末代皇帝影评
关于末代皇帝溥仪的故事我们也是有很多了解的，无论是民间八卦还是历史正记，关于这样的一个任务，或许只能用＂悲惨＂来形容他的一生，生在帝王家，又生活在这样一个衰败的朝代，他是历史发展的见证，但同样也是中国发生翻天覆地变化的开始。
小溥仪从三岁开始被带离了生母的身边，从此近二十年一直被关在故宫这座大监狱中。
发条张的影评说过，＂门＂是这个片子主要的意向，影片的主题是：人是历史的人质。可以说，这两个总结相当到位。
一个不想当皇帝的人当了皇帝，等他想当皇帝的时候，又没了权力当皇帝。历史就是这么讽刺啊！
估计当他看着解放后，大街上的人高举着伟大毛主席像的时候，内心也是五味杂陈，感慨历史变迁吧。
其实导演在片子中用了很多意向，门只是最主要的一项。实际上那些藏有隐喻的意向还有布、骆驼、蝈蝈、老鼠、狗和煤炭。下面我会一一讲解。
布这个意向，在片子中出现过三次，第一次是在溥仪登基的时候，他见到门口一块大黄布，掀开走出去，第一次看到了数百文武百官的朝拜。这对于一个三岁孩童来说是一个相当震撼的场面。
这里的布，隐喻的是溥仪的天真无邪，这个情节，表现的是溥仪的天真从此不再了。
第二次出现布这个意向，是溥仪十六岁，他看到一群太监隔着布摸人去猜是谁，于是凑过去让太监们抚摸他的＂龙躯＂那是溥仪在那段时光最快乐的时候，溥仪在借此来寻找童年时的天真，只有在那时，他才能真正的感受到自己还是个人。
第三次出现布这个意向，是在溥仪剪掉了辫子，宣念着变革的决心。当他的辫子掉在了地上被皇妃文绣捡起来时，文绣说了一句＂好重啊！＂这里说明溥仪要卸下几千年封建王朝的重担，做回自己，要用自己的力量恢复朝纲。
当晚，溥仪与文绣和婉容在床单下面上演了一场色气满满的双飞大戏。这里的床单，跟之前的布是呼应的。
每次出现布这个意向，都是溥仪最开心的时候，也都是他做回自我的时候。可惜，他是皇帝，要触碰真实的他，只能隔着一层看不到对面的布。
除了布，贝纳尔多▪贝托鲁奇导演还在片中放了许多的一箱暗示，比如随处可见的动物。
首先，我们来说一说骆驼：第一次出现骆驼的时候，是溥仪十岁蒙古进贡的十二匹骆驼。他还给他的弟弟溥杰好好的显摆了一下。骆驼代表的是一种群臣向王室臣服的权力体现。
在溥仪还是皇帝的时候，骆驼还是珍稀动物，外边很难见到，可是当溥仪被冯玉祥赶出故宫，他发现大街上遍地都是骆驼之后，他终于心灰意冷。这里的骆驼，就代表了满清王朝的落寞，曾经臣服在封建统治下的臣子，如今成了大街上的苦力。
第三个意向是白鼠，这个应该跟蝈蝈一起讲，蝈蝈是小溥仪三岁登基当天从内务府大臣手里拿来的，从此就被一直放在龙椅下面关在蝈蝈笼子里。
这只蝈蝈是贯穿全片，暗示溥仪一生命运的意向。
白鼠是十六岁的溥仪，连个说话的人都没有时随便抓的。整天藏在怀里，只有他和英国老师庄士敦知道的秘密。那时的溥仪，整天想着走出故宫，去牛津大学读书。甚至还想要私逃出宫。
而这只小白鼠，就暗示了溥仪想要反抗命运，逃出故宫的意愿。
当溥仪得知生母死讯，却被一群大内侍卫拦在门口，连生母最后一面都没有见到时，他愤怒的摔死了小白鼠，这暗示了溥仪反抗意志的首次崩塌。
还是说回之前说的，门是这个片子的主要意向，溥仪的一辈子都得隔着一层布做人，也总有那一道跨不过的高高门槛，十六岁的时候学自行车，拆除了故宫里许多门槛，就暗示了他想要反抗命运的决心。那是溥仪整个片子里面对大门时最愤怒的一次，之后都再没有过。
所以，蝈蝈就是溥仪，他虽然一生中辗转了好多地方，却没有一个地方是他想去的，他走了很多路，却还是困在笼子里龙椅下的蝈蝈，被皇权的身份裹挟着的弱小昆虫。
狗这个意向，第一次出现狗，是慈禧太后驾崩的时候，那只哈巴狗就在慈溪的脚边跑，慈溪立了遗诏之后，狗就跑了。狗在中国并不是个什么好词，但导演
始终是个西方人，他肯定不是把狗作为这么肤浅的解释。
在西方的文化中，狗是人类的好伙伴，而慈禧太后的遗驾前出现，说明她始终需要个伴，就跟溥仪需要小白鼠一样，那说明慈禧的一生都活在寂寞当中，只有与一只哈巴狗为伴。这个隐喻是相对统一的，那代表着被皇权束缚的女性都是寂寞空虚的。
后来在溥仪二十一岁的时候，被赶出了故宫的他带着皇后婉容皇妃文绣，在天津用灯红酒绿虚度光阴。文绣的身边就始终带着一条狗。
那时的文绣处境很尴尬，每天看着溥仪和婉容秀恩爱，溥仪甚至连碰都不碰她一下（文绣的扮演者是年轻的邬君梅，这要是换成了七老师我……嘿嘿……咳…），文绣终于在这种境地下跟溥仪离了婚，溥仪不答应，她就把溥仪的＂无能＂公开到各大报纸上逼着溥仪离婚。
在文绣卸下了皇妃的担子，踏出属于她自己的人生以后，她也把随身的宠物狗留给了溥仪。这里暗喻着文绣有选择自己人生的权利，而溥仪没有。
最后一次出现狗的隐喻，是在溥仪被日本人和川岛芳子怂恿下，被骗上了伪满洲国的皇位以后，婉容给他戴了一顶绿帽子，在搞大了肚子，孩子又被日本人剥夺了生命之后，婉容被送到了精神病院。再回来，她的身边就多了两条狗。全片中，每一个王室女人身边的狗都是一个品种，也都代表着同一种意向。
还有前文说过，溥仪每次试图跨过大门时，都表现出了不同的反应。这次应该是对他伤害最大的。
当溥仪去过一趟日本，本以为与天皇较好的他，回到故土满洲，发现自己的近卫军连装备都给日本人没收，他大胆的当着国会的面说出满洲与日本是平等的国家，却无人理会。才意识到自己是傀儡政权。
事业上糟心，家庭也不消停，婉容跟他的司机搞大了肚子，给溥仪戴了一顶大大的绿帽子。
不过野史上，婉容的孩子其实不是溥仪司机的，这里导演没有明说，但我猜测，应该是婉容跟日本人搞出来的，所以日本人才那么急于杀掉婉容的孩子。
婉容的孩子被杀掉以后，婉容也被日本人急忙送到精神病院，溥仪在奔跑着追出去之后，还是被困在了那扇门的里面。这里，溥仪在面对他命中跨不过的大门时，表现出一种妥协，甚至连那句＂把门打开＂都喊得有气无力。这时的溥仪，
已经无力再去反抗他的命运了。
至于煤炭这个意向，开始出现在溥仪的十六岁大婚，关外的亲戚眷族进攻了一大批物资，其中就有一块煤炭，溥仪曾多次提出他的故乡是满洲。但是他出生在北京，后来被关在故宫里，一只也没有去过满洲，他的心中有很多想去的地方，牛津大学是他的向往，重回满洲故土去看看也是他的向往。这块煤炭代表着满洲是个像吾人的歌里唱的那样＂物华天宝，人杰地灵＂的地方。所以也代表了溥仪对满洲的憧憬。
