阿拉伯的蔷薇
这是流传在阿拉伯的一个老故事。
国民受苦於（玛利亚所扮演的）玛利亚大王子的统治下，
为了改变时局，
与艾瑞斯王子有著同样血缘的弟弟（雷尼所扮演的）雷尼二王子成为流浪者、向艾瑞斯王子宣战。
因缘的兄弟间的对决！
在这个故事的最後，
是否乾枯的大地真的会得到爱的滋润呢？
剧中人物：雷尼：扮演悲情色彩的流浪在外的酷王子雷尼
玛利亚：扮演英俊的王国统治者玛利亚大王子
织姬：则扮演温柔的女王
真宫寺缨：扮演一位因国家迫害的善良靠当酒家女为生的女性樱桐岛神奈：依然出演一个一贯搞笑的角色，一个胆小的将军
李红兰、神崎堇、爱丽丝：各自扮演三位神秘的蔷薇精灵
群众演员：甲乙丙丁。。。。。。。
三位蔷薇精灵出现在了舞台上吟唱起了序曲
我们喜欢的故事，是一个阿拉伯的老故事
创造国家未来的玛利亚王子
祈愿人们未来的流浪者雷尼
他们两人是兄弟
命运在不知不觉间如太阳与月亮一般
命运将两人往不同的道路上推进
产生了憎恨 让两人分开
爱的心乾枯 让两人分开
我喜欢的故事 是一个阿拉伯的老故事
明明是兄弟 为什麽不能好好相处
明明是母亲所生 为什麽不能好好相处
明明都是人 为什麽不能好好相处
明明是兄弟 为什麽不能好好相处
憎恨之心让一切都分离
爱的心乾枯
让一切都分离
我们喜欢的故事 是一个阿拉伯的老故事
我们中意的故事...
三位蔷薇精灵在轻巧的舞蹈过后结束了忧伤的序曲。
今晚无风夜色很美，皎洁的月光下照耀着阿拉伯王国的城市，显得十分宁静。这时，在街市中还是有一个地方很是热闹，
没错那里就是樱的酒店中。
在酒场中，正是热闹的时候。
(中间是长桌，酒客坐在两旁，各自喝酒聊天，
右边有挑高半楼的高台，也是酒场的一部份，
酒客们的衣服破烂，是专门为穷苦人寻乐得好地方
其中一点特别亮眼的则是酒场的招牌，叫做樱的女子
她拿著盛酒的大壶，来来去去地在酒客中穿梭)。
演员甲：“又是一个快乐的晚上，只要有酒的话...”
演员乙：“樱～～～再来一点酒～～”
演员丙：“樱～～这边也再来一点～”
樱：“好，来了...”
樱言笑晏晏，为所有的酒客添酒，他们虽然穷，
这个小小的酒场里面却充满了生气。
演员丁：“樱～～～樱～～我也要～～我也要～～”
一个酒客绕来绕去缠著她不休，
群众演员：“樱...樱...我也要酒啊...也跟我说说话啊...”
好不容易等她过来这边，他很高兴地迎上去∶“我要～我要～～”
樱：“好啊，这就给你～～来～～！”樱这样说，“久等了——”
手中酒壶里的残酒夹头夹脑就往那酒客身上泼过去。
群众演员：“哇～～～～～～！”那个酒客惨叫，
樱跟其他的酒客放声大笑。
樱：“瞧瞧，就因为你催的太急，我一慌乱，不小心就把酒撒了出去，算了就不找你赔偿了！”接着樱取笑他几句，那个酒客要待反驳，却说不出个所以然来，
酒场里面以樱为中心，散发著一股放纵的快乐气氛。
众人哄笑声中，一个戴帽子的酒客借酒壮胆，
说起大家的日子都不好过。”
群众演员：“这个国家啊，到底为什么会变成什麽样子啊
小孩子可怜，女人也沦落到要到酒场营生...”
樱听他这样说，冷笑一声∶“真是不好意思啊！让您久等了，您的酒来了”
群众演员：“大家能怎麽办？就只能喝酒，在这边喝酒！”那酒客又大声说∶
“税金那麽重、大家日子都难过.....
这都是那个玛利亚王子不好！”
说到时政，气氛一紧，酒客的牢骚岂会少了？
他马上数落起玛利亚王子的不是，都是因为他，大家的日子才会这麽难过...
“这样的话，”樱反问他∶“你就不能做点什麽吗？”
群众演员：“做什麽，什麽...”
那酒客软了下去，又开始喝酒。
樱：“一个大男人连这个都想不到吗？呵呵不如去当女人好了”
樱又取笑他几句，其他的酒客也跟著大笑。
那酒客又羞又怒，火气上来，嗖一声摸出一把刀子，
指著樱大叫∶“可恶～～～”
众人看到他亮出刀子来都慌了，纷纷出声劝止，
“～～这个酒家女！！”那酒客大喊一声，举起刀子就要冲向她去。
关键时刻，雷尼从後面的高台上跳下，从後面扣住那酒客的手腕，
那酒客看看身後的人，声音里面满是畏惧∶“你是...你是...流浪人雷尼！”
雷尼沉声说道∶“在酒场亮刀子，酒会变得难喝喔。”
说完把他向长桌边一推，那酒客趁机落荒而逃∶“可恶...给我记住～～！！”
樱ア对那酒客大声说∶“忘记了啦～～笨～～～蛋！”
又引起酒场里面众人的大笑。
这时樱的目光跟雷尼相触，
她居然一反常态，别扭地别过头去，低低地说∶“我可不跟你道谢喔。”
雷尼见她这样，哈哈一笑，随即朗声对酒场里面所有的人说∶“大家尽情喝吧！今天我请客！”酒场里欢声大作，雷尼在众人的轰声中慢慢走上楼梯，
其中一个酒客说∶“听说流浪人雷尼专门对付那些有钱的贵族，
帮助我们这些穷人，是站在我们这边的好朋友！真的是这样没错！
你们说对吧！”
他这样一说，大家轰然称是，纷纷说∶“大家的好朋友！”
“改变时局的义贼雷尼！”
“我们的英雄！”
“为雷尼乾杯！”
所有人举起杯子，向在楼梯上的雷尼敬酒。
デザイア站在高处，也举起酒杯跟所有人回礼。
一时酒店里又热闹起来，酒客们纷纷说起最近的时局，
说来说去，还是那个不知民间疾苦的玛利亚王子不好。
樱看他们这样，又说∶“说这样的话，你们不做点什麽可以吗？”
她加强语气，环顾四周，大声说∶“你们......不站起来做点什麽可以吗？！”
这时激昂的音乐响起，正是———檄!帝国华击团
樱在舞台中央跳起舞，唱起歌来。
所有的酒客们一听，整个酒场轰动起来
她向酒店外面高耸的王宫一指，又唱∶
樱：“国王贵族政治家军队
不生产米粮
不栽种蔬菜
为什麽你们还
缴那麽高的税金”
旁边欢声雷动，口哨声、拍手声不绝於耳，
酒场里先前的郁闷在她的歌舞中一扫而空，
站起来吧！所有的人们！
樱：“这是谁的国家！
为了创造新的时代
站起来吧！
你你你还有你
在牢骚抱怨之前站起来吧！”
唱到这边，翻上了长桌，
在四周奋发激昂的合唱声中，她站在正中央，樱双手高举，拉长喉咙，高声唱道∶“在牢骚抱怨之前站起来吧！”
樱憾动人心的歌声未落，从酒店门口进来几个军官，
（他们是刚刚被樱取笑、雷尼教训的那个酒客带来的）
拿著长枪，对人群大叫∶“走开！我们来捉拿盗贼雷尼！”
酒场里的人大叫四散，樱对他们说不要拿枪到酒场来，
“听着谁逮捕了雷尼，重重有赏！”几名军官举枪往人群里的雷尼瞄准，
“快跑———”樱对雷尼大叫。
乱阵之中只听到她的声音∶“不要—————”
碰！一声枪响，樱双手举起挡在雷尼面前；
她竟然为雷尼挡了这一枪，酒店里其他的人又惊又怒，
一些也是盗贼模样的人掏出武器，跟开枪的官兵们厮杀。
“樱！”雷尼冲到她面前，单手把她的半个身子扶起来，
这时其他的酒客也围拢过来，樱只是躺在地上说不出话，
“樱！”“樱！”众人连声叫喊，
雷尼一面唤她，一面用手轻轻拨开她额上的头发，又拉住她的手。
樱张开眼，看见雷尼，又看到围绕在她身边的其他人。
她提起最後的一口气，断断续续地说∶“我...喜欢....大家......”
雷尼：“樱......！”
忽然之间，樱轻轻唱起歌来∶“这个...国家...是...谁...的...
你...你...你...站起...来...”
她歌声越来越低，慢慢闭上了眼睛。
歌声止歇，也停住了呼吸...
“樱......！”
“樱———！”
众人呼天唤地般叫嚷樱的名字，抢过去她身旁，
雷尼却站起身来，往後慢慢退了出去，
他看著樱，眼中满是不敢置信的神色。
酒店里的人把樱放到刚刚她还在上面大唱大跳的长桌上，
“樱———！”他们惨声哭叫，呜咽的泣声此起彼落。
雷尼脚步错乱，颤动著退到酒店一角，看著眼前的景象，只是摇头。
有人唱起樱的歌，有人一面哭一面喊她的名字，
她却再也没有回应了。
雷尼带着愤怒的民众打败了军官们，却头也不回的消失在了漆黑的街市里。
但是他们凄苦的叫声与樱的样子并没有在他身边消失，
雷尼低下头，痛声自责道∶
...我到底...在做些什麽...
向贵族抢夺财物去帮助穷人...
被人家说是可以改变社会的义贼雷尼就自鸣得意...
......就算我会点剑术...又怎麽样？
连樱一个人的命都没有办法拯救......
我到底在做些什麽？！
这时一阵风吹起，卷著沙子袭到他脸上；
雷尼不知不觉间已经走到沙漠之中。
月之沙漠
雷尼心中伤痛，在沙漠里漫无目的地走著，
大漠的风沙刮到他身上，他扬起披风遮挡，自言自语∶
“今天也是好大的风......
刮痛我的心...
刮痛所有人的心......”
风沙的声音化成了旋律，
几名舞者披著长长的衣带，
在天空上跳起舞来。
她们回旋轮转，看起来就像是风沙的精灵一般。
雷尼在角落大石附近避风，他蹲下去，将披风遮住了身子。
风越起越大，舞者们越舞越急，
沙漠上一弯明月孤寂地照著，
淡淡的蓝色光辉洒在雷尼身上。
精灵们的舞慢慢缓了下来，
风渐渐止息。
这场风暴过去，
沙漠又恢复了平静。
雷尼从乱石堆中站起来，
穿过已经止舞的沙之精灵，
在他身边只有无尽的寂静。
雷尼：“像沙漠一般我的心乾枯
听不见谁的话语听不见谁的叫喊
为什麽人会彼此伤害
一边祈求著幸福一边践踏著他人
为什麽谁都要彼此争斗为什麽
爱的含意是什麽？ 我迷失了爱”
沙漠中回应他的只有长长的寂静，雷尼举头向天，彷佛是在询问答案。可是没有人能回答他。
他颓然低头，倒在沙漠之中。
就在雷尼倒在沙漠中，
心中悲痛已极的时候，
从他背後响起一个温柔而且熟悉的声音∶
织姬：“雷尼...
