第一部分电视演播室系统概述
第一节电视演播室的类别
什么是演播室
电视演播室作为电视节目制作的重要场所,承担了除外拍节目外的大部分节目录制和制作任务，如晚会、访谈、新闻播报等等。突飞猛进的发展，演播室的设备也随之不断升级换代。图像信号质量大大提高，从原来的模拟演播室到现在的数字演播室，从标清到高清，电视技术革新给人们带来了全新的视觉享受。
演播室的分类
演播室的类别根据不同的分类方式而不同。
按面积分类：
1 小型演播室面积小于250平方米
(适合于人物不多场景相对简单的节目制作,例如新闻播报,球赛解说等)
2 中型演播室面积介于250—400平方米
(适合做访谈类,智力竞赛类等节目,可以带少量的观众)
3 大型演播室面积大于400平方米
(适合做大型综艺晚会,如春节联欢晚会或大型互动节目可以容纳较多观众)
演播室的分类
按节目制作方式分类：
1 实景演播室
2 虚拟演播室
(1)实景演播室:
即我们最常见的演播室制作方式,一般以人工搭建的实景舞台或景片作为拍摄背景,摄像机所拍摄的画面经切换台输出后就是最终画面.
优点:直观,信号稳定,操作简便
缺点:不够灵活,不同的节目需要更换景片.
演播室的分类
(2)虚拟演播室:
这是近些年兴起的一种全新制作方式.是一套由计算机软件,主机,摄像机跟踪器,图形发生器,色键器以及视频切换台构成的节目制作系统.
它与实景演播室不同,是以计算机三维动画”虚拟”出的场景取代道具实景,现场布景由蓝箱取代,摄像机拍摄的画面只是图象的前景,背景则由相配的图形工作站产生.
优点:灵活.可以做出现实中无法搭建的背景效果,节省空间,不同栏目可共用用一演播室而不必更换景片.
缺点:前期投入工作较多,灯光需要考虑最终合成后画面的效果,而非习惯上的所见所得,主持人的即兴发挥也会受到一定的限制.
演播室的分类
按信号质量分类
1 标清演播室扫描格式720X576
画幅比4:3 (是现在的主流格式)
2 高清演播室支持1920X1080i
画幅比16:9 (是未来演播室的发展方向)
第二节电视演播室的环境布局和功能
电视演播室主要由三部分组成:
演播区
节目控制区(导播间与主控室)
演播室辅助区域
电视演播室的环境布局和功能
演播区:
就是节目录制的现场,房间内全部进行吸声处理,顶部为灯光设备.演播区一般除了放有节目景片,道具,观众席,还有摄像机,话筒等设备.
演播区
实物布局
演播室大小
地面
天花板的高度
声音处理
空调
门
主要设施
摄像机
话筒等拾音设备
灯光照明及部分控制设备
内部通话系统
演播室用监视器
演播室用监听设备
墙壁各种插座
演播区构成
电视演播室的环境布局和功能
节目控制区:(导播间)
就是节目信号的控制中心.
一般分为三部分:
(1)灯光控制区
(2)视频控制区
(3)声音控制区
在控制室内,常有录音师,导播,灯光师,字幕员,导演(或编导),技术人员等.
电视演播室的环境布局和功能
视频控制区:
用于对图像信号进行控制的区域.通常占用较大的空间区域.它一般分为摄像机控制,导播控制,放像,字幕和录像几部分.
摄像机控制:主要在节目录制过程中控制光圈
导播控制:调机,切换.通过通话系统与讯道摄影沟通摄像机方位,景别等.并在切换台上切出最佳信号输出.
放像:插播带(广告,节目片花,节目小片)
字幕:直播节目一般需要两台字幕机叠加字幕.一台出标题和片头片尾,一台出唱词或图片.录播节目则可后期再加字幕.
录像:录制节目.(需提前走带并滞后停止)
导播室图片
标清演播馆
高清演播馆
节目控制部分
节目控制部分
节目控制部分
编辑控制单元
字幕单元
图像控制部分
图像控制部分
音频控制部分
灯光控制部分
演播室辅助区域
布景与道具库用来储存布景及道具的空间
化妆间
服装间
休息室
第三节电视演播室的系统构成及功能
演播室系统功能强大,内部设备种类繁多.
主要分为: 视频系统
音频系统
灯光系统
通话系统
TALLY系统
第四节电视演播室的视频信号流程
所有的视频信号源包括摄像机、录像机、字幕机、特技台产生的特技画面等都进入切换台。导演根据电视墙上每个设备的监视器选择所要的画面，在PGM母线上作出切换选择，并确认字幕机产生的标题字幕是否正确，通过切换台的下游键将字幕叠加在画面上，最终画面进入录像机记录在磁带上、硬盘录像机上或者在经过延时器后直接播出。
同步设备的作用为了保证系统的稳定使用。
电视演播室的视频信号流程
视频信号框图：
第五节数字化演播室与传统模拟演播室的对比
相同点：
系统功能
信号流程
工作思路
……
不同点：
信号不同由模拟信号变成数字信号
系统构成数字系统复杂、功能强大、操作灵活等
系统调整机械调整变成数字调整
视觉效果由4：3向16：9过渡
……
模拟演播馆数字演播馆
演播室系统的认识
通过上面的简单介绍，我们应该对演播室系统应该有一个简单的印象，下面我们结合具体的演播室环境来作一个更深入的了解。
下面的课程我们将正式开始介绍演播馆各个部分的功能及如何使用各种设备，以致将来如何利用这些设备来进行电视节目的制作。
第二部分电视演播室系统—视频部分
第一节演播室用摄像机单元
摄像机简介:
电视摄像机是一种将景物图像变换成电视信号的装置。
它是电视系统中的关键设备，其性能之优劣，直接影响最终电视图像的质量。
演播室用摄像机
演播室用摄像机系统的组成
1 演播室用摄像机
2 摄像机控制单元（CCU）
3 摄像机承载设备
演播室用摄像机系统的组成
---- 演播室用摄像机
演播室摄像机包括5个基本部分：
1 镜头系统
2 摄像机头
3 传输适配器
4 寻像器
5 摄像机通话系统
演播室用摄像机系统的组成
---- 演播室用摄像机
1 镜头系统
2 摄像机头
3 传输适配器
4 寻像器
5 摄像机通话系统
演播室用摄像机
----镜头系统
镜头系统的构成：镜头和变、聚焦控制单元
演播室用摄像机
----镜头系统
镜头系统的构成：镜头和变、聚焦控制单元
演播室用摄像机
----镜头系统
镜头系统的作用：
1 电视摄像机开始扫描并再现影像之前，该画面必须先通过摄像机镜头成像。
2 决定着被摄体的放大率、尺寸以及拍摄的景深，从而也确定了观众对景物的视觉透视感。(注意寻像器里的安全框)
镜头系统
----镜头
变焦镜头的分类
1 按外形尺寸：箱式镜头和便携式镜头
2 按变焦距范围：广角、标准和长焦镜头
镜头系统
----镜头
变焦距镜头的调节和使用
1 日常操作：调整光圈、变焦、聚焦
2 使用技巧：
（1）及时
（2）提前
演播室用摄像机
----摄像机头
演播室用摄像机
----摄像机头
光线通过镜头系统后，由分光棱镜将入射光分解成三个基色图像，分别投射到三片CCD 摄像器件上，CCD将三个基色光像变换成电信号。这三路电信号经过预放器后送到视频信号处理电路。
演播室用摄像机
----传输适配器
摄像机机头可以直接与一个录像机装成一体，组成摄录一体机。在演播室内，摄像机机头则需要与控制单元（CCU）相连，这就需要通过摄像机适配器。
适配器是摄像机的外连接口部分，现在的演播室摄像机一般配备的都是三同轴电缆适配器。演播室用摄像机
----传输适配器
演播室用摄像机
----传输适配器
主要作用：用来传送摄像机机头与CCU之间的视频信号、控制信号、同步信号和电源等。
