①金银错青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。做法是，在器物上刻出图案，于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。使器物有精巧华丽的装饰效果。
②《考工记》中国已知最早的古代手工业技术著作。应成书于战国时的齐国，西汉，补入《周礼》，今存7100余字。系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良。”
③越窑窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。主要烧造青瓷，鼎盛于晚唐至北宋初。釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。
④夹缬xie唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。做法是，以两块图案相同的镂空花版，将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，花纹对称。有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。
⑤顾绣明清的一种著名刺绣。明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。绣针、绣线极其纤细，配色自然，绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。韩希孟是顾绣的代表人物。
⑥掐丝珐琅俗称“景泰蓝”。以铜为胎，经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀金等工序制成。花纹精巧，风格富丽华贵，是明以来重要的工艺美术品种。
⑦《髹xiu饰录》中国现存唯一的古代漆艺专著，作者为明代新安的著名漆工黄成。详细记录了制作漆器的工具、材料和方法，也涉及了漆器的创作原则和漆器史。明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。
⑧珐琅彩清康熙时创始的彩绘瓷品种。基本为御用器，一般先在景德镇烧成白瓷，运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。雍正、乾隆时的水平最高。
简答题及问答题（大题）
三国两晋南北朝时期，玉器工艺的发展走向衰落的原因。
①、三国曹魏政权建立后，朝廷下令禁止厚葬，作为明器生产的玉器生产减少了。
②、魏晋谈玄之风盛行，用以比德的玉器又恰与孔孟儒学结合紧密，作为反礼教的上层士大夫为冲破礼教的约束，对礼仪的玉器排斥，所以玉器在这个时代衰落了。
③、在道教炼丹术的影响下，吃玉成风，历代珍玉此时被毁。
“宋代五大名窑”的艺术特点：
①、汝窑特点：以“天青”为佳。大多“素面”无纹饰，蟹爪纹，香灰色胎，满釉支烧，有“芝麻挣钉”。
②、官窑特点：以天青为上。紫口铁足。有蟹爪纹，以粉青为代表。造型多
仿商周秦汉青铜器和玉器。
③、哥窑特点：“紫口铁足”、“金丝铁线”、“冰裂状开片”。
④、钧窑特点：釉厚粘稠、“窑变”、“蚯蚓走泥纹”、“底款刻数字”。
⑤、定窑特点：“芒口”、“金银铜扣”刻“官”款最多，创造了“支圈覆烧法”，器体薄、早期多为素地，后多刻花或画花。
“明式家具”的定义及特点
①、明式家具准确定位应该是我国明代至清代早期生产的一批优质硬木家具。因主要制作年代为明代，因此习惯上被称为明式家具。
②、明式家具的用料很讲究，多用紫檀、红木、花梨木、楠木、樟木、胡桃木等硬木。
③、明式家具的另一种特殊工艺就是不用钉钉，也不用胶粘，只是采用严密的榫卯工艺。
