一、文物医院的基础
北京故宫博物院是在紫禁城的基础上建立起来的，这里曾是明清两代二十四位皇帝的宫殿，占地72万余平方米，建筑面积约16.7万平方米。故宫博物院的文物医院就座落在皇宫的一个四合院里，称文保科技部，其主要任务是负责故宫博物院院藏各类文物的保护研究、修复和复制，半个多世纪以来许多国宝在这里获得了抢救性保护。文保科技部现有古书画装裱与修复、青铜器修复与复制、古钟表修复、古书画临摹复制、宝玉石雕刻与镶嵌、传世漆器与木器修复、囊匣制作等工作室和分析检测实验室。传统工艺与现代技术的结合形成了当今的文物医院。
（一）传统的文物修复技术
北京故宫博物院文保科技部保存并传承了古书画的装裱与修复、青铜器的修复与复制、古钟表的修复、古书画临摹复制、宝玉石的雕刻与镶嵌、传世漆器与木器的修复、囊匣的制作等技术。这些技术都有着上百年的历史，有的历史甚至更为悠久。它们经过世代相传，在不断完善和发展中形成了完整的工艺流程，具有鲜明的中国民族风格。这些技术是具有故宫特色的“非物质文化遗产”。
1.古书画装裱修复技术
故宫保存的“古书画装裱修复技术”在2008年已被列为“第二批国家级非物质文化遗产”。据唐人张彦远的《历代名画记?论装背褾轴》记载：“自晋代以前，装背不佳，宋时范晔始能装背。”南朝宋至今已近1600年，由此可见古书画装裱技术漫长的历史。
在隋代，由于丝织品和造纸技术更加成熟，为著名书画家和大量名作的产生创作了客观条件，同时也就促进了书画装裱技术的发展。在当时的京城，观文殿后设有二台，东称妙楷台，藏自古法书。西称宝迹台，收自古名画。隋炀帝即位后，又将内府所藏书画分为上、中、下三等，上品使用红琉璃轴，中品使用绀琉璃轴，下品使用漆轴作为装饰，并派诸葛颖、江总等监制装背。隋代的书画装裱是从两晋南北朝向唐代过渡的一个重要时期。历唐至宋，书画装裱进入鼎盛时期。《高宗翰墨》记载：“本朝自建隆以后，平定僭伪，其间书法名迹，皆归秘府，先帝又加采访……，命蔡京、梁师成、黄冕辈，编类真赝，纸书绢素，备成卷帙，皆用皂鸾鹊木绵褫，白玉珊瑚为轴，秘在内府，用大观、政和、宣和印章。”由于朝野均重视装裱，故设置官职，“装背”就成为宋代“文思院”的六种待诏之一。明清时期，书画装裱基本形成以北方为中心的“京裱”和分别以苏杭、扬州为中心的“苏裱”、“扬裱”流派。清宫造办处专设“裱作”一项，汇集南北
高手从事宫廷收藏书画的装裱与修复工作。民国时期，宫中高手散落民间，中国的书画修复业形成了以北京琉璃厂的玉池山房、大树斋和上海的汲古阁、刘定芝装池等为代表的两大流派。解放后，国家文物局局长王冶秋将包括刘定芝装池、玉池山房等裱画铺在内的全国书画装裱修复高手请到故宫博物院，专门负责装裱修复故宫收藏的书画文物。他们是：张耀选、杨文彬、孙承枝、江绍大、张有年等。这些修复高手们先后修复了张择端《清明上河图》、展子虔《游春图》、韩滉《五牛图》、马和之《唐风图》、顾闳中《韩熙
载夜宴图》等一系列国宝级文物。
2.青铜器的修复和复制技术
传统青铜器的修复和复制技术也有着清晰的传承脉络。从《吕氏春秋?审已篇》和《韩非子?说林》的记载中可知，这种技术在春秋时期就已经出现；史料中还能看到汉代方士新垣平向汉武帝进献仿周代青铜器事发被革职的记载；故宫现藏唐代仿西周青铜觯已经达到了较高的工艺水平；宋代、元代仿制古代青铜器成为风尚，杭州、苏州等地出现了颇有名气的仿古青铜器作坊；明代万历年间，仿古青铜器制作分为南北两派，金陵的甘文堂、苏州的蔡家和北京的施家成为代表；清代与明代相比，仿器不仅精细，而且数量更多。清宫内务府造办处内有专门机构负责征召各地能工巧匠仿制、修复青铜器，青铜器修复、复制技术不断完善，日趋成熟，形成了一套工艺规范的传统手工技艺。
明清时期，青铜器的修复和复制技术分为北京派、潍坊派、苏州派、西安派等不同的流派。故宫博物院的青铜器传统修复技术源于北京派的“古铜张”，而“古铜张”的修复技术现在被认为源于清宫造办处的于氏。于氏原在内务府造办处专门修复宫廷珍藏的青铜器。清光绪年间（19世纪末），于氏离开紫禁城成为北京民间青铜器修复业的创业者。1952年，“古铜张派”第三代传人赵振茂来到故宫博物院，从事青铜器修复工作并将这项传统工艺又带回了紫禁城。当时的专家还包括长期从事青铜器修复复制的赵同仁、李会生、孟海泉及景德泉、古德旺、张聚如等人。几十年来，这些专家修复、复制各类青铜器文物上千件，为我国文物保护修复工作做出重要贡献。随着第一批进入故宫博物院的修复师年龄的增长，如何传承青铜器传统修复技艺在20世纪70年代成为全国文物修复行业的突出问题。1972年，国家文物局委托故宫举办文物修复培训班。故宫博物院青铜器修复专家赵振茂承接了青铜器修复的培训任务，先后为湖北、湖南、广东、辽宁、重庆、广西、新疆、陕西、甘肃、山
东、云南、北京、江苏、山西等十几个省市培养了青铜器修复工作者，将京派传统修复技艺传授到全国各地。传统青铜器修复技术主要包括整形、拼接、补配、粘接（焊接）、加固、作旧等工序，有时还会涉及到去锈、烫蜡（表面封护）等工作。每项技术都有自己的操作规范，都要根据青铜器的具体损坏情况选择应用。传统青铜器复制技术包括制作模具、翻模铸造、錾刻花纹、打磨作旧等工序，每道工序都有很高的技术难度。从古铜张传人进入故宫后，故宫博物院通过“师承制”的方式培养了一批掌握传统修复和复制技术的专家，先后修复了包括班簋、立鹤方壶、齐史祖辛觯、司母辛鼎、二祀邲其卣、马踏飞燕等一大批国宝级文物，复制了格伯鬲、兽面纹觚、兽面纹瓿、鸢祖辛卣、西周牛尊、西周荣簋等一系列重要文物。
3.古钟表修复技术
欧洲的钟表在明代就已经传入中国，受到皇室的喜爱。在清代的康乾盛世时期，京城皇宫已经成为中西文化交流的重要舞台，深受清代帝王喜爱的钟表成为皇家室内陈设、装饰的重要器物。康熙十九年（1680年）清宫设立造办处，专门承制各种御用器物。皇帝出于对钟表的喜爱，在造办处下成立了做钟处，征召全国的能工巧匠与在清宫供职的外国匠师一同肩负起御制钟的制作、改制和维修的职责。做钟处曾经制造了多件御制钟表，同时对清宫钟表不断地进行修复和日常维护。到宣统三年（1911年）溥仪退位，清王朝统治宣告结束后，紫禁城内作为内务府下属机构的做钟处仍未被裁撤。逊清皇室时期（1911年—1924年），原做钟处的工匠依旧留在紫禁城中从事清宫钟表的修复与维护。1925年故宫博物院成立，原做钟处的工匠仍留在故宫修复钟表文物。新中国成立后，故宫博物院建立了古钟表修复工作室。这些工匠继续在故宫博物院从事古钟表的修复工作，同时把这门技艺加以传承。通过师徒的
传承，培养了一批技术精湛的钟表修复专家。
故宫古钟表修复技术已延续了300多年，这一技术源于清宫造办处做钟处，其主要来源有三：一是来自欧洲的传教士，他们是御制钟的主要设计者和机械加工的技术指导。如法国人沙如玉在雍正六年七月二十五日（1728年8月30日）抵华，在法国人巴多明推荐下，第二年春天被召入京。雍正七年（1729年）三月初九日，首领太监赵进忠传怡亲王谕：“著西洋人沙如玉在造办处做自鸣钟活计。钦此。”，中国第一历史档案馆馆藏档案《造办处各作成做活计清档》中多处记载了西洋人沙如玉制作钟表的情况。二是做钟太监，他们是宫中最早向西方传教士学习自鸣钟机械
结构和维修的技术人员。三是因广钟闻名一时的广州做钟技师。这些能工巧匠在做钟处共同工作，技术上不断融合，形成了故宫现有的古代钟表修复技术。
故宫现有的古代钟表修复技术主要包括：结构调查、拆卸、清洗、去污、除锈、烘干、栽尖、补齿、焊接、铆合、锉磨、组装、倒齿、备劲、跑弦、合夹板、核对分针、核对时针、换套针、调试等技术环节。
故宫博物院自建院以来，已利用古代钟表修复技术修复铜镀金象驮转花钟、铜镀金象驮水法塔式音乐钟、铜镀金葫芦式转花广钟、紫檀楼嵌珐琅转仙人钟、铜镀金四象驮乐箱帕跑人犀牛转花钟、木楼式时刻更钟、铜镀金鸵鸟驮亭式表、铜镀金嵌珐琅人物亭式转水法钟、铜镀金嵌料石升降塔钟、铜镀金牛驮水法亭式钟、四柱亭式无发条坠力钟、铜镀金镂空套冠架式钟、铜镀金八仙水法转花钟、铜镀金转花走人镜表、铜镀金嵌料花四象驮转花转水法钟等等。
4.古代书画临摹复制技术