在适配器上有一些视频、音频接口，向外提供有用的信号。
演播室用摄像机
----传输适配器（含电缆）
演播室用摄像机
----寻像器
作用：取景器和监视摄像机的工作状态。
尺寸：英寸，5英寸，6英寸等。
监看信号：图像信号、返送信号和提示信号
摄像机控制单元（CCU）
摄像机控制单元的组成：摄像机基站（BASE STATION）、操作控制面板（OCP），集中控制面板（MCP）。
摄像机控制单元（CCU）
----摄像机基站
主要功能：将摄像机机头通过三同轴电缆送来的信号进行解调和对信号作编码处理，同时将送给摄像机头的信号（返送、通话等）作调制处理，并通过三同轴电缆向摄像机供电。摄像机控制单元（CCU）
----操作控制面板（OCP）
主要功能：对摄像机的主要技术参数进行及时调整，其中包括黑/白平衡、滤色片选择、增益、光圈、底电平等参数的调整以及场景文件的存取。
操作人员：由视频工程师来完成。
摄像机控制单元（CCU）
----集中控制面板（MCP）
作用：用来对演播室内的所有摄像机作集中统一的调整，以保证演播室内的所有摄像机具有统一的拍摄色调，从而在切换时画面色调保持一致。
与操作控制面板相比具有更多的调整功能。
摄像机控制单元（CCU）
----集中控制面板（MCP）
演播室用摄像机承载系统
演播室摄像机按其体积和重量可以分为两类，便携式摄像机和座机。
不同类型的摄像机采用不同类型的承载设备。
承载系统的主要类型：便携式、座机式、摇臂、斯坦尼康、升降车等。
使用中应注意的事项。
演播室用摄像机承载系统
演播室用摄像机承载系统
演播室用摄像机承载系统
第二节视频切换台
切换台的基本功能
切换台的主要组成部分
切换台的基本操作
数字视频切换台
切换台的基本功能
切换台的目的：为了在多机制作期间完成即时编辑功能
从几个视频输入中选择一个合适的视频素材
在两个视频素材之间执行基本转换
创造或并获得特技效果，切换台都带有特技功能，可产生多种特殊画面效果，可进行淡入淡出、化入化出、叠影、划像等处理。
切换台的主要组成部分
----总线
总线的概念：总线就是所有输入信号的一条公共输出通道。
视频切换台上有多条总线，每条总线都有相同的按键数，按键的排列顺序也相同，并且与同样的输入信号一一对应。
切换台的主要组成部分
----总线及其功能
节目总线（Program Bus—PGM）
如果仅从一个图像源到另一个图象源输入而无需预看的切换，那么就可以用一条总线的视频切换台（视频切换开关）。
在总线上每一按键对应一个图像源输入，这条能把各种图像源直接输送到播出或录像机的
总线称为节目总线，也成为直通总线。
切换台的主要组成部分
----总线及其功能
混合总线（Mix Bus）
如果想用切换台做化入化出（两图像有短暂的重叠）、叠影（两图像重叠混合）、淡入淡出（一个图像从黑色逐渐出现或消失至黑色），就需要增加到两条总线（称为混合总线A、混合总线B）和一个控制杆（一般称为拨杆或拉杆），控制杆是用来控制速度的。另外还要增加一个混合控制键mix，按下mix键，混合总线的得到的混合信号输出才能通过节目总线输出。
切换台的主要组成部分
----总线及其功能
预监总线（Preview Bus—PVW/PST）
预监总线与节目总线的按键数量、形状和排列完全相同，它们的功能也非常相似，只不过预监总线输出的图像信号不是提供给播出或录制，它只是在播出前作预看用。预监总线按键的选择切换只是在预监视器上变换画面，并不影响正常的播出与录制。一般使用预监视器和预监总线按键寻找下一个节目头，以便良好的连接。
数字化多功能视频切换台
设计思想：一线多用，力求用最小的总线和按键来制作各种混合和划像特技。不再遵循传统的分开设计节目总线、预监总线、混合总线、特技总线的方法。
数字化多功能视频切换台
----基本操作
硬切换方式：有一个画面瞬间切出消失，另一个画面瞬间切如出现—快切方式。
软切换方式--混合方式
1 淡入淡出(一个画面从”黑”起,由弱变强.或相反)
2 化入化出(两图像有短暂的重叠)
特技切换方式
1 划变(两画面用某种几何图案,从某一方向来回进行转换)
2 叠影(两图像重叠混合)
3 分屏(屏幕上出现二分,四分或多分的画面效果)
4 键控(一个画面嵌入另一个画面之中)
第三部分电视演播室系统—周边部分
第一节电视演播室通话系统
第二节TALLY指示及时钟系统
第三节主持人提词系统
第一节电视演播室通话系统
通话系统主要为节目制作人员提供联系平台.
节目制作中需要通话的人有导演(导播),摄像师,主持人,现场指挥,技术,灯光,录音等人员.
目前通话系统都包含主机,通过主机连接独立的通话面板.
有些演播室配备了无限通话与主机相连.
第二节TALLY指示及时钟系统
TALLY系统作用很重要,它提示演播室的工作状态.
监视墙,摄像机以及切换台上都有涉及.导播切换到哪路信号,相应的TALLY灯就会变亮,主持人及摄像师通过摄像机顶部的TALLY灯就可以了解现在切出的是哪一个机位并从容调整.
各工种技术人员通TALLY灯就清楚哪个设备处在PGM播出状态.
时钟系统
电视演播室对时间的准确性有严格的要求,时钟系统是电视台节目制作播出的各个环节协同工作的关键.
电视台的演播机房都配有时钟设备,并且整个电视台的标准时间同步于一个时钟系统.
演播室的时钟设备一般情况下可以显示:当前时间,开播区间,倒计时间和日历时间. 第三节主持人提词系统
目前常用的题词器有三种:
1 摄像头式题词器
2 计算机式题词器
3 两种类型结合使用的多机题词器
1 摄像头式题词器
一般在主持人上方吊装一个摄像头,调整其位置使之能拍到主持桌面上的导语和口播打印稿.
工作原理:
摄像头---多芯电缆线---控制盒---视频信号---液晶显示器(摄像机三脚架上)---特殊反光玻璃(三脚架上)---提示成功
2 计算机式题词器
将导语和口播稿输入计算机,计算机内安装相关提词软件,该软件能时时调整稿件的播出顺序和播出速度.其工作原理与摄像头式的类似,唯一不同的是液晶显示屏接入的是计算机输出的信号,而不是视频信号.
主持人在直播过程中可以通过鼠标和键盘控制稿件的顺序和速度.
提词器使用中注意事项
(1) 主持人距提词器2~3米,太近影响构图,并出现视线不自然感;太远,又看不清楚.
(2) 字幕显示器每屏控制在4~6行,每行显示8~12个中文字,这样主持人看的清楚,视线也自然.
(3)提词器的显示器一般选择黑底白字,可以减轻强光对眼睛引起的疲劳;亮度和对比度也不要太高,以免影响节目图像的亮度.
第四部分演播室的视频制作
电视演播室摄像机的机位
演播室摄像机的操作和拍摄
简单的切换技巧和规律
电视演播室摄像机的机位
演播室里最常用的摄像机:
座机---位置不变
便携机---可当游机
摇臂(大炮) ---丰富镜头语言
顶拍机---特殊角度
“机位”的涵义是什么
位置
角度(高度/方向)---平,俯,仰/正,背,侧(前侧,背侧)
辅助设备---移动轨,升降臂,斯坦尼康,是否需要单独挂带(奴隶机位)
镜头性质---标准,广角,长焦,鱼眼
成组编排---远近,正反,两侧,俯仰
电视演播室摄像机的机位
温馨提示:
在节目前期准备时,导演(导播)通常要提供摄像机的机位图给视频技术人员,以便根据要求来配置.
