（中外）艺术歌曲研究与演唱 摘要：“艺术歌曲”是欧洲盛行的一种抒情歌曲的通称，它主要盛行于18世纪末19世纪初。他有很多特点：一是曲调的表现力强，丰富多彩。二是侧重表现人的内心世界，歌词多采用著名诗歌。三是伴奏占据重要的地位，表现手段与作曲技法比较复杂。现在声乐教材或音乐会曲目大多都取自艺术歌曲做典范，有很大的学习性跟欣赏性。 关键词：艺术歌曲；作品分析；演唱 一、外国艺术歌曲 艺术歌曲是音乐史上一种特定的体裁。在德国，由舒伯特、舒曼、勃拉姆等作曲家创作的歌曲被称为Lied；在法国，与之同类的歌曲被称为Melodie；流传到中国，我们将它译为“艺术歌曲”。它原本的意思是“这种微妙的艺术用不同于歌剧的方法，令人领会到歌词中戏剧性的内容”。还有与Lied一词相近的Kunstlied，它的意思则是“不同于民歌的歌曲”。由此我们可以得知，艺术歌曲是区别歌剧和民歌的一种歌曲形式，具体说来是指诗歌与音乐的完美结合。 艺术歌曲是因浪漫主义音乐大师舒伯特的作品而确立，是由诗歌与音乐结合而成共同完成艺术表现任务的一种音乐体裁，是十九世纪浪漫主义音乐一种独立类型的歌曲种类和一种独特的艺术表现形式。为了使艺术歌曲具有较强的表现力和欣赏性，其创作者们更加注重了人声和优美的旋律两个最具有普遍感染力的音乐因素。 二、艺术歌曲的几项特征
(一) 诗与音乐的结合 歌曲根据原诗含义及原诗的抑扬顿挫等进行创作，所以歌曲所呈现的是作曲家对诗歌的主观看法。 (二) 以钢琴伴奏(独唱) 钢琴伴奏的地位和声乐旋律一样重要。钢琴伴奏起的不只是和声和节奏衬托的作用，而且往往也用特定的音型或更加复杂、精致的织体来表现歌曲的意境与内涵。其中就有很多具有很高的艺术价值，如舒伯特歌曲的钢琴伴奏。 (三) 结构精致 艺术歌曲是一种高度浓缩的音乐小品，一般短小精致，因为每个字、每个音都有特意的安排，所以在欣赏或演唱时要非常注意细节。 (四) 内容丰富 由于歌词都是采用著名诗人的作品(如歌德等大师)，所以内涵丰富，艺术价值很高。 （五）要求演唱者具备较高的演唱技巧与艺术修养 细腻的声线，清晰的咬字与恰当的情绪表达能力是艺术歌曲的特质，它的特质也决定了演唱者必须具有良好的音质。因此歌唱家们能否唱好艺术歌曲，也是衡量歌唱家水平的重要标志 三、（外）舒伯特创作的艺术歌曲 舒伯特是奥地利早期浪漫主义作曲家代表，他的一生短暂，他用
浅谈声乐表演中的二次创作 摘要：声乐艺术包含了声乐表演以及声乐创作两种艺术创作形式。声乐 表演与声乐创作之间的关系是属于既密切相关却又有所不同的艺术表现形式。歌唱艺术其实由两个创作过程组成，一是作品在最初的创作中原作者的词曲创作过程，称作“一度创作”，二是演唱者对原作品的表演过程，这个过程就称作“二次创作”。“二次创作”的声乐表演是一种对作品赋予新生命的创造行为，是表演者在对作品进行理解分析以及深入了解作品深层内涵为前提下，运用歌唱的形式原作品进而再次创作的全过程。声乐表演的二次创作的最终目的是运用理解与感情投入将作品更为鲜明更为动人的呈现给听众的行为。本位在对声乐表演的二次创作本质分析的基础上，对其意义、原则以及重要性等做了全面的分析，以望加深学习者对声乐表演艺术二次创作的认识。 关键词：声乐表演；二次创作；重要性 一、引言 声乐艺术是集创作——作品——演出——欣赏为一个整体系统的审美过程。这个过程系统的阶段性和完整性是为了人类在声乐艺术形态的表现以及审美中进行情感的交流和艺术的创造。声乐的创造过程、作品形成、演出体现以及欣赏完整地构成声乐艺术的信息传导系统。在这种有机系统中完成声乐艺术美的“二次创作”是至关重要的过程。将音乐作品中比较抽象的音乐形象及没有确定意义的音响塑造表现在舞台上具有声音表达及人物性格塑造是一件多么耗费声乐演员毕生精力的艰巨使命！声乐表演中的“二次创作”既包括着一般美学的基本原理，更是揭示出具有特定的指向构成声乐表演的具体内容。 二、声乐表演艺术二次的本质与意义 （一）声乐表演二次创作的本质于概念 声乐表演，是一种表演性特别强烈的艺术形式，它需要通过特定的某种媒介来展示其内容与本质。它与绘画等艺术不同，绘画艺术可以作为一件独立的艺术作品使人欣赏，然而声乐表演要供人欣赏是必须要由歌唱者将声乐作品变成有声、有词、有情、有型的二次创作，才会产生令人心动的音乐。作品演出要求歌唱者的积极配合以及出色的表演，使作品的潜力以及内涵可以得到充分的发挥。因为单纯的乐谱、音符不同于文章是可以直接向听众传输情感及思想，如果没有表演，它只是一堆毫无意义的特殊符号，因此，音乐是时刻离不开表演艺术的。 所谓的二次创作，重点强调的是“二次”，就是说声乐创作者不只是要把乐谱上的记载和基本情绪相对应，更重要的是要在演唱表演过程中提示出更深层更具体的作品内涵，以彰显出于其他作品不同的表演的艺术性及内容个性，从而使作品因创作并且通过演唱进而增添创作色彩。因二次创作中有创作人的个性扩展、内容的创新及形式创新等特点，所以一般也被称为“再创作”。声乐表演就
天干地支配十神分析大全 十神为日元与其他五行生克泄旺的名称，日元为我，生我的五行为印星，克我的五行为官杀，我生的五行为伤食，与我五行相同的为比劫，被我克的五行为财星。 与我阴阳相见的为正印、正官、劫财、伤官、正财。 与我同阴或同阳的为七杀、偏印、比肩、食神、偏财。 依五行生克，我为日主，十神相生歌诀为：「财生官杀，官杀生印，印星生身，食伤生财。」 十神相克歌诀为：「财克印，印克食伤，食伤克官杀，官杀克身，身克财。」 日干六神 比和者我生者我克者克我者生我者比 肩 劫 财 食 神 伤 官 偏 财 正 财 七 杀 正 官 偏 印 正 印 甲 日 甲乙丙丁戊己庚辛壬癸乙 日 乙甲丁丙己戊辛庚癸壬丙丙丁戊己庚辛壬癸甲乙