后来在天津，他还将那块煤炭摆在了他实现人生宏愿的地图上，他始终都把那块煤炭放在满洲的位置。这也为后来他成为伪满皇帝埋下了重要的伏笔。
另外，蝈蝈这个意向在影片中间还出现过一次，是在解放后，溥仪被关进了东北旅顺战犯教改所，溥仪在牢房里睡觉的时候，画外音时常出现蝈蝈的叫声，当溥仪醒过来的时候，叫声就没有了。这是一个很容易被忽略的细节，很容易被当作是出现在牢房外面的蝈蝈，实际上不是这样的，这里暗喻着溥仪多年来经常能能梦见龙椅下的蝈蝈，他总是在想着把那只蝈蝈放出去。
1967年，溥仪去世的那年，他终于得偿所愿，花了门票钱，踏入了他曾经的＂家＂，三天也逛不完的紫禁城，那时已经立起了高高的围栏，当他再次走过他曾经走过的路，也完成了人生的最后心愿，放出了蝈蝈，也让他的人生获得了自由。这里推荐去看看原片，末代皇帝的结局堪称神来之笔。
还有影片中，他的外国老师庄士敦到底是个什么样的人物，其实我初看影片时很疑惑。
这个人物在溥仪十六岁的时候进入他的生活，教授他很多国外的先进文化，在他想要出去看亡母最后一面的时候斥责太监们的无道，剥夺了他的天真。但是当溥仪享受着太监们的抚摸时，他又像其他人一样，勒令溥仪去上数学课。
溥仪对他推心置腹，甚至连想私逃去牛津大学读书都告诉他，把他当作朋友。可是他却说婚姻才是他能逃避皇权的方式，用这个借口阻止了溥仪的行动。甚至在后来，溥仪被冯玉祥赶出紫禁城，他答应溥仪，会申请英国领事馆给他们做政治庇护。可是最终也没有了下文。而且在溥仪最低谷的时候，这个人也是第一个离开他的。可以说，影片中给庄士敦的外在塑造了一个非常好的形象，相信任何人都会把这个老师当作掏心窝子的朋友。但是他前后矛盾的行为，让我却有些捉
摸不透。
思前想后，我终于有了自己的完整理解：其实庄士敦跟溥仪身边的太监、大臣并没有什么区别，他甚至还要不如那些人。溥仪把他当朋友，他却只是把当皇帝老师这件事当作一项工作，嘴上的答应是讨好老板，背地里他什么都不会做，他有自己的利益要考虑，当溥仪满足不了他的利益时，他就去选择自己的人生。
这种朋友我们身边有很多，他们是表面上再好不过的人，且有着君子的外表，说话时往往会考虑你的利益。但是当你的利益侵害到他的利益时，他就会第一个踹开你。在影片中，纵观溥仪的一生，身边大多都是这样的人。这也是他人生的悲凉呢。
《末代皇帝》观后感 《末代皇帝》观后感（精选4篇） 认真品味一部作品后，一定有不少感悟吧，这时候十分有必须要写一篇观后感了！千万不能认为观后感随便应付就可以，下面是小编精心整理的《末代皇帝》观后感（精选4篇），仅供参考，希望能够帮助到大家。 电影《末代皇帝》，史诗影片，获得1987年奥斯卡金奖。 听叽里咕噜的英语述说泛黄的中国故事，有种古怪的感觉。看完末代皇帝，心生凄凉。当然，游鱼没有资格去怜悯末代皇帝。游鱼只是从一个皇帝的身上听到历史的长叹，看到命运的恶作剧。 有些评论说为什么中国拍不出这样史诗影片？有人认为，在讲究政治意识形态的中国，所有的导演都是不敢拍末代皇帝的。即使拍出来，也成为政治的解读，而不是人性的解剖。 欣赏电影，我们不难发现，导演对溥仪充满同情，导演的同情是艺术化的，是基于对人性的深刻了解，导演曾经说：“这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命运 之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。” 溥仪充满悲剧感的，仅仅末代一词足以让人唏嘘不止。面对历史的车轮，即使是皇帝也无法抵制其前进，无法把握历史奔跑的方向。皇帝貌似威仪天下，手握天下人的生死大权，却掌控不了自己的命运。他和我们一样，只不过是历史马车上的一名可怜乘客。 童年时候，溥仪想做个快乐的孩子，人们却强迫他坐在皇位上。少年时候，他想做个真正的皇帝，却被告知自己只是一个符号象征。青年时候，他想创立一个国家，却成为民族的罪人。中年之后，他以为自己是个罪犯，却被赋予平民的身份。一次又一次，他被命运戏弄，由不得自己。 命运是不公平的，生旦净丑，每个人扮演的角色不同。命运又是绝对公平的，每个人扮演角色时候都是被动的。 后人评价溥仪时候，用得最多的一词就是“傀儡”。不过，游鱼觉得，溥仪更象是个“囚徒”！他是最 尊贵的囚徒。 溥仪曾经讲过一句话，我这一生啊就是高墙，在宫内，一生下来是王府，三岁就进宫当皇帝，一眼看到的就是高墙，紫禁城的高墙。 但是紫禁城的高墙，仅仅束缚了溥仪的身体自由，可是腐朽的不合时宜的皇权意识却筑起围困他一生的高墙。正是这种自我围困，使得溥仪答应日本人去做满洲国的傀儡皇帝，成为民族罪人。这样的自我围困，不仅没有满足溥仪做皇帝的意淫，更摧毁了溥仪作为普通人的幸福生活。溥仪的一生，是自我囚徒的一生。 电影最后，溥仪独自登上太和殿，告诉在故宫门卫的儿子说：“我是中国的皇帝”。为了证明这一点，他从宝座的座垫下掏出了50年前从陈宝琛那里取来的蝈蝈笼子。在红红的夕照下，一只蝈蝈从笼子里 爬了出来。 游鱼看到这里，突然觉得，溥仪就是那只蝈蝈，本该在原野里，却被圈养在笼子里。蝈蝈是人的玩物，而溥仪是历史的玩物。 在电影中，溥仪不是好人，也不是坏人，他是难以诠释的符号，提醒我们——每个人都是命运的 傀儡，历史的玩物。 他的身份是皇帝，可他没有他的祖先那样英勇，也没有像同时期的其他国家的君主一样去四处谋求国家的扩张与发展。他只能守着他那小小的紫禁城、那群代表封建禁锢的太监和老臣老妃和羁绊他的女人们。他曾试图反抗但没有用他甚至连他自己都改变不了。他始终是那么孤独。 这是在说一个悲剧的朝代的没落，一个悲剧的人物，一桩悲剧的婚姻，一个历时几百年的朝代在