机位图中应明确的指出:
摄像机的数量
大/小寻像器数量
摄像机的位置
镜头的要求(标准,长焦,广角,鱼眼)
演播室摄像机的操作和拍摄
演播室或其他多讯道节目录制时,摄像师只需要根据导演(导播)的要求负责取景,聚焦,变焦的操作,所有技术上的调节都由视频技术人员在导播间完成.
演播室摄像机的操作
注意事项:
(1)上机前要检查摄像机的工作状态.观察反送,聚焦,变焦,TALLY指示灯是否正常.
(2)到岗位后,戴上耳机,检查通话是否正常,并与导演(导播)保持沟通.
(3)检查脚架是否平稳.在抓紧把手的前提下,拧松摄像机纵向和横向活动旋钮.(特别注意,松开把手前,必须拧紧各个旋钮确摄像机保安全)
演播室摄像机的操作
(4)检查电缆线与机头的连接是否牢固,电缆线的长度是否会影响摄像机操作.(特别注意,避免踩压摄像机电缆,以防断裂.)
(5)拍摄过程中要避免强光直摄镜头,绝对不能将镜头对准激光,否则会损坏内部器件.
(6)录制过程中,摄像机信号灯亮,表明导演(导播)正在使用该机位提供的镜头,如不是导播要求,一定保持平稳,不要随意移动,只有灾TALLY信号灯熄灭后,再去移动机位,变焦或抓拍下一个镜头.
演播室摄像机的操作和拍摄(术语)
一有关摄象机操作的术语:
镜头的构成:起幅---运动---落幅
镜头的运动:推,拉,摇,移,升,降,甩,跟
特别用语: 松镜和紧镜
前移和后移
抬头和低头
(头上留天和脚下留地)
演播室摄像机的操作和拍摄(术语)
二有关镜头的术语:
景别:远,全,中,近,特
习惯的景别调机用语:
极至(最大全景) 小全(全景镜)
膝上镜(标准中景) 腰上镜(中近景)
取景方式:
过肩镜二人镜三人镜群镜群众镜
构图:主体居中,对角线,保留视前空间
电视演播室摄像机的机位
根据节目类型的不同,节目特点的需要来设计机位.
一新闻类节目(3~4讯)---3讯最多
二谈话类节目(4~6讯)---4讯最多
三综艺类节目(6~10讯)---8讯最多
(片例分析)
片例机位分析
<实话实说>
<鲁豫有约>
<非常男女>
第五部分电视演播室的节目录制
第一节演播室节目制作系统
第二节演播室节目录制流程
第一节演播室节目制作系统
一般来说,演播室的技术工种有详细的分工.
以中央电视台为例---
演播室技术部门由7大部分分组成:
视频音频灯光
舞美服装化妆道具
演播室节目制作工种注意事项
1.服装化妆道具
(1)服装:电视节目的服装要求色彩不要太鲜艳或纯度过高,因为这些色彩在屏幕上还原较差.为避免亮色串扰(爬行),避免密横纹衣服.
(2)化妆:尽量不要过浓,真实自然为好.
(3)道具:在音乐舞蹈节目中释放干冰,色彩泡泡以及冷焰火等,也是道具的职责所在.
演播室节目制作工种注意事项
2.舞美设计和机位摆放
(1)舞美:具体---抽象
事物---基调
平常---质感
(2)机位:必须考虑与舞美之间的配合和协调.
演播室节目制作工种注意事项
3.视频音频灯光
(1)视频:确认电源系统正常工作,提供录制过程中一切技术保障.
(2)音频:提前进棚录音;挑选各种音乐素材;了解各个节目对音乐音响的要求(现场是拾音还是还音是否需要特殊效果声或其他资料各种话筒的数量);在调音台上作好设置;提供备用现场扩音方案(例如话筒有异常).
(3)灯光:现场布光(天幕,环境,表演区,观众区);设计并运用电脑灯方案;预先编程;提供备用应急方案.
第二节演播室节目录制流程
(以导演负责制为例,且导演本身担任导播)
一.节目的准备阶段
策划(方案文本)--报选题--审批--(方案调整)--(预定演播室)--考查现场(空间,周边,供电情况和构思机位)--组建工作团队--制定相关技术清单:
包括(1)场地舞美清单(搭景方案,材料材质)
(2)视频清单(机位图,插播源,特技要求等)
(3)音频清单
(4)灯光清单
(5)通讯清单
演播室节目录制流程
制定相关技术清单--制定导播工作台本(包括:序号,播出时间,区域,节目内容,视频要求,音频要求,灯光,1-N讯特殊任务,V1-Vn插播片内容,备注等)--工作会议系列(1.集合会议,阐述各个环节程序;2.分工种会议,讨论具体事项)
演播室节目录制流程
一.节目的排练阶段(带机/不带机)
节目排练(包括表演,道具上下场时间,节目衔接等)--验收各个工种前期的准备工作--带机彩排--协调各部门的配合工作--制定最终的流程单.
演播室节目录制流程
二.节目的录制阶段(注意效率,时间和成本)
提示(各部门准备,关闭手机和不准使用闪光灯照相等)—热场(录观众反应镜头,场面气氛镜头)—开始录制—指挥调机—专人催场(前三个在台口候场,其余表演者提前三个节目候场)—场记或导播助理记录并提示—补录(主持人口误或切出的不完美画面等)
三.节目的后期制作阶段
预定机房—剪辑—包装—成片—送审—结算稿酬
虚拟演播室实践NBA节目策划 一，节目名称：NBA制造 二，播出时间：每周一期 三，播出长度：40分钟 四，节目内容： 1．每周NBA：对每周的精彩赛事进行整体回顾。以及对其中的重要的以及精彩的比赛进行盘点。节目形式：屏幕播放视频，配上主持人的旁白（10分钟）2．精彩NBA：播放每周精彩瞬间（十佳球）。节目形式：视频加旁白（5分钟） 3．全景NBA：对NBA每周重大新闻进行盘点，以及每周对一位球员进行介绍，讲述他的人生经历，这是一个纪实节目。节目形式：视频加旁白（10分钟）4．数字NBA：对NBA的历史进行回顾的一个板块，采用的模式是数字标榜。如，NBA历史十大。。。节目形式：图片加旁白（5分钟） 5．大话NBA：对NBA运动员的场外生活给予关注，采用幽默搞笑的方式。（此版块视节目时间而定）节目形式：视频加旁白（5分钟） 五，节目来源：
1.世界及我国著名体育新闻媒体，包括报刊，网络媒体对 新闻的评价与报道。 2.观众及网友对新闻的评论观点； 六，制作方案： 1.片头：制作具有特色的节目片头，风格与篮球公园相似， 有醒目的字幕。 2.片花：运用有体育特征的画面配合动感的背景音乐，总 共用时10秒以内。 3.内容提要：对本期节目内容进行简短介绍。 4．主持人：一名男主持人，具有主持人的必备素质：形 象良好；发音标准；一定的体 育知识储备。 5. 配音：辅助新闻的播报。一面播放新闻画面一面进行准确清晰地配音。 6. 编辑：文稿的校对，节目音乐画面长度的控制，字幕等。
下面是具体的节目（以2010年12月24日为例，加粗字体是主持人在演播室中说的话，剩下均为配音） 观众朋友们大家好，欢迎收看本期NBA制造，圣诞大战即将到来，那么在圣诞节前的一周都有哪些精彩的赛事呢？1. 每周NBA： （1）引援给力魔术痛宰马刺 北京时间12月24日，奥兰多魔术队在主场反弹。德怀特-霍华德用29分、14个篮板和3次盖帽统治内线，他身边还有六位队友得分上双，魔术队依靠二三节发力确立大比分领先局面，他们在主场以123-101击败圣安东尼奥马刺队，魔术队结束四连败，他们避免常规赛被马刺队横扫，马刺队的10连胜被终结。 （2）热火12连胜被终结6年内连输小牛14场北京时间12月21日，热火坐镇主场迎战小牛。热火首节曾落后12分，两队后三节多次交替领先，第四节小牛特里扮演关键先生连投连中，他单节砍下19分，最终热火96-98不敌小牛，热火12连胜被终结，该队延续了6年来对小牛连续14场不胜的耻辱纪录。
目录 一、VTS虚拟演播室系统简介 (03) 1、系统简介 (04) 2、系统拓扑图及操作界面 (04) 二、VTS虚拟演播室功能介绍 (06) 1、先进的色键功能 (06) 2、独有的机位之间的特技过渡 (06) 3、反射、折射和镜像效果 (07) 4、二次反射效果 (08) 5、阴影效果 (08) 6、虚拟大屏和虚拟大屏幕的二次反射效果 (08) 7、遮挡功能 (09) 8、二、三维场景创作工具 (09) 9、摄像机校正功能 (10) 10、支持4：3和16：9显示格式 (10) 11、极好的兼容性 (10) 三、VTS演播室功能介绍 (11) 1、特技切换台 (11) 2、iVGA功能 (11) 3、流媒体和投影仪信号输出 (11) 4、多路DDR (12) 5、字幕机 (13) 6、Audio Mixer（调音台） (14) 7、媒体采集 (14) 8、非线性编辑系统SpeedEdit (14) 四、VTS硬件参数介绍 (15) 五、VTS软件模块介绍 (16) 六、VTS系统配置及价格 (17)