日 丁 丁丙己戊辛庚癸壬乙甲 日 戊 戊己庚辛壬癸甲乙丙丁 日 己 己戊辛庚癸壬乙甲丁丙 日 庚 庚辛壬癸甲乙丙丁戊己 日 申 辛庚癸壬乙甲丁丙己戊 日 壬 壬癸甲乙丙丁戊己庚辛 日 癸 癸壬乙甲丁丙己戊辛庚 日 地支遁藏歌 子宫癸水在其中；丑癸辛金己土同；寅中甲木兼丙戊；卯宫乙木独相逢；辰藏乙戊三份癸；巳内庚金丙戊从；午宫丁火共己土；未宫乙己共丁宗；申戊庚金壬水位；酉宫辛金独兴隆；戌宫辛金及丁戊；亥藏壬甲是真宗。
日主地支 子丑寅卯辰巳午未申酉戌亥癸癸己辛丙甲戊乙乙戊癸戊丙庚丁己乙己丁戊庚壬辛辛戊丁壬甲 甲日正 印 正 印 正 财 正 官 食 神 比 肩 偏 财 劫 财 劫 财 偏 财 正 印 偏 财 食 神 七 杀 伤 官 正 财 劫 财 正 财 伤 官 偏 财 七 杀 偏 印 正 官 正 官 偏 财 伤 官 偏 印 比 肩 乙日偏 印 偏 印 偏 财 七 杀 伤 官 劫 财 正 财 比 肩 比 肩 正 财 偏 印 正 财 伤 官 正 官 食 神 偏 财 比 肩 偏 财 食 神 正 财 正 官 正 印 七 杀 七 杀 正 财 食 神 正 印 劫 财 丙日正 官 正 官 伤 官 正 财 比 肩 偏 印 食 神 正 印 正 印 食 神 正 官 食 神 比 肩 偏 财 劫 财 伤 官 正 印 伤 官 劫 财 食 神 偏 财 七 杀 正 财 正 财 食 神 劫 财 七 杀 偏 印 丁日七 杀 七 杀 食 神 偏 财 劫 财 正 印 伤 官 偏 印 偏 印 伤 官 七 杀 伤 官 劫 财 正 财 比 肩 食 神 偏 印 食 神 比 肩 伤 官 正 财 正 官 偏 财 偏 财 伤 官 比 肩 正 官 正 印 戊日正 财 正 财 劫 财 伤 官 偏 印 七 杀 比 肩 正 官 正 官 比 肩 正 财 比 肩 偏 印 食 神 正 印 劫 财 正 官 劫 财 正 印 比 肩 食 神 偏 财 伤 官 伤 官 比 肩 正 印 偏 财 七 杀 己日偏 财 偏 财 比 肩 食 神 正 印 正 官 劫 财 七 杀 七 杀 劫 财 偏 财 劫 财 正 印 伤 官 偏 印 比 肩 七 杀 比 肩 偏 印 劫 财 伤 官 正 财 食 神 食 神 劫 财 偏 印 正 财 正 官 庚日伤 官 伤 官 正 印 劫 财 七 杀 偏 财 偏 印 正 财 正 财 偏 印 伤 官 偏 印 七 杀 比 肩 正 官 正 印 正 财 正 印 正 官 偏 印 比 肩 食 神 劫 财 劫 财 偏 印 正 官 食 神 偏 财 申日食 神 食 神 偏 印 比 肩 正 官 正 财 正 印 偏 财 偏 财 正 印 食 神 正 印 正 官 劫 财 七 杀 偏 印 偏 财 偏 印 七 杀 正 印 劫 财 伤 官 比 肩 比 肩 正 印 七 杀 伤 官 正 财 壬日劫 财 劫 财 正 官 正 印 偏 财 食 神 七 杀 伤 官 伤 官 七 杀 劫 财 七 杀 偏 财 偏 印 正 财 正 官 伤 官 正 官 正 财 七 杀 偏 印 比 肩 正 印 正 印 七 杀 正 财 比 肩 食 神
对《驼铃》的分析 歌曲总体 这是一首应影片需要而创作的一首歌曲，他不具有作者所在时期的时代特征，但是他却在一定程度上，赋予了歌曲另外一种含义——这首歌曲在一定程度上很好的表达了影片的内容，和影片的主题感情。歌曲的背景是上世纪五十年代的文革，那是一个非常恐怖和黑暗的年代，在那个年代里，真理被颠覆，什么都不存在真正的正义，只是很多的黑暗。而影片正是讲述着这样的一个故事，而我们的词曲作者——王立平。作者的生活趟过那文革的记忆，他在历史过去三十年后，他为这样一部影片作词曲，他怀着怎样的心情，我们无从知晓，但是我们却可以从这个歌曲分析中，寻找那么一丝丝的细微的感情。这是一首非常优秀的歌曲，以至于在八十年代创作至今，依旧深受欢迎，在电影发布之时，这首歌曲随着影片一起穿家入户，可是影片走了，歌曲却被深深挽留下来，这首歌曲成为当时所有军队，部委的保留歌曲，成为当时演唱歌曲的一道靓丽风景线。 歌曲背景分析 《驼铃》是王立平为《戴手铐的旅客》而作的电影插曲，于洋又演又导，片中惊险场面吸引了大量观众，而此歌由蒋大为演唱，成为经典歌曲。歌词紧扣影片剧情，表达了浓浓战友情，而成为部队、公安、甚至同学毕业时首选，影响甚大，传唱至今仍旧不衰。 《戴手铐的旅客》是王立平配曲的第一步故事片，。1980年5月1日，摄制组在中缅边境取外景，需要曲稿，王立平应邀去和摄制组会合，可是一路上也没有找到词作者，而距离交稿日期越来越近。于是王立平就在昆明写了词，在车上酝酿曲子。“云南的路不好走，得知我是北京来的。大伙儿就让我坐在司机旁的第一个位置上，有时候我进入状态，就手舞足蹈的哼唱着，回头一看，几十双眼睛齐刷刷的盯着我，和主演，也是导演汪洋见面后，他问我的第一句话，就是”你的主题曲拿来了不？快给我听下。“我说别急，在唱这歌之前，给你们讲个故事，其实说道故事，剧组所有的人对剧本比我清楚多了。可是我为什么还要讲呢？我只是想告诉他们，我的创作意图，或者说源泉是什么？当然这话是王立平之后讲的。在里面有这样一个情节，当老公安刘杰正在追击特务时，而一张有关他的通缉令落到了他一个战友的手上，理由他是走资派。但是这位战友没有扣留他，握着他的受送他上了征程，我给导演念了我的词。“送战友，踏征程，默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声、、、”主题曲的所用的乐器，我在所有的程度上，我没有用导演组准备的流行的电子琴，电吉他，而是取材于传统的民族音乐文化，用了琵琶，二胡。