章回小说：在宋元讲史等画本的基础上发展而成。特色是分章叙事，分回标目，每回故事相对独立，段落整齐，但又前后勾连、首位相接，将全书构成统一整体。到明代章回小说最终定型，代表作：《三国志通俗演义》《水浒传》《西游记》《金瓶梅词话》等“四大奇书”。
七实三虚：清代章学诚在《丙辰札记》提出《三国志演义》的虚实关系是：“七分事实，三分虚构”。在按照政治道德观念重塑历史的同时，也根据美学理想进行创造，使实服从于虚。借史实框架，描绘壮阔画卷。
历史演义：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。
英雄传奇：有一定历史根据，一般从宋元小说话本的“说公案”等发展而来，以塑造传奇式的英雄人物为重点，故事虚多于实。突破历史的制约，将目光移向民间日常生活。《水浒传》是英雄传奇的范本之作，对后世的侠义公案小说产生了重要影响。
神怪小说：也称神魔小说，是在儒释道思想的影响下，在神话志怪、传奇话本的基础上产生的。特征是尚奇贵幻，以神魔怪异为题材，参照现实生活，编织神怪系列，形象生动、境界奇幻、笔调诙谐。《西游记》是神怪小说的优秀代表。
世情小说：“极摹人情世态之歧，备写悲欢离合之致” 的小说，有广义和狭义之分。广义指宋元后内容世俗化、语言通俗化的一类小说。狭义专指描写世俗人情的长篇。《金瓶梅》是第一部文人独立创作的白话长篇小说，也是世情小说的奠基之作。
拟话本：鲁迅在《中国小说史略》里提出，原义指受话本的体裁、形式影响而创作的小说。后专指明代文人模仿话本形式编写的白话短篇小说。
三言二拍：“三言”即《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》。作者冯梦龙。（宋元明三代最重要的白话短篇小说总集）“二拍”即《初刻拍案惊奇》《二刻拍案惊奇》。作者凌濛初。（个人白话小说创作专集）
台阁体：台阁，指内阁与翰林院。台阁体指明永乐至成化年间，占文坛主导地位的诗派。以馆阁名臣”三杨”（杨荣、杨溥、杨士奇）为代表。内容多为应制题赠，“颂圣德，歌太平”。风格平正典丽，缺乏真情实感，成为粉饰太平的工具。
茶陵派：明成化到弘治年间的文坛重要诗派。以李东阳为主，成员有谢铎、张泰等人。提出诗学汉唐的复古主张，目的在于扫荡台阁体的卑冗文风。要求“轶宋窥唐”，宗法杜甫，强调法度声调，对后世前后七子产生很大影响。
前七子：出自《明史·文苑传》，指活跃在弘治、正德年间的文学群体。成员有李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相，李梦阳为核心。面对文坛萎弱卑冗的格局，以复古自命，提出“文必秦汉，诗必盛唐”，实质是借复古而革新，廓清台阁体流弊。缺点在泥古蹈袭。
后七子：出自《明史·文苑传》。指活动在嘉靖中期的文学群体，以李攀龙、王世贞为首，成员有谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。以王世贞影响最大。承接前七子，以为“文自西京、诗自天宝而下，俱无足观，于本朝独推李梦阳”，对法度格调的讲究更趋具体，更重视作家思想感情的主导作用。弊病是过分注重模拟古体，难脱蹈袭窠臼。
公安派：晚明文坛声势最大的流派。代表人物是袁宗道、袁宏道、袁中道三兄弟，因是湖北公安人，故称公安派。其中袁宏道声誉最隆，提出“性灵说”（叙小修诗），在明后期反拟古文风中有进步作用，对晚明小品文的产生有促进之功。
竟陵派：明代后期文学流派，以竟陵人钟惺、谭元春为首，因此得名。又称竟陵体或钟谭体。他们认为“公安派”俚俗浮浅，倡导“幽深孤峭”的风格。具体指文风求新求奇，刻意追求字意深奥。雕琢字句，语言佶屈，形成艰涩隐晦的风格。在反对拟古文风中有进步作用。但题材狭窄，语言艰涩，束缚了创作。
唐宋派：嘉靖年间以反拨前七子为目标的文学派别，主要从事散文创作。代表：王慎中、唐顺之、茅坤和归有光。理论核心：推崇宋代理学，重申“文道合一”主张，成就最大者为归有光。