一、VTS虚拟演播室系统简介 VTS是虚拟演播室与演播室全面解决方案，基于美国NewTek公司的VT5为核心构成的。可以用于各级电视台、校园网，企业台、气象、部队、制作公司以及其它视频和网络视频的工作者。可以用于虚拟演播室、演播室、转播车、现场实况转播等各种场合，同时也可以实现网络视频直播。非常适合在新闻、访谈、体育、气象以及各种专题节目中使用。 VTS是3机位（1路复合、Y/C、分量，2路1394）多路色键的多通道系统，可以和各种具有1394、复合、Y/C、分量输出的摄像机连接使用，每一路都有独立的时基校正、锁相和色键，保证了切换质量，使用和调整非常方便。 VTS在实时输出1路AV信号（复合、Y/C）的同时，还可实时输出流媒体和投影仪信号，非常方便在教学和网络视频中使用 VTS独有的反射、折射、阴影和二次反射功能，使虚拟与现实达到完美的结合。 VTS率先实现了机位之间的特技过渡，结束了虚拟演播室机位变换只能硬切的历史。 VTS集众多广电专业设备于一身，虚拟演播室系统、特技切换台、非线性编辑系统、字幕机、调音台、硬盘录像机、监视器、矢量示波器和波形监视器，任意部分均有优秀的表现，使整体演播室的集成成本极大地降低。由于VTS简化了集成过程，减少了外接线和周边设备，提高了系统的可靠性。 作为桌面视频的先导，NewTek 20年来不断推出和完善其TC和VT系列虚拟演播室与演播室系统，使之得以随IT技术与广播电视技术的不断进步而不断发展，日趋完美。VTS严格按广播电视标准设计和制造，产品具有超强的功能、性能和可靠性。LiveSet技术是NewTek 在美国FOX SPORTS等四家电视台协作下完成的，一经推出即在业内引起极大的反响，连续获得多项大奖： ?eventDV Best of NAB ?TV Technology Star Award for Superior Technology ?Radio World Newspaper Cool Stuff Award 在VTS虚拟演播室与演播室系统中，使用了NewTek虚拟系统最新技术—LiveSet效果引擎和LiveMatte色键技术。使VTS的虚拟系统功能和效果达到近乎完美的境界，而且使用方便，操作简单，非常容易发挥出设备的优势，制作出令人满意的作品。VTS界面友好，一目了然，即可在屏幕上操作。
SUNUR-VS三维虚拟演播室系统集成方案 一、系统综述 如何在有限的时间内，不用花费大量的精力和财力，就能轻松地搭建出富有创意的演播室，制作出精彩新颖又充满无限魅力的节目？如何在现有的标清环境下选择面向未来的高清系统而不浪费投资？福州索普电子科技有限公司推出的面向未来创新虚拟演播室系统——ＳＵＮＵＲ-ＶＳ，一个先进的、实用的、高度集成的、真三维、全场景的虚拟演播室完整解决方案，可以轻而易举地让您的梦想成真。 SUNUR VS三维虚拟场景解决方案使虚拟演播室系统去除了烦琐的硬件配置和大规模的数据运算，凭借简单的设置和直观的用户界面，使之成为一套功能强大的广播电视节目制作工具。只要利用摄影棚中的一小部分空间搭配绿色或蓝色背景，加上摄影灯光，把人物拍下，通过系统集成的色键器，对摄像机获得的信号与虚拟演播室系统信号进行处理，即可实现演播主体与虚拟场景的合成。从此，不再受狭小空间和景物的限制，使用SUNUR VS三维虚拟演播室系统，充分发挥您的想象力和创造力，便可满足任何电视节目现场直播、后期制作及应用的需要。并且，SUNUR VS 无三维虚拟演播室系统具有颠覆传统的业界最优的性价比。通过极快速的启动时间和极低的成本，SUNUR VS三维虚拟演播室系统能为新闻电视广播、体育、财经、现场访谈、气象、远程教育、娱乐节目、广告、游戏秀以及许多其他应用领域提供理想的硬件和软件解决方案。 二、系统方案设计原则 随着电视业和计算机技术的极速发展，高清制作和播出的要求也离我们越来越
近，虚拟演播室的更新步伐不断加快，大家对节目的制作水平和信号质量要求不断提高，SUNUR VS三维虚拟演播室系统本着"简捷至上"的设计宗旨,充分体现系统的技术先进性、功能完整性、经济实用性、运行可靠性、操作灵活性及系统扩展性,不仅能满足现阶段的需要，同时确保系统在今后相当长一段时间内具有先进性并留有扩展余地。在设计方案的过程中,首先考虑到系统要满足演播室现行技术要求,及其应用领域,同时又符合当今虚拟化的趋势，我们遵循以下几个原则： 1、技术的先进性 SUNUR VS三维虚拟演播室系统是福州索普公司在国外虚拟现实软件的基础上开发而来的真三维虚拟演播室系统，该系统是针对市场反馈，专为广电和电教系统应用量身定做和特别优化设计。 SUNUR VS三维虚拟演播室系统，采用革命性的独特设计，无需传感器，采用独有的虚拟摄像机结构，使得产品的安装、初始调试、使用极其方便，省却了繁琐的安装调试过程，真正作到随架随用，一开就用，迅速快捷。一人即可实现多机位的节目演播操作工作，并且真实人像与实时渲染的三维虚拟背景同步运行。如果用户习惯使用传感器系统时可通过增加传感器实现传统虚拟演播室功能。 SUNUR VS三维虚拟演播室系统一开始设计就采用HDSDI高清输入，并能兼容标清输入。在用户预算可能的情况下可以直接使用高清设备，并实现高清、标清、N制、P制混合输入。并在此基础上开发出基于模拟及HDMI接口输入的配套产品,以满足不同经济条件的用户的不同个性化需求。 2、功能完整性 SUNUR VS三维虚拟演播室系统功能完善。 系统集成了色键器、切换台等多种功能。 您无需使用昂贵的摄像机动作传感器，系统采用独有的虚拟摄像机结构。能够轻松的在3D场景中设置和改变8个不同的虚拟摄像机位置（模拟配置），还可方便地编辑3D场景中摄像机的运动速度和运动轨迹。通过与3D虚拟场景进行实时地无缝结合，可进行多重虚拟摄像机的显示与切换。 在系统配置的动作设计模块中，可以生成实时的镜像反射效果，增强了场景的真实感。
电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、 _和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是 K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背 景显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚 拟的线。
20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设 置区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号 的工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。 40.在【工具】面板中，单击_______ _____按钮，将鼠标移到时间线的指针位置单击，即可以剪切该素材。 41.在编辑过程中为素材标记2个入点和1个出点，或者2个出点1个入点的操作方式，一般称之为____ ____________。
第二讲演播室制作环境 二、演播室的分类 从面积分： 大型（800m2以上）演播室：适合做大型综艺晚会，如春节联欢晚会或大型互动节目，可以容纳较大的观众席 中型（250m2～400m2）演播室：适合做访谈类、智力竞赛类等节目，可以带少量观众 小型（250m2以下）演播室：适合于人物不多、场景相对简单的节目制作 从信号质量分： 标清演播室：视频信号采用720X576扫描格式，画幅为4：3 高清演播室：采用1920X1080i，画幅为16：9 从节目制作方式分： 实景演播室：直观、信号稳定、操作简便，节目制作效率高，但不够灵活，不够经济，创意受限。 虚拟演播室：经济、灵活，创意无限。但节目制作前期投入大，适用的节目类型有限。三、演播室的环境布局与功能 演播区：节目录制现场，放置节目景片道具、观众席、摄像机、话筒、灯光设备等。 节目控制室：视频控制区、声音控制区、灯光控制区。 五、演播室的系统构成 视频系统：演播室视频系统一般由摄像机、视频切换台、视频矩阵、特技机、录像机、硬盘录像机、图文字幕设备和信号转换分配、设备控制、同步系统和技术监测系统构成 音频系统：音频系统包括声源、调音台、声频信号处理设备（压限器、均衡器、混响器、效果器、激励器、反馈抑制器）、扩声部分（功放、音箱等）、电话耦合器等，其核心是调音台。灯光系统：由吊挂系统、灯栅设备层、布光控制系统、灯具、调光系统等部分组成。 通话系统：为节目制作人员提供联系的平台。 TALL Y系统：TALL Y系统在演播呈中具有很重要的作用，它可以及时提醒节目导演、摄像员、技术人员演播室的工作状态，同时具有在节目进行中协调导演、摄像员和节目主持人工作的作用。 时钟系统：时钟系统是电视台各环节协同工作的关键，时钟严格同步。常用时钟源有：GPS 时钟信号，天文台发布的长波、短波标准时钟信号，独立运行的高稳定时钟 提词器系统：有三种：摄像头式提词器、计算机式提词器、两种类型结合使用的多机题词器系统（适用于多景区、多机位录制）。 提词器使用中注意的问题：提词器与主持人的距离控制在2-3米；字幕每屏行数为4-6行，每行8-12个中文字；选择黑底白字，亮度和对比度不要太高。 六、演播室的声学要求 演播室的声学要求主要有两个方面。一是噪声与噪声控制；二是混响时间与吸声处理。 1.噪声与噪声控制 演播室噪声来源：外部噪声和内部噪声。 外部噪声：有两类，一类为来自演播室建筑物之外的噪声。另一类为来自演播室建筑物之内，但又在演播室之外的噪声。 内部噪声：主要来自空调系统、灯光控制系统和演播室工作时，摄像机和人员移动所产生的噪声等。 演播室噪声的传播必须通过载体，载体主要有空气和固体两种。 通过空气为载体的噪声包括: 从墙壁、顶棚、门窗等缝隙直接进入演播室的室外噪声；
