█19世纪末20世纪初：
1．各种西方建筑的现象-----复古思潮，理性思想的出现。是非常复杂的过度时期。发展有很多的矛盾性和困惑。关注与各种困惑这种探索中现代建筑的的思想设计理念开始酝酿。
2．（19世纪末20世纪初）新艺术运动，（英国）工艺美术运动，新艺术运动，德意志制造联盟，美国芝加哥学派（19世纪末）。
3．这样的变化是因为这个时代的巨大变化，从表面上看是科学技术的发展，直接在建造领域建造的材料，物质层面的巨大变化导致建筑的革命性变化。事实上不仅仅是物质层面，更是思想层面，制度层面的变化。
a.物质层面的建造基础的变化，
b.制度层面-----工业革命，城市的迅即发展，迅速的城市化的进程，使得人们的生活方式，
社会组织方式发生巨大的变化。人的社会关系发生变化。
c.思想层面-------启蒙运动---以一种理想的科学的思维方式去看待所有的东西---理性精神的出现对现代建筑设计的思维产生了巨大的影响，建筑领域发生巨大变化的过程，面对社会的巨大变化的要求下对新建筑的探索，20世纪20年代达到一个高潮，形式语言各个方面形成了全新的方式，对20实际的西方世界对所有地区产生了巨大影响。当代很多作品可以看到这些建筑师探索的影子。
█现代建筑的空间特征：
特征：强调新技术强调空间建筑反对装饰。。。
既有共同性，又有各种特征
以空间特征来作为线索：
现代建筑的恶空间语言，是与西方过去的（文艺复兴，巴洛克）传统建筑是有着革命性发展。在现代建筑里是非常凸显的。
18，19世纪的很多探索，这个时期西方的建筑师，大量的运用历史上各种时期的建筑来作为探索新建筑的途径：从形式上看-------复古思潮-----古典复兴，浪漫主义，折衷主义等。从表面上看运用了各种历史的语言，历史建筑的支持来探索1819世纪的建筑。这个时代可以回顾古希腊罗马等每个时代都有自己的创新，而这个时代很多名称都是借用，表面上看没有什么创新，其实是有深层的思考的。
探索的多样性：新古典主义----复杂内容—
18~19世纪：新古典主义与建筑变革
1．Durand：（迪朗）法国-----平面与建造结构相对应
对空间组织的方式有非常明显的继承了从古典到文艺复兴的传统，到法国古典主义，从古典主义的传统发展出来，平面上空间组织很有秩序，有明显的轴线。
平面的展开各种组合与古典概念很不同，是对一种秩序建造结构关系的对应。
网格：使得很多复杂平面的建筑成为一种可能，为学院建筑一种建筑设计的方法适应于新类型建筑----图书馆，车站。。。。。。
从法国古典主义的传统的继承发展成一种适应各种复杂平面，复杂功能关系需要的设计方法。
它是以非常清晰的空间秩序来组织，是从法国古典主义建筑传统里来的。
2．18世纪英国成熟的园林空间
如画式园林：----浪漫主义----复古思潮
是英国人对自然的欣赏以及吸收中国园林的方式（曲径通幽，自由园林布局）形成了新的审美，在西方形成了与法国古典主义完全相抗衡的空间组织-------自由组织的空间便开始酝酿
如画式园林------画境空间-----引发现代建筑的自由空间概念
画境空间：
与文艺复兴时期用透视学的方式来认识空间，塑造空间已经完全不同-----informal----英国的园林形成了新的概念。
这种空间的体验是要经过人的运动来不断体验发现空间，这样一种非正式的，是以人的行走漫游的方式来不断体验空间，这样便出现了多样性空间。渐渐这样的方式使得建筑空间发生变化。
最早在英国，当时民族国家的概念形成，促进了很多领域的发展，可以和法国相抗衡。3．运用到建筑
19世纪中叶以莫里斯和拉斯金为首的艺术工艺运动工艺美术运动，赞赏中世纪，赞赏自然。如画式园林在19世纪使得一种新的空间的概念在住宅里出现，大的对自然的欣赏对自由的形式的欣赏是共同的。工艺美术运动，莫尔把对自由的概念渗透到建筑空间的布局里。
Eg：red house--------自由建筑运动---场地与空间组织
工艺美术运动的作品是一种自由的平面（细部有中世纪建筑的语言），重要的是空间布局和平面组织方式是非常灵活的。这种灵活性依据生活空间的需要和场地的关系，很有现代建筑的特征。
组织方式房间是独立的，英国因为气候很冷，所以房间是封闭的，组织灵活。每个房间都有自己的特点，取暖时非常经济的，形成了很自由的布局自由的组合。
4．这种组合在richardnormanshow里有所体现。
从形式上看是哥特复兴，有很多中世纪的特征。但是在平面上那个有很自由的平面组织特征，每个房间功能很完整，并相结合在一起。-----room plan----不去追求一种完整的空间布局而是非常灵活的。
5．Camillositte：奥地利建筑师城市理论家
从17，18世纪法国式的城市空间的布局大的广场大的建筑这种宏伟的布局是欧洲非常效仿的。
但是sitte重新对中世纪的城市特征进行研究，提出中世纪的城市本身有自己的一种特征，他的一种景观效果，是依据地形来布局不是大轴线，人在街道漫步可以不断的去发现不同的景观，景观是通过散步的过程呈现，是一种自由的布局。
从如画式的园林----自由的住宅空间布局组织----中世纪城市的美学认识----------形成了新的对建筑空间的设计
6．Adolf Loos：----raumplan----装饰就是罪恶
带来一种全新的空间设计的概念，loos的空间组织明显是受到英国的norman show （灵活组织空间的概念）的影响。进一步发展----raumplan-----与空间相关的意思，room，房间是完整的，整个的一个建筑师有不同的房间来组织，每一个房间有自己的特性，每个房间有不同的空间特性（材料布局均不同）raum----setting
建筑每个房间的高低大小均不同。空间复杂。
Loos（装饰就是罪恶）
Eg：维也纳咖啡馆
每个房间是完整的，但是隔墙打开。
Eg：Muller
1．每个房间是完整的
2．坡地场所+不同空间高度
3．隔墙打开，空间关联性
4．景观的塑造
通过人的运动来体验不同的空间---漫步—到达功能空间—各个空间的墙是打
开的----空间非常丰富----每个空间的特质都不同
7．莱特：-----环绕运动
现代建筑师从同一时期开始对空间进行研究，设计中空间的不同特征已经开始。
Eg：1905统一教堂。
空间的体验是靠人的运动来体现，接近穿越环绕来体现。实际上进入教堂真正的走道要绕7个弯。
环绕的通过人的运动来进入教堂，在空间的概念上完全是新的。人的使用是不对称的。靠人的运动逐渐展开空间。
Eg：Robie house
空间的关联性，用矮墙和壁炉去分隔。
8．柯布：----建筑漫步----新建筑5要点
新建筑5要点----自由平面----空间不仅在水平，在上下之间的关系也是非常直接的流动起来----建筑漫步---建筑漫游。受camillo site的影响。空间的展开和运动联系在一起。注重空间的关联性。
Eg：雅典卫城上对于空间的阅读
景观的变化，各个建筑之间的关联和景观的变化都是通过运动来实现的，与场地的关系。是与传统完全不同的方式。从历史中获得灵感。受到loos的影响和sitte关于城市空间阅读的影响。在住宅设计中探索空间的可能。
Eg：巴黎西区的小巷子，
基地很长，底层透空。两个要点，已经开始建筑空间的探索：
1. 入口的门厅：透空
2. 漫游交通空间也可以是非常愉快的空间
关于空间的流动性是全新的概念是现代建筑非常重要的特征。空间的开放，流动，与景观的交流形成形式的探索。刚刚形成坡道的概念，虽然陡但是革命性的开始已经出现。整个建造系统的可能性是连在一起的。
建造系统与自由平面：
柯布的空间设想是与建造系统的思考连在一起：多米诺框架的概念使新的建造技术带来单元的复制性，空间打开。
多米诺框架是形成新建筑5要点（自由平面）的重要起点。因为他认为支撑的系统是独立的，围合的东西完全是自由的。
与传统建筑的比较------------完成新建筑5要点的观念
底层架空自由平面自由立面屋顶花园横向长窗
平面与形式思考：图
柯布的探索是很复杂的不是纯粹的空间的解放，同时思考建筑什么样的形式是最完美的。
1. 不同的房间延展出去（方便容易）不是一种非常理想的建筑形式
2. 整个在方盒子里（难）
3. 多米诺----平面的自由组织（可以容易）功能自由组织
4. 萨夫耶别墅形成了几何的完整秩序同时又有自由的平面
