前方由上向下45°方向照射人物的面部 ,在鼻子下方形成的蝴蝶状的阴影浓重、界限明显。人物脸部反差较大、立体感强。由于主光光质是硬光的，所以一定要注意使用多块反光板进行补光来平衡反差，丰富层次。 注意事项 1、硬光蝴蝶光的运用更要注意配合反光板的使用，这样才能保证唯美的效果。 2、硬光蝴蝶光光线相对生硬，不适于拍摄颧骨过于立体的人。否则，颧骨的投影过重，破坏唯美的效果。 （3）光比大，这样对我们的测光、曝光要求更高。 传统的蝴蝶光一般比较适合表现人物的正面形象，但随着摄影技术和摄影观念的进步，也会衍生出多种不同的蝴蝶光，但主光位相对于被摄人物的脸部来说是不变的。蝴蝶光有硬光和软光之分，拍摄时要多用反光板为被摄人物补光，这样才能确保拍下唯美效果。 二、伦勃朗布光法： 主光光源充分照明背向镜头的那部分脸部，被摄人物脸部对着镜头的这部分出现阴影。其特点是： （1）矫正圆或胖的脸型。
什么是高调？所谓的高调就是色彩明度高，给人明朗，清新，柔和，干净的感觉。这类的图片统称高调图片。 拍摄高调图片时应该注意以下几点： 1、高调并不等于过曝，尤其是拍摄这类以写真为主的照片时，更要保证面部肌肤的质感和细节。 2、用光时如果用硬光则会产生较重的阴影，所以应以散射光（即柔光，如柔光箱，反光伞等）为主，辅助光和反光板也必不可少。 3、想拍摄出细腻的面部，无论采用什么样的布光方式，都应有从人物顺光位打过来的光线，以加强面部的照明。 4、一般来说，人物与背景亮度相当时，高调的效果就能出来，如果背景的亮度比主体强一挡，高调的效果就更加明显，但背景亮度也不能比主体强太多，最好不要超过1.5档。 5、拍摄高调效果的照片，光比不要太大，除头发外，面部光最好不要超过1:2。 6、人物和背景之间的距离不要太近，一般应该保持在1.5—2米左右，以减少阴影效果。 色调淡雅柔和，面部中眼睛，嘴形成视觉重点 方案一 用三盏灯，正面较高位置用反光伞，左右各一个柔光箱45度侧逆角度照射人物，人物面颊两侧及头部下方各有一块反光板。两侧灯光强度比正面高出一档左右，这样的布光，可形成柔光与柔光之间的相互折射，相当于产生了一个光场。光线辐射到人物面部上，有冲淡细节，降低饱和，突出眼睛的效果。 曝光：光圈f/11 速度1/125
反光板尺寸：两侧为2*2.5米正面为1*1.5米 灯高度：两侧为2.5米正面2米 灯于人物的距离：两侧1.5米，正面1.5米 方案二两侧夹光效果的布光方式 为了得到更为明显的夹光效果，拉近两侧的柔光箱和人物的距离，调整为90度垂直于人物身体照射，正面使用高角度的反光伞，两侧光比正面主光高出一档半左右，使人物面部产生较之前更大的光比，面部两侧及肩，背部的高光部分轻微过曝，两侧的柔光箱可离背景稍微近一些，令较多的光线溢出在背景上，这样会令画面更为干净明亮。 以曲线优美的侧面像来表现，光洁的背部及具有溢出效果的明亮背景都令人物充 满魅力 夹光会产生较为个性化的视觉效果，由于面部主体较之两侧及背景更暗，因此一个着重刻画的眼妆将会提升人物的整体气质 曝光：光圈速度 灯与人物的距离：两侧1.2米，正面1.5米 相机：富士S3 镜头：80-200mm 方案三修饰脸形的正面灯位 人物正面高角度用反光伞照射，头部下方使用了一块较大的反光板。光线最强部分照射到鼻梁上面，然后向两面展开，除鼻侧，鼻子下面和两腮下部的一些阴影。面部受光面积较大，过度柔和，亮丽。这样的布光方式可以让人物脸形梢显瘦长，并使受光部位形成一个弧度，引导观者的视线，使整个面部线条更显流畅。
