人物角色建模的布线（假设模型的外型已经设计完成，有标准的前，侧，后视图）
第一：建模的基本方法及其优劣的分析
一.多边形建模
多边形建模的最传统也是应用最为广泛的建模方法，它常常用于游戏和一般精度要求的动画短片的角色制作，它的基本原理非常简单，就是利用空间中的若干节点构建出模型的基本形态，各点之间的连线组成了外形的块面。它是主要优点是：方法成熟，命令简单易用，操作性好，可以随意控制模型的局部精度，布线的自由度很大，便于修改，材质贴图方案成熟丰富，动画也比较方便；它的缺点也是很明显的：模型的显示是块面，所见非所得，光滑后局部细节有变化，有时需要反复调整；模型的精度不高，建立高精度模型在资源利用上不够经济。
二.细分曲面
细分曲面是多边形建模方法的升级。它采用曲面方式显示模型，做到了所见即所得，在调整上综合了NURBS和多边形的优点，有多个层级可以灵活方便控制模型的局部精度，调整模型的细节，可以在多边形代理模式下加线，在标准模式下细分，具有很大的灵活性。可以说是一种很有前途的建模方法。但它的缺点也很明显，调整时由于系统要同时对多个层级的曲面形态进行计算，占用资源较多，造成交互性下降，另外在贴图上也不如多边形灵活方便
三.无缝NURBS
无缝NURBS无疑是最专业最复杂的建模方法。对于人物这样的复杂模型，想用一张NURBS曲面搞定是极其困难的，如果模型还要进行复杂的动画，那就只有使用无缝NURBS 的方法来做，这种方法在理解上比较困难，说的简单一些就是用多个NURBS曲面象缝衣服一样进行光滑的缝合，在模型变形时仍然保持互相之间的光滑过渡。这种方法做出的模型精度较高，常用在电影级的制作中。在三种建模方法中，这是难度最大的一种方法，对软件操作的技巧要求最高，制作时必须对整个模型的拓扑结构做精确的分析，它也可以控制局部精度，但由于多个曲面互相牵制，不如多边形和细分曲面来的方便，同时在局部走线上也难以完全符合人物肌肉的分布，贴图的问题也比较复杂。
第二：角色布线的几个原则：
这里以人物角色模型的布线为例详细讲解模型的分析，拓扑图的分解，实际模型的布线过程，由于人物的建模是角色建模的难点，所以只要掌握了人物模型的布线方法，举一反三，其它模型的布线也就不是什么难事了。这里所讲的布线的原则和方法同样适用于其它模型的布线。
1.在充分表现对象特征的前提下尽量精简模型（面数尽量少）――对于动画要求，一般不需要精度非常高的模型，精度高的模型占用资源比较多，调整的交互性和难度都较大，所以在满足制作要求的前提下应该尽量精简模型；
2.尽力保持所有的面均为四方面――四方面的模型在拓扑分解上较为合理，可以在充分表现对象的特征前提下节省系统资源，在动画中渲染较快，而且也不易出错，花些工夫把模型优化为四方面，尽量避免出现三角面和五边形面是非常必要的，特别在模型变形要求较高的部位更是如此；
3.走线应该符合解剖学的规律和角色动画的要求――对于角色建模，通常要考虑到今后动画变形的要求，这样就需要在布线上符合解剖学的规律，依照人体肌肉分布和变形的特点来安排走线，这样才能建出真实可信，易于控制的模型。即使是卡通造型，虽然在造型上比较夸张，但是许多地方仍然脱离不了真实人体的结构规律，所以解剖学的规律仍然是适用的。
以上所讲的三点既是多边形建模布线的基本原则，也是优化布线的基本方法。简单一点说就是：在满足形态和动画要求的前提下用尽可能少的四方面来构建模型。
第三：角色建模布线的基本步骤：
1.认真分析模型，画出拓扑图――这一步是成功建模的基础，也是最为重要的准备工作。很多人可能都有体会：前期准备工作做的越充分越细致，后面的制作就越顺利越有效。不要怕在分析模型上花过多的时间，把模型的结构布局分析透了再动手，远比发现不合理之后再回头反复修改要更有效率。
2.建立模型――模型分析完毕后，根据拓扑参考图建立模型
3.加上骨骼，蒙皮后进行测试调整――如果模型的拓扑分析比较到位的话，根据拓扑图建立出的模型从总体上讲是比较合理的，最后要根据模型的动画要求，加上骨骼，蒙皮后摆POSE 进行测试，看看有没有布线不合理的地方，这里的不合理主要是指控制点和结构线的具体位置，总体上的关系已经不需要进行大的调整了，如果有不理想的地方，再进行一些细致的调整。
第四：模型解剖学的分析
人物角色的建模一向被认为是建模的难点。建立人物这样的复杂角色模型，对美术基础有一定的要求，尤其是要对人体的形态，结构特征，骨骼和肌肉的分布，关节的外形和运动规律都要有一定的了解，否则难以建出附合解剖学规律，令人信服的模型。我们这里不对人体的解剖学上的结构做过多的研究，从应用的需要出发，重点分析一下人体结构与布线的关系。
多边形布线的基本模式和无缝NURBS布线的对比分析
头部的比较：
NURBS由于是多个面片的缝合，在拓扑分割上较不自由，所以对于布线上有一些限制，突出表现在鼻子两侧，一般并没有完全按照人的笑纹来安排，所以在做表情时多少会有些别扭；而多边形由于只需要一张面片就可以做好，在布线上比较灵活，可以随意控制局部的网格密度不存在这个问题，但无缝NURBS的拓扑分解比较严谨，可以做多边形布线很好的参照。
身体的比较：（以女人体为例）
我们仔细观察两者的布线异同可以看出，在乳房部位，理想的布线应该是环形布线。无缝NURBS由于在拓扑分解上的先天限制，很难在不影响全局的情况下使乳房部位的走线附合结构本身的特点，这样在形态的调整上就会有些困难。而多边形方法就非常灵活，可以很方便地转成环形布线，形态控制上更加容易。同样，在肩部的三角肌处，颈部的胸锁乳突肌处也存在这样的问题。另外，通过观察我们还可以发现，在布线的疏密控制上多边形也要灵活的多，可以更好的控制局部细节的精度和形态，而NURBS模型想在局部加线必然要影响到整体，所以是非常困难的。
通过综合对比，我们可以发现，传统的多边形建模方法毕竟是一种非常成熟的工具，有着它独特的优势，对于大多数对精度没有特别要求的场合，仍然是最方便和最有效率的建模工具，所以下面我们重点对多边形建的布线进行分析研究。
解剖结构和布线的关系分析