电视节目的三种制作方式e n g e f p e s p HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
电视节目的三种制作方式：ENG/EFP/ESP 制作电视节目的三种制作方式：ENG电视制作方式、EFP电视制作方式和ESP制作方式 电视制作方式：是指使用录像手段、直播手段的几种制作方式。共同特点是通过摄像机制作，也可称之为：电视制作方式（是从另一个角度来对电视节目制作的过程进行描述） 分成如下三种制作方式 1、ENG电视制作方式——电子新闻采集（ElectronicNewsGathering） 2、EFP电视制作方式——电子现场制作（ElectronicFieldProduction） 3、ESP制作方式——电子内景制作（或称电子演播室制作ElectronicStudioProductio n） 1、ENG电视制作方式 ENG是Electronic News Gathering的缩写，字面意思是电子，新闻，采集。 ENG定义：电子新闻采集。是使用便携式的摄像，录像设备来采集电视新闻。ENG方式非常适合于现场拍摄，但它所获取的素材还需要在电子编辑设备上进行剪辑，分为前期拍摄和后期编辑两个阶段。与电缆通信，微波通信，卫星通信技术结合，可以用便携式摄像机与发射装置，传送系统连接，实现新闻直播。 2、EFP电视制作方式 电子现场制作（ElectronicFieldProduction） （1）、定义：它是以一整套设备连结为一个拍摄和编辑系统，进行现场拍摄和现场编辑的节目生产方式。EFP也是电视技术迅速发展的产物，它是一种适用于“野外”（准确的说是“台外”）作业的电视节目生产方式，所以又名“电子外景制作”
虚拟演播室技术说明 由于虚拟演播室系统不同于传统演播室的抠像,它允许几台摄象机在不同的角度分做推、拉、摇、移等动作。为了保证摄象机在蓝箱中拍摄的人物与计算机制作的虚拟场景通过色键组合成系统准确合成,要求虚拟演播室系统中人物的活动空间(蓝箱)要有非常均匀和柔和的照明,不能有硬的影子出现,所以首先应用柔光灯把蓝箱铺满打匀,形成一个基本光。 根据贵台的实际情况，设计方案如下： 1.篮箱立面墙的布光：在灯具的选择上,虽然近年来国内一些灯 光企业相继推出了虚拟演播室专用灯光设备,但是由于大多数 电视台虚拟演播室是在原有传统演播室中设置的,所以虚拟演 播室的布光可利用传统演播室的灯具进行布光。布光时,我们 首先考虑选用冷光源——4×55W三基色柔光灯9台,由于它是 散射型光源,布光面积大,容易将墙体的光布匀。 2.篮箱地面布光：在虚拟演播室节目制作时,画面如果出人物的 全景,出现虚拟的地面时,这时不但主持人身后和两侧的蓝墙要 有均匀的布光,而且蓝箱的地面也要有非常均匀的照明。本方 案我们采用4×55W三基色柔光灯6台，作为地面布光，使篮 箱地面光线均匀； 3.人物布光：虚拟演播室人物的布光基本方法和对光比的要求, 仍采用传统演播室的三点式布光和对光比的要求,但同时要考 虑到虚拟演播室的特点。灯光人员在布光前要使人物的主光方
向与虚拟场景中的主光方向一致,同时使光的强弱、硬柔、色 彩也都要与虚拟场景中的主光方向一致。使人和景在画面上融 为一体,看起来真实。方案采用冷热光源混合式布光，用2台6×55W三基色柔光灯作为侧光，4×55W、6×55W三基色柔光灯各2台，1KW透射式聚光灯2台，作为人物的主面光和辅 助面光，使拍摄人物更加丰满圆润； 4.吊挂系统采用格珊架式悬挂，充分利用室内空间高度，避免拍 摄全景时发生“穿帮”现象； 5.整个虚拟演播室采用冷热混合光源布光，总功率为9KW、色 温3200k、中心照度900Lux，满足贵台的虚拟演播室拍摄需求。
虚拟演播室是视频技术于计算机技术结合的产物，把计算机图形图像处理技术与传统的色键技术集合起来形成的。是一种新颖的独特的电视节目制作技术。 虚拟演播室技术原理：虚拟演播室技术与色键技术十分相像，他是由前景主持人为主的画面和背景画面，采用色键的方法构成一个整体，产生人物置身于背景中的组合画面。 虚拟演播室工作原理 虚拟演播室装修的总体要求： 建立一个功能完善的虚拟演播室，需要做到如下基本要求: 1、要求演播室的拾音空间首先具有较好的语言清晰度、可懂度，其次是要有良好的声音丰满度， 2、要求演播室内各处要有合适的响度和均匀度，具有相应的满足拾音要求的混响频率特性。 3、抑制影响听、拾音音质的声缺陷，防止出现声聚焦、驻波、颤动回声、低频嗡声等。 4、演播室内墙面的声学装饰考虑在装饰大方美观、造型新颖的基础上对于高中低各频段的声学处理方式，特别是低频段的声学处理方式方法。 演播室的建声指标：混响时间≤0.6S±0.05S；噪声评价曲线NR-30---NR-35。 设计的隔声门隔声量大于35dB并具有好的密封性。 5、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制消防要求，要求采用达到B1、B2级标准的材料。 6、演播室声学建声装饰所选用的材料符合国家相应的强制环保要求，特别是要求甲醛的释放量为＜0。1mg/m3。墙面装饰层内禁止使用不安全和危害性较高的吸声材料。 7、装饰踢脚线兼做视音频线槽并做屏蔽处理。 8、演播室配置录制指示灯和紧急逃生指示灯。 9、装饰层内的综合布线按要求做穿管处理。 10、演播室现有的位置南边部分为玻璃幕墙，不利于演播室的隔声，所以要对原幕墙部分进行隔断，制作隔声封闭处理，在保证整体装饰的美观性和隔声性的同时，还应保证演播室正常的通风换气。 11、导控室地面用防静电地板，装修过程中做好设备布线（强电，弱电），做好防雷，接地各类设施的设计施工。 12、装修预留好空调位置，并配合本台做好空调，配电等设备的安装施工。
VR虚拟演播室系统建设方案Make your dream magic ,make your life magic
目录 1.建设背景 (3) 2.设计原则 (4) 3.需求分析 (8) 4.VR情景互动虚拟演播室系统 (10) 方案概述 (10) 系统拓扑图 (11) 核心设备及功能 (11) VStage情景互动虚拟演播室系统 (11) 摄像采集设备 (25) 快速编辑模块 (25) 5.方案优势 (30) 6.售后服务与技术支持 (33) VR虚拟演播室系统建设方案
1.建设背景 虚拟演播室系统（The Virtual Studio System，简称VSS）是近年发展起来的一种独特的电视节目制作技术。它的实质是将计算机制作的虚拟三维场景与摄像机现场拍摄的人物活动图像进行数字化的实时合成，使人物与虚拟背景能够同步变化，从而实现两者天衣无缝的融合，以获得完美的合成画面。采用虚拟演播室技术，可以制作出任何想象中的布景和道具。无论是静态的，还是动态的，无论是现实存在的，还是虚拟的。这只依赖于设计者的想象力和三维软件设计者的水平。许多真实演播室无法实现的效果，对于虚拟演播室来说，却是“小菜一碟”。 从跟踪方式的区分，虚拟演播室分为有轨虚拟演播室和无轨虚拟演播室。有轨跟踪虚拟演播室系统应用摄像机跟踪技术，获得真实摄像机数据，并与计算机生成的背景结合在一起，背景成像依据的是真实的摄像机拍摄所得到的镜头参数，因而和主持人的三维透视关系完全一致，避免了不真实、不自然的感觉。虚拟演播室的跟踪技术有4种方式可以实现，网格跟踪技术、传感器跟踪技术、红外跟踪技术、超声波跟踪技术，其基本原理都是采用图形或者机械的方法，获得摄像机的参数，包括摄像机的X、Y、Z、（位置参数）Pan、Till、（云台参数）Zoom、Focus（镜头参数）由于每一帧虚拟背景只有20ms的绘制时间，所以要求图形工作站实时渲染能力非常强大，对摄像机的运动没有更多的限制，一般适合专业电视台，对节目制作要求较高的用户使用。但调试非常复杂，耗时长，需要专业人士才能操控。无轨虚拟演播室相对比较简单，它是预生成三维背景，即首先要制作好背景的三维模型，然后预先定义好虚拟摄像机的机位和镜头参数，根据这些数据生成每台虚拟摄像机的视图画面，最
