造园四大要素之一—建筑
古典园林部采用古典式建筑。古典建筑飞檐起翅，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。
园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魁力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设：，美的环境，彼此依托而构成佳景。正如明人文裘亨所说：“要须门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致，又当种佳木怪择，陈金石图书，令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。”
园林建筑不象宫殿庙字那般庄严肃穆，而是来用小体量分散布置。特别是私家庭园里的建筑，更是形式活泼，装饰性强，因地而置，因景而成。在总体布局上，皇家园林为了体现封建帝王的威严，和美学上的对称、匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致。私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化。通过对比、呼应、映村、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能人画。当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言。主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所。厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。
苏州拙政园中园部分，就是这样一个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了一个明媚、幽雅的江南水乡景色。
古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和观赏价值，兼而有之。
常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。
楼阁是在各地园林中普遍来用的一种建筑形式，给人的印象以高耸为主，有一种飞阁崛起，层楼俨以承天的气势。在造园中起着压住环境，成为主景的作用。它多建在抱山衔水，景色清幽，视线开阔的地方。
厅、馆、轩造型丰富。厅，一般内部较大，视野开阔，从厅内观景，山映月照，历历在目。馆，原是取秦汉“馆驿”和“宦宫客舍”之意为建筑命名。为便于赏景，一般都建在地势高爽的地方。轩的特征是前檐突起，出廊部分上有卷棚，即所谓“轩昂欲举”现时也常有人把小的房舍称作轩，其意在于表承风雅。园林里的轩常是傍山临水而建，在平面布置上常常与院落景色连为一体。厅、馆、轩的体量都要比宫殿、楼阁小，布置灵活，常被作为景区或院落的主体建筑，成为这个景区或院落的构图中心。
斋，本来是宗教用语，被移用到造园上来“，主要是取它“静心养性”的意思，因而大部建在僻静的区域。在大型园林里，特别是皇家园林里的斋；，如北京北海里的“养心斋”，不再是单指一座斋房，除了它本身，还有许多厅、馆、
堂、轩等建筑。这种情况下的斋，已是院落的一种名称。
为了点缀风景，增加园景园趣，造园家还因地制宜地布置了一些亭、廊、榭、桥等小品建筑。这一类建筑物犹如京戏中的折子戏，音乐中的独奏，文学作品中的微型小说，形式活泼，轻松自如；在空间组合、艺术造型、创造景观上，都有着无与伦比的作用。特别是它的浓厚的民族风格和地方色彩，总容易引起游览者们的极大兴趣。古典园林的画意诗情，常常就出在这些好象微不足道的建筑小品上。
廊，是古典园林中最精美的建筑形式之一，有单廊、复廊、双层复道廊等多种形式，起连接建筑物，分隔空间，造成景观，引导游人循廊揽胜的作用。最为壮观的是北京颐和园、北海公园等皇家园林里的廊。颐和园的彩绘长廊婉蜒七百多米，计二百七十三间。它倚山面水，东起乐寿堂，西至清晏舫，把山前沿湖的排云殿、宝云阁、听鹂馆等七座主要建筑联结到一起，一面是苍翠的万寿山，一面是幽静的昆明湖，构成个一条风光绣丽的游览线。从龙王庙隔水望去，它又好似镶嵌在山水之间的一条花边彩带，越发显出皇家园林特有的雍华气概。若说廊的典雅别致，还数江南园林。南京莫愁湖的回抱曲廊，无锡碧山吟社的垂虹爬山廊，苏州拙政园的水廊，扬州寄啸山庄的双层复道廊，都称得上是至美至妙的佳作。
桥，最活泼多姿。由于我国古典园林以山水造景，桥几乎是每园必有。曲桥临水，拱（虹）桥飞天，不独能够加强水意，而且有一种曲尽奇妙的力量。一般情况下的桥，主要是用来沟通道路，园林里的桥除去使用要求，还要适应造景需要。更为有趣的是古典园林里有水架桥，没有水也架桥，这叫作旱地水作，目的在于创造一种意境。扬州个园秋山半腰用汉白玉架了两座跨涧桥，形到意
到，情趣盎然。
榭，是建在小水面岸边紧贴水面的小型园林建筑，也有叫它水亭的，带有画舫的意味。大的水面就要建阁了。造园家主要是利用它变化多端的形体，和精巧细腻的建筑风格来表现榭的美。它的作用主要是供人观赏水景，同时也可以造成景观。青山绿水之中有一座茅榭，就会给人们以幽趣风雅的意境。
舫，在园林中是一种仿船形水上建筑，船体花厅，工巧雅致，人们都喜欢叫“画舫”。从一些园林舫的实例看，有的临岸贴水，象待人登临；有的伸入水中，似起锚待航。南京天王府西花园的圆舫，远离岸边，自由自在于风浪之中，寓意深远。记得有这样一副对联：“毂皱波纹迎客棹，问花寻柳到野亭”。这是一副集联，既说明了画舫的作用，又饱含着一股娴静之情。
台，是我国最早出现的建筑形式之一，用土垒筑，高耸广大，有些台上建造楼阁厅堂，布置山水景物。周文王的灵台是什么样，也许考古家有法看到、不过河北省邯郸市却有一座公元前三二五──二九九年，战国时期赵武灵王建筑的一座丛台，也叫武灵台。武灵王在这里观看军事操练，享受歌舞娱乐。迄今还有“天桥雪洞”、“花苑在阁”等景致，到此一游，大开眼界。至于现代园林里的台，主要是供游人登临观景，除了通常的楼台，有的建在山岭，有的建在岸边，不同的地点有不同的景观效果。北京恭王府萃锦园里有一座高耸的湖石假山，山顶上置了一座台，名叫邀月台。“举杯邀明月，对影成三人”，造园家借用古诗的意境造台，此处可算达到了神形俱妙的程度。
古典园林里的墙是很美的。在通常情况下，墙的形体比较简单，砌得也比较粗糙。园林里的墙却是被艺术化了的，它的形体之美，足可以与廊争高下，人们美称它为花墙、粉墙、游墙。游墙依山就势，迂回曲折，犹如蛟龙盘山过水，
婉蜒不已。
园林墙体上，往往饰有花窗、景洞，一方面有利于通风采光，更重要的是使墙体两面景物相互资借，增加景物层次，扩大园林空间，让游览的人们感到园内有园，景外有景。无锡蠡园的千步长廊的廊壁上，精心构造了八十九座花窗，图案各异，蔚然壮观。苏浙一带还喜欢把墙粉白，这样以白色粉墙作“纸”，墙前植竹置石，构成一幅典雅小景，也见匠心独具。
为了加强景观，造园家还精巧地把廊与墙结合起来，造成单墙廊、复墙廊。复墙廊是依墙两边建廊，而后面廊造景。无锡寄畅园锦汇欹的墙的处理和依廓布景令人折服。进门是一道墙廊，墙廊临水，曲折有致，依廓环水布置了知鱼槛、七星桥、郁盘、涵碧、嘉树堂，以及对面的鹤步滩、八音涧、九狮台等景观。廊墙后面植树石花木，透过廊壁上的景洞，框成一幅辐图画象嵌在墙上似的。特别是墙后有几棵大树高出墙头，看上去好象墙后还有偌大地方，其实只不过三五步。就在这样一个不大的空间，得心应手地完成了一组新、奇、巧、绝的景物布置，充分体现了江南园林造园艺术的高超。
