欧阳询三十六法
“欧阳询三十六法”是一篇关于楷书技法方面的书论，散见于诸多史料中。这篇书论约两千七百余字，传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠
这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。
2.避就
这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴
“顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。
4.穿插
“穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。
5.向背
“向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。
6.偏侧
凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字，务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。
7.挑扌窕
“扌窕”，其意无考，疑即“窕”，意为空隙或轻佻，也有与“挑”字相同的含义，直笔为挑，曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势，有须挑扌窕者”，其意是指，当字形有偏侧，或者一部位有空缺时，为求得字势的平衡、对称和匀密，须将某一笔适当的伸张或扩展，但在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重，意在虚和、相称。
8.相让
凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散，笔画多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。9.补空.
在很多字中都有一些空缺，也叫“空白”，遇到这样的字，一定要审时度势，特别是在这些字中的“丶”、“丿”两笔，往往和空缺之处有一定的连带关系。王羲之云：“实处就法，虚处藏神。”所谓补空，不是要把笔画写长写大，也不是把笔画写粗写重，而是强调笔锋所指的方向和笔意的粘连与笔法的意境。
10.覆盖
“覆盖”指“宀”。黄自元在《间架结构九十二法》里说得比较明白，“天覆者，凡画皆冒于其下”其意思是说，遇到“宀”时，应将其写得宽阔些，应能够罩住下边的笔画。欧公所说的“上长下短”也应是这个意思。至于“点须正，画须圆明，不宜相着，”我们应该理解为：首点应该垂直端正，居于全字的正中；笔画应该圆融、清晰、爽朗；下面的笔画，相互之间不应相黏，也不应和“宀”相接。
11.贴零
“帖”，黏附之意；“零”，零星，指点笔，也可指局部的意思。这里所说的“贴零”，是指“令”、“今”、“冬”、“寒”等字下面点笔的写法和点笔的位置。凡下面有点笔的字，与上面笔画的接触关系很有法度：如离得太近，或是贴得太紧，则有窘蹙之感；若离得太远，或是贴得太松，又感到过于凋疏和散落。应该是不即不离，或是若即若离，将点笔轻轻地黏附于其他笔画上，做到远近均匀，疏密流动，局部的安置要考虑到整体的格局和态势。
12.粘合
当一个字是由几个部分组成的时候，一定要注意它们之间的距离和态势。有的看上去本不相连，似乎互不相干，但是我们在书写时一定要使它们粘合呼应、相互顾揖，使它们达到完整和统一，力求笔意相连。
13.捷速
“捷速”，便捷、快速的意思。意指在某些字中，有些笔画须要急速疾下，锋势便捷甚至疾如闪电，快似奔雷。“凤”、“风”等字的第二笔就应该使用。但我们还须知道，不是所有的的字都要求捷速，而是当快则快，当慢则慢，笔之缓急应随形势而定。快捷的笔画应该像唐代蔡希综《书法论》中所云：“下笔意如放箭，箭不欲迟，迟则中物不入。”但是，快捷应有前提，必须遒劲有力，锋势备全。
14.满不要虚
“囗”，古通“围”。本法主要讲全包围结构字的要领和法度。凡遇到“园”、“圃”、“图”、“国”之类的字，字内务须充满，不可空白太多，空白太多显得虚弱无力，空荡松散。腹不可写得过满，过满则拥挤，也会使人感到气息不畅。做到恰到好处，布局匀称，疏密适当。
15.意连
“意连”，指如遇字型笔画不相交、不相连的情况，或笔画散落、笔势相反的时候，应使其笔虽断而意连，笔画之间前后呼应，起伏连绵、通篇紧凑。这种笔法可能会使许多初学者很难理解，在实践中难以运用和把握。必须要通过行书的实践才能掌握。
16.覆冒
凡上大下小的字，都要使上边大的部分能够盖住或罩住下面的部分，上边的部分应该略宽阔且舒展，下边的部分应该相对紧缩和收敛。关键是上面部分左右停匀，下面部分重心对正，字身不倒，整个字不可欹侧。
17.垂曳
“垂”，向下伸展的意思；“曳”，牵引的意思，有一部分含义与“拽”意同。“垂曳”之意，对于初学者较难理解。概括地说：“凡左右结构的字，左缩者宜右垂，右缩者应左曳。即左部收缩，右部舒展，右部收缩，左部舒展。”
18.借换
“借换”，是指作书时，将一字之中的某一部分与另一部分互换位置，或省去某一笔画，或
在一个特定的位置，借用了其他的笔画，这些，就是古人常说的“东映西带”，现指异体字。对于异体字的使用必须考之古帖，不可杜撰、编造或类推。古人将某些字在偏旁上做了移动或调整，是为了字形之美，在当时的历史背景下是可以的，但今人作书，断然不可，必须遵循法则。
19.增减
此法与上一法在立意上基本是相同的。古人作书，为求得体势之美，在笔画上常有“太繁者减除之，太疏者补续之”，也作“疏当补续，繁则减除”。但这并不是说所有的汉字都可以这样做。笔画的增减必须依据古人的成规，法帖碑刻上出现过，才可以使用，而且这种使用也仅限于书法作品。从数量上看，也仅仅是少数的字例。
20.应副
“应副”，指笔画间的相互照应、对称、迎就、和谐，这里也包括笔画的抑扬顿挫、形态韵律的变化与配合。书法的美学核心，反映了东方美学对称统一的法理和实质。
21.撑住
“撑住”，指字的重心一定要立得稳，戳得住，体势劲健有神。特别是有中竖的字，中竖的笔法、位置和行笔至关重要。一般竖笔在两侧时，因字的势有所欹侧，但是在中间的竖笔必须垂直，这样才能保持全字重心不倒。
22.朝揖
“朝揖”指的是由两个部分或三、四个组成的字，在处理上要避让迎就、顾盼联络，不可散乱或分离。这里讲的是笔法结构处理上要有个整体考虑，每个部分的处理都要顾及到其他部分的合理安排，以及整体的和谐效果。
23.救应
“救应”，这里指补救和呼应。任何书家，在写字时笔法失势，或是笔法没有到位，者都是极为正常的现象，但接下来的笔画如何补救、如何处理视为关键，这即是技术问题也是知识问题。清代蒋和《学书杂论》所说：“......预想字形，书之大旨。然名家非全无失误，如落笔有不惬意，便当想下一笔如何补救之，救护得好，更觉别成机趣。”
24.附离
“附离”，旁附、依附靠近之意，这里谈的是形体结构。凡两个部分组成的字，大多数情况下应以一部分为主，其余部分为辅，依附于主要部分。做到结构紧密、宽窄得宜，分出阴阳向背、远近宜均。
25.回抱
这里讲的即是笔法，也是结体。其意思为，根据结体的要求，当钩法向里转锋出钩其钩法遒劲沉雄，锋势完备；并要宽窄得宜，疏密相附。其位置不能太宽，也不可太紧，宽则散漫，紧则拥挤。
26.包裹
这里讲的“包裹”，指各种包围结构的字。我们在书写包围结构的字时，无论怎样一个“包裹”，求得端庄是比较困难的，然而更加困难的是在端庄中还要求得流丽和畅达，规范中求得遒劲和飘逸，特别是对于全包围的字，绝对是一件很不容易的事。书写全包围的“囗”时，一定要知道不可以写成正方形，更不可以写为圆形。
27.却好