室内人像摄影用光技巧 室内人像摄影用光技巧 人像摄影的用光或者说如何照明，既是一种基本功，又是体现摄影师水平高低的重要内容。与调度人物的姿势、安排道具和选择背景相比，用光在人像摄影最终完成的影像上，所起的作用是决定性的。因为摄影本来就是在用光绘图。因此，摄影师们聚在一起，除了谈钱和相机之外，话题往往是使用何种灯具和如何用光之类的事情。以下是店铺帮大家整理的室内人像摄影用光技巧，仅供参考，欢迎大家阅读。 一提到摄影室的用光，就自然地会说到四大样： 1、主光 主光即决定被摄者照明格局的首选灯光，而其它的灯光则只能起到辅助作用。现代影室所用的主光通常是由柔光灯箱发出的。之所以采用柔光灯箱，是因为它发出的光线较为均匀，便于控制。所谓的柔光灯箱，其实就是把一只或数只灯泡放入一个箱体里，通过能使光线散射的柔光箱罩(一般由塑料或纺织品制成)对被摄者照明，箱体越大，灯泡越多，功率越强，照明范围越广。对于一般的影楼来说，口径为一平方米左右的柔光灯箱就能胜任了。其照明的距离和角度可根据需要进行任意调整，而曝光量的确定就以主光为依据。 2、补光 补光也叫辅助光，顾名思义，它所起的作用就是对阴影进行补充照明，使阴影变得浅淡。其实，补光所用的可以是与主光同样的柔光灯箱，通过照明距离或输出功率来调整它与主光的光比。如果补光的曝光比主光少3挡光圈的话，其光比就是1：3，也就是说其结果将得到较深的阴影。如果补光的强度接近主光的话，比方说相差半级光圈的话，那么阴影部分就变得非常浅淡了。为了简便起见，补光的光源可以固定在天花板或墙上，只是通过调整输出功率的方式来控制阴影的深浅。至于怎样才能使补光取得与主光的最佳光比，则只能*反复地试验。
摄影棚布光技巧 阴影创造立体感 阴影是摄影师描述物体三维性的手段，它能使物体在照片中呈现出空间感，而不仅仅 是物体在平面上的投影。同样，侧光、顶光和底光能够在物体上投射出深而长的影子，从 而制造出立体感。因此，静物、商业产品和风光摄影师喜欢使用有角度的光线。 小提示：你可以尝试采用“好莱坞照明设备法”去摄制戏剧性的肖像作品。将顶上光 放在主体正上方稍偏的边线，调整灯光角度，并使人物鼻子的阴影落到人中稍偏下的边线 上 漫散射能够分散光线，使光源变广、光线变柔 运用那哥反射集中光线的实质还是并使光源TNUMBERp60，从而达至柔化光线的目的。当云层遮挡住阳光，物体上的阴影可以显著增加，如果存有雾，阴影则可以消失。云层、 阴森的天空和大雾都会并使光线出现Energetic，Energetic可以将光线集中向各个方向。阴天和雾天时，整个天空可以变为一个非常甚广的光源，一个天然的柔光箱。 小提示：半透明塑料或白色织物等材料都可以用来漫射强烈的光线。你可以在人工光 源─如影室闪光灯前加一个柔光罩;如果在明亮的阳光下，也可以使用柔光篷或柔光箱来 柔化光线。 光线就是存有色彩 尽管有的时候光线看前来像“无色”的，但它其实也是有色彩的，我们称其为色温。 只是我们的眼睛和大脑组成的“计算机”能够调整感知、适应变化，我们很难注意到罢了。但是数码传感器和胶片则会记录下我们看不到的色彩。 清晨和傍晚的阳光具有温暖的色调，中午阳光感知的阴影则可以变小的很绿。钨丝灯 光显著偏黄，而且散射这种光线的表面也可以呈现适当的颜色。 对于数码相机而言，你可以使用白平衡功能来消除或强调光线的颜色。例如可以增加 风光或人像照片中的暖色调。对于胶片电影的拍摄则必须根据拍摄环境选择适当的胶片， 或者采用滤镜补偿 光线膨胀发生改变摄影主体和背景 如果灯光距离拍摄主体近，主体和背景间的光照度查别会比较明显;如果灯光距离主 体较远，则背景也会相应地变亮。 该原则同样适用于于侧光：两端光源距被摄主体近时，整个画面的光线膨胀将比光源 距主体离时更显著。