你在悲伤些什麽呢？”
雷尼缓缓转过身去，
在那里的是一身华丽纯白衣装、
散发出高贵神圣气息的女性。
她低下头，向雷尼说∶
织姬：“你已经察觉到了吗？
憎恨的心只会再增加憎恨。”
雷尼站起身来，看著眼前景象，静静地听著她的话。
织姬：“为了谁所流的你的眼泪，落入了乾枯的大地，
当你察觉到爱的时候，这个乾涸的大地一定会得到滋润...”
织姬：“我是蔷薇的女王，在人的爱中诞生”
她一面说，三位蔷薇的妖精从两旁飞出，
围绕在雷尼的身边，
轻柔的音乐响起，
彷佛连呼吸也忘记 一心一意沉迷在什麽东西
已经忘记了那样的时光
已经忘记了作梦的日子
谁都曾经是少年 谁都曾经是少女
拥有光辉闪亮的眼眸 拥有光辉灿烂的笑容
织姬：“彷佛连呼吸也忘记 被谁拥抱在怀中
如今唤醒那时的回忆
炙热的思念 在胸中沸腾
因为谁都是怀著一颗温柔的心降生於世
拥抱深深的思念 知道泪的含意
不论何时都不要忘记 那感受到谁的疼痛的心
你所流的眼泪 落於大地的时候
在那里会盛开爱的花朵”
蔷薇女王的歌声与三位妖精们的鼓舞，
给了伤心失望的雷尼一线光明，
这时他回想起以前的记忆
数年前
在皇宫中女王突然生了一场大病
织姬披上白色披肩，忽然咳了两声。
雷尼靠近她，说∶“母后，怎麽样？”
雷尼沉著声音
织姬：“今天好像感觉稍微好一点了的样子...”
织姬说著说著走向前去
织姬：“你看，这麽多的蔷薇。”
音调跟她平常说话的样子完全不同，是一个年纪大的高雅妇人得样子；
雷尼∶“是哥哥费心栽培的蔷薇花。”
织姬演的母后轻轻一笑，说∶“那个孩子...真是个温柔的孩子。”
织姬就像变身一样换成了个慈祥的母亲。
织姬：“......甚至可以说是太温柔了。”
这里讲的应该就是玛利亚王子的事。
没想到雷尼竟然不屑地说∶“有那种时间的话，还不如多去练点剑呢”
织姬：“不对的...雷尼......一个王并不是只要‘强’就可以的了。
有温柔之心......才是人类强盛的真正原因。”
织姬∶“（笑了一下）......你们明明一样是兄弟...性格为什么却相差很多呢！”当时的雷尼如何也没有明白母亲大人的意思，
直到女王陛下去世后，雷尼王子没有办法再继续生活在
没有了母亲大人的虚伪的王宫里，
就此任性的不告而别，过起了自己渴望的生活。
雷尼从过去回到了现实中，能够再见到母亲大人真好，
以前没有懂得的，现在的他终于明白了母亲的意思。
雷尼的脸上露出了笑容。他下定决心，
“不能在这边哭泣。
我要把这个国家再变成一个充满人民笑容的国度！”
很快雷尼就联合起了众多对于现在的王国不满的民众，
组织了反抗的军队，开始了他们的起义。
雷尼作为头领换上了一套闪耀著银色光芒、
威风凛凛的黑披风（背後还有一弯明月），
从一旁走了出来，
“雷尼”
“雷尼！”“雷尼！”
大家纷纷叫著他的名字，
雷尼与民众们一一击掌，
昂首大喊∶
“大家站起来吧！听见樱的声音！”
众人举起旗帜、武器，高声合唱∶这是谁的国家，为了创造新的时代站起来吧！谁的国家？为了创造新
雷尼举起手，大声叫道∶
“好～～～！！往王宫去！！”
为了新得时代
广大的宫殿之中，中间是王座，
右边有三名宫女整理著谒见广间的花瓶。
掌政的玛利亚王子手上拿著书卷，
跟在他旁边说话的是弄臣桐岛神奈将军。
桐岛神奈：“那个...玛利亚王子殿下，关於那个税收的事情...”
他一面说一面转圈圈，嘴巴翻来覆去就是
桐岛神奈：“税收不增加的话，什～～麽啊？”
看起来也是个脑筋不太清楚的家伙。
他说了一会儿，发现玛利亚王子站在一旁，
又很殷勤地请王子坐上王位∶
“哎呀，哎呀玛利亚王子殿下，怎麽可以站著听我报告呢？
来来来，请坐下，请坐下。”
玛利亚王子瞪了他一眼，坐到王位上，岂知这时桐岛神奈又说∶
“请坐，坐～～～玛利亚王子”
玛利亚一听马上跳起来，桐岛神奈因为自己说的这个同音笑话得意不已，
桐岛神奈：“呵呵呵嘎嘎嘎嘎......”地在旁边笑起来，
这下连旁边的宫女都在瞪他，他才住口。
玛利亚“给我听好了，”玛利亚板起脸来说∶
“这个国家没有水坝，就是这样才会年年闹乾旱；
为了国家，建设水坝是必要的，所以才要提高税收！
缴税是国民的义务，懂了吧！？
不服从的厚颜无耻的国民，就给他们一顿皮鞭！这样知道吗？”
桐岛神奈：“喔喔！皮鞭？”桐岛神奈听到这里，自己作势打了自己一鞭，
玛利亚看著他的表演，冷笑一声∶
「无用的笑话～～桐岛神奈：！」
桐岛神奈对玛利亚的笑话显然十分佩服，满口夸赞，
玛利亚却不是那麽无聊的人，又说起自己的执政之道，
只要好好照他所想的去作，这些国民就会幸福。
“喔！玛利亚王子！”桐岛神奈赞美道。
桐岛神奈：“喔不！不愧是，タッタン王子！”
玛利亚：“嗯...”
闹了半天，终於又把话题回到王子手上的书卷，
玛利亚：“话说回来，这是哪门子的报告书啊！”
这时旁边的三个宫女围到玛利亚王子身旁，
“王子殿下，花......”说著纷纷将手上的白蔷薇花献给他。
玛利亚对她们笑了一下，
宫女们见到王子的笑容，喜上眉梢；
忽然玛利亚脸色一变，将花与宫女拂开，
大声说∶“我现在在办公事，没有看花的时间！！”
宫女们一听，连忙收拾了残花退下。
就在玛利亚发怒的同时，
桐岛神奈到广殿的另外一边，将花瓶里面的花拔出来乱插在自己头上，
玛利亚王子却浑然不知
斥责完宫女，他一转身走回去，就被桐岛神奈的样子吓到倒退一步。
“哇哈哈哈哈哈，玛利亚王子，
王子也被我这美貌，我这些美丽的ＦＬＯＷＥＲ所震摄了吗？“
玛利亚一付快要昏倒的表情，拿著报告卷指著他说∶
玛利亚：“无用的玩笑———”
桐岛神奈：“——无用的笑话～～～～！”桐岛神奈：先他一步说出来，
被被桐岛神奈闹了一阵，玛利亚终於把话题兜回正事。
玛利亚：“这个报告书里面，从国库里面提领这麽多牛奶跟面包，
是怎麽回事？”
桐岛神奈：“喔喔！那个啊，是这样的，王子...
是去年的乾旱受灾者，给他们家族的救济...」
玛利亚：“面包跟牛奶...免费？”玛利亚问。
“是是，面包跟牛奶，免费。”桐岛神奈陪笑。
玛利亚：“混帐东西！”玛利亚大骂
桐岛神奈：“耶～～～～～～～？”桐岛神奈惊讶的反应，不知王子为何而气。玛利亚：“什麽时候这个国家变成教会啦？啊？”
玛利亚皱眉道∶
玛利亚：“这样的话，国民会变得贪得无厌的。”
桐岛神奈：“喔喔！”
玛利亚：“一开始当然是会感谢，但是後来呢？
他们会贪得无厌起来，国民就是这种东西！”玛利亚王子说。
就在这时候，有几名带刀的侍卫匆匆从右侧进来，
他们大喊∶“不好了～～不好了～～”
桐岛神奈∶“什麽事！玛利亚王子在这边呢，别大叫大嚷的。”
其中一个侍卫单脚向王子跪下，报告说∶
“宫外有民众集结，还向王宫丢掷石块。”
“什麽？”玛利亚大怒，站起身来说∶
玛利亚：“这是对国家的造反，把他们统统抓起来，以反逆罪枪杀了！！”侍卫：“是！”
玛利亚话声刚落，呐喊厮杀之声大作，
一群民众已经与侍卫兵斗进宫殿谒见室，
桐岛神奈大声喊叫著抓人，
赫然发现带领这群人闯进宫来的正是雷尼。
桐岛神奈惊声大叫∶
“喔喔！你、你是...弟王子雷尼殿下！”
雷尼冷笑一声，“候～～”
跟著屈膝向他行了半个礼，说∶
雷尼：“没想到是桐岛神奈将军。”
他说到这边，
转头看了王位上的玛利亚一眼，
举手朗声说道∶
雷尼：“这个国家的未来是黑暗的！”
玛利亚：“哼，”玛利亚坐了下来，
玛利亚：“任性离开宫殿的家伙，现在才又回来， 有什麽贵事啊”
雷尼不看他，回答∶
雷尼：“为了正义，我来匡正这个国家。”
“桐岛神奈，把他抓起来，这是反逆罪！”
玛利亚冷冷地命令。
宫廷卫士举刀向侵入的众人杀去，双方又斗成一团。
一阵混战之後，宫殿里面只剩下雷尼跟一名侍卫，
两人交了几招，雷尼横剑正中那卫兵的腹部，
卫兵捧著伤口逃走的惨状正好被桐岛神奈看见，
把他吓得半死。但是忠字当头，还是不得不上，
桐岛神奈拔出他腰间的小弯刀，
过去佯刺了雷尼几下，嘴中还假装发出杀声。（
雷尼转过身，看了他一眼，
桐岛神奈：“呵呵呵”地陪笑几声，说∶
“啊，这个，雷尼殿下，这个，我有话跟您商量...”