④、明式家具很重视人体工程学。比如，总结出桌椅之比例：“尺七，二尺七，坐着正好吃。”以此种比例制作家具。
⑤、明式家具上极少附加装饰，偶尔有一二雕饰，也都是附着在一些辅助构件上，起到画龙点睛的作用。
总结唐代雕塑艺术的特点。
①、在唐代造型艺术雕塑中，以皇帝陵墓前那些气势雄浑华丽的大型纪念性群雕最能显示时代的风格。
②、其艺术造型也由雄浑转向庄重，到唐太宗时代在前代造型风格的基础上，形成了具有时代雄浑风格的特征。代表作是昭陵六骏。
③、唐代雕塑装饰艺术成就反映在陵墓石刻，宗教雕塑，佣像雕塑，小型陶瓷雕塑。
④、在陵墓石刻装饰艺术方面主要表现加强了细部刻画。
⑤、在宗教雕塑方面典型反映在佛教造型艺术上。
⑥、在佣像雕塑方面唐代的装饰艺术最突出的表现早色彩的使用方面。
⑦、在小型陶瓷雕塑品方面，唐代主要流行小型瓷器，造型艺术和装饰艺术均很突出。
简述半坡型彩陶，庙底沟型彩陶，马家窑型彩陶的发现地区及风格造型特点。
1 、半坡型彩陶：
①、发现于西安东郊半坡村，分布地区集中在关中平原；
②、装饰图案有人面纹、鱼纹、蛙纹、鹿纹等，其中主要以鱼纹为主，这表现了人与鱼的关系极为密切。
2 、庙底沟型彩陶：
①、发现于河南狭县庙底沟而得名，主要分布在陕西关中地区；
②、整体造型的线条极为流畅，装饰图案多采用圆弧线、直线和点构成雅致流美的神韵。其主要的艺术表现手法是阴阳互补，虚实相生、简洁明快。
3 、马家窑型彩陶：
①、发现于甘肃马家窑；
②、整体风格是豪迈、大气，有着极强动势的，如果说庙底沟型体现为阴柔美的话，那么，马家窑型则具有阳刚美。图案中，大量出现平行线，平等圆弧线，同心圆，在旋涡式的滚动中所出现的原点——恰恰又产生静态美。
江西景德镇元瓷
的发展特点:
元瓷在胎、釉、纹饰、造型等方面都较多地体现了汉民族的传统艺术风格，在某些方面也具有蒙族的特点。元瓷造型古朴敦厚，胎骨厚重，大件器物比较多；另外元瓷的装饰方法，改变了以往以划刻、印为主的技法，而以绘画纹为主。元代的青花、釉里红等器物全部是绘画而成的花纹图案，它的题材除了以往的花草、缠枝花卉、花鸟以外，还出现了八宝纹、云头纹等少数民族的花纹及图案。
明代漆工艺专注《髹饰录》主要谈了哪几方面的内容，漆工艺的创作方法是什么？
主要谈了四个方面：
其一，材料性能；
其二，历代工艺与易产生的弊病及修补方法；
其三，装饰工艺；
其四，胎骨种类及其工艺技法。
创作方法主要是：“巧法造化，质则人身，文象阴阳”。
明代家具的制作特点和艺术风格：
明代是中国古典家具发展的黄金时代。
1 、明代家具源于民间家具：它的做工精巧，采用硬木，以黄花梨、紫檀木最为常见；
2 、结构方面采用小构建拼接，使用榫卯；
3 、造型上注重功能的合理性与多样性，既符合人体生理特点，又富有典雅之美，使艺术和实用相结合；
4 、名家具极少髹漆，也没有过多的装饰，突出木色纹理，体现材质美，形成清新雅致、明快简洁的风格。具有这种特色的家具称为“明式家具”；
5 、明式家具的种类很多，可分为椅凳，几案，箱柜，床塌，台架，屏座等6大类；
6 、明式家具在于它独特的艺术风格，可用简（造型简练）、厚（敦厚有分量，庄重大方）、精（做工精巧）、雅（典雅）四字概括；
7 、在制作上，表现出了以下几个方面的特点：①意匠美②材料美③结构美④工巧美。
总之，明式家具是我国古代家具的典范，是环境艺术中园林和室内陈设的精华。
仰韶文化半坡类型彩陶中鱼纹地位突出，庙底沟类型鸟纹一再出现。
原始陶器的装饰之美集中体现在彩陶，造型之美其中体现在黑陶。
陶器的制坯方法：捏塑、泥条盘筑、轮筑三种。它的发明大大提高了生产力，被视为现在车床的前身，具有里程碑的意义。
彩陶 黄河流域是彩陶最发达的地区，其中游分布着著名的仰韶文化，上有分布着马家窑文化及齐家文化，下游则有大汶口文化。