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格调，铜犬在池中喷水、鲜花在石盆绽放，那种惊诧和拜服无以言表。现在回想，是因为西洋楼一带建筑有着中式浓烈建筑色泽所没有的皎洁脱俗、绿野仙踪一样的美，至今看依旧极出尘清泠。 艳阳天小曲亦余音绕梁，当年即已觉得过耳不忘。“春满圆明园”和“天地一家春”这些字眼，听着就有珍品毁灭后追忆其华美的不忍之感。音画交融，曲尽文藻娱情之妙。 看隔壁影评里朱家溍犹嫌这首曲子过于现代，呵呵，当真是高标准严要求啊。果如朱老建议，孝钦以玉簪记对答文宗，那又是另一番端庄严整的味道了。 艳阳天，艳阳天，桃花似火柳似烟。又早画梁间，对对，对对，飞春燕。女儿泪涟，女儿泪涟，奴今十八正华年，空对好春光，谁与奴作伴，谁与奴作伴。 艳阳天，艳阳天，湖光山色入画帘。春满圆明园，双鹤，双鹤，交颈眠，女儿泪涟，女儿泪涟，奴今十八正华年，天地一家春，谁与奴作伴，谁与奴作伴。 梁家辉极帅，尤其抿嘴轻笑那股风流倜傥劲儿，为真实历史画像里骨骼清奇的清文宗增色太多了。陈烨也好美，从小看《火烧圆明园》开始，二十年来，对她饰演的孝贞显皇后一直记忆犹新。善良中带着懦弱，位居极高处却不能使人畏威怀德，与孝钦后的跋扈形成强烈对比。 清文宗和孝贞后、孝钦后，那时都还是年少春衫薄、绮陌拥行骑啊。直待锦堆都成了灰，老迈的孝钦显皇后又再建了一座秾
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先生的工作室也不远。那年听到声响的他立刻拿起相机冲上街头，拍下顷刻间颓然的文明，拍下错愕的行人，但他着重挑出了一张，是从初生的废墟前掠过的鸟---- “它们会知道刚刚发生了什么吗?” 虚弱的人造物和若无其事的自然形成微妙的对立。 几天后他路过联合广场时听见有人弹唱Yesterday，突然意识到音乐已经从生活中缺席了整整一周，而自己竟已觉不出异常。 命题从那时就已落定：如何使作为人造物的音乐也获得永恒的可能? ----既描述每个当下的丰富，又咏叹命定的残缺; ----既缝补支离破碎的立场，又对诸此种种一言不发; ----既使用休止符，又仿佛永远也不会结束。 东日本大震灾后，他听闻有一架钢琴扛过了海啸，赶忙上路“朝圣”。钢琴被水泡得太久，琴弦失去张力，琴键松弛在各自的位置如犬牙。他却见得欣喜，如获至宝。 “工业革命之后，我们把自然的形态全部按我们的意愿扭曲。这些木头需要年年月月的机器压力才能固定成一架琴的样子。而每过一段时间，我们会说，琴松了，音跑了，需要调琴了。可那其实是，自然正挣扎着回到过去的形态。那跑掉的音，是大自然修复力的鸣响。” 镜头聚焦在钢琴上流转的手与黑白色的琴键; 拉远，继而入镜的是他的黑毛衣和白发，黑白与黑白交响，经过癌症的人与经过海啸的琴共鸣;
电影音乐的功能 1、音乐的描绘功能，可以展示背景（画面中的事物或情景可以通过相应的音乐手段加以描绘，使画面更加生动，贴近现实生活，给人造成更加真实的感觉）。如:影片中使用笛子，鼓，琵琶这样一些极富民间特色的乐器，悠扬清越的笛声，辅之以几声间或响起的沉闷的鼓点，再加上清越的奇葩声，便营造出了一个古风犹存，世外桃源般江南小镇这样一个典型环境，静谧，幽雅的气氛也从画面扑面而来。） 2、音乐的抒情功能。（音乐本身具有特殊性，即从本质上来说是一种内在的感情作用）如:轻松快乐的音乐表达一种愉快的情绪，凄凉忧郁的音乐表达一种悲伤的情绪，音乐的节奏，旋律，风格的变异都能给听众带来不同的心理体验，抒发不同的情感。 3、音乐的戏剧性功能。（在危险、幽默、惊喜或者不知名的东西出现的时候，会有音乐的提醒，配合情节的发展变得紧张或舒缓）常用来烘托背景和环境气氛。 4、气氛性音乐。（表现时代背景，渲染某种气氛。音乐本身具有浓厚的地域性和时代性，把某一地域或某一时代比较流行的音乐用于电影，能增加影片的地域色彩与时代感，营造、渲染出不同气氛，从而深化视觉效果的作用。有的影片还用音乐营造一定的空间和时间背景，用于表现人物形象和一定的思想感情）刻画人物内心的落寞，孤独，压抑与无奈。某种程度，上来说，典型音乐旋律可以造成特定的环境特点，也可以表现出鲜明的时代感、历史感、地方色彩。 5、音乐评论功能。相当旁白，像旁观者一样，表现出作者对画面、情节人物等主观评价。 6、音乐的剧作功能。（电影故事情节发展主要是靠画面来表现的，但音乐的加入增强故事的表现力，从而推动故事情节发展的一个重要元素） 7、音乐的结构和贯穿影片的功能。 8、确立影片的基调，表达和深化主题。（清新激越的音乐旋律，含蓄隽永、意味深长的歌词，诗情画意的音乐意境，加之歌手高亢深情的演绎，淋淋尽致或深沉地表达了……歌颂和赞美，并将这种“爱”的主题升华到人世间一切情感中，就大大深化了影片的主旨。 人物语言 1、对白:对话也有提示主题，表现冲突推动情节发展的作用通过对白，有时还可以介绍故事发生 时代背景以及错综复杂的人际关系。另外电影对白还可以，促进人物之间矛盾的激化。把人物一步一步推向高潮，增加影片中故事情节的起伏，交代形成矛盾的原因。 2、旁白:旁白是叙事抒情的重要手段。其基本功能有以下四个方面: （1）在剧情开始前介绍故事发生的时间，地点，以及 时代背景社会环境等。 （2）结合人物首次出场的肖像造型。旁白可以对人物的姓名、职业、年龄以及重要前史作简要介绍，为人物的人格和心理做必要的提示。为人物内心的思想冲突奠定了感情基础。（3）旁白对人物形象塑造也起到重要作用。 （4）旁白还具有议论抒情的作用。 3、独白:独白是揭示然后我内心活动和刻画人物性格的重要手段是观众感知人物的思维和内在情感，调动起观众的想象，似乎观众真的听到人物自己的声音。 音响 1:动作音响:走路声，开门关门声，打斗声，动物的奔跑声等。 2:自然音响:风雨雷电，山崩海啸，鸟鸣虫叫的声音等。
《末代皇帝》影评观后感 《末代皇帝》影评观后感 《末代皇帝》是一部法国人贝纳尔多?贝托鲁奇拍的中国帝王传记，于1987年上映。和中国历代帝王不同的是这部影片从始至 终是一部悲剧，一个王朝的没落消亡，一个帝王的身不由己，一 个作为君王人的悲剧。 门的意象 影片采用回忆式铺开情节。1950年，作为战犯的末代皇帝溥 仪从苏联被押解回国，接受审判。深谙自己走投无路的他在卫生 间里割腕自杀，被战犯管理所所长发现，拼命擂门。“开门，开门。”相似的话语，不同的情境，唤起了溥仪囚犯式的一生记忆。 1908年的那个夜晚，同样的擂门声响在了醇亲王府载沣的家里。还只有3岁的溥仪就被慈禧太后的一纸懿旨接到了已是岌岌 可危的大清王朝，当一个有名无实的皇帝。 “嘎吱一声”，打开了仪鸾殿的大门，也打开了溥仪入宫为 帝的大门。在烟雾缭绕的大殿内，见到了似妖似人的老佛爷，小 小年纪的溥仪与这个掌控了几个皇帝命运的厉害老太婆进行着似 懂非懂的对话。慈禧去世，溥仪继位。 清帝国闭关锁国的历史也将随着这位叱咤风云的老太婆离世，划上沧桑的句号。被强制性地轰开国门，到无可奈何地退位撤国，这扇大门，让溥仪不得不迈进去，这扇大门，让中国再也不能严