长期以来，临摹古代书画珍本成为传承中国古代书画艺术、传承中国古代书画技法的重要手段。据历史文献记载，公元3世纪，东晋画家顾恺之不仅创作了很多名画，而且还临摹了许多绘画作品；公元5世纪，南朝刘宋时期的画家刘绍祖是个“善于传写”的摹画高手；公元6世纪，南齐谢赫撰写的画论《古画品录》中有六法之一的“传移模写”；唐初，皇家设立掌理秘书图籍的官署“集贤院”，这里曾大规模地进行研究和临摹古书画的工作；宋代大书法家米芾因爱好古人书画，遍临晋唐名迹可以乱真；宋代以后随着绘画艺术的发展，书画临摹的风尚也随之更加普遍。特别是明清以来，临摹书画之风更盛。出现了“湖南造”、“河南造”、“广东造”、“苏州片”、“扬州皮匠刀”等派别。民国初期，上海地区集中了一批专以临摹传世名画的书画临摹高手，成员主要有谭敬、汤安、金仲鱼、郑竹友、胡经等。他们制作古书画时分工合作，或绘画，或写字，或摹刻印章，或装裱作旧，所摹作品惟妙惟肖。与此同时，北京、天津画坛也出现了一批绘画高手，其中包括“湖社画会”的陈临斋和著名女画家冯忠莲（陈少梅之妻），以及专门临摹书法印章的金禹民。故宫博物院从20世纪50年代开始，吸收了上海、北京等地的一批掌握古代书画临摹技术的专家，如金仲鱼、郑竹友、冯忠莲、金禹民、陈临斋等。冯仲莲摹《张择端清明上河图卷》、《赵佶摹张萱虢国夫人游春图卷》，金仲鱼摹《赵佶听琴图卷》、《郭熙窠石平远图卷》、《崔白寒雀图卷》，陈临斋摹《顾闳中韩熙载夜宴图卷》、《胡環卓
歇图卷》、《王渊花竹锦鸡图轴》等作品都极具代表性，其中很多摹本已经被作为文物进行收藏。
古书画临摹技术主要包括勾稿、落墨、着色、做旧、题款及印章的摹制。摹制过程中完全使用传统工艺、传统材料，所摹作品在最大程度上接近原件。延续并发展了1700多年的古书画人工临摹复制技术，保存了中国古代传统绘画技法和临摹技术，复制了诸多国宝级古书画文物，保存并弘扬了中国的传统文化。
在故宫博物院，其他门类的文物修复传统工艺技术也有着类似的传承脉络，目前故宫博物院文物修复传统工艺技术的门类在中国是最全的。为了保护这些传统工艺技术，故宫博物院从上世纪就开始吸收有着较好知识结构的年轻人，让他们学习文物修复传统工艺技术并从事文物修复工作。通过老师傅的传授，已形成了几十人的专家队伍，使故宫保存的这些传统工艺技术得以更好地传承下去。
（二）现代科学技术的应用
为了更好地保护、修复故宫收藏的文物，上世纪80年代故宫博物院成立了文保科技部。近年来，文保科技部建起了冷冻和熏蒸杀虫灭菌工作室，负责文物的杀虫灭菌；安排专人负责环境研究工作，对文物库房环境、展室环境、展柜恒温恒湿微循环系统等进行监测研究，提出可实施的方案，达到了文物环境的优化，预防了文物病害发生；建立了文物保护分析检测实验室，购置了扫描电子显微镜、X射线荧光波谱仪、X射线荧光能谱仪、X射线衍射仪、激光拉曼光谱仪、红外光谱仪、不同类型的光学显微镜、差热失重综合热分析仪等现代检测仪器。所有这些，构建起了当今文物医院的分析检测框架，可以运用多种现代科学技术手段为传统文物修复技术提供支援。文物保护实验室配有先进的环境监测设备，为故宫文物的收藏与展示提供技术保证。
在修复上蔡出土青铜鼎的工作中，实验室的专家同青铜器修复专家合作，利用X光照相技术发现了鼎腹内隐藏在锈层下的铭文，为修复工作提供了依据。
倦勤斋是故宫中的重要建筑。在修复“倦勤斋”室内斑竹彩画的过程中，实验室的工作人员利用显微分析发现了部分斑竹彩画的重绘现象，为倦勤斋内装修不全的档案记录提供了重要的补充资料，也为倦勤斋室内修复工程提供了可靠的依据。
在丝织品修复工作中，传统工艺的操作技能起着重要的作用，如纺织品织补工艺、织物缝补工艺、缂丝工艺、刺绣工艺等，这些工艺技术在现代文物保护修复工作中不可缺少，更不能被其他方法所替代。而在继承这些传统工艺的同时，现代科技的运用能够辅助、提高修
复的效果。利用不同功能的显微镜对纤维类别进行科学的鉴定与分析，可以确保修复工作的正确。例如，在对纺织品面料的材质鉴定中，利用现代科学仪器对故宫收藏的羽毛纱材质文物进行检测分析，得出科学的结论“羽毛纱是由羊毛或羊毛与桑蚕丝交织而成”。由此解决了历史上具有争议的“羽毛纱是否由鸟的羽毛编织而成”的悬疑问题。
在文物修复工作所涉及的传统宝玉石的雕刻与镶嵌的技术中，引进现代化的仪器和设备，提高了工作效率，增加了工作的精准度。例如，近几年电脑雕刻机、精细切割机、显微镜等仪器和设备用于宝玉石雕刻和镶嵌工作。通过精密切割机可以更加准确地切割宝玉石原材料，省时、节约原料，操作安全；通过使用显微镜可以更加清晰地分析材料内部结构，确保制定正确的修复计划和选择合适的材料完成一些手工难以完成的工作。
青铜器修复中往往要涉及器物碎片的拼接工作。传统的拼接方法是根据碎片的茬口进行比对，茬口吻合后将碎片粘接或焊接，但是许多器物往往碎成很多块，要将它们拼接复原往往要花费数天乃至几个月，耗费了修复工作者大量的时间和精力，有时碎块过小，茬口部分不容易通过肉眼辨别，容易造成拼接失误。为了解决传统修复工作中青铜器碎片拼接难度大、
耗时长、易出错的缺陷，文保科技部开展了“青铜器修复传统拼接技术的科学化研究”工作，利用计算机辅助文物复原系统，采用形状匹配技术，通过三维激光扫描仪和三维照相机等输入设备实现文物碎片的数字化，采用文物虚拟复原技术对文物碎片进行拼接。
二、文物保护修复档案的建设
1.文物保护修复的第一手资料
文物保护修复档案作为文物保护修复工作中的第一手资料有着重要的意义，它不但记载了文物上的各种信息，而且还记录了保护修复工作的全过程。用科学的方法建立文物保护修复档案是文物保护修复工作的需要，也是保护非物质文化遗产的有效途径。
文物是历史文明的载体，文物上不仅保存了历史、艺术和科学等信息，而且能够反映当时社会的生产力发展水平、工艺条件，以及社会的价值取向等内容。这些信息具有不可再生性。因此，在保护文物本身的同时，保存文物上的各种历史文化信息理应成为文物保护工作中极其重要的一项内容。目前，我国文物保护技术主要包括文物科学研究与保护、传统修复与复制。这些工作的目的都是为了延长文物寿命，延缓文物老化。但是从另一角度来说，文物保护与修复也是对文物的人为干预，使文物本身具有的某些特性（如强度、
酸碱度、耐折度、外观等等）发生一定的改变。为了保留文物在保护修复工作前所具有的原始信息，必须要在文物修复前对文物原状加以描述，同时由于保护修复过程中的人为干预会造成文物修复后状态的改变，所以工作人员同样要对文物保护修复的过程以及修复后文物的状态进行详细的描述和记录。这些对文物原状的描述与修复过程的记录资料就是文物保护修复的技术档案。这样的技术档案，作为文物的第一手文献资料，既保存了文物的原始与现今的各项信息，也有助于文物保护修复工作的总结归纳与提高。更重要的是它为今后对此项文物的研究、保管、利用与再修复提供了重要的依据。
2.记载文化遗产信息的有效方法
在我国，文物修复已有较长的历史，前辈们发明创造了传统的修复工艺和技术，是极其珍贵的非物质文化遗产。多年来采用的是师徒制、口授心传的方法传承这些技术，很少有文字记载。通过建立文物保护修复档案，能够使传统的工艺和技术更有效的传承下来。
做好文物保护修复的建档工作，要解决一个方法问题，这是许多文物保护修复人员面临的实际问题。根据发达国家的经验及我国目前文物保护修复实际情况看，建立文物保护修复档案需要使用科学的方法进行。在建立档案之前，首先要明确建立档案的目的、使用档案的对象，在此基础上制定相应的建档方法。通常，档案的建立都是以保存历史信息供后来的研究者、保护者使用为目的。档案的使用对象包括：文物的所有者及文物的责任者、文物的研究者与利用者、今后的文物保护修复人员。由于档案的使用者不同，需要的内容也各有侧重。这就需要文物保护修复人员根据档案使用者的需求有侧重的进行记录。对于文物研究者来说，必要的文字资料不可缺少，而对于今后的文物保护修复人员来说，大量详细的图片则显得更为直观和重要。