仰韶文化彩陶类型 ⑴半坡类型：代表:西安半坡村和临潼姜寨遗址出土的彩陶 。器型：圆底或平底的盆、小口长颈大腹壶、圆唇直口鼓腹罐 。风格：朴实厚重 。 彩绘纹样：动物纹（人面纹、鱼纹、 鱼鸟结合纹、 鹿纹） 几何纹 （写实纹饰－抽象几何纹）编织纹 人面鱼纹彩陶盆发现于西安半坡村，造型规整，彩绘以黑彩居多，纹样以宽带
、三角、折纹等几何形为主，基本以直线构成，结构单纯，图案严整，笔触有力。
⑵庙底沟类型：代表：河南陕县庙底沟和陕西华县泉护村出土的彩陶 。
器型：大口小底曲腹平底的盆和碗
风格：挺秀饱满、轻盈而稳重
彩绘纹样：彩陶以红陶衣绘黑彩为主，装饰纹样以几何形居多，如花瓣、条、窝、勾叶、圆点、方格。一些彩陶采用了雕塑与彩绘结合的方式，如人头器口瓶。
⑶马家窑：发现于甘肃临洮 马家窑类型彩陶的器表打磨光滑，多以色浓如漆的黑彩绘画，内壁常，有精美图案，外壁通体装饰。花纹主要以弧线构成，以平行线、弧线相间。人物纹样数量极少，但舞蹈人纹尤其引人注目。
⑷半山类型：发现于甘肃和政洮河西岸的二阶台地。器型：双耳罐、长颈壶。装饰题材主要有网纹，菱格纹，三角纹，水波纹，垂弧纹，旋涡纹，圆圈纹。以黑色的锯齿纹和红色的带纹相结合是其特色，构图以方连续采用有多，装饰严密紧凑，效果华丽。
⑸马厂类型：常见于青海。陶制稍差，彩陶在陶器中所占比例最高。以双耳或贯耳的壶和双耳翁居多，装饰以黑彩为主，也有黑红兼用。内填各种细小几何形的四大圈是流行的纹样。
从夏朝到春秋战国青铜器的艺术总结
①夏朝的青铜艺术并不辉煌，但其抽象的兽面纹到商成为主要的装饰纹样。
②商代是青铜器的繁盛时代，青铜器多见于礼器或兵器。最大的是司母戊鼎（迄今为止），最精致的的四羊方尊（当时）。同时期的还有四川的三星堆青铜器。早期特点：器壁匀薄。酒器、饪食器、水器，酒器最多，礼器的组合亦以觚、爵、斝为中心，食器的鼎地位突出。兽面是流行的装饰主题。中期：器物较前厚重，礼器丰富，装饰满密繁缛，纹样不再满足于平面化，兽头等高浮雕、圆雕似的装饰已经出现在尊等大型器物的肩部。③商晚期：大型礼器的数量颇多，作为礼器的中心。装饰追求满密，强调立体效果，动物纹样是装饰的主体。
③西周：西周时青铜器平民化、日用化。
早期仍在着力营造威严神秘的气氛，食器数量增加。牛头和凤鸟装饰此时数量更多。中晚期：以食器为中心的礼器组合逐渐完备，列鼎制度已经产生。造型趋向规矩整齐器壁趋于轻薄，装饰简素平朴，兽面纹渐渐简化，窃曲纹和多种几何化纹样成为该时代的典型，二方连续则是有代表性的构图方式。造型，装饰，都充满理性，表现出对严整单纯的追求。
夏商西周的青铜器的装饰走过了一个由简陋走向繁缛华美，而后趋向单纯的历程。
④春秋战国时：简素平朴占据着主流，是中国青铜艺术的第二个高峰
。造型空间减少，器壁更加轻薄，素面或平面化的装饰，有向适用发展的明显趋势，日用器物所占比例逐渐增大。兽面动物题材已退出了装饰主流，新的重要主题大抵围绕龙或其变体。云纹与几何纹也常用为装饰主题，尤其是四方连续的构图。青铜器有了金银错技术和雕铸技术，青铜器极品是莲鹤方壶（仙鹤：代表长寿，莲花：象征吉祥），代表了中国青铜器的最高工艺水平，还有后来湖北出土的曾侯乙青铜编钟，是青铜工艺和音乐技术的完美结合，历经千年依然能演奏。战国中期素面无饰的青铜器日渐流行。还有后来湖北出土的曾侯乙青铜编钟。
春秋时已出现铁器，开始取代青铜器
在商晚期的器物中，艺术造诣最高的是饰件和陈设品。
《考工记》是我国已知的第一部系统的古代手工业技术著作。
在汉代，丝绸以致工艺美术的装饰题材中，出现最多也最有代表性的是云气纹。
西汉丝绸以长沙马王堆为代表，东汉作品多出土于游牧民族，如西汉的动物纹常为禽鸟，且数量略少，锦的比例较小，配色较单纯。，；东汉的走兽纹采用频锦，锦的比例大增，锦面色彩更丰富，颜色往往浓重，注重色彩对比，想象偏于雄强。西汉图案采用三点式构图，东汉则多采用四方连续，题材繁满紧凑。（东西汉丝绸艺术特点的不同之处）