头部的结构和布线的关系分析。男人和女人的头部结构是一样的，只是在具体的外部特征上表现不同：男人的头较有棱角，显得粗壮有力，女人的头则显得较为柔和细致；其它的皮肤眉眼胡须方面的差别则主要依靠贴图来体现，这里先不做介绍。单就布线拓扑的分解来看，男人和女人的头没有任何的区别。
头部布线的难点和形态塑造上的难点基本上是一致的，重点集中在眼角，鼻翼，嘴角和耳朵几个部位上。我们可以对照一个布线比较合理的模型来逐个部位进行分析。
头部建模的方法很多，可以先制作一半，然后再镜像复制，焊接中缝得到完整的模型，可以直接用基本几何体用挤压拉伸等方法得到完整的模型，也可以由侧面多边形进行多次挤
压进行。最经典的方法是由基本几何体修改得来，常用立方体或球体起模进行修改，由立方体起模用的更多一些，因为最后的模型要尽量保持四方面，立方体与球体相比更为合适。由于多边形建模的高度灵活性，所以起模的方式千变万化，没有一定，各种方法都试一试也是很有趣的，通过试验找到最适合自己的方法就好。
布线的具体方法
主体分割
逐步加线
局部加线
角色模型制作规范 一、MAX环境制作要求： 1.MAX版本不要高于MAX 2012。 2.环境单位Units Setup设置为Centimeters： 3.文件里环境光统一： 4.MAX文件保存前，需将Shift+T中，贴图的路径清空： a.贴图位置清空前：
b.选中所有贴图，右键，点击Strip Path,清空贴图路径。 c.贴图位置清空后 5.模型制作过程中，不能出现和模型贴图无关的东西，例如下图中的关键帧、多余的物件等.
二、模型制作要求： 1.模型格式为：Poly 2.模型面数要求： 主角根据裸模各职业身高为标准。NPC、怪物原画中NPC、怪物与主角对比的高度进行制作。 一般情况下，模型面数为： 主角: 2000以下 怪物:1500以下、BOSS : 2500以下 NPC :1500以下 翅膀：300以下 武器：300以下 ...... PS:如果面数有特殊需要，及时沟通、确认。同时确认文件中Unhide All显示所有模型，没有隐藏多余物体. 3.主角模型拆分：
主角模型分为五大部分，每个部分独立制作模型以及贴图。 A:主角装备制作应基本以裸模为准，避免换装后人物的形体发生较大变化。 主角制作时请切记： 为确保换装后套装之间的无缝拼合，拆分线接口处的位置、布线、大小等不能有任何的修改（即模型拆分部分的点与线不能有移动，旋转或者缩放等任何的操作----即红线表示部分），但可以根据情况将部件模型接口处放大、封口，处理成穿插关系。 4.所有模型布线要合理规范、关节处布线要符合动作需要. 5.所有模型制作过程中，所有模型只能由三角面或者四边面组成。 6.模型中不要出现多余的点、线或者未合点、合点。
maya里人物头发的几种一般做法： 1.面片+贴图. 2.长发用pfx--先用curves 编制发型，再将stroke粘贴到引导曲线上生成头发；短发用fur. 3.插件. 4.maya 6以后增加的hairSystem. 其中1，2是传统做法，网上教程已经很多了；3，根据需要看插件的help.我在这里只讨论第4种做法，使用maya默认渲染器和pe进行渲染. 先总结一下使用maya hairSystem制作发毛的一般流程，也就是maya help里面建议的一般流程： 1.制作一个具有良好uv分布的面片以生成毛发。 2.在该面片上生成hairSystem。 3.编辑hairSystem的start curves,rest curves，使hair定型。 4.制作constraint，进行动力学解算。 5.动画。 理论上这个流程是可行的，但实际制作是却非常麻烦，主要原因是第3步，用正常的方法编辑start curves生成需要的发型是比较困难的。 下面我介绍一种用nurbs面片生成头发的引导曲线制作发型的方法，然后再用一个具体例子说明hairSystem在制作，运动，渲染时一些要注意的地方。 1.用任意方法制作一块nurbs面片，注意uv的起始位置在头发的根部（画黄线的地方） 2.选取多个isoparm,然后duplicat surface curves
3.不要删除历史,选择这些curves,然后Hair-Make select curves dynmic
4.选择生成的follicle,在属性里把point lock改成Base（默认是锁定2端） 5.现在你移动时间轴，可以看到这些curve可以运动了 6.选中生成hairSystem，然后Hair-Assign paint effect brush to hair.这样做的结果是我们得到一个pfxhair作为renderHairs，但同时会生成一个连接到pfxhair上的brush，这个我们不需要的brush会影响pfx的形态（具体可参看maya help 里的assign paint effect brush to hair)；在hypergraph或outliner中把它删掉
游戏角色建模人物面部布线基础讲解 在制作游戏角色的模型时，人物面部的制作是最关键的步骤。讲究面部布线，最重要目的是为了让表情动画合理充实。人物的各种心理活动，都是通过面部表情的变化反映出来的。而面部变化最丰富的地方是眼部(眉毛)和口部，其它部位则更多的是受这两个部位的影响而变化。把握面部表情，首先需要对整个面部器官综合分析。单纯只有某一部分的表情不能够准确表达人物的内心活动。清楚的分析理解面部肌肉的走向分布和收缩方式，对面部模型布线有非常大的帮助。 游戏模型的面数有一定的限制，但是布线不够的话就不能很好的表现想要的表情，因此“合理和足够的布线”是游戏项目中人物表情制作的重要标准。 下图是布线相对比较理想的模型截图。线的密度分配主要集中在活动区域比较强烈的嘴部和眼睛部位。布线走向符合面部肌肉的走向，特别是鼻唇沟划分比较明显且合理。 做到合理且足够的布线谨记以下三点： 1．要想合理布好线，布线的方式一定要与肌肉运动的方向相符合，否则很难表达出想要的表情。 2．不要怕麻烦或吝啬，关键部位舍不得布线，没有足够的可控点，表情肯定做不到位。 3．必须对设置、动画有一定了解，要了解运动原理和方式，才能控制好表情目标体模型的度。 建模之前，首先要对面部肌肉有比较清晰的了解。 表情肌肉：面部表情肌属于皮肤，为一些薄而纤细的肌纤维。一般起于骨或筋膜，止于皮肤。收缩时牵动皮肤，使面部呈现出各种表情。 眼部和嘴部是面部最为活跃的区域，其它部位则相应的会受这两部分影响而变化。因此我们重点关注这2个部分的肌肉走向位置，和运动方式。 眼部： a．眼部的环状眼轮匝肌，位于眼眶部周围和上、下眼睑皮下。其收缩时能上提颊部和