明确了档案的使用对象后就要选择正确的建档方法。因为使用正确的建档方法可以在相对短的时间内为文物的所有者、使用者提供翔实可靠的资料。这就要求：首先，正确记录文物的基本信息（质地、材料、尺寸、体积、重量等），制作相应的图片（照片、线图、结构图），提出科学的分析结果以及列出与文物相关的各项规章制度等。在以上过程中，应注意使用严谨的术语对文物进行专业化的描述。因为严谨的术语可以规范文物保护修复档案的内容和形
式，使之科学化，避免使用非专业术语带来的字面上的歧义与内容上的模糊。第二，要在工作中进行日志性记录，用详细的文字记录每天工作的内容和遇到的问
题。第三，在整个工作完成后，应进行归纳和总结。这项工作是建立文物保护修复档案过程中必不可少的一个步骤。因为在归纳和总结过程中，可将原有的日志性的内容通过有序的信息排列上升到综述的高度，最终为档案的利用者提供较为完备的参考资料。通过以文物修复档案记录的保护修复工作能详尽地记载传统的修复技术和文物的相关信息。
3.文物保护修复技术档案内容的探索
在文物保护修复档案中首先需要撰写的是文物调查书。文物调查书是整套文物保护修复档案的依据和基础，反映了文物在保护修复前的初始状态。文物调查书中应当包含文物的基本信息，如文物的名称、时代、类别（绘画、陶瓷等）、所有者、文物等级、尺寸、重量等内容；标明文物的收藏地点、数量和来源。在调查书中，需要用简单的文字对文物的历史背景、文物的外观、历史痕迹（如使用状况、制作缺陷、前人的修复改动等）进行描述，以作为文物的必要说明。在调查书中，最重要的就是对文物的损伤状况或病害情况加以细致地描述。要注明文物损伤的种类，如破损、开裂、锈蚀、变形、生霉、虫蚀、附属物损坏等等，同时还要注明损伤程度，最后要由送修人补充说明送修原因、要求、保护修复的内容。调查书的组织形式通常可以有以下几种：一是自由式撰写。这样的撰写格式并不固定，主要是撰写人根据器物的特点，针对器物进行有侧重的说明，以此突出所要说明的内容，给人留下较为深刻的印象。另外，还可以使用标准化的术语、辅助相应的图表进行自由式撰写。自由式撰写的好处是写出的档案材料具有针对性，可以使待修文物上存在的问题一目了然。二是非自由式撰写。这种撰写是通过在预先设计好的表格上进行选项打钩，以记录文物的保存状况和在保护修复过程中将要涉及的内容和问题。这种方法较为呆板，但写出的档案比较客观，同时，不同的器物所对应的档案格式相同，有利于档案的后期管理和利用。但是，由于非自由式撰写可能无法将所有类别的器物状况表达清晰，因此，表格中应当列出“不确定”、“不清晰”等选项，还应当留出一定的空白区域，以便档案撰写者进行专门的、有针对性的书写。在制作调查书时，可能会遇到一些困难，例如不能很好地观察器物的整体或局部，不能理解文物上存在的某些现象，不具备标准化的术语，不知如何确定文物的损伤程度等。此时，只要对所看到的内容加以客观的描述即可。应当注意的是，不要把记述性的记录写成带有主观色彩的解释性记录。在完成文物调查书的写作后，在其最后
部分要有文物送修日期及送修人的签名、接收人的签名，以表示对调查书内容的确认。
文物调查书制作完成后，要对文物进行拍照和绘图。照片拍摄是对文物修复前状态的影像记录，照相的方式可以使用普通相机拍摄彩色或黑白照片，也可以用数码相机拍摄，在某些特定的情况下，还可能会用到红外线摄影和X光摄影的技术手段以获取文物上无法用肉眼观察到的损伤或信息（如绘画上色彩被修补过的地方、铜器上被锈蚀层遮盖住的铭文等）。文物保护修复前的照片是重要的参考资料，为文物保护修复提供依据和比照对象。另外，可以根据文物的特点绘制立体图、平面图、线图，用不同的颜色和符号在图上注明文物的损伤内容，在图中还可以依照原件大小按比例标出各个部位的尺寸，为文物修复工作提供依据。
在为文物进行照相和绘图的同时，应当对文物的制作材料和工艺进行调查和记录。文物材料的调查可以使用直接观察法，通过肉眼对材料加以辨别。在条件允许的情况下，应通过实验手段对文物的微观结构、成份配比、理化性质进行分析记录。运用仪器分析得到的数据应当附在档案中，以备参考。文物的制作工艺调查是阐明文物最初制作工艺的途径，对工艺进行描述是为保护修复工作的展开提供必要的参考和补充。
在保护修复工作正式开展之前，必须依据前面已经制作完成的文物调查书、保护修复前照片和绘图、文物的材料和制作工艺报告为依据，按送修人提出的要求制定相应的方案。方案的内容应当包括技术路线（如除尘、去锈、清洗、拼接、加固等）、工艺和将要使用的材料、方法。保护修复方案应当是经过认真研究和讨论形成的文字资料，它将成为整个文物保护修复工作的基础并指导实际操作。
进行实际的保护修复工作时，要有相应的工作记录，以记载每天工作的内容、工作者及在工作中出现的新问题等。工作记录可以使用完全自由式撰写，也可以借助表格进行撰写。每天的工作记录中应当包括对文物进行观察、保护修复的整个过程、工作日期和工作人员签名。这样我们可以在保护修复工作结束后清楚地了解在文物保护修复过程中，什么人在哪一天对文物进行了怎样的处理。
当所有的保护修复工作完成后，工作人员应当提交出相应的保护修复技术报告。这份报告是综述性的材料，它是整个保护、修复过程的总结性概括，这个报告将成为今后人们对文物进行研究、保护的重要依据，对文物本身来说是至关重要的档案资料。保护修复技术报告中应当详细地说明保护修复工作的全过程情况，在工作
中遇到的问题、技术难点和解决方法，另外在保护修复技术报告中还要写出本次工作中存在或需要进一步解决的问题等。需要注意的是，在提交的保护修复技术报告中，需要明确地标示出工作介入的区域和具体位置，对使用的方法和技术进行详细的描述，对使用的材料及用量进行描述，如果在保护修复过程中最终的结果和预计达到的目标发生变化，应当在技术报告的结束部分进行补充说明，同时提出预防性建议。最后，技术报告中应列出参考书目和依据的标准。为了进一步对保护修复结果进行说明，需要为技术报告配上相应的修后照片。
保护修复技术报告制作完成后，在文物所有者或文物使用者提取修复好的文物时，需要由其填写文物提取记录书。文物提取记录书的主要内容应当包括文物的名称、编号、时代、所有者、提取者、提取时间、提取时文物状态，最后再经过提取人与文物保护修复人员共同确认后，应当由文物提取人填写提取意见，进行文物交接。
像这样由文物送修记录书，文物的各种照片，图表，对文物材质、制作工艺的分析报告，保护修复方案，工作日志，技术报告，提取记录等一系列的资料综合在一起，即形成一套较为完整的文物保护修复档案。它不但对文物原有的状况、附加的信息加以描述和记录，同时也保留了保护修复工作中使用的工具、材料、方法等方面的内容，它是文物的特殊资源，将为今后的文物研究、保护修复工作提供可靠而翔实的依据，尤其是有助于文物保护修复工作的总结归纳与提高。构建文物保护修复档案，就是为文物建立了一份详尽的“病历”。
文物保护修复档案的建设是完善文物医院的第一步。接下来第二步是对文物病害诊断的“规范化”表述，即图示标准的建立。对传统的文物保护修复工艺进行科学化的记录和总结，在最大程度上以标准化的文字、图像形式保存传统工艺，制定文物保护修复行业标准。目前，我们已经形成了一份适合于院藏纸绢类文物的病害分类及图示标准初稿，规定了院藏纸绢类文物的病害范围、基本术语及定义、病害分类和图示中的文本内容与格式、病害标识符号，
以及画面的基本概述、画面的病害描述等，并在乾隆花园二期工程的室内贴落画修复与复原工作中探索应用。还有第三步、第四步……，总之，出现病害的文物就如同病人，需要进医院治病。传统的保护修复工艺技术好比“中医”，现代的科学技术犹如“西医”，针对不同文物的病害情况制定怎样的保护修复技术方案和工艺路线，得视具体病例具体分析而定，切不可一概而论。因此，完善
故宫博物院里的文物医院任重道远!
主要参考资料:
［1］国家文物局博物馆司，中国文物学会文物修复委员会.文物修复研究（第三集）.北京：民族出版社，2003.
［2］杨正旗.中国书画装裱大全.济南：山东美术出版社，2005.
［3］贾文忠.文物修复与复制.北京：中国农业科技出版社，1996.
［4］中国第一历史档案馆馆藏档案.造办处各作成做活计清档.胶卷号68、69.