设计最精妙且装饰很华丽的是宫灯。
丝绸图案中，连珠纹从6世纪中叶到7世纪80年代，是中国最重要的装饰题材。
三国两晋的南方瓷器装饰比较精细，装饰手法有刻画、印花、贴花、褐斑与堆塑。
北朝青瓷里，河北景县封氏墓出土的莲花尊。
隋唐五代，管理工艺美术生产最重要的官署是少府监。
著名丝绸产地：益州、扬州、定州是三个最著名而颇稳定的生产中心。著名的贡锦之地是扬州。
丝绸图案：唐前期，最引人注目的组合仍是连珠纹。唐人对连珠纹的改造应不晚于8世纪，连珠纹已改为双层，外圈还变成小圆环。
唐后期，中国装饰纹样已经基本形成了禽鸟、花卉与几何纹鼎足而三的格局。
隋唐五代是陶瓷大发展的时期。“南青北白”越窑是传统青瓷的典范，邢窑是新兴白瓷的。
唐三彩：唐三彩是一种低温釉陶器，在色釉中加入不同的金属氧化物，经过焙烧，便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩，但多以黄、褐、绿三色为主。唐三彩的色釉有浓淡变化、互相浸润、斑驳淋漓的效果。在色彩的相互辉映中，显出堂皇富丽的艺术魅力。唐三彩用于随葬，做为明器，因为它的胎质松脆，防水性能差，实用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩器物形体圆润、饱满，与唐代
艺术的丰满、健美、阔硕的特征是一致的。它的种类繁多，主要有人物、动物和日常生活用具。三彩人物和动物的比例适度，形态自然，线条流畅，生动活泼。这种多色釉的陶器以它斑斓釉彩，鲜丽明亮的光泽，优美精湛的造型著称于世，唐三彩是我国古代陶器中一颗璀灿的明珠。
铜镜：产生原因，送礼之风。唐镜，圆形镜占主流，前期镜体厚重，进去9世纪转向轻薄，铜镜的主题图案动物最多，基本是各类瑞兽祥禽引人注目。花卉纹数量也多，莲荷与牡丹，图案由高浮雕式的瑞兽祥禽和葡萄蔓枝叶组成，扬州的铜镜业最发达。装饰方法：螺钿、宝钿、金银平脱、金背、银背、鎏金。
宋代工艺美术出现了两股重要潮流：绘画性装饰和仿古制作。
两宋丝绸里，刻丝在后世声誉最高，其工艺特点是通经断纬。
两宋刺绣：丝绸图案：题材：花卉纹样。特点：花头多取侧面，构图常用缠枝和折枝。有两种图案较重要：天下乐（灯笼锦，图案主体是灯笼，挂谷穗，四周有蜜蜂飞舞，取谐音吉祥语——五谷丰登。）和一年景（两类题材组合：一是不同时令开放的花朵，一是不同节日使用的典型物品）。唐代则是花头夺取正面，构图常用团花，枝肥叶状，端庄饱满。
两宋时期的陶瓷
⑴定窑：河北曲阳，以生产乳白釉著称，质地细腻、釉色润泽，造型规整，带有装饰，早期为刻花，图案简洁、形象秀雅，中期后流行满密而清晰的印花，描金银则是高贵而少见的装饰。
⑵磁州窑：北方典型的民间窑场，釉色以白黑为主，装饰手段丰富，以白地黑花为典型，又以划花手法表现花纹细部，以花鸟居多，还有生活小景。
⑶耀州窑：在陕西铜州。以烧造青瓷为主，装饰是最简单的刻花，又增添了印花镂空，釉色青翠。
⑷钧窑：河南禹县。印花青瓷、白地黑花瓷、黑瓷，具有特色的是蓝色的乳浊釉瓷。最华贵的是蓝釉与紫红色错综掩映的窑变器物。胎质细腻，器体厚重，造型规整古雅，不重装饰，釉中则有在烧制中自然形成的蚯蚓走泥纹。
⑸汝窑：河南宝丰清凉寺，入贡以小型器物居多，仿古时青铜器，颇为典雅，采用支烧法，胎呈香灰色，釉面带有细碎的开片。
⑹官窑：胎色较深，为黑色或灰黑色，釉较厚，多为粉青色，也有青灰、青黄色，极为润泽，质感如玉，釉面普遍带有疏密不一的开片，紫口铁足的特色。
⑺龙泉窑：浙江龙泉，烧造青瓷的著名窑场。主要生产刻花产品。胎色有白和黑灰两种，白胎器造型丰富，堆贴、浮雕教多，釉色以粉青居多，普遍开片，把中国青瓷的釉色之美发挥到了极致。
⑻景德镇窑：釉色青中泛白，常被称为
“影青”、“映青”，胎体洁白细腻而轻薄，釉面光润透明，色调纯正匀净，造型轻盈秀丽。