说著收起刀子，满脸堆笑∶“其实是，这个———”
他讲到这，忽然哭丧起脸，哭道∶
桐岛神奈：“我上有八十岁的老母，还有生病的老婆、三个小孩要养...”雷尼看桐岛神奈这样，哼了一声∶“不要求饶！”
雷尼：“你也是个将军，”他说著走过去，把剑塞在桐岛神奈手里，
为他整理乱了的衣服、把头跟帽子扶正，
然後从双眼发直的桐岛神奈手中拿回长剑，平按在他肩上，说∶
雷尼：“能否为了王，舍弃性命呢？”
桐岛神奈：“耶～～～我～～～？“桐岛神奈只吓得全身乱颤，
这时几名兵士跟民众又斗进谒见室，桐岛神奈赶紧命令他们拿下雷尼，
但是他们哪里是雷尼等人的对手，伤的伤逃的逃，
桐岛神奈一看大事不妙，忽然抱著肚子，大叫∶
桐岛神奈：“啊、啊...刚刚...刚刚...刚刚是我...阵痛！
我...我的第四个小孩要出生了！”
他一面脚底抹油，一面喊道∶“啊～～要生了～～～要生了～～”
雷尼：“哈哈哈哈哈！”雷尼看他竟然这样，轻蔑地说∶
“王兄手下也有这种没用的人！”
旁边又来一个卫兵举刀要砍他，他长剑一刺，把那人对穿。
玛利亚王子这时从宫殿的另外一边出现，听到这句话，
玛利亚：“你会说人没有用啊。“他说著走近雷尼
玛利亚：“本来人就是没用的、人生就是无意义的，不是吗？”
雷尼不理会他的这番话，玛利亚继续说∶“所以，为了把这些无用的人们，即使只有一点点也好，
给导上有用的正途，不就是国家、国王之所以存在的原因吗？“
“那又怎麽样？“雷尼冷冷地说。
玛利亚坐上了王位，
傲然道∶“是我坐在这椅子上。”
“那又如何？”雷尼还是不看他。
“什麽？”玛利亚大声说∶
“没坐过这王位的你，知道它的沉重吗？！”
“嘿，我是不知道。”雷尼转身面向玛利亚∶
雷尼：“但是最不明白那重量的，是王兄吧。”
这话激起了玛利亚的怒气，他厉声说道∶
“那你算什麽？任性地出宫去，
去过那流浪人的生活，
现在要回来发表高论，
教我怎麽创造一个幸福的国家吗？
还煽动那些愚蠢的国民造反，
你以为这样，死去的母后会高兴吗？”
他对著当时擅自离开宫殿的王弟训示∶
你以为这个国家是谁的东西？
啊？
你说啊，到底是谁的？父王当年...”
“是国民的！”雷尼大声打断了玛利亚的话∶
雷尼：“这个国家是国民的。
国民是在大地开出的花朵。”
“你说什麽？”玛利亚被他的话吓了一跳，随即打了一个哈哈，
“那我算什麽？......『王』算什麽？”
他说著走下了王位，走近雷尼，要听听这个王弟的答案。
“是水。”雷尼回答。
“什...什麽？”
“国王是水，是让大地开花的水。”
玛利亚听到这个回答，不怒反笑∶
“哈，哈哈，哈哈哈哈！这是，这是什麽笑话吗？雷尼！ ...真是有趣...哈哈哈哈哈哈哈哈」
雷尼看著他，认真地说∶
“王兄，你不成为这样的一个王是不行的。”
他说著，眼望远方，彷佛在回忆什麽重要的东西∶
“还记得吗？小时候的王兄，总是在蔷薇园浇水。
我去帮忙的时候，你还告诉我，
并不是只有浇水就可以，还要贯注爱。”
玛利亚听到这段往事，忽然拔出剑来，砍向雷尼。
雷尼矮身闪开，玛利亚转身，将剑尖指著他。
雷尼并不害怕，继续说∶、
“这样才能盛开美丽的花朵。
......请把那样的温柔也用在国民身上吧！“
“住口！！”玛利亚又挥剑砍去，
“你现在才在说什麽...！”
雷尼一面躲，一面叫著“王兄！”
“当时你说那样子的我『像女人一样懦弱』不是吗！”
玛利亚的利剑把雷尼逼到了角落，
他用剑指著雷尼，恨恨地说∶
“......我的确是喜欢花。
花会回应我的爱，开出美丽的花朵。
可是，对这样的我......“
他向雷尼挥剑，大叫∶
“你只不过一句话，
说我『懦弱、没有丈夫气慨』不是吗！！“
雷尼狼狈地闪避，
连挡了好几剑，
後来也拔出了武器。
兄弟两人交了一剑，
玛利亚一个转身，拉过雷尼的剑，
雷尼为了回夺，两人肩并肩靠在一起，
彼此较力，互相僵持不下；
这对兄弟感受到对方的力量，
竟然是以这样的方式。
玛利亚心情激动，忽然说∶“连母后也...”
雷尼：“耶？”
玛利亚：“连母后也说，
我若不像雷尼那麽强的话...“
他把雷尼推开，声音苦涩∶
“我若不像你那麽强的话，
是做不成国王的！“
雷尼被他推往旁边地上，
转身将剑对著玛利亚
心中却满是疑问。
玛利亚自嘲性地一笑，说∶
“我知道。母后爱的是你。
她爱的是你，不是我。
......拥有足够力量，够格当国王的，不是我！“
玛利亚说著，剑尖一转，放在王座上面，
以微微颤抖，又带有三分乾涩的声音说∶
“应该坐在这椅子上的，是你雷尼。”
雷尼听到这话，站了起来，拿著剑的手也放下了，只是呆住。面对哥哥忽然说出来的话，他一时不知道怎麽应对。“......像你那样在武术中培育的，才是王。”
玛利亚颤声说道∶“我恨你。”
雷尼将他的话听在耳里，只是不住地摇头，
脸上满是不愿置信的复杂神色。
玛利亚挥剑向雷尼杀去，唰唰唰都是破风的声音∶
“如果你没有生出来就好了！”
雷尼挡下几剑，最後却终於被玛利亚的剑尖指住了咽喉。
雷尼丢下了手中的长剑。
刚刚哥哥的话对他来说，是比剑尖更利的刃，刺进了他的心。那是一种称为『劣等感』的感情。
看起来骄傲自大的玛利亚王子，其实对这个亲生弟弟怀抱著的，是一种始终自卑的、认为自己低他一等的感情。
雷尼的离开并没有使他稍微减缓这样的劣等感，
在他没有选择地登上王座...不，更早之前，
在他以温柔之心为蔷薇花浇水，却被雷尼讥为『懦弱』的时候，他的劣等感就已经成形；兄弟两人之间的间隙就已经产生。
连最慈祥的母后，都觉得、雷尼的强，才是王的真正人选。
那麽他算什麽呢？母后爱的是武勇的雷尼、不是他。
应该可以当王的是雷尼，不是他。
玛利亚刚刚所说的，正是隐藏在他心中多年的情意节。
如果没有雷尼就好了。
也许这样，会有人爱我。母后会爱我。大家会爱我。
但是，在他心中深处的另外一面，他对这个弟弟，
难道不能说是因为太在乎了才那麽痛苦的吗？
他的心中只剩下恨，
恨不爱他的母后，恨雷尼，
恨原本这些应该是他最爱的人。
雷尼长剑砸地的声音在宫殿中回绕。
雷尼：“对不起，哥哥。......
我不知道...我的存在，会那样地伤害著你。“
雷尼应该也是到刚刚才知道，原来自己才是王兄心中的魔障。“我一点都没有察觉到。......我是多麽地愚蠢！”
玛利亚听著他自责的话声，把头别了过去。
“但是，哥哥。”雷尼慢慢地说∶
“妈妈是爱著哥哥的啊......
那一次妈妈生病，哥哥采了蔷薇花到病榻来看她，
当她醒来的时候，看著枕头旁边的花，
她一遍又一遍地......叫著你的名字，......哥哥！」
雷尼往前一步，抓住玛利亚王子的剑，刺进了自己的身体里面。
玛利亚被他这突如其来的举动吓呆了，
雷尼抱著剑刃，跪了下去。
时间彷佛停止了，薄幕後面是民众攻进谒见室，
他们将王座连脚拔起，大声欢呼；
反玛利亚王子的行动成功了，民众高高挥舞著旗帜，
呐喊声充满了整个王宫......。
但是此时的玛利亚如在梦中，
唯一的弟弟、这个让他一生饱尝寂寞与劣等感的人，竟然自戕在他的剑下。“母后那...美丽灿烂的笑容......“
雷尼忍住必死的创痛，断断续续地说。
“...我...我到底在干什麽！”
玛利亚彷佛忽然从一场恶梦中醒来，
他丢掉长剑，扑过去也跪在地上，
只是焦急地问雷尼∶
“雷尼，没事吧？
......血、血流出来了，“
他大声往左右呼喊∶
“谁...谁快叫医生来！
快把药拿来！谁...！“
“没有关系的，哥哥。”
雷尼制止他，拉住他的手，强忍痛苦，话声却已经颤抖∶
“请你听我说。
求求你......哥哥是拥有温柔之心的人...
我愿意用我的命...换回那个温柔的哥哥...
请你像为花浇水一样，
把爱...贯注给这个国的国民...
拜托你！“
玛利亚听著他的话，什麽都说不出来，只是拉住他的手不放。
雷尼按著伤口，慢慢地站了起来，
他闭上眼睛，轻轻地说∶“啊啊......真是舒畅。
彷佛可以...闻到蔷薇的香气...
......是哥哥的蔷薇园...
我好像...听见了那时哥哥的呼唤声...」
雷尼睁眼看著面前，
不是血光剑影的宫殿，
他的眼神望向了更远的地方，
微笑著说∶
“...有好多...美丽的花...绽放著...“
话声缥缈，玛利亚静静地看著他，
两人都好像回到了少年时，
在那个蔷薇盛开的花园中...
兄弟相视，，虽然也许为时已晚，两人却终於解除多年以来的心结∶对不起 弟弟 我迷失了比什麽都珍贵的宝物
对不起 哥哥 我是爱著你的
雷尼到这里力尽，往前就倒，
玛利亚连忙过去，将他拥在怀中。
雷尼看著哥哥，微微一笑。
最後的一句话，
他倒在玛利亚怀里，
已经气若游丝∶
你是 我的骄傲...
玛利亚拥抱著他，听著弟弟一的一字一句，
...我的 宝物...
手中却是他渐渐消失的体温。
...谢谢你...哥...
话还没说完，雷尼已经闭上双眼，停止了呼吸。
“雷尼...！雷尼...！“
玛利亚急忙将雷尼的身体平躺，
摇他，喊他，希望他可以回应，
“再睁开眼睛！...我无可取代的弟弟...
雷尼...再一次、
跟我一起浇水、贯注爱！
......起来！！
雷尼～～！！」
一声一声凄厉的呐喊，
仍然唤不回弟弟的性命。
这就是他们这对兄弟无可改变的命运吗？
......注定要以悲剧收场的命运......
玛利亚抱著雷尼的尸体，
抬头向天，彷佛要哭出血来地高声喊道∶
“啊啊 神啊 多麽无慈悲的
这就是现实吗？
啊啊 神啊......“
他喊到这里，心中一阵痛，无力感袭上全身，声音已经哽咽∶“.....这就是...结...局...吗...”