古建筑的美构成了园林主要景观。从造园的角度看，土建竣工只能算是完成了漂亮的外壳，剩下的还包括十分讲究的内部陈设布置和外部环境的掩映衬托。厅馆内部陈设布置，以家具、古玩、字画、盆果为基本材料，按照一定程式布置。这种程式主要来自长期的古代礼仪，能够有典雅的气氛，充实的空间。从一堂家具几样摆设，能够看出主人的志趣爱好和生活方式。上海淀山湖风景区大观园中的“潇湘馆”，据说园林工作者特意到常熟市订制了一套红木家具，又办了笔墨纸砚和茹罐瓷碗一些小件，依照《红楼梦》小说描写的样子，布置一个林黛玉居住的生活环境，让游人观看之后仿佛进入大观园的境界。
另外，我国劳动人民擅长的镶嵌艺术，也被引用到造园上来，主要见于路面铺设和墙面嵌缀。墙面嵌缀以园记、主人诗画、游记、碑帖为主要内容，以石刻、砖刻为基本形式。镇江焦山有“经五山”的美称，登上焦山，可以壮观天地，饱览日月，浩瀚长江风光会使你心旷神怡。古人在此驻马停车，曾经留下许多题诗勒石。至今保存在这里的有历代名家碑刻二百六十余块，被誉为“大字之祖”的“瘗鹤铭”就珍藏在这里。此外，令人赞叹的还有在各地园林都可能看到的甬道和院落的嵌缀。它们既铺了路面，又美化了环境，加强了园林气氛。这类嵌缀的用料简单易取，各种形色的鹅卵石、砖料、瓦片都可利用。扬州寄啸山庄有座船厅，四面都有嵌画，厅前是大片的水纹波，点出了“船厅”的主题，厅右是牡丹图，左侧是松鹿图，厅后是古钱聚宝。一座厅房四面画，何等雅致美观。列为路面嵌缀之最的，该是北京故宫御花园甬道嵌缀。能工乃匠们筛选出蚕豆般大的鹅卵石，分色用石，沿路一幅挨一幅地铺出数不情的人物故事、花卉鸟兽图，形象的真切，场面的生动，做工的精巧细腻，简直达到令人忘归和不忍下足的艺术效果。
造园四大要素——树木花草
树木花草在造园中有构成优美的环境，渲染宜人的气氛，并且起到衬托主景的作用。古人说：‘山借树而为衣，树借山而为骨，树不可繁，要见山之秀丽，山不可乱，须显树之光辉。”从山与树两者关系出发，把配植原则作了很好地阐述。试想，各种建筑假如没有树木掩映，光秃秃的山，冷清清的水，该是何等缺乏美筋，缺乏生气。“寻常一样窗前月，才有梅花便不同”，树木花草是造园的要素之一。所以造园家在完成地形改造之后，即着手配植树木花草。
植物的种类繁多，生态各不相同，见于造园的大体属于两大类型，一是属于观赏性植物，以它的天然属性和体态为造园家所赏识；另一种是属于绿化性植物，会使景物画面富有层次，充满生机。造园家的任务主要是从造景需要出发，选择适宜的品种合理配植，使之发挥预想的作用。
我们的祖先在与大自然的交流中，发现了许多植物的生态习性，由此便赋予了它们各种不同的性格。比如牡丹富贵，芍药荣华，莲花吉祥如意，杨柳妖娆多姿，苍松高尚，兰花幽雅，秋菊傲霜，翠竹潇洒，芭蕉长春，松竹梅乃岁寒三友等等。造园固然希望有奇花异木，但主要的还是为了用来表现主题。古典园林是以小品种植物配植为主，常见的有竹、梅、丁香、桂花、石榴、海棠、黄杨、碧桃、玉兰、紫薇、绣球、夹竹桃、蔷薇、木香、月季、凌霄、杨柳、国槐、梧桐、芍药、牡丹以及其它一些地方树种和应时花卉。
古典园林的植物一律采取自然式种植，与园体风格保持一致。所谓自然式，就是它们的种植不用行列式，不用规范化。有人打过这样一个比喻：好似一把黄豆落地，聚散不拘格式。一般的有单株、双株、多株、丛植几种形式。在规模大的园林里，都单独辟出院落成区域种植观赏性花卉，如梅花岭、芍药园、牡丹院等。私家园林由于空间狭小，大多数是采用小品种单株、双株，或者小型丛植为主，再结合双品种、多品种的搭配。此外，也有专门用于孤芳自赏的种植。树形不必挺拔，不怕歪斜，运用得好反而生动有趣。
古典园林造园更注意追求景观的深、奥、幽，因此植物的配植，应该有助于这种环境气氛的形成，从许多园林的景况来看，这方面似乎也有一些规律性做法。山姿雄浑，植苍松翠柏，山更显得苍润气拔；水态轻盈，池中放莲，岸边植柳，柳间夹桃，方显得柔和恬静；悬崖峭壁倒挂三五根老藤，或者在山腰横
出一棵古树老枝，给人的感觉则是山更高崇壮美，峰尤不凡, 窗前月下若见梅花含笑，竹影摇曳，这样也更富有诗意画情。可见，高山栽松、岸边植柳、山中挂藤、水上放莲、修竹千竿、双桐相映等等，是我国古典园林植物配植的常用手法，饶有审美趣味。
按照植物的季相演替和不同花期的特点创造园林时序景观，是园林植物配植的一种手法。例如，春来看柳，冬日踏雪赏梅，夏日翠荷临风，秋景桂香四溢，都是直接利用树木花卉的生长规律来造景。“二十四番风信咸宜，三百六日花开竞放”，配植得好，不论什么季节，什么地方，都能够获得一帧帧天然图画。名园易造，古树难求。一棵千年老树是时间馈赠给我们的活标本，活文物。泰山有“五大夫”松，相传是秦始皇登临泰山时封的，现存三棵，虬枝茂叶，不仅会给人难以忘却的美感，增加生活情趣，还会诱发无限遐想和思古幽情。苏州邓尉山四棵稀世的古柏，“清”、“奇”、“古”、“怪”，名蜚中外。由此想到，我们应该重视保护去树名木，这也是一种文明的象征。
造园四大要素之三——书画墨迹
读过《红楼梦》的人，大概都会记得贾政试才大观园要进门未进门时说过的一段话。他说：“若大景致，若干亭榭，无字标题，任是花柳山水，也断不能生色。”曹雪芹借贾政之口强调了书画墨迹在构园造景中所具有的特殊地位和作用。
中国古典园林的特点，是在幽静典雅当中显出物华文茂。“无文景不意，有景景不情”，书画墨迹在造园中有装饰景色，揭示意景的作用。园中必须有书画墨迹并对书画墨迹作出恰到好处的运用，才能“寸山多致，片石生情”，从而把
以山水、建筑、树木花草构成的景物形象，升华到更高的艺术境界。
墨迹在园中的主要表现形式有题景、匾额、楹联、题刻、碑记、字画。
园有园名，景有景名。只是古典园林的园名景名起得典雅，含蓄，贴切，自然，令人读之有声，品之有味。不管是直抒胸怀，还是含蓄藏典，游人甚至可以直接从景物的题名领悟它的意境。例如“浮翠阁”、“远香堂”、“咏梅斋”、“与谁同坐轩”，“涵碧山房”、“养云精舍”、“寄啸山庄”、“梧竹幽居”、“香影廊”、“沁芳闸”、“渡鹤桥”及“双峰云栈”、“幽谷深涧”、“万松叠翠”、“苏台春满”、“吟春醉月”、“小飞虹”、“未岩”、“疏影”、“暗香”、“探胜”、“通幽”等等。
匾额主要是被用作题刻园名景名，也有用来颂人写事的。扬州平山堂一字排列三块匾，正中是建筑名称“平山堂”，左首一块《坐花载月》, 右首一块《风流宛在》是写人。平山堂本是来欧阳修在扬州做太守时兴建的。欧阳修在这里宴聚宾客，饮酒赋诗，击鼓传花，咸与众欢，堂上的三块匾活灵活规地反映出当年太守“我亦且如常日醉，莫教弦管作离声”的风流生活。
匾和额本来是两个概念，悬在厅堂上的为匾，嵌在门屏上方的称额，叫门额。大概是因为它们的形状、性质相似，才习惯上合称匾额。
佳极的景物题名，会使本来平凡的景色陡然生辉。反之，如若平淡无奇，景色会象红花折去绿叶，失去生命。游园的时候注意欣赏匾额题景，推敲它的用字妙处，对于领受意境和提高游兴都有直接帮助。
悬挂在厅馆楹柱上的对联叫楹联，也有唤着楹帖的。造园家利用楹联来写景状物，怀古励今，引导游览者张开想象的翅膀，驰骋于景色之外，进入广阔的遐思境地。
在古典园林的墙壁上，嵌缀着一块块题刻碑记，内容大体是些园苑记文，景
物题咏，名人轶事，诗赋图画，它不仅是一种装饰，还是一园的史料，对于广大游览者，又是很好的向导。游过苏州沧浪亭的朋友都可能记得，门厅的东西两侧墙壁上嵌着几块石刻，有图有文。图是沧浪僧绘的《沧浪图记》，文是苏子美的《沧浪亭记》，一文一图组成一份文图并茂的“导游图”，共同向游人展示了宋时名园沧浪亭的盛况。
至于碑刻，各地园林都能看到，而集得最多的常常是寺庙园林，和一些重要的风景名胜地方。东岳泰山是历代皇帝拜谒的圣山，文人名士也曾在那里摩肩接踵，他们留下的不只是碑石如林，还有遍布大山的大块摩崖石刻，使每一个游览泰山的人都大饱眼福。