⑼建窑：福建建阳。建盏釉厚，近底处大量暴露黑胎，釉地漆黑，其上多布满细长的银色结晶斑纹，称为“兔毫”呈小圆点形的称为“油滴”。
⑽吉州窑：江西吉安的永和镇，仿磁州窑的白地黑花瓷、仿定窑的白瓷等都有很高水平，如剪纸贴花和树叶贴花。
22.典雅优美是两宋工艺美术的一代新风。
23.织金锦：风靡元代，是重要的丝绸品种。纳石失的图案以金线或捻金线织出，效果富丽华美。
24.棉布，黄道婆
25.青花（简答，名词解释）
青花是种釉下彩绘瓷器，它以氧化钴为呈色剂，在坯体上绘画图案，罩釉厚高温烧成，器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果。
雕漆：元代晚期是顶峰，张成、杨茂就是其代表。
绣花典型代表：顾绣
丝绸图案：在明代丝绸的装饰题材里，以花卉为主的植物纹样占压倒式优势，以祥禽瑞兽为主的动物纹样次之。“五毒纹”端午前后，可以辟邪。
补子：补子的出现是明代丝绸图案里的重要现象。补子是明清时代官服上用以标志品级的徽识，图案或织或绣，出现在前胸后背。一般的区别是文官用禽，武官用兽。
斗彩（简答，名词解释）：又称“逗彩”在坯体上以钴料绘制出部分花纹或花纹轮廓，上釉后，烧成瓷器，又以多种彩色在釉上画完图案，在经700-800摄氏度烘烧釉上的彩色。特点：造型轻盈秀丽，胎体细白，釉质莹润，釉上的彩色淡雅，装饰主题以折枝和缠枝花卉居多。明人称之“五彩”。“青花五彩”也称为“釉上五彩”
珐琅彩：是以富含硼的珐琅类在瓷胎上绘画图案，入窑再烘烤图案的瓷器。珐琅彩多为小型器物，一般由景德镇烧制成优质的白瓷胎，运到北京，在宫廷的造办处绘画图案和烘烤。
粉彩：“软彩”受珐琅影响的釉上彩品种，用“玻璃白”在装饰部位打底，粉彩绘制图案采用渲染法，注重表现题材的阴阳向背，粉彩以油调色，而五彩用清水或胶水。
明式家具：硬木为主，材料精良、种类繁多、做工考究、装饰古雅、造型洗练、尺度合宜、风格典雅。注重选材，主要是花梨、紫檀、铁力等硬木。装饰做法有：攒斗、雕刻、镶嵌。
清代著名丝绸产地：江浙地区丝织最盛，而江宁（今南京）、苏州、杭州又是那里以至全国的丝织中心。
刺绣：四大名绣
粤绣：又称广绣，指珠江三角洲地区为主的广东刺绣流派
蜀绣：又称川绣，指以成都为中心的四川刺绣流派
湘绣：以长沙为中心的湖南刺绣流派
苏绣：以苏州为中心的江苏刺绣流派。
35．清代家具：选材考究、做工精细、造型新奇、
装饰繁缛为特点、样式丰富。刻意装饰是清代家具制作的主流。
一、名词解释
1 彩陶 繁荣于新石器时代中期。（1）多为以矿物颜料绘画的泥质红陶，（1）装饰绘画于烧造之前，题材以各种几何形为主。（1）黄河中上游地区的仰韶文化和马家窑文化最为发达，（1）其著名彩陶类型有半坡、庙底沟、马家窑、半山、马厂等。（1）
2 新石器 在打制的基础上，普遍磨光、常常钻孔的石器。（1）是新石器时代主要的生产工具，（1）注重材料的选择，（1）并体现了对称、质感等重要的工艺美术法则。（1）其材料、技术和若干器形为原始玉器继承。（1）
3 青铜器 基本为以红铜与锡的合金铸造的器物。（1）在红铜中加入锡，可以降低熔点、提高硬度、增加美感。（1）分容器、乐器、工具、兵器等多种。（1）起源于商代以前，（1）商周时代繁荣，汉代开始衰落。（1）
4 金银错 青铜等金属器物的装饰方法，又称“错金银”。（1）始于春秋战国，两汉及其以后仍在沿用。（1）做法是，在器物上刻出图案，（1）于刻纹内镶嵌金银丝或片，再打磨平滑。（1）使器物有精巧华丽的装饰效果。（1）
5 铜镜 以青铜铸造的鉴容用具。（1）正面光滑明亮，背面常有装饰图案。（1）中国早期的铜镜已见于齐家文化遗址，（1）经战国两汉、唐两个高峰后，艺术转向衰落，（1）入清，为玻璃镜取代。（1）
6 带钩 古人扣接腰带或随身佩挂小物品的器具，（1）形如微曲的长条或琵琶等。（1）因展示性强，往往制作考究、装饰华丽，（1）材质虽以青铜居多，但也常见金银、玉石。（1）出现于西周晚期，战国秦汉风靡。（1）