防死守，这扇大门架起了个人命运和王朝悲剧的桥梁。 帝王教养VS最没教养 溥仪的入宫说是要接受帝王的教养，可实际上并没有在他身 上看出一些帝王的教养来。相反，一些小孩子的坏毛病倒是惯养 滋长。不知道从谁那里他习得了“身为皇上的自负和自大”。10 岁时，母亲带着他的弟弟进宫见他，瞧他那样子，背对着母亲的 轿子，对他弟弟的叩首参拜置之不理，甚至从其身上跨过，对母 亲的叩安也是官方版本，少了亲情的别离叙旧。这或许不能怪他，要怪只能怪这一时期的清王朝，它需要的只是一个机械的刻板的 活人称号的“皇帝”，而并非一个知书达理，人情练达，政治谋 略样样精通的“贤明君主”。 “皇帝想做什么就可以做什么”是他从小一直被灌输到大的。百姓不能直视皇帝，寻常人不能穿黄色衣服，皇帝不能离婚等等，都是养在深宫根深蒂固在他的脑海里。好一个为维护皇帝尊严的 10岁小孩，只可惜，生不逢时，亦或说时代已经不允许。 不知道他的太傅有没有教过他如何为君为人？不知道他接没 接受过中国帝王文化熏陶和历练？历史上的帝王，他们的孩童时 期要么是浸染在经史伟略，治国之策中，要么是大量阅读，旁征 博引，以彰显非凡才能。在他的身上，看不出身为帝王的霸气和 才能。更多的是让我们看到一个人的挣扎。 他的自负自大一直伴随着他被捕入狱。 至高无上VS笼中之鸟
《末代皇帝》影片赏析 这是历史上第一部获准进入北京紫禁城实景拍摄的电影，以溥仪的家庭教师庄士敦所写的《紫禁城的黄昏》为原始架构。导演和编剧脱离了传统的“史实”和“传说"在影片中塑造了溥仪作为一个“人"的故事.。.。.。 其实直到最近20年之前，西方对中国以及中国社会的了解还是接近于无,在马可波罗的传记中,中国是个“遍地黄金”幻想乡，他们知道中国有瓷器，茶，丝绸等等，但是这些印象似乎成百上千年没有多大变化。这似乎是个乌托邦。但是到了近代,随着西方的侵略，他们得以进一步观察中国社会,却发现中国不过是个“蛮荒之地”，“文明沙漠”。这的确让拥有“大航海之梦"（语出某动漫)的西方社会十分失落,他们想找寻原因,某学者所言的“亚细亚”社会，似乎可以很好地解释这一现象：一个文明发达，幅员广阔的大国何以没有像西方一样现代化（或者说西方化也不为过），当然还有别的学说也在试图解释这一现象。在这个社会中，无疑制度掌握一切。两千年的皇帝制度，使得的皇帝的“权力"登峰造极，那么对于这已在西方消失殆尽的皇帝，似乎有什么东西可以去探究，有什么疑问可以去解释，那么把对中国的看法也可以集中在这有特殊身份的“溥仪”身上。 溥仪只是一个普通的人： 这部戏之所以被奉为经典，我个人的浅见，认为是完美的表现出溥仪和婉容他们那种强烈的被命运推着走,无论自身如何努力都全无办法的无力感和无法解脱的让人喘不过气的孤独感。. 开始开场溥仪还是个孩子就被指定了命运,就好像那个大臣怀里的蛐蛐。 当他登基前，被迫离开了自己的母亲，在宫殿之上，他的父亲也要也要给他下跪，而不敢和他嬉戏，在他洗澡的时候，一堆太监围着他，面无表情，他们都被规则束缚着,溥仪面对的是没有情感释放和表达的周遭.少数可以看得见情 感的又一个个在离他远去，他放弃了，又或者说是习惯了：“我是皇帝,大家都要怕我"；“我想要什么就有什么”，他这样想着并矛盾得接受并执行着。 直到王朝覆灭之后，他的天真才得以覆灭。当溥杰告诉他外面有个总统（皇帝)，他只是这个院子的皇帝的时候，他愤怒了,但也只能失落,羞愤的减掉自己的辫子.对啊，当自己不再是“自己”,不再是皇帝的时候，他的存在似乎已经是种荒谬。我不知道他是重新思考自己是谁还是思考什么是皇帝，似乎带着一种动力，他在通过庄士敦重新了解这个世界。最终他却得到一个事实：他是个囚犯，他“看"到了广阔的世界,却只能在紫禁城里当个“山大王”。但生活的环境所致，导致他的小孩子个性明显，当不如意时：或暴虐或无可奈何，纵有无数珍宝，也无法抚平他内心的焦急和羞愧。 后来他离开了紫禁城，来到天津，生活在日本人的庇护下,却想着重建王朝,他以为日本天皇和他年龄相近,会帮助他，多么天真而善良！他的妃子离开了他，去找寻她的自由，他也想找寻到自己的“自由”却仍未实现,也许是这个让他愤怒，也有可能是他发现他亲近的人他已经无法“掌控”而愤怒。 后来在日本人帮助下建立了“满洲国”，他似乎召集了一帮人,打算大展宏图，这得益于庄士敦的教育,他打算做点什么，去改变什么，不管是为自己还是为别的。但是日本人不会给他这个机会。。。.。.而他的妻子婉容早发觉了这一点，规劝他不果，，，大闹后被日本人带走，他想去追，却发现大门已经紧闭，他如此无力和悲伤：最亲近的人离开了。和紫禁城多么像，他这才发现他被骗了，或许早发现了，只是不想放弃这根稻草，他可悲的知道自己依旧没有走出囚笼，
末代皇帝影评 关于末代皇帝溥仪的故事我们也是有很多了解的，无论是民间八卦还是历史正记，关于这样的一个任务，或许只能用＂悲惨＂来形容他的一生，生在帝王家，又生活在这样一个衰败的朝代，他是历史发展的见证，但同样也是中国发生翻天覆地变化的开始。 小溥仪从三岁开始被带离了生母的身边，从此近二十年一直被关在故宫这座大监狱中。 发条张的影评说过，＂门＂是这个片子主要的意向，影片的主题是：人是历史的人质。可以说，这两个总结相当到位。 一个不想当皇帝的人当了皇帝，等他想当皇帝的时候，又没了权力当皇帝。历史就是这么讽刺啊！ 估计当他看着解放后，大街上的人高举着伟大毛主席像的时候，内心也是五味杂陈，感慨历史变迁吧。 其实导演在片子中用了很多意向，门只是最主要的一项。实际上那些藏有隐喻的意向还有布、骆驼、蝈蝈、老鼠、狗和煤炭。下面我会一一讲解。 布这个意向，在片子中出现过三次，第一次是在溥仪登基的时候，他见到门口一块大黄布，掀开走出去，第一次看到了数百文武百官的朝拜。这对于一个三岁孩童来说是一个相当震撼的场面。 这里的布，隐喻的是溥仪的天真无邪，这个情节，表现的是溥仪的天真从此不再了。 第二次出现布这个意向，是溥仪十六岁，他看到一群太监隔着布摸人去猜是谁，于是凑过去让太监们抚摸他的＂龙躯＂那是溥仪在那段时光最快乐的时候，溥仪在借此来寻找童年时的天真，只有在那时，他才能真正的感受到自己还是个人。 第三次出现布这个意向，是在溥仪剪掉了辫子，宣念着变革的决心。当他的辫子掉在了地上被皇妃文绣捡起来时，文绣说了一句＂好重啊！＂这里说明溥仪要卸下几千年封建王朝的重担，做回自己，要用自己的力量恢复朝纲。 当晚，溥仪与文绣和婉容在床单下面上演了一场色气满满的双飞大戏。这里的床单，跟之前的布是呼应的。