. 电视节目制作试题库（Ⅰ） 一、填空题(共60小题) 1.电视节目制作的手段可以分为实况直播、和三大类。 2.摄像机镜头光圈调节的方式一般有调节和调节两种。 3.在电视节目后期制作过程中，常见的两种编辑系统是__ __ _ __系统和系 统。 4.按功能分类，可以把摄像机分成___ ______ ___和__________________两大类。 5.外景节目制作系统主要有__ __________和__ _________两种类型。 6.演播室布光方法中的三点布光法指的是运用、_和三种基 本光线进行照明布光，把三维物体的立体感、质感和纵深感的基本造型呈现在二维的电视屏幕上。 7.日出后、日落前一小时，日光的色温大约是K。 8、ENG方式的特点：、。 9、连续电子快门在情况下使用。 106、CCD的中文说法是。 11.EFP方式的特点：、。 12.电子特技的类别有特技、特技、特技。 13.最基本的电子编辑方式是编辑和编辑。 14．2.轴线可分为轴线、轴线、轴线三类。 15.演播室制作系统分类：和两部分 16.要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求__________、流畅、到位。 17.广角镜头视角__________、景深__________。 18.光线方向中的__________从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景 显得较为干净和明亮。 19.__________是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟
的线。 20.电视场面调度包括__________和镜头调度两个方面。 21.摄像机按质量性能和各自用途的不同分为：级、级、级三类。 22.光学系统由、、系统组成。 23.剪辑中，我们把远景、全景称为系列，而把中景、近景、特写称作系列。 24.画面剪接点可分为：剪接点、剪接点和剪接点。 25.剪辑点分为剪辑点和剪辑点两大类。 26.我们把被摄对象运动，摄像机固定称作镜头运动；把被摄对象相对静止而摄像 机运动称作镜头运动。把被摄对象和摄像机一起运动称作运动。 27.影视节奏包含着两层含义，一是节奏，二是节奏。 28.影视的转场可分为转场和转场两种。 （幻觉）是视听语言的语法基础，是影视剪辑的心理基础，也是剪辑的根本依据所在。 29.色彩三要素：（色相）、（明度）、（纯度）。 30.影视镜头的景别一般分为：、、、、。 31.在进行视频捕获设置时，Logging选项的主要是用于设置一些捕获的常用信息，共由四文档Word . 个窗口构成。分别为、、、。 32.监视器窗口的主要任务是显示和。 33. 控制器是用来预览当前序列，为其设置标记或者指定入点和出点，以确定添加 或删除的部分帧，而控制器用来查看素材，为其设置标记货指定入点和出点，以确定添加到序列中的部分帧。 34.AdobeTitleDesigner界面主要分为，，属性设置区，变形设置 区。样式库。 35.视频捕获卡也可以称之为____ _____,它是对模拟视频图像捕捉并转化为数字信号的 工具。 36.预卷是以___ ___为单位,设置项目在开始点之前多少秒进行播放。 37.导入素材可以从弹出的【导入】对话框进行导入，也可以通过对【项目】面板的空白处作____ _________操作导入素材。 38.在Premiere中，使用________ ___________可以将素材分门别类地进行管理。 39.右击执行_____ _________命令，即可以将素材的视频和音频分离。
XX单位演播室设计方案 一项目概述 1.1建设背景 二十一世纪是信息化时代，信息化已成为一种必不可少必备条件。此演播室系统的设计上，基本思想是实用、全面、经济。考虑到场地毕竟与专业电视台不同，在场地、资金、用途等方面受一定限制。因此，定格它为中低档的演播室 1.2建设目标 演播室的设计以及设备的选型和配置方案必须能够满足单位日常电视节目制作、精品课程制作及直播等正常应用的需要。具体可包括以下几点 高清专业演播室 高清节目摄录、编辑、制作，高清资料存档，高清教学课件制作为高清晰网络课件等多媒体资源共享提供前期支持。 社内视音频信号的调度 社内各场馆（演播室、多功能厅等）间信号的互联互通，能够实现灵活的信号调度。 社内多媒体视、音频资源的管理 对单位多年来积累了相当数量的多媒体资料，这些资料的格式复杂多样，保存困难、管理也比较混乱。需要一套完整的后期管理系统来实现多媒体资料的数字化采集、编辑、存储、检索、刻录、网络发布。以实现资料的资源共享及管理，需要的时候能够找得到，用的时候能够充分地把资源用好，发挥出其应有的作用。 远程教学实时双向交流 单位的培训或会议在需要时与其他单位进行交流互动。 有线电视网络播出 结合单位现有的有线电视网络进行改造，排除C T A V系统的信号干扰，同时实现播出内容的强制接收。
二系统设计的指导思想和设计原则 充分利用有限的投资，在保证演播室先进性的前提下，选用性能价格比最好的设备。 ?先进性 以先进、成熟的视频技术进行合理搭配，支持数据、语音、视像等多媒体应用，用基于数字视频的技术替代传统的模拟视频的技术。 ?标准化和开放性 视频标准应遵循国际化标准，使用国内标准的p a l制式，演播室按照国际化标准建造应用最新的布线方法，根据现有的设备进行合理配套，使得新老设备均能正常使用，为了今后的发展事先预留出应用端口及软硬件的升级换代，提供开放性的解决方案。 ?可靠性和可用性 选用高可靠的产品和技术，充分考虑系统在程序运行时的应变能力和容错能力，确保整个系统的安全与可靠。选用质量、性能、价格、服务、优异的品牌。 ?灵活性和兼容性 选用符合国际发展潮流的国际标准的软硬件技术，设备选型考虑多用途。不同的视频设备（摄象机、录象机、切换台、非线性等）以及原有设备必须提供良好的兼容互连手段。 ?实用性和经济性 从实用性和经济性出发，着眼于近期目标和长期的发展，选用先进的设备，进行最佳性能组合，利用有限的投资构造一个性能最佳的视频操作系统。 ?安全性和保密性 在特殊使用的情况下，必须保证视频文件信息保存和各种应用系统的安全。 ?扩展性和升级能力 演播室应具有良好的扩展性和升级能力，选用具有良好升级能力和扩展性的设备。在以后对该演播室行升级和扩展时，必须能保护现有投资。应支持多种视频格式、多种接口设置和多媒体实际应用。
1 （VR 虚拟现实）大娱号D 虚拟演播室系统方案 书
数字化3D校园电视台 “大娱号”高标清3D虚拟演播室系统方案书 DYHVRMAGIC3D
目录 1．校园电视台总体需求分析3 2. 大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D 在3D校园电视台建设中的必要性和重要意义7 3．福建大娱号信息科技有限公司简介9 4．大娱号3D虚拟演播室系统10 5．大娱号3D虚拟演播室系统设计原则10 6．大娱号3D虚拟演播室系统13 7．大娱号3D虚拟演播室系统亮点24 8．大娱号3D虚拟演播室系统应用节目26 9．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D系统28 10．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D32 11．大娱号3D虚拟演播室系统连接图33 12．大娱号产品技术支持及服务承诺34 13．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D37 成功案例（部分）37 14．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D44 附件A .虚拟演播室蓝（绿）箱设计45 附件B .虚拟演播室灯光系统设计52