很系统的思考建造体系，空间的可能和建筑形式的完整性。-----现代建筑的原型复杂的语言综合：
1．追求一种完整的形式秩序，现代建筑关于空间自由是他的特征之一，但不是最终追求的唯一的东西，是很复杂的语言的综合。
2．柱子是独立的，空间组织是自由的（上下贯通的空间，一直很丰富，并不非常强调结构系统的独立出现）----与密斯不同，非常清晰的看到一组柱子的关系墙都不影响柱子的表现，强调最大的开放--------平面布局是自由的，柱子和墙是可以结合在一起也可以是开放的，强调空间的有机的组织。
3．空间的有机性：这种有机的组织在柯布的作品里都有最基本需要和理性的原则。
比如底层架空---进出交通的层面（圆弧型）----考虑功能的需要和空间分割的需要来设计平面，同时追求几何的完整性
最经典的平面：
dialectical-----一种双重性----自由的平面和一种完整的建筑的形式的统一体。
他的平面阅读是以这样的方式，包括柱子的秩序（不一定要呈现，有的跟墙是和起来的），中心非常清晰的坡道，形成了上下空间的贯通。这种空间的贯通在建筑中以不同的方式来追求，不仅是同一个层面的自由还有空间的贯通。具体的功能空间依然非常清晰。
交通空间:
Eg：萨夫耶别墅图
在萨的空间中人的运动和上下空间连贯的体验是很清晰的完成。这种坡道的设计实际上是一种新的概念来代替一种直接的交通空间，带有人的运动，上下空间的连贯，景观的变化。都是现代建筑重要的概念。这种概念最早是由picture garden引申而来。
现在建筑的空间流动，不仅仅是空间本身的流动还有变化景观的关系。
他的交通空间的概念是一个不断在展开景观，而不是纯粹性的功能的概念。现代建筑形式追随功能是不对的。追求外立面的完整性。柱子和墙的关联性并不表现柱子的独立性。
城市设计理念：
柯布关于这种空间的漫游或是曲径的空间行走不仅在建筑中还在城市设计理念中有所表现，
实际上‘明日的城市’中直的街道-车行弯曲—人的行走
思想非常丰富，很多基本观念开始思考?酝酿。关于曲线的漫游的这种空间的特质上升到一种自然的最基本原则-----相信建筑最根本的秩序不是功能主义而是最内在的形式是基于几何基于数的关系（继承西方古典的传统）同时认为
自由的空间自由的平面也是自然界最根本的法则。丰富复杂，一个建筑师是一个复杂的思考组织起来的。
有非常自由的空间组织也有非常清晰的几何和数的关联，一直在柯布的建筑中体现，自由的空间上升到最根本的自然法则。Eg：朗香教堂
9．密斯：-----受风格派影响
A．在20年代探索了一系列的可能：
1923年----住宅的空间的组合-----体现了房间的完整性和组织的灵活性
1924年----country house各种空间间的关联性流动性，没有一个空间是完全封闭的，像是一个方盒子完全打开。风格派的建筑师也在探索。但是密斯真正的把空间流动的概念运用于其作品里。
但是他的空间组织是不同于loos和柯布的：
Loos-----完整方盒子景观是透过窗户看建筑与景观是分开的。
密斯----建筑和外部的景观是可以关联的。清晰的展现出空间流动的特质坡地----从顶层进入
Eg:土根哈特：1928
1．空间的分割没有清晰的房间的区分，最大限度的流动。流动的空间使得房间之间没有非常明确的界限。
2．柱子完全是作为建筑中的独立要素来表现的。隔墙也变成独立的有表现的元素。
3。（柯布上下贯通的流动性）密斯所追求的是在一个平面里的流动性，这种强烈的表现使得密斯把所有建筑的天花板做成平顶，密斯的建筑是强调建构的表达，在
柱子的安排上是这样，在天花板上完全看不到柱子和梁的关系。柯布追求的是上下空间的流动性，密斯是水平上非常连贯的流动性，没有方向引导的，完全是平滑的，有梁就有引导性，所以密斯把这些全部抹去，使得空间是四面八方的流动。
4．把建筑的转角做成是通透的。这种通透可以很清晰的理解建筑与景观的关系。
平面与院子的树是一起画的，表达一体性。室内外达到最大程度的交流，天花板室内外一直是平的。这种转角窗的打开，天花板的连贯使得室内外的融合达到最大。
B: Eg：巴塞罗那德国馆图
a．关于柱子的表达是独立的，所有的空间是流动的。雕塑使得空间的运动型加强。
追求的不是结构的表达，而是最大限度的流动，室内外的融合。雕塑的大部分时间上面是在阳光里，下面在阴影里。现代建筑是玻璃反射，是虚的。
流动的观察者：摩天楼：反射环境。
b.密斯的建筑有另一种对称性
c.又开放又围合的空间性
C：Eg：范斯沃斯住宅
Almost nothing--------现代建筑最经典语言：
平台-----防洪水没有储藏室柱子缩进去
8跟柱子放在梁的外延获得了最完整的天花板地板景观的开放。
密斯的吐根哈特住宅与路斯的缪勒住宅的比较：
相同点：
都具有离心性，都是对中心的解体，体现现代建筑流动空间的概念，人与空间产生运动、流动的概念，景色在运动中不断呈现，是一种多样丰富的感受。
不同：
路斯的空间是一种raumplang，路斯的学生库尔卡提出，把空间看做自由的，在不同高度上进行房间布局，而非局限于单个的楼层，这些方法将相互间所有房间组成和谐不可分割的整体。因此路斯强调的是内部空间的转折和楼板高度的变化，产生出空间的交流，是一种上下连贯的空间，他的每个房间还是有围合的。而密斯不仅强调内部的水平流动，也强调内部与外部的相互渗透，因此没有封闭的概念。
路斯清晰的展现了梁柱的建造关系，而密斯为了将流动的概念做到极致，多有的梁都隐藏起来，他认为有梁的地方就有停顿。为了达到彻底的流动，甚至楼板和室内外地面都是平的。路斯在一个箱体中实现，是对内部墙体的瓦解。而密斯的建筑受风格派的影响彻底瓦解了箱体。
现代建筑最大特征是---空间打开，与人的体验建立了新的关系，不是一种静态的单一的看到景观，而是将人的行动和空间，经过时间的过程，使得空间之间的关系经过丰富的连接方式，来使人体验，视觉得变化是相当丰富的。对过去来讲是革命性的创造性的发展，不仅是建造体系上革命性的变化，还有空间概念的变化-----建筑师的贡献是开创了一种空间概念。
现代建筑的空间特征：
Picturesque space Room plan Raumplan Free plan Open plan
█现代建筑与古典秩序：
产生背景:现代建筑是对18 19世纪历史风格模仿的批判。认为18 19 世纪复古的方式是违背了整个技术的建造体系。人的需求，社会条件，技术的方式和艺术的语言是完全脱离了的。
历史学家认为，现代建筑是反对19世纪运用历史语言的方式，但并不是完全抛弃传统里的所有东西。仍然有一种古典秩序隐含在现代建筑中。Eg：迪朗：使用历史的语言来适应各种功能但是空间是完全古典的
代表人物:
柯布：Return to order
思想来源：
a.相信建筑有一套非常理想的秩序去建立是与数和比例相关的。
b．受立体主义画派的影响----纯净画派（Purism）----哲学的意念----对世界的最一般认识，最一般的秩序，与几何特征相关。
c.《新精神》讨论建筑艺术生活各方面的秩序，建构了一种与古典建筑的内在联系。
d.《走向新建筑》----探索当代建筑最本源的特征是什么？与时代的关系是什么？不是在讨论样子的问题，而是更深刻的思想。Regulaion：巴黎圣母院
e．机器美学：创造性的将艺术与技术重新建立联系的方式。在建筑学的意义上，把技术引入建筑。机器呈现了很好的一种比例，体量和材料的表演。用艺术家的眼光来看机器，并将机器看作时代的艺术作品，因为他们包含了数得关系即秩序。
f．对雅典卫城极大的歌颂------帕提农神庙---形式的呈现是建造体系的最经典的形式，内含的order与现代的机器之间有一种内在的联系，建立艺术和科学的统一，是时代美学的特征。
g.住宅是居住的机器-------在一种建造合理，使用合理的基础上有一种精准的秩序，才是新时代的美学准则。
h.1923寻找住宅立面秩序：住宅设计上基准线的分析的思维方式是非常古典的，但是设计形式是有非常革命性的变化的。----现代建筑特征的两面性
i．现代城市规划----光明城市：斜的线是对交通最快速的通达性，又有居住单元自己的道路格局。认为这种非常清晰地功能分区和道路组织可以实现最合理的工业化城市。Eg：凡尔赛宫的规划-----和历史秩序里的吸收和传唤
j．原始建筑：原始人在度量时便建立了一种秩序，他认为这种秩序是在人类建造的最根本的共同性里存在，而不是时代风格的事。原始人在用脚用步幅用钱币来度量，创造了控制整个建筑的模数，用身体来度量这个建筑就合于人的尺度。