值得顺便一提的是连云港市的“海州二刻”。一处是孔望山的摩崖造像，据我国史学界、考古界的专家学者考证，它“是我国最早的佛教艺术。对于我国佛教史、美术史、外交史的研究都有极其重要的意义”。另一处是桃花涧将军崖上的“原始社会末期”的岩画，史学家们称它是“我国最早的一部天书”。
书画，主要是用在厅馆布置。厅堂里张挂几张书画，自有一般清逸高雅、书郁墨香的气氛。而且笔情墨趣与园中景色浑然交融，使造园艺术更加典雅完美。造园四大要素之四——山水（之山）
“秦汉造园典范”和大量山水诗、山水画的出现，说明我们的祖先在很早以前，已经把自然山水作为欣赏对象。自然山水是美的典型，园林里只要有山有水。便具有林壑之美，也就有了画意诗情。媚山秀水足可供人们“游目骋怀”，它能引起人们丰富的想象：或借山水以寄意，或借山水以抒情，山水景观的美感作用实在不可等闲视之。古往今来，无论是古代的“游囿”，后来的宫苑，还
是民间私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水，水映山，山因水活，水得山势，青山绿水构成古典园林基调。山水称得上是造园的第一要素。
山是造园的骨架，有了山才能“绿影一堆”。造园家在完成土建工程之后，即可凿池堆山，把简单的地形改造成有山有水，微波荡漾，峰峦起伏的城市山林空间，这叫迭山理水。
自然界的山形形色色，土石相兼，有土山、石山、土抱石山，石掩土山。造园堆山叠石，是以大自然为师，是真山的艺术性再现。
园林造山，用土为堆，用石为叠，采用堆山叠石相结合的手法，灵活多样地进行园林空间布置。堆土山，先将土夯实做基础，山腰点石，山顶树峰，小中见大，不失真山之理，真山之趣。叠石假山比较灵活，或者堆山，或者树峰，容易出效果。江南园林大都是堆山与叠石相结合，自然成趣。
自然界的石头种类繁多，用于造园常见的有湖石，黄石，宣石，以及灵壁石、虎皮石等等种类。每种石头都有它自己的石质、石色、石纹、石理，各有其天然的形体轮廓。而不同形态和质地的石头，便自有它们不同的性格。就造园来说，湖石的形体纤长剔透，用它堆叠假山，情思绵绵；黄石则棱角分明，质地浑厚刚毅，用它堆叠假山，磋峨棱层，峰峦起伏，给人浑厚刚毅，用它堆叠假山，磋峨棱层，峰峦起伏，给人的感觉是朴实苍润。所以要分峰用石，避免混杂。
堆山叠石是一种艺术创作和艰辛劳动，“山无定形，而有定理”。青萍老人曾经对叠石作过这样概括：“宜整不宜碎，石纹仔细配，突出峰秀顶，毫无人工为”。
叠石假山大体上分为两大类型：一是写意假山，一是相形假山。
先说写意假山。它是取真山的山姿山容，气势风韵，经过艺术概括、提炼，
再现在园林里，以小山之形传大山之神。这类以某种真山的意境创作而成的山体，会给人一种亲切感，有着丰富的想象和品味的余地。各地园林都有成功的实例。南京瞻园海端假山，俨然一幅偌大的山水画。“虽由人作，宛如天然”。
《扬州画舫录》上说：“扬州以园林胜，园林以叠石胜。”扬州个园假山确实别出心裁：笋石（白果峰）配以翠竹，湖石假山用玉兰、松柏、枫树村托，宣石假山用腊梅、天竺配村，构成春、夏、秋、冬四季景色。特别是秋山，造园家让它坐落在园的东北角，每当夕阳西照，则格外显得秋色迷人。
当然，工程浩大的还是皇家园林里的假山。北京北海公园静心斋的湖石假山，一直被誉为清代叠石珍品。它与该园的建筑巧妙地组合在一起，构成一个宁静、幽雅的美妙境界。
再说相形假山，给人印象最深的莫过于苏州狮子林的假山，它是摹仿自然界动物的形体动作砌叠起来的景观。未进园门已见墙前几只狮子在舞，此为序幕，点出了园景主题。狮子林是建于元朝至正年间的一座江南名园，全园采用湖石做材料，以表现狮趣为造型中心，几乎在每一个石峰上都有一只狮子在向游人卖弄姿态。观赏这类假山，若再善于运用丰富的想象力，则会愈相愈象，愈象则愈有趣。
据说堆叠假山的时候，专门请一位相士坐在旁边“相”，一边相，一边叠。这相士通常都是由造园艺术水平很高的大师担任，叠石工人由他指挥，相中一块叠一块，这样叠出来的假山，自然会叠得形神兼备，气韵生动，维妙维肖，栩翎如生。
当然，并非所有的园休空间都有假山。但园林中可以无山，却不能无石。点石，是堆山叠石的一种补充。在水际、路边、墙角、草地、树间点上几块石头，
只要运用得好，立即会打破呆板平庸的格局，产生点缀不凡的艺术效果，别有情趣。
在古典园林里，还常常会看到气势巍峨的湖石“立峰”。立峰玲珑剔透，是大自然风雨雷电雕凿出来的艺术品。南京瞻园“奇云峰”，北京苹锦园的“飞来蜂”，苏州的“瑞云峰”，上海的“玉玲珑”，杭州的“绉云峰。等等，都是形象绰约，美不胜收的佳品。扬州瘦西湖也有块奇石，俗称“寿星献图”，形神维妙维肖，饶有佳趣。清代造园艺术家戈裕良这样说过：选用峰石，必具“漏”、“透”、“皱”、“瘦”，才能藏情宿意。
很久以前，人们就用诗、画赞美水。南宋马远的《水图》，被当作“世间奇物”珍藏在国家博物馆里。孔子对水也运用比兴而歌赞之。子贡问他：“君子见大水必观焉，何也？”孔子回答说：“夫水者，启子比德焉。遍予无私，似德；所及者生，似仁；其流卑下，皆循其理，似义；浅者流行，深者不测，似智；其赴百仞之谷不疑，似勇；绵弱而微达，似察；受恶不让，似包；蒙不清而入，鲜洁以出，似善；至量必平，似正；盈不求概，似度；其万折必东，似意。
的确，山水是自然美的典型。“风乍起，吹皱一池春水”，富有诗意！园林里只要有了水，便显得一切都活了起来。若说水是古典园林的灵魂，这也不算过分。
有些大型风景胜境，象无锡的太湖，杭州的西湖，桂林的漓江，四川的九寨沟，都得幸于天然之水。而许多私人庭园则也是得山水之助，承前人“引水注入”之法，平地凿池造一个水体，临水堆山，岸边植柳，架桥建屋，这叫理水。
理水，包括对原有水体的利用、改造，和在没有水的情况下引泉凿池。大凡造园都要理水，手法有高下，效果有优劣。苏州本是一座著名的水城，那里造
园理水的艺术手法更是精湛绝伦：拙政园起初是模拟太湖芦汀山岛的佳绝风光，全园以水为中心设景布点，种种太湖风情溢于园中。网师园水体处理则是另一种手法。殿春移是网师园的“园中园”，精巧、恬静、幽雅，造园家采取以虚带实手法，只在院一角堆山，山上建亭，亭旁置泉，泉下设一小潭，清清泉水终年不竭，静中有动，动中求静，获得声、形、色、影俱全的艺术效果。岭南更进一步，把水引入室内造景：广州白云山庄宾馆，山泉穿过山墙，布置了一个模拟的“三叠泉”，颇有别趣。因为大自然确实有个很美的三叠泉，那是在庐山五者峰东侧约四十五里的深山峡谷中。三叠落水，各有特点，头一叠好似银落九川，第二叠如同碎玉飞溅，第三叠一道珠帘。庐山奇景壮观举不胜举，唯独此处彼称为“庐山第一奇观”。
一般园林中所凿的池沼采取自然式处埋，池岸也不能砌成河道的驳岸，而要“斗折蛇行，犬牙交错”，给人以自然活泼的感觉。水应该有终始。有终始则“活”。扬州珍园水池处理就有意味，在水池的一角置了一个示意性的“水门”，门屏上嵌人一块门额，用篆字书，“渊渊”二字。多数园林，如无锡寄畅园，扬州小盘谷，或用廊桥，或借假山石洞隔断尾水，隐其去迹，此法虽属通常手法，却见效果，因此被普遍采用。
“石令人古，水令人远”。园中有山有水，才会清新致爽，“绿影一堆漂不去”。