（本文原刊载于《故宫学刊》总第五辑，紫禁城出版社，2009年）
文物保护与修复 保护:以延长器物得寿命、防止自然老化或意外破坏为目标得一切操作行为。 修复:除去外部增生、替换损坏或缺失得材料,直到器物得原初状态。 文物保护,预防自然老化、人为损坏;停止、延缓败坏发生;稳定现有状态。目标:持久保护文物;文物修复,目标:恢复文物原貌。清洗污渍;修补残缺;复原、修饰缺失部分等。 修复得职责:安排决策;诊断检查;起草保护计划与处理建议;预防性保护;保护修复处理;对观察到得与干预性得处理进行记录。预防性保护:通过创造文物保存得最佳环境来延缓或者预防损伤得间接行为,要尽可能与其社会用途相符。包括正确得取放、运输、使用、存放、展示方法。也涉及出于保存目得而复制得相关问题。 要遵循得道德准则:1、检查与诊断(基础):分析文物得物质现状;评估文物得文化价值。2、修复材料得稳定性:所用保护修复材料得稳定性,材料要尽可能长久保持其特性;提供适宜得保存环境,确保文物材质与修复材料得稳定性。3、修复材料得相溶性:直接与文物接触得修复材料(粘结剂、加固剂、保护涂层、填补材料等),必须与器物得原材质相溶(涉及材料在机械、化学、物理、美观度等方面特性),但并不意味要选择与原器物一样得材料与技术。4、操作与材料可逆性:即对文物实施得所有干预性操作均能被安全解除,不会对文物造成任何影响与变动。加载到文物上得修复材料也能用无害得方式去除,将文物恢复到修复前状态。5、修复后得可读性:一就是文物得可读性,恢复原貌,便于理解与观赏;二就是修复操作得可读性,可区分重建部分与原来部分。不能遮盖文物得现实情况与历史痕迹,修复要有附属记录。6、文物修复得文档记录:登记检查、诊断分析、保护/修复计划得制定、保护/修复计划得实施、储存与养护(文字、绘图、照片等形式)。修复报告还应附带工作期间相关资料。7、文物修复最小干预:强调文物修复操作得慎重性。首先,要明确干预操作得必要性,确定修复得目标;其次,慎重选用材料与方法,评估其对文物材质可能造成得即时与长期得影响。8、修复得预防性保护:通过提供理想得存放、陈列、使用、取放与运输条件来延缓或者避免文物遗产败坏得行为。预防性保护优先于干预性保护,即先让环境适应文物,而不就是文物适应环境。 什么就是古陶瓷修复？包含陶瓷器文物得检查、清洗、拼接、加固、配补、上色等一系列保护与复原得操作。 古陶瓷修复就是以研究与欣赏为目得得,利用合适得材料与技术恢复器物得完整造型与外观得视觉效果。 考古修复:又称研究修复,指对于拼缝、补缺部分,保留修复得痕迹,可却分修复部分。这种方法完全忠实于原物。 美术修复:也称商品修复,指对于器物得修复部分进行上色,以淡化修复痕迹。这种方法得合法性有争议。 陈列修复:修复效果介于前两者之间。修复痕迹远距离还以区分,近处可以辨别;或者在朝向观众一面瞧不出,而背部有痕迹 修复室内布局:平坦得修复桌,桌面铺毡布或橡胶垫,桌子有边栏;修复桌有隔层——放置修复材料、工具,配备水斗、操作台(耐腐蚀)、储物柜、通风橱、垃圾桶;地面要防滑。(修复室应尽可能做到干湿分开,功能分开。如清洗、拆分等使用液体试剂得工作可以在修复室内得其她区域完成,而修复桌及周边应该保持干
修缮工程拆除、文物保护专项施工方案 编制人： 审核人： 编制单位：建筑工程有限公司 日期：2017年6月8日
1.工程概况 1.1简况 1.2施工原则 1）坚持《中华人民共和国文物保护法》规定的“不改变原状”的文物修缮原则，以及文化遗产的原真性原则，尽可能使用原材料、原工艺、原做法、尽量保留原有构件；损坏构件经过修补仍能使用的，不应更换。确保各单体建筑及相关文化遗存修缮前后风格的一致型，保护文物本体价值。 2）对于原结构存在的或历史上干预形成的不安全因素，允许增添少量构件，改善受力状态。 3）对于近代改变原状的做法和工程上的不当做法，要在本次维修中予以纠正，恢复原貌。 4）以文物建筑原状修整和重点修复为主，同时考虑院落整治和周边环境整治。 1.3工程范围： 以上建筑范围内的，主要修缮项目为台明地面、墙体、大木构架、木装修、椽望、瓦顶、彩画、油饰、吊顶等工作内容。 1.4现存和院落需拆除清理工作内容。 （1）土方：地面土方。 （2）渣土：建筑垃圾：各院落周边、建筑物四周。 （3）原居民搭建厨房、储藏室等附属建筑物。
（4）单体建筑内新砌砖墙、修补砖墙。 （5）屋面含红瓦顶、合瓦顶、苇箔、泥背、灰背、椽子、望砖（板）。（6）大木构架。 2.拆除工程方案 拆除工程是本次修缮工程的第一步，而文物建筑修缮中的拆除前应做的准备： 各专业工长必须做好详细的交底工作，包括安全技术交底、脚手架支搭方案等；组织有关人员统一部署、监督、检查拆除工作；对瓦面已进行测量、瓦件、脊件的缺损统计，并计算出添补量；对特殊部位及尺寸已进行记录、拍照，以做为恢复的依据；对拆除时的构件码放、渣土堆放场地及运输路线已确定；拆除前除书面交底外还要进行口头交底并做好对文物保护意识的现场教育。 2.1拆除部位 项目部在接到图纸后，由项目工程师牵头组织质检员及班组长熟悉图纸，了解拆除部位，并在现场在需拆除部位做出明显标志，并报请建设单位、监理单位代表复核做好原状记录、勘测、影像资料的收集。 2.2拆除人员根据拆除工程量，我项目部决定安排12人专门负责拆除，并由专人负责，并做好记录。 2.3拆除顺序：脊件→花边瓦当→盖瓦、底瓦→泥灰背→望板→椽子 1）脊件拆除： 首先要进行现状记录、详细记录屋脊的工程做法，构件尺寸、数
1.文物工作应当贯彻（）的方针。 A保护为主，抢救第一、B有效管理，保护为主，抢救第一、C 保护为主，抢救第一，合理利用，加强管理、D加强保护，改善管理 2.《天津市文物保护法实施条例》是（）。 A法律、B行政法规、C规章、D地方性法规 3.古文化遗址、古墓葬、石窟寺属于（）所有。 A谁发现归谁、B集体、C个人、D国家 4.可移动文物可以分为（）。 A一级文物，二级文物、B 珍贵文物，一般文物、C一级文物，二级文物，三级文物、D 出土文物，流散文物 5.为了科学研究进行的考古发掘，提出申请的时间是每年的（）。 A第一个季度、B第一个月、C第二个季度、D任何时间 6.（）主管全国文物保护工作。 A国务院、B国务院文物行政部门、C省、自治区、直辖市人民政府、D各级文物行政部门 7.《中华人民共和国文物保护法实施条例》实施的时间是（）。 A2002年10月28日、B2003年5月13日、C2004年1月1日、D2003年7月1日 8.对不可移动文物修缮时应遵守的原则是（）。 A加强保护的原则、B抢救第一的原则、C 不得损毁文物的原则、D不得改变文物的原状的原则 9.行政法规制定的机关是（）。 A国务院、B 全国人大常委会、C省、自治区、直辖市人大常委会、D 国务院各部委 10.全国重点文物保护单位需要原址重建的，应当报（）批准。 A省、自治区、直辖市人民政府、B省、自治区、直辖市文物行政部门、C国务院、D 国务院文物行政部门
11.望海楼的标志说明牌应当由（）树立。 A国务院、B天津市人民政府、C国家文物局、D天津市文物局 12.盗窃文物罪的最高刑是( )。 A死刑、B无期徒刑、C死刑缓期两年执行、D有期徒刑 13.涉外考古发掘的审批机关是（）。 A国务院、B国家文物局、C中国社会科学院、D文化部 14.天津市第六批全国重点文物保护单位共有（）处。 A 4、 B 6、 C 7、 D 8 15.文物收藏单位之间借用文物的最长期限不得超过（）年。 A 1 、 B 2 、 C 3 、 D 4 16.馆藏文物出境展览，最长不能超过（）年。 A 1 、 B 2 、 C 3 、 D 4 17.下面（）是第六批全国重点文物保护单位。 A劝业场、B利顺德饭店、C南开学校、D天妃宫遗址 18.抢救性考古发掘应当在开工之日起（）内补办考古发掘手续。 A10日、B15日、C10个工作日、D15个工作日 19.从事考古发掘的单位完成考古发掘后，（）提交考古发掘报告。 A自考古发掘完成后30个工作日、B自考古发掘完成后3年内、C自完成考古结项报告后30个工作日、D自完成考古结项报告后3年内 20.注册文物拍卖企业应当有（）以上注册资金。 A200万、B2000万、C100万、D1000万 21.文物商店在文物行政部门备案的记录，文物行政部门应当保存（）年。 A 5年、 B 15年、 C 75年、 D 20年