maya制作头发教程
本教程详细的讲解了maya制作头发的思路及其过程，对其用到的命令其及参数进行了详细的讲解，很适合广大爱好者学习。 作者：Yinako 翻译：thulife(弟仔) 由火星时代动画网整理第一步： 首先你必须清楚知道你要为角色加上什 么样的头发，否则你会发现怎样调你都不会满意。 1、选择头的模型执行modify->make live。 2、执行create->CV curve tool开始画前额线，如图1。这条线决定头发的分线。 3、执行edit curves->rebuild curve以uniform形态重建线为9spans，degree 3并显现
curve的cv点。 4、将此线的名称改为hair_split_curve01 5、复制hair_split_curve01曲线并将复制的线稍微向旁边移动。 6、将复制的名称改为hair_split_curve02。 7、画上一条曲线，将hair_split_curve01及hair_split_curve02连接起来 8、将这3条线向下移动并缩小一点，让他们在头皮下面。 第二步： 接下来，我们要画一些曲线来决定头发的走向 1、选择头执行make live，并选择CV curve tool将第一个点和hair_split_curve01的第一个点连接起来，然后在头的左边画4到6个点
(cv点的数目越少越好，但是仍然要有足够数目去创造你要的形状) 2、依照上述方法继续画其他的线。 3、选择第一条控制曲线并移动cv点，开始调整你要的形状(这里应该要先duplicate surface curves才对) 4、调整好之后将这些控制线group起来，并复制出另一边的控制线(稍微调整，让两边看起来有些不同) 5、现在以同样的方法去画留海的曲线，如图。 制作如图。
总结的建模心得与技巧 一：掌握“型” 掌握“型”也就我们常说的结构，它的重要性相信毋庸置疑。如何去了解？这个方法是很灵活的，只要你心里有去了解的迫切愿望，相信你的大脑一定会给你出很多主意的。关键在于观察，和观察的技巧。我在做模型的过程中也想出了一些方法和心得，一一写出来，希望对大家有所帮助。 1：“BOX”辅助观察法（图片中模型并非标准，个人作品，只是说明方法） 设法寻找一个比较优秀的模型放在MAX（我是用MAX的，不过相信适用于任何软件）中，然后在前视图画一个“box”长宽要刚刚大于这个模型，厚度稍微给一点就可以。从视图看放到这样一个位置（图1） 然后让BOX沿着Y轴（其它软件可能是Z轴）向后移动，使BOX接近模型，并一点点地穿过模型，在穿过的过程中仔细看，不用我多解释，你就知道我要表达的是什么了，模型上的各个部位的位置关系，凹凸起伏会有种涌现出来的感觉，比单纯地看模型更直观更有的放矢的感觉，再穿过的过程可以停在某个位置，看看在前视图中穿过的部位在别的视图中BOX 的位置，也能帮你了解很多。另外，题外话，这个方法我第一次想并且去做的时候用的是面片，发现在侧视图中不能准确定位，看不清楚，所以换了稍微有点厚度的BOX。（图2）
2：“线条”辅助观察法 这个方法源于我一直对眼周围眼眶以及颧骨的位置关系搞不清楚，最先想到的是在多边形里选择眼眶周围的线用“利用所选内容创建图形”命令，创建出线条，然后选择线条，在修改模式的“渲染”选项里打开”在视图中显示”并且调节一个合适的厚度。单独显示或者拉开线条于模型的距离，观察这条线，也可以有所帮助。可是后来发现有时候你想观察的部位的布线并不是你想要的，也就是说，你提取的这条线不完全符合你要观察的结构部位，这个时候就想到了另一个方法就是用“捕捉”里面的面捕捉，来在这个标准模型表面上创建新的线条，完全创建在你想观察的部位，或者用PolyBoost这类插件，来画一下，然后在单独显示线条并打开在视图中显示。图 3 3：其它零碎的和心得 就是其它的一些通常的比如看照片，照镜子，有条件的话可以去买个模型放在桌子上看，还有在MAX里打开一个标准优秀的模型，然后在旁边自己照做，不要去对比这拉点什么的，像做工业模型那样用图片去搞，当然我还是建议第一次做的朋友用那种方法，因为我认为一般没有学过美术的凭空去看照片或者想象着去做，肯定会很差，除非你是天才，不过天才毕竟是少数嘛，如果连续做几个或者做了很久都做的很差，可能会丧失信心，我就遇到这种情况，因为知道做角色不能去描图片，所以虽然很多教程都写的是用图片导入到背景或者面片里描着做，我还是坚持什么也不用，就这么凭感觉做，这样当然不是错，可错的是我从来都是凭感觉去做，也从来不去了解结构，也不看照片，也不照镜子，到现在我觉得这是我走的最大的弯路。所以我推荐第一次做的话还是导入参考图吧。甚至建议和我一样没有美术基础的朋友，可以找一个模型然后用PolyBoost什么的在上面按照合适的布线去画一次，这样也能帮你了解到模型为位置关系，凹凸起伏。到做到不错的时候，可以不用参考图，只是看看