人像摄影打灯技法人像摄影灯光布置 随着商业摄影的不断变化，室内人像摄影灯光的布法也是不断创新。以往大多数摄影师为了迎合大众客户的需求，在灯光的使用上比较平淡。下面我为大家介绍人像摄影打灯技法，盼望对大家有关心。 人像摄影打灯技法一、单灯立体光布法 顺光、前侧光、侧光、侧逆光、逆光、蝶光、顶光 顺光也叫做"正面光'，指光线的投射方向和拍摄方向相同的光线。顺光时，被摄体受到匀称照明，景物的阴影被景物自身遮拦住，影调比较严厉。能拍出被摄体表面的质地和带来较好的颜色还原。不利于在画面中表现大气透视的效果，表现空间立体感的效果也较差。 前侧光也称斜射光，光线投射的方向与景物、照相机成45度左右的水平角度，这类光照消失在上午九、十点和下午三、四点。这种光线比较符合人们日常生活中的视觉习惯。被照明的景物，投影落到斜侧面，有明显的明暗差别，可较好的表现景物的质感。45度侧光可产生光影间排列，使景物有丰富的影调，突出深度，产生立体感的效果。尤其能将表面结构的质地精细地显示出来。 侧光，即来自景物左侧或右侧的光线，同景物、照相机成90度左右的水平角度。这种光线能产生明显的剧烈对比。影子修长而富有表现力，表面结构非常明显，每一个细小的隆起处都产生明显的影子。采纳侧光摄影，可造成较剧烈的造型效果。人物摄影中，也往往用侧光来表现人物的特定心情。有时也把侧光用作装饰光，突出表现画面的某一局部或细
部。 侧逆光：来自照相机的斜前方(左前方或者右前方)，与镜头光轴构成大约120~150夹角的照明光线叫做侧逆光。采纳侧逆光照明，被摄者面部和身体的受光面只占小部分，阴影面占大部分，所以影调显得比较沉重。采纳这种照明方法，被摄者的立体感比顺光照明好一些，但影像中阴影掩盖的部分立体感仍较弱。 逆光是一种由于被摄主体恰好处于光源和照相机之间的状况，这种状况极易造成使被摄主体曝光不充分。在一般状况下摄影者应尽量避开在逆光条件下拍摄物体，但是有时候逆光产生的特别效果也不失为一种艺术摄影的技法。 蝴蝶光,对称式照明，butterfly lighting ，俗称蝴蝶光，是人像摄影中的一种特别的用光方式。 剪影摄影就是需要突出主体，表现物体形状姿势和物体的轮廓，剪影摄影的拍摄对象可以是人、物或某个场景，被摄体本身往往只具有黑色的形状轮廓，不包含任何细节。许多摄影师会运用逆光拍摄技巧来拍摄剪影照片。 人像摄影打灯技法二：多灯布光：2灯、3灯、多灯 2灯布光：有前后2灯搭配/ 左右2灯/ 上下2灯;这种双灯布光的方式拍摄照片强调共性，影调丰富，立体感强，通常拍摄时尚类的图片。 人像摄影打灯技法三：混合光源的布光拍摄 混合光源多用于实景的拍摄，现场光源比较简单，既要考虑影视灯的布光，又要考虑现场光源的曝光，环境类拍摄灯多而不乱的布光方法
虽然布光的方式有很多种，但是大部分都是从几种基本的脸部或形状布光法衍生而来的，所以只要你掌握了基本的布光方法，就可以创造出属于你自己的布光风格。这里一开始要介绍的几个技巧严格讲起来并不能算是真正的风格，只是简单为大家介绍几支灯光，以及它们的标准摆放方式。要注意，光源的摆放位置非常重要，它是布光的基础。 1、单一光源 只用一支灯，单纯又简单的打光方式。就算有其他光源照亮场景内的背景或其他物体，如果拍摄对象身上只有一支主灯打亮，都算是单光源打光。这支光源可以从拍摄对象前半部任何角度来照明〔如果不是前半部的范围，那这支灯主要就是打的背光或轮廓光，我们稍后会有其他的讨论〕，在单一光源下，主灯主要是用来勾勒出拍摄对象身形的。 2、两支光源
除了使用一支主灯以外，再用另一支较弱的光线来补光或打亮阴影，这就是双灯打光。第二支灯通常是摆在相机的后方，位在相机的正上方或附近，来打亮主灯所产生的阴影，但又不会打出第二层阴影。这支补光灯的效果要不留痕迹，_但又能使打光效果变得柔和，让主灯产生的阴影变亮。 3、三支光源