在风格上，还用了民族化的音乐元素。 词曲作者 王立平 二十年来王立平创作了大量的影视音乐作品，作品大多具有浓厚的民族风和鲜明的个性，同时王立平还是一位词曲兼常的歌曲作家，锁创作的歌曲不但优美动听，情深意切，富于哲理和文化品位，雅俗共赏，广为流传，久唱不衰。 演唱者 蒋大为是我国最著名的男高音歌唱家，是一位最具实力的歌唱家，是歌坛上的一棵长青树，具有深厚的声乐造诣。他的演唱甜美，音色明亮，感情真挚。他的歌唱受到全国各族人民的欢迎和喜爱。三十年来，他的歌声传遍海内外，传遍祖国的大江南北。三十年来他演唱过上千首的歌曲和上百部的电影、电视剧的主题歌。经他演唱红遍了祖国的大江南北。他的歌在八十年代真可以说是独领风骚、家喻户晓。 蒋大为无愧于这些美称，他以他的实力确立了他在中外歌坛上的无比辉煌的地位。蒋大为有着非常独特的和使人难以忘怀的歌喉。他的音色清醇自然、明亮通透，既富有磁性的魅力又有金属般的穿透力。他原先是学习美声的，可贵的是他
音乐的体裁 ——艺术歌曲和群众歌曲 教学目标： 积极地体验和欣赏歌曲，了解艺术歌曲和群众歌曲的特点。 在欣赏的过程中，感受不同体裁音乐的美，培养对艺术歌曲和群众歌曲的兴趣，提高学生的审美。 对不同音乐的欣赏，丰富学生的情感体验，，了解群众歌曲的产生，培养学生的爱国主义情操和集体主义精神。 教学重、难点 掌握和体验艺术歌曲和群众歌曲的特点 感受和区分歌曲的体裁 教学过程 一导入：音乐与诗歌的交融 言之不足故长言之，长言之不足故嗟叹之，嗟叹之不 足故不知手之舞之足之蹈之也。 这句话选自《乐论》，意思是？ 1请学生回答： 2老师补充：揭示了在人类早期的混生性文化现象中，语言与歌唱的联系。 3《诗经》的可吟可诵，汉代的乐府诗，宋词——宋代的民间小调，元曲，音乐与诗歌的结合。 古代：音乐与诗歌是紧密联系在一起的。 现在：歌曲——音乐与诗歌结合的固定形式 二歌曲的体裁 歌曲不断地发展就形成了多种样式，这种样式便为体裁
1 请同学们说出几种熟悉的体裁形式： 2 引导学生按照不同的形式划分歌曲的体裁 演唱方式：合唱对唱齐唱独唱小组唱等等 不同题材：颂歌抒情歌曲叙事歌曲讽刺歌曲等 社会功能：小夜曲摇篮曲等 以上都是学生在小学或初中学过了的体裁形式，按照歌曲的艺术表现形式：艺术歌曲和群众歌曲 三艺术歌曲 什么是艺术歌曲？它有什么特点呢？ 欣赏：《教我如何不想他》 从旋律、伴奏、歌词、表达的内容四个方面思考歌曲的特点（分 组布置任务） 1 分组派代表回答 2 老师总结： 旋律：优美抒情 伴奏：是歌曲的重要组成部分，与旋律相互呼应，映衬 歌词：刘半农的诗（刘半农：“她”的创始人，刘天华的哥哥，文学家语言学家教育家） 表达的内容：对“他”的思念之情（他指一切心爱的他她它） 4根据歌曲总结什么是艺术歌曲的特点？ 歌词多采用著名诗词，伴奏占重要地位，运用丰富的音乐 表现力抒发人的内心世界的情感的一种抒情歌曲 艺术歌曲盛行于欧洲，欣赏艺术歌曲之王舒伯特的《鳟鱼》 思考：体验艺术歌曲的特点，思考音乐描绘了怎样的情景？ 1请学生回答：
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/5a7932068.html, 浅谈声乐作品的处理与演唱 作者：陈娜 来源：《课程教育研究·上》2016年第10期 【摘要】声乐演唱需要演唱者对音乐作品进行准确的解释和体会，使演唱者自身能够通过其歌声，对音乐作品进行完美的展现。声乐是人声的艺术，是最能贴近人类自然的表达形式。在声乐学习和演唱中，人们往往比较注重歌唱技巧，而忽略了演唱中的表演。艺术歌曲具有歌词的文学性、旋律的婉转性、情感的真挚性以及音乐形象的独特生动性等风格特点，应该在了解艺术歌曲风格特点的基础上，制定出有针对性的演唱处理方案。 【关键词】声乐作品风格处理演唱 【中图分类号】G64 【文献标识码】A 【文章编号】2095-3089（2016）10-0193-01 声乐演唱是一种综合的艺术表现形式，它综合了演唱者的脑力、体力想象力和表现力。表演者对音乐作品的理解力、感受力、想象力和表现力将随着人的文化底蕴的提高不断注入新的生机和活力，并得以升华。 一、要深入分析作品 1.要分析作品的时代背景 很多艺术歌曲都带有浓郁的时代特色，饱含丰富的时代气息，可以说，一首优秀的艺术歌曲，就是以音乐形式对那个时代精神的浓缩和凝结。古典主义音乐崇尚理性、重视规范、要求感情的节制和形式，古典时期的作品声音力度不是很大，强弱的幅度对比也不是很强烈。在浪漫主义时期，音乐就着重强调自我主观意识的表达，作品多以理想事物、古代神话传说和幻想故事为题材，强调音乐与诗歌、戏剧、绘画等其他艺术的结合，注重音乐的标题性和诗情画意，重视吸收民族民间音乐的素材体现民族性。 2.要分析作品的民族特色 世界上任何民族的音乐都有既明显又与众不同的特点。我们应该借助语言学、民族学、历史学和地理学等学科的科研支持，更好地分析和演绎不同国家、民族风格作品。 3.正确理解歌词的含义 每一部作品都有属于它自身的情感的含义，在演唱作品之前，最重要的就是先理解每句歌词的含义，只有理解了作品的内容，和作者想要充分表达的思想感情，才能更好的演唱出作品的含义。