根据之前做项目的经验，将三维中的人物头发制作流程总结了一下，分为: 确定头发造型、头发设置、解算、渲染四个部分。四个部分又各细分为几个步骤，在确定好人物的造型之后，各部分的工作展开需要注意以下要点： 确定头发造型： 1.Nurbs管摆造型。采用多根Nurbs管摆出设定的发型，实际生成的头发没有管子这么密实，因此注意表层和里层的管子摆放，层次错开以避免漏出大片的头皮，也要避免管子的明显穿插。 2.从Nurbs管上提取曲线。从Nurbs管上提取曲线，生成maya hair ，若造型过程中对Nurbs管子进行了较大的拉伸，则需要按照管子的大小来重新整理管子的UV排布再提取线，以避免相同UV、大小不同的管子提取出的线密度不均匀。 3.查看修改。选取线生成头发，按照渲染部分的方法选取多角度渲染，调整头发的分布直至满意。 头发设置： 1. Create fxhair生成Fxhair 。 2. Constrain Hair CV创建头发约束点。这样做，即使在大幅度动作时，也能很好的保持发根的稳定。 3. Attach Goal创建头发目标曲线之。可以再解算前，或头发解算到合适的发型状态时候使用这个命令，来创建头发运动之后要恢复的状态。结合Root Length、Goal attction scale、Goal Damping、Goal attction scale曲线来控制头发的根部和尾部偏离设定曲线（即follicles 曲线）的程度。但是在大幅度动作时，保持根部造型的能力不及约束点。 4. Create Collider创建头发碰撞体。将头发分别与人物的头部、身体、衣服做碰撞，人物运动幅度较大时，容易与碰撞体发生穿插，为解决这个问题，还需要根据实际情况另外建立简单、UV分布均匀的几何体与头发做碰撞。 5.Fxhair转为maya hair。 头发解算（需要注意以下参数）： 1. Resolution (relative resolution)不管由maya hair pfxhair还是由曲线转化成为的fxhair 系统，都会有造型上偏差，勾选relative resolution，或者提高Resolution值，能够提高fxhair 头发与原造型的吻合度，也可以减少碰撞穿插。 2. Frame Sample人物动作幅度过大，造成碰撞穿插时，可以提高这个来减少碰撞穿插，但是解算速度会变得很慢，注意使用。 3. Length scale场景中的长度尺寸与现实生活中的长度尺寸的比例。可以提高这个值来
三维高级人物模型布线的方法和原理（适用于所有三维软件的生物建模布线） 作者为国内顶级三维角色制作高手CGWANG动漫学院的王康慧老师 参考资料；https://www.doczj.com/doc/807122367.html, 一、各类模型布线要求 初学CG的朋友可能对“布线”这一词汇没有太多概念，经常会提出诸如此类问题：建模为什么要考虑布线？低模的布线和高模的布线有什么区别？低模和高模哪个更难把握？ 对于这些问题，笔者的回答是： 第一、布线是模型建造过程中不可避免的问题，它是日后展UV，刷权重，做动画的依据。 第二、游戏用模型（低模）和影视用模型（高模）在布线方面存在着一定的共性，同时也有很大的区别（这部分会在本章节中进行详细讲解）。 第三、低模相当于绘画中的结构素描，它能很好的锻炼模型师的概括力；高模类似素描长期作业，它能锻炼模型师的综合能力，例如概括力、深入刻画能力等。在相同技术水平和理论知识的前提下，笔者个人认为低模相对容易入门，但要做出高水平的低模，也非常不易。 由于高模和低模在做动画时，其线的运动和伸展原理一样，因此大部分情况下，它们的布线理论是相通的。随着硬件水平的不断提升，高模与低模的概念也将越来越模糊。一项可能长期存在的区别是：电影级模型在渲染时需要对原始模型进行细分（圆滑），细分N级后使用DISPLASE置换出极为微小的细节，而游戏则在相当长一段时间内还只能靠纹理贴图营造模型无法表现的细节。因此就布线而言，一个是针对圆滑后的结构特征创建模型，一个是完全靠现有的线和面来表现最终结构形体效果。 由于模型需要圆滑的关系，高模在布线方面忌讳的东西要比低模多很多。 高模在圆滑后，那些塑造形体时创建的三星，三角面，多星，多角面会严重影响模型的平滑度和伸展能力。低模则不同，对它来说高模忌讳的东西却是精简面和塑造形体的重要组成元素。低模布线的原则是：在尽可能少的面数下表现出尽可能丰富的结构细节，同时在运动幅度较大的地方可以自由伸展并且不会变形。 我们先对低模的布线进行分析： 我们大致可以将低模分为网络游戏模型和次世代游戏模型。两者只存在精度和面数上的差别。 1．网络游戏模型 实时交互性的网络游戏通常会出现多个角色在同一画面的情况。要保证玩家的电脑依然可以流畅显示，网络游戏角色的面数就需要限制在一个范围内。一般网络游戏角色面数会控制在400～2000之间，如图2.009所示。
[建模教程] MAYA制作动画人物头发教程详解 1 MAYA, 头发, 动画, 详解, 教程
maya里人物头发的几种一般做法： 1.面片+贴图. 2.长发用pfx--先用curves 编制发型，再将stroke粘贴到引导曲线上生成头发；短发用fur. 3.插件. 4.maya 6以后增加的hairSystem. 其中1，2是传统做法，网上教程已经很多了；3，根据需要看插件的help.本教程只讨论第4种做法，使用maya默认渲染器和pe进行渲染. 先总结一下使用maya hairSystem制作发毛的一般流程，也就是maya help里面建议的一般流程： 1.制作一个具有良好uv分布的面片以生成毛发。 2.在该面片上生成hairSystem。
3.编辑hairSystem的start curves,rest curves，使hair定型。 4.制作constraint，进行动力学解算。 5.动画。 理论上这个流程是可行的，但实际制作是却非常麻烦，主要原因是第3步，用正常的方法编辑start curves生成需要的发型是比较困难的。 下面我介绍一种用nurbs面片生成头发的引导曲线制作发型的方法，然后再用一个具体例子说明hairSystem在制作，运动，渲染时一些要注意的地方。 1.用任意方法制作一块nurbs面片，注意uv的起始位置在头发的根部（画黄线的地方） 2.选取多个isoparm,然后duplicat surface curves 3.不要删除历史,选择这些curves,然后Hair-Make select curves dynmic 4.选择生成的follicle,在属性里把point lock改成Base（默认是锁定2端） 5.现在你移动时间轴，可以看到这些curve可以运动了