他颓然倒下，趴在]雷尼身上，长声痛哭∶
“.....雷尼～～～～！”
玛利亚的呼喊在偌大的宫殿中回荡，更增加了几分悲凄，
在空无一人的广间中，玛利亚连唯一的弟弟都失去了；
原本在他身边的那热切的歌声，现在已经止歇，
如今环绕著他的，只有黑暗森冷的宫殿。
无人的宫殿中，
刚刚的惨事才刚刚落幕，
雷尼身体的温度未冷，
玛利亚王子伏在雷尼的尸体上，
只是无声地饮泣著。
忽然，一个平静温柔的声音响起，
织姬：“玛利亚王子”
本来的王座後面的帷幕缓缓地拉开。
“谁？”
玛利亚把头从雷尼的胸前抬起，讯问。
织姬：“我是蔷薇的女王。”那个声音说道。
“蔷薇的...？”玛利亚王子如在梦中，低声喃喃。
织姬：“受到小时候的你的爱而开花，那朵白色蔷薇的精灵，就是我。”玛利亚听到这里，满脸惊讶地站起身。
织姬：“对於深藏在你心中的爱，我是最清楚的。
我要把那温柔重新还给你。
玛利亚王子，如今的你，回忆起了爱的意味，
在你深深悲伤的眼泪当中，有爱在其中。“
玛利亚转头望向蔷薇女王，又看看眼前的雷尼。
织姬：“人在爱之中生活。没有不爱小孩的父母，
知道爱的孩子们，才能迎接美好的未来。
构成这个世界的，是爱。......因此，爱的力量，可以唤起奇迹。」
蔷薇女王说到这里，双手轻轻一挥，
“玛利亚王子，在这个空间中满溢你的爱，
一定，会唤起奇迹的......“
天空中降下闪烁的光辉，落到在地上的雷尼身上。
奇迹发生了。
雷尼的手微微一动，
他张开了眼睛，坐了起来。
看见身旁的人，
他微弱地唤了一声∶
“哥哥......？“
“雷尼！！“
玛利亚以颤抖的声音叫了弟弟的名字。
雷尼站起身来，兄弟两人拉著对方的手，
都不敢相信这是真的。
蔷薇女王也露出了温和的微笑，说∶
“大家携手一起创造新的未来吧。
将这个国家导引到充满爱的道路上！“
玛利亚满脸笑容，像是下定了决心一样，
高声说道∶“将爱的奇迹，散布给所有的人！“
雷尼也大声说∶“将爱的奇迹，散布给所有的人！“
两位王子相视一笑，
雷尼走向宫外，拉著另外一人走了出来。
那是樱，她向雷尼甜蜜地微笑，
雷尼牵著她的手，走到皇宫。
两人手牵著手，
三位蔷薇的妖精也出场了，
桐岛神奈、酒店里面两酒客的帝击其他成员也登场蔷薇女王唤起爱的奇迹，
玛利亚与雷尼两兄弟重归於好，
一起创造一起迎接新的未来。
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中外歌剧鉴赏教学大纲 教育与艺术系姚婧 课程名称：中外歌剧鉴赏 课程代码：16000172 总学时：32 学分：2 适用专业：公选课（通识课） 第一部分课程描述 （一）课程性质、目的、任务 歌剧是集文学、交响乐、声乐演唱、舞美等为一体的综合性艺术，艺术感染力较强。中国歌剧的创作和表演形式与国外歌剧有很大差别，通过《中外歌剧鉴赏》教学来拓展大学生的艺术视野，提高高大学生对高雅艺术的认识，对中西方歌剧文化差异的了解，也是通晓中西方文化的一条学习路径。本课程的理论教学是为赏析教学做准备，教学重点在“赏析”部分。 （二）基本要求 1、知识与技能目标： 本课程属于普通高校本科专业学生的公共选修课，开设本科程是为了使非音乐专业的学生对西方歌剧艺术有一定程度的了解和认识，以提高其艺术修养，为学生的全面发展和素质教育提供有效的途径。 2、过程与方法目标： 本课程的教学主要通过学生课前预习、教师课堂讲解、赏析相关音像资料、共同探讨相关论题、学生课后作业、期末书面考试等环节和形式，采用教育、教学及心理学的相关原理与方法，来激发学生的求知欲望，提高学生的学习兴趣，使学生能够比较系统全面地了解西方歌剧这一综合艺术形式。 3、情感、态度与价值观发展目标： 在本课程的教学过程中，将全面贯彻素质教育的思想与理念，而不只是纯粹理论知识的了解与掌握，提倡批判精神，取其精华，去其糟粕，树立起科学的世界观、价值观和人生观，将西方歌剧艺术与西方社会、历史、哲学、美学、文化人类学等相关学科与知识结合起来，提高学生的人文素养、社会责任感以及品行操守，使这一门公选理论课的教学成为让学生全面发展与成长的途径之一。 （三）本课程难点和重点 重点：本课程虽为全院共选课程，但是学生上课前同样要认真预习，课堂要专心听讲，课后要认真做作业，还要充分利用图书资料、网络资源查阅与教学内容相关的知识，搜集并欣赏一定的音乐音响、音像资料，以期更好地学习效果。 难点：选修本课程的学生还要不断扩展自己的知识视野，拓宽自己的知识面，以西方歌剧知识为核心辐射相关知识与学科，使本课程的教学成为让学生获取多种知识与能力的平台。
赏析中国歌剧的魅力 ——《木兰诗篇》的情景交响 财经系 12040300134 冼美彤 泰纳说:“要了解一件艺术品、一个艺术家、一群艺术家,必须正确地设想他们所属的时代精神和风俗概况。”或许语言不通，但是音乐的是无阻障的。作者通过无比巧妙的音乐创作，让旋律和故事本身融为一体，告诉我们故事的主人公是喜是忧。一部优美的歌剧，她的音乐就是极具吸引力的，动听的旋律，让不懂歌剧的人，也能够体会到其中的美妙之处。因此创作者的功底越深厚，所写出的作品就像陈年的酒，年份越长越有醇香。 一、中国歌剧的发展历程 歌剧被称为“音乐艺术皇冠上的明珠”，它集中了文学、戏剧、美术、音乐、舞蹈等各种艺术门类的表演形式，所以歌剧制作复杂、成本巨大，但它的表现力也最丰富。歌剧以它的艺术魅力引领着整个社会的审美趣味往更高层次提升。 歌剧是一门集诗歌、戏剧、声乐、器乐、舞蹈等融为一体的综合性艺术。通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成，有时也用说白和朗诵。一般认为，近代西洋歌剧产生于被称为“文艺复兴”时代的十六世纪末的意大利。在那之后，歌剧几个世纪里慢慢的变化、发展着，出现了无数精品佳作，如《阿依达》、《图兰朵》、《茶花女》、《魔笛》等歌剧，一直流传至今。歌剧便成为了音乐中不可缺少的重要组成部分。 西洋歌剧自二十世纪初叶进入中国。1919年，“五四”运动之后，中国音乐工作者借鉴西洋歌剧开始了中国歌剧的探索之路。在近一个世纪的时间里，与中国的戏曲艺术融合，中国歌剧在借鉴西洋歌剧艺术表现手段的同时，有机地融入了中国戏曲艺术的表演程式与中国民族音乐的元素，形成了独特的现代的中国歌剧。如新秧歌剧《兄妹开荒》、《一朵红花》、《夫妻识字》等。到了40年代中期，民族风格歌剧《白毛女》的诞生，标志着中国歌剧的创作取得了突破性的进展，并开创了中国歌剧发展的新阶段。取材于长篇小说《红岩》的歌剧《江姐》是中国民族歌剧的丰碑之作。1964年后，歌剧《江姐》四次重排，在全国各地广泛上演，享誉国内外，其中《红梅赞》、《绣红旗》、《春蚕到死丝不断》、《五洲人
集体备课教案 孟州市赵和镇中心学校 冯其艳
歌剧《白毛女》教案课题：第三单元歌剧之夜
年级：八年级 教学内容： 一、音乐知识—歌剧的定义及歌剧音乐的分类 二、欣赏—《北风吹》、《扎红头绳》 三、活动—1、学唱《北风吹》 2、分角色演唱《扎红头绳》 3、舞蹈表演《北风吹》 教学目标： 一、引导学生了解歌剧的有关知识； 二、引导学生欣赏歌剧《白毛女》选段，领略歌剧艺术的魅力，感受音乐刻画的人物形象及性格； 三、学唱歌曲，表现音乐，加强学生对中国歌剧的喜爱之情。 教材分析 本课主要欣赏的是中国第一部新歌剧《白毛女》中的二个选段，《北风吹》和《扎红头绳》。其剧情根据民间传说改编，采用了中国北方民间的曲调，吸收了戏曲音乐及其表现手法，并借鉴西欧歌剧的经验创作而成。
教学重、难点 一、了解歌剧定义 二、学唱北风吹，表现歌剧音乐 课时安排：一课时 教学准备：多媒体课件、键盘 教学过程 一、教学导入 1、师范唱《北风吹》 师问：这首歌其实是一部歌剧的选曲，大家知道这首歌剧的名称吗？《白毛女》 2、师：歌剧是一门感染力很强的艺术，《白毛女》是在新秧歌运动基础上发展起来的中国第一部新歌剧。今天就让我们走近歌剧，一起去领略它的迷人魅力。 二、新课教学 1、音乐知识介绍（出示幻灯片） 歌剧的定义：歌剧是将音乐、戏剧、文学、舞蹈、舞台美术等融为一体的综合性艺术，简单而言就是以歌唱和音乐来交代和表达剧情。通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、
序间奏曲、舞蹈场面等组成。 2、作品欣赏 （1）作品分析 《白毛女》起源于晋察冀边区白毛仙姑的民间传说故事中的主人公"喜儿"，其因饱受旧社会的迫害而成为少白头，顾名思义被称作"白毛女"。 1945年延安鲁迅艺术学院据此集体创作出歌剧《白毛女》。这部1940年代抗日战争末期在中国共产党控制的解放区创作的是一部具有深远历史影响的文艺作品。 出示幻灯片--白毛女的故事 学生叙述故事：在华北一个偏僻的农村，贫苦农民杨白劳的女儿喜儿与青年农民王大春相爱。地主黄世仁见色心动，逼债上门，强令杨白劳把欠他的六斗谷子利上加利，在腊月底前还他二十五元大洋，否则就以女儿抵债。当杨白劳拿着一冬的血汗换来的七块五毛大洋到黄家还利息时，黄要本利一起还，硬逼着杨自劳在喜儿的卖身契上画了押。杨心如刀绞，自觉对不住女儿，除夕夜喝卤水自杀。初一早晨，刚死了父亲的喜儿被抢进黄家。大春搭救喜儿未成，只身投奔红军。后喜儿在二婶的帮助下，逃出黄家，匿身深山丛林，在山上喜儿生下的不足月的孩子夭折了，非人的山林生活亦
《歌剧鉴赏》课程论文评阅表 ：