《音乐与诗歌的交融》教学设计 授课内容：音乐与诗歌的交融 ——群众歌曲与艺术歌曲 课时：一课时 授课班级：高一5班 课型：音乐鉴赏 授课教师：张岚 教材分析：本课是在初中学唱歌曲的基础上，进一步让学生学习声乐的体裁：群众歌曲与艺术歌曲。“音乐与诗歌的交融”这一课题揭示了：声乐作品是音乐与姊妹艺术——诗歌的密不可分，将歌曲这一现代最为常见的音乐形式回归于人类艺术发展的轨迹之中。通过本课的学习，对促进学生音乐文化素养的提高起着积极的作用。 教学目标 1.认知目标：能认真赏析古诗词与近现代诗词的相关歌曲，并通过朗读、分析、学唱等环节，感受音乐与诗歌的交融，以及群众歌曲与艺术歌曲的不同特点。 2.能力目标：通过听赏和课堂实践活动，使学生对以诗歌为创作依据的声乐作品有所了解，进而加深印象。 3.情感目标：结合作品的创作背景与艺术表现内涵，体现作品中的爱国主义情怀，弘扬民族音乐文化。 教学重点：感受体验群众歌曲、艺术歌曲、大合唱等不同声乐体裁的歌曲。 教学难点：初步理解音乐与诗歌交融的作品特点。 教学过程 一、新课导入 播放歌手王菲演唱的歌曲《明月几时有》 教师：请同学们说出这首歌曲的曲名。（《明月几时有》） 这首歌曲的歌词有什么特点？ 学生：歌词是宋代苏轼的诗词《水调歌头·明月几时有》。
教师：把诗或是诗词谱上曲，用独唱或合唱的方式演绎，这样的歌曲创作形式就叫做音乐与诗歌的交融。今天我们就来学习第五单元——音乐的体裁，第一课时《音乐与诗歌的交融》。（出示课件） 教师：请同学们再列举几首音乐与诗歌的交融，这种体裁的声乐作品。（《阳关三叠》、《送别》、《欢乐颂》） 【课题揭示】诗是心灵之歌，歌是诗意的结晶。 二、新授课内容 （一）教师讲解书上169页关于歌曲的阅读材料 诗言志，歌永言，声依永，律和声。我国古代诗乐合一。 诗歌固然能表达人们的情意但配上音乐唱起来的诗歌更能将情感表达的畅快淋漓。到了近代，不管是东方还是西方，人们已经很善于采用一种固定的、音乐与诗歌融为一体的样式来表情达意了，这种固定的样式就是歌曲。 歌曲是一个很大的题材，今天我们就从群众歌曲与艺术歌曲这两个类别了解歌曲。 （二）群众歌曲与艺术歌曲及其特点（出示课件） 1.群众歌曲：一般是指演唱技巧难度不大、与政治生活有关、适合群众集体演唱的歌曲。 群众歌曲特点：音域不宽，旋律雄壮、豪迈，结构不太复杂，歌词通俗简练，易唱、易上口等特点。内容大多与政治、社会活动有关，它体现人民群众的理想与愿望，反映人民群众对社会生活的关心。群众歌曲多用于各种集会、游行活动中。 按题材内容细分为：工人歌曲、士兵歌曲、学生歌曲、节庆歌曲等。演唱形式一般为齐唱、轮唱，有时也有合唱。群众歌曲可以有伴奏，也可以不用伴奏。如：《歌唱祖国》、《我们走在大路上》、《义勇军进行曲》等。 2.艺术歌曲：18世纪末19世纪初，欧洲盛行的一种抒情歌曲，通称艺术歌曲。 艺术歌曲的主要特点：是歌词多采用著名诗歌，歌曲侧重表现人的内心世界，往往为指定声部而写作，旋律的表现力强，表现手段及作曲技法比较复杂，歌曲由钢琴伴奏，伴奏与歌声融合成为一个整体，
劫财格羊刃格。得到不珍惜，得寸进尺，自私自利，永远都想得到。 劫财的特质，还远不止上述这些，是一个非常靠不住的人，见利忘义，也是非常愚蠢的人，因为谁都怕这种人，而他们却偏偏做了这种人。 比肩格、劫财格的人本位主义极强，敢争敢夺是他们永不舍弃的原则（邃若水注：比肩明争明斗，劫财先暗后明）。正是这样，他们的经营谋财手段多以个人快乐为标准，自私自利，那怕一点小利也不会让人，反而固执任性，非达到目的决不罢休。其中最难以捉摸的是劫财格之人，他们情绪起伏大，内外不一，喜怒无常，表情和心情永远不一样，既有薄己利他的一面，又强烈的嫉妒心，内心自我矛盾，阴晴不定，不过最终仍改变不了他们潜在的本位意识。 正官格、七杀格的人平时习惯压抑自己的情绪，由于压抑程度不一样，以致正官格的人正直信用，善以协作和谐的手段谋事，即使遇到不开心的事情也多以婉转方式寻求解决，甚至有时也敢怒而不敢言，表面虽然看起来平和冷静，但内心中却是苦水满腹。而七杀格的人受压抑的程度比正官格大，容易紧张孤疑，情绪多变，时有偏激好胜，非赢不可；时有利他而无悔，有宁可他人负我的心性。 伤官格、偏印格的人多是以自我利益为重，那怕意见也往往与众不同，喜欢独树一格，常常忽略别人的意见。伤官格的人动辄狂妄乖张，翻脸无情，报复心性比翻书还快，不过他们消气也快，往往发了情绪就回到冷静，然而别人却是受了一肚子气。而偏印个性内向多疑，不容易与人和睦相处，不易与人协调合作，遇到利益自然喜欢斤斤计较，发起脾气也像吃人一样可怕。 正印格、食神格、正财格、偏财格的人各有千秋，正印格和食神格的利人利己思想是自然产生，堪称无为而为，天生具有性善仁慈的细胞，悠然自足，通情达理，什么事都看得很淡，不善与人争强争夺，再者心胸宽大也让他们觉得没什么可生气，对别人好就等于对自己好。而正财格、偏财格的人是有为而为，利人思想是带着目的产生的，特别是偏财格的人向来是交际高手，在赚取利益的同时也分享自己的利益，慷慨又是人情投资，可称得上最晓为人处事最高的人群