“却好”，在这里是指作书时不仅要懂得结体的法度韵味，字势的妙理变化，更要知道楷法的核心是规矩和端正，楷书失去了规矩端正，其他的一切也便成了“镜花水月”、“空中楼阁”。
28.小成大
“小成大”，其意是指一字之中，任何小的部分或某一笔都会对全字造成影响，如是关键的笔画，则更为重要。古人曾说：“一点成一字之规，一字乃通篇之主。”任何一笔，都不可疏
忽大意，小处直接关乎大势，大势又全在于小处。
29.小大成形
大字小字从用笔到结体，都有各自的体势、形态和法度。我们应该知道：大字不是小字的放大，小字也不是大字的缩小；大小即殊，法度顿异。笼统地说，写小字不可使其笔画之间过于拥挤而杂乱，应呈大字的宽展、疏阔之势；写大字最忌散漫松弛和呆笨，须在端庄疏朗的同时，有小字的绵密典雅和流丽。总之，大字贵结密，小字贵宽绰。
30.小大、大小
“小大、大小”，指大字应写得小一些，小字应写得大一些。从常规看，笔画多的字就应该大些，笔画少的字就应该小一些。上面说的“日”与“国”，从体型上看绝对是不能一样大小的，又如“公”和“齉”，体型上也肯定是有区别的。
31.左小右大
初学者在写左右结构字的时候，很容易写成左小右大。究其原因，大概是因为多数左右结构的字，呈左收右放者居多，久而书之，便为习惯。其实，收放和大小并不完全一致，我们要尽量注意楷书的结体需要平正端庄，疏密得当。某一部分的大小，要合于体势和法度，尽可能地做到八边具备，四面停匀。
32.左高右低左短右长
这里说的是作书之病，也是初学者容易出现的错误，但是文中所说，特有所指。与前面的“左大右小”有相同之处。
33.褊
衣小为“褊”，引申为狭小、狭隘。欧楷的字形狭长瘦高已为人所共知，也己成为古今学欧者的基础常识。但是，懂得这一点还远远不够，还应该知道欧楷的结字，更重要的是收敛紧密、排列清楚、次第分明、宽狭得宜，这样才可生成一种成熟、苍劲、古朴、深沉的“老气”，正所谓“书为风神，密为气老。”
34.相管领
“管”，指的是上管下：“领”，指的是前领后。在结体上，一笔、一字都关系到全字全篇的成功与失败，因此协调统一、相互呼应至关重要。特别是第一笔，第一部分起到决定性的作用，对此前人有云“虽贯珠之一一，亦行雁之联联。”因此，一字有一字的起止，一行有一行的首尾，朝揖顾盼、承上启下。
35.各自成形
凡由两个或三个、四个部分组成的字，不可勉强凑合，不要不顾法度而乱拼，一定要左右映带、迎就避让、相互呼应。要从整体着眼，通盘考虑它的局部，这就是古人说的“合不可离，离不可合，书之正也。”当一个字由几个部分组成的时候，各个部分应该扮作成各自不同的、但应是所“规定”的角色，在形态法度上要有独立的统一，或是统一的独立；在整体协调的前提下，能够各自成形，各有作用。
36.应接
此法与上一法意思接近，都是在讲笔势、结构的衔接和呼应。为求得字态的变化和意境的高远，点画之间应该相接相应、相承相继。通篇作品，字与字之间，行与行之间，讲求俯仰映带、顾盼连绵。
三十六法浅析虽然只是个大概，但在我们学习欧楷时，可以依此触类旁通和进行合乎法则的类推，在实践中做出进一步的研究和探讨。
注：字体排列竖排，两张纸一个结构。
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文 欧阳询简介和解题： 欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。历南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。 欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今
考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。 原文：三十六法 排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
欧阳询“八决” [点]如高峰之坠石。 [竖弯钩]似长空之初月。 [横]若千里之阵云。 [竖]如万岁之枯藤。 [斜钩]劲松倒折,落挂石崖。 [横折钩]如万钧之弩发。 [撇]利剑截断犀象之角牙。 [捺]一被常三过笔。 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝 浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。 四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。 筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上 称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。 欧阳询“三十六法” 一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的字，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同) 二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，
映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”字的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。 三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。 四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。 五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。 六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。 七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、
1 / 7 欧阳询《间架结构三十六法》 排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。 今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。 字例：寿 书 壑 重 避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。 今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避 远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。 字例：俯 彼 所 炎 顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。 今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。 字例：坠 灵 郁 导 穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。 今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。 字例：中 宁 秘 龄 向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。 今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。 字例：邱 功 随 肌 偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。 今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着 它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。 字例：以 反 乃 天