歌剧《魔笛》赏析 摘要：简单介绍了《魔笛》的写作背景，歌剧中的音乐，故事情节， 关键词：魔笛莫扎特歌剧安魂曲音乐 魔笛（Die ZauberFlote）是莫扎特三部最杰出歌剧中的一部，这部歌剧取材于诗人维兰德（C.M.Wieland，1733-1813）的童话集《金尼斯坦》（Dschinnistan，1786-1789）中一篇名为"璐璐的魔笛"（LuLu,Oder die Zauberflote）的童话，1780年后由席卡内德改编成歌剧脚本。 它是在莫扎特生命中的最后一年写作的。生活窘迫、疾病交加，抑郁不得志的作曲家当时的精神处于极度绝望的境况。虽然如此，但莫扎特的创作热情仍很高，所以当维多剧院(Theater aufder Wiedeo )的经理席卡内德提出请他为一部德语歌剧谱曲时，他很快同意了。为了方便莫扎特专心创作，席卡内德将作曲家任性的妻子送到外地疗养，并在剧院附近租了一个小房间（魔笛之家）给莫扎特住。1791年7月，莫扎特谱曲到一半的时候接到命令赴布拉格，在雷奥勃尔特二世加冕礼的庆典上指挥他的另一部歌剧狄托的仁慈，同时，他又接受了一个神秘的黑衣使者的委托，写一部《安魂曲》。回到维也纳后至9月，莫扎特终于完成了《魔笛》全剧的谱曲，在仅仅排练了两日后9月30日,于维也纳郊外的维多剧院首演,由莫扎特亲自指挥。 《魔笛》是一部多元化的歌剧，莫扎特在其中放入了许多歌剧元素，他融合了十八世纪以前德、奥、意、法、捷等国家所特有的各种音乐形式和戏剧表现手法，使其音乐语言更为丰富。可以说它是一部集大成的歌唱剧，在当时维也纳通俗戏剧的构架上很好的统一了意大利歌剧与德国民谣的风格，既带有正剧的严谨又包含着喜剧的灵活。 故事的中心情节叙述了，埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女所救，夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看，王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，夜女王告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就将女儿嫁给他。王子同意了，夜女王赠给王子一支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。事实上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导，因此夜女王十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。 《魔笛》中大量的伦理性象征，对莫扎特的歌剧风格来说是全新的。三个肃穆的和弦开始序曲的缓慢引子，在歌剧中作为萨拉斯特罗的智慧之庙中祭典的一个部分重复出现。“三”这个数字是共济会的理想主义秩序中的一个重要符号，莫扎特是共济会会员。萨拉斯特罗和祭司们的教义同共济会的人道主义原则密切相关。为了进一步强调这一点，《魔笛》的剧情放在令人联想起古埃及的背景上展开，共济会据说就是源于古埃及的。 接在这些肃穆和弦后面的安祥的小节和变换的和声，象是在养精蓄锐，到序曲的快板部分中，迸发成一股晶莹欢跃的对位洪流。这里的对位也有寓意－－令人想起全剧中唯一的一个对位场景，塔米诺和帕米娜在获准参加圣餐礼前愿接受赴汤蹈火考验的那一场戏剧性高潮。序曲中这一段优美的对位织体主要由下面的主题编织而成： 1＝E 3/2 1111112171 55555565＃45 33442255 这个主题在第二小提琴上开始，然后以赋格方式从一组弦乐器转到另一组，最后，颇像“朱庇特交响曲”末乐章中著名的那段，放弃了赋格而走古典的奏鸣曲快板曲式的路子。莫扎特仿佛为了强调象征的寓意，在序曲中途的关键时刻重复那
浅谈中外名歌剧的鉴赏和对比 罗曼罗兰说过这样一句话：“音乐不是一种单纯的消遣，他或是对于心灵的一种理智上的裨益，或者是镇定灵魂的一种抚慰。”排除现代商业元素的融入，单纯来讲我认为音乐其实本身是一种可以让人肃静的艺术，一种可以让人产生情感交流和共鸣的载体。如果生活中还需要加入一种基调，便是戏剧性。音乐的戏剧，戏剧的音乐，这便是我对歌剧的理解。简单地说，歌剧即是用演唱的方式来表演某个戏剧故事，其间往往带有连续不断的音乐。因为变幻的歌剧有其音乐和戏剧综合形式的本质属性，所以含有歌曲、戏剧、文学、舞蹈甚至舞台美术等许多门艺术贯穿其中。正是这种特色的综合形式和独特的艺术魅力，使歌剧逐渐发展成为当今世界上的一种重要的音乐载体并不断得到新的进步和发展。纵向观察，歌剧的地域发展也有着重要的区别和特色。由于笔者对歌剧艺术的理解仅停留在课堂，故无力长篇奇谈，仅选用中外歌剧经典之二——法国歌剧《卡门》和中国歌剧《江姐》进行赏析，通过对这两部歌剧的每幕经典桥段进行分析，浅谈作者对中外歌剧的各自特点的理解，共同和不同之处和个人启示，并对未来歌剧发展过程的初步见解，望与君共勉。 《卡门》是我接触的第一部完整的经典歌剧，无论从逼真完美的舞台艺术和演员服饰，还是从表演者的歌剧表演，都深深地触动我对音乐的理解：最原始的心声当由半说半唱形式表达出来更显淋漓尽致，更显音乐艺术与现实生活的水乳交融。四幕《卡门》讲述一名生性无拘束的吉普赛女郎卡门从事走私的冒险经历中，先后爱上士兵豪塞和斗牛士吕卡，最终当她为斗牛士胜利而欢呼时，却死在了豪塞的剑下。 歌剧的序曲《斗牛士之歌》耳熟能详，是一首在音乐会上经常被单独演奏的曲目，主题选自歌剧最后一幕斗牛士上场时的音乐。虽然整体给人产生华丽、紧凑和引人入胜的感觉，但是同样也为整部剧情的跌宕埋下伏笔，暗示着未来未知悲惨的结局。每当卡门遭遇紧张局势或由暗转名时总会响起，交相呼应，明暗对比，给整体话剧蒙上一层神秘的跌宕气势，不仅让每一个人心情随其起伏跌宕。 第一幕主要是士兵豪塞和卡门的出场和见面。最著名的就是卡门表达内心悸动的那首咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》，散漫的步伐加上婉转而有力的声音，将卡门的热情、奔放、神秘魅力的天性暴露无遗。与之后其在引诱豪塞而唱的另一曲咏叹调衔接恰到好处，后者节奏更浓烈，像是一种西班牙舞蹈曲，热情和野气将卡门的直率和泼辣性格自然流露出来。 第二幕之前的间奏曲基调依旧停留在洒脱和富有活力的氛围之中，第二幕将之渲染浓烈，吉普赛女郎的酒店欢歌纵情的场面，喧闹的人声刻意夹杂在紧凑的音乐中，将所有人的期待落在欢悦的氛围中，为下一幕做出了坚厚的铺垫。二三幕间奏曲属于一个过渡，将热烈分为转为温柔抒情，行情脉脉的温情，或许是这段轻柔优美的旋律，将故事由扬转抑，带到了转折的地方，同时也预示着卡门悲惨的人生以及坚强的内心之间的斗争，卡门悲剧人生略显端倪。 第三幕，最经典的便是中心曲《斗牛士之歌》，凯旋式的歌声节奏感突出，声音浑厚有力，把吕卡的勇敢和百战百胜的英雄魅力表现得恰到好处。之后还有一曲重唱的音乐给人不祥之兆，正是这种狂欢的场面，最终走向悲伤的第四幕。 第四幕，其中脍炙人口的西班牙舞曲的喧闹中转到两位主人公最终死亡的可怕悲剧结局。 提到法国歌剧《卡门》，作者比才功不可没。真实是其最大的特点，正是这种对人类善恶的真实体现，才对之后的歌剧发展创造了灵感。同时，比才运用的民间元素众多，不仅表现了民族文化，同时热情奔放更易表达感情。全剧以女工、农民和群众作为主人公，在当时的歌剧作品中实属罕见，作者的刻意创新初演时并不为观众接受，巴黎上流社会无法容忍这
歌剧图兰朵赏析 《图兰朵》讲的是发生在中国元朝的故事，“图兰朵”是一位中国公主的名字，她的祖母因为被外民族所迫害，因此她十分憎恨外民族，一直在寻求为祖母报仇的办法。刚好她长得美若天仙，于是她便想出一个很邪恶的方法整治那些外民族，就是“公主招亲”，招亲的对象是外民族的王子，哪一个王子可以猜出公主出的3个谜语就可以得到公主的芳心，回答不出来就要斩首示众，这时候很多外名族的王子垂涎于公主的美貌，纷纷前来，但是都因为回答不出谜底接连被杀！一位流亡在外的鞑靼王子卡拉富听到此消息也前来应答，正好碰上亡国后的流亡在外的鞑靼国王帖木儿和陪在其身边的侍女柳儿，国王帖木儿见到很多王子因没有回答出公主的谜语而被杀，所以竭力反对王子参加，而侍女柳儿一直倾心与王子，更不忍让自己心爱之人去送死，劝阻王子不要去送死（她唱出著名咏叹调《主人，您听我说》），但是王子卡拉富见到美丽的公主图兰朵便一见钟情，不顾父王和侍女的劝解毅然参加了，（唱出著名咏叹调《柳儿，别哭》）。万幸的是王子凭借自己的聪明才智回答出了公主的谜语谜底，但是此时的公主变卦了，不答应王子，还要求中国的国王杀掉王子，但是众目睽睽之下，国王不能定绝，这是王子卡拉富灵机一动说出：“只要公主能在天明之前说出我的名字，我变不要公主下嫁我，并愿意死在公主的韧剑之下！”虽然可以全身而退，王子卡拉富知道公主肯定不会知道他的名字，夜里出来高歌——（著名咏叹调：《今夜无人入睡》）。公主为了继续报仇，违约逃婚，她使尽手段抓来鞑靼国王帖木儿和侍女柳儿（有人告密，王子在回答问题之前见过这两个人），逼问他们王子的名字，拷打鞑靼国王，这时柳儿出来说话，告诉公主图兰朵，她愿意为了保全王子的性命死去，然后自杀而亡，公主见到柳儿为了王子而死，才慢慢明白什么叫做爱情！这是天亮了，王子要公主回答他的名字，公主告诉他：“你的名字叫'爱情'”！然后故事完美地结局。 这部电影给我的感觉是：一、这位中国公主很丑，为什么所有的王子都拜倒在她的石榴裙下？是不是这部片的制片人审美观有问题？还是他想故意丑化这位公主？或者他根本就不懂中国的文化，他是以西方的审美观点来阐释东方的艺术，于是，会产生一种新的视觉冲突，也许会被接受，擦出新的艺术火花，也许会被唾弃，渐渐遗忘在烟尘之中。 二、歌剧采用了中国民间音乐《茉莉花》的主旋律作为全剧的主题，这是唯一让我感动的地方了，很唯美的旋律，虽然我不懂作者为什么要加进这首曲子，但是，既然这部歌剧写的是中国的故事，那么，用中国的音乐也是无可厚非的。 三、为什么普契尼要编写一个中国故事的歌剧呢？他懂得中国的故事吗？他懂得中国的元素吗？从这部歌剧的知名度来看，世人对这部歌剧所熟悉的莫过于三首耳熟能详的咏叹调《主人，您听我说》、《柳儿，别哭》、《今夜无人入睡》，又有谁会记得这个“美如天仙”却“蛇蝎心肠”的中国公主呢？