文物保护单位抢修和博物馆修复工 程施工方案 一、编制依据 二、工程概况： 2.1、工程名称：文物保护单位抢修和博物馆修复工程 工程地点：石棉县安顺乡安顺村安顺场 工程范围：其中文物保护单位抢修工程设计范围内总面积约87815㎡，建筑占地面积约7244㎡，环境景观用地80571㎡。 本工程主要包括红军强渡大渡河纪念馆扩建新馆、老馆维修、总平道路工程等。其中纪念馆扩建工程总建筑面积2818.04平方米（含红色旅游展陈设施1500平方米）。 其中红军强渡大渡河纪念馆扩建新馆，地上3层；建筑高度：檐口高度14.85米。总建筑面积2818.04平方米，建筑工程等级为一级。建筑结构形式为框架结构，设计使用年限为100年，抗震设防烈度8度。建筑防火设计等级：建筑耐火等级二级。建筑屋面防水等级：上人屋面防水等级II级。本次招标的范围包括建筑、结构、给排水、电气各专业。 本工程项目主要工作内容包括：石棉红军强渡大渡河环境整治绿化景观工程、石棉红军强渡大渡河纪念馆文物本体维修工程、石棉红军强渡大渡河指挥所文物本体维修工程、红军强渡大渡河纪念馆扩建新馆、总平道路工程等内容。 2.2、根据本工程结构设计特点，首层（层高6m≥4.5m）必须按高支模进行施工。 2.3、混凝土采用泵送工艺进行施工. 三、模板及其支撑系统的设计 3.1、本工程梁、板模板支架系统采用扣件式钢管架，首层层高6m，梁高度分别为1500mm、700mm.、500mm，宽度分别为400mm、300㎜、250mm，等，配80mm*80mm枋木楞，质量要求：，木枋必须无结疤、断裂现象。选用Φ48mm，壁厚3.5mm普通钢管，质量要求：应无锈蚀、无弯曲；扣件选用螺母及丝扣良好，无滑丝的正品扣件。模板采用20厚木胶合板，模板质量必须符合有关规定。 3.2、扣管式钢管高支撑架安装及计算书：（附后） 3.2.1、基层为砼底板有足够的承载能力； 3.2.2、扣管式钢管高支撑架底座需垫30厚木板，宽不少于300mm； 3.2.3、扣管式钢管高支撑架排放应垂直于主梁方向，交错设置，间距为900mm，双层每 组行距为1200mm，单个门式架允许荷载50KN。
明清古籍善本的修复与保护方案 一、前言 2015年4月1号在整理校博物馆文物藏品时，发现了这本明清时期的古籍善本。然而由于博物馆条件设施太差，未妥善保管，现在善本的保存情况很差，腐蚀严重，需要立即进行修复与保护工作。 二、保存现状的调查与评估 经仔细检查，发现纸质文物整体发黄，局部出现了霉斑，边缘褶皱有残缺，脆化和粘连情况严重，保存状况极差，整体评估已达到重度至濒危级病害。因此对该善本做了以下分析检测：pH值测定 采用美国的Thermo pH值测定仪对纸张进行pH值测定，精度高。 白度测定 常规的纸张白度是用光电白度计测量一定面积(至少8平方厘米)纸的相对反射光率，测定是无损的。如文物不够白度仪所需面积，或纸面有墨迹，或不便接受光源照射时，建议使用“对比法”测定白度，即用一系列已知白度的纸样与文物进行对比，从而得出文物用纸的近似白度。纸的白度间接反映纸张纤维的提纯程度和老化程度。同一种类的纸，其白度越高，则纤维素含量越高，老化程度越低。 2.红外光谱分析 红外光谱法是鉴定化合物和测定分子结构的有效方法之一。根据仪器技术和应用不同，习惯上又将红外光谱分为三个区:近红外光区(0.75 ～ 2.5μm)，中红外光区(2.5 ～25μm)，远红外光区(25 ～1000μm)。红外光谱技术在文化遗产分析和诊断中发挥重要作用，在纸张鉴定和分析领域均已得到初步的研究与应用。 3.拉曼光谱分析 拉曼光谱是一种散射光谱分析法。在拉曼散射这一过程中，入射的光子与物质相互作用后，不仅方向改变，而且有能量交换。每种物质都有其特定的组成和结构，若与光存在相互作用，在拉曼光谱上就可以观察到特定的光谱曲线。拉曼光谱的峰带通常较狭窄，具有准确的特征标志，因而对物质的鉴别有重要的作用。常用的拉曼光谱技术主要有显微共焦拉曼光谱技术、傅里叶变换拉曼光谱技术、共振增强拉曼光谱技术和表面增强拉曼光谱技术。目前，相关报道主要集中在利用显微拉曼光谱技术分析文物样品。显微共焦拉曼光谱技术是将拉曼光谱分析技术与显微分析技术结合起来的一种应用技术，较传统拉曼光谱信号更强、灵敏度更高，样品需求量很小，可分析文物的颜料、染料、纸张、纤维等。 4.核磁共振 纸质文物的载体为多孔材料，纸张的内部结构、透水性以及与水的相互作用等对评价文物保存状态、制定合适的保护修复方案以及保护处理的效果和耐久性非常重要。通过核磁共振研究纸张木素和碳水化合物结构，可以判断纸张的质量。 5.环境检测 对纸质文物的保管环境做温湿度和光照度分析，以及有害气体的分析检测。 保护修复工作目标 本次要修复保护的是明清古籍善本，数量为一本。要求修复后的纸质文物pH值呈中性或弱碱性，白度有所提高的同时不违背“修旧如旧”原则，纸张强度和柔软度增加，整体平整无皱缩等，利于文物的长久保存和研究工作的开展。整个修复过程具有可逆性，不妨碍以后的修复保护工作。 四、保护修复的技术路线及操作步骤
《文物保护学概论》课程教学大纲 课程名称：文物保护学概论 英文名称：Introduction to Relics Preservation Science 课程代码：04402011 一、课程基本情况 1．学分： 4 学时： 64 （理论学时： 64 实验学时： 0 ） 2．课程类别：专业基础必修课 3．适用专业：历史学（文物保护方向） 4．适用对象：本科 5．先修课程：文物学概论 6．教材与参考书目： 教材：《文物保护学》，王惠贞编著，文物出版社，2009年。 参考书：《文物与化学》，宋迪生等编著，四川教育出版社，1992年；《文物保护环境概论》，郭宏编著，科学出版社，2001年。 二、课程介绍 文物的发掘、鉴定、保护，是文物工作者的历史责任。新中国成立以来，我国考古发掘了大批遗址，出土了大量文物，如不及时对遗址、遗物加以抢救保护，文物自身特有的历史信息将愈来愈少，不仅失去研究、展示的价值，也无法给子孙后代留下这份珍贵遗产，使之长久为人类发展服务。所以文物保护已成为当前文物工作的迫切任务。这门课程，也是文物保护专业学生必须的一门专业基础课。 本课程以马克思主义、毛泽东思想和邓小平理论为指导，系统全面地逐步介绍文物保护学基础知识、陶瓷砖瓦类文物保护、金属类文物保护、石质文物保护、纸质文物保护、漆木竹器类文物保护、纺织品文物保护、壁画文物保护、古建筑保护、博物馆与环境等内容，为学生进一步学习文物保护材料学和有关文物保护实践打下基础。 本课程的教学以课堂讲授为主，辅以多媒体教学手段和一定的操作实践，使学生不仅掌握住文物保护学的基础理论知识，而且具有初步的操作实践能力。 三、课程内容、学时分配及教学基本要求
文物保护与修复 保护：以延长器物的寿命、防止自然老化或意外破坏为目标的一切操作行为。修复：除去外部增生、替换损坏或缺失的材料，直到器物的原初状态。 文物保护，预防自然老化、人为损坏；停止、延缓败坏发生；稳定现有状态。目标：持久保护文物；文物修复，目标：恢复文物原貌。清洗污渍；修补残缺；复原、修饰缺失部分等。 修复的职责：安排决策；诊断检查；起草保护计划和处理建议；预防性保护；保护-修复处理；对观察到的和干预性的处理进行记录。预防性保护：通过创造文物保存的最佳环境来延缓或者预防损伤的间接行为，要尽可能与其社会用途相符。包括正确的取放、运输、使用、存放、展示方法。也涉及出于保存目的而复制的相关问题。 要遵循的道德准则：1.检查与诊断（基础）：分析文物的物质现状；评估文物的文化价值。2.修复材料的稳定性：所用保护修复材料的稳定性，材料要尽可能长久保持其特性；提供适宜的保存环境，确保文物材质和修复材料的稳定性。3.修复材料的相溶性：直接与文物接触的修复材料（粘结剂、加固剂、保护涂层、填补材料等），必须与器物的原材质相溶（涉及材料在机械、化学、物理、美观度等方面特性），但并不意味要选择与原器物一样的材料和技术。4.操作与材料可逆性：即对文物实施的所有干预性操作均能被安全解除，不会对文物造成任何影响和变动。加载到文物上的修复材料也能用无害的方式去除，将文物恢复到修复前状态。5.修复后的可读性：一是文物的可读性，恢复原貌，便于理解与观赏；二是修复操作的可读性，可区分重建部分与原来部分。不能遮盖文物的现实情况和历史痕迹，修复要有附属记录。6.文物修复的文档记录：登记检查、诊断分析、保护/修复计划的制定、保护/修复计划的实施、储存与养护（文字、绘图、照片等形式）。修复报告还应附带工作期间相关资料。7.文物修复最小干预：强调文物修复操作的慎重性。首先，要明确干预操作的必要性，确定修复的目标；其次，慎重选用材料与方法，评估其对文物材质可能造成的即时和长期的影响。8.修复的预防性保护：通过提供理想的存放、陈列、使用、取放和运输条件来延缓或者避免文物遗产败坏的行为。预防性保护优先于干预性保护，即先让环境适应文物，而不是文物适应环境。 什么是古陶瓷修复？包含陶瓷器文物的检查、清洗、拼接、加固、配补、上色等一系列保护与复原的操作。 古陶瓷修复是以研究与欣赏为目的的，利用合适的材料和技术恢复器物的完整造型和外观的视觉效果。 考古修复：又称研究修复，指对于拼缝、补缺部分，保留修复的痕迹，可却分修复部分。这种方法完全忠实于原物。 美术修复：也称商品修复，指对于器物的修复部分进行上色，以淡化修复痕迹。这种方法的合法性有争议。 陈列修复：修复效果介于前两者之间。修复痕迹远距离还以区分，近处可以辨别；或者在朝向观众一面看不出，而背部有痕迹 修复室内布局：平坦的修复桌，桌面铺毡布或橡胶垫，桌子有边栏；修复桌有隔层——放置修复材料、工具，配备水斗、操作台（耐腐蚀）、储物柜、通风橱、垃圾桶；地面要防滑。（修复室应尽可能做到干湿分开，功能分开。如清洗、拆分等使用液体试剂的工作可以在修复室内的其他区域完成，而修复桌及周边应该