幻想之旅角色模型制作流程 1.拿到原画后仔细分析角色设定细节，对不清楚的结构、材质细节及角色身高等问题与 原画作者沟通，确定对原画理解准确无误。 2.根据设定，收集材质纹理参考资料。 3.开始进行低模制作。 4.制作过程中注意根据要求严格控制面数（以MAX为例，使用Polygon Counter工具查 看模型面数）。 5.注意关节处的合理布线，充分考虑将来动画时的问题。如有疑问与动作组同事讨论咨 询。 6.由于使用法线贴图技术不能使用对称复制模型，可以直接复制模型，然后根据具体情 况进行移动、放缩、旋转来达到所需效果。 7.完成后，开始分UV。 分UV时应尽量充分利用空间，注意角色不同部位的主次，优先考虑主要部位的贴图（例如脸，前胸以及引人注意的特殊设计），为其安排充分的贴图面积。使用Relax Tool 工具确保UV的合理性避免出现贴图的严重拉伸及反向。 8.低模完成后进入法线贴图制作阶段。 现在我们制作法线贴图的方法基本上有三种分别是： a.在三维软件中直接制作高模，完成后将低模与高模对齐，然后使用软件工具生成法 线贴图。 b.将分好UV的低模Export成OBJ格式文件，导入ZBrush软件。在ZB中添加细节制 作成高模，然后使用Zmapper插件生成法线贴图。 c.在Photoshop中绘制纹理或图案灰度图，然后使用PS的法线贴图插件将灰度图生 成法线贴图。 （具体制作方法参见后面的制作实例）
建议在制作过程中根据实际情况的不同，三种方法结合使用提高工作效率。 9.法线贴图完成后，将其赋予模型，查看法线贴图的效果及一些细小的错误。 10.进入Photoshop,打开之前生成的法线贴图，根据其贴在模型上的效果对法线贴图进行 修整。（例如边缘的一些破损可以使用手指工具进行修补，或者在绿色通道中进行适当的绘制。如需加强某部分法线贴图的凹凸效果可复制该部分进行叠加可以起到加强凹凸的作用） 11.法线贴图完成后，将法线贴图作为位置参考进行Diffuse贴图的绘制。 12.完成后绘制MASK贴图。 13.贴图全部绘制完成，将贴图按照规定重新命名，并存为.dds格式。具体存盘要求如下： 主角贴图标准 D(Diffuse) B(Bump) M(Mask) 头部（Head） D 512×512 B 512×512 M 512×512 身体（Body） D 512×512 B 1024×1024 M 512×512 手（Hand） D 256×256 B 256×256 M 256×256 护腕（Cuff） D 256×256 B 256×256 M 256×256 护腿（Leg） D 256×256 B 256×256 M 256×256 鞋（Boot） D 256×256 B 256×256 M 256×256 头发 (Hair) D 256×256 B 256×256 M 256×256 辫子（Plait） D 256×256 B 256×256 M 256×256 NPC贴图标准均为512×512，特殊情况另行商定。 DDS贴图存盘规则 如果贴图中有alpha通道，则贴图应选择DXT5 ARGB (Interpolated Alpha)，如果没有，则应选择DXT1 RGB (No Alpha) Difffuse贴图按大小设置Mip Map Generation为
游戏角色人物面部布线基础讲解 当制作游戏角色的模型时，角色面部的制作是最关键的一步。注意面部连线，最重要的目的是使面部动画合理和充实人物的各种心理活动都通过面部表情的变化反映出来。最丰富的面部变化发生在眼睛(眉毛)和嘴巴，而其他部位受这两个部位的影响更大。 要掌握面部表情，首先需要全面分析整个面部器官。只有表达的某一部分不能准确表达人物的内心活动。清楚地分析和理解面部肌肉的分布和收缩对面部模型的布线有很大帮助。 游戏模型中的人脸数量是有一定限制的，但是如果连线不够，就不能很好的表达想要的表情，所以“合理充分的连线”是游戏项目中角色表情产生的一个重要标准。下图是一个相对理想的布线模型的屏幕截图。线条的密度分布主要集中在活动区域相对较强的嘴和眼睛。布线路线符合面部肌肉路线，特别是鼻唇沟的划分明显合理。 要实现合理充足的布线，请记住以下三点: 1。要正确地安排连线，连线必须与肌肉运动的方向一致，否则很难表达出想要表达的意思 2。不要害怕麻烦或吝啬。关键部件不愿意接线。没有足够的控制点，表达肯定不会到位。 3。必须对设置和动画有一定的了解，了解运动的原理和方式，以控制目标身体模型的表达程度在建模 之前，我们必须首先对面部肌肉有一个清晰的了解。
表情肌:面部表情肌属于皮肤，是细长的肌肉纤维它通常始于骨骼或筋膜，止于皮肤。收缩影响皮肤，使面部呈现各种表情。 眼睛和嘴是面部最活跃的区域，而其他部分也会相应地受到这两个部分的影响。因此，我们密切关注这两个部分的肌肉定位和运动方式。只眼: 只眼。眼轮匝肌位于眼眶周围和上下眼睑皮肤下当它收缩时，它可以抬起脸颊的皮肤，拉下前额来合上眼睑，同时它还会在眼睛周围的皮肤上产生放射状的鱼尾纹。闭眼和思考等表情会影响眼轮匝肌。 b .横向皱眉肌和纵向额肌皱眉肌:额肌和眼轮匝肌之间靠近眉毛的位置当它收缩时，它可以向下拉动眉毛，使鼻子产生一个小的纵向凹槽。 c .压眉器:位于鼻根上部皱眉器内侧，包括压眉器当它收缩时，它可以拉下眉毛，使鼻根皮肤产生横纹。一般来说，皱眉肌肉和眉毛下垂肌肉共同参与表情变化，这可以使这些肌肉组紧张和收缩，以产生悲伤、思考等表情中的锁眉表情。 口: a。口轮匝肌和桡侧提肌可实现多种运动因此，嘴的布线相对密集。口轮匝肌:也称为口括约肌，位于唇裂的上唇和下唇周围口轮匝肌可
介绍 本课程将指导您完成整个典型工作流，用于在多边形模型上创建和模拟头发。在该过程中，您可以在模拟开始位置和当前位置使用头发曲线，并熟悉nDynamics 模拟的基础。 在本课程中，您将了解如何： ?创建头发系统并将其指定给多边形模型的选定面。 ?为nHair 创建被动碰撞对象。 ?在多边形曲面上绘制被动曲线毛囊。 ?设置nHair 属性以控制头发的外观和行为，从而创建波浪式头发样式。 ?调整Nucleus 节点属性以影响nHair 模拟方式。 在曲面上创建nHair