小品文：“小品”原为佛教用语，在明代指区别于以往关乎国家大事、理学精义的“高文大册”，体制短小精炼的散文，包括游记、杂记、书信等。小品文的大量出现，标志着明代散文领域主情主文一派的最终胜利。成就最高的作家除公安三袁，还有张岱等。
传奇：最早指唐代短篇小说，又指宋代话本，后来元杂剧也被称为传奇。明代南戏文雅化、声腔化之后，传奇又成为不包括杂剧在内的明清中长篇戏剧的总称。
梅村体：专指清初诗人吴伟业的歌行体。继承元、白的叙事传统，辅以初唐四杰之文采，温、李之风韵，结合明传奇写法，开创歌行体新境界。以怆怀故国和感概身世为主，以人物命运为线索，情节传奇化，将古代叙事诗推向新高峰。代表作：《圆圆曲》，写明末清初巨变，真实深婉，有“一代诗史”之称。
神韵说：要求诗歌具有含蓄深蕴、言尽意不尽的特点，继承王孟传统，精心雕琢而不露痕迹，词句华美圆润，音节流利跌宕。实质是摆脱政治因素对诗歌的干扰，注重诗歌本身含蓄冲和的境界，强调诗歌陶情冶性的娱乐功能。
南洪北孔：康熙年间，清朝统治趋向稳定，明亡阵痛归于平静，文人以一种空幻伤感的情绪看待明清历史兴亡。此时在戏剧方面出现了洪昇的《长生殿》与孔尚任的《桃花扇》。前者以安史之乱为背景，后者以南明政权覆灭为背景，把美好爱情的丧失和政治的变乱相关联，效果感人，与当时社会情绪相呼应。两剧作者因此获得“南洪北孔”的称誉。
才子佳人小说：以青年男女爱情婚姻为题材的小说，清初最为兴盛。情节多为固定模式：一见钟情，私定终身，拨乱离散，及第团圆。总倾向是存情去欲。既是对明末主情思潮的修正，又为《红楼梦》的提供了正反两方的经验。既反映对自由爱情婚姻的追求，又竭力与传统伦理调和，摆出一副道学面孔。
格调说：所谓“格调”，本意指格律声调，这里指诗歌表现出的高华雄壮、富于变化的美感，主要倾向为宗唐黜宋。主张宏声大音，以唐诗格调表现封建政治与伦理思想，要求“温柔敦厚，怨而不怒”。以沈德潜为代表。
肌理说：所谓“肌理”，兼指诗中的义理和作诗的条理。强调儒家经术学问对诗歌创作的重要性，主张宗法宋诗，具有鲜明的复古色彩。以翁方纲为代表。
性灵说：“性”即性情、情感，“灵”即灵机、灵趣。上承接明代公安派的文学思想，直抒“性灵”。强调诗人要具备真情、个性诗才，推重独创，反对模拟。由于生活面狭窄，缺乏社会现实内容。
中期浙西词派：厉鹗是继朱彝尊后浙西词派的领袖。以辛弃疾、刘克庄为北宗，以周邦彦、姜夔为南宗，认为南宗胜北宗，清婉深秀胜于慷慨豪放。以纪游写景及咏物为多，音律文辞工炼，意象华美幽冷。
常州词派：主张意内言外，提高词的地位，将词与诗同等看待，代表人物张惠言，周济《宋四家词选》。
长篇小说艺术的发展过程
1.成书过程：从世代累积到文人独立撰写2。创作意识：从借历史演义、寓言寄托到面对现实人生3.表现题材：从着眼战争兴废等国家大事到注目现实生活4.描写人物：从非凡的英雄怪杰到寻常的平民百姓5.塑造典型：从突出的性格特征到用多色、动感的笔触刻画人物性格；
6.情节结构：从线性的流动到网状交叉
7.小说语言：从半文半白到口语化、方言化。
《三国志演义》
主旨：以儒家观念为核心，糅合民众心理，表现拥刘反曹倾向和儒家仁政思想。既有对明君贤臣、清平世界的赞美渴慕，对昏君贼臣、天下大乱的痛恨厌恶，又有由于理想幻灭、道德失落所带来的悲怆迷惘。
艺术成就：一、类型化的艺术形象。优点：1.单一性：人物有一个主要的突出的特征，足以撑起整个形象。2.稳定性：人物主要特征及其他因素基本稳定不变，处于古典的静穆状态。
3.和谐性：形象内部诸因素非常和谐，没有现象与本质、理智与感情的矛盾。缺点：1.人物性格固定化，缺少发展变化。2.想像、夸张有时不合情理。“欲显刘备之长厚而似伪，状诸葛之多智而近妖。”（鲁迅）
二、杰出的战争描写艺术。丰富：写出战争的多姿多彩，每次战争，互不雷同。三大战役：官渡之战赤壁之战彝陵之战。深刻：通过真实描写，反映战争客观规律。生动：描写具体形象，使人身临其境。