k．新建筑五要点：eg：萨伏伊别墅：
双重的关联—功能的空间组织+理想秩序的外形
‘平面自由和最精确的秩序的呈现—体量的表演。建筑是种在阳光下各种体量最精准的表演。’--------《走向新建筑》
Collinrowe：《理想别墅的数学》柯布（斯坦恩）vs帕拉迪奥（园厅别墅）------数的秩序在建筑过程中的运用以自由平面的方式呈现。
l．Modulor：----《le modulor》1948 1954 -------丰富的数和西方几何学知识
i：模度人----的高度183 手举起226 肚脐（113）-----圆的中心
ii：fibonacci数列原则+黄金比例红（微观）蓝（宏观）
iii：意义：make the bad difficult and the good easy.将古典传统秩序转化为工业化建
造系统。把所有的东西都归于一种比例中去阅读。
Eg：朗香教堂：寻找乡土语言，是有一种纪念性的。颠覆过去，将乡土建筑做成伟大的纪念性。建筑与场地的关系，创造自由的空间。同样也在关注秩序的问题，地面的分割找到了很自由的空间的对应。模度的作用是在避免自由的时候有差错，而不是来限制。
Eg：马赛公寓1948-----粗野主义代表
第一个比较完整的实践关于他模数理论的作品，具有工业时代复制性。
Eg：拉图雷特修道院
模度理论—音乐家---节奏
深深扎根在西方古典里，灵活的使用，用这种规则解放出很多可能。
m．The need for order？
米兰三联展---讨论秩序的需要
█意大利的理性主义：
产生背景：1927年gruppo7：我们并不企图要割裂传统，新建筑在一种逻辑和理性中是一种紧密的关联。建筑本身的形式空间的生成除了功能技术之外是有一种逻辑的，这种逻辑来自于一种古典的精神，是从意大利古典建筑的传统传承下来的----建筑有自己形式的逻辑。并不是去完全割裂传统，也并不是完全把建筑形式生成理解为功能的技术的，而是有自己的逻辑。
代表人物特拉尼：
Eg：法西斯宫图
功能需要：开放的被广泛社会接受的思想。
--------非常复杂的互动交织的表面+结构框架组织的呈现。
建筑形式表现：柱与梁的语言，每一个局部都是面的一部分。清楚地体现出不认为建筑的形式就是要表现结构，还要表现立面的完整性，有自己的立面完整性的塑造。这种立面完整与秩序是从传统里来的。
平面强调的是开放，是以中心的空间和四周围绕的方式。与传统的文艺复兴府邸的空间类型有关，本身的设计里和柯布有很大的共同。
柯布vs特拉尼
共同：满足功能以后有本身的逻辑和秩序，虚实关系和框架关系（1：2）。
不同：平面：强调的是开放，是以中心的空间和四周围绕的方式。与传统的文艺复兴府邸的空间类型有关。
立面：柱与梁的语言，每一个局部都是面的一部分。清楚地体现出不认为建筑的
形式就是要表现结构，还要表现立面的完整性，有自己的立面完整性的塑
造。这种立面完整与秩序是从传统里来的。
材料：柯布的材料是粗犷；特拉尼材料的使用和细部的设计非常的棒。
艾森曼对法西斯宫进行仔细的阅读。
A．建构关于建筑自主性的理论，形式秩序本身的逻辑，称之为建筑的自主性，建筑自己有自己的逻辑。
B．平面------基本的构成与文艺复兴的府邸有关，可以读出很多层面。
C．FACADE包含的三个主题：
对称与非对称稳定与旋转网格与实体。
D．本身的形式操作来完成作品，强调的是形式生成的过程和逻辑性，建筑学的根本特性就是这种过程性。包括窗子的开法，分割都有逻辑关系。特别是正立面，需要考虑当中是降下去的屋顶花园，两边突出，所以是双重立面，三个主题都在立面。说明的最根本
的是西方新传统里的建筑形式的原则。
密斯：-------整体围合，内部的开放
Eg：德国馆：在开放空间的过程中，视觉上形成围合空间。29 围合的倾向，35年内部的开放和平面本身有更加明显的围合。围合和整体和内部空间的开放越来越明显。Eg：Farnsworth house完全保持了空间本身外部围合的完整性，内部是完全灵活的，
台阶看上去有一种轴线性，为了保持空间的完整，柱子撑在外面。
Eg：克朗楼柱和梁放在外面，建筑放在平台上（古典的意味），楼梯在当中。追求
完全没有打断的一个空间结构的做法。
Eg：Seagram building新的结构系统所形成的高层建筑的纪念碑，技术的纪念碑。
空间越来越古典。
Eg：新国家美术馆完全通透与均质化:
对称大平台大屋檐8根柱子平整天花
柯布vs密斯：
柯布：相信古典的秩序，中心化的空间，空间分等级。
密斯：追求全部的平整，完全没有被打断的景观，没有一种定向和中心。空间感受上追求完全的通透和均值化。
建筑空间组成分析 随着科学技术的发展和进步，人们有能力创造出丰富多彩的建筑形式以适应日益多样的社会生活，功能对于建筑形式的影响和作用得以更为充分的体现和强调，由此，新建筑运动应运而生，美国建筑师沙利文提出“形式由功能而来”的观点。他给予近现代建筑发展的影响是巨大而深远 建筑最原始的、本质的意义和价值在于建筑的空间性。 在建筑中，功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上“内容与形式”的辨证统一原理来加以解释，一方面功能决定着空间的形式，另一方面，空间的形式又对功能具有反作用。 关于这一点人们对它的认识似乎越来越明确、越深刻。近年来国内外有许多建筑师都引用老子的话：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”，这正表明：建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。从这一点出发，有的人更进一步把建筑比作容器—一种容纳人的容器。所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指：建筑功能，要求与之相适应的空间形式。 那么，能不能说建筑的空间形式就是由建筑功能这一方面因素来决定的呢？也不能。诚然，建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。因而，我们也不能武断地认为建筑的空间形式就是由功能这一方面因素所决定的。 但是有一点必须给予充分地肯定：即建筑空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。 建筑功能对于建筑空间的规定性主要体现在以下几个方面： （一）功能决定空间的“量” 所谓空间的“量”是指空间的大小和容量。在实际工作中，一般以平面面积作为空间大小的设计依据。根据功能需要，一个空间要满足基本的人体尺度和达到一种理想的舒适程度，其面积和空间容量应当有一个比较适当的上限和下限，在设计中一般不要超过这个限度。 例如在住宅设计中，一间普通的居室面积大约在15 ～20 平方米，起居室是家庭成员最为集中的地方，而且活动内容也比较多，因此面积应最大，餐厅虽然人员相对集中，但由于只在进餐时使用，所以面积可以比起居室小，厨房通常只有少数人员同时使用，卫生间则更是如此，因而只要容纳必要的设备和少量活动空间即可满足需求。对于公共建筑，一间40-50 人的教室需要50 平方米左右，一个1000 座位的影剧院观众厅则需要750 平方米左右……由此可见，不同的使用功能直接决定了所在空间的大小及容量。 （二）功能决定空间的“形” 所谓空间的“形”是指空间的形状。除了空间的大小和容量，空间的形状也同样受功能的制约。虽然说在满足使用功能的前提下，某些空间可以被设计成多种形状，然而对于特定环境下的某种使用功能，总会有最为适宜的空间形状可供选择，这本身就是一个优化组合的过程。 仍然以教室为例，如果确定面积为50 平方米左右，其平面尺寸可以为7x7 米，6x8 米，5x10 米，4x12 米……，如何进行选择呢？我们知道，教室首先应满足视听效果，长宽比过大会影响后排的使用，过宽会使前排两侧座位看黑板时出现反光现象，因此通过比较，6x8 米平面尺寸能较好地满足使用要求。同样是上述尺寸，如果换成幼儿园活动室，由于幼儿园活动的灵活多样，接近于方形的平面尺寸通常被较多地选用。反之如果是会议室，略为长方形的空间形状更有利于功能的使用。 功能的制约与建筑空间的灵活多样并不矛盾。空间的形状是多种多样的，除矩形外，