《中外声乐作品分析》试题及答案 1、声乐体裁有哪些类型？各体裁又划分为那些类型？ 答：民歌类型：号子、山歌、小调； 歌曲类型：艺术歌曲、叙事歌曲、抒情歌曲、诙谐歌曲、讽刺歌曲、舞蹈歌曲、摇篮曲、小夜曲、船歌等； 歌剧类型：宣叙调、咏叹调、永叙调、、谣唱曲等； 2、什么是民歌？ 答：民歌是音乐形成的坯体，也是声乐艺术形式的起源。它是通过劳动人民口头的创作，经过社会实践的口传心授、检验、改造、不断地完善结晶而成的优秀民族传统声乐成果。 3、外国民歌有那几种类型？并举例说明 答：欧洲民歌、亚洲民歌、北美洲民歌、大洋洲民歌 4、什么是号子？号子又可细分为那些？ 答：号子指劳动时所唱的歌。它以节奏来统一步伐，以“吆喝声”来鼓舞士气振奋精神。由于劳动方式和内容的不同，产生了代表各种劳动风格的劳动号子，可细分为：搬运号子；工程号子；农事号子；船渔号子等等。 5、号子的主要作用、表现手法及最大特点是什么？ 答：主要作用：用音乐所产生的旋律动力来娱乐单调枯燥的劳动气氛，分散劳动给人体带来的艰辛劳苦，最后达到消除疲劳的目的。表现手法：讲究自然、简洁的风格，具有坚定、豪爽的个性。最大特点：节奏型往往突出旋律。 6、什么是山歌？基于地理环境及民族习惯又可分为哪些山歌？ 答：山歌指山区人民在生活和劳动中所唱的歌。它是以一种自由爽快的节奏，抒情悠长的旋律，清脆嘹亮的嗓音风格，现实的思想态度直接表达作品思想感情。分为：一般山歌；田秧山歌；放牧山歌等等。 7、什么是歌曲？ 答：歌曲是人们通过音乐实践，对民歌加以再创造，或是以旋律技法而谱成的较规范完整的声乐作品。 8、试说明“民歌”与“歌曲”的区别 答：“民歌”即民众传唱的歌，它自由随意性大，不受约束，强调词义功能，而且区域性极强。“歌曲”主要是指从民歌素材或其他素材分离再创造出来的另一种较为规整的声乐作品，这类题材在“歌”的含义之中更强调“曲”的艺术价值，即：曲调的旋法及调试的发展已呈现一种的作品规格，它的音乐美学视野观比民歌质朴的风格更为突出。他多数是由作曲家按特定的
伤官坐地支十神之说法 伤官坐地支十神之说法： ·伤官坐比肩：不吉利，自招家庭不和，亲戚不和（比肩代表亲戚朋友，得伤官泄之，所以不和睦）。婚姻不顺，婚后易夫妻间发生矛盾（女命正官夫星怕伤官克之，又与比肩对立）。 ·伤官坐劫财：不吉，男命婚姻不顺（娶妻以财为妻，伤官有劫财两个星都喜欢钱的，前者用尽脑力，后者用尽手段，伤官代表脑力劳动，劫财代表手段），为人心胸狭隘，蛮不讲理。太过势利（此为伤官和劫财的特色），并且有破财，离别亲人，身心劳苦特征。还有，就是与人合作的事业必被解散（劫财为合作的事业，生伤官必解散）。 ·伤官坐食神：半吉利，伤官坐食神与长辈意见不和，易起冲突，却受长辈之影响而获利（与正印对冲，正偏印为长辈）。 ·伤官坐伤官：大凶，有痼疾短命之现象，一生劳碌不绝，有富气也不得长久（伤官泄身，身体因泄身太过而虚弱，又和正印寿元星对冲，所以会短命）。伤官重叠在年柱上，则破祖业会离家在外乡发展；在月柱则会被兄弟姐妹背弃，女命会被丈夫冷落离别，在日柱则被妻子及家人轻视；在时柱则无子或丧子（因年柱为祖辈宫，月柱为兄弟姐
妹宫及夫缘宫，日柱表示妻和夫宫，时柱表示儿女宫）。 ·伤官坐偏财：大福大发，理财高手，能迅速发达（伤官是有计谋有才能，偏财是指交际手段），但易会有色情之灾（偏财是色情，烦恼）。女命易成有钱的寡妇，职业比较稳定（女命为职业妇女，能赚钱，但伤官是克夫星正官的，所以不利丈夫）。 ·伤官坐正财：吉利，他人破财反可成全自己之利，有道是鹬蚌相争，渔翁得利，能得妻助（正财为妻星）。 ·伤官坐七杀：凶，终身劳碌辛苦，并且会受人是非诽谤攻击，甚至冤狱（伤官本身就是是非，诽谤，遇到七杀制是限制个人自由，可能入狱），夫妻会有生离死别（女命伤官克正官，暗生情夫，杀为情夫）。 ·伤官坐正官：凶，不吉利，有恶作剧及喜欢讽刺骂人之恶癖（伤官之特色），喜欢争权夺利而遭到失败（正官为权力），夫妻别离（正官为夫星）。 ·伤官坐偏印：事业容易成功也容易遭到失败，不能兼职（偏印为副业，见伤官必然失败），还会因长辈的失败而导致自己的破败（偏印为长辈，不能制服伤官，自己也遭到失败）。
《群众歌曲与艺术歌曲》教案 年级：高二教师：王广亮 教学目标: 1.能认真聆听《我爱你，中国》，《马赛曲》等四首声乐作品，理解作品在特定历史条件下对社会所起的艺术影响。 2.能理解声乐体裁划分标准的相对性，在拓展音乐欣赏宽度的学习中提高音乐素养。 3.能自己判断和区别群众歌曲与艺术歌曲，能简述它们不同的艺术特征。 教学重点： 判断群众歌曲和艺术歌曲。 教学难点： 理解群众歌曲和艺术歌曲的艺术特征。 教学方法：BCA教学模式 课时：1课时 教学过程： 课间播放歌曲《歌唱祖国》《沁园春。雪》各一段。 一、随音乐上课导入：刚才课间大家都听到了什么歌曲？ 学生回答 老师：是的，大家听到的歌词都是大家熟悉的，都是来自于著名的文学大师之手。人们普遍认为，一首优秀的歌词必然是一首好的诗歌。诗歌朗诵固然能表达人们的情谊，但配上音乐唱起来的诗歌更能将情感表达得畅快淋漓。这种音乐与诗歌交融的例子早在春秋时期就有亦吟亦唱的《诗经》。到了近代，不管是东方还是西方，人们已经很善于采用一种固定的、音乐与诗歌融为一体的样式来表情达意了，这种固定样式就是歌曲。 B案 1、歌曲有哪些演唱形式？ 答：齐唱、对唱、小组唱、独唱、重唱、合唱等。 2、按不同题材来区分的声乐体裁有哪些？ 答：颂歌、抒情歌曲、叙事歌曲、讽刺与诙谐歌曲等。 3根据歌曲社会功能来区分的声乐体裁有哪些？ 答：小夜曲、摇篮曲等。 3、按照几段歌词的歌谱的处理方法的不同有什么歌曲？ 答：分节歌曲和通谱歌曲。 老师：同学们回答非常好，一首歌曲很可能有多种类别，可能既是独唱歌曲，又是叙事歌曲、通谱歌曲，还是创作歌曲。因此，声乐体裁的划分不是绝对的、唯一的，而是相对的、多视角的。我们今天再来了解两类不同的声乐体裁——群众歌曲和艺术歌曲。 C案 二、出示学习目标 1.能认真聆听《我爱你，中国》，《马赛曲》等四首声乐作品，理解作品在特定历史 条件下对社会所起的艺术影响。 2.能理解声乐体裁划分标准的相对性，在拓展音乐欣赏宽度的学习中提高音乐素养。 3.能自己判断和区别群众歌曲与艺术歌曲，能简述它们不同的艺术特征。 三、自主学习：