欧阳询楷书结体三十六法译文 一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的， 如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有 位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同) 二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。 三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。 四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。 五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根” 是一类。
1欧阳询《间架结构三十六法》 排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。字例：寿书壑重避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避远 就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。 字例：俯彼所炎 顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。 今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。 字例：坠灵郁导 穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”。 字例：中宁秘龄 向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。 今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。 字例：邱功随肌 偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着 它的字势去安排结体，如“乃”字偏左、“天” 字偏右、“以”字偏而正。“反”字正儿偏，这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。字例：以反乃天
欧阳询〃八决 [点]如高峰之坠石。 [竖弯钩]似长空之初月。 [横]若千里之阵云。 [竖]如万岁之枯藤。 [斜钩]劲松倒折,落挂石崖。 [横折钩]如万钧之弩发。 [撇]利剑截断犀象之角牙。 [捺]一被常三过笔。 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。 欧阳询〃三十六法 一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同)二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。 三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、
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欧阳询楷书间架结构三十六法浅释第一法：排叠 上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。 第二法：避就 避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。 第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。 第四法：穿插 横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。 第五法：向背 相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。 第六法：偏侧 汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。 第七法：挑窕 直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。
第八法：相让 相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。 第九法：补空 有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。 第十法：覆盖 宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。 第十一法：帖零 粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。 第十二法：粘合 粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。 第十三法：捷速 捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。 第十四法：满不要虚 全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。 第十五法：意连
笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。 第十六法：覆冒 上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。 第十七法：垂曳 向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。 第十八法：借换 互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。 第十九法：增减 书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。 第二十法：应副 点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。 第二十一法：撑拄 汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。 第二十二法：朝揖 用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。 第二十三法：救应