建 筑 空 间 组 合 分 析 组员：贾相丽 崔希禄 黄相文 陈涛 詹建志
一．空间的形状与感受 高而窄的空间会使人产生向上的感觉，高而直的教堂就是利用它来形成宗教的神秘感。 细而长的空间会使人产生向前的感觉，利用这种空间可以造成一种无限深远的气氛。图为颐和园的长廊就是这样的实例。 颐和园的长廊 而下图低而宽的建筑空间会使人产生侧向广延的感觉。 低而宽的建筑空间 如图穹隆形空间具有向心、内聚而收敛的感觉。 穹隆形空间 如图北京天文馆的设计具有一种向心内聚的感觉。 如图中央低四周高、圆形平面的空间具有离心扩散的感觉。
北京天文馆天象厅中央低四周高的空间 如图意大利某疗养中心，可以使人产生一种离心扩散的感觉。 当中高两旁低的空间具有沿纵轴内聚感。 意大利某疗养中心 如图北京展览馆中央大厅。 北京展览馆中央大厅 当中低两旁高的空间具有沿纵轴外向的感觉。如图火车站台上的雨篷采用当中低两边高的空间形式。 弯曲、弧形或环形的空间可产生一种导向感，诱导人们沿着弧形方向前进。图为环形空间。 火车站站台雨篷环形空间 二、静态空间和动态空间 1、静态空间 静态空间比较封闭，功能比较明确，空间表现的非常清晰明确。如卧室，会议室等。 常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉常被引导在一个方位或落在一个点上。 静态空间的主要特征为：①空间的限定度较高，趋于封闭型；②多为对称空间，可左右对称，也可四面对称，除了向心、离心以外，较少有其他的空间倾向，从而达到一种静态平衡；③多为尽端空间，空间私密性较强，空间系列到此结束；④空间及陈设的比例、尺
度协调，无大起大落之感；⑤色彩淡雅、协调，光线柔和，装饰简洁；⑥没有强制性的过分刺激的视觉引导因素，人在空间视觉转移平和。 下图为静态空间示意图： 静态空间示意图 下图为会议室空间： 会议室空间 2、动态空间 动态空间，或称为流动空间，往往具有空间的开敞性和视觉的导向性的特点，界面 ( 特别是曲面 ) 组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化性和多样性，常使视线从这一点转向那一点。开敞空间连续贯通之处，正是引导视觉流通之时，空间的运动感既在于塑造空间形象的运动性上，如斜线、连续曲线等，更在于组织空间的节律性上。 下图为动态空间示意图。 动态空间引导人们从“动”的角度观察周围事物，把人们带到一个由三维空间和时间相结合组成的第四空间。 动态空间分为两种：一种是包含动态设计要素所构成的空间；另一种空间是指空间的流动及其感觉，它是由建筑物本身的空间序列及空间形象的变化引起的。
传统民间艺术在城市空间设计中的应用 发表时间：2017-11-17T16:15:32.483Z 来源：《建筑学研究前沿》2017年第17期作者：樊晶晶[导读] 应加强对优秀传统民间艺术的学习，实现环境艺术又好又快地发展。与此同时，要加强对传统民间艺术的保护，促进传统民间艺术的长久发展。 摘要：传统民间艺术是民族文化的精髓所在，沉淀了中国上下五千年的民族精神和情感，具有浓厚的韵味。另一方面，城市空间构建是以人们高质量的活动空间的构建为基础，它代表着现代人们的精神需求。而传统民间艺术融入其中，不仅仅是中华民族众望所归的事情，更是传统民家艺术获得长久生命力的表现。本文从当代城市居民的生活现状与内在精神需求出发，探讨了传统民间艺术在现代城市空间设计中的应用。认为传统民间艺术为当代城市设计提供了更多的设计思路，同时，城市空间设计需要传承民间文化，发扬城市地域特色。 关键词：传统民间艺术；城市空间设计；应用 1、前言 人们生活的城市空间由建筑、街道、广场、城市雕塑与小品、公共绿地、夜景与灯光等元素构成，这些元素既呈现人们的物质生活状态，也表达人们对情感世界的需求。民间艺术从生活中来，是产生在人民大众身边的艺术，因此也就自然而然成了人们情感的寄托与心灵回归的载体。所以，城市空间设计吸纳民间艺术元素，是后现代人性化设计的体现。 2、传统民间艺术在城市空间设计中的作用 从传统民间艺术在城市空间设计中的应用特点，可以总结出其在城市空间设计中发挥着审美作用和非审美作用。 2.1传统民间艺术在城市空间设计中的审美作用 传统民间艺术凝聚着普通民众上千年的精神艺术。首先，民间艺术具有质朴简练的审美特点，运用到城市空间设计中使人们感受到审美的愉悦性；其次，传统民间艺术形式上具有和谐对称性，使城市空间设计中继承到这种形式美感，形成现代环境呈现出独特的形态特点。第三，传统民间艺术中内容的运用，丰富了城市空间设计中的元素，体现了精彩纷呈的审美感受。 2.2传统民间艺术的情感共鸣作用 传统民间艺术具有浓厚的情感，其中包含对家人的情感、对时代的情感等。人们可以通过民间艺术产生情感的共鸣，从而进行情感交流。在城市空间设计中，传统民间文化运用其情感特点，为一些建筑设计、装饰品等赋予情感文化，从而提升人们对于城市空间设计的归属感。如民间文化中运用五颜六色的布条来制作幼儿的衣物，表达对于新生命的祝福和慈爱之情。另一方面，传统民间文化能够为城市空间设计带来祥和氛围，起到缓解现代人们生活紧张感的作用，如民间元宵赏灯猜灯谜的习俗，在现代城市规划中，一些城市会在商业主街道上悬挂各式各样的灯笼，从而营造了快乐祥和的气氛，增添了现代人们生活的惊喜。 2.3传统民间艺术的教化作用 传统民间艺术中蕴含丰富的道德文化，城市空间设计中传统民间艺术的使用潜移默化中起到教化现代人们的作用。如民间艺术中的年画、剪纸等图案，往往带有教育孩子孝敬父母、尊重长辈的意义。因此，城市空间设计中“二十四孝”的铜像，直截了当地表达了教化民众的作用。 3、传统民间艺术在城市空间设计中的具体应用 3.1当代建筑设计与传统民间艺术 随着城市化进程的加速，建筑设计中对中国民间艺术及中国古典元素的应用越来越普遍。现代的快节奏生活使人们对民间元素细节的繁琐有着一定的眷恋和承受能力，东方文化中最经典和最有代表性的元素也被多数人所接受。如北京的凯晨广场借鉴中国传统建筑及民间艺术中常见的Z、L型饰纹作为设计思路，以及佛教中吉祥如意的“万”字符，将汉字中偏旁部首的笔划拆解为最基本的横平竖直，重新组合形成一系列相互交错的Z、L型，以求在长安街上创造独领风骚的立面效果，给人以强烈的视觉冲击力，成为西长安街的地标性建筑。 3.2城市空间墙面艺术与传统民间艺术 传统民间艺术的民间性和贴近生活的特点，迎合了城市特色营造的需要。城市空间的墙面围合成居民生活的空间，在城市空间的墙面上揉进诸多传统民间图式元素，可以体现城市的独特个性和其融合性。同时，利用民间艺术形式改造城市建筑墙面，可以增加建筑的历史、艺术价值，也将提升整个城市的艺术品位。 墙面艺术的丰富多彩使城市居民在街道上除了广告外，有可看的内容，也可彰显该城市与其它城市的差异。同时，融入传统民间艺术的城市墙面，除提升城市形象外，也能满足城市公众的精神需求。如高雄驳二艺术特区中的墙面设计借鉴了民间皮影和乡土绘画，使原本废弃的墙面换上了新妆，焕发了新的生命。同时，建筑室内墙面设计也常常采用民间艺术元素来活跃空间氛围，提升空间亲和力。譬如大连甘井子实验小学的教学楼设计，局部采用了民间艺术元素，将传统红灯笼悬挂在大门入口的过厅天花板上，每盏灯笼上面都有不同的两个字，比如“幽默”、“温柔”、“爱笑”、“漂亮”、“耐心”、“善良”、“公平”等(图1)。这种设计既体现了艺术文化特色，又具有亲切感和历史厚重性，深得家长、老师、孩子们的喜爱。 图1 3.3步行街、广场、居住区等城市空间与传统民间艺术 民间艺术在城市空间艺术中，尤其是在城市街道景观设计中的应用是非常广泛的。在城市广场、步行街的设计规划中，大量运用当地民间艺术形式，可以形成非常浓郁的地域文化氛围。例如，有“津沽第一商业街”美誉的商业老街———估衣街、杭州清河坊步行街的环境设计都融入了大量传统民间艺术的元素。