三、宏伟壮阔的艺术结构。“陈叙百年，该括万事”（高儒《百川书志》）。五条线索：东汉灭亡为引线，西晋统一为终局，以魏、蜀、吴三国兴衰为主线。三国之中，魏蜀矛盾为主干，蜀汉为重点，诸葛亮为中心，隆中决策为关键。
四、历史演义体的语言。1.“文不甚深，言不甚俗”。半文半白，雅俗共赏。2.侧重叙述而简于描写。简洁明快，富有阳刚之气。3.语言开始注意个性化。但在运用口语方言上，与《水浒传》《金瓶梅》仍有一定差距。
影响：（历史演义：用通俗的语言，将争战兴废、朝代更替等为基干的历史题材，组织、敷演成完整的故事，并以此表明一定的政治思想、道德观念和美学理想。《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。）《三国志演义》是我国第一部长篇章回小说，也是历史演义小说的开山之作。在《三》影响下，明清历史演义形成两大系统：1.列国系统：明代余邵鱼《列国志传》、清代蔡元放《东周列国志》。2.隋唐系统：明代罗贯中《隋唐两朝志传》、袁于令《隋史遗文》。
《水浒传》
艺术成就：一、我国白话语体小说成熟的标志。善于提炼口语，运用白话来写景叙事，从对话中显示人物性格。
二、善于多层次塑造人物，“同中见异，犯中求避”。
三、连环钩锁、百川入海的情节结构。上半部以人为单元，下半部则以事为顺序，连环勾锁，层层推进。前半部如百川汇聚，形成主干；下半部则奔腾而下，直泻东海。
四、传奇性与现实性的结合，增强了作品的生活气息和真实感。
影响：（英雄传奇：有一定历史根据，一般从宋元小说话本的“说公案”等发展而来，以塑造传奇式的英雄人物为重点，故事虚多于实。突破历史的制约，将目光移向民间日常生活。《水浒传》是英雄传奇的范本之作，对后世的侠义公案小说产生了重要影响。）
《西游记》
主题：1.修道说——清代认为是修道奇书。2.游戏说——游戏笔墨
3.心学表现说。1）明代心学：融儒释道于一体。儒，存心养性、道教，修心炼性、佛教，明心见性。心学主旨——求放心、致良知2）主人公背后的寓意：孙悟空：“心猿”。比喻躁动的心灵。孙悟空大闹天宫——放心；被压于五行山下——定心；西天取经成正果——修心
白龙马——“意马”；猪八戒——“情乱”；唐三藏——“神昏”；沙和尚——“性从”
原型精神：1.桀骜不驯的个性自由精神。向往和追求个性的自由是人类的天性。突出表现是孙悟空的大闹天宫。《西游记》是明代中叶中国人头脑解禁后，创造力与想象力的明证。2.造福人类的探索追求精神。取经成为追求真理、锲而不舍精神的象征。“八十一难”可以归结为：自然环境的险恶，邪恶势力的侵扰，取经者自身人性的弱点。战胜“八十一难”，暗示不断克服心魔。取经既是目的，又是手段，象征着经过艰苦修行达到自我完善的过程。蕴含了“过程大于结果，成佛自在心中”的寓意。
艺术特色：1.亦真亦幻的神话世界。用超凡想象和极度夸张，创造出神奇瑰丽的神话世界，充满浪漫主义色彩。看来“极幻”，实则“极真”。
2.集物性、神性、人性于一身的人物形象。物性——动植物的形貌和习性。神性——神魔的法力。人性——人类七情六欲。
3.寓庄于谐的讽刺艺术。"以戏言寓诸幻笔"，寓庄于谐，风趣幽默而又具有深刻的社会意义。
4.巧妙曲折的艺术结构。以取经人物的活动为中心，事件之间其实并没有严格的顺序关系，各回目可独立成篇。
5.轻松幽默的语言风格。诙谐幽默的话语，融会口语与方言。人物语言简洁传神。
影响：（神怪小说：也称神魔小说，是在儒释道思想的影响下，在神话志怪、传奇话本的基础上产生的。特征是尚奇贵幻，以神魔怪异为题材，参照现实生活，编织神怪系列，形象生动、境界奇幻、笔调诙谐。《西游记》是神怪小说的优秀代表。）
《金瓶梅》
社会意义：1.“借一家而写天下国家。展示了上自朝廷权贵，下至市井无赖的广阔生活画面。
2.暴露统治集团的腐朽黑暗。借描写西门庆的发迹史，对社会的腐朽特别是金钱的巨大力量做出了忠实描绘，是时代精神的真实写照。A钱财通官，借官敛财B四处钻营，政治投资
3.深刻揭示世态炎凉的丑剧。揭示了世情的虚伪冷漠和社会的利己主义。腐朽的在走向死亡，新兴的同样也前途渺茫。