若要创建与曲面（如角色的头部或身体几何体）发生碰撞的nHair，必须在多边形曲面上创建头发系统。当您创建nHair 系统时，您可以选择根据对象的UV 集贴图放置毛囊，也可以将头发指定给选定的多边形面。对于本教程，您选择多边形模型上的面并将头发指定给这些位置。 在本课的这一节中，您将在多边形模型上创建头发。您还将头部模型转换为被动碰撞对象，使其与头发碰撞。 在模型的曲面上创建nHair 1.在场景中，选择女性头部模型。 2.在“工具箱”(Toolbox)中，单击“绘制选择工具”(Paint Selection Tool)图标。 使用“绘制选择工具”(Paint Selection Tool)来选择多边形面。
3.在场景中，在头部网格上单击鼠标右键()，然后从出现的标记菜单中选择“面”(Face)。 4.在头部的头皮区域绘制选择面以指定nHair 放置的区域 若要调整“绘制选择”笔刷的大小，请按住 B 键并拖动鼠标左键。 5.选择“nHair > 创建头发”(nHair > Create Hair) > 。 将显示“创建头发选项”(Create Hair Options)窗口。 6.在“创建头发选项”(Cre ate Hair Options)窗口中，选择“编辑> 重置设置”(Edit > Reset Settings)。 7.设定下列选项： ?输出(Output)：“Paint Effects” ?启用“在选定曲面点/面上”(At selected points/faces)。 ?每束头发数(Hairs Per Clump)：1 ?确保启用“动力学”(Dynamic)。 ?每根头发点数(Points Per hair)：12 该选项可设定每根头发的分段数。若要使长发看起来自然，或者若要创建复杂的短发发型，需要更多分段。随着分段数的增大，模拟的性能（速度）将降低。 ?长度(Length)：10。 该值相对于世界空间单位。
经典教程：Maya制作女猎人角色毛发流程解析 来源：CGEBOOK 编辑：FLY 发布时间：2010-12-03 本文仅为提供更多信息，不代表火星时代同意其观点或描述，如需转载请注明出处。 导言： 本篇教程例举了大量的图片和软件（maya/photoshop等）截图，详细阐述了游戏角色毛发的创作思路与过程；文中所用的角色是我参加Dominace War II 大赛——低多边形游戏角色设计——的参赛作品。 发型 本文将以女式发型为例，其技巧也同样适用于男性。发型的重要性不胜枚举，它是塑造角色（尤其是女性角色）个性的关键。到哪儿去找合适的发型？ 我们手边有很多资源可以利用，最方便的就是互联网，你可以在上面找到无数靓图酷照；另外还有时尚杂志，娱乐杂志比如花花公子一类的）等等...Varga 发型的灵感来自于超市，那时我还没有参加Dominace War II 大赛。在闲逛买吃的的时候，偶然发现架子上有一盒超强定形的发胶，包装盒上印着个帅哥的照片，他的头发夸张的向外扎着，给我留下了深刻的印象。后来在做角色设定的时候，我再次来到这家超市，找到那个牌子的发胶，拍照，回家。 下图是发型的几种变化，在教程后面会有进一步说明。（图01）
图01 游戏建模方法 游戏和电影不同，电影在制作上没什么限制，毛发创建的方式也很自由。但游戏首先要考虑到多边形数量及贴图尺寸的限制，因此平时最常采用的就是‘透明贴图’这种方式。 Alpha 和Transparency 两者间的概念很容易混淆，我在这里要说明一下。Alpha 是作为Photoshop 中一个独立的通道存在的；而Transparency 则依托于红绿蓝三色通道来表现。它们都能裁切纹理的轮廓，但能力上有很大区别。在以前的工作中，我们主要使用Alpha 贴图，它只有两种颜色，黑色为透明，白色为保留，中间没有过渡。现在，随着硬件性能的提升，8位的Transparency 透明贴图终于实现了半透明效果。虽然计算量会大一些，但比起1位Alpha贴图那可怜巴巴的渲染效果，这点牺牲还是值得的。（图02）
3dmax高级角色建模-----美女篇 作者：王康慧 这是CG领域的领军人物王康慧老师的最新力作，主要定位于3ds Max美女的模型创建，采用给学生上课时独创 的雕刻式布线法，即一边布线，一边雕刻调整形体，在形准的基础上进行布线的细化。内容包括人物角色制作预备课、 正式开始前的必备技能、唯美女性角色头部建模、唯美女性角色身体建模、角色盔甲及衣饰高级建模表现、面片法制作 卷发详细讲解、游戏角色行业应用之低模制作等。 适合于3ds Max的中高级读者、CG行业内的从业人员、以及对3ds Max人体建模有兴趣的三维爱好者。 王康慧 部分精品案例欣赏： 优酷；；CGWANG玛雅长期班超级震撼毕业动画作品 CGWANG学生作品—MAYA特效与合成长期班师生作品宣传片CGWANG动漫培训有声视频教程-zbrush雕刻极品美女人体
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郑州动漫培训Maya头发制作必看教程 Maya头发制作必看教程： 在Ｍaya中，头发的制作有很多种方法，在此，我想将自己从开始学习Ｍaya起，使用过的方法与大家分享一下，希望对大家有所帮助。 本教程将介绍三种不同的建立头发的方法： １painteffect中头发效果的使用。 ２fur工具建立头发。 ３面片建立头发。 在每部分中，会对比一下各种方法间的利弊。方便没有使用过该方法的读者进行比较。 第一章Paint effect 头发效果的使用 Painteffect笔效的命令为：Rendering界面下Paint Effects/Get Bush.... 打开一个窗口如下： 在这里面的就是Ｍaya中所有的笔刷效果，除了今天要介绍的hair外，还有花，草，云等等，在此不详细介绍。今天要介绍的hair界面如下：