7 夹纻 一种轻巧漆器胎体的制作方法，纻即麻布。（1）做法是，以木或泥做成内胎，以涂漆灰的麻布等裱糊若干层，干实后，去掉内胎，（1）再于麻布壳上髹漆。（1）始于战国，流行于两汉。（1）魏晋以来，多用于制作塑像。（1）
8 玻璃 中国古代，常称“琉璃”等，（1）入清，又称“料器”。（1）曾长期属于铅钡玻璃，（1）其透明度及耐热性都不及西方的钠钙玻璃，（1）这种情况直到清代才改变。（1）
9 《考工记》 中国已知最早的古代手工业技术著作。（1）应成书于战国时的齐国，（1）西汉，补入《周礼》，今存7100余字。（1）系统总结了当时的手工业技术，富含科技史意义，也提出了重要的工艺美术思想。（1）提出的手工业制作原则是“天有时，地有气，材有美，工有巧，合此四者，然后可以为良”。（1）
10 釭灯 汉代流行的一种设计优秀的铜灯。（1）设吸烟管能将烟气吸入灯身，（1）灯
身常可盛水，令烟气溶于水，以降低空气污染。（1）灯罩能开合，以调节光线的强弱和光照的方向。（1）河北满城汉墓出土的长信宫灯即属釭灯。（1）
11 多子奁盒 一种设计优秀的容器形式。（1）可在一件较大的容器中，紧密地放置若干较小的容器，（1）如多子妆奁、具杯盒（1）。节省空间、携带方便，清洁卫生。（1）今见的作品多为汉代漆器。（1）
12 云气纹 成熟不晚于战国，是汉代主要的装饰纹样，（1）其流行同神仙思想有关。（1）它增加了图案的动感，既可分割画面，（1）又能使各装饰区产生统一的效果。（1）常与动物纹搭配，组成“云虡”图案。（1）
13 汉代四神纹 即青龙、白虎、朱雀、玄武，也称“四灵纹”。（1）分别象征着东西南北四个方位（1）和春秋夏冬四个季节。（1）是汉代流行的装饰题材，（1）体现了汉人的神仙思想和辟邪求福的观念。（1）
14 瓷器 以瓷石或瓷石加高岭土制坯，（1）上釉后，经1200℃以上的高温烧成的器物。（1）胎体致密坚实，扣击发音清脆。（1）发明于中国，历史不晚于汉代，（1）两宋是其艺术顶峰。（1）
15 越窑 窑址在浙江绍兴、宁波一带，是东汉至北宋的重要窑场。（1）主要烧造青瓷，（1）鼎盛于晚唐至北宋初。（1）釉面追求玉的质感，器物常带各类装饰。（1）作品被《茶经》形容为“类冰”、“类玉”。 （1）
16 何稠 北周至唐初的工艺美术家。（1）祖籍应为中亚，（1）长期主持宫廷营建、制作。（1）隋代，他仿造的波斯金线锦袍比原作更精美，（1）又以绿瓷仿制玻璃，效果“与真不异”。（1）
17 窦师纶 初唐著名丝绸纹样设计家。（1）设计的瑞锦、宫绫“章彩奇丽”， （1）常以对鸡、斗羊、翔凤、游麟为题材，（1）图案多取对称形式。（1）因窦爵封陵阳公，故他设计的图案被称为“陵阳公样”。（1）
18 夹缬 唐代开始流行的一种丝绸等织物的印染方法。（1）做法是，以两块图案相同的镂空花版（1），将按幅宽对折的织物夹住，从两面施染，（1）花纹对称。（1）有的作品因多次施染，能形成多种彩色的图案。（1）
19 联珠纹 中国6世纪中期到7世纪后期流行的装饰题材。（1）由连续的圆珠构成，（1）典型为丝绸上的联珠圈纹，（1）应受经中亚传入的萨珊波斯影响。（1）8世纪初，逐渐退出中心地区的装饰主流。（1）
20 金银平脱 唐代流行的高档装饰方法，（1）由汉代的贴金银片发展而来。（1）做法是，将金银片剪刻成花纹，粘贴在漆地上，拼成图案，（1）再涂漆、研磨，使图案与漆地平齐。（1）用以装饰漆器、铜镜，以
至瓷器。（1）
21 雕漆 相传始于唐的漆器品类。（1）做法是，在器胎上涂以几十道、以至上百道大漆，（1）再于漆地上雕刻图案。（1）分剔红、剔黑、剔犀、剔彩等多种。（1）元以后，以剔红为典型的雕漆成为中国漆器的代表。（1）