2019坂本龙一：终曲电影观后感及影评【五篇】 ----WORD文档，下载后可编辑修改---- 《坂本龙一：终曲》观后感影评【1】 这部纪录片2018年就已经标记了想看，时隔一年多，赶在了2019年年底在大银幕上体验一番，不敢说终身难忘，至少这寒风凛冽的冬日里，出了影院那刺骨的冰冷莫名有了温度。安贞UME艺联院线联盟导演亲临现场，映后做了简短的交流，时间原因，匆匆离场。 现在回想起来，第一次知道坂本龙一这个名字，是从《末代皇帝》开始的。事实上，在这之前他的名字就已经如雷贯耳了，时至今日，我真有种相见恨晚的感觉。纪录片开场他在反核运动中弹奏圣诞快乐劳伦斯的时候，我第一次默默落泪，不知道被什么神秘的力量俘获了灵魂，那种音符就好像我暌违多年的挚友，完全不亚于李安见到伯格曼时的激动。我下意识地瞟了眼邻座，还好邻座两观众睡着了，大家工作那么辛苦，影院睡觉也很常见，心头掠过一丝安慰，因为我虽然比较感性，比较敏感，但通常我很少在影院如此失态，一般只有我独自一个人深夜在自己的房间里看电影才会垂泪，因为那是属于我一个人的世界，在影院这样的座无虚席的公共场合，开场不到10分钟就默默垂泪还真的是史无前例。想起了以前说过的一句话，看两个人灵魂是否相通，就看他们的音乐品味有多少相似度。 他罹患癌症，认真刷洗着每一颗牙齿，认真吞咽每一粒药，认真接受治疗，他怜惜生命，但又不想因为疾病而耽误工作，一周离开音
乐就好像身体里流水了水分一样。他的足迹遍布911、福岛、北极、非洲，人类能触及的地方，都是他探索音乐的圣地。那些如数家珍的电影大师们把命题作文甩给他，原本这样的要求对音乐创作来说是限制和不自由，但他依旧在30分钟内修改好了曲子，达到了导演的要求。我第二次落泪是末代皇帝溥仪走出紫禁城的时候，不知道为什么，是那种史诗级的悲壮，还是坂本龙一孩童般质朴的笑脸打动了我，这部纪录片仿佛让我重遇了一位故人，我一直坚信这个世界上肯定有纯粹的人，即便生活让人满目疮痍，但是纯粹的东西肯定存在。正如坂本龙一所言，艺术家音乐家都有着与生俱来的敏感，他们对生命的思考，对世界的领悟有着不同的理解方式，但一定有些能共通的语言，音乐便是其中之一。他捕捉大自然的声音，嫌玻璃瓶太厚，用水桶聆听雨声，他在自己的工作室里制造各种声响，像极了一个摆弄玩具的孩子。他说，钢琴的琴键发出的声音会消退，他希望有永恒的声音，而永恒来自于自然，当他说出这句话的时候突然顿悟，他为什么会开始关注那些老生常谈略显沉重的社会议题，核武器、科学技术、气候变暖。他拥抱技术，但是又追寻永恒，这两者看似是矛盾的，映后交流中某个观众也问到了这个问题，其实在我看来，这一点不矛盾，人类的手指能创造出计算机无法写出的音符，但计算机也能弹奏出人类达不到的速度，相信这一点在坂本龙一玩电子的时候就已经有所领悟了。声音来自于自然，也来自于“工业文明”的完美制造，但运用声音的方式和通过声音来创作并不妨碍对声音追本溯源，它的价值更多是反思，抵达灵魂最隐秘的地带，至于这条路上如何去引领，对于执
3000字的末代皇帝的影评 篇一：末代皇帝影评 故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。敲门声使溥仪陷入了回忆……1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子……溥仪从回忆中惊醒过来。他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活…… 我觉得溥仪这个人，很难简单地用好坏来定论。他自小便是皇帝，自以为拥有一切。但是民国政府和日本人用洋枪大炮向他示威。在五千年历史上，他是个罕见的“三起三落”皇帝，曾经三次称帝：满清的末代皇帝，张勋复辟时称帝，“满洲国”称帝；又三次投降：向民国投降，向日本人投降，又向中华人民共和国投降。总体来说，他对中国犯下了滔天大罪，但造成中国后来的悲剧也不能完完全全扣在他的头上,只能说他是那个时代的牺牲品。 还是回到影片中来，在这部影片中，我对一些细节印象深刻。 在日军侵入紫禁城，溥仪跑上台阶后，镜头转向庄先生，他将手中的相机收起。刚看到这我有些疑惑，庄先生为什么会拿出相机呢？之后，在庄先生回国，溥仪与他别离时，二人的反应完全不相配：溥仪伤感得快落泪，而庄先生的面部始终是平静的；溥仪甚至请来乐队在为庄演奏《友谊地久天长》来送行，而庄甚至不屑于驻足回望哪怕一眼，便大步流星的登船。此处或许可以看出些许端倪：二人的关系并没有想象中的那样简单。解放后溥仪在战犯改造处，那位主任拿出一本《故宫的日暮》，作者竟然是庄先生，而书中不乏溥仪的照片，我这才恍然大悟，原来庄先生最初来故宫执教的目的便是完成他的著作，而他与溥仪的友情在观众心中顿时蒙上一层虚伪。之后主任将书给溥仪看，从溥仪短暂的复杂表情中，我们可以读出许多。短暂的挣扎后，溥仪的思绪回到了为自己开脱这件事，喊出了那句”He’s a liar”。 还有，当溥仪离开紫禁城，坐在车里时，汽车开动时两个女人都将头转了
《故宫》纪录片观后感 《故宫》纪录片观后感1 细想自己一直以来做的无聊的事--在学校时，很少能逮住一整个下午的空闲时间，如若有，总是很有仪式感的去看些什么东西。「首先是提前下载好在我看来非常值得一看的电影，睡上一个浅浅的午觉。坐起来摆好架势开始看，好的电影总是能看它个三四小时，有些时候陷入情节不愿动一下，又遇到漂亮的构图。就只嘚看完这一段返回来，一点一点的截图，一下截不到好的就倒回去重新截。看完了电影，再去微博豆瓣上翻翻别人的影评，再写一篇不算长的评论。说起来也不能算是评论，更多的是自个对其的理解与感悟。接下来的几天在做事情时可能也会有所回味。」这样看起来似乎是有些繁文缛节的啰嗦，可每次这样有仪式感的做下来，不仅是一种放松，还有生活在生活里的愉悦。说到这里，不禁感叹高中时做过的傻事。戴好耳机放上喜欢的音乐，打开帖吧的旅行贴，一页一页的浏览别人出去游览的照片，看着看着时间就过去了，简直像是自己也去旅行了一遍一样。 说回正题，<我在故宫修文物>这个只有三集的纪录片，介绍了这个听起来高大上的工作，不过讲的也只是匠人们平和朴实的日常生活。不像现在的上下级制度，他们沿用的还是古老的师徒模式，感到有种亲昵，特别好。这种工作环境呆一辈子都不会心冷心烦的哪儿去。朝八晚五的工作时段;蹬着自行车在故宫里晃悠;每逢时令季节，一群人去摘杏枣子无花果;修复器物与过去对话。这项工作看起来繁杂枯燥，可却很考验人的各项素质，审美、耐性、美术功底、文化底蕴、知识储藏，你要是没个活到老学到老的精神就干不了。这群不娇躁不买弄的人，博物馆展出的来之不易，这种匠人精神无一不令我肃穆敬重起来。 年少的我们少些轻狂，多些谦卑去好好看看这个世界。