——浅谈声乐作品的处理与表现 系：呼种浩特职业学院 专业：音乐教育 学号：0814021014 ：恒 指导老师： 【文中摘要】：音乐是一种感现的艺术，相同的作品对的人来说，有千差万别的感受和理解，而同一样的艺术对不同的人来说演绎也会差距较大的效果，这些差别不仅仅来自与歌唱者的声音，是学生对音乐的专来技能，理解能务之化底蕴的差别，当然，正确的歌唱方法和好的声音是歌唱艺术的基础，在演唱者的全面素质中，审美情趣和文化底蕴以及音乐涵养等决定他是否具有完美的艺术感染力和表现力，歌唱是一种听觉和视觉的艺术，一首优秀的歌曲必须经过演唱着的歌唱才能让听众感受它、欣赏它、接受它，也就是说，声乐作品还需要演唱者的再创造，即一度创造。演唱者必须深入仔细的做好唱前的歌曲表现处理准备工作，具有扎实的演唱技巧和广博文艺修养知识，才能够达到声情并茂；情景交融的艺术境界。【引言】 中华民族历史悠久，光辉灿烂的民族音乐文化蕴藏着伟大的民族精神，优秀的民族声乐作品是祖国灿烂的民族音乐文化中一支绚丽的奇葩，这些作品生动的反映了各族儿女的生活、劳动、爱情等，抒发了人们的真挚情感和对美好生活的热爱、憧憬与向往。
建国以来，特别是改革开放以后，我国的声乐艺术得到了前所示有的发展，无论是演唱还有创作都达到空前的繁荣，众原始民歌、民歌改编，歌曲说唱，古国到艺术歌曲，歌剧等多种体载百花齐放。一首优秀的声乐作品，要想让听众欣赏、接受，就一定要经过演唱者的二度创作，艺术工加，把歌曲的音乐曲调、文学容通过演唱诠释给听众，要把一首歌曲真正地演唱好、表现好就必须对作品的容、风格、结构、种曲式、调情、节奏以及吐字行目空，情感韵味等方面作全面认真的表现处理。 【正文】： 声乐作的处理与表现 歌曲的时代特征与民族风格：音乐是社会生活的产物，每个年代都有不愧与这个时代的作品。民歌演唱艺术在新时期是大的特征是在作品演唱的表现处理上丰富新颖的艺术想象力和创造力，充分地体现和表达了它的时代气息和民族色彩，形成了它特有的艺术个性和艺术风格，我国的演唱艺术历来就是以准确清晰的语言，优美秀丽的声音，以声传情，声情并茂来打动听众，让世人瞻目赞叹，特别是在词言、情感表达的细致、深刻、更是独具民族特色，只有独特的艺术个性和艺术的风格，才能使艺术形志产生丰富强烈，独树一帜的感情色彩，才能引起听众的共鸣，形成感染人的艺术魅力。所以艺术形象的个性特征越鲜明，韵味则越浓，意意也就越深，也就越达到感人肺腑的艺术效果，当然艺术个性和艺术风格要落实到处理，表现歌曲能力的独到见解上，能够准确地把握歌曲的思想实质，
劫财坐地支十神之分析 ①劫财坐比肩：不吉,家事,婚事,事业均不顺（克偏财父星,克正财妻星），会为兄弟朋友烦心劳苦（比劫为兄弟朋友），女命则会为丈夫品行不端而烦恼（因此劫会争合正官夫星）。 ②劫财坐劫财：大凶,父早亡,如若没早亡也是久病缠绵（因劫财克正偏财）,与人合作的事业会中途而散,会因合伙而破财,谋事难成（劫财和代表工作的官星正官对立的）,男命易克妻或婚变（克正偏财）。 ③劫财坐食神：大吉大利,食神可以全心全力的泄掉劫财之力,有贵人扶持可得意外之财富（劫财为贵人），物质奖励丰富（食神是食禄），但女命要经过两次以上的婚姻才能得到幸福（劫财与正官对冲,食神克正官，女命正官为丈夫）。 ④劫财坐伤官：大凶,品行不端,无法无天,枉法犯罪,身败名裂,遗臭万年（劫财敢于贪赃,伤官瞒上欺下,不正派），如若在时柱现必损妻伤儿（劫财克正财损妻,伤官克正官伤儿）。最凶者,莫过于同一拄中含有劫财、伤官、日刃,乃无赖小人,反覆无常,惟利是图,有监狱、刀伤、短命、枪毙，凶死之兆。若得祖荫而幸能免祸,亦终变为赤贫、乞食、终生不饱之命。 ⑤劫财坐偏财：大凶,破财不能积财,男命离婚再娶或因小老婆散尽家财（因偏财为小老婆），女命则败财不贞洁（劫财为敢作,偏财生七杀为外遇,故不贞洁）。 ⑥劫财坐正财：大凶,克妻,诈骗,破财为亲戚朋友之事而徒生烦恼（克正财妻子,劫正当之财,通过诈骗的手段,劫的财为亲戚朋友的）。 ⑦劫财坐七杀：半吉半凶,七杀克劫财无力,凡事多成多败,虽有发达的机会和条件,可惜怀才不遇,即使能够成功也不得长久,立刻兵败如山倒（七杀虽可压制劫财,具备发达的条件,但终究是无效的压制，以失败告终）。 ⑧劫财坐正官：半吉半凶,正官能有效地压制劫财,虽然能使之发达,但与部属不和（正官为长官,劫财为部属,两者相克故不和），有降职免职（正官为工作,遇到劫财为坐绝地），疾病（劫财可强身,受到官《官又代表病》的压制），破财之灾（正官泄偏财）。如若是女命则有被夫凌辱之苦（正官为夫,被其克制）。 ⑨劫财坐偏印：大凶,职业不稳定,生活不安定(偏印为偏业,为生活之来源,被劫财全力泄掉),经营副业多失败,内心深处冷酷无情,离婚(偏印心机重,偏印全力泄劫财而克正偏财)。 ⑩劫财坐正印：不吉,表面繁荣（正印原因），内里空虚（劫财），投资大而获利少（正印生劫财），为他人冷落,但会因为手下人努力工作而渐渐带来好运。