歌剧《图兰朵》赏析 当初我选这门选修课时，大家都用诧异的眼光看着我，觉得我很奇怪，怎么会选这门课。其实，我在我爸爸的影响下，很喜欢看“CCTV电视歌手大奖赛”，虽然不是专门学声乐的学生，但是我通过这个比赛也积累了一些声乐方面的知识。通过大奖赛，我认识了比才，普契尼，威尔第，也听到了《卡门》，《蝴蝶夫人》，《茶花女》，《费加罗的婚礼》中的一些著名选段。我最记忆尤新的就是《图兰朵》中最著名的一段《今夜无人入睡》，总是被美声组的选手演唱。当然，我个人觉得演绎的最好的还是帕瓦罗蒂。后来，有幸选到这门课，老师给我们赏析的第一部歌剧就是《图兰朵》。 《图兰朵》是普契尼的最后一部作品，很有意思的是，他把这部歌剧的背景放在了中国，讲述的是一个中国的公主的故事，甚至还运用了江南民歌《茉莉花》。作为一个江南人，我感觉很自豪。图兰朵是一位很骄傲的中国公主，从她的心里是看不起任何人的，尤其是男人，她还说出了“我不属于任何男人”的话。因为她的仙人曾经在一个黑夜被一个鞑靼王子掠夺了去。可以看出，在她心里深处仍然怀着她祖先的阴影，所以她才会如此冷漠，甚至狠毒，她凭借自己出色的外貌向所有的前来提亲的王子提出了三个问题，如果回答不上来就要被砍头，皇宫里已经有很多王子的头悬挂在那里了。图兰朵不惜牺牲别人的生命来发泄自己的怨恨。可是，偏偏就有不怕死的人，他就是王子卡拉夫。他和其他王子一样，被图兰朵的容貌所吸引，冒着生命危险来答题。在他来之前，有很多人都劝说他不要冒这个险，有他的父亲，三个大臣甚至图兰朵的父亲也劝他不要这样做，因为他这是明显的送死。但是卡拉夫没有被这个吓倒，仍然决定要试一试。令人庆幸的是，他用自己的智慧回答出了图兰朵的三个问题。但是，图兰朵是绝对不会同意
中外歌剧鉴赏—我的观后感 这学期的选修课我选修了《中外歌剧鉴赏》，在为期30课时的时间里，我了解了歌剧的起源、发展、特征及歌剧声乐的分类，认识了莫扎特、威尔第、罗西尼、贝利尼、唐尼采蒂等等歌剧名家，更是观看了《茶花女》、《卡门》、《歌王卡索鲁》、《猫》、《原野》及讲述土尔扈特部不远万里回归中国壮举的《苍原》，深深地喜欢上了歌剧这门艺术。 歌剧是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。 歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。近代西洋歌剧产生于十六世纪末的意大利，后逐渐流行于欧洲各地。辛亥革命以后，尤其在1930年代，也有把中国宋、元以来的戏曲，称为歌剧或旧歌剧的 歌剧唱腔由歌手所扮演的角色依照他们各自不同的音域、敏捷度、力量和音色来分类。男性歌手由音域低至高分为：男低音、男中低音、男中音、男高音、假声男高音。女性歌手由音域低至高分为：女低音、次女高音以及女高音。女高音也可细分为花腔女高音和抒情女高音等不同种类。基本上男声的音域皆低于所有女声，但某些假声男高音能唱到女低音的音域。而假声男高音唱多见于古代谱写的由阉伶所唱的角色。 在以音域分类后，往往还会加上一些关于唱腔的形容词，如抒情女高音、戏剧女高音、庄严女高音、花腔女高音、轻俏女高音。这类术语，虽然不能全面形容一把声音，但往往能把不同的声音归类，放入不同的角色当中去。某些歌手的声音会突然发生剧烈的变化，或者在而立之年甚至人到中年，声音才达致成熟的辉煌状态。 歌剧可分为中国歌剧和外国歌剧，而中外歌剧也有不大相同的地方，有相同点，也有不同点。 相同点有： 1.都有故事、有人物、有音乐、有歌曲。 2.角色上会都有男高音、女高音、男中音、女中音等用以区分角色。 3.都会有独唱、二重唱、对唱、合唱等不同的演唱形式，以丰富演唱方式。 不同点有： 1.中国新歌剧都受民歌影响，有大量的分节歌，没有西洋歌剧那样的咏叹调、宣叙调。 有许多对话。 2. 中国歌剧用汉语演唱；西洋歌剧用意大利语演唱。 3. 中国的歌剧对白直接说话；西洋歌剧用宣叙调唱出来。 4. 中国歌剧的音乐比较民族化，旋律比较简单，看完以后可能能够记住几句；西洋歌 剧看后可能不知所云。 5.总的说来，西洋歌剧气势比较大，音乐创作比较考究，比中国歌剧略胜一筹 在古典歌剧、现代音乐剧、中国歌剧中，我更喜欢古典歌剧。 一是，古典歌剧的舞台有场景，有美工，更主要的是它有一个故事情节贯彻于整个歌剧
赏析课程中歌剧的欣赏 歌剧是将音乐（声乐与器乐）、戏剧（剧本与表演）、文学（诗歌）、舞蹈（民间舞与芭蕾）、舞台美术等融为一体的综合性艺术，通常由咏叹调、宣叙调、重唱、合唱、序曲、间奏曲、舞蹈场面等组成（有时也用说白和朗诵)。早在古希腊的戏剧中，就有合唱队的伴唱，有些朗诵甚至也以歌唱的形式出现；中世纪以宗教故事为题材，宣扬宗教观点的神迹剧等亦香火缭绕，持续不断。但真正称得上“音乐的戏剧”的近代西洋歌剧，却是16世纪末、17世纪初，随着文艺复兴时期音乐文化的世俗化而应运产生的。歌剧被视为西方经典音乐传统的一部分，因此和经典音乐一样，流行程度不及当代流行音乐，而近代的音乐剧被视为歌剧的现代版本。歌剧是综合音乐、诗歌、舞蹈等艺术而以歌唱为主的一种戏剧形式。歌剧是一种独特而华美的艺术形式,它是一门综合艺术。 常常有人说，外国歌剧实在是太难欣赏了：歌唱家们一个劲儿地卖力气地唱，听者却有如堕入五里雾中，不知所云。除了其中有几首常见的咏叹调还能听出“好听”来，其他的简直就忍受不下去。的确，在不知道台上演员表现什么、为什么而歌唱的情况下，来听一整部歌剧，是会产生苦恼的。这很正常。试想一下，我们请一个从来没接触过中国戏曲的外国人去剧院听一晚上京剧，而又不作任何讲解，他也会大感困惑的。最多，他能感受到京剧的味道挺新鲜，演员扮相挺漂亮，动作挺有趣，再往后看，就坚持不了多一会儿了——这和我们听西欧歌剧时的情景是一样的。那怎么办呢？面对困惑的、但十分渴望能听懂歌剧、接受各种经典歌剧作品的欣赏教育, 并领略其中奥妙的大学生们。我想给予一下几点建议——下面我会从了解歌剧艺术的基本特征、掌握歌剧的要素,来浅谈作为大学生的我们应该怎样欣赏歌剧,从而来提高我们歌剧欣赏的水平,通过欣赏歌剧,来启迪和激发我们积极向上的生活、学习和工作态度。 当今,歌剧已经成为了一种全球性现象,为不同肤色和不同文化背景的人们所喜爱。它不仅可以陶冶情操,更重要的是它本身所散发出的艺术魅力值得去思考和回味。作为素质相对较高的大学生来说,欣赏歌剧首先应该在了解歌剧艺术的基本特征和掌握歌剧要素的基础上,才能更好地理解歌剧所要表达的深刻内涵。 一、歌剧艺术的基本特征 歌剧有“音乐的戏剧、戏剧的音乐”之说。这是指在舞台表演,并有舞台布景和服饰的,以角色歌唱为主导,以独立的、特定的音乐结构为推进剧情发展为主要手段的戏剧音乐作品。歌剧是音乐与戏剧的最高综合形式。它如同诗歌、戏剧、音乐那样在实践中开展;又如同绘画、雕塑、建筑、舞蹈以及戏剧那样在空间构建;它即像戏剧、舞蹈那样,以语言或人体形态作为传递信息媒介,而且更以抽象音符的运动作为表现思绪心态的手段。简单地说,歌剧是在舞台上用演唱来表演的戏剧,通常配有连续不断地音乐。歌剧是最激动人心、最投入的,通常也是最壮观的艺术形式。它把歌曲、戏剧、舞蹈、舞美设计等所有了不起的技艺融为一体。歌剧是一种独特而华美的艺术形式,与其他艺术门类截然不同。电影、戏剧、芭蕾和音乐会都不能与之相比。 二、歌剧的要素 歌剧中显而易见的要素:独唱演员、合唱队、导演、指挥、乐队、芭蕾。 歌唱演员是歌剧里的明星。除了要有很深的文化艺术修养以外,还要有科学的发声方法。 合唱作为歌剧音乐的一种形式,有其特殊的表现功能,为其他音乐形式所不可替代。从审美意义上来说,合唱的音响组合、和声织体自有其相对独立的形式美感。一曲曲恢宏的、深沉的、优美的合唱歌曲令人久久难以忘怀。许多歌剧舞台上的合唱音乐,作为音乐会的重要曲目,激荡着听众的美感。 舞台导演。导演负责一台演出的各项舞台要素:制定演出的总体风格,排演舞台动作,和与
肥西县中小学教师多媒体教学应用学术作品模板 作品信息（封面） 作品原创性声明 本作品是我个人进行教学研究取得的成果。作品中除了特别加以标注和致的地方外，不包含其他人或机构已经发表或撰写过的研究成果。如有抄袭、剽窃等侵权行为任由主办机构公开曝光并处罚。 作者签名图片： 日期：2015年 5 月16日高中音乐欣赏课《中国歌剧》的教学反思 王亚敏