论建筑空间的艺术美 本文从网络收集而来，上传到平台为了帮到更多的人，如果您需要使用本文档，请点击下载按钮下载本文档（有偿下载），另外祝您生活愉快，工作顺利，万事如意！ 建筑不仅是人类生活中的重要组成部分，同时也是一门特殊的艺术门派，其在本质上与绘画、美术、音乐等没有多大差别，都是一种艺术形式，都必须要遵循美学原则，都必须要讲究统一、协调、韵律、尺度等，一旦对这些没有把握好，不仅会影响到建筑空间的艺术审美，而且也会给建筑空间的实用性功能带来一定的不好影响，因此必须要把握好建筑空间的艺术特征，确保建筑空间在具有实用性的同时还具有良好的艺术性，提高建筑空间使用者的使用舒适度，将建筑物的社会效益与经济效益充分发挥出来，这不仅可以为人们的生活与社会的建设创造更好的环境，而且对于实现建筑行业的健康长远发展而言也有着极其重要的意义。本文就是关于建筑空间的艺术美的分析。 1 筑空间艺术美的分析 所谓建筑空间艺术美，指的就是通过建筑物空间的结构形式、形体形式、色彩装饰、建筑群组织以及建筑内外空间的结合等多方面协调处理得到的一种实用性艺术，建筑空间的艺术美不仅是一种美的呈现，
更是现代社会审美观念进步的体现。对于建筑空间艺术来说，其不仅可以跨越时代场所与时间维度，而且还是构成城市生活与群体记忆的组成部分，其作为一种永恒艺术，可以打破时代、地域的限制，在这种由实体与空间构成的艺术中，包含着各种建筑形式具有的美的规律，给人以美的视觉享受，是综合了实用性、艺术性与科学性的一种艺术形式。 2 建筑空间的艺术美 2. 1 建筑空间的造型美 建筑空间的造型美并不是单纯由建筑空间的外观造型来决定的，更重要的是建筑空间造型所蕴含的节奏韵律美与时代精神。建筑物必须要在确保其合理实用功能的前提下，再结合建筑物所想要表现的思想主体进行相应的艺术设计，确保最终设计出来的建筑空间在色彩、体积、装饰以及各部分空间形式上都达到了一种统一丰富的和谐美。建筑物的结构可以分为内部与外部，其中建筑内部空间的艺术性更是重要，直接影响到建筑物的使用效果。在内部的建筑空间结构中，建筑群体的不同疏密度、聚散度等都会表现出不同的节奏感，这种不同节奏感就是建筑空间造型美的最好体现。 2. 2 建筑空间的风格美
中国传统建筑空间 班级： 姓名： 学号
一、中国传统建筑构成 中国传统建筑空间的构成,小至住宅,大至寺庙、宫殿,都不是集中在一座建筑内来解决。中国建筑在的大,并不显现于单座建筑构成的庞然大物,而是靠群体的组合来体现。单体建筑在群体中的关系首要是位置,其次才是体量和形式。通常,一个住宅,一座寺庙、一座宫殿,都是指由若干座建筑物组成的整个建筑群。建筑空间由开始,经过一系列的引导、分隔、过渡、转换、对比、分界、产生一种空间的节奏,可以比喻为一首乐曲的旋律,这就是中国传统建筑所表现的群体空间艺术所在。 1.间 传统建筑室内空间往往由四柱构成“间”而成为空间的基本单元。单体建筑则由“间”,或由多个“间”构成单一的“通间”,或分隔成“一明两暗”的形式;再是三排柱的“分心槽”、“单槽”形式;四排柱的“双槽”形式;内外圈柱的“金厢斗底槽”形式。他们适用于不同用途和规模的建筑。 2.庭院 中国传统建筑是木构建筑，空间基本单位是由两排构架围合成的“间，间又组成“幢”，再由幢围合成“中空”的庭院。庭院无论在住宅、庙宇或皇宫中都是人们的主要活动中心。它是室内生活向室外的延伸，又将室外生活引向室内，庭院的大小与形状是根据房主物质、精神需要、经济能力等因素决定的。庭院是比间要高一个层次的空间单元，每进入一个庭院就称为一“进”。在中国传统建筑中，大型建
筑一般都不是庞然大物，而是一系列虚实相间的庭院与由“间”组成的“幢”沿着某种轴线关系而组成的层层渐“进”的建筑群体。这种虚实相间的层层渐进，充分体现了中国空间概念中的“有无相生”。 3.廊 房廊(柱廊) 、前廊,或前后廊,或周围廊,它是平面、空间的一种扩大和联系之物。廊可作为透景、隔景、框景用,造成室内外空间的过渡,让空间产生变化,与庭院式的布局相关。 二、中国传统建筑空间布局 中国传统建筑的空间组织形式,主要是四面房屋包围庭院,形式封闭型的中庭式建筑。住宅是这样,宫殿、寺庙也是如此。 中国传统建筑群体布局大致可分为三种基本形式： 第一种是将单体建筑沿庭院周边布置，其中有一面是构图主体，建筑单体最为雄伟，面对中轴线，其他建筑三面围绕，形成对称，与主要建筑取得陪衬、均衡。这种布局可称之为外实内虚型。第二种是将主要建筑单体置于庭院正中，势态向四面扩张，周边非主要建筑物、构筑物四面围合，气势上逊于主要建筑，势态向中心收拢，也为对称布局，与主要建筑取得均衡! 这种布局可称之为内实外虚型第三种是建筑群体外廓不规整，院内各建筑作自由布局，初看似觉粗服乱头，了无章法，细品方知规则谨严，格局精细，可谓虚实交织型。 三、中国传统建筑空间的影响因素 1.哲学思想 1）在中国古代哲学中“一天人,合内外”的思想反映了中国文化的特
用心体味建筑之美 ——《探寻建筑艺术的特点》 教学目标： 知识与能力目标：了解建筑艺术的含义、特性、艺术的语言，为欣赏建筑艺术打下良好的基础。 过程与方法目标：利用图片欣赏、启发、归纳相结合的教学方法达成其他两个目标。 情感、态度与价值观目标：引起学生对建筑文化与民族传统之间关系的思考。 教学重点：了解建筑的涵义、类型、特性。 教学难点：了解建筑艺术的基本词汇，领会欣赏建筑艺术的基本方法。 教学过程： 一、导入新课： 当远古的许多生活记录都湮灭无存的今天，却有许多古建筑遗迹依然矗立在大地上，它们如同打开历史之门的钥匙，帮助我们了解祖先的思想、文化和生活。正因为如此，许多国家都在积极地申报“世界遗产”项目。我们作为当代的青年，有必要也有责任了解和认识这些珍贵的文化遗产。 能够继承这些建筑遗产是我们的幸运，保护好它们更是我们共同的责任。基于上述原因，教材中安排了几课建筑方面的内容，希望能给大家带来知识的扩充、欣赏的乐趣和审美品位的提高。 二、新知探究： （一）、什么是建筑艺术？ 1、概念：是由空间和实体构成的艺术，它蕴含着建筑形式美的规律，并通过视觉给人以美的感受。 概念理解：A、空间和实体——由建筑材料（实体）构成的虚体空间供人使用。 B、形式美的规律——变化统一、比例尺度、对称均衡、对比和谐、节奏韵律 C、美的感受——主要通过视觉途径来感受。 2、建筑艺术是综合性很强的艺术。 A、建筑创作不可能超越技术的可能和经济承受能力。 B、建筑艺术需要绘画、雕塑、工艺美术、园林艺术丰富其内涵。 举例：悉尼歌剧院在阳光照映下既象贝壳，又象两艘巨型白色帆船飘扬在蔚蓝色的海面上。 贝壳形尖屋顶是由2194块分别重15.3吨的弯曲形混凝土预制件用钢缆拉紧拼成的。 悉尼歌剧院的兴建过程一波三折：有克服不了的技术难关、有拂袖而去的建筑师，还有差点让政府破产的超高工程费。 （二）、建筑有哪些类型？ 建筑类型是适应人类的不同活动需要而出现，随社会发展而增加。例如： 人类早期需要：巢穴、宫殿、庙宇、陵墓、民居等类型。
空间几何体的结构特征及表面积与体积 A级——夯基保分练 1．下列说法中正确的是() A．各个面都是三角形的几何体是三棱锥 B．以三角形的一条边所在直线为旋转轴，其余两边旋转形成的曲面所围成的几何体叫圆锥 C．棱锥的侧棱长与底面多边形的边长相等，则该棱锥可能是六棱锥 D．圆锥的顶点与底面圆周上的任一点的连线都是母线 解析：选D当一个几何体由具有相同的底面且顶点在底面两侧的两个三棱锥构成时，尽管各面都是三角形，但它不是三棱锥，故A错误；若三角形不是直角三角形或是直角三角形但旋转轴不是直角边所在直线，所得几何体就不是圆锥，故B错误；由几何图形知，若以正六边形为底面，且侧棱长相等正六棱锥棱长必然要大于底面边长，故C错误．选D. 2.如图是水平放置的某个三角形的直观图，D′是△A′B′C′中 B′C′边的中点且A′D′∥y′轴，A′B′，A′D′，A′C′三条线段 对应原图形中的线段AB，AD，AC，那么() A．最长的是AB，最短的是AC B．最长的是AC，最短的是AB C．最长的是AB，最短的是AD D．最长的是AD，最短的是AC 解析：选C由题中的直观图可知，A′D′∥y′轴，B′C′∥x′轴，根据斜二测画法的规则可知，在原图形中AD∥y轴，BC∥x轴，又因为D′为B′C′的中点，所以△ABC 为等腰三角形，且AD为底边BC上的高，则有AB＝AC>AD成立． 3．(2019·吉林调研)已知圆锥的高为3，底面半径长为4.若一球的表面积与此圆锥的侧面积相等，则该球的半径长为() A．5 B. 5 C．9 D.3 解析：选B∵圆锥的底面半径R＝4，高h＝3，∴圆锥的母线l＝5，∴圆锥的侧面积S＝πRl＝20π.设球的半径为r，则4πr2＝20π，∴r＝ 5.故选B. 4.(2020·山东省实验中学模拟)我国古代《九章算术》里，记载了一个 “商功”的例子：今有刍童，下广二丈，袤三丈，上广三丈，袤四丈，高 三丈．问积几何？其意思是：今有上下底面皆为长方形的草垛(如图所示)， 下底宽2丈，长3丈，上底宽3丈，长4丈，高3丈．问它的体积是多少？ 该书提供的算法是：上底长的2倍与下底长的和与上底宽相乘，同样下底长的2倍与上底长