中国造园有六法即山、水、树、石、路、屋。 对于中国古典园林的构成要素来说，有四大要素和“六法”之说，四大要素指的是：山石，水，植物和建筑；还有一种是“六法”之说，就是把山和石分开，加上水、树(就是植物)、屋(就是建筑)，再加上园林中的路，共六大要素；也有人归结为花木，水泉，山石，点缀，建筑，路径，这种说法加上了点缀，也是组成了六个要素。关于园林构成要素的说法很多，我们今天要说的是园林构成要素当中的植物这一构成要素。山水是构成园林的最基本的要素，造园可以概括为掇山理水，而植物是掇山理水中不可缺少的因素，植物犹如山峦之毛发，水景也需要植物来点缀衬托。植物在古典园林中的形式有许多种，有高大的树木，如松、柏、梧桐等，拙政园的梧竹幽居，就是因为亭外有梧有竹而命名，因为梧能招风，所以把梧桐看成是吉祥之物。也有多年生的草本花木，如梅，兰，竹，菊等，因为常被比作人的性格而在园林中经常出现，比如用梅来颂扬人的铮铮傲骨，竹来比喻为人的高风亮节，如扬州的个园，就是以种植竹子而出名。但是大面积的草坪却在古典园林中很少出现，究其原因，大概有以下几点： 第一，草坪又可以称为是“规矩草”，之所以称为是规矩草，是根据草的生长特征总结出来的，也就是说草坪必须经常修剪整齐才能显出其魅力来，而古典园林的造园的原则是“人工仿效自然”，古典园林所创造的是一个“虽由人作，宛若天开”的一个有若自然的环境，自然的景物是自由的、不规则的、非几何图形的，而修剪草坪好像就不是纯粹地模仿自然，而是对自然的景物有了一定的改造，所以说这一点与古典园林的造园手法是相违背的。古人造园并不是不对构成要素进行人工的改造，只是在人工改造的基础上努力创造出一个“虽由人作，宛白天开”的园林意境，尽量做到看不出人工斧凿的痕迹。如园林中的理水手法，根据水流动的特性，开凿出了蜿蜒曲折的水池，还要设计出一个水口，寓意水是有源头的，是流动的，这些虽然都是人工创造的，但设计得非常巧妙，顺乎自然，让人看不出加工过的痕迹；还有园林中的人工堆山，也是用自然界中的石头，按照大自然中山的形势堆砌而成，也做到了顺应山的走势，惟妙惟肖。但是自然界中的草都是随意生长的，参差不齐，稍加修整，就能看出人工斧凿的痕迹，但如果不加以修剪，使其任意生长，则杂草丛生，而又会给人一种荒凉的感觉，好像园林家道中落，无人管理，所以从草的生长特征来看，草坪在古典园林中一般不用。 第二，所谓的草坪，就是指平坦的、大面积的草地，须在一望无际的视域中才能显示出其魅力，但是这一点恰恰与中国古典园林的造园手法相违背，因为古典园林讲究曲径通幽，园林的景色融合在亭台楼阁之中，需要沿着曲折的游览路线一步一景，步移景异，慢慢地去发现。园林中的建筑在园林中处于从属的地位，它们在园林中有两重作用，一是作为观赏点，就是站在建筑中可以观赏园林的景色；另一方面它们也是园林中的景点之一，就是作为一个景点被游人观赏，所以说它们也是构成园林景色的元素之一。我们说建筑在园林中处于从属的地位是因为园林的主要构成要素是山石和水面，建筑是山石和水面的配角，除了主要的厅堂外都处于比较隐蔽的位置，“花间隐榭，水际安亭”，强调一个“隐”字，因为它们处于从属的地位，所以其形状和规模都必须和周围的景物协调一致。园林中的植物也是出于配角的地位，也应该让位于园林中的山石和水面，也应该出于比较隐蔽
1.园林的五大要素：地形（包括水体）、植物、建筑、道路和园林小品 2.造园的四大要素：筑山、理水、植物配置、建筑营造 3.园林的三大功能：游乐休憩、美化环境、改善生态 4.园林设计原则：适用、经济、美观 5.园林的类别： 1) 依规模大小分：大、中、小三类 2) 依坐落的城市：城市、郊区、远郊园林 3) 依景观成分：天然、人工 4) 依主题：山景园、水景园、各类专类园 5) 依形式：规则式、自然式、混合式（抽象式） 6) 依内容：文化、娱乐、体育、纪念性 7) 依功能：休憩、观瞻 1.园林的最初概念：是以植物和自然景观为主要内容供人游赏的户外境域。 2.园林的定义：园林是由地形地貌和水体、建筑构筑物和道路、植物、动物等素材， 根据功能要求、经济技术条件、艺术布局等方面综合组成的统一体。 3.园林学：是研究园林专业系统理论和应用科学技术的综合学科，研究如何合理利 用自然因素和人工因素（建筑等）及社会因素来创造优美的、生态平衡的人类生活境域（环境区域）的学科。 4.园林学的核心知识领域是和园林艺术创作有关的。主要内容包括4个方面： A．和营造艺术有关的知识 B．和有生命的材料—植物有关的知识 C．和园林的历史文化有关的知识 D．营造风景所需的技术知识 10. 园林学的研究内容分为三个层次 A．传统的园林学 B．城市绿化 C．大地景观规划 11. 园林艺术：研究园林创作的艺术理论、艺术构思 园林设计：研究如何应用艺术和科技手段处理 12..城市绿地规划研究内容： A.园林绿化在城市中的生态效益和社会效益 B.城市园林绿地系统规划、各绿地的功能与有关定额指标与分布原则
C.园林经济和园林事业的管理 1.园林学的发展趋势：一方面引入各种新技术、新材料、新艺术理论和表现方 法用于园林的营造；另一方面，进一步研究自然环境中的各种因素和社会因素之间的关系，引入心理学、社会学和行为科学理论，通过理论进一步了解人对园林的需要及解决方法。 2.园林和Landscape Architecture 园林专业：专门从事建设和经营管理园林的专门行业的总称。 国际风景师联合会：IFLA 1.园林学的学习方法： 1.学思结合； 2.古为今用、洋为中用； 3.理论实践结合； 4.艺术观、审美观提高； 5.动手动脑。 补充： 1.“园林”最早出现在中国文字：西晋的文字中。最初概念 2. 园林（garden and park）：在一定地域内运用工程技术和艺术手段、通过因 地制宜地改造地形、整治水系、栽种植物、营造建筑和布置园路等方法创作而成的优美的游憩境域。 3. 在城市建设中，凡是依靠植物改善环境的地方一律成为园林。 4. 园林学的性质：是多学科交叉的边缘科学。 5. 园林学具体研究园林的起源、演化、现状与发展，园林的建立与维护，园林 景观饰物的创造和提供。
园林构成要素 摘要：园林是现代化城市中绿化规划的主要手法之一，目前我国园林的设计理论大都来自于中国古典园林。不同风格的园林有不同的设计理念和设计方法。山水结合，融山予水是布置园林的主要内容。园林的的美是通过各种要素的组合，协调来表现的。 关键词：园林、要素、地形、水体、植物、建筑、小品 一座园林，可以多些山水成分，或者侧重于植物造景，或者建筑密度较大，但是在一般情况下，总是土地、水体、植物和建筑这四者的结合。因此，筑山、理水、植物配置、建筑营造边便相应地成为了造园的四大要素。 一、园林的地形 地形是地貌和地物的总称。园林地形是人为风景的艺术概括。不同的地形、地貌反映出不同的景观特征，它影响园林布局和园林风格。有了良好的地形，才有可能产生良好的景观效果。因而地形成为园林的造景基础。地形地貌主要有一下功能： 1、满足园林功能要求 园林中各种活动内容很多，景色也要求丰富多彩。地形应满足各种要求。如有人集中地地方和体育活动的场所要平坦；登高远眺要有山岗高地；划船、游泳、养鱼、栽藕需要河湖。 2、改善种植和建筑物条件 利用地形起伏，改善小气候有利于植物生长。 3、解决排水问题 可利用地形排除雨水和各种人为的污水、淤积水等。利用地面排水节约地下排水设施。地面排水坡度大小，应根据地表情况及不同土壤结构性能来决定。 4、分隔空间 利用地形可以有效地、自然地划分空间，使之形成不同功能或景色特点的区域。 5、控制视线 地形能在景观中将视线导向某一特定点，影响某一固定点的可视景物和可见范围，形成连续观赏或景观序列，以及完全封闭通向不悦景物的视线。 6、美学功能 建筑、植物水体等景观常常都以地形作为 依托。凸、凹地形的坡面可作为景物的背景， 通过视距的控制保证景物与地形之间具体良好 的构图关系。山石和假山作为园林要素中的主
