谈谈我的人物画创作
TEXT/王梦晗
【期刊名称】美术界
【年(卷),期】2014(000)010
【总页数】4
整理我的创作，十之八九是些描绘少数民族人物生活的作品，我也被很多朋友追问过“为什么选择画少数民族的题材？”“为什么这个题材一直画？”刚上研究生的时候，对于画什么我纠结了很久，也浪费了不少时间，在导师的开导和建议之下，我决定延续本科时期的毕业创作继续自己的“西藏之旅”。这并不是不动脑筋的偷懒之举，我把“少数民族”作为创作的切入点、造型学习的台阶，期望在单一的题材里不断发掘兴趣点，利用单纯的内容反复磨练人物造型和笔墨。在一系列的创作中，表现方式有写意有工笔；人物造型有偏写实的，有变形夸张的；笔墨上我既借鉴了写意花鸟的用笔，亦有尝试性的探索。我有意将自己收紧在一个狭小空间里，在里面竭尽所能地挖掘深入，提高自己的灵敏度和创作能力，我相信有一日从这个空间里出来时，外面广阔的世界在我眼里就更是别有洞天了。
回忆起来，我的少数民族作品始缘于2011年的毕业创作《轮回》。这是我第二张独立创作，描绘了一队藏民朝拜行进，领队的是一个虔诚的孩子，暗喻着轮回的新生命和希望。这幅作品人物众多，尺寸巨大（430cm×200cm），加之当时我沉迷于吴昌硕先生的写意花鸟，于是一心觉得只有平日里习得的“洒脱”笔意才能表现西藏人炙热真诚的朝佛之心。现在看来当时只顾“洒脱”，笔墨好似脱缰之马，少了些理性的约束，多了些放纵的发泄。而人物造型就是最重