建筑的空间组合、功能分区及流线分析 建筑界常引用老子在道德经中的一段话：“埏直以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用……”，这句话的意思表明了一幢建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。 人们盖房子总有其具体的目的和使用要求，这在建筑中叫功能。在建筑设计的历史过程中，功能的变化和发展带有自发性，它是一种活跃因素，特别是它在建筑设计中有着主导地位，因而在功能与空间形式之间的对立统一的矛盾中，经常都是处于支配的地位，并成为推动建筑发展的原动力。在建筑中，功能作为内容的一个主导方面，确实对形式（空间）的发展起着推动的作用，但也不能否定空间形式的反作用。一种新的空间形式的出现（或被创造出来），不仅适应新的功能要求，还会反过来促使功能朝着新的高度发展。 功能空间与建筑造型。建筑在功能上满足人们的各种要求后，要考虑的就是其优美的立面和造型带给人们精神上良好的感受。 建筑的流线无疑影响着功能的划分与使用，一个建筑流线的好坏严重影响着建筑的使用性。 以上所述为建筑中功能对于单一空间形式的规定性。也就是说，设计的建筑空间形式必须适合于这些基本功能要求。 建筑空间有内、外之分，内部空间是人们为了某种目的（功能）而用一定的物质材料和技术手段从自然空间中围隔出来的；它和人的关系最密切，对人的影响也最大，它应当在满足功能要求的前提下具有美的形式，以满足人们的精神感受和审美的要求。 建筑的空间组合 在设计中，从设计师的角度来谈，我认为尤其应注意处理好以下关系： 1．空间的体量。住宅空间的舒适度是以人的尺度和心理接受的感觉为基准，过大的空间
会失去家庭的温馨感、亲和感，失去家庭特有的生活气氛，有时还会使人觉得自己渺小而冷漠、僻静。目前，由于住宅市场的炒作和使用方（甲方）盲目攀比的心理，使很多设计变得不理性；厅的面积被扩大到60-70M2，卫生间被扩大到18 M2。这不是正常人所能接受的。日本建筑师芦原义信曾指出：“日本式建筑中四张半席的空间对两个人来说，是小巧、宁静、亲密的空间……”其所说的四张半席相当于我国10平方米左右的小居室。意大利著名建筑师布鲁诺.赛维，在他的《建筑空间论》中曾谈到：“尽管我们可以忽视空间，空间却影响着我们，并控制我们的精神活动。”有关研究表明，引起人们心理体验的，不仅是建筑物的物理实体，主要是使用建筑空间的人和活动。 2．空间的尺度。尺度问题就是在空间的高度上应考虑好的两个高度：绝对高度（实际层高）和相对高度。选择合适的层高在住宅设计中有着重要意义，我国大部分地区住宅设计层高一般为2.8米。 绝对高度与人的感受： 空间的高度对于精神感受的影响很大，这可以从两方面分析。一是绝对高度：以人为尺度，过低会使人感到压抑；过高会使人感到不亲切。另一个是相对高度：空间的高度与面积的比例关系，相对高度愈小，顶盖与地面的引力感愈强。 相对高度不能只着眼于尺寸，而要联系到实际的平面面积，人们在实际生活经验中体会到，在绝对高度不变的情况下，面积愈大空间愈显得低矮；另外，作为空间顶界面的天棚和底界面的地面——其相互平行、对应，如高度和面积保持适当的比例，则可以显示一种互相吸引的关系，这种关系可以造成一种亲和、适宜的感觉。 3．空间的形状和比例。不同的形状空间，往往使人产生不同的感受，在选择空间形状时，必须把功能使用要求和精神感受要求统一起来考虑，使其不但适用而且又能按照一定的艺术意图给人以良好的精神感受。对于一般建筑空间来讲，所谓形状就是指“长、宽、高三者的比例关系”。由不同形状体量组合而成的建筑体形，可以利用长、宽、高三个向量要素在形状
传统建筑装饰艺术应用于室内装饰空间 发表时间：2019-07-16T10:33:03.493Z 来源：《建筑模拟》2019年第22期作者：吴建忠王燕燕 [导读] 随着社会的进步和经济的增长，建筑装饰工程也迅速发展起来。传统建筑文化作为中华民族中的一项重要的文化遗产，由于它具有鲜明的民族特色与独特的风格，使得它在世界文化建筑里占有一席之地。 吴建忠王燕燕 浙江卓凡展览有限公司浙江省杭州市 310000 摘要：随着社会的进步和经济的增长，建筑装饰工程也迅速发展起来。传统建筑文化作为中华民族中的一项重要的文化遗产，由于它具有鲜明的民族特色与独特的风格，使得它在世界文化建筑里占有一席之地。在建筑文化中，传统的建筑元素是其中最具特色代表的一项设计元素。不仅能够营造一种室内空间的文化韵味，而且对传统文化的发扬与继承有着积极作用。本文主要针对传统建筑装饰艺术在现代室内的设计应用进行分析。 关键词：传统建筑装饰；应用；室内装饰 引言 传统建筑装饰在我国的室内设计应用中普遍存在，传统的设计在其中运用很多传统文化，还有很多时代背景能够让人们深刻感受到。中国传统建筑装饰的发展帮助我国保留了很多传统文化。现如今，由于时代的进步，现代室内设计越来越趋近国外的室内格局，传统文化在更多人眼里不太重视。对于传统建筑来说，建筑企业要不断提升对它的关注，不断引进传统文化来塑造建筑装饰，在设计中体现出传统艺术，让更多人看到传统文化的韵味。 1中国传统建筑装饰概述 中国传统建筑是由木结构发展而来，其装饰围绕建筑的构成和建筑布局展开，通常以雕刻、彩绘、琉璃，漆涂等传统的美术与工艺手法呈现，组成传统建筑的基本装饰内容。装饰从空间上分为室外装饰与室内装饰，室外主要分为建筑外部装饰和建筑外环境装饰。室内建筑装饰主要分为居住空间装饰和公共空间装饰。室外装饰主要有门、窗、屋脊、瓦当、飞檐、斗拱、梁架、基座、抱鼓石、漏窗等。室内装饰主要有天花、铺地、隔扇、板壁、博古架、家具等。大多传统建筑结构由其功能发展而来，且具有良好的装饰性，比如构件中的斗拱，是由榫和卯组合而成。榫卯再与梁柱、檩、椽等构件组合成飞檐。飞檐的造型多样，有的低垂，有的上挑。不同形式的飞檐有不同的视觉感受，或威严，或轻挑。体现了中国古建筑特有的韵味。 2中国传统建筑装饰特点 （1）传统建筑装饰色彩：无论在建筑整体还是局部，色彩的运用都非常讲究。彩色的建筑不只有美化的意义，还与建筑的性质、规模密切相关，是遵从古代严格等级制度的象征。在旧石器时代，以天然建材土、石、草、木的原色作为最初的建筑色彩，主要是红、白、黄、褐四种颜色奠定基础。后期为了克服木结构建筑受雨水，火灾、虫害影响，也为了改善朴素木结构建筑的美观。开始在颜色中加入防腐防蛀的漆，起到保护建筑的作用。随着社会发展，中国传统建筑色彩受到一定思想意识影响，中国阴阳五行学说与建筑色彩联系起来，根据“阴阳五行”学说，按照金，木，水，火，土的顺序，分别对应白，青，黑，红，黄五色，黄颜色位于五行的中央，在五色之上，被视为天子之色。明清两代，古建筑艺术发展最为繁盛，在色彩等级制度上，有了更明确而严苛的规定。在屋瓦的颜色选用上，黄色只能用在皇家建筑，绿色一般使用在王府建筑，百姓民居只能用青板瓦。当然，皇家建筑上不只有黄色，还有绿色、蓝色、紫色等。一般采用剪边混合多种色彩使屋顶更加精致美观。（2）传统建筑装饰纹样及其寓意象征：传统建筑装饰在细部构件和装饰设计方面，都具有一定的寓意和象征性。从建筑屋顶的各种脊兽到门窗各类构件的彩塑、雕刻、壁画，都体现了建筑美感和人们精神层面的完美结合。我国传统装饰纹样种类丰富，不仅包括自然界中存在的生物，也包括民间传说、神话故事等。按照纹样的内容可以分为具象纹样和抽象纹样。通常具象的纹样有特定的来源，如动物神兽类：鲢鱼纹样，因鲢鱼同音“连余”，寓意连年有余，蜻蜓纹样，寓意“亭亭玉立”；植物果木类：莲花自身高洁，象征清廉，石榴果实多，象征多子多福；器物珍宝类：宝瓶寓意家宅平安，如意寓意延寿；人物神仙类：福禄寿三星象征给老百姓分别带来福气、名利禄和长寿。抽象的纹样通常以点线面，几何形，肌理纹为表现，常见的有万字纹、冰裂纹、方胜纹、云纹、水纹等。