房屋修缮工程文物建筑保护修缮专项施工方案
第一章、编制说明及编制依据 一、编制目的：在掌握图纸、理解现场的前提下，编制该施工组织设计方案，针对本工 程文物建筑修缮提出实施方案，为工程实施提供依据。 二、编制原则： 文物建筑保护性修缮应遵循的法律法规： 1.《中华人民共和国文物保护法》2002年 2.《中华人民共和国文物保护法实施条例》2003年 3.《文物保护工程管理办法》2003年 4.《**市历史文化风貌区和优秀历史建筑保护条例》2003年 5.建设工程领域其他法律法规。 三、保护修缮施工的总体思路 （一）、对保护区域，必须遵守《中华人民共和国文物保护法》等相关法律法规实施，着重对室内外重点保护部位进行保护。在保留大楼原样的基础上真实地保存并保护所有外观现存的特征元素，并使之以一种真实的色彩、质感、沧桑真实地展现外观形象，并对外立面的缺失和损坏的物件按原样进行修复，以恢复其历史面貌。 按照《中华人民共和国文物保护法》等对保护工程修缮的相关规定，结合本建筑的特点，加强施工前的详细勘查工作，以文物建筑保护为理念，反映历史现状为特性，坚持“修旧如故、恢复原貌”的指导思想。针对本大楼的保护要求，我们确定本工程的保护修缮应做到如下几条： ?充分理解设计意图，恢复建筑物的原有风格。 ?突出建筑物的历史精华部分，根据设计要求保留具有特色装饰。 ?加强施工前的详细勘察工作，有针对性的采用合适的施工方案，在施工过程中做 好以文字、照片为主的同步实录工作。 ?对已遗失、缺损的特色的建筑细部，如扶梯间石材踏步、踢脚、木护壁等依据历 史资料在充分听取政府主管部门、专家和设计意见的前提下，用同样格式、相似材料及工艺尽可能恢复原有风貌。 ?采取科学严谨的工作态度，认真细致地对待每项技术工作，忠于原有建筑风格， 保持该建筑的整体协调。使该大楼既满足现代化、智能化的使用要求，又恢复大楼原有的建筑风貌。 ?施工方案需经专家论证后报政府有关部门批准后方可实施。
意大利文物保护与修复专业介绍 意大利十分注重本国的文物保护，对于故意毁坏文物的行为处以重金罚款。 前不久被这样的一个新闻标题而吸引。俄游客古罗马竞技场刻字留念被判4年罚金15万元。一名俄罗斯游客在意大利古罗马竞技场“题字”留念，被判处4年有期徒刑，缓期执行，同时处以罚金2 万欧元(约合15.2万元人民币)。 报道称，这名42岁的俄罗斯男子21日用尖锐的石头，在这座世界遗产内部一面墙上刻下自己姓名的首字母“K”，长达25厘米， 一个门卫发现后举报。法院以快速审理方式次日就对其判处监禁和 罚款。罗马竞技场管理办公室的巴贝拉表示，俄罗斯男子的行为 “引起了重大的损失”并且“毁坏了罗马竞技场的被刻部分”。报 道指出，意大利将增加摄像监控并且对于破坏文物的行为进行视频 和音频警告。 可见意大利对文物的重视，从而也催生了意大利的文物保护与修复专业人才的培养和教育。意大利综合性大学共有5所文物学院， 其中3所为公立，2所为私立。意大利文物保护与修复专业世界排 名第一，联合国世界遗产数量西班牙排第一，意大利排第二，中国 排第三。意大利具有的众多世界级遗产成为其旅游产业的核心竞争力，同时也激励意大利更好地做好这些人类共同文化财产的保护工作。 意大利作为文艺复兴的发源地，拥有中世纪众多宝贵的文物古迹、文物修复专业正是在意大利这种历史背景下得到了最高水平的发展。例如：比萨斜塔、米兰大教堂、叹息桥、圣母百花大教堂、古罗马 广场、马纳罗拉、比萨大教堂、圣十字教堂、黄金宫、罗马歌剧院、皮蒂宫、圣约翰教堂、罗马人民广场、道奇宫,雷雅托桥、奇迹广场、锡耶纳大教堂、圣弗朗西斯科教堂、圣洛伦佐教堂,鲍格才别墅、罗 马黄金宫殿、维奇奥桥、罗马国立绘画馆、君士坦丁巴西利卡、蒙
文物保护信息化标准框架体系 作者:张小朋日期:2010-08-07 1. 文物保护的内容 传统的文物保护是对书籍字画装裱、青铜器铁器的修复加固、陶瓷器文物的补配粘接等传统技术。随着科学技术日新月异的发展，文物保护被赋予了更深刻更丰富的内容。文物保护的主要对象是文物，是以现代化科学技术理论与方法为基础，其中借鉴应用到学科包含数学、物理、化学、生物、冶金、铸造、光学、声学、信息论等。随着自然科学不断发展，文物保护的范畴更加丰富扩大，其研究类型也是多种多样1。 1）分析文物的化学成分、结构，为文物保护、文物考证（判明产地和真伪等）、文物修复和复制等提供依据。 2）探索文物裂变机理，研究组织或延续文物裂变的技术措施，提高文物抵御自然因素（如潮湿、空气污染、光辐射、虫蛀、霉变、盐腐败、氧老化等）损害的能力。 3）剖析文物的古代工艺之迷，如秦代青铜剑表面铬层的镀制和汉代铜镜黑漆的形成。 4）查明文物的地下埋藏环境，如接触介质的成分和性质等，以便对文物的变化和保存条件进行分析。 5）对文物现有的保护环境进行监测，如测试空气的污染情况，以便了解环境质量并采取相应保护措施。 6）测定文物年代，如用碳-14法和氨基酸消旋化测定法对文物进行断代。 7）制造优良的文物保护材料，提供尽量简便的使用工艺，为文物保护、文物修复和仿制服务。
广义上的文物保护应用还包括： 8）文物的安全防范监控：利用视频、传感器、网络通信、消防等设备保障文物本体的安全。 9）考古信息管理：在考古学文献检索、考古学资料信息管理、考古地理信息管理等方面应用信息技术，以达到田野考古工作的合理进行，考古资料的科学阐述2。 10）保护类文化遗产遗址的管理监督：利用法律、行政的手段封闭式地保护文化遗产遗址，这是当前对不可移动文化遗产行之有效的保护方式。 2. 文物保护信息化的现状 “十一五”期间，文物保护事业信息化建设坚持“统筹规划、协调发展，需求主导、信息共享”的原则，贯彻“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针，落实科学发展观，围绕国家文物保护事业发展的总体目标，坚持以信息化建设服务于文物保护、服务于社会公众、服务于管理决策，为实现文物保护事业的跨越式发展发挥了基础支撑作用。 统筹规划、协调发展是指文物事业信息化建设要从全局的角度进行规划，充分发挥中央和地方的积极性，兼顾各地的实际情况和不同领域的具体需求。已有的充分利用，欠缺的逐步完善，没有的抓紧建设。立足现有的基础条件，通盘考虑，避免各自为政和重复建设。 需求主导、信息共享是指文物保护事业信息化建设必须以文物保护事业全面发展的需求为导向，服务于文物的保护、利用和管理。建立科学、高效的信息共享机制和体系，依据统一的标准规范，开展各项信息化建设，实现网络系统的互联、互通与数据资源共享。为全社会提供形式多样、内容丰富的文物信息服务。
青铜文物保护修复概述 古代青铜器在我国人类文明发展史中占有十分重要的地位。然而，精美的青铜文物在外界环境的作用下逐渐锈蚀损坏，为了保护这些珍贵的文物，本文将目前利用化学方法去除青铜器表面腐蚀产物以及保护的方法进行综合梳理，以期为深入研究古代青铜器的保护修复提供借鉴作用。 标签：青铜保护修复化学 我国几千年的青铜冶铸史，在冶铸技术上有着辉煌和独特的成就。青铜器主要是商、周、春秋战国时期的遗物，经过漫长的岁月，这些器物不管是传世品还是新发掘出土的，都遭受到不同程度的腐蚀破坏，形成各种类型的腐蚀产物。因此，保护好它们，对于我们认识自己的历史和古人的创造智慧，揭示社会发展的客观规律，促进社会和科学技术的发展，具有特殊的重要意义[1]。 由于青铜器成分、耐腐蚀性不同，腐蚀环境不同，所以它们的腐蚀情况和腐蚀程度也各不相同：有的仅在器物表面形成一层各种颜色的腐蚀膜；有的铜质已完全矿化；有的腐蚀在其表面形成了各种各样的锈斑、锈块。有的锈蚀已处于相对稳定的状态，有的腐蚀活动则十分活跃，正继续不断的发展。所以，文物的损坏是内因和外因共同作用的结果，控制内因或外因其中之一，都可以实现文物保护的目的。 本文主要讨论控制内因对文物进行保护，并以出土青铜器为例，简述用化学方法去除青铜器表面腐蚀产物以及进行保护的方法。 一、腐蚀产物检测 首先应采用仪器分析对锈蚀产物进行分析。目前应用的方法主要有X射线荧光分析、X射线衍射分析、扫描电镜分析等，通过仪器的分析，可以得知青铜器表面的锈蚀有多种成分：黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫化铜（CuS）、暗绿色的碱式碳酸铜（CuCO3·Cu（OH）2）、灰白色的氯化亚铜（CuCl）、氯化铜（CuCl2）、绿色的碱式氯化铜（CuCl2·3Cu（OH）2）等等。这些腐蚀矿化物，质地较为紧密，在青铜表面起到隔绝空气的作用，称其为“无害锈”；而氯化亚铜（CuCl）、碱式氯化铜（CuCl2·3Cu（OH）2）等锈蚀先产生于小孔或缝隙中，由局部逐渐蔓延，严重时可深入到铜体内部，器物体积膨胀，使铜体酥解，甚至造成器形严重改变和断裂。称其为“有害锈”或“粉状锈”[2]。 在青铜器的保护过程中，粉状锈的危害性在于其腐蚀会在青铜器体内反复进行，氯离子对青铜器的危害甚大，所以在处理文物之前对氯离子的定性检测是必不可少的。目前，主要有以下几种方法： 1.硝酸银检测法