哪些人需要锻炼PC肌 每个人都需要锻炼！ 对《驼铃》的分析 歌曲总体 这是一首应影片需要而创作的一首歌曲，他不具有作者所在时期的时代特征，但是他却在一定程度上，赋予了歌曲另外一种含义——这首歌曲在一定程度上很好的表达了影片的内容，和影片的主题感情。歌曲的背景是上世纪五十年代的文革，那是一个非常恐怖和黑暗的年代，在那个年代里，真理被颠覆，什么都不存在真正的正义，只是很多的黑暗。而影片正是讲述着这样的一个故事，而我们的词曲作者——王立平。作者的生活趟过那文革的记忆，他在历史过去三十年后，他为这样一部影片作词曲，他怀着怎样的心情，我们无从知晓，但是我们却可以从这个歌曲分析中，寻找那么一丝丝的细微的感情。这是一首非常优秀的歌曲，以至于在八十年代创作至今，依旧深受欢迎，在电影发布之时，这首歌曲随着影片一起穿家入户，可是影片走了，歌曲却被深深挽留下来，这首歌曲成为当时所有军队，部委的保留歌曲，成为当时演唱歌曲的一道靓丽风景线。 歌曲背景分析 《驼铃》是王立平为《戴手铐的旅客》而作的电影插曲，于洋又演又导，片中惊险场面吸引了大量观众，而此歌由蒋大为演唱，成为经典歌曲。歌词紧扣影片剧情，表达了浓浓战友情，而成为部队、公安、甚至同学毕业时首选，影响甚大，传唱至今仍旧不衰。 《戴手铐的旅客》是王立平配曲的第一步故事片，。1980年5月1日，摄制组在中缅边境取外景，需要曲稿，王立平应邀去和摄制组会合，可是一路上也没有找到词作者，而距离交稿日期越来越近。于是王立平就在昆明写了词，在车上酝酿曲子。“云南的路不好走，得知我是北京来的。大伙儿就让我坐在司机旁的第一个位置上，有时候我进入状态，就手舞足蹈的哼唱着，回头一看，几十双眼睛齐刷刷的盯着我，和主演，也是导演汪洋见面后，他问我的第一句话，就是”你的主题曲拿来了不？快给我听下。“我说别急，在唱这歌之前，给你们讲个故事，其实说道故事，剧组所有的人对剧本比我清楚多了。可是我为什么还要讲呢？我只是想告诉他们，我的创作意图，或者说源泉是什么？当然这话是王立平之后讲的。在里面有这样一个情节，当老公安刘杰正在追击特务时，而一张有关他的通缉令落到了他一个战友的手上，理由他是走资派。但是这位战友没有扣留他，握着他的受送他上了征程，我给导演念了我的词。“送战友，踏征程，默默无语两眼泪，耳边响起驼铃声、、、”主题曲的所用的乐器，我在所有的程度上，我没有用导演组准备的流行的电子琴，电吉他，而是取材于传统的民族音乐文化，用了琵琶，二胡。在风格上，还用了民族化的音乐元素。 词曲作者 王立平 二十年来王立平创作了大量的影视音乐作品，作品大多具有浓厚的民族风和鲜明的个性，同时王立平还是一位词曲兼常的歌曲作家，锁创作的歌曲不但优美动听，情深意切，富于哲理和文化品位，雅俗共赏，广为流传，久唱不衰。 演唱者 蒋大为是我国最著名的男高音歌唱家，是一位最具实力的歌唱家，是歌坛上的一棵长青树，具有深厚的声乐造诣。他的演唱甜美，音色明亮，感情真挚。他的歌唱受到全国各族人民的欢迎和喜爱。三十年来，他的歌声传遍海内外，传遍祖国的大江南北。三十年来他演唱过上千首的歌曲和上百部的电影、电视剧的主题歌。经他演唱红遍了祖国的大江南北。他的歌在八十年代真可以说是独领风骚、家喻户晓。
偏印坐地支十神之分析标准化管理部编码-[99968T-6889628-J68568-1689N]
偏印坐地支十神之分析 ①偏印坐比肩：贵人暗而不明,多为人作养子或有继母（偏印为继母,比肩为养子），一生劳碌辛酸常遇波折（比肩多劳,偏印多忙碌），经营副业多遭受失败（偏印为副业,偏印生比肩克偏伤,多损失）,日主处死绝之地反吉,会得到兄弟朋友的帮助。 ②偏印坐劫财：大凶不吉利，辛苦不绝（偏印，劫财均代表辛劳），与人合作事业双方皆无收获，独自经营为佳（劫财代表合作的事业，结果偏印全力生劫财而劫正财，故不佳）。男女婚姻多不顺心如意（偏印不利婚姻，劫财也不利婚姻）。 ③偏印坐食神：必受到长辈的制约,本身不得自由（偏印为长辈,食神为自己的才华发挥,因受到制约）,万事有始无终,终破家产（偏印是有始无终,因为克了食神而破了禄,称为工资,为福气）；若是女命则会有难产之厄,会和儿女生死离别（食伤代表女人的子宫或儿女）。 ④偏印坐伤官：主凶,经济不佳,生计困难（偏印破财,伤官虽有赚钱头脑但被偏印所制），家庭常有灾难,有家破人亡等灾难（偏印为坏的庇护,代表家内不安,又代表分离）；若是女命则破夫运,又有克子灾（女命伤官为子女被克制,偏印泄正官破夫运）。 ⑤偏印坐偏财：大吉大利,偏印得到偏财之克制,偏印代表灾难,被克所以平安了,但是如若操纵副业必遭损失（偏印为付业,因坐绝地,财不能发挥）。 ⑥偏印坐正财：最吉,贵人明显,如若努力奋发定会受到长辈或领导的提拔,事业发达迅速（偏印代表长辈和领导,因正财之克,正财本身之努力及操作,实践能力,能克偏印,使不喜欢之长辈变成喜欢之长辈）。如若从事副业偏业可获厚利（偏印为偏业,坐正财为胎地,故可获利,坐偏财是坐绝地,意义不同），艺术方面能扬名（偏印为艺术业,坐正财可成名）。 ⑦偏印坐偏官：凶不利（偏印会排斥泄杀气,七杀没力了）,开支多,收入少,入不敷出（七杀泄正财,收入少,而开支多多,偏印和偏财对冲,不喜欢赚钱）,容易被人利用,不但无功,反遭损害（七杀为小人,想要生我,欲受到排斥,因此无功而有害）。如若想要和领导对着干则克身（偏官为不喜欢我反抗，若反抗则不利）,如柱中有大贵神,则逢凶化吉。 ⑧偏印坐正官：半吉半凶,外表地位、权力俱重,但内心空虚不足（正官代表地位,权力,但因正官全力生偏印而变得虚脱）。如若是女命，会背弃丈夫或被丈夫遗弃（偏印全力泄正官，正官为女命的夫星）。 ⑨偏印坐偏印：不吉，生活不固定（偏印代表偏业或者多种职业），易招盗贼（偏印全力生劫财,劫财为盗贼）。有失权,患长期暗疾之凶（偏犯泄正官故失权,偏印也代表药物和暗病）每离家出外,亦辛劳奔波,且受人欺凌,如若为女命则会欺凌丈夫,并且子女缘份薄（偏印泄正官夫星,克食神子星）。 ⑩偏印坐正印：半吉半凶,有兼营两种职业或者管理两家权力之象（正印代表事业,偏印代表副业）,凡事多迷惑,容易遭受损失（偏印与偏财对冲,正印与正财对冲,容易破财）。
声乐作品《放风筝》演唱简析 学院： ********** 班级：****************** 学生： ************ 目录