万字纹象征祥瑞，方胜纹寓意接福纳祥，也寓意老夫老妻可以白头到老，心心相惜。古建中各种内涵丰富，寓意深刻，洋溢智慧美的吉祥图案是华夏儿女运用自己的想象力和典型化手法创造出来的艺术作品。这种易于普通百姓接受而喜爱的艺术形式，深深地植入在传统文化的土壤中，这也是被广泛使用，世代沿袭而经久不衰的缘由所在。 3传统建筑装饰艺术在室内装饰的应用 3.1传统色彩文化的融合运用 中国传统色彩与建筑更是有密不可分的联系。古代以黄色为尊，宫殿建筑多是金黄色系列。例如砖瓦，大殿里支柱建筑，还有最能代表皇帝权威象征的龙椅。为什么会是黄色呢？这是源于阴阳学家的五行说。金木水火土对应的颜色分别是白青黑赤黄。而宫殿的墙体大多是以红色为主。正如《腾王阁序》中所写“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地”。丹就是指红色。红色象征着吉祥喜庆，房屋建筑多为红色横梁。在普通老百姓家则用不了这么亮眼的颜色来凸显庄严，基本是青白色的墙体和青黑色的瓦。当然了，在重大节日期间，百姓也会用红色来装饰住宅以图喜庆。 3.2装饰纹样应用于新的装饰材料 传统建筑装饰的吉祥文化和纹样图形，同样适应于当代室内空间设计，只是造型更为抽象、简洁，更为符合现代人简约的审美观，具象、写实的造型已不再符合现代人快节奏的生活（摒弃繁琐）。而新的表现形式将运用现代技术工艺、以新颖的材质来塑造吉祥纹样在现代室内设计中的价值。吉祥纹样介入现代室内设计，最典型的材料便是布艺，纹样被活灵活现的应用于室内软装饰当中。布艺沙发、靠垫、抱枕、窗帘、窗幔??随处可见各类动植物纹样，及文字纹样，装饰工艺有印花、提花、织绣等。软装饰纹样。在大型公共场所，如购物广场、商务会馆、高档酒店的广厅、大堂、电梯间、走廊多采用石材拼贴，纹样图形多种多样，有圆形、方形、多边形等，纹样内容以花卉、植物变形居多，最直接的寓意表达多为花开富贵 3.3对传统装饰“精华”的提取 对屋内的设计，我们需要对传统建筑进行再加工处理，让它符合当代人们的需求，这是当代室内设计的一个方向。比如齐白石的《蛙
第一章空间几何体的结构特征测试题 001 一、选择题： 1．有一个几何体的三视图如下图所示，这个几何体应是一个（ A ） A．棱台B．棱锥C．棱柱D 答 案： A 从俯视图来看，上、下底面都是正方形，但是大小不一样，可以判断是棱台． 2．棱长都是1的三棱锥的表面积为（A ） A．B．C．D． 答案：A 因为四个面是全等的正三角形，则S 表面积 =4S 底面积44 =?=． 3．长方体的一个顶点上三条棱长分别是3，4，5，且它的8个顶点都在同一球面上，则这个球的表面积是（ B ） A．25πB．50πC．125πD．都不对 答案：B 长方体的对角线是球的直径， 4．底面是菱形的棱柱，其侧棱垂直于底面，且侧棱长为5，它的对角线的长分别是9和15，则这个棱柱的侧面积是（ D ） A．130 B．140 C．150 D．160 答案：D 设底面边长是a，底面的两条对角线分别为 12 l l ,，而222222 12 15595 l l =-=- ,, 而222 12 4 l l a +=，即22222 1559548485160 a a S ch -+-====??= ,,． 5．右图是一个几何体的三视图，根据图中数据，可得该几何体的表面积是（D ）A．9πB．10π C．11πD．12π 答案：D 解析：从三视图可以看出该几何体是由一个球和一个圆柱组合而成的，其表面积为22 411221312 Sππππ =?+??+??=. 002 6．下列几何体各自的三视图中，有且仅有两个视图相同的是（D ）主视图左视图俯视图 俯视图正(主)视图侧(左)视图
A ．①② B ．①③ C ．①④ D ．②④ 答案：D 解析：从选项看只要判断正方体的三视图都相同就可以选出正确答案． 003 二、填空题 7．若三个球的表面积之比是1︰2︰3 ，则它们的体积之比是1:． 答案：1: 333333123123123:: ::::1::1:r r r V V V r r r ====． 004 8．设某几何体的三视图如下（尺寸的长度单位为m ），则该几何体的体积为 3 m 3． 解析：这是一个三棱锥，高为2，底面三角形一边为4，这边上的高为3， 1 2436V =???． 005 9．若某几何体的三视 cm ）如图所示，则此几何体的 体积是 18 cm 3． 答案：18 解析：该几何体是由二个长方体组成，下面体积为1339??=，上面的长方体体积为 3319??=，因此其几何体的体积为18． 006 10．一个正方体的各顶点均在同一球的球面上，若该球的体积为，则该正方体的表面积为 24 ． 答案：24 正方体的体对角线就是球的直径 解析：由 3 43 R π=得R ，2R =，所以2a =，表面积为2624a =． 007 三、解答题： 11．长方体的全面积为11，所有棱长之和之和为24，求长方体的对角线长； 解：设长方体同一顶点出发的三条棱长分别为a 、b 、c ，则 所以，对角线长5)(2)(2222=++-++=++=ca bc ab c b a c b a l ．
对中国传统建筑空间的认识摘要：从人们对西方建筑空间的发展认可入手，结合中国传统文化思想，对我国传统建筑空间的主要特点进行了分析研究。同时，创造有中国特色的建筑空间环境必须学习传统文化的理论精华，并加以继承、创新。 关键词：传统建筑；空间构成；传统文化；环境； 一、概论 近几个世纪以来，西方在建筑上发展的很快，做出了很多的努力，取得了极大的成绩和贡献。虽然发达国家在建筑空间领域进行了不懈的探索和研究，影响着全世界的建筑设计方向。但是世界建筑的发展绝不能是一家独有。中国有五千年的文明史，有极其丰富的文化内涵。研究我国建筑空间理论及构成特点，吸收西方建筑进步之处，探寻我国建筑设计趋势，是一个重要课题。关于建筑空间构成概念，中、西方有各自理解，这一点在两者传统建筑中表现得淋漓尽致。 对于任何一个从事建筑专业的人来说，一切传统的和历史的建筑知识都是自己专业的一种重要的基础知识。“现代的科学技术源于西方”这个观念影响着人们对中国传统建筑的重视。实际上，历史上所有的伟大作品、有关建筑的史实都是重要的事情。但是，对于今后的建筑发展，更重要的是历史经验如何用于今日，新的和旧的，传统的和现代的之间如何有机的联系起来。而且很多人会有这样的观念，认为传统的中国建筑的知识只对那些仿古设计者有用，作为一个现代的建筑设计者似乎不用对斗拱和雀替的作用有太多了解。 中国自古地大物博，建筑艺术源远流长。不同地域和民族其建筑艺术风格等各有差异，但其传统建筑的组群布局、空间、结构、建筑材料及装饰艺术等方面却有着共同的特点，区别于西方。提起中国传统空间，使人想起老子《道德经》中的名言:“埏埴以为器，当其无，有器之用。凿户牖以为室，当其无，有室之用。故有之以为利，无之以为用”。老子的哲学中，“有”、“无”代表宇宙中相对立的实体物质和非实体属性两个方面。对于建筑来说，人们实际使用的不是墙体、柱梁、屋顶，而是由它们构成的空间。但这个空间场所不能脱离这些围合、支撑构件而单独存在，它们之间相互依存。老子深刻地点出“有无相生”，