生命中无法挣脱的囚禁 ——《末代皇帝》影评 人们对于末代皇帝溥仪的了解，多是从史书上得来的。似乎他昏庸，软弱，优柔寡断，卖国求荣，是封建统治阶级的代表与象征已经成了大家的共识。而电影《末代皇帝》，在没有社会和政治背景的限制下，通过外国人的视角，对溥仪进行了一个全新的阐释，为我们展现了一个不一样的溥仪。中国背景、中国故事、中国人物，混杂了西方人的观念与技法。影片在两个多小时中讲述了溥仪的一生，以一个特殊人物一生的传奇经历，反映了一个波澜壮阔的时代。在电影中，溥仪不再是我们一直理解的那个罪人，而是一个无知、本性中还有一丝善良的庸人。历史狂潮将他卷来卷去，他也无能为力。这部影片，使我对溥仪狭隘的看法有了改观。 在这部影片，我们不难发现，导演贝托鲁齐对溥仪充满了同情，这同情是基于对人性的深刻了解。导演曾说：“这些人物虽是可憎的，但他们也是世界的一部分。我并不谅解他，可他们也是命运之神的玩物。所以，任何人都不过是历史的牺牲品。”贝托鲁奇版《末代皇帝》可能和史实和传说都无关，溥仪的人物塑造便回避了脸谱化的窠臼。他眼中的溥仪是在特定历史条件下无法摆脱被囚禁命运的生命个体，成份复杂、面目模糊的一个可以和观众进行心灵沟通的人。对于溥仪，人们用得最多的词语就是“傀儡”，然而，对于这个处于特殊时代的特殊人物，我认为与其说是“傀儡”，不如说是“囚徒”，他是历史的囚徒，封建社会的囚徒，最“尊贵”的囚徒，他一出生便被无法选择的“囚禁”生活所捆绑。 影片叙事手法十分独特，不是采用传统的线性叙事，而是运用交叉叙事蒙太奇以及叠入叠出的手法，通过现实与过往交错更替，记忆与生存映照对比来刻画溥仪这一个历史的囚徒的复杂的一生。从1950年的监狱开始倒叙，随着溥仪身份的揭晓，梦境般的回忆从冰冷的现实中缓缓释放。回忆中的紫禁城被明显加以视觉上的风格化处理，温暖的色调与油画般的质感为影片构造出了一片充满想象的回忆的净土。 童年时候，溥仪想做个快乐的孩子，人们却强迫他坐在皇位上。少年时候，他想做个真正的皇帝，却被告知自己只是一个符号象征。青年时候，他想创立一个国家，却成为民族的罪人。中年之后，他以为自己是个罪犯，却被赋予平民的身份。他极度渴望自由，但一次次地被命运戏弄，由不得自己。末代皇帝，仅“末代”一词足以让人唏嘘。面对历史的车轮，即使是皇帝也无法抵制其前进，无法把握历史奔跑的方向。溥仪只能被动地在历史的车辙之下，任其碾压。 我印象很深的一个场景场景是在影片开始不久，小溥仪被垂死的慈禧招入宫中，影片采用前进式蒙太奇的表现手法，先给阴森恐怖，庄严肃杀的大殿一个全景，接着，镜头以小溥仪的视线角度渐渐推近，为我们展现的是个个面容严
末代皇帝影评3篇 末代皇帝影评1 其实很多年以前就受到《末代皇帝》的片段影响，但直到昨晚才真的第一次把他看完，可惜昨晚突然跳闸，然后只得今天补补情绪。 有一种感慨，幸好是西方导演拍的，贝托鲁奇的从自己的艺术视角用映像与解剖剖了一段历史，几种人性，“政治”概念在里面已经轻到了你无法愤怒的程度，转念一想，如果由中国导演在几十年前拍，或许要顾及很多东西。 这部电影真心的是属于西方的，一开始还没弄明白，后来才知道连对白都是彻彻底底的英语。幸好电影走了“两条叙事线”，如果单从过去的溥仪和现在的溥仪来做线性叙事，反而会让影片丧失了一种叙事的活力，恰恰是这跨越了时空的两条线索，我们才更深刻的体会到情节的张力，和各自人物的饱满性格。 在故事的前半段，个人最欣赏的首先是宫廷里的人物服装，这真的让我眼前一亮，以前真的不知道奶妈的装扮，慈禧的模样，嫔妃的服饰，喇嘛的动作等可以这样演绎，这是被新世纪的银幕形象洗脑后的我所为之惊喜的，给了我一种异常兴奋的真实感。 另外紫禁城的远景，大远景我真的爱死了，让幼年溥仪的性格一一映射，还有世界已经变了，为了而宫廷里的气氛而演绎的音乐，在紧张的国情下展现的“封闭的闲时感”，今天才知道那首主题乐。 非常喜欢贝托鲁奇从小物件展现的溥仪情绪，第一次是摔死老鼠，后来是离开紫禁城的网球，然后是文绣离开后的扔狗，最后是跨越时空的蛐蛐。个人非常喜欢这封闭式的行为布局，至于其他，要说的很多，就留在以后吧 末代皇帝影评2 配乐非常好听，很有东方的色彩，与电影相得益彰，可惜的是女人的口红画的好小，应该不是中国的传统，大概是导演曲解的或者是有意为之的吧，另外听着英文总感觉怪怪的，个人感觉要是中文应该会更好吧，不免感到有些遗憾呀~
2014年艺考编导类专业部分考题汇总 2014年暨南大学戏文【北京考点】真题 一1，黄昏，微雨，晓歌刚走出家门，一辆豪车停在她的身旁……续写 2，挖掘队员在云南发现恐龙化石，又经过村民的引导又发现了两具保存完整的恐龙化石，一只以肉为食的双龙紧紧咬住另一只植食恐龙的尾椎，科学家推测1，这两只空龙是在一场搏斗中死亡2，双龙因饥饿咬食了死去多久的植食恐龙中毒而亡。根据以上材料写一篇600字以上的叙事文 二1，以具体作品分析张艺谋电影的人物特征 2，以具体作品分析夏衍剧作的现实主义特征 3，《红》，《鬼子来了》，《苏州河》，《三峡好人》中选一分析电影中的创新手法 2014年广州财经大学广播电视编导考题 一、你怎么看真人秀节目?节目策划时编导必须思考什么？ 二、侍者、楼梯、改变、命运、钢琴，选三个词语编写故事 三、影评《看上去很美》22分钟在甘肃的考点 2014年广州大学编导高考影评写作考题 影评写作《米兰》 栏目分析有《快乐大本营》 2014广州大学【甘肃考点】编导高考编讲故事和影评考题 编讲故事:冬日，女孩，警车。 影评《米兰》。 1.评论李安电影风格特点（结合实例）。 2.根据“红玫瑰与白玫瑰”谈谈你的理解。 3.谈一谈穿越剧为何流行及其风格特点。 2014年浙传（郑州考点）媒体创意复试（笔试）考题 动画片?三个和尚?影评 （沙漠、咖啡、原谅、奔跑、和平）五个词编故事 2014年浙江传媒学院郑州考点数字媒体艺术专业考题 浙江传媒郑州考点数媒，十张图片第一题喜欢不喜欢那个说明理由，第二题抽三张图元的素组合成一张图，第三题按照图片设计公益广告脚本，第四题分镜头脚本，还有名词解释电影预告片，还有75道选择题