造园四大要素之一—建筑 古典园林部采用古典式建筑。古典建筑飞檐起翅，具有庄严雄伟、舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。 园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计手法和技术处理，把功能、结构、艺术统一于一体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魁力，来自体量、外型、色彩、质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统一，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设：，美的环境，彼此依托而构成佳景。正如明人文裘亨所说：“要须门庭雅洁，室庐清靓，亭台具旷士之怀，斋阁有幽人之致，又当种佳木怪择，陈金石图书，令居之者忘老，寓之者忘归，游之者忘倦。” 园林建筑不象宫殿庙字那般庄严肃穆，而是来用小体量分散布置。特别是私家庭园里的建筑，更是形式活泼，装饰性强，因地而置，因景而成。在总体布局上，皇家园林为了体现封建帝王的威严，和美学上的对称、匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致。私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化。通过对比、呼应、映村、虚实等一系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能人画。当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言。主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所。厅前凿池，隔池堆山作为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成一个完整的艺术空间。
苏州拙政园中园部分，就是这样一个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了一个明媚、幽雅的江南水乡景色。 古典园林里通常都是一个主体建筑，附以一个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成一个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和观赏价值，兼而有之。 常见的建筑物有殿、阁、楼、厅、堂、馆、轩、斋，它们都可以作为主体建筑布置。宫殿建在皇家园林里，供帝王园居时使用。它气势巍峨，金碧辉煌，在古典建筑中最具有代表性。为了适应园苑的宁静、幽雅气氛，园苑里的建筑结构要比皇城宫廷简洁，平面布置也比较灵活。但是，仍不失其豪华气势。 楼阁是在各地园林中普遍来用的一种建筑形式，给人的印象以高耸为主，有一种飞阁崛起，层楼俨以承天的气势。在造园中起着压住环境，成为主景的作用。它多建在抱山衔水，景色清幽，视线开阔的地方。 厅、馆、轩造型丰富。厅，一般内部较大，视野开阔，从厅内观景，山映月照，历历在目。馆，原是取秦汉“馆驿”和“宦宫客舍”之意为建筑命名。为便于赏景，一般都建在地势高爽的地方。轩的特征是前檐突起，出廊部分上有卷棚，即所谓“轩昂欲举”现时也常有人把小的房舍称作轩，其意在于表承风雅。园林里的轩常是傍山临水而建，在平面布置上常常与院落景色连为一体。厅、馆、轩的体量都要比宫殿、楼阁小，布置灵活，常被作为景区或院落的主体建筑，成为这个景区或院落的构图中心。 斋，本来是宗教用语，被移用到造园上来“，主要是取它“静心养性”的意思，因而大部建在僻静的区域。在大型园林里，特别是皇家园林里的斋；，如北京北海里的“养心斋”，不再是单指一座斋房，除了它本身，还有许多厅、馆、
中国园林的构景要素及特点 (一)中国园林的构景要素 中国园林有植物，建筑，由石及水体四大景要素。如何表现这些购进要素，园林购进要素学习的重要部分，它将直接影响今后园林设计图的制图质量。 植物表现 职务是园林构景要素的主要组成部分，园林植物一般包括乔木，灌木，藤木和草本几大类，他们种类繁多，姿态各异，色彩丰富，为园林设计提供了丰富的造景素材，通过合理配置，可达到各种艺术效果，营造出宜人的景观。 园林植物的表现可分为平面表现，立面表现和透视表现，其表现手法很多，表现风格变化很大。应根据具体情况而定，并注意平面图立面图透视图表现手法的一致。 （二）中国古典园林的特点 总的来说：本于自然、高于自然；建筑美与自然美的融糅；诗画的情趣；意境的涵蕴。这就是中国古典园林的四个主要的特点，或者说，四个主要的风格特征。 1)本于自然、高于自然 自然风景以山、水为地貌基础，以植被作装点，山、水、植物乃是构成自然风景的基本要素，当然也是风景式园林的构景要素。但中国古典园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造、调整、加工、剪裁，从而表现一个精练概括的自然、典型化的自然。惟其如此，像颐和园那样的大型天然山水园才能够把具有典型性格的江南湖山景观在北方的大地
上复现出来。这就是中国古典园林的一个最主要的特点——本于自然而又高于自然。这个特点在人工山水园的筑山、理水、植物配植方面表现得尤为突出。 明代造园专家计成在《园治》起首篇提出的“虽由人作，宛自天开”。 2)建筑美与自然美的融糅 法国的规整式园林和英国的风景式园林是西方古典园林的两大主流。前者按古典建筑的原则来规划园林，以建筑轴线的延伸控制园林全局；后者的建筑物与其他造园三要素之间往往处于相对分离的状态。但是，这两种截然相反的园林形式却有一个共同的特点：把建筑美与自然美对立起来，要么建筑控制一切，要么退避三舍。 中国古典园林则不然，建筑无论多寡，也无论其性质、功能如何，都力求与山、水、花木这三个造园要素有机地组织在一系列风景画面之中。突出彼此谐调、互相补充的积极的一面，限制彼此对立、互相排斥的消极面。 3)诗画的情趣 是时间的艺术，绘画是空间的艺术。园林的景物既需“静观”，也要“动观”，即在游动、行进中领略观赏，故园林是时空综合的艺术。中国古典园林的创作，能充分地把握这一特性，运用各个艺术门类之间的触类旁通，融铸诗画艺术于园林艺术，使得园林从总体到局部都包含着浓郁的诗、画情趣，这就是通常所谓的“诗情画意”。 诗情，不仅是把前人诗文的某些境界、场景在园林中以具体的形象复现出来，或者运用景名、匾额、楹联等文学手段对园景作直接的点题，而且还在于借鉴文学艺术的章法、手法使得规划设计颇多类似文学艺术的结构。
园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体的建筑类型。 一、功能： １、满足功能要求: 园林是改善、美化人们生活环境的设施，也是工人们休息、游览、文化娱乐的场所，随着园林活动的日益增多，园林建筑类型也日益丰富起来，主要由茶室、餐厅、展览馆、体育场所等等，以满足人们的需要。 ２、园林景观要求: （1）点景：点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点睛的作用。 （2）赏景：赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的管点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。 （3）引导游览路线：园林建筑常常具有起乘转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。 （4）组织园林空间：园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间的变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞门等恰是组织空间、划分空间的最好手段。 二、特点： １、布局园林建筑布局上要因地制宜，巧于因借，建筑规划选址除考虑功能要求外，要善于利用地形，结合自然环境，与自然融为一体。 ２、情景交融园林建筑应结合情景，抒发情趣，尤其在古典园林建筑中，常与诗画结合，加强感染力，达到情景交融的境界。 ３、空间处理在园林建筑的空间处理上，尽量避免轴线对成，整形布局，力求曲折变化，参差错落，空间布置要灵活通过空间划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。 ４、造型园林建筑在造型上更重视美观的要求，建筑体型、轮廓要有表现力，增加园林画面美，建筑体量、体态都应与园林景观协调统一，造型要表现园林特色，环境特色、地方特色。一般而言，在造型上，体量宜轻盈，形式宜活泼，力求简洁明快，通透有度，达到功能与景观的有机统一。