欧阳询《间架结构三十六法》 排叠：排以舒其势，叠以密其间，所以求停均也。点画各有位置，则密处不犯，疏处不离，所谓“分间布白”者是。 今说：笔画排叠较多的字，须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。 字例：寿 书 壑 重 避就：避密就疏，避险就易，避远就近，则映带得宜，摇曳生姿。 今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避 远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短，彼此相让，相呼相应，互相靠近之趣。 字例：俯 彼 所 炎 顶戴：上重下轻者，顶戴欲得气势，庶不致倾侧，摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。 今说：这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴，顶戴要写得它都势，如“坠”,“导”等字，须“斜正如人，上称下载”，结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。 字例：坠 灵 郁 导 穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密，大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。 今说：字段笔画相互交错穿插，须将它写得疏密，长短，大小匀整。各种笔画的配置，必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之，补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。 字例：中 宁 秘 龄 向背：字有相向者，有相背者，亦即左右之势。 今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等，有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。 字例：邱 功 随 肌 偏侧：字有偏侧倾斜者，当随其字势结体。 今说：如果字有字势倾侧，倾斜，应当随着 它的字势去安排结体，如“乃"字偏左."天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏.这就是所说的“偏着正只，正者偏之”是啊。 字例：以 反 乃 天
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释 第一法：排叠 上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。 第二法：避就 避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。 第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。 第四法：穿插 横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。 第五法：向背 相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。 第六法：偏侧 汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。 第七法：挑窕 直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。 第八法：相让 相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。 第九法：补空 有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
第十法：覆盖 宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。 第十一法：帖零 粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。 第十二法：粘合 粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。 第十三法：捷速 捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。 第十四法：满不要虚 全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。 第十五法：意连 笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。 第十六法：覆冒 上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。 第十七法：垂曳 向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。 第十八法：借换 互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。 第十九法：增减 书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑
欧阳询《结字三十六法》 一，排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿、藁、画、窦、笔、丽、赢、爨”之宇，“奉”旁，“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 二，避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同，“府”字一笔向下，一笔向左，“逢”字下“？”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 三、顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴欲其得势，如“叠、垒、药、鸾、惊、鹭、髻、声、医”之类，《八诀》所谓“斜正如人，上称下载”，又谓“不可头轻尾重”是也。 四、穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、尔、襄、甬、耳、奥、由、垂、车、无、密”之奥，《八诀》所谓“四面停匀，八边具备”是也。 五、向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可盖错。相向如“非、卯、好、知、和”之类是也，相背如“北、兆、肥、根” 之类是也。 六、偏侧字之正者固多，若有偏侧欹斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心、戈、衣、几”之类；向左者，如“夕、朋、乃、勿、少、宏”之类；正如偏者，如“亥、女、丈、矢、互、不”之类。字法所谓偏者正之，正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓“勿令偏侧”亦是也。 七、挑？字之形势，有须挑？者，如“戈、弋、武、九、气”之类；又如“献、励、散、断”之字，左边既多，须得右边？之；如“省、炙”之类，上偏者须得下？之，使相称为善。 八、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。如“马”旁、“糸”旁、“鸟”旁诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。如“辩”字，以中央“言”字上画短，让两“辛”出，又如“鸥、鹌、驰”字，两旁俱上狭下阔，亦当相让，又如“呜、呼”字，口在左者宜近上；“和、扣”字，口在右者宜近下，使不妨碍，然后为佳，此类是也． 