22 磁州窑 窑址在河北邯郸一带，是典型的民间窑场。（1）宋金时代繁荣。（1）装饰手法丰富，以白地黑花最为典型，（1）图案往往简洁潇洒（1）。在中原影响很大。（1）
23 影青 宋元称“青白瓷”，（1）釉色白中泛青。（1）器物多带刻花、划花、印花等装饰，（1）大量烧造于宋元时南方，（1）景德镇的产品最具代表性。（1）
24 皮囊壶 辽代最有代表性的陶瓷器形，（1）又称“马镫壶”、“鸡冠壶”。（1）有多种样式，（1）造型和装饰常模仿皮质容器。（1）造型的演进体现了契丹民族的生活从游牧到半定居的转变。（1）
25 戗金银 传统漆器品种。（1）做法是，在漆地上刻划出图案，（1）于刻纹内上漆后，再填以金银箔。（1）源头可上溯到西汉的针刻，（1）宋代作品已极精美。（1）
26 青花 以氧化钴为呈色剂，（1）在坯体上绘画图案，上釉后，入窑烧制的瓷器。（1）器物呈白地蓝花或蓝地白花效果。（1）因蒙古族尚白、尚蓝，（1）在元后期成熟，并从此成为中国陶瓷的代表。（1）
27 满池娇 表现“池塘小景”的绘画性图案。（1）池塘中，莲荷盛开，并常配鸳鸯等水禽。（1）图案因元文宗的御衣刺绣而定型，（1）是元青花等的重要装饰主题，（1）并延续到后世。（1）
28 渎山大玉海 现存最大的古代玉容器。（1）造成于1266年初，是蒙元重要的宫廷贮酒器。（1）呈色青黑，杂以白斑。（1）外壁碾琢波涛中的海龙、海马等。（1）形象丰满，造型雄武硕大，重约3500千克。（1）
29 斗彩 明以来的一种彩绘瓷器。（1）装饰以釉下的青花和釉上的彩色组成。（1）创始不晚于宣德年间。（1）成化斗彩最负盛名，（1）产品多为秀雅的小型器。（1）
30 顾绣 明清的一种著名刺绣。（1）明后期，住在上海露香园的顾氏女眷多擅长刺绣，其绣称“顾绣”或“露香园绣”。（1）绣针、绣线极其纤细，配色自然，（1）绣稿多取自绘画，作品以欣赏品为主。（1）韩希孟是顾绣的代表人物。（1）
31 宣德炉 明宣德年间（1）官府铸造的一批香炉等精妙铜器。（1）铜料经多次熔炼，（1）有时，加入金银做装饰，（1）色泽美观，造型古雅、器形丰富。（1）仿制品很多。（1）
32 掐丝珐琅 俗称“景泰蓝”。（1）以铜为胎，（1）经掐丝、烧焊、点蓝、烧蓝、磨光、镀
金等工序制成。（1）花纹精巧，风格富丽华贵，（1）是明以来重要的工艺美术品种。（1）
33 《髹饰录》 中国现存唯一的古代漆艺专著，（1）作者为明代新安的著名漆工黄成。（1）详细记录了制作漆器的工具、材料和方法，（1）也涉及了漆器的创作原则和漆器史。（1）明末，嘉兴的杨明为它逐条作注。（1）
34 明式家具 以明代硬木家具为代表的优质家具，（1）制作年代延续到清初，（1）以苏州作品为典型。（1）品类繁多、注重选材、做工考究，装饰简洁，（1）造型洗练，尺度合宜，风格典雅。（1）
35 珐琅彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）基本为御用器，（1）一般先在景德镇烧成白瓷，（1）运到北京后，由宫廷画师以珐琅料绘制图案，再入窑第二次焙烧。（1）作品精细华艳，富有宫廷艺术气息。（1）雍正、乾隆时的水平最高。（1）
36 粉彩 清康熙时创始的彩绘瓷品种。（1）用“玻璃白”在一些装饰部位打底，（1）以增加色彩的明暗对比，（1）绘制图案采用渲染法，又称“软彩”。（1）雍正、乾隆粉彩声誉最高。（1）
37 吉祥图案 一类表达美好生活愿望的图案。（1）内容由题材的谐音、（1）寓意等手法组合而成。（1）品类繁多，反映的观念也很庞杂。（1）起源很早，到明清已极流行。（1）
38 大禹治水图玉山 乾隆后期制作的陈设品，（1）为现存古代最大的玉雕。（1）青玉质，高两米多，重逾五吨。（1）据清宫藏宋代同名绘画设计，在扬州雕成。（1）表现传说时代,开山治水的宏大场面。（1）
二、简答