第三支灯通常是为了打发丝光或轮廓光，这支灯的位置常摆在拍摄对象后方比头部稍高的位置，模拟阳光从头顶直射下来照亮头部和肩膀的效果。一般而言，这支灯会摆在主灯的另一侧，_不过这也不是牢不可破的规定。用第三支灯打发丝光时，打出的光线要窄一点，让光线对准头发和肩膀部分，有点像是聚光灯的效果。 4、四支光源 有时候我们会拿第四支灯摆在和补光灯相同的位置，也可以摆在和主灯同一边，但位置稍微比主灯靠边、更偏后方一些。如果摆在第二种位置，这支灯打出的光线通常被称为强调光，作用是在拍摄对象脸部产生清晰可见的反光亮部，同时能让脸部的明暗比照更强烈，而又不需要让主灯输出过大。打强调光需要更精准的控制，而且也要多加练习才能掌握，因此它在人像照里并不常见。已逝的摄影大师MonteZucker对这个技巧的使用非常娴熟，他的人像作品就是这个技巧运用的很棒的范例。
人像摄影用光的技巧秘诀 一、如何拍出暖色调人像 要想拍出暖色调人像画面，首先人物的服饰以及画面背景的色彩要以暖色系为主。拍摄室外人像时要选择在散射光线下拍摄。拍摄室内人像时，布光要真实再现人物、人物服饰以及背景的色彩。 暖色调的人像画面会给人一种甜美的感觉，拍摄可以通过背景、服装、妆容等细节强调出画面的暖色调效果。 如果选择日出或日落时分进行户外摄影，金黄色的光线能够很好地表现出暖色调的感觉。然后拍摄者根据光线的强度以及采用的光位，适当地调整相机的色温与白平衡，会得到效果较好的暖色调人像。晴天时，拍摄者可以采用顺光拍摄，同时将相机的白平衡设置为阴天模式，这样会使人像画面显得更加柔和。如果是在阴天拍摄人像，拍摄者可以根据光比调整相机的色温，突出画面暖色调效果。 二、如何拍出冷色调人像 拍摄冷色调人像时，首先人物的服饰要以暗色调为主，例如灰色、黑色、深绿色等。其次，背景也要以暗色调为主，但注意与人物的服饰要形成色差。再次是用光，光线不能太强烈，最好选择在阴天拍摄。室内人像的话，可选择在较暗的人造光下拍摄。 人像冷色调画面效果与人像暖色调画面效果是相对的，在室外，若要获得冷色调的人像画面，拍摄者可选择在阴天拍摄，如果是晴天，拍摄者可以将人物安排在树荫下，以绿色的植物为背景，将数码单反相机的白平衡设置为钨丝灯模式，并通过调整色温来使人像画面显得更有深邃感。还可选择在夜间拍摄，以黑暗的环境来营造冷色调人像画面效果。 在室内拍摄时，人物所处的环境光线较暗，更有利于冷色调画面的表现。同时还要利用闪光灯来为人物补光，使暗光下的人物获得正确曝光。 三、如何借助闪光灯突出人物 闪光灯是人像摄影中的补光工具之一，它可以为人像提供光源照射，使其获得正确的曝光。拍摄者根据人物的补光情况安排闪光灯的位置，就是人像的布光方式。使用闪光灯时，注意要消除红眼现象。 在光线较差的室内或室外拍摄人像照片时可使用闪光灯补光。这样既可以使画面更明亮，又可以避免高感光度带来的画质下降问题。
人像摄影使用鳄鱼光布光 导读：我根据大家的需要整理了一份关于《人像摄影使用鳄鱼光布光》的内容，具体内容：人像摄影有时要用到鳄鱼光。下面是网我搜集整理的一些人像摄影如何使用鳄鱼光布光的内容，欢迎大家阅读。：什么是鳄鱼光我们首先来分析一下什么叫鳄鱼光?是在蝴蝶光基础上演绎出的... 人像摄影有时要用到鳄鱼光。下面是网我搜集整理的一些人像摄影如何使用鳄鱼光布光的内容，欢迎大家阅读。 ：什么是鳄鱼光 我们首先来分析一下什么叫鳄鱼光?是在蝴蝶光基础上演绎出的一种相当有魅力的经济型影楼布光。它使人物面部得到柔美均匀的光照，又在脸颊两侧产生淡淡的阴影而使人物具有立体感。 具体布光方法，就是在主体前面，上下夹光，一般上面为主光，高位向下45度，下面为辅助光，放低向上45度。那么这个一高一低之间的距离有多高，那就要看你的构图、人物和主题的需要。 如图1所示(附光位图)：主灯在模特的上方向下投射，模特的刘海和额头在主灯的照射下，显得明亮，突出。最先触到光的是刘海和额头，依次向下，光越来越弱，直到与辅光相遇，主次分明，然则留下光比，留下层次。额头明亮，鼻梁高挺。脸的两颊边缘留下淡淡的阴影，显得脸型消瘦，还可以产生明亮的眼神光，这些都是鳄鱼光的特点及优点。 ：适合的人群以及主题 首先我们来分析一下鳄鱼光会带来什么样的光效，对被摄体有什么样的