九、补空如“我、哉”字，作点须对左边实处，不可与“成、戟”诸戈字同。如“袭、辟、餐、赣”之类，欲其四满方正也，《醴泉铭》“建”字是也。 十、覆盖如“宝、容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。十一、贴零如“令，今、冬、寒”之类是也。 十二、黏合字之本相离开者，既欲黏合，使相著顾揖乃佳，如诸偏旁字“卧、鉴、非、门”之类是也。 十三、捷速如“风、凤”之类，两边速宜圆揽，用笔时左边势宜疾，背笔时意中如电是也。十四、满不要虚如“圆、圃、田、国、回、包、南、隔、目、四、勾”，之类是也。 十五、意连字有形断而意连者，如“之，以、心、必、小、川、州、水、求”之类是也。 十六、覆冒字之上大者，必覆冒其下，如“雨’头，“穴”头，“家、荣”字头，“奢、金、食、逢、巷、泰”之类是也。 十七、垂曳垂、如“都、卿、卯、拜”之类，曳，如“水、支、欠、度、更、走、民、也”之类是也。 1/5页 十八、借换又如《醴泉铭》“秘”字就“示”字右点，作“必”字左点，此借换也。又如“秋”字为“？”，“鹅”字为“？”之类，为其字难结体，故互换如此，亦借换也，所谓“东映西带”是也。十九、增减字之有难结体者，或因笔画少而增添，如“新”字为“？”，“建”字为“？”是也。或因笔画多而减省，如“曹”字为“？”，“美”字为“？”。但欲体势茂美，不论古字当如何书也。二十、应副字之点画稀少者，欲其彼此相映带，故必得应副相称而后可。又如“龙、诗、仇、转”之类，必一画对一画，相应亦相副也。 二十一、撑拄字之独立者，必得撑拄，然后劲健可观。如“千、下、于、丁、手、可、弓、
汉字结构以及欧阳询·三十六法 汉字结构以及欧阳询·三十六法昨天在豆瓣字体交换与鉴赏询问陈老师关 于米字格在现在汉字设计中的时候。老师们讨论的摘录：2008-03-26 00：42：10白颜料4块8单字能独立平衡的字体，比如楷、宋、仿宋、黑等。用米字格 还是有好处的，至少有结构、空间布局参考作用，但如果是单子不能独立平衡 的字体，如草、行草等，则貌似用米字格一点用也没有，甚至还会局限字符间 关系。做现代设计意义上的正文字体，米字格还是有一定意义的吧，至少就像 盖房子，脚手架还是要搭的。每次看人家盖房子，我看脚手架就像再看米字格。我还专门拍过一些。看了里面关于结构删格系统的研究，很细致，我毕业设计 和论文时也提到这方面内容，只是比较浅显。我当时是把汉字笔画结构、空间 分布关系和建筑梁柱架构、空间分布关系作类比研究的。2008-03-26 09：55：48 snlchina(南宁)对于辅助参考线，我觉得应该是2×2方格+一个边界圆。下沿线、中线、上沿线，垂直中线、左右边界线，还需要一条基线，为了方便和 配套英文的对齐。AFS和FL在造字区域唯一的区别就是多了一个边界圆。 2008-03-26 11：11：53 chenrong(上海)以我以前硕士论文的600汉字经验， 我喜欢用九宫格+田字格，这样的grid基本把常用汉字的构造覆盖了。当然我 当时是为了横排而设计的字体，所以也有上下2根横线作参考，就如snl所说 的为了配合英文。当时我的比例是汉字字面的上下各1/12处，即下1/12处的 横线做英文的baseline，上1/12横线作capline。而关于米字格，至少我的经验是没有多大用处，尤其是交叉的斜线，对于临摹可能有帮助，但对设计字体 似乎无甚用处。其实一般专业字体设计师只要字面率的辅助线，和标明上下左 右中线的辅助线就够了。注：九宫格，传源于欧阳询，元陈经曾把它细化为 9*9=81格，清蒋骥有相对简略化，形成了6*6=36格的模式。个人觉得6*6格 对于楷书的造型是非常吻合的。2008-03-26 12：52：10非常不小心(南宁)久 舞而凄的问题至少要从五个方面回答1、单个汉字的边界：你可以想象它是一 个四方形，但是最小对齐行间距不可不考虑，这个距离通常考虑到了所有的上 伸下伸加音调符号和一个、几个小的挑起，这个时候，你的脑袋里至少有两个 四方形，一个大的在外面，还有一个稍微小一点套在里面。要考虑紧排吗?不用，至少初学者不用。2、baseline，如果你听说过这种东西，不要被它吓住，这其实叫"对齐方式"，所有的表意字形看起来都是沿一条假想的中心线对齐，有什
欧阳询《三十六法》原文 排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。 穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”
之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。 向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也；相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。 偏侧字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类；向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类；正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。 挑字之形势，有须挑 者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类；又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。 相让字之左右，或多或少，须彼此相让，
欧阳询三十六法 “欧阳询三十六法”是一篇关于楷书技法方面的书论，散见于诸多史料中。这篇书论约两千七百余字，传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。 1.排叠 这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。 2.避就 这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。 3.顶戴 “顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。这里也可以指“戴了帽子”的字。该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。 4.穿插 “穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。 5.向背 “向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。 6.偏侧 凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。所以遇到形态端正的字，务要写正；遇到字形偏斜的字，务要偏斜。但是楷法贵在正中求欹，欹中有正，应随其字势而结体，随其意态而布局。 7.挑扌窕 “扌窕”，其意无考，疑即“窕”，意为空隙或轻佻，也有与“挑”字相同的含义，直笔为挑，曲笔为扌窕。这里所说的“字之形势，有须挑扌窕者”，其意是指，当字形有偏侧，或者一部位有空缺时，为求得字势的平衡、对称和匀密，须将某一笔适当的伸张或扩展，但在笔的末梢或挑钩处不一定写得很实、很重，意在虚和、相称。 8.相让 凡左右结构的字，都要讲求相让，在相让之中求得妥帖和互助。笔画少不得松散，笔画多不得拥挤。在实践中注意左右两部的各自位置，于法度之中，力求高低错落，左右协调。9.补空.