空间几何体的结构特征 一、知识要点 1．多面体的概念 一般地，由若干个平面多边形围成的几何体叫做多面体。围成多面体的各个多边形叫做多面体的面；相邻两个面的公共边叫做多面体的棱；棱与棱的公共点叫做多面体的顶点。 2、旋转体的概念 由一个平面图形绕它所在平面内的一条定直线旋转所形成的封闭几何体叫做旋转体，这条定直线叫做旋转体的轴． 温馨提示：同一个平面图形绕它所在平面内不同的轴旋转所形成的旋转体不同． 3、简单的旋转体——圆柱、圆锥、圆台、球 旋转体结构特征图形表示法 圆柱以矩形的一边所在直线为旋转 轴，其余三边旋转形成的面所围 成的旋转体叫做圆柱，旋转轴叫 做圆柱的轴；垂直于轴的边旋转 而成的圆面叫做圆柱的底面；平 行于轴的边旋转而成的曲面叫做 圆柱的侧面；无论旋转到什么位 置，不垂直于轴的边都叫做圆柱 侧面的母线 圆柱用表示它的轴的 字母表示，左图中圆 柱表示为圆柱OO′ 圆锥以直角三角形的一条直角边所在 直线为旋转轴，其余两边旋转形 成的面所围成的旋转体叫做圆锥 圆锥用表示它的轴的 字母表示，左图中圆 锥表示为圆锥SO 圆台用平行于圆锥底面的平面去截圆 锥，底面与截面之间的部分叫做 圆台．与圆柱和圆锥一样，圆台 也有轴、底面、侧面、母线 圆台用表示轴的字母 表示，左图中圆台表 示为圆台OO′ 球以半圆的直径所在直线为旋转 轴，半圆面旋转一周形成的旋转 体叫做球 球常用表示球心的字 母表示，左图中的球 表示为球O. 温馨提示：(1)几何体都是由表面及其内部构成． (2)球的常用性质 用一个平面去截球，截面是圆面，而且球心和截面圆心的连线垂直于截面，球心到截面的距离d与球的半径R及截面的半径r有下面的关系：r＝R2－d2，当d＝0，截面过圆心，叫做大圆，其圆周上两点劣弧的长叫球面上两点间的距离． 4、简单组合体 (1)概念：由简单几何体组合而成的几何体叫做简单组合体．常见的简单组合体大多是由具有柱、锥、台、球等几何结构特征的物体组成的． (2)基本形式：一种是由简单几何体拼接而成，另一种是由简单几何体截去或挖去一部分而成． 二、例题讲练 例1、根据下列关于空间几何体的描述，说出几何体的名称。 （1）由6个平行四边形围成的几何体； （2）由7个面围成，其中一个面是六边形，其余6个面都是有一个公共顶点的三角形。 （3）由5个面围成的几何体，其中上、下两个面试相似三角形，其余三个面都是梯形，并且这些梯形的腰延长后交于一点。 【活学活用1】
宁波大学答题纸 （2009—2010学年第二学期） 课号： 113T02Z04 课程名称：房屋建筑学改卷教师： 学号： 084774525 姓名：得分： 建筑功能与建筑空间的关系 摘要：建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。 关键词：建筑功能，建筑空间 建筑最原始的、本质的意义和价值在于建筑的空间性。 建筑空间是人们人为的为了满足人们生产或生活的需要，运用各种建筑要素与形式所构成的内部空间与外部空间的统称。建筑功能则体现于建筑的安全性、适用性、耐久性三方面。在建筑中，功能一般表现为建筑的内容，而空间则体现为建筑的形式，因此功能与空间的关系可以用哲学上“内容与形式”的辨证统一原理来加以解释，一方面功能决定着空间的形式，另一方面，空间的形式又对功能具有反作用。 关于这一点人们对它的认识似乎越来越明确、越深刻。近年来国内外有许多建筑师都引用老子的话：“埏埴以为器，当其无，有器之用，凿户牖以为室，当其无，有室之用，故有之以为利，无之以为用”[1],这正表明：建筑，人们要用的，不是别的，而是它的空间。从这一点出发，有的人更进一步把建筑比作容器—一种容纳人的容器。所谓内容决定形式，表现在建筑中主要就是指：建筑功能，要求与之相适应的空间形式。 那么，能不能说建筑的空间形式就是由建筑功能这一方面因素来决定的呢？也不能。诚然，建筑的空间形式首选必须满足功能要求，但除此之外它还要满足人们审美方面的要求，再深入一步地分析，工程结构、技术、材料等也会或多或少地影响到建筑空间的形式。因而，我们也不能武断地认为建筑的空间形式就是由功能这一方面因素所决定的。但是有一点必须给予充分地肯定：即建筑空间形式必须适合于功能要求。这种关系实际上表现为功能对于空间形式的一种制约性，或者简单地讲：就是功能对空间的规定性。 建筑功能对于建筑空间的规定性主要体现在以下几个方面：
建筑： 指人工建筑而成的资产，属于固定资产范畴，包括房屋和构建物两大类。房屋是指供人居住、工作、学习、生产、经营、娱乐、储藏物品以及进行其他社会活动的工程建筑。与建筑物有区别的是构筑物，构建物指房屋以外的工程建筑，如围墙、道路、水坝、水井、隧道、水塔、桥梁和烟囱等。 建筑空间组合论： 《建筑空间组合论》1998年出版，作者是：彭一刚。本书从空间组合的角度系统地阐述了建筑构图的基本原理及其应用。 简介： 书的第一章用辩证唯物主义的观点分析了建筑形式与内容对立统一的辩证关系；第二、三章着重阐述功能、结构对于空间组合的规定性与制约性；第四章从美学的高度论证了形式美的客观规律，并分别阐述了与形式美有关的建筑构图基本法则；第五、六、七章以大量实例分别就内部空间、外部体形及群体组合处理等方面分析说明形式美规律在建筑设计中的运用。本书的修订第二版在原章节的基础上增加了第八章当代西方建筑拭目以待审美变异。 本书可供建筑师、城市规划师阅读，也可供高等学校建筑专业师生参考。 目录： 第一章总论——建筑中形式与内容对立统一的辨证关系 一、从功能使用要求来看
二、从精神和审美要求来看 三、从物质技术手段方面来看 四、从建筑发展趋势方面来看 第二章功能与空间 一、功能对于单一空间形式的规定性 二、功能对于多空间组合形式的规定性第三章空间与结构 一、以墙和柱承重的梁板结构体系 二、框架结构体系 三、大跨度结构体系 四、悬挑结构体系 五、其它结构体系 第四章形式美的规律 一、以简单的几何形状求统一 二、主从与重点 三、均衡与稳定 四、对比与微差 五、韵律与节奏 六、比例与尺度 第五章内部空间的处理 一、单一空间的形式处理 二、多空间组合的处理
1．功能人们盖房子总是有它具体的目的和要求的，这在建筑中叫做功能。 2．空间：建筑对人而言，真正有用的不是围成空间的建筑壳体而是空间本身。 3．螺旋发展:建筑的发展通过否定之否定，虽然从形式上看是回到了原点，但并不是简单重复，而是螺旋形式的上升。 4．否定之否定：否定之否定规律是哲学的基本规律之一。它揭示了事物发展的前进性与曲折性的统一，表明了事物的发展不是直线式前进而是螺旋式上升的。 5．“凝固的音乐”：不论是中国建筑或西方建筑，也不论是古代建筑或现代建筑，几乎处处都能给人以美的韵律节奏感，因此过去人们称建筑为--凝固的音乐。 6．量、形、质空间的大小及容量；空间的形状，空间的采光通风及日照条件。 7．动态均衡：与静态均衡相对，这种现象依靠运动来求得平衡，如旋转的陀螺、展翅飞翔的鸟，奔跑的动物等，这种形式的均衡，一旦运动终止，平衡的条件将随之消失，因而人们把这种形式的均衡称之为动态均衡。 8．建筑外部空间：是指建筑与周围环境，城市街道之间存在的空间，它是建筑与建筑，建筑与街道或城市之间的中间领域，是一个有秩序的人造环境。 9．外部体形：建筑的外部形态。是内部空间的反映，同时受外部空间的制约。 10．建筑群体组合：如何把若干单体建筑组织成为一个完整统一的建筑群。若干幢建筑摆在一起，只有摆脱偶然性而表现出一种内在的有机联系和必然性，才能真正地形成为群体。 11．空间组合形式：若干空间以什么样的方式衔接在一起。 12．空间序列：指空间的先后顺序，是设计师按建筑功能给予合理组织的空间组合。 13．走道式：一条专供交通联系的狭长的走道来连接各使用空间的空间组合形式。 14．单元式：各使用空间围绕楼梯来布置的空间组合形式 15．套间式：使用空间相互穿套、直接连通的空间组合形式 16．包豪斯学校：格罗皮乌斯设计的一所德国的艺术和建筑学校，它以注重功能而著称，包豪斯打破了学院派的对称法则，以不规则的构图手法，按功能要求加以组合，并在满足功能使用的基础上，利用材料、结构来表现新颖完美的外形。 17．流水别墅：流水别墅是位于美国匹兹堡市郊区的熊溪河畔，由赖特设计。流水别墅在空间的处理、体量的组合及与环境的结合上均取得了极大的成功，为有机建筑理论作了确切的注释，在现代建筑历史上占有重要地位。 18．“有机建筑”：有机建筑是新建筑运动中的一个派别，其代表人物是美国建筑师赖特。有机建筑是一种活着的传统，它根植于对生活、自然和自然形态的情感中，从自然世界及其多种多样生物形式与过程的生命力中汲取营养。这种思想的核心是“道法自然”，就是要求依照大自然所启示的道理行事，而不是模仿自然。自然界是有机的，因而取名为“有机建筑”。 19．大跨度结构:为满足使用要求而建造的大空间大跨度的结构形式。 20．半木结构：它是一种露明的木框架结构，平面形状规则，而且使立柱、横梁、屋顶结构、斜撑构件明确区分开来，各自负担这不同的功能，同时又连接成为一个整体。 21．框架结构：将用来承重的结构和用来分割空间的帘幕式墙体明确的分开，从而有效发挥出各自特长的一种结构体系。 22．“墙倒屋不塌”:我国古建筑所运用的木构架结构，构件采用榫卯连接，由于梁架承担着屋顶的全部荷重，而墙仅起到围护空间的作用，从而使整个建筑具有良好的稳定性，可以做到“墙倒屋不塌”。 23．砖石结构:指用胶结材料砂浆，将砖、石、砌块等砌筑成一体的结构。