末代皇帝影评精选 末代皇帝影评精选 导语：1988年，该片获得第60届奥斯卡金像奖最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳美工、最佳服装设计等九个奖项。是一部非常好的片子。这里本店铺为大家整理了三篇末代皇帝影评，希望你们喜欢。 影评一： 初·登基01 电影开场不多久就是告别。幼年溥仪被召唤入宫，与母亲告别。漆黑的夜里，母亲依依不舍将他交到乳母怀中，这一别就是数载。 接着，是与慈禧告别。这是一场永别，慈禧与溥仪匆匆见一面后便撒手人寰，将一片破碎的江山交付与未知人事的他。 童年溥仪并没有享受到指点江山的权势与荣耀，就与江山告别了——弟弟溥杰告诉他，其实整个中国他都已经失去，紫禁城外的一切早就不在他的管辖范围，只有这里还把他当作主子“蒙骗”着。 贰·懵懂02 还来不及从失去国家的悲伤中走出，乳母也与溥仪告别了，因为他长大了。这是溥仪的第一场追戏，在偌大的、荒草丛生的紫禁城里拼命奔跑，然而终究没能追上不告而别的乳母，一去不返的童年……夕阳下，只有他幼小的身影在巨大的宫城阴影中茕茕孑立。
他愤而与自己豢养的老鼠告别，摔死了它——这居然是他唯一的一次主动告别。看似有无上权势的他，其实只有摔死老鼠的能力。 末·清醒03 青年溥仪与建福宫告别。它被黑夜里的一把大火焚毁，同时焚毁的还有朝廷的账簿，太监和官员贪腐的证据……这时的溥仪悲哀地发现，不要说天下，连紫禁城的事他都无法掌管。 令我在内心深处震动的，是溥仪从无知到狂妄，从狂妄到无知的狂妄，而到后来还是在共产制度下驯服如羊。一个狂妄而无知的皇帝，自己以为是「九五之尊」，竟然在共产的专政下不堪一击！这也是《末代》的成功之处。是的，我们看过其它描述共产的恐怖的电影，读过像《苦海余生》那样的书，也熟知那所谓「伤痕文学」。但这些只不过令人觉得恐怖与悲惨罢了。《末代》的「共产」并不「恐怖」，但却能使一个狂妄的皇帝自杀不成，摔倒于地。 影评二： 一个小男孩儿，头上压着沉重的帽子，眉头紧缩，表情严肃，额头的青筋突出，背后是满朝文武的大臣对他顶礼膜拜。小小的年纪还在懵懂无知，就承担起了一个国家委以的重任。他还不知道，他现在的国家以是国破山河。 影片是1987年由意大利导演贝纳尔多.贝托鲁齐指导，该片分为前后两部分，以幼年的溥仪和被共产党抓到后的溥仪为时间点穿插叙述。一点点为观影人讲述了溥仪的一生，从万人之上皇帝，到想光复大清的傀儡，到共产党的战俘，再到说自己只是一个花匠。
2014年西南大学广播电视编导高考作文题目：《唱歌去》 2014年湖南师范学院编导高考故事写作和影评考题：湖南师范故事编写，关键词：酒吧、电梯、歌星；影评《北京记忆》 2014年四川大学编导高考笔试与面试考题： 即兴评述考场： 1.你对蒋介石这个人怎么看？2.你怎么看待“忠”这个字？ 3.电影少年派里那只老虎有什么寓意？ 2014年四川传媒学院戏剧影视文学的笔试考试题目：《窗外》除诗歌外题材不限1500字以上 2014年四川传媒学院面试与作文写作考题：戏文专业：四川传媒：面试谈一谈对艺术共通性的理解；笔试以《家乡纪事》为题作文。 2014年广西民族大学广播电视荧屏题目：《小鬼刘忻-hold住25岁》；命题故事——《歪打正着》 2014年湖南师范【郑州考点】广播电视编导影评考题：《一个人的环法（上）》 2014年重庆大学【湖南考点】二试影评写作考题：《与时尚同居》 2014重庆大学广播电视编导专业复试影评考题：复试是影评《浮萍》 2014年重庆大学【湖南考点】戏文初试编写故事考题：编写故事《卖雪糕的女孩》 2014年南京大学戏剧影视文学南京考点命题写作考题：《那一次，我真的没错》 2014年湖北科技学院考了抽词编故事和节目策划考题：一、编故事:草原船长火车；二、节目策划：对“外语不统一高考”策划一档节目 2014年海南大学广播电视编导影评考题：《让子弹飞》片段 2014年四川外国语大学广播电视编导影评考题：《寻枪》开头片段 2014年西南石油大学广播电视编导专业：一、故事写作：给一段材料，关于空巢老人，根据材料写故事；广告创意：策划一则牛奶广告 2014年厦门理工学院编导高考影评写作考题：看电影《kavi》写影评 2014年湖南师范大学【石家庄考点】影评考题：看电影《十番婚礼》，写影评 2014年黄淮学院广播电视编导专业串词编写故事题目：用“飞鸟”、“小河”、“冲刺”三个词语，编写一个不少于800字的故事，分值50分。 2014年南昌大学广播电视编导高考影评考题：电视剧考点：神雕侠侣，霍元甲；电视栏目分析：智慧树、一站到底；电影：《末代皇帝》 2014年福建师范大学广播电视编导影评考题：微电影《票》 2014年重庆邮电大学【福建考点】广播电视编导故事写作考题：张志刚是个病包，小时候就经常被父母带去医院看病，在家养病时，楼下的旧书店是他最爱去的地方。上了小学，虽身体好了许多，但他依旧喜欢去书店，喜欢武侠和围棋。这天，一个模样怪怪的老头出现在他面前...续写，1200以上。 2014年西安邮电大学编导：以“万万没想到”开头，编一个故事 2014年山西传媒学院【河北考点】编导节目分析考题：电视节目《人物-汪峰》 2014年吉林大学编导高考影评写作考试题目：看电影《汉密尔顿夫人》写影评 2014年四川编导联考广告策划考题：为保护环境做一则广告 2014年四川编导联考笔试故事写作题目和广告考题：一、故事：平行；二、广告创意：以金黄色麦田拓展做一则关于食用油的广告 2014年南京师范大学广播电视笔试纪录片分析题目：《玩味京城之小台大戏》 2014年西南大学【四川考点】广播电视编导考试影片：影片《阿执的夏天》 2014年西南大学广播电视编导专业影评考题：影片：《海洋》 2014年江西师范大学广播电视编导命题作文考题：题目《彼岸》