家。字信本，潭州 南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧 阳率更”。曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类 聚》。擅长书 法，初学二王及北齐三公郎中刘珉， 后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号 并称“欧 险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范 焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。"贞观元年，唐 太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷 法。唐 张怀瓘《书断》称询"八体尽能，笔力劲 险，篆体尤精。”列其飞白、楷、行、草入妙品， 大小篆及章草入能品。传世碑刻有《九成宫 醴泉铭》、 《化度寺碑》和《皇甫诞 欧阳询简介和解题： 欧阳询（五五七年一一六四一年），唐 初 书法 临湘（今湖南长沙）人。历 为“欧体”。与虞世南俱以书法著名於世， 虞"，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为"初唐四 大家”。 《旧唐书?欧阳询传》云：“询……笔力 《传授诀》和《用笔论》。 斋书画谱》在题后注云：
碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。 欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、 《三十六法》，《佩文“诸本都附欧阳询后，今
考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必 非唐人所撰，故附於宋代之末。"然历代皆视《三 十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六 法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但 不作详注。 原文： 排叠 字欲其排叠疏 密停匀，不可或阔或 狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、 、“麗”、“羸”、“爨”之字， 言”旁之类，《八诀所谓“分间布白 又曰 “调匀点画”是也。高宗《书法》所谓 堆垛”亦是也。 避密就疏，避 险就易，避远就近， 撇 F —撇不当 相同；“府”字一笔向下, “逢”字下 “辵”拔出，则上必 避就 欲其彼此映带得宜。又如“廬”字, 既尖， 一笔向左； 作点， 顶戴 顶戴， “鸞” “醫” 亦避重叠而就简径也。 字之承上者多，惟 欲其得势，如“疊 六法 旁、“
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释
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欧阳询楷书间架结构三十六法浅释 第一法：排叠 上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。 第二法：避就 避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。 第三法：顶戴 头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。 第四法：穿插 横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。 第五法：向背 相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。 第六法：偏侧 汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。 第七法：挑窕 直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。 第八法：相让 相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。 第九法：补空 有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
第十法：覆盖 宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。 第十一法：帖零 粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。 第十二法：粘合 粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。 第十三法：捷速 捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。 第十四法：满不要虚 全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。 第十五法：意连 笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。 第十六法：覆冒 上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。 第十七法：垂曳 向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。 第十八法：借换 互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。 第十九法：增减 书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖
xx〃八决 [点]如xx之坠石。 [竖弯钩]似长空之初月。 [横]若千里之阵云。 [竖]如万岁之枯藤。 [斜钩]劲松倒折,落挂石崖。 [横折钩]如万钧之弩发。 [撇]xx截断犀象之角牙。 [捺]一被常三过笔。 澄神静虑，端己正容，秉笔思生，临池志逸。虚拳直腕，指齐掌空，意在笔前，文向思后。分间布白，勿令偏侧。墨淡则伤神彩，绝浓必滞锋毫。肥则为钝，瘦则露骨，勿使伤于软弱，不须怒降为奇。 四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏密欹正。 筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载，东映西带，气宇融和，精神洒落，省此微言，孰为不可也。 xx〃三十六法 一、排叠就是书写时，根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。对笔画多的，如“焘、藁、馨、窦、墨、颦、羸、爨”等字，虽然排叠紧密，但能互不触犯，对横排“糸”旁、“言”旁的宇，点画也须各有位置。在《八诀》中所说的“分间布白”，又说，“调匀点画”，都是这个道理，唐高宗《书法》中讲的“堆垛”，也是此意。(文内所举字例，将“寿、画、笔、丽”换用了“焘、馨、墨、颦”，皆因原字已经简化。以下诸条类同) 二、避就就是使字体结构的疏密、险易、远近，彼此变化得当，映带合宜。例如作撇，“庐”字的外撇既长又尖，内撇就要短些，避免雷同，“府”宇的长
撇已经向下，短撇就应向左，使其有所变化。再如作捺，“颇”字的皮捺要缩短，就叫作避；“昶”字的永捺伸长，则称为就。另如平钩，“鸠”字的钩收当是避，“馗”字的钩展出则是就。还如“逢”字的下？拔出，则上边必作一点，也是避重叠而就简径的缘故。 三、顶戴指的是字体组成，以下承载上者居多，但对上大下小的字，就须顶正而不偏侧，视为上重下轻的字，要稳重而不浮漂。例如“叠、蘖、鸳、鹭、骞、譬、聱、聚”等之类，就是这种情形。《八诀》中所谓“斜正如人，上称下载”，又说“不可头轻尾重”，也是这个意思。 四、穿插指的是通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。例如“中、弗、井、曲、册、兼、禹、禺、爽、掇、襄、甬、耳、娄、由、垂、车、曹、密”等之类。《八诀》中所说的“四面停匀，八边具备”就是这个理喻。 五、向背结字有相向与相背之分，各有体态姿势，不可紊错。相向的如“卯，好、知、和”是一类，相背的如“北、兆、肥、根”是一类。 六、偏侧结字端正者故然很多，但也有偏侧、欹斜者，可以按照各个字势结体不同，相应地分布设置。例如偏向右方者的“心、戈，衣、几、飞、也”是一类，偏向左侧的“夕、乃、朋、勿、少、宏”为一类。基本上端正略有偏侧的有“亥、女、丈、又、互、不”为另一类。 从字法来讲，每个字皆有一主笔为势，其余点画辅以成势，因此偏侧的形态可以写正，而端正的姿势也可略偏，所谓平而寓波，曲中求直，就显得更加美妙。《八诀》中说“勿令偏侧”，亦是此意。 七、挑？字体形态，有的则须挑拗，使偏侧之势达到整体平衡，某种笔画就要伸展。例如“戈、弋、武、九、气”之类的字，应当用纵戈纵腕法，运笔适宜于劲健，避免弯曲力败。又如“献、励、散、断”之类的字，左边堆垛既然较多，须得右边拗之，再如“省、炙”等字，上面偏侧须得下边拗之，使其均衡相称为佳。 八、相让结字多为左右合体，点画多者易拥挤，少者易松散。书写时，偏旁部首须要彼此相让，互不影响，妥帖安排，方能为善。例如“马”旁、“糸”旁、
欧阳询楷书《间架结构三十六法》
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欧阳询《间架结构三十六法》 排叠:排以舒其势，叠以密其间,所以求停均也。点画各有位置,则密处不犯，疏处不离,所谓“分间布白”者是。 今说:笔画排叠较多的字,须将长短疏密安排得均匀妥帖。画密处，下画紧净，不相纠结。画疏处，下画宜重，宽窄宜钧。疏密停匀得当最为佳。 字例:寿 书 壑 重 避就：避密就疏，避险就易，避远就近,则映带得宜，摇曳生姿。 今说：这里讲的避密就疏，避险就宜，避 远就近，要笔画彼此之间映带得适当。如“所”字撇的写法不尽相同，一撇向左，一撇就得向下。还有像“俯”，“彼”等字中相叠相向的笔画，则笔画之间须轻重长短,彼此相让，相呼相应,互相靠近之趣。 字例:俯 彼 所 炎 顶戴：上重下轻者,顶戴欲得气势，庶不 致倾侧,摇摇欲坠。又不可使头轻尾重，失其匀称。 今说:这里所说只有“上重下轻者”才能称得上是顶戴,顶戴要写得它都势,如“坠”,“导”等字,须“斜正如人,上称下载”,结体严正，不可头轻尾重，失其匀称。 字例:坠 灵 郁 导 穿插：穿其窄处，插其虚处，则长短疏密,大小匀停，所谓“四面挺匀，八边具备”者是。 今说：字段笔画相互交错穿插,须将它写得 疏密,长短，大小匀整。各种笔画的配置,必须均匀妥帖。如“中”字竖画通貫与横画之中，穿其窄处。“秘”字以点插之,补其虚处，都要务必穿插有致。这就是所说的“四面挺匀，八面具备”的是啊。 字例：中 宁 秘 龄 向背:字有相向者,有相背者，亦即左右之势。 今说：这里所指字的偏旁有的相互向内，如“邱”，“功”等,有点相互向外，如“肌”“随”等，要依其左右之势，“相向者向内也”，“相背者向背也”。 字例：邱 功 随 肌 偏侧：字有偏侧倾斜者,当随其字势结体。 今说：如果字有字势倾侧,倾斜,应当随着它 的字势去安排结体,如“乃＂字偏左.＂天”字偏右，“以”字偏而正.“反”字正儿偏．这就是所说的“偏着正只,正者偏之”是啊。 字例：以 反 乃 天