造园四大要素 对于每个人来说，园林是一种美丽的艺术形式，同时也是一种研究绿色植物、自然生态环境的学科。如何打造出一个美丽、宜人、实用的园林空间，就需要我们具备一定的造园理论知识和实践经验。在造园的过程中，有四个要素必不可少，它们分别是建筑、植物、水和装饰。下面，跟随我一起来深入了解这四大要素及其在造园场合中的作用吧。 一、建筑 建筑是园林设计中的重要组成部分，它包括房屋、走道、围墙、拱门、雕塑等构造。如果没有建筑物作为点缀，园林场所将显得单调、乏味。因此，在园林设计中，建筑是一个很重要的因素。首先，建筑可以帮助营造空间和情绪，不同的材料、形式、颜色和大小能够创造出不同的园林氛围和场景，比如说一座高大的拱门，可以为游客提供一个神奇的入口，一座清香的亭子，吸引游人驻足小憩，一座精美的喷泉，给空间带来动态和生机。 其次，建筑物也具有实用性，比如说人们在园林中需要一个凉爽的地方，可以在园中搭建凉亭；人们需要一个安静的地方学习、思考，可以在园子尽头建造一个独立的室内空间；园林中需要设置各类活动场所，如区别明显的花坛、水池、广场等等。因此，建筑物在园林设计中的作用不仅仅是为了美观，更为它的功能性和实用性。
二、植物 植物是园林设计中难以省略的重要因素，它们是园林设计的核心元素之一。植物包括花卉、草坪和树木等多个方面，家庭花园通常种植的主要是花卉和草坪，而公园、游乐场、度假区则更多地选择了树木和其他植物。 植物的作用非常广泛，包括提供氧气、净化空气、调节气候、美化环境和创造美好的视觉体验。此外，植物还能帮助我们划分区域、划分功能和路线、填充空档、掩盖丑陋、欣赏美丽。园林植物的使用需要考虑周全，考虑它们的选择、搭配和种植过程。 三、水 水是身为园林设计师的必备要素，水的引入不仅仅对建筑和植物有着美妙的映衬作用，同时还会创造出静谧、宁静的空间氛围。水池、喷泉、小溪和深潭等是园林设计师最常使用水元素的选项。 水的存在有效地调节了环境的温湿，降低了夏季日照的温度，还能使空气中的尘埃稳定，增加空气湿度。水作为大自然的一种元素，也会给人以安全感和温馨感，使人们感到回归自然，圆满了与自然的和谐相处。 四、装饰 装饰是一个极其广泛的范畴，它包括了花纹、雕刻、塑造、金属壁画、雕塑和陈列品等等。在园林设计中，装饰为场所增添了生气和美感，并将所有要素有机地融合在一起。
造园四大要素 造园四大要素是指景观设计中必须要考虑的四个方面，它们分别是形、色、香、声。这四个要素在景观设计中都拥有重要的地位，它们可以通过不同的手段实现，让人们在园林中感受到不同的视觉、嗅觉、听觉等感官体验。 一、形 形是指景观中各种元素的形状、线条和空间的组合方式。在园林设计中，形可以通过园林中的各种形态实现，比如说花卉植物、草坪、水池、建筑物等。正确选择适合的形状和线条可以使整个空间更加和谐、通畅、流畅，让参观者在其中感受到舒适愉悦。 例如，曲线的形状可以使空间更加自然，更加流畅，更加和谐。建筑物的线条也是表达建筑语言的重要组成部分，建筑的形态也是建筑视觉语言的重要表达方式。在园林设计中，形状和线条不仅可以表达自然美，还可以表达建筑美和艺术美。 二、色 色是指景观中各种元素的颜色组合。国际惯例在四季中选择的颜色有四种：春季选择艳丽的颜色，夏季选择清淡的色调，秋季选择红、黄、绿调和深色，冬季选择素雅的黑、白、灰色调和偏冷色调。在园林中，色彩随处可见，比如说花卉、草坪、树木、石材等。
色彩的运用可以烘托出斑斓的四季美，增强园林景观的魅力。比如在春季，五颜六色的花朵可以让园林变得更加绚丽多彩；在夏季，浅色调的花卉可以散发清凉之气，使人感受到夏日的清爽；在秋季，主色调是红、黄以及绿色植物的深色，色彩搭配可以造成温暖感，让人们在美丽的景色中感受到大自然的美妙。 三、香 香是园林中的又一重要元素。如香樟、月季、桂花等花卉都是散发芳香的植物，让人们在浸泡在美妙的环境中。香气能够传递众多信息，它传达的信息不仅是与自然的关系和与环境的关系，还有与人设施和人文思想的关系。 在旅游景点和度假胜地中，谷物和麦芽的味道可以使游客体验传统的爱尔兰民俗；在山的峰顶上摆放着葱、姜和蒜等炒菜，其味道会让游客感受到自然的味道；在园林或者公园设计中加入香草、花卉等，可以弥补城市环境中的失落感，给人一种轻松自由的感觉。 四、声 声是指景观中的环境声音，这些声音可以通过建筑物、水、鸟语等元素产生。比如喷泉的水声、风铃的声音、鸟儿歌声等。 这些声音可以让人们自然地放松心情，消除压力。在现代快节奏的城市生活中，给人们带来的惊奇和舒适感。比如市区的A片，为了避免吙染霾的环境，可以在房子顶部种上花草，
园林造园要素 一、引言 园林造园是一门综合性的学科，旨在通过对植物、土壤、水文、地形、艺术等要素的合理组合与应用，创建美观、舒适、功能多样的园林空间。本文将从多个角度探讨园林造园的要素及其重要性。 二、植物要素 1. 概述 植物是园林造园的核心要素之一，其种类、布局和养护对园林的整体质量和感官体验产生重要影响。 2. 种类选择 在园林造园中，应根据景观风格、气候条件和用途等因素选择适合生长的植物种类。例如，寒冷地区可以选择耐寒植物，热带地区可以选择热带植物。 3. 布局设计 植物的布局设计需要考虑色彩、形态、尺度和层次等因素。通过巧妙的搭配和组合，可以创造出丰富多样的景观效果，如花园、林荫道和绿化带等。 4. 养护管理 植物的健康生长与养护管理密不可分。合理施肥、浇水和修剪等措施可以提高植物的生长速度和抗逆性，保持园林的良好状态。
1. 土壤类型 园林造园中的土壤类型通常有砂土、壤土和黏土等，其含水性、透气性和肥力等特性影响着植物的生长状况和园林地块的景观效果。 2. 土壤改良 在一些贫瘠或含盐的土地上，需要进行土壤改良来提高土壤的质量和适应性。常见的改良方法有施肥、翻耕和混合土壤等。 3. 水分管理 合理的水分管理对园林的健康维护至关重要。通过排水、灌溉和防渗措施，可以确保植物根系的正常生长和土壤的稳定性。 四、水文要素 1. 水体设计 水体是园林造园中常见的景观要素之一，如喷泉、水池和人工湖等。水体的设计应考虑水量、水质和水流等因素，以创造出优美的景观效果。 2. 水生植物 水生植物在水体中生长，具有净化水质、调节水温和提高生态环境的作用。在园林造园中，合理选择和布局水生植物可以增加园林的观赏性和生态性。 3. 水利设施 水利设施包括喷泉系统、水循环装置和水坝等，用于控制水体的流动和创建特定的景观特效。其设计和维护要考虑供水量、水质以及节水效应。