一、词曲作者介绍 二、创作寓意 三、曲谱 四、作品结构分析 五、演唱技巧分析 六、总结 声乐作品《放风筝》演唱简析 一、词曲作者介绍： 作曲家：方石，重庆巫山人，1982年毕业于湖北艺术学院（现武汉音乐学院）作曲系。现任湖北音乐协驻会副主席、中国音乐家协会理事国家一级作曲、武汉音乐学院客座教授、湖北最有突出贡献中青年专家、湖北省‘文艺明星’。长期从事音乐创作集作曲、编曲、
录制为一体，主要有100多件音乐作品荣获国家级奖项，在全国音乐界具有一定影响，从方石歌曲创作的历程中不仅看到了他对音乐事业的赤诚及为之奋斗的奉献精神和成果，同时也看到了贯穿始终的，他对祖国、对党、对人民、对生活的无限热爱。 作词家：唐跃生，诗歌写作者，歌词写作者，剧本撰稿人。曾下乡当知青。大学数学专业毕业后，与文字结缘。隐于生活，浮干生活。现供职于深圳宣传文化系统。诗歌主要作品：《离安魂还有一段时辰》，《物品与背景》。歌曲主要作品：《亲爱的中国我爱你》，《母亲在家就在》。 二、创作寓意 本作品以风筝寄情，主人公放风筝去寻找自己思念的爱人，飘飞的风筝寄托了她悠悠的爱恋之情。演唱者如能感受到这种心境，几把握了此作品的灵魂了。 三、曲谱 放风筝
简谱转载自：中国战友联盟网四、作品结构分析 此曲采取二部曲式写成，前后两部分主演通过调式的对比来实现情绪的转换，调性由D徵调转到D羽调。歌曲的结构上可视为3个段
落：第一段8小节，是对花的倾诉，因为是近距离，所以像在?说?，含蓄而露，其音域控制在d1-d2八度以内。演唱时要做到声断气不断、意不锻，并注意语气的变化还有?花?的咬字；接着4小节，有承上启下的作用，连接前面，为推向高潮做了准备情绪渐渐扬，但是扬而不张；第二段8小节，因为风筝越飞越高，距离越来越远，所以像是在?喊?，?喊?而不野，其音域控制在g1-g2以内这里是全曲的高潮，气息要控制好，感情要饱满，同时要注意?线儿线儿线儿你再长一点?这句要强处理，?白云?这要突然弱下来然后再渐强处理，注意强弱对比要明显；第三段8小节加一个尾声，变化再现第一段音乐素材，音域再次控制在d1-d 2八度以内，其意思像在?求?，?求?而不流露庸俗。 五、演唱技巧分析 此曲分为三个段落：第一段主要是诉说说出主人公思念他，主人想知道他是不是与自己有一样的想法，问的含蓄，所以唱这8小节时应该含一点去表达歌去含义，?花?后面椒休止符这时应该是声断气不断，以表达自己对?花?的诉说，每句话都是弱起更表达主人的含蓄，这段主要是叙述主人的感情，用中国的曲式分析就是?起?，引出?放风筝?这一主题；接着是4小节点出主题，并且音符逐渐推上高音、节奏也由弱逐渐变强为进入高潮做准备，这4小节应该控制好气息，气息是由弱到强需要好的气息配合，这个部分是承上启下的作用也是中国曲式是?承?部；第二段是8个小节借放风筝来表达主人要寻找自己的心上人，呼唤心上人回来，来?喊?自己的心上人回来
日坐伤官：庚子、辛亥、甲午、乙巳，遇刃带冲，再遇劫财，刑克夫子，夫遭恶死，女命凶泼高傲、易弃官归隐；如遇官刑、冲、破，身弱财旺，有后福；如入库，寿不长；如四柱无财则贫、夭；逢偏印身旺，必贫；而身弱，必富；逢偏官喜印地，发达；遇印，寿长，得贵人助；如年上伤官，日支坐伤，又遇伤食年，易摔伤破相之灾或自残，志高少谋，无有远虑，言词偏激，清薄；（准确）男命妻美、有才，必离，无福享用；生时财印明漏，男命大贵发达；伤见官有财可解，无财则丢官，财坏印，如有比劫可解，无比劫就丢官罢职；时上伤官，子女难出息，偏印在时为不吉。日坐伤官：庚子、辛亥、甲午、乙巳、如有刃，丈夫惨死，如柱中不见财星，伤官重多，也有此灾。 日坐食神：（包括根中主位）甲寅日，头脑清晰，学识渊博，声誉好 日坐比肩：甲寅、丙午、戊辰、戊戌、已未、已丑、庚申、辛酉、壬子、癸亥，多朋友、逢官杀，男命工作单位好、有威信；女命能干、众人服；逢财多，身弱有帮助、身旺则争财；逢刃，父亲生离死别，晚婚再婚；逢冲不远行、客死他乡；逢空兄弟分离无助；逢沐浴兄弟风流；逢三刑贫而分居。 日坐比劫：甲辰、乙亥、丙午、丙戌、丁巳、戊午、已巳、庚戌，辛已、壬子、壬辰、癸亥，男因妻致祸、平生不守财（劫财明者）；逢伤官，男命不离即散、女命破耗、小人算计；逢刃，男必离、女为争财，而无财星，则为福；逢刃又刑冲，女命个性强；男命易自杀或行凶之兆；逢偏印夺食，其人妻产后有死人之危；逢印，富贵、有福；逢财，破财、守不住；逢官，吉祥；逢刃，发外地之财；伤、刃全，主人有牢灾、损坏名誉、贫困等；逢空，寿不长；逢六合，兄弟无情、无助。 日坐偏印：甲子、丙寅、戊午、庚戌、壬申、乙亥、丁卯、辛未、辛丑、庚辰、癸酉，大运逢食神无比劫，防意外之灾，如别柱也明漏偏印，婚姻不佳，男不得贤，女不得佳婿；但柱中见贵人如天月二德贵人，则吉祥；如有偏财可破，就吉祥； 日坐正印：甲子、丁卯、癸酉，聪明、智慧、有功名、待人礼貌、谦和；在月建，印无破，文章书法好、长相漂亮、风度翩翩、大个。 日坐偏官：甲申、戊寅、乙酉、癸丑、癸未、壬戌；地支上含有为：已卯、乙丑、壬寅、丙申、壬申、已未、庚寅、丁丑；须日旺，月上再无官杀，财旺，身旺为福贵；如无生助，再行杀旺年运或有旺杀克日干，其人面目有斑痕、侏儒、跛子、骈子（如手长到一起）、肿瘤、残、同时奸贫、顽凶、争强好斗；如杀过多、无制，早夭（枪毙）；如：占财格，其人有武官的权威；如：身旺逢印，助杀，其人文化上有成就、性急、不近人情、独来独往、有将才和魄力、遇印大贵；如：遇食有制杀，丰衣足食、后人有靠、配偶有好的地位；女命：独杀无官，丈夫为武官，刚强；又逢正官，婚姻不称心；杀逢冲，妻产后体弱多病；逢食神，妻贤良；杀逢库，万事坎苛、不得志、有福难享；