《全国重点文物保护单位保护规划编制要求》 （修订稿草案） 国家文物局 2017.12
第一章总则 第一条编制目的 为规范全国重点文物保护单位保护规划的编制，根据《中华人民共和国文物保护法》、《中华人民共和国城乡规划法》、《中华人民共和国文物保护法实施条例》等法律法规及《全国重点文物保护单位保护规划编制审批管理办法》，制定本要求。第二条适用范围 本要求适用于全国重点文物保护单位保护规划的编制。 第三条指导思想 编制全国重点文物保护单位保护规划，必须坚持“保护为主、抢救第一、合理利用、加强管理”的文物工作方针，正确处理文物保护与经济建设的关系，文物保护与合理利用的关系，促进文物事业的可持续发展，使全国重点文物保护单位的文物本体及其环境得到有效保护。
第二章编制基本要求 第四条基本要求 编制全国重点文物保护单位保护规划应当遵循下列基本原则和要求： (一)做好前期调研和评估工作，充分研究文物价值、明确文物本体的组成要 素，分析历史环境的整体格局，依据评估结论，制定具有针对性的保护、管 理、利用与研究措施，提高规划的科学性、前瞻性和可操作性。 (二)尽可能减少对文物本体的干预，确保文物本体的真实性；注重文物环境 的保护和改善，确保文物本体及其环境的完整性。 (三)以整体保护、和谐发展为规划目标，编制重点应立足目标导向和问题导 向，坚持科学、适度、持续、合理利用，统筹协调文物保护与地方经济发展 的关系，构建中长期保护管理制度保障。 第五条技术路线 编制全国重点文物保护单位保护规划，应以文物的价值研究和要素辨认为前提，明确规划的时空范围，依据完整保护的要求设计保护对象的保护区划层级、划定各区边界，制定管理规定；针对综合现状评估结论的主要问题，分别制定保护、利用、管理、研究等规划的重点措施与分期实施计划。
陶瓷文物的保护与修复 陶器文物的修复首先应该收集器物出土时的背景资料。从田野古墓葬、古遗址发掘出上的文物是包罗万象的，各种质地的遗物，在不同的埋藏环境中，保存完整程度的差异很大，并在一定程度上会影响日后保护修复工作。由于器物在地下长期处于相对稳定的封闭状态，发掘时突然从地下转入大气，环境骤变会引起器物的急剧变化，造成出土时的劣化变质。地下水的酸碱度、地下环境的温湿度、墓室气体组成等环境因素，直接影响着地下器物的保存。因此获得器物出土环境的原始数据及出土背景资料非常重要。通过查询考古发，掘报告，考古工地现场取样等方法，对其背景资料进行收集记录。包括考古发掘遗址位置、遗址编号、隶属关系、地质土壤与生物环境、现场经历的应急性保护处理、提取运输等记录。 其次应该科学调查器物保存现状。利用仪器分析方法全面系统调查这批陶质彩绘文物的病害种类、病害分布、病害机理。这是器物最基本的信息，包括肉眼可见的器物质地、形态、色泽、残破情况等，并辅以必要的绘图、拓片、照片资料，并用精密仪器对文物样品的微观分析报告、定量检测分析，无损探伤及测量数据、量化参数，实验条件、实验现象观察记录等直接资料‘通过这些检测分析，可以了解文物的物质成分、制作工艺、历史年代、腐蚀产物等信息，为准确掌握器物信息提供科学的依据。 最后建立文物修复档案。确定待修复陶质彩绘文物的数量、种类，并建立起文物修复档案。主要包括器物的基本信息，如器物的历史资料、文物价值、照片、保存状态描述，手绘线图标识病变情况等。修复过程包含以下几个步骤： 1.清理。目的是清除器物表面的土垢及附着杂物、钙盐、霉斑，使文物的艺术价值、历史价值和科学价值体现出来。清理方法：采用机械清理)，法。针对器物的具体部位，选用不同的清理方法。具体做法是先清理出试验块，经评估比较后，确定标准面，确定上述方法对文物没有造成新的伤害，再进行全面清理。 2.加固。利用鱼鳔胶加固脆弱陶器文物，浓度为3％，在配好的鱼鳔胶内加入霉敌，目的是防止鱼鳔胶霉变。在喷鱼鳔胶加固剂前，先在器物表面喷一遍酒精，以增加加固剂的渗透深度，提高加固剂的加固效果。 3.黏结。黏结前首先要去除黏结面上的尘土及污垢，尽可能将浮土和污垢清除干净，以保证黏结效果。我们使用环氧树脂黏结剂进行黏结，在黏结过程中，要使胶黏剂均匀地涂抹在界面上，使胶料完全溶入断面，胶黏剂必须呈液态，这样可使缝隙处完全黏合，达到理想的强度。 4.补配、作旧。对于残缺并影响器物稳定性的部位进行补配，为了与文物整体色彩协调一致，对新补配处进行作旧处理，采用附着力、遮盖效果好、不易褪色变色的颜料作旧。对于残缺比较严重、承受力小的一些空缺处，则使用环氧树脂加填料制成补块后进行黏补。作旧方面，除了需对文物本体的颜色细心观察及调色准确外，更重要的是用心寻求对文物质感的体现，竭力模仿真锈那种自内而外生成的自然感觉，这一点很关键，它能直接反映文物的整体效果及历史风貌。 瓷器比陶器质地致密、坚硬、光滑、不吸水，盐类很难浸入内部，但早期的商周原始瓷器由于胎质差，釉质不匀，或某些瓷器釉质内所合成分之一种或几种发生了结晶作用或沉积作用，硅土沉积到一定程度，釉会变成乳白色，或者会以一种不透明薄膜的形式掩盖了陶体上的色彩与饰纹；遇到这种情况，可用1%的氢氟酸作局部的施徐，每次涂几分钟，涂后蒸馏水冲洗掉酸痕，再用细金相砂纸细磨，尽可能恢复它的透明性，显露出釉下纹饰。釉面硬结石灰物质可用5％盐酸或硝酸清除。
试析我国文物建筑保护修复方法与技术 保护文物建筑、修复珍贵文物是持久的进程，修复及保护现存的文物也要采纳系统技术。文物保护及修复依循了建筑学及历史学、文物学的根本原理，现存技术仍在改进。经过实践的累积，我国现存建筑保护、针对文物的修复已经获得了进步，但仍存在缺陷。对于此，解析了文物建筑修复及保护必备的技术；经过不断探析摸索，从根本上提升了文物保护真实的水准。 标签：文物建筑保护修复方法修复技术 文物建筑不可再生，我国现存的文物建筑很多被归入遗产予以保护且日渐受到注重。修复古代文物、保护现有的一切文物，要随时观察细微的建筑缺陷而后及时修复。文物建筑承载了悠久的进步历程，然而伴随日渐剧烈的商业化趋向，很多文物建筑没能获取更优的综合实效因而埋没本身应有的价值[1]。文物建筑拥有深厚内涵，城市建造之中即便保留了部分建筑，也很难维持文物的完整。为此，应当探析更合适的修复技术，完善现存的修复方法及体系。 一、保护及修复文物的必要性 社会日渐在进步，人们更注重了积淀的传统文明。保护珍稀文物、修复文物建筑也日渐受到重视。修复文物建筑、保护各区域的历史文物都是必要的，因为文物建筑承载了珍贵的历史且延续着文明。我国针对于文物建筑配备了必要的保护步骤，也设定了修复的方法。然而，修复文物建筑依循的新式理念仍缺失了推广，至今也并没设定精确的内涵。例如：在修复文物之前并没能经过先期探究，很难归结得出珍贵的成果。与此同时，也缺失了后期修复必要的参照。 修复文物建筑应当选取最合适的技术，但现存修复的各类方法仍缺失了完整性，相对来看并非先进。最近几年，我国接纳了国外传递进来的新颖技术用作修复文物，但仍缺失定量评判且选取的技术并不吻合真实的文物价值。缺失规范操作，运用修复技术也趋向于盲目。由此可见，保护及修复各类的文物建筑要依循设定的操作规程，杜绝盲目修复且采纳新式的修复技术[2]。 二、修复技术及方式 1.修复文物的总原则 保护文物不可挪动现存的文物，应能原地修复。这样做是为保持起初的文物特性及艺术表征。修复保护文物，在现存技术之上还应更为慎重，不要毁损现存的文物。有序予以修复文物先要明确各类的文物特性，现存法规都明晰了文物修复必备的流程及途径。 首先，保护修复都应注重文物本真的特性，保持原本的文物外观。真实性应被设定为中心，维持建筑原本应有的形态。保存原先的信息，选取必备的施工工