古典园林的主要的构成要素 去参观过古典园林的人都会惊叹园林之美，在我们观赏之余你是否有去观察过古典园林的基本构成要素?接下来就和小编一起来了解一下关于古典园林的主要的构成要素，欢迎阅读! 古典园林的构成要素 (一)筑山 我国古典园林中的“山”虽然有真山，但多为假山。包括土山、石山及土石山，能够在世界造园史上独树一帜的假山，主要是指石山，是中国古代园林的一个突出标志。为表现自然，叠山是造园最主要的要素之一。山景要有峰、谷、洞、石等形态组合，园林设计可选择不同造型、色泽、纹理的块石，创造小尺度自然的峰、峦、岭、洞、谷、悬崖、峭壁等景观。在堆积章法和构图上，要体现天然山岳的构成规律及风貌，尽量减少人工拼叠的痕迹。因此，成功的假山是真山的抽象化、典型化的缩写，是在小地段内展现出的咫尺山林和千岩万壑。 叠石是我国古代园林造景的基本要素。叠石一般用三种岩石，它们是太湖石、黄石和宣石。太湖石玲珑剔透，黄石浑厚粗犷，宣石质地如雪故称雪石。著名的太湖石叠石有苏州的留园三峰，黄石叠石有无锡寄畅园的八音洞，宣石叠石有扬州个园的冬石雪狮。 我国有“扬州以名园胜，名园以叠石胜”之说。扬州个园的假山分为三大区域，分别用太湖石、黄石和宣石叠成，一园三色假山，手法不同、风格各异，总体设计却一气呵成，立意之精巧，气势之深雄，充分体现了我国园林堆山叠石的高超技艺，因此有“扬州个园以山胜”之美誉。 (二)理水 园林中的各种水体，是对自然界中河湖、溪涧、泉瀑、渊潭的艺术概括。理水是按水体运动的规律，经人为抽象概括，再现自然的水景。水是园林中的血液，为万物生长之本。水体给人以明净清澈的感受，起到调节精神的作用;同时能改善土壤和空气湿度，使花木茂盛;还可与园林其他要素协调对比，产生湖光山色、波光倒影，使景色更丰
1、造园四要素：土地、水体、植物、建筑 2、园林建筑的功能：A、满足功能要求； B、园林景观要求：点景、赏景、引导游览路线、组织园林空间 3、园林建筑的特点：布局、情景交融、空间处理、造型、装修 4、园林建筑的分类：A、园林建筑装饰小品； B、游憩性建筑； C、服务性建筑； D、水体建筑； E、文化娱乐性建筑； F、园林管理用房 5、园林建筑设计的特点：A、艺术性要求高； B、设计方面灵活性特别大； C、推敲建筑的空间序列和组织观赏路线比其他类型的建筑格外突出； D、有助于增添景色； 6、设计方法和技巧：立意、布局、借景、尺度与比例、色彩与质感；手段：常用框景、对比、借景、层次等手法 7、园林建筑：指在园林中既具有造景功能，又能供人游览、观赏、休息的各类建筑物 8、现代园林与园林建筑发展趋势： A、合理利用空间； B、园林内涵的扩大； C、园林的形式简单而抽象； D、造园材料更复杂； E、造园材料企业化生产； F、采用科学的方法进行园林建筑设计 9、园林建筑设计工作流程 工程投标或委托设计→设计策划→方案设计→各专业间互提资料→施工图设计→各级校审→设计文件交付→审图→设计交底→配合施工→竣工验收 10、地段初步设计包括：功能分区、道路选址、建筑物的朝向与布局模式、因经济因素带来的空间布局影响 11、初步设计阶段：A、建筑总平图； B、各层平面及主要立面、剖面图； C、说明书； D、建筑概算书； E、根据设计任务的需要可能辅以建筑透视图或建筑模型 12、技术设计阶段：A、建筑物和各个局部的具体做法，个部分精确的尺寸关系； B、结构方案的计算和具体内容、各种构造和用料的确定； C、各种设备系统的设计和计算，技术工种之间各种矛盾的合理解决； D、设计预算的编制 13、设计施工图的设计阶段、施工图设计的图纸及设计文件： A、建筑总平面； B、各层建筑平面、各个立面及必要剖面； C、建筑构造节点详图； D、各工种相应配套的施工图；
中国古典园林的构成要素 古典园林的构成要素，可以概括为山、水、植物、建筑和匾额、楹联与刻石等五个方面。山景是园林风景形成的骨架和支托;水景是园林景观的脉络; 动植物特别是花木为园 林景观的肤貌，是影响和制约其他景观要素的链带;建筑起着联系人文景观和自然景观的 媒介作用，是中国古典园林文化与历史的重要象征;匾额、楹联与刻石为园林风景的画龙 点睛之处，为园中的景点增加诗情画意。 这些要素并不是简单的堆砌设置，而是各得其章法，通过园林各个要素的有机组合，表现造园者的情怀。 一、筑山 为表现自然，筑山是造园的最主要的因素之一。 1对仙境的向往：一池三山，象征东海神山蓬莱、方丈、瀛洲。秦汉的上林苑，用太 液池所挖土堆成岛，象征东海神山，开创了人为造山的先例。 2模写山水：在园中累土构石为山，转向对自然山水的模仿，标志着造园艺术以现实 生活作为创作起点。宋徽宗的艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。 3写意山水：采用概括、提炼手法，所造山的真实尺度大大缩小，力求体现自然山峦 的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进一步。 二、理水 为表现自然，理水也是造园最主要因素之一。自然式园林以表现静态的水景为主，以 表现水面平静如镜或烟波浩森的寂静深远的境界取胜。 古代园林理水之法，一般有三种： 1掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。 临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭、廊、阁、谢，皆前部 架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限;或临水布蒲苇岸、杂木迷离，造成池水无边的视角印象。 2隔。增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。 或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如 计成在《园冶》中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次， 使水面有幽深之感。
中国园林的组成要素 "虽由人做，宛自天开"，"寓情于景，情景交融"是对中国自然山水园林的高度概括。 1.园林的主旨 历朝各代的各种私家园林所表现的内容与特色都有一个共同不变的主旨，就是对自然美的追求与表现。随着时代的发展，所展现的自然美从浅拙到精邃，审美观从粗放、华丽到深远、清幽，欣赏的方式从外向到内心的直觉感悟，形成了中国园林在表现自然美中寄托情怀的传统特色。 园林的主旨是表现自然美，这是指园林总的面貌和主体景象而言。园林是人工创造的，主要为满足人们精神生活享受的一种物质环境。除表现自然山水景色外，还会有与生活密切相关的建筑物存在，如供园主宴饮的厅堂、读书吟诗的轩室、观赏园景和小憩的亭榭等等。到明清时期，园内建筑物的密度已相当的高，即使如此，园林给人的感觉仍是自然的山水景色。那些厅堂亭榭都巧妙地融合在人工创造的山林景色中。当然在不同的条件下，这一主旨的表现程度与层次会有所不同。规模大的，如皇家园林，可以表现壮阔的山水，人可以登山、泛舟、往来于林间花际。规模小的，可能只有一泓池水，数块峰石，几竿修竹，但是同样可以从清澈的池水，长着青苔的岩石和苍翠的竹叶中，感受自然的清新气息，引发无限的联想，寄托个人的情感和对理想的憧憬。 2.叠山 传统园林既以表现自然美为主旨，山和水就是造园中两个最主要的因素。位于江湖郊野之地的别墅式园林，可以充分利用天然的山水因素造景，而处于城市之中的园林一般都缺少这样的条件，于是，叠山和凿池就成为造园的主要工程手段。 魏晋南北朝，私家庭园大量出现。这种私园一般都比较小，文人名士们从山水诗、山水画的意境创作中得到灵感，采用概括、提炼的手法，将自然山峦进行”移天缩地”式的典型化处理。所叠山的真实尺度大大缩小，力求表现自然山峦种种的神态和神韵，追求艺术上的自然真实。这种写意式的叠山既要表现自然山峦的多种形态，如峰峦、绝壁、涧谷，就不得不藉助于石料的运用，促进了土石相间叠山技术的发展。显然，这种叠山在很大程度上限制了游人不能像游览真山那样，可以自由攀登穿行。 到明朝中叶以后，一些造园家开始不满于这种缩小了的自然山峦。张南垣认为自然界的群峰造天，深岩蔽日，地跨数百里的雄浑景象，不是人力可以仿造的。计成也认为叠山应该有奇峰绝障，山势嶙峋的境界。这种境界是通过局部假山真实尺度的感受，触发游人的联想而达到的。 大抵而言，明代迭山多土石相间，种植林木，以形成自然景色，很注重迭山的整体效果。清中叶以后，过于追求山形的奇巧，形体流于琐碎，缺乏完整气势，甚至出现象形迭石的倾向，如象形狮、虎之类。它的设计观念离园林表现自然美的主旨已经很远。 现存的园林迭山多是明清作品，不乏有成功之佳作，如苏州拙政园、环秀山庄等。