（女，中学一级，大学本科，省市肥西县农兴中学， 邮编231201，，liushenglilaqsohu.） 音乐是无国界，音乐是人类的精神家园，音乐教学也应是丰富多彩的。以往传统的音乐教学，教材本身有一定的局限性，无形之中，教师的教法也形成了一定的死套路。传统音乐教学主要以教会学生课本知识为目的，以教师为中心，忽视了学生的主体作用，使教师仅仅成为向学生灌输知识的权威，而忽视了教师应是“激发学生思维的泉眼”。这样培养的学生缺乏能力创新，学生的个性得不到发展，甚至丧失了对音乐的学习兴趣。 新课程的基本理念是：以音乐审美为核心、以兴趣爱好为动力、面向全体学生、注重个性发展、鼓励音乐创造等等。在学习过程中，重视学生的体验、模仿、探究合作。音乐教育理念的转变，新课程改革强调了“以审美为核心”，提出了“以兴趣爱好为动力”，“面向全体学生”，“提供学科综合”等新的教育理念。音乐教育的重心正从单纯注重知识技能的传播，转向注重学习能力，实践能力和创造精神的培养，注重情感、态度和价值的形成，以使学生获得全面发展，具备良好的综合素质。 中国歌剧，本身就是一个博大、多彩的艺术领域。要在一节课的时间对其详细介绍，让学生对“中国歌剧”有全面的认识，传统教学难以实现，这时现代信息技术教学手段的运用，将大量视听资源整合，以多样的形式呈现在学生面前就显得举足轻重。所以我从这节课的中心即“音乐与戏剧”的关系入手，结合容量大、互动性强的教学课件，让学生对中国歌剧有一个大致了解，培养学生对这一艺术形式的兴趣，引导学生由看、听到欣赏，从而进一步让学生去主动地探索“歌剧艺术”的魅力。 一、做好教学铺垫，教学时循循善诱。 中国新歌剧从20世纪20年代开始发展，已经有了一段不短的发展历程，当中也产生了许多有广泛社会影响的剧目。因此在这堂课中，我们依据教材挑选了几首创作于歌剧发展不同时期的具有代表性的新歌剧的代表性唱段，让学生们从中初步领略音乐与戏剧相结合的艺术魅力及中国新歌剧源于民族传统文化，借鉴吸收欧洲艺术手段，表现中国社会生活的独特风貌。而且中国歌剧艺术是以欧洲“歌剧音乐”为借鉴手段来表现中国独
歌剧《白毛女》赏析 歌剧《白毛女》创作演出于1942年延安文艺座谈会讲话以北后，它的诞生，开创了中国歌剧发展的新阶段。歌剧《白毛女》曾做多次加工修改，艺术日臻完美；先后改编成电影、戏剧、歌舞等多种文艺形式，在全国产生了广泛的影响。它以其强烈的艺术感染力，为广大观众所深深喜爱。剧演抗战期间贫农农杨白劳和独生女喜儿一直相依为命。由于还不起地主黄世仁的阎王债，杨白劳被迫在卖女文书上按下手印。因羞愤难当，除夕之夜喝卤水自尽。喜儿的未婚夫王大春和来抢人的狗腿子穆仁智发生冲突，终被逼出走。喜儿被掳去当丫头受尽黄家母子折磨。还被丧尽天良的黄世仁侮辱，并被卖给人贩。在佣人张二婶的帮助下，喜儿迩出虎口，只身藏在深山野洞，熬过三年非人生活，全身毛发皆白。大春带八路军回乡反霸，镇压了黄世仁和穆仁智，救出苦难的喜儿。 1938年春，在共产党的领导下，打倒了地主阶级，喜儿和广大农民报仇雪恨、翻身解放了，新旧社会两重天。这朵在延安歌剧运动的沃土上绽放的先进文化之花——承载的“旧社会把人逼成鬼、新社会把鬼变成人”主题，在我国歌剧史上树立了一座里程碑。 《白毛女》围绕喜儿命运的发展这条主线，安排了扣人心弦的戏剧情节。命运大起大落，人物个性色彩鲜明强烈。结构上，线条单纯，一环紧扣一环。剧作中现实主义与浪漫主义得到了完美的结合。在语言和音乐等方面的特点与成就也都很突出。许多歌词的语言就是诗的语言。如杨白劳躲帐回家，从怀里掏出给喜儿买的一根红头绳时的唱词：“人家的闺女有花戴，爹爹钱少不能买，扯上了二尺红头绳，给我喜儿扎起来！哎！扎起来！”又如恶霸地主黄世仁强迫杨白劳在女儿卖身文契上按了手印后把他赶出黄家大门外，杨白劳悲愤得昏过去后刚苏醒过来时的唱词：“老
中外歌剧鉴赏 ——简析歌剧《图兰朵》的艺术特色 普契尼(Puccini,1858—1924)，19世纪末20世纪初，继威尔第之后,世界上最杰出、最受推崇的意大利歌剧作曲家之一。1893年，他以歌剧《曼农·列斯科》一举成名,从此便将创作歌剧作为其毕生的事业。此后，他又创作了许多如《艺术家的生涯》《托斯卡》《蝴蝶夫人》等轰动世界歌剧舞台的成功之作。普契尼以他20多部歌剧赢得了荣誉,且对歌剧的探索孜孜以求。《图兰朵》(Turandot)是普契尼晚年创作的最后一部歌剧。进入暮年的普契尼,在生命的最后日子里仍然保持着对不同类型主题的一贯探索,他是想“尝试一条新道路”(普契尼语)。他选择了戈齐(CarloGozzi)的寓言故事《图兰朵》作为脚本。《图兰朵》是一部以古代中国为背景杜撰出来的传奇故事。主要讲元代美丽而冷酷的公主图兰朵,时刻牢记着祖母年轻时受入侵鞑靼王掳拐,并含辱死去而产生仇恨,她发誓要杀尽异国王子,以王子们的首级来祭奠祖母的亡魂。于是，图兰朵设下了猜谜征婚的陷阱,猜中者可当驸马,猜不中就处死。几位前来征婚的邻国王子先后死于刀下。一天,紫禁城皇宫大殿下,被废黜的突厥老国王与失散多年的儿子卡拉夫在人群中相逢。老国王的侍女柳儿爱上了卡拉夫,而卡拉夫被图兰朵的美貌所吸引,决心去征服她。卡拉夫轻而易举地猜中了公主的三个谜。但图兰朵不甘心失败,抓获了老国王和柳儿。柳儿被严刑拷打,告诉公主卡拉夫的名字叫“爱情”后饮刃自刎。第二天,卡拉夫用爱融化了图兰朵冰冷的心，最终图兰朵投入到卡拉夫的怀抱。 这部歌剧的剧本是西莫尼和阿米尼合写,他们参照了戈齐的寓言剧和席勒的戏剧脚本。普契尼虽然没有直接参与剧本的编写,但他对剧情和主题作了许多提示。1921年,普契尼开始了对这部歌剧的创作。但不久,他被诊断出患有喉癌。他预感到生命即将结束,在治疗过程中加紧创作,并说：“如果我不能成功地完成这部歌剧,将会有人走到舞台前面说‘普契尼写到这里就死去了’”。果然,《图兰朵》的命运被普契尼不幸而言中。1924年11月29日,当此歌剧还差尾声没写完时,普
歌剧鉴赏知识总结 填空：1歌剧是一种用音乐来表现的戏剧，是融合了音乐、文学、戏剧、舞蹈等多种艺术形式的综合艺术2欧洲历史上的第一部歌剧是由诗人里奴奇尼写剧本、佩里作曲的歌剧《达夫尼》，乐谱已失传。现存的第一部歌剧是《尤利迪西》，油里奴奇尼写脚本，佩里和卡契尼作曲3蒙特威尔第创作的第一部歌剧《奥菲欧》，是早期歌剧中艺术成就最高的一部4蒙特威尔第是第一个使歌剧戏剧化的作曲家，在他的创作中，一切音乐手法都服从于戏剧的需要5歌剧序曲通常与歌剧本身并无材料上的联系，序曲包括快、慢、快三个部分，称为”意大利序曲“，后来发展为古典交响曲6吕利创作出一种“抒情悲剧“的法国歌剧形式7优秀的歌剧作品有意大利喜歌剧《费加罗的婚礼》、《唐璜》、《女人心》、意大利正歌剧《仁慈的狄多》、德奥歌唱剧《魔笛》、《后宫诱逃》等8十面埋伏最早记载于清代嘉庆二十三年（1818）年秋萍编印的《琵琶谱》，是我国著名的武套大曲之一9朱载堉，我国具有划时代贡献的乐律学家，他在世界上首先创立了（时而平均律）的理论，是我国历史上一颗灿烂的科学、艺术10我住长江头的曲作者（青主）11我国清代戏曲的四大声腔（昆腔，高腔，梆子腔，皮黄腔）12萧友梅是中国高等专业音乐教育的奠基人，改变了中国历史上音乐的集体创作和的依曲填词创作传统 选择：1，《奥赛罗》是意大利著名作曲家威尔第创作的格局作品； 2 比才最优秀的歌剧作品是《茶花女》 3，意大利剧《蝴蝶夫人》、《图兰朵》是普契尼的作品，发生在亚洲的故事4 舒伯特的声乐套曲：《美丽的磨坊女》《冬之旅》《天鹅之歌》；5，1834年《新音乐杂志》的创刊人是舒曼6，柴可夫斯基的作品《1812序曲》《意大利随想曲》《罗密欧与朱丽叶》，《悲怆交响曲》《六月》船歌，一生写了2部钢琴协奏曲、1部小提琴协奏曲、6部交响曲7，罗西尼的《塞尔维亚理发师》8，威尔第的《茶花女》，芭蕾舞组曲《鹅妈妈》10，贝利尼的《乡村骑士》11普契尼的《托斯卡》、《绣花女》12歌剧《伊凡—苏萨宁》的作者是俄国的格林卡13，《叶普根尼—奥涅金》、《黑桃皇后》作者是俄国柴可夫斯基14，《大海》法国德彪西15，斯特拉文斯基是俄国新古典主义音乐家，年代1882—1971 16，普罗科菲耶夫的《古典交响曲》、童话交响诗《彼得与狼》17,二十世纪现代派表现主义音乐发起人奥国的勋伯格，还提出了“序列音乐”18，我国最早刊印的古琴曲集是朱权的《神奇秘谱》19，我国现存年代最早的一首文字谱记得琴曲是《碣石调—幽兰》20，四大名旦：尚小云、荀慧生、程砚秋、梅兰芳21，《洪湖赤卫队》发生在湖北省22，评剧源于河北省东部23 信天游属于山歌24，清唱剧
舞剧欣赏《孔子》中国歌剧舞剧院2013完整高清版 舞剧欣赏：《孔子》中国歌剧舞剧院原创舞剧（80分钟完整高清版）主创团队总导演、编舞：孔德辛舞蹈总监：许宁编剧：刘春执行导演：毛伟伟视觉总监：任冬生音乐总监、作曲：张渠服装设计：阳东霖造型设计：贾雷主要演员胡阳饰孔子唐诗逸饰妃郭海峰饰臣朱寅饰公舞台呈现出恢弘、飘逸、灵动的浩大场面，在梦幻般的灯光下，一群舞者在悠悠的古乐中曼舞，随着之后主人公的出场、情节的演进，现场观众从舞剧的诠释中，被一代圣人的思想、经历深深感动！该剧是国内首次以舞剧的艺术形式展现孔子生命历程的作品，通过孔子参政进谏、周游列国、危困绝粮、弦歌幽兰、晚年归鲁、删改《诗经》、撰写《春秋》、制礼作乐等情节，展示了孔子在艺术上提出“尽善尽美”最高理想的一生。这个孔子是在没有被神化之前。在千年之前，给予我们感动和思索的孔子，是被众生仰慕的孔子，是我们从只言片语中了解到的孔子，从沉重而又庞大的传统中认识到的孔子。这个民族在背诵着他的言论和教诲的同时，人们又能够实现多少，执行多少？生命中有什么值得如此去坚守呢？千年之前，千年之后，我们还能够像孔子一样终其一生，坚守某种信念吗？舞剧《孔子》或许可以表现这种坚持。舞剧选取了孔子周游列国的生命历程，这是一次不断碰壁的旅程，一次无法完成梦想的不归途，一次求而不得的坎坷路。当孔子在面对一座又一座的城池，进城与出城，都是理想开始和破灭的起点和终点。这一段也许是孔子最黑暗的记忆，也是他最充满希望的时光。中国歌剧舞剧院中国歌剧舞剧院是隶属中华人民共和国文化部的国家级剧院。剧院集多种艺术门类于一身，拥有歌剧团、舞剧团、民族乐团、管弦乐团、创作室及一个完整的舞台美术制作部。经过几代人的不懈努力，在当今的演出市场中，中国歌剧舞剧院已独占鳌头；在当今的舞台艺术领域里，中国歌剧舞剧院已拥有不可撼动的地位。中国歌剧舞剧院信心百倍，为建设社会主义文化强国做出应有的贡献，为繁荣弘扬民族文化事业付出最大的努力。