1．校园电视台总体需求分析 校园电视台就是在学校里建立的电视台。随着现代教育事业的不断发展，适应素质教育的要求，开放性、交互式的多媒体视频教学逐步被应用到教学实践中。数字化校园电视台的建立可以促进学生自主探索、创新学习的能力，并且可以提高学生的语言表达能力、仪容仪态表现力，开阔学生的视野，在教师、学生之间建立起一个互动式的视像网络教学平台。另外校园电视台可以让学校创办出自己的特色，比如对学校重大事件进行记录宣传，请学校里面各个科目的佼佼者进行学习上的交流以供同学和老师观摩共同学习等等。 组建校园电视台的基本理念 校园电视台的核心理念是：尊重、支持、引导、快乐 尊重学生权益，支持学生发掘自身潜能，引导学生健康成长。让每个学生都有最佳的人生开端，都有欢乐无限的生活空间。 校园电视台的组建 校园电视台主要由演播室、摄像机、录制编辑系统、自动播出系统和网络流发布平台五大部分组成。校园级别的电视台一般来说属于民用级别，各个学校根据财力和需求的不同所需设备不尽相同。 配备完整的校园电视台主要有以下设备： 1台或者以上的摄像机、三维虚拟演播室、字幕机、提词器、摄像机三角架、非线性编辑设备、录放机、调音台、视频特技切换台、监视器、计算机、无线通话、采访话筒、有线电视直播（或者网络直播）设备，等等。
电视台的电视节目制作 流程 HUA system office room 【HUA16H-TTMS2A-HUAS8Q8-HUAH1688】
电视台的电视节目制作流程 一、前期制作工作流程 第一阶段：构思创作 （1）节目构思，确立节目主题，搜集相关资料，草拟节目脚本。 （2）主创人员策划、写出分镜头方案。 （3）拍摄计划，计划是节目的基础，节目的构思越完善，拍摄的条件和困难考虑得越周全，节目制作就会越顺利。各部门主要负责人讨论并确认拍摄计划并执行。 （4）各部门细化自己的计划，如建造场景道具，征集影片、录像资料等等。 第二阶段现场录制 不同类型节目有其不同的制作方式，以演播室拍摄为例： （1）排演剧本； （2）进入演播室前的排练：演员练习走位、表情、动作、交流；导演阐述，灯光、舞美的最后确定；音响、音乐处理；转播资料的确定。 （3）分镜头剧本：镜头序列、景别、角度、技巧、摄像机编号、切换钮编号；提词器的准备，租赁的设备，移动车，摇臂，布景，道具，美工装饰服装等。 （4）演播室准备：舞美置景，服装配齐，灯光试验，通信联络，录像磁带。
（5）摄像机准备：各设备准备，摄像机检查，调整灯光，带声音操作，化妆，服装，布景，道具，特技的运用。 （6）走场。以上诸项完成之后进行。 （7）最后排演（带机排练）。开始表演、导演处理、协调运用等等。 （8）录像。正式录制或试录，每段的场记、时间标准，适当穿插及备份镜头的拍摄。2、后期制作工作流程 第三阶段：编辑混录 （1）素材编辑；确认编辑方式、搜寻素材的入、出点并确定；搜寻母带的入、出点并确定。 （2）特技的运用、字幕的制作。 （3）画面编辑后，可进行初审看，结构是否合理，段落层次是否清楚，有无错误并修改。 （4）混录。录解说词及所需的音乐，将解说词、效果声、音乐进行混录，进行音调、音量等处理。 （5）完成片审看。负责人审看并提出意见。 （6）播出带复制存档。
多语种新闻直播演播室的系统设计和节目制作 [作者：中央电视台刘昭明] 随着我国外宣事业的发展，电视外宣发挥着越来越大的作用，中央电视台在开播中文国际频道（CCTV-4）和英语频道后于2004年又正式开播了西班牙语/法语频道（CCTV-E&F）。下面就西法频道新闻直播节目的制作谈一谈多语种新闻直播演播室节目制作的方式和一些实践经验。 十六演播室（50平米演播室）承担着中央电视台西班牙语/法语频道的新闻直播工作，该频道是一个24小时播出的外宣频道，其中16个整点时段都是在演播室直播新闻。由于是西、法两个不同部门的工作人员在同一个直播平台工作(两个语种的新闻节目以4小时为一个单元轮流直播)，这就需要更多的技术协调和技术准备。 一系统主要构成 1. 视频系统 （1）演播室摄像机 演播室采用2套日立2800摄像机和1套松下AW-E600E Convertible摄像机。其中松下AW-E600E作为演播室主持人和嘉宾全景摄像机使用。 （2）视频切换台 视频切换台采用Sony DVS-7150数字切换台，由于节目部门在直播时常常会用到视频连线，需要通过数字特技实现两路活动视频窗口。而且西语新闻中需要题图，我们采用Sony DME-7000特技机配合Sony DVS-7150切换台使用，实现一些特殊功能。
（3）硬盘录像机 考虑到大型直播时一般会有三路外来信号，而且要保证信号的稳定和安全，我们选用了1台Sony MAV-555A硬盘录像机、1台LEITCH 445和1台LEITCH 440硬盘录像机。 Sony MAV-555A硬盘录像机采用多通道硬盘录、放像，存储数据有很高的安全性，特别适合长时间连续操作。该设备可以选择三种记录质量30Mbps、40Mbps、50Mbps；标配了18G硬盘，可记录5.6小时50Mbps的节目；可以配制成1入1处、2入2出、3入1出、1入3出等多种形式。另外，该机还具有快速编辑、非线编辑、素材SDTI快速上、下载、超级慢动作、支持千兆以太网等其它实用功能。 在新闻直播演播室中，硬盘录像机主要用于大型直播的延时，我们用Sony MAV-555A硬盘录像机作为外来信号主路信号的延时，同时将其剩下的1入1出作为1路PGM录像和1路垫播信号循环播放，以备应急播出时使用。LEITCH的两台硬盘录像机作为备路信号和第三路信号的延时服务器使用。 （4）录像机 演播室使用2台Sony DVW-500P 作为录机，3台DVCPRO AJ-D965作为放机。2台录机一主一备制作播出带，3台放机作为直播时新闻编辑带的播放。 2. 音频系统 由于演播室是直播西、法语两个不同语种的新闻节目，所以音频系统在这里显得格外重要，设计也就要复杂一些。 （1）主调音台
百度文库 数字化3D校园电视台 “大娱号”高标清3D虚拟演播室系统方案书 DYH VR MAGIC 3D
目录 1．校园电视台总体需求分析 (3) 2. 大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D在3D校园电视台建设中的必 要性和重要意义 (7) 3．福建大娱号信息科技有限公司简介 (9) 4．大娱号3D虚拟演播室系统 (10) 5．大娱号真三维无规虚拟演播室系统设计原则 (10) 随着计算机网络、通讯技术的极速发展，虚拟演播室的更新步伐不断迈进，节目的制作水平和信号质量不断提高，大娱号无轨虚拟演播室系统本着"简捷至上"的设计宗旨,充分体现系统的技术先进性、功能完整性、经济实用性、运行可靠性、操作灵活性及系统扩展性,不仅能满足现阶段的需要，同时确保系统在今后相当长一段时间内具有先进性并留有扩展余地。在设计方案的过程中,首先考虑到系统要满足演播室现行技术要求,及其应用领域,同时又符合当今虚拟化的趋势，我们遵循以下几个原则： (10) 系统配置了独创的非破坏性素材库管理功能，可自动组织分散在不同硬盘中的不同种类的文件，避免了在使用过程中有可能出现的破坏性的编辑，同时便于使用者整理和使用各种素材文件。 (12) 系统的高度集成性以及简单方便的操作，这也极大地提高了系统的稳定性和安全性。 (12) 大娱号3D虚拟演播室系统设计简洁,设备操作简单灵活。易用的操作界面，减少了操作者的培训时间。使用者只需拖放鼠标，便可实现系统功能的所有操作。 (12) 6．大娱号校园电视台3D虚拟演播室系统 (13) 7．大娱号校园电视台3D虚拟演播室系统亮点 (21) 8．大娱号校园电视台3D虚拟演播室系统应用节目 (23) 9．大娱号3D虚拟演播室系统DYH VR MAGIC 3D系统 (25) 10．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D (27) 11．大娱号3D虚拟演播室系统连接图 (28) 12．大娱号产品技术支持及服务承诺 (29) 13．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D (32) 2010-2011年度成功案例（部分） (32) 14．大娱号3D虚拟演播室系统DYH-VR MAGIC 3D (38) 附件A .虚拟演播室蓝（绿）箱设计 (40) 附件B .虚拟演播室灯光系统设计 (47)