1 原始陶器的主要成型方法及其效果 主要有捏制、泥条盘筑和轮制三种。（1）捏制适于制作小型器物，（1）造型一般不规整。（1）较大的器物常用泥条盘筑，（1）器物大多胎壁较厚。（1）轮制出现较晚，它可使器物造型规整，胎体厚薄均匀。（1）轮制有慢轮、快轮之分，前者早于后者。（1）以快轮拉坯成型，可使胎体极薄。（1）
2 汉代漆器 西汉前期至东汉中期为中国漆器的黄金时代。（1）作坊遍布各地，以蜀郡和广汉郡最为著名。（1）广泛进入生活，社会上层往往拥有极多。（1）胎有木胎、竹胎和轻巧的夹紵胎，（1）器形丰富，出现了多子奁盒等优秀设计。（1）装饰方法以彩绘为主，（1）也有针刻、釦口、金银片贴花和镶嵌等（1）。装饰或严谨，或飘逸，题材以云气纹及云虡居多。（1）
3 两宋陶瓷 风格典雅优美，（1）是中国陶瓷艺术的顶峰。（1）瓷窑众多，并涌现了一批面貌独特，艺术卓越的著名瓷窑，（1）造型大多洗练清新，仿古成为重要潮流。（1）装饰题材千
姿百态，缠枝花和折枝花出现最多。（1）装饰技法无所不包，刻花、划花、印花、绘画应用最广。（1）釉色丰富，在传统的白釉、青釉、黑釉以外，又增添了青白釉。（1）釉质滋润粹美，不少高档产品甚至仅以釉为饰。（1）
4 元青花和蒙古族的关系 中国的青花瓷起源虽早，但长期低靡。（1）元代，骤然繁荣，这与蒙古族文化关系密切：（1）蒙古族尚蓝尚白，青花瓷恰为白地蓝花或蓝地白花效果；（1）蒙古族饮食豪放，元青花中大型器物数量众多；（1）蒙古族恶七重九，元青花的装饰带没有七层的，而九层的为数不少；（1）蒙古族习惯于迁徙，元青花中便于携带的造型颇多；（1）角端、云肩等一些题材也同蒙古族有关。（1）多数元青花又烧造于浮梁磁局所在的景德镇。（1）
三、短语
1玉龙是红山文化玉器的著名作品，作为礼器的琮、璧是良渚文化玉器的代表性器物。
2 黑陶产生于新石器时代。山东龙山文化和良渚文化的作品最为著名。
3蛋壳陶通常指新石器时代晚期的一种黑陶，采用快轮成型，器壁薄如蛋壳，造型规整周正。
4 原始玉器繁荣于新石器时代中晚期，红山文化和良渚文化的作品水平最高。
5 在商晚期的殷墟妇好墓出土了大量的青铜器和玉器。
6司母戊鼎属商晚期青铜器，应是商王为其配偶铸造的四足方鼎，为中国已知最大的古代青铜容器。
7 漆器指以木、竹等为胎，用大漆髹饰的器物。已知中国最早的漆器发现于河姆渡文化遗址。
8 长沙马王堆一号汉墓时代属西汉中期，墓中出土了大批的丝绸和漆器等。
9 南北朝装饰的变化主要是植物纹样的大量出现和题材的写实倾向，北朝作品表现尤其明显。这两个变化都有西方文明东渐、佛教东传的大背景。
10经锦与纬锦分别采用经线起花和纬线起花的技术，唐以前的中国锦主要是经锦，入唐以后，多属纬锦。
11邢窑窑址在河北内丘，以白瓷著称。精品釉面洁白如雪，器物一般不施装饰。12秘色瓷特指晚唐至北宋中期的越窑贡瓷，釉面为呈色不一的青色，釉质温润如玉。
13长沙窑窑址在长沙市望城县，器物以青釉为主，装饰手法以彩绘最具代表性。
14唐三彩是唐代的一种低温铅釉陶器。釉面彩色斑斓，常装饰华丽。
15唐代银器常为在主要装饰部位鎏金的金花银器，金银交辉，华美异常。
16香囊通常指一种设计巧妙的金属焚香器具，今见的作品多为唐代的银器。
17定窑窑址在河北曲阳。以白瓷著称，器物釉色乳白，鼎盛于北宋，影响很大。18钧窑窑址在河南禹县，以烧造窑变釉器物著称。
18建窑窑址在福建建阳，以烧造黑釉碗、盏等茶具著称，南宋时期鼎盛。
19刻丝又作“缂丝”、“克丝”等。以通经断纬方法织成，宋代开始成为文明中心地区的丝绸精品。
20纳石失是波斯语金锦的音译。在中国，特指元代的一种金锦。图案以金线织 出，富丽华美。
21朱碧山是元代著名的银匠。
22陆子刚是明代苏州著名的玉工，他还有一些作品传世。
23紫砂陶是江苏宜兴烧造的一种细陶器。一般不施釉，器物多为造型考究、陶色美观的茶壶。
24古彩即清以来的五彩瓷器。图案多用单线平涂法绘成，色彩浓艳，故又称“硬彩”。