这些就是不同的头发的笔刷。可以有卷发，直发，金发，红发等等，其实各种头发之间是可以通过参数设置来互换的，不过选择接近的发质能减轻工作量 首先，顺着头发的生长线，用ＣＶ工具画线： 之后我们会让头发会从这条线长出。 然后照着自己想做的发型，做出造型线： 画线前应先想好你想做出的发型，否则结果很让人大失所望。 然后开始制作头发，在paint effect 菜单中选中你想要的发质，然后选中之前提过的生长线， 选择Paint Effects/Curve Utilities/Attach bush to curves,得到一束从生长线长出的头发，各步如下（为看起来更方便，我把别的线隐藏了）： 可见头发的方向很奇怪，不是我们想要的，接下来我们要用造型线来控制头发的生长方向。选中头发，然后所有的造型线，Paint Effects/Curve Utilities/Set stroke control curves，得到如下效果： 发现头发插近肩膀里了，这是因为太过贪心，选择了所有的造型线，在这步中，必须一部分一部分头发来制作，为了简化，我将下图中的造型线做为一个组，并用上一步的方法，将头发绑定到其上： 下面将通过设置，来让头发离开肩膀，并且更真实。选中头发，打开其属性面板。在此只介绍几个本例中使用的属性： １Ｓhading，这个属性下你可以设置头发的颜色，高光和阴影。 ３Forces属性下，你可以控制你的头发，让它更贴合你的控制线，更松散等等。郑州动漫培训面板上的设置，就能达到本例的效果，或者说更理想的效果，由于篇幅有限，在此不在详细介绍。Paint effect这个方法来制作头发，能够比较容易的得到最终效果，通过对头发的设置，还能完成一些简单的头发动画，如飘动等。但缺点也很明显，不能在Maya软件之外的渲染下得到理想效果，头发质地不真实，在反射中看不见等等。下章中将介绍比panit effect 看起来更真实些的Fur 方法。
3D建模中关于面部布线教程 日期 2011年10月28日星期五发布人豆豆来源朱峰社区 朱峰社区老师表示，讲究面部布线的一个最重要目的就是为了表情动画。人物内心的各种不同的心理活动，主要是通过面部表情的变化反映出来。而面部变化最丰富的地方是眼部(眉毛)和口部，其它部位则相应的会受这两部分影响而变化。对于面部表情，必须把整个面部器官结合起来分析。单纯只有某一部分的表情不能够准确表达人物的内心活动的。清楚的分析理解面部肌肉的走向分布和收缩方式，十分有利于把握面部的模型布线。 游戏模型的面数有一定的限制，但是布线不够的话就不能很好的表现想要的表情，因此“合理和足够的线”这个要求，作为我们游戏项目表情的制作的重要的制作标准。 下图是张布线相对比较理想的模型截图。线的密度分配主要集中在活动区域比较强烈的嘴部和眼睛部位。布线走向符合面部肌肉的走向，特别是鼻唇沟划分比较明显且合理。 怎样才能做到合理且足够的布线: 1．要想合理布好线，布线的方式一定要与肌肉运动的方向相符合，否则很难表达出你想要的表情。 2．不要怕麻烦或吝啬，关键部位舍不得布线，没有足够的可控点，表情就肯定做不到位。 3．必须对设置、动画有一定了解，也就要知道运动原理和方式，才能控制好表情目标体模型的度。
面部的肌肉的观察和理解。 表情肌肉：面部表情肌属于皮肤，为一些薄而纤细的肌纤维。一般起于骨或筋膜，止于皮肤。收缩时牵动皮肤，使面部呈现出各种表情。 眼部和嘴部是面部最为活跃的区域，其它部位则相应的会受这两部分影响而变化。因此我们重点关注这2个部分的肌肉走向位置，和运动方式。 眼部： a.眼部的环状眼轮匝肌，位于眼眶部周围和上、下眼睑皮下。其收缩时能上提颊部和下拉额部的皮肤使眼睑闭合，同时还在眼周围皮肤上产生放射状的鱼尾皱纹。闭眼、思考等表情都会影响到眼轮匝肌. b.横向的皱眉肌和纵向的额肌，皱眉肌：在额肌和眼轮匝肌的之间靠近眉间的位置。其收缩时，能使眉头向内侧偏下的方向拉动，并使鼻部产生纵向的小沟。 c. 降眉肌：位于鼻根上部皱眉机内侧，其中还包括降眉间肌。当其收缩时可以牵动眉头下降，并使鼻根皮肤产生横纹。一般来说，皱眉肌和降眉肌是共同参与表情变化的，在愁闷、思考等表情中可以使这几组肌肉紧张收缩而产生锁眉的表情。
人物角色建模基礎概念篇 1.設計(Design) 在角色設計上的一些想法: 人們常會以一些準則為依據來建構立體的角色 例如為表達生氣的情緒而賦予角色一把槍 一個愚人通常會有一個大頭等 這樣所設計出來的角色通常較不具人性 而這些準則對角色的描述上只不過是冰山一角 並非全部 當你開始建構你的角色時 應該試著在你腦海中發展一個非常清楚的角色描述若不然,則你的建構過程將會有如龜速一樣慢 且會把時間花在一些無關緊要的瑣碎小事上
認真思考你的角色若真的存在這個世界時的情況!! 例如碰到某些情況發生時角色的反應會是如何? 他很容易發怒嗎? 他是個壓抑自己情緒的角色嗎? 他的臉部和肢體語言很豐富嗎? 他惹人注意嗎? 它聞起來有味道嗎? 他多大年紀? 試著自己設定問題並且自己回答 那麼你的建構過程將會在這些問題的基礎上順利地進行 一旦當你可分辨應該關心何種問題時 設計角色的過程將會變得非常自由化且有彈性 不要怕弄得一團糟
總能理出個頭緒來 2.概念(Concepts) 了解概念後你將會建構出一個活靈活現的角色而不是一個呆若木雞的雕像而已電腦永遠有無法解決的問題而導致它只能完成有限的工作 直到現在為止 我們常會因為電腦的問題而氣惱地將它關機 因此你必須知道一些這種問題而去避免它 所以建構角色不只是要知道肌肉的解剖圖等知識 像這種電腦的惱人問題也是必須了解的 另外像軟體的操作原理等也應徹底了解 例如你是如何動畫一個旋轉的立方體? 階層(hierarchy)和綁定(constraint)有何不同? 執行命令的順序為何如此重要? 你是如何有效地使用材質設定? 渲染器到底執行哪些事? 為什麼表達式(expressions)很實用且它們是如何工作? 為什麼你不該在一條直線上放很多頂點在上面?