[唐]欧阳询·三十六法 欧阳询·三十六法 排叠：字欲其排叠疏密停匀,不可或阔或狭,如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字,“系”旁、“言”旁之类,《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。 避就：避密就疏,避险就易,避远就近,欲其彼此映带得宜。又如“廬”字,上一撇既尖,下一撇不当相同；“府”字一笔向下,一笔向左;“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径也。 顶戴:字之承上者多,惟上重下轻者,顶戴,欲其得势,如“曡”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鹭”、“鬐”、“聲”、“醫”之类,《八诀》所谓斜正如人上称下载,又谓不可头轻尾重是也。 穿插:字画交错者,欲其疏密,长短、大小匀停,如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"之类,《八诀》所谓四面停匀,八边具备是也。 向背:字有相向者,有相背者,各有体势,不可差错。相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。 偏侧：字之正者固多,若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。偏向右者,如“心"、“戈"、“衣"、“幾"之类；向左者,如“夕"、“朋"、“乃"、“勿"、“少"、“厷"之类;正如偏者,如“亥"、“女"、“丈"、“父"、“互"、“不"之类。字法所谓偏者正之,正者偏之,又其妙也。《八诀》又谓勿令偏侧,亦是也。 挑¤:字之形势,有须挑¤者,如“戈"、“弋"、“武"、“九"、“气"之类；又如“献"、“励"、“散"、“断"之字,左边既多,须得右边¤之,如“省"、“炙"之类,上偏者须得下¤之,使相称为善。 相让：字之左右,或多或少,须彼此相让,方为尽善。如“马"旁、“糹"旁、“鸟"旁诸字,须左边平直,然后右边可作字,否则妨碍不便。如“羉[上无四]"字,以中央“言"字上画短,让两“糹"出;如“辦"字,其中近下,让两“辛”出；如“鸥”、“鶠”、“驰"字,两旁俱上狭下阔,亦当相让；如“呜"、“呼”字,“口”在左者,宜近上,“和"、“扣"字,“口”在右者宜近下,使不防碍,然后为佳,此类严也。 补空：如“我”、“哉"字,作点须对左边实处,不可与“成"、“戟”、诸“戈',字同。如“袭”、“辟',、“餐',、“赣',之类,欲其四满方正也,如《醴泉铭》“建"字是也。 覆盖：如“宝”、“容”之类，点须正，画须圆明，不宜相著，上长下短。 贴零:如“令"、“今"、“冬"、“寒"之类是也。粘合：字之本相离开者,即欲粘合,使相著顾揖乃佳,如诸偏旁字“卧”、“鉴”、“非”、“门”之类是也。 捷速：如“凤"、“风”之类,两边速宜圆¤,用笔时左边势宜疾,背笔时意中如电是也。
欧阳询《三十六法》原文和译文 1 欧阳询简介和解题: 欧阳询(五五七年——六四一年)，唐初书法家。字信本，潭州临湘(今湖南 长沙)人。历南朝陈及隋，后入唐。官至太子率更令，世称“欧阳率更”。曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。《旧唐书?欧阳询传》云:“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。高丽甚重其书，尝遣史求之。”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。 欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云:“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询， 但不作详注。 原文: 三十六法 排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八
诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。 避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。 顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、 “壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。 穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。 向背字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和”之类是也;相背如“北”、“兆”、“肥”、“根”之类是也。 偏侧字之正者固多，若有偏侧、攲斜，亦当随其字势结体。偏向右者，如“心”、“戈”、“衣”、“幾”之类;向左者，如“夕”、“朋”、“乃”、“勿”、“少”、“厷”之类;正如偏者，如“亥”、“女”、“丈”、“乂”、“互”、“不”之类。字法所谓偏者正之、正者偏之，又其妙也。 《八诀》又谓勿令偏侧，亦是也。 挑? 字之形势，有须挑 者，如“戈”、“弋”、“武”、“九”、“氣”之类;又如“獻”、“勵”、“散”、“斷”之字，左边既多，须得右边之，如“省”、“炙”之类，上偏者须得下之，使相称为善。