歌剧《江姐》赏析 摘要：这篇论文由对歌剧《江姐》的研究和赏析出发，分析歌剧表现人物的手法和效果。赏析几个着名唱段的感情表达效果和表现手法，感受其表达的感情。 关键词：江姐表现手法革命精神唱段 一、简介 歌剧《江姐》是中国当代一个值得骄傲的着名歌剧。它由小说《红岩》改编而成，讲述了共产党员江竹筠为革命英勇献身的故事。 《江姐》很好的塑造了一个无产阶级先进人物的英雄形象。其中的很多唱段都是大家耳熟能详的，尤其是经历过那个年代的老人们，时常能够哼几句《红梅赞》、《我为共产主义把青春贡献》等唱段。很多网站论坛里也有人们表示对它的强烈喜爱和由此引发的对革命时代精神的怀念。这些都说明了歌剧《江姐》在中国歌剧史中的重要地位、极大的社会影响和十分成功的艺术表现。无论在刻画江姐“刚毅”性格的音乐形象上，还是在塑造细腻女性化音乐形象上都是非常成功的，歌剧《江姐》成功的文学写作，使得歌剧中江姐的音乐形象更加丰满、真实可信，歌剧《江姐》是一部传达着爱党爱国精神的一个很好的光辉文艺作品。【1】 二、主要情节及唱段 全国解放前夕,中共地下党员江雪琴(江姐)带着中共四川省委交付的重要任务,离别重庆,奔赴川北，途中惊悉丈夫——华莹山游击队政委彭松涛同志牺牲的噩耗。在与华莹山游击队司令员双枪老太婆取得联系后,抑制巨大的悲痛,机智地参加组织了抢水抢粮“, 截军车”等战斗,使敌人闻风丧胆。由于叛徒甫志高的出卖,江姐不幸被捕,并押于渣滓洞集中营。面对敌人的种种酷刑,江姐大义凛然,严词痛斥敌人，最后在重庆解放前夕,慷慨高歌,英勇就义，表现了一个共产党的为了革命“赴汤蹈火自情愿,早把生死置等闲”的大无畏气慨。剧中人物形象明性格突出,十分成功地塑造了江姐的英雄形象，是“我国歌剧舞台上最有光彩的人物形象之一”。其中的主要唱段有： 1.拨开云雾见太阳 2.巴山蜀水要解放 3.红梅赞 4.牡丹花搭彩门迎你还乡 5.漫山野草斩不尽 6.青松林内红旗扬 7.革命到底志如钢 8.男儿有泪 不轻流9.干革命后继有人10.相对无言难开口11.踏着先烈足迹向前走12.我们人穷志不穷13.共产党里能人多14.眼前形势多险恶15.人世 间有几番明月清风16.我为共产主义把青春贡献17.孩子啊，快接过红旗去打天下18.绣红旗19.五洲人民齐欢笑20.红梅赞剧中的着名唱 段《红梅赞》、《革命到底志如钢》、《青松林内红旗扬》、《五洲人民齐欢笑》、《春蚕到死丝不断》、《绣红旗》等，琅琅上口，过耳不忘，至今仍在群众中广为传唱；《江姐》1964年在北京首演后，立即受到广大群众的热烈欢迎。1978年，上海电影制片厂根据舞台演出本拍摄了同名舞台歌剧艺术电影。【2】 四、音乐特征 演员在演唱中，不再是单纯的美声唱法或者民族唱法，而是融入更多气声，使之更加通俗。让江姐这个人物从女人角度出发，更加人性化感人化。其中最长的唱段足足有11分钟，非常考验演员唱功，观众们在幕间为王莉精彩的演绎报以热烈的掌声。全剧除了有比较固定的舞美舞美设计——青石板台阶和绘制的远景外，还利用多媒体投射在舞台前方的半透明纱幕上，营造一个流动的云海、竹林，全景式地展示华蓥山，将观众引入其中。【3】这使得这部歌剧更有感染力，给观众心灵的震撼。
[键入公司名称] 歌剧鉴赏论文 三部歌剧鉴赏 田胜 2009/11/29 班级：F0805104 学号：5080519095
歌剧鉴赏 经过一个学期的学习，通过老师讲解和对一些作品的观赏，我对歌剧，音乐剧等相近的一些艺术形式产生浓厚的兴趣。这源于自己本身对音乐的喜爱，再加上忽然发现曾经那些耳熟能详的音乐原来都出自这些经典的作品，我感到十分欣喜，仿佛融会贯通的感觉。艺术的魅力在于，它不仅用语言来叙述它令人折服的独到见解，而且还能用音乐将思绪带向天空自由畅想，若说有什么是结合语言和音乐为一体的旷世巨献的话，想必就是歌剧了，但我们大学生大多数谈歌剧总是避不开口，因为我们对于它的了解知之甚少。在那些旷世经典中，我尤其喜欢《卡门》，《图兰朵》和《费加罗的婚礼》这三部歌剧。 卡门 作曲家比才的代表作品——歌剧《卡门》，一百多年来一直是世界歌剧舞台上最受欢迎并且久演不衰的作品。作为法国杰出的作曲家，比才是浪漫主义终结和现实主义兴起的接力者，尼采曾称他为“地中海的太阳”，也曾受到李斯特的高度赞扬。 歌剧《卡门》完成于1874年秋，是比才的最后一部歌剧，也是当今世界上上演率最高的一部歌剧。 四幕歌剧《卡门》主要塑造了一个相貌美丽而性格倔强的吉卜赛姑娘——烟厂女工卡门。卡门使军人班长唐·豪塞堕入情网，并舍弃了他在农村时的情人——温柔而善良的米卡爱拉。后来唐·豪塞因为放走了与女工们打架的卡门而被捕入狱，出狱后他又加入了卡门所在的走私贩的行列。卡门后来又爱上了斗牛士埃斯卡米里奥,在卡门为埃斯卡米里奥斗牛胜利而欢呼时,她却死在了唐·豪塞的剑下。 本剧以女工、农民出身的士兵和群众为主人公，这一点，在那个时代的歌剧作品中是罕见的、可贵的。也许正因为作者的刻意创新，本剧在初演时并不为观众接受，但随着时间的推移，这部作品的艺术价值逐渐得到人们的认可，此后变得长盛不衰。这部歌剧以合唱见长，剧中各种体裁和风格的合唱共有十多部。 歌剧的序曲为A大调，四二拍子，回旋曲式。整部序曲建立在具有尖锐对比的形象之上，以华丽、紧凑、引人入胜的音乐来表现这部歌剧的主要内容。序曲中集中了歌剧内最主要的一些旋律，而且使用明暗对比的效果将歌剧的内容充分地表现了出来，主题选自歌剧最后一幕中斗牛士上场时的音乐。本剧的序曲是音乐会上经常单独演奏的曲目。 第一幕中换班的士兵到来时，一群孩子在前面模仿着士兵的步伐开路。孩子们在轻快的2/4拍子,d小调上,唱着笛鼓进行曲《我们和士兵在一起》。在这一幕塑造了吉卜赛姑娘卡门热情、奔放、富于魅力的形象。主人公卡门的著名咏叹调《爱情像一只自由的小鸟》是十分深入人心的旋律，行板、d小调转F大调、2/4拍子,充分表现出卡门豪爽、奔放而富有神秘魅力的形象。卡门被逮捕后，龙骑兵中尉苏尼哈亲自审问她，可她却漫不经心地哼起了一支小调，此曲形象地表现出卡门放荡不羁的性格。还是这一幕中，卡门在引诱唐·豪塞时，又唱出另一个著名的咏叹调，为快板、3/8 拍子，是一首西班牙舞蹈节奏的迷人曲子,旋律热情而又有几分野气，进一步刻画了卡门性格中的直率和泼辣。 第一幕与第二幕之间的间奏曲也十分有名，选自第二幕中唐·豪塞的咏叹调《阿尔卡拉龙骑兵》,大管以中庸的快板奏出洒脱而富活力的主旋律。 第二幕中还有一段吉普赛风格的音乐，表现的是两个吉普赛女郎在酒店跳舞时纵情欢乐的场面，跳跃性的节奏和隐约的人声烘托出酒店里喧闹的气氛。
中国歌剧《洪湖赤卫队》观后感 在这个信息爆炸的世纪，一个偶像剧盛行的时代，能够安静地认真欣赏一部经典歌剧是多么的难得啊！在看完《洪湖赤卫队》之后，韩英的形象深深地印在了我的脑海里，她那热情豪迈的英雄气概、临危不惧的精神，深深地触动我的心。我觉得现在那些只顾看脸的粉丝们真的是白痴，有那么多的时间不如去感受一下上个世纪我们的老一辈打天下时的辛酸艰难，将过去寒苦与今日的幸福做个比较，从中学会些道理，明白什么才是经典。从这部经典歌剧里我深深地觉得我们应该想老一辈的革命烈士们学习拥有坚定的信念，坚强的毅力及铮铮铁骨去追逐自己的理想。 歌剧的主要剧情是：1930年夏季，彭家墩的土豪彭霸天乘红军离开洪湖开辟新区之际勾结国民党保安团冯团长，进攻红军湘鄂西洪湖根据地。洪湖赤卫队党支部书记韩英和大队长刘闯，率赤卫队主动撤退，并与我方打入敌方保安团的地下党张副官巧妙配合，出其不意袭击彭家墩，将敌人的武器弹药收入我方。赤卫队撤退到洪湖，第一个胜仗使队员都感到无比的喜悦，他们唱起了《这一仗打得真漂亮》，在洪湖上也响起了韩英赞美水乡生活的《洪湖水，浪打浪》。彭霸天恼羞成怒，威逼群众供出韩英和赤卫队下落，韩英为了去救乡亲主动现身，被敌人逮捕。彭霸天对韩英残忍折磨、百般利诱均不能使她屈服，又抓来韩母，想以此要挟，但仍没有从韩英口里得到半点东西。韩英看望母亲，抱着宁死不屈的心情对母亲唱出了感人、深刻的《看
天下劳苦人民都解放》。张副官为救韩英英勇就义，逃出的韩英回到赤卫队，揪出叛徒，灭了彭霸天，救出了众乡亲。 剧中我最喜欢的人物是歌剧的主人公——韩英。她善良、勤劳、淳朴、沉着、理智、果断、勇敢、坚定、崇高。在剧中白匪在彭家墩烧杀抢劫时，韩英的话“等白匪来一个灭一个，来十个灭五双”“我们是这样打有力，还是把拳头收回来再打有力？”她的话总是如此质朴有力。令我感动的是在敌人架起机关枪枪毙群众时，韩英她举起敌人的枪，解救人民群众。这种大义凛然，舍己为人的品格在老一辈的无产阶级革命者们的身上一览无余，是现在的人们学习的榜样。然而最令我动情处的还是韩英在狱中时的片段。在监狱里，彭霸天对韩英言行苦打，威逼利诱，韩英丝毫不动，这让我想起了不少有这种精神的人，如：不为五斗米折腰的陶渊明，不吃美国救济粮的朱自清。最后，彭霸天利用韩母规劝韩英，折磨韩母，没想到韩母临危不惧，反而激励女儿为党、人民牺牲一切，这些都丝毫没有动摇韩英的革命意志。我为韩母的举动和话语感动到泣泪，为韩英的大无畏和坚贞不屈的革命意志精神而震撼，为韩英那热情豪迈的英雄气概，坚定的革命信仰所动容。被革命者们宁愿为党和人民抛头颅，洒热血，也不愿背叛党和人民的伟大精神所感动，而越发地鄙视那些类似于王金彪这种为自己利益而不惜牺牲一切的汉奸们。 这个创作于五六十年代的优秀歌剧因为它的优美动听、荡气回肠的旋律红遍神州大地，经过了半个世纪的洗练雕琢，成为中国民族歌剧的一面旗帜，是“20世纪华人经典歌剧”之一。特别是剧中的主唱段