在经过上几节课的学习，我们初步掌握了Maya的Polygon建模的常用工具，现在我们要来制作一个完整的小项目——卡通角色。 卡通角色造型比较简洁，有利于把握大型，对于以后的高级人体建模有很大帮助。制作卡通角色，要把握该角色的特征，而不仅仅把他当做几何体对待。 一准备工作 1首先我们找到卡通角色正侧面图，仔细分析她的形体特征。
2．启动Maya，创建一个新的项目。 Fill>Project> New 3保存文件File>Save Scene As或Save Scene 4设置参考图。 我们把两张参考图Copy到Sourceimages目录下，这样在之后调用时比较方便找到路径。 在Maya中调入参考图有多种方法，现在我们用创建Poly平面并付材质方法调入。 建立一个Poly Plane,Width和Height分别设置成正面参考图的象素比。Subdivsions值都为1。延x 轴旋转90度。
5参考图平面 打开hypershade，创建一个新的Lambert材质球。双击材质球，打开属性编辑器，在Color通道里选择File，打开正面参考图图像文件，然后将该材质付给平面。 同样方式创建侧参考图平面，调整位置。 6 层管理 生成一个新的层（layer），选择两个平面，Add Selected Objects加入到层中,方便显示和隐藏参考图。
二卡通角色建模 ○Create一个poly Cube, Subdivsions Width2, Height8。 ○调整点的位置，形成躯干。 ○现在我们挤出手臂。选择肩部的面挤出。
○继续挤出手臂和手掌。 ○挤出腿部。
人物角色建模的布线（假设模型的外型已经设计完成，有标准的前，侧，后视图） 第一：建模的基本方法及其优劣的分析 一.多边形建模 多边形建模的最传统也是应用最为广泛的建模方法，它常常用于游戏和一般精度要求的动画短片的角色制作，它的基本原理非常简单，就是利用空间中的若干节点构建出模型的基本形态，各点之间的连线组成了外形的块面。它是主要优点是：方法成熟，命令简单易用，操作性好，可以随意控制模型的局部精度，布线的自由度很大，便于修改，材质贴图方案成熟丰富，动画也比较方便；它的缺点也是很明显的：模型的显示是块面，所见非所得，光滑后局部细节有变化，有时需要反复调整；模型的精度不高，建立高精度模型在资源利用上不够经济。 二.细分曲面 细分曲面是多边形建模方法的升级。它采用曲面方式显示模型，做到了所见即所得，在调整上综合了NURBS和多边形的优点，有多个层级可以灵活方便控制模型的局部精度，调整模型的细节，可以在多边形代理模式下加线，在标准模式下细分，具有很大的灵活性。可以说是一种很有前途的建模方法。但它的缺点也很明显，调整时由于系统要同时对多个层级的曲面形态进行计算，占用资源较多，造成交互性下降，另外在贴图上也不如多边形灵活方便 三.无缝NURBS 无缝NURBS无疑是最专业最复杂的建模方法。对于人物这样的复杂模型，想用一张NURBS曲面搞定是极其困难的，如果模型还要进行复杂的动画，那就只有使用无缝NURBS 的方法来做，这种方法在理解上比较困难，说的简单一些就是用多个NURBS曲面象缝衣服一样进行光滑的缝合，在模型变形时仍然保持互相之间的光滑过渡。这种方法做出的模型精度较高，常用在电影级的制作中。在三种建模方法中，这是难度最大的一种方法，对软件操作的技巧要求最高，制作时必须对整个模型的拓扑结构做精确的分析，它也可以控制局部精度，但由于多个曲面互相牵制，不如多边形和细分曲面来的方便，同时在局部走线上也难以完全符合人物肌肉的分布，贴图的问题也比较复杂。 第二：角色布线的几个原则： 这里以人物角色模型的布线为例详细讲解模型的分析，拓扑图的分解，实际模型的布线过程，由于人物的建模是角色建模的难点，所以只要掌握了人物模型的布线方法，举一反三，其它模型的布线也就不是什么难事了。这里所讲的布线的原则和方法同样适用于其它模型的布线。 1.在充分表现对象特征的前提下尽量精简模型（面数尽量少）――对于动画要求，一般不需要精度非常高的模型，精度高的模型占用资源比较多，调整的交互性和难度都较大，所以在满足制作要求的前提下应该尽量精简模型； 2.尽力保持所有的面均为四方面――四方面的模型在拓扑分解上较为合理，可以在充分表现对象的特征前提下节省系统资源，在动画中渲染较快，而且也不易出错，花些工夫把模型优化为四方面，尽量避免出现三角面和五边形面是非常必要的，特别在模型变形要求较高的部位更是如此； 3.走线应该符合解剖学的规律和角色动画的要求――对于角色建模，通常要考虑到今后动画变形的要求，这样就需要在布线上符合解剖学的规律，依照人体肌肉分布和变形的特点来安排走线，这样才能建出真实可信，易于控制的模型。即使是卡通造型，虽然在造型上比较夸张，但是许多地方仍然脱离不了真实人体的结构规律，所以解剖学的规律仍然是适用的。 以上所讲的三点既是多边形建模布线的基本原则，也是优化布线的基本方法。简单一点说就是：在满足形态和动画要求的前提下用尽可能少的四方面来构建模型。
在制作游戏角色的模型时，人物面部的制作是最关键的步骤。讲究面部布线，最重要目的是为了让表情动画合理充实。人物的各种心理活动，都是通过面部表情的变化反映出来的。而面部变化最丰富的地方是眼部(眉毛)和口部，其它部位则更多的是受这两个部位的影响而变化。 把握面部表情，首先需要对整个面部器官综合分析。单纯只有某一部分的表情不能够准确表达人物的内心活动。清楚的分析理解面部肌肉的走向分布和收缩方式，对面部模型布线有非常大的帮助。 游戏模型的面数有一定的限制，但是布线不够的话就不能很好的表现想要的表情，因此“合理和足够的布线”是游戏项目中人物表情制作的重要标准。 下图是布线相对比较理想的模型截图。线的密度分配主要集中在活动区域比较强烈的嘴部和眼睛部位。布线走向符合面部肌肉的走向，特别是鼻唇沟划分比较明显且合理。 做到合理且足够的布线谨记以下三点： 1．要想合理布好线，布线的方式一定要与肌肉运动的方向相符合，否则很难表达出想要的表情。 2．不要怕麻烦或吝啬，关键部位舍不得布线，没有足够的可控点，表情肯定做不到位。 3．必须对设置、动画有一定了解，要了解运动原理和方式，才能控制好表情目标体模型的度。 建模之前，首先要对面部肌肉有比较清晰的了解。 表情肌肉：面部表情肌属于皮肤，为一些薄而纤细的肌纤维。一般起于骨或筋膜，止于皮肤。收缩时牵动皮肤，使面部呈现出各种表情。
眼部和嘴部是面部最为活跃的区域，其它部位则相应的会受这两部分影响而变化。因此我们重点关注这2个部分的肌肉走向位置，和运动方式。 眼部： a．眼部的环状眼轮匝肌，位于眼眶部周围和上、下眼睑皮下。其收缩时能上提颊部和下拉额部的皮肤使眼睑闭合，同时还在眼周围皮肤上产生放射状的鱼尾皱纹。闭眼、思考等表情都会影响到眼轮匝肌。