第一部分电视演播室系统概述 第一节电视演播室的类别 什么是演播室 电视演播室作为电视节目制作的重要场所,承担了除外拍节目外的大部分节目录制和制作任务，如晚会、访谈、新闻播报等等。突飞猛进的发展，演播室的设备也随之不断升级换代。图像信号质量大大提高，从原来的模拟演播室到现在的数字演播室，从标清到高清，电视技术革新给人们带来了全新的视觉享受。 演播室的分类 演播室的类别根据不同的分类方式而不同。 按面积分类： 1 小型演播室面积小于250平方米 (适合于人物不多场景相对简单的节目制作,例如新闻播报,球赛解说等) 2 中型演播室面积介于250—400平方米 (适合做访谈类,智力竞赛类等节目,可以带少量的观众) 3 大型演播室面积大于400平方米 (适合做大型综艺晚会,如春节联欢晚会或大型互动节目可以容纳较多观众) 演播室的分类 按节目制作方式分类： 1 实景演播室 2 虚拟演播室 (1)实景演播室: 即我们最常见的演播室制作方式,一般以人工搭建的实景舞台或景片作为拍摄背景,摄像机所拍摄的画面经切换台输出后就是最终画面. 优点:直观,信号稳定,操作简便 缺点:不够灵活,不同的节目需要更换景片. 演播室的分类 (2)虚拟演播室: 这是近些年兴起的一种全新制作方式.是一套由计算机软件,主机,摄像机跟踪器,图形发生器,色键器以及视频切换台构成的节目制作系统. 它与实景演播室不同,是以计算机三维动画”虚拟”出的场景取代道具实景,现场布景由蓝箱取代,摄像机拍摄的画面只是图象的前景,背景则由相配的图形工作站产生. 优点:灵活.可以做出现实中无法搭建的背景效果,节省空间,不同栏目可共用用一演播室而不必更换景片. 缺点:前期投入工作较多,灯光需要考虑最终合成后画面的效果,而非习惯上的所见所得,主持人的即兴发挥也会受到一定的限制. 演播室的分类 按信号质量分类 1 标清演播室扫描格式720X576 画幅比4:3 (是现在的主流格式) 2 高清演播室支持1920X1080i
VS-VSCENE 虚拟演播室系统方案建议书北京华视恒通系统技术有限公司
北京华视恒通系统技术有限公司 目栩 公司简介................................................................................................................................................................... 3.. . 惊）前悅........................................................................................................................................................................................ 4.. . . 二）系统方案设计.................................................................................................................................................. 4.. . 1、设计原则........................................................................................................................................... 4.. . 2、设计方案........................................................................................................................................... 5.. . 3、系统结构原枞图............................................................................................................................. 7.. . 4、系统功能特点 ................................................................................................................................ 1..0. 5、TOPACK-C抠K 像卡................................................................................................................ 1..2 6、TOPACK-CG/AUD旓IO幕混愃卡 ................................................................................ 1..3 三）软件系统功能................................................................................................................................................. 1..5. 1、系统参数设敢 ................................................................................................................................ 1..5. 2、抠像参数设敢 ................................................................................................................................ 1..7. 3、场景编排.......................................................................................................................................... 1..8. 4、实时控敥.......................................................................................................................................... 2..0. 5、远程旓幕客户端............................................................................................................................ 2..2. 四）设备悪本及效果图........................................................................................................................................ 2..3. 五）系统配敢........................................................................................................................................................................................ 2..4 . 售后服务措施及承诺 ............................................................................................................................................. 2..6.