电影《末代皇帝》解说文案 今天我们来说一期连回自己家都要买票的《末代皇帝》溥仪，电影讲述了 中国最后一个皇帝爱情觉罗溥仪从当上皇帝到沦落成一位普通公民60年跌宕起伏的一生。1950年的冬天，清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。几 个犯人看到他口呼皇帝上前朝拜，溥仪则认为此去性命难保，便溜进卫生间企 图割腕自杀。战犯管理所所长发现情况有异常，急敲卫生间的门，敲门声使溥 仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜，3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要当上皇帝了即日 登基。但是小溥仪却是哭喊着要回家，周围的人和他的父亲却不允许。在太和 殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。时间回到了 1950年，他被管理所所长救起，从此接受的审批监狱生活，在监狱里他遇到自 己的胞弟溥杰，于是又再一次陷入了回忆，小溥仪长大了身边人告诉他是皇上，想做什么都可以，这天七年未见的亲生母亲，带着他的胞弟溥杰进了宫，溥仪 从他胞弟溥杰跪着的身体跨过，对着满眼泪水的母亲，说我记不得你的样子， 毕竟走的时候他才三岁，这天溥杰送给他一只风筝，溥杰发现只要溥仪路过的 地方，人们都赶忙低下头，溥仪理所当然的说道朕是天子平民百姓是不允许看 朕的，1912年溥仪被废除，变成了紫禁城内的皇上，然而对着一切溥仪毫不知情，溥杰告诉他你已经不是皇上了，溥仪发怒命令身边的人喝下墨水以此证明 自己就是皇上，而溥杰告诉他现在外面不一样了，外面用汽车代替了马了，外 面的人已经不留辫子了，而得知一切的溥仪，散开了自己的辫子怒骂自己身边 的大臣是骗子。 时间又回到了1950年，管理所所长让他坦白自己的罪行，溥仪在自己的房间里，让溥杰和他身边的奴仆保持一致的口径，监狱长翻开了一本书名为《紫 禁城的黄昏》，作者是庄士敦，那是溥仪的外籍老师，1915年英国教师庄士敦 受邀进宫，14岁的溥仪开始接受西方文化的学习，时间就这样平静而又不平静 的过着，一天庄士敦给溥仪带来了一辆自行车，深受溥仪的喜爱，从此溥仪就 很少坐轿了，这天溥仪的亲生母亲过世，他想为母亲送行，溥仪骑着自行车走 向宫门，可宫门被紧紧地关着，溥仪下令开门却无人应答，随后溥仪为了抗议 不让他出门爬上了房顶，一个老仆人鞭打着自行车，骂这机器带坏的溥仪，一 个孩子想出去给过世的母亲送行，都不被允许，庄士敦为此感到极为愤怒，在 庄士敦眼里，溥仪是这个世界上最孤独的孩子，最不幸的孩子，对他充满了同情，同时也十分真挚地对待这位小皇帝。溥仪被救下后，庄士敦发现溥仪的眼 睛近视了，需要佩戴近视眼镜，然而思想陈旧的太妃和内务总管不同意，庄士 敦说落着太监们这些年侵吞的财宝，声称要将此事登上报纸，内务总管见此才 同意眼镜的事情，之后溥仪到了该结婚的年纪，他希望自己的皇后，是个懂外 语会跳舞的女性，但是配偶是指定的，婉柔成为了他的皇后，溥仪自己选的纹 绣则成为了贵妃，婉柔接受过西方教育，和溥仪也聊得来，他们商议决定效仿 西方，待二人情感深入再进一步发展，转眼，溥仪长大了，宫中奴仆贪婪成风，卖了皇家古玩，溥仪剪了自己的辫子，决心要彻查惩治，然而当晚库房燃起大火，账本化为灰烬，溥仪大怒，决定将1200名奴仆逐出紫禁城，1924年溥仪 已经完全是西式打扮，正在和婉柔纹绣打着网球，士兵们却包围了这里，逼迫
50—100字影评20篇： 《理查德朱维尔的哀歌》 根据真实历史事件改编的故事。我觉得这样的事情并不是某一国的特色，它会在每个国家发生。面对公权，面对媒体，我们每一个人都是弱小无助的。正视我们手里的力量，是每一个职业人的道德和良心所在。而正视、监督和限制权力则是每个社会和国家应该时刻谨记的。 《芳香之旅》 时代从不会眷顾谁，属于一代人的光荣、耻辱都会随着时间的流逝所消逝，每个人都只是过场人物，不存在怀旧与否，只有自己所处新时代的不安和软弱，就像代表着“光荣历史”的向阳号，在时间的碾压下，在霓虹灯遍布的城市里，它变成了一无是处的废铁，承受着这个时代的不解和催促，属于一代人的芳华终究已逝去。 《消失的爱人》 一个事件发生后很多人跟风一样，导向一边发出同样的声音，人们好像失去了自我的判断，自我的思考。以为自己看到的或者听到的就是事情的真实样子。这个世界上最厉害的利器是语言，诛心的。看到一件事情或评判一个人时，总是要问一句：我看的是事情的真实吗？否则就会成为压死骆驼身上的那根稻草！ 《大佛普拉斯》 剧本和情节上的叙述很散却很自然，电影的镜头依旧对准了小人物的故事，四个同学无所事事的聚在一起打牌唠嗑吹散牛，并通过四个人面临的生活选择，反映出生活快速疾驰中，那些普通人从青年到中年的种种变化，电影中的四位人物总是让我想起我身边的狐朋狗友和损友们，我们也都喜欢百无聊赖的聚在一起吃喝玩乐。电影中的叙述镜头旁白仿佛就是一个说书人讲述自己的纪录片故事，时而调侃，时而讽刺，时而黑色幽默，让人感慨生活命运的喜怒无常，而电影中同学友谊的不断变化也让人看到生活中纯友谊维持的不易以及美好事物的幻灭总是刹那间，成年人的故事总是那么无趣却又充满着变数。 《革命者》 我的生命忠诚于党，我的信仰光芒万丈。这部电影不存在剧透，剧情便是我们耳熟能详的历史，而我们今天的幸福生活，就是结局。“试看将来的环球，必是赤旗的世界。”伟大的革命英雄永垂不朽。 《X特遣队：全员集结》 作为漫威下岗导演再就业的DC开业作品，影片超出预期，是一部合格的商业科幻动作大片，有银河护卫队暗黑版的质感，动作戏全面升级所以血腥程度很多，也符合DC关于小队漫画的设定，一群疯狂的人组成的小队去完成疯狂的任务，剧情上采用插叙倒叙的方式讲述故事，开门见山上来就是任务，并通过任务以点带面诠释各类小队人员，黑色幽默，反传统套路，随时充斥着本片，新奇，怪诞，搞笑融合在一起，电影中的配乐，人物烘托和动作场面巧妙的搭配在一起让整体效果相得益彰，也让本片成为一部有趣的DC漫改作品。 《赌城风云》 片名“赌城”聚焦于混迹在拉斯维加斯崛起之路的大佬们，从他们的经营赌场开始，从游刃有余到风生水起，又到沉沦破败。一切推倒重建是这部电影的主题。