塑型变化，才能有个适合的定位。 前面我们已经知道了，鳄鱼光能把人拍瘦。一般平光是左右打出光比，那么鳄鱼光就是上下打出光比，那么相对于左右平光打出的光比，鳄鱼光会让两颊，或者说腮帮稍稍暗些，会使方脸的被摄者显得削瘦些，眼神光很传神，较为适合面部稍胖或较圆脸型的顾客。 鳄鱼光在不加背景灯使用的情况下，可以营造出背景较暗的环境和鲜明的主体。这时，一般人物与背景的光比都在1比4左右，适合低调重彩系列。相对来说，通常情况下，我们见到的左右光比的片子比较多，所以鳄鱼光的上下光比给我们一种时尚的情感联想，比较适合简洁、时尚、唯美画意的主题拍摄。下面我们来以时尚和画意主题风格为例，来看看鳄鱼光的实际应用。 ：画意人像 欧式画意主题人像的拍摄深受顾客的喜欢，很多时候我们会参考古典主义的油画为参考，那么鳄鱼光的光效也经常被用在绘画中，以其较暗的调子、唯美的风格特点为大家所称道。 1、经典的唯美光效：如图6、光位图6所示，在表现画面较为深沉的古典唯美效果的情况下使用鳄鱼光，突出人物的复古与沉稳，同时也将将背景压暗突出较亮的主体人物，色彩统一使画面简洁而又层次丰富。这样的光效使得人物立体并且突出五官特征。 2、气氛的营造：如图7、光位图7所示，使用鳄鱼光突出人物的复古与沉稳，同时画面气氛的营造也是重点，这时我们可以在使用鳄鱼光做主光的前提下使用逆光、背景光、发光等等的组合照明。使画面增加光影变化，
人像摄影光线的运用 在拍摄人像时，不管是采用室外光还是室内现场光拍摄都是利用自然光照明，摄影者需要根据拍摄主题对光线进行控制调整。下面由小编带领大家简单了解一下人像摄影光线的运用。 人像摄影的基本光线运用 摄影离不开光，根据光线的角度，基本常见的光线类型可分为四种：1)顺光，2)侧光，3)前测光，4)逆光，5)侧逆光，6)地光。 摄影离不开光，在现场光条件下，并非对摄影都是理想的，尤其是在室内，往往由于亮度不够或反差太大，导致拍摄困难，因而我们就借助打光来修饰整体画面效果，从而达到理想的拍摄效果。根据相机、光源处在的方位，光线落在被摄体的不同部位，会产生不同的效果。根据光线的角度，基本常见的光线类型可分为四种：1)顺光，2)侧光，3)前侧光，4)逆光，5)侧逆光，6)地光。另外，光线的强度，又可分为硬光和柔光或散射光。 1、顺光，亦称“平光” 由于光线从正面照射在被摄体上，制造出一种平面的二维感觉，因此通常被称为平光。采用平光的拍摄方法，光线照射在人物正前方，使整个人物受光均匀，可以很清楚地看见人物的五官、头发及衣服的整体层次及质感，但由于平光的光线是从正面，直接照射在人物脸上，因此会使人物整体五官变得扁平，失去原有的立体感。一般适合于五官端正，三家五眼较标准者，较胖的人或太瘦的人忌拍。 2、侧光 光线投射方向与拍摄方向成90度左右照明，受侧光照明的物体，有明显的阴暗面和投影，会使被摄者整个画面更为立体，层次更加清晰。但由于所采用的角度不同，面部受光面积不同，所以阴影部位亦有所差异，往往形成一半明一半暗的影调，在大场面的景色中往往形成受光不均，所以一般只适用于写真，忌拍婚纱照。 3、前测光 与镜头光轴线成45度夹角投向被摄者的光源叫前测光，前测光照