文物保护与修复实验室管理条例 （一）管理人员守则 一、关于实验室的综合管理 1．实验室专职管理人员需做好对全部仪器设备的档案健全工作，仪器购置后，需要有归档和记录。重要仪器平时需要做一定的使用记录和维修记录 2．实验室专职人员要对关键仪器设备的性能和使用有非常清楚的了解，以便于维护和使用。 3．实验室专职人员对文物的实验要遵守人身安全第一，对文物负责第二，还要使教学科研合理开展等原则。 二、关于实验室的维护 1．管理人员应按照文保实验室相关规章保证实验仪器、设备和文物在教学、科研等方面正常使用。 2．实验室的有关文物都需要合理安放。使用时做好记录，空闲时做好储存工作。 3．实验室非工作时间，所有活动资源关闭：水闸、电闸、煤气（暂无）关闭。实验室工作人员应该在实验室非工作时段，离开之前仔细检查所有的水电煤设备，如果没有非工作时段的工作必要，应当全部关闭。以避免一切非静止因素引起实验室内危机。4．非上班时间，若实验室尚有仪器需要非间歇运行，必须将仪器或相关工作装置安置于人员流动可及处，保证有任何异常发生时，可以及时调整或做出安全措施。 5．实验室卫生。文物保护综合实验室、文物分析实验室、纸张保护室、古陶瓷修复室务必要按时打扫、清理，保证卫生状况。要求做到实验室室内环境整洁、干净，仪器、设备、文物、药品、资料等物放置整齐有条理。 6．对文物、仪器、设备有熟悉了解，经常关心实验室的整体运作，发现异常及时检查调整。 三、关于在实验室开展实验： 1．实验室的文物分析、文物测试、文物保护以及文物修复工作都要在一起设备都正常的情况下开展。实验前检查仪器设备文物，实验后还原仪器设备到实验前状况。 2．开展任何实验之前，都要掌握实验对象性质、实验方法和遵守实验室规定，才能顺利开展实验。 （二）仪器设备使用规则 一、教学使用仪器设备 1．本科文物保护类课程的教学以及硕士研究生文物保护基础实验均可使用本实验室的各
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/5f13941186.html, 青铜器的修复与保护方法解析 作者：马云 来源：《文物鉴定与鉴赏》2019年第11期 摘要：近现代以来，青铜器在出土过程中时常面临不同程度的损坏，如磨损、锈蚀、破 裂及变形等，对其修复需要运用科学合理的修复技术和修复工艺，恢复青铜器原始状态，并由博物馆进行收藏、展览和研究。而在完成青铜器的修复后，需对修复成果进行全方位的保护，避免青铜器二次破损现象的发生。文章围绕青铜器修复工作和保护工作展开深入讨论，总结了青铜器修复及保护工作的性质、原则以及步骤，并在掌握青铜器病害形成原因的基础上，提出集中有效的青铜器修复及保护方法。 关键词：青铜器;修复;保护 1 青铜器修复与保护的工作性质、原则及步骤 1.1 工作性质 人生病后需紧急就医，青铜器被破损同样需“医治”。目前，人们在博物馆所参观到的各式各样的青铜器，其中有一部分均来自文物修复工作者之手，遵照中国传统的整形、作旧、补配等工艺，让青铜器重新焕发生机和艺术光彩。文物修复工作是一项集脑力劳动、体力劳动和技术等于一体的科学研究工作，技术性、专业性以及实践性相对较强，所覆盖范围除了历史学、考古学、博物馆学之外，还涉及金石、美术鉴赏以及金属工艺等相关学科。从实用技能方面看，与色彩、冶金、雕刻、腐蚀、镀金、翻模、粘合、焊接、油漆等多项内容息息相关。但上述学科和技能在实际应用过程中并非两种独立事物，是一种相互渗透、相互作用、相互影响的因果关系。面对多学科与多技能的交叉应用，青铜器修复者不但要对相关理论知识和专业技能进行系统把握，还应以相关修复理念和修复原则作为基础条件，并将这一思想贯穿于整个青铜器修复过程中，形成对其的有效保护。 1.2 工作原则
第二章 1.商周时期已出现以瓷土做原料，烧制温度达1200℃的原始瓷器。 2.陶器的烧制温度比较低，一般在800-1000℃之间。 3.考古发掘出土的陶器中，有一部分带有彩绘，称为彩陶。 4.经分析得知原料的成分是：红色：辰砂（HgS）、朱砂（HgS）铅丹（pb3O4）。褐色：赭石（Fe2O3）。白色：铅白（2pbco3·pb（OH）2）、高岭土（H4AL2Si2O9）。黑色（C） 5.一般瓷器的烧制温度在1200~1500℃。 6.陶瓷文物常用的文物修补剂是由聚醋酸乙烯组成的A·T·K面团修补剂。 7.陶器的分类：陶器的种类很多，可按表面情况质地和颜色来分。①按表面情况分为：素面陶、彩绘陶和粉彩陶。②按质地可分为：细泥陶和夹砂陶。③按颜色可分为：黑陶、灰陶、红陶和白陶。 8.表面有彩绘的陶器及干硬泥土的清洗：有彩绘的陶器的表面有一薄薄的含有金属氧化物颜料和动植物胶绘画成的膜。这层膜与陶器粘结力本来就不是很强，加之地下水长期侵泡或陶器表面泥土干缩时的影响，粘结力会变得更弱，不宜用水泡洗，冲洗。处理这种彩绘陶器表面的污垢时。可用脱脂棉球蘸水或酒精等溶剂，局部将干硬泥垢侵润变软后，在用很薄的小竹片小心的剔除，最后用棉签蘸水轻轻粘洗掉绘画膜上少许易软化而不敢在用竹片剔除的泥土。瓷器与砖瓦类文物上的干硬泥土，可用水将其软化，用毛笔或软毛刷蘸水轻轻刷洗干净。 9.陶瓷文物表面沉淀物的清洗：陶瓷器文物表面的沉淀物一般有石灰质、石膏质及硅质，这些沉淀物匀难溶于水及有机溶剂。虽然因为沉淀物中各物质的性质不同，所用的清洗剂和清洗方法也不同，但清除沉淀物的原理基本分为两大类。一种是分解沉淀物中的阴离子，如碳酸根，硅酸根，硫酸根。另一种是利用螯合剂夺取沉淀物中的阳离子，如钙离子，铁离子，镁离子等。而形成可溶性的金属螯合物水溶液，而沉积物中的阴离子则与螯合剂中的钠离子结合而形成可溶性盐，用水清洗即可。 10.陶瓷表面由炭黑和有机脂形成的污垢的清洗：清洗由炭黑和有机脂的污垢可用强氧化剂氧化处理，使炭氧化成二氧化碳，使有机脂化合物氧化变成小分子量的有机物，用水冲去即可。清洗这些污垢常用3％的双氧水，具体清洗操作是，用棉球蘸的双氧水溶液清污垢数次，待污垢除去后，用蒸馏水冲洗，晾干。 11.有彩绘彩釉陶瓷的清洗：清理这类文物要特别的小心，可在隐秘处做小面积的实验，如果效果好，可以继续，如果有损害立即停止，另用别的方法。对这类陶瓷一般用3％~5％盐酸清洗，而不能用腐蚀彩绘彩釉的酸来清理。 第三章 12.中期青铜文化包括商代至西周前期，这时期的商早期以河南二里岗为代表；商晚期到西周早期以河南安阳殷墟为代表。 13.早期青铜文化正值夏王朝时期，其中河南偃师二里头文化为典型的代表。 14.通过电镜扫描、电子探针进行分析，粉状锈化学成分为碱式氯化钠、二氯化锡及氧化铅的混合物。 15.青铜是铜与锡或铅按一定比例熔铸而成的合金，以铜为主，颜色呈青，故称青铜。与纯铜相比熔点低，硬度增加。 16.战国早期出现生铁冶炼工艺；我国有块状贴的同时已出现生铁冶炼技术。 17.西晋南北朝出现灌钢技术。
WW/T 0025-2010 馆藏纸质文物保护修复方案编写规范 1 范围 本标准规定了馆藏纸质文物保护修复方案编写规范的文本内容和格式。 本标准适用于全国馆藏纸质文物保护修复方案的编写。 2 规范性引用文件 下列文件对于本文件的应用是必不可少的。凡是注日期的引用文件，仅注日期的版本适用于本文件。凡是不注日期的引用文件，其最新版本(包括所有的修改单)适用于本文件。 WW/ T 0026—2010馆藏纸质文物病害分类与图示 3 术语和定义 下列术语和定义适用于本标准。 3.1 馆藏纸质文物（paper collection） 由收藏机构所收藏的，由纸及写印色料所构成的文物，包括“书籍、报刊、档案、图纸、地图、碑贴、拓片、纸币、文书、邮票等。 3.2 消毒disinfection 通过物理或化学方法杀灭纸质文物上微生物、害虫等。 3.3 清洗cleaning 通过物理或化学方法去除纸质文物上附着的污染物。 3.4 脱酸de-acidification 通过脱除纸质文物中所含的游离酸，使pH值处于适宜的范围。 3.5 加固reinforcement 通过技术措施增加纸质文物的强度，提高其耐久性。 4 保护修复方案文本内容 4.1 概述 馆藏纸质文物保护修复方案文本内容主要包括:封面，各方签章，馆藏纸质
文物保护修复方案编制信息表，前言，基本信息与文物价值，保存现状的调查与评估，保护修复工作目标，保护修复的技术路线及操作步骤，风险评估，保护修复的工作量与进度安排，保护修复后的保存和使用条件建议，安全措施，经费预算与管理等。 4.2 封面 馆藏纸质文物保护修复方案封面包括封面一和封面二。封面一是方案文本的首封面，应按照附录A填写；封面二是方案文本的扉页，应按照附录B填写。 4.3 各方签章 馆藏纸质文物保护修复方案应有方案委托单位、方案编制单位和方案参与编制单位法人代表的签章并加盖公章；应有方案编制负责人和方案审核人的签章。各方签章应按照附录C填写。 4.4 保护修复方案编制信息表 馆藏纸质文物保护修复方案编制信息表应按照附录D中的表D.1填写。 4.5 前言 馆藏纸质文物保护修复方案应编写任务来源、目的、意义等内容。 4.6 基本信息与文物价值 4.6.1 基本信息 馆藏纸质文物的基本信息主要包括：登录号、名称、年代、类别、等级、质地、尺寸、质量、收藏单位、入藏时间、来源等。 4.6.2 文物价值 馆藏纸质文物的价值主要包括下列几方面： a) 从历史、艺术、科学等角度说明该文物的文物价值； b) 说明该文物在其收藏单位所收藏文物中的地位及在本地区文物研究中的作用。 馆藏纸质文物的基本信息与文物价值应按照附录E中的表E.1填写，一物一表，附在方案正文之后。 4.7 保存现状的调查与评估 4.7.1 保护修复历史资料调查 若该纸质文物曾做过保护修复，应尽可能提供原保护修复的有关资料。馆藏纸质文物的保护修复历史资料调查情况应按照附录E中的表E.2填写，一物一表，附在表E.1之后。