园林建筑设计的要素
园林建筑作为造园四要素之一，是一种独具特色的建筑，既要满足建筑的使用功能要求，又要满足园林景观的造景要求，并与园林环境密切结合，与自然融为一体的建筑类型。 一、功能：１、满足功能要求: 园林是改善、美化人们生活环境的设施，也是工人们休息、游览、文化娱乐的场所，随着园林活动的日益增多，园林建筑类型也日益丰富起来，主要由茶室、餐厅、展览馆、体育场所等等，以满足人们的需要。 ２、园林景观要求: （1）点景：点景要与自然风景融会结合，园林建筑常成为园林景观的构图中心主体，或易于近观的局部小景或成为主景，控制全园布局，园林建筑在园林景观构图中常有画龙点睛的作用。 （2）赏景：赏景作为观赏园内外景物的场所，一栋建筑常成为画面的管点，而一组建筑物与游廊相连成为动观全景的观赏线。因此，建筑朝向、门窗位置大小要考虑赏景的要求。 （3）引导游览路线：园林建筑常常具有起乘转合的作用，当人们的视线触及某处优美的园林建筑时，游览路线就会自然而然的延伸，建筑常成为视线引导的主要目标。人们常说的步移景异就是这个意思。 （4）组织园林空间：园林设计空间组合和布局是重要内容，园林常以一系列的空间的变化巧妙安排给人以艺术享受，以建筑构成的各种形式的庭院及游廊、花墙、圆洞门等恰是组织空间、划分空间的最好手段。 二、特点：１、布局园林建筑布局上要因地制宜，巧于因借，建筑规划选址除考虑功能要求外，要善于利用地形，结合自然环境，与自然融为一体。 ２、情景交融园林建筑应结合情景，抒发情趣，尤其在古典园林建筑中，常与诗画结合，加强感染力，达到情景交融的境界。 ３、空间处理在园林建筑的空间处理上，尽量避免轴线对成，整形布局，力求曲折变化，参差错落，空间布置要灵活通过空间划分，形成大小空间的对比，增加层次感，扩大空间感。 ４、造型园林建筑在造型上更重视美观的要求，建筑体型、轮廓要有表现力，增加园林画面美，建筑体量、体态都应与园林景观协调统一，造型要表现园林特色，环境特色、地方特色。一般而言，在造型上，体量宜轻盈，形式宜活泼，力求简洁明快，通透有度，达到功能与景观的有机统一。 ５、装修在细节装饰上，应有精巧的装饰，增加本身的美观，又以之用来组织空间画面。如常用的挂落、栏杆、漏窗、花格等。 三、园林建筑的分类按使用功能分为： １：游憩性建筑：有休息、游赏使用功能，具有优美造型，如亭、廊、花架、榭、舫、园桥等。 2：园林建筑小品：以装饰园林环境为主，注重外观形象的艺术效果，兼有一定使用功能，如园灯、园椅、展览牌、景墙、栏杆等。
造园四大要素详解 提起古典园林，人们会很自然地联想到楼台亭阁，假山池沼，曲径小路，嘉树奇葩。这些联想是符合事实的，它正表明我国古典园林所具有的立体形象和多种艺术风格。 那么，造园家是用什么艺术手段构造园林，引起了人们的游赏兴味的呢？ 古典园林是自然美和艺术美的结合体，造园家择取最能诱发人们产生愉悦之感的山水、楼阁、树木、花草，并且采用我国诗画创作的传统手法，大胆地取舍糅合，创造出多采多姿的既有自然之美，又不拘自然之俗的园林景物形象。 中国古典园林还有一大特色，即形美与意美两者兼而有之。我们的祖先具有高度的文化艺术素养和审美能力，深知“无文景不意，有景景无情”的道理，善于用书画墨迹对优美的景物
形象加以润饰、使之达到“寸山多致，片石生情”的艺术境界。因此山水、建筑、树木、花草、书画墨迹，堪称造园的四大要素。这四大要素并非各自孤立地存在于园林空间，而是融合成为一体，彼此照应，彼此依托，相辅相成地构成一种完美的古典园林艺术空间。而同时，又由于它们都是造园要素，各自又有独特的个性和作用，各有它自已的存在方式和外部特征，则又可以作为单独的欣赏对象。由于造园家们在具体运用造园要素方面所采取的不同方法，于是也就出现变化多端，丰富多采的景观效果。 山水 “秦汉造园典范”和大量山水诗，山水画的出现，说明我们的祖先在很早以前，已经把自然山水作为欣赏对象。自然山水是美的典型，园林里只要有山有水，便具有林壑之美，也就有了画意诗情。媚山秀水足可供人们“游目骋怀”，它能引起人们丰富的想象，或借山水以寄意，或借山水以抒情，山水景观的美感作用实在不可等闲视之呢。古往今来，无论是古代的“游囿”，后来的宫苑，还是民间的私人宅园，凡属名园都是得山水性情。山衬水，水映山，山因水活，水得山势，青山绿水构成古典园林基调。山水称得上是造园的第一要素。 山
浅谈园林建筑与各环境要素的关系 摘要：山、水、植物和建筑被称为造园的四大要素。中国造园艺术的精髓就在 于对于造园要素的运用，并使它们相互间得到艺术的完美结合。而园林建 筑多起到画龙点睛的作用，其与自然环境相结合首先要做到因地制宜，巧于应变。建筑的建造需要处理其与周围山势，水体和植被的关系。 关键词：园林建筑；山水；植物 引言 中国传统园林文化讲究“虽有人作，宛自天开”，山、水、植物、建筑作为中国园林最为 重要的几个构成元素，园林建筑这一人工构筑的造景要素，与其他自然因素的关系先得极为 重要。人们常说：园林建筑与自然环境的关系。应该如同树木生根于土壤之中一样，浑然天成，自然统一。清康熙帝在修建承德避暑山庄时提出的“自然天成地就势，不待人工假虚设”，就是对园林建筑结合环境所提出的具体要求 [1]。 《园冶》的《兴造论》中也说：园林建筑必须根据环境的特点，“随曲合方”、“巧而得体”。所以建筑应当首先融与环境之中。建筑的布局讲究“依山就势”，穿插、点缀与山水之间，达到和谐统一的效果。建筑与环境要自然融合的前提下，还起到画龙点睛的作用。无论是大的建筑群、寺庙、府堂等等，还是点景的亭台楼阁，无不借助山水的起伏，植物的配置等， 形成中国园林建筑特有的空间结构与风韵意境。 总结起来就是：体量上点缀环境、造型上协调于环境、空间上不割裂环境、因地制宜， 巧于应变 [2]。 园林建筑与各环境要素的关系 园林建筑与其他建筑不同的在于除了对其实用性的考量，园林建筑本身也是风景的一部分，需要满足人们对于艺术美的追求。但由于建筑的人工性又使得他与山水植物这些自然因 素有着很大的不同，如何处理建筑与周围山势，水体和植被的关系就直接影响环境的整体协 调性与美感。 具体可以从以下几个方面来看： 与山的关系：环境的地势、地形、山体的走向和体势对于园林建筑基地的选址布置往往 起着非常大的影响作用。通过建筑与山体不同位置关系、体量尺度关系等的处理，可以营造 出不同的景观效果 从建筑所处的位置上分主要可以归纳为山巅、山脊、山腰、峭壁及峡谷这几种关系。位 于山巅，可作为赏景制高点；处在山脊，具有良好的得景条件，并与山脊形成富有节奏感的 天际轮廓线；位于山腰可以有层次的布景和正面开阔的视野；位于峭壁则有“险”，“奇” 的意趣，如山西的悬空寺；位于峡谷可得幽深、宁静的氛围，如峨眉山的清音阁。建筑与山势结合，就要求中国园林建筑的基部处理是十分灵活的。而事实上中国园林建筑也确实如此，其 基部会结合地形条件、气候条件等进行变换。它可以结合山地作退台处理，或结合自然气候作吊脚处理，总之，中国园林建筑基部丰富多样的处理方式在建筑与自然环境的结合上起了 十分重要的作用。 其经常采用的一些很巧妙的设计手法主要有：“台”“跌”“吊”“挑”等。正所谓“因地制宜， 顺应自然”。