4.真实展现明代商人的崛起。将西门庆作为新兴商人代表，在批判的同时，又肯定他的精明强干，反映出明代社会对商人的复杂态度。A利用婚姻关系，积聚原始资本。B深谙经商之道，低买高卖，使财富不断增值。C获得很高的社会地位。
5.犀利剖析人性的弱点。通过西门家的生活琐事，暴露了人性的弱点。反映了深刻的悲剧意义：兽性不等于人性。A对物质享受的贪婪追求。“世上钱财，乃是众生脑髓，最能动人。”B 对色欲的无度索求。世风日下，道德软弱无力。C阿谀我诈、勾心斗角的家庭矛盾。女性人性的扭曲：淡漠名节，全部才华都用在争宠吃醋与追求享乐上，最终难免走向灭亡。
艺术成就：1.全新的题材视角。“寄意于时俗”，由非凡人非凡事向凡人凡事转变，小说艺术进入更加贴近现实、面向人生的新阶段。
2.“审丑”的立意笔法。从歌颂到暴露，用冷静客观的笔触，描绘了人间的假恶丑。成熟运用讽刺笔法，是非立见。
3.真实的人物塑造。从讲故事向写人物转移，精细刻画人物的心理和行为，多色调、立体化展现人物性格。潘金莲：狠毒暴戾身世坎坷。西门庆：阴险狡诈，荒淫无度精明强干，情真意切
4.创新的网状结构。以家庭生活为圆心，西门家为主轴，主要人物命运为经，其他人物命运为纬，形成网状结构。主线——西门庆发迹到败亡的过程。副线——众妻妾争宠夺子的家庭矛盾。
5.通俗的语言艺术。“市井之常谈，闺房之碎语，妙在口语家常。” 是口语化、俚俗化的成功尝试。
拟话本体制及特点
体制：题目、篇首、入话、头回、正话、篇尾。
特点：形式上保留了宋元话本的特点，但实际上有很大不同。不是为说书艺人提供底本，而是满足读者阅读需要；文人成为创作主体，文人趣味增加，情节开始复杂化。
前后七子文学复古的得失和影响
A、积极方面：1.在复古的旗帜下，为文学寻求了独立的一席之地。2.增强对文学本质的理解，对旧文学观念发起冲击。
B、消极方面：陷入新误区，在拟古中徘徊，主张与实践存在距离，写实观念未充分体现，不少缺乏真情实感的模拟之作影响了水准。
C、影响方面：前后七子发起的文学复古思潮，在当时的文坛产生很大震动，给后世带来了正反两方面影响，在某种意义上开启了后世文学新精神。
《牡丹亭》
思想意义：1.以情反理，反对程朱理学，肯定人的自由权利和情感价值，褒扬像杜丽娘这样的有情之人，拨开正统理学的迷雾。
2.崇尚个性解放，突破禁欲主义，肯定青春的美好，爱情的崇高以及生死相随的美满结合。
3.在商业价值日益增长、市民阶层不断扩大的新形势下，对个性解放思潮起到了推波助澜的作用。
艺术成就：1.通过写外在事件的矛盾纠葛，刻画出人物不断发展的性格，使内在戏剧冲突逐渐升级。杜丽娘：对于柳梦梅，是由“欲”到“情”。不是先爱上柳梦梅，才冲破男女大防，而是难耐青春寂寞与柳梦中幽会之后，才蕴育出生死不忘之情。表明“欲”是“情”的基础，是应得到合理满足的生命欲望。
2.奇幻与现实的紧密结合，强烈的主观精神追求，浓郁的抒情场面，典雅绚丽的曲文铺排，体现出典型的浪漫主义风格。如全剧最动人的《惊梦》、《寻梦》两出中，以精美的曲辞，唱出杜丽娘被禁制的生命渴望。
3.是一部兼悲剧、喜剧、趣剧诸多因素于一体的复合剧。悲剧：因情而死；喜剧：因情复生趣剧：对天真活泼又带几分娇憨的侍女春香的塑造。
汤显祖的思想：“至情论”
“至情论”：尊情、抑理、尚奇。针对“士大夫好谈性理而多矫饰，科第利禄之见深入骨髓”的现状，提出“至情论”。包括三方面：1.宏观上，世界是有情世界，人生是有情人生。2.程度上，有情人生的最高境界是“至情”。3.途径上，“至情”最有效的感悟方式是借戏剧之道来表达。
李渔的戏曲理论
见于《闲情偶寄》，其中《词曲部》论戏曲创作，《演习部》论舞台艺术，即“登场之道”。提出“结构第一”的主张，要求剧作家重视剧本的“全局规模”，做到“立主脑（突出主要人物和中心事件）、减头绪（删减无关情节）、密针线（使情节结构前后照应）、脱窠臼（强调创新）、戒荒唐（避免荒诞）、审虚实（重视虚实关系）”。
《长生殿》
思想特色：（一）主线：展现帝、妃情缘，宣扬李、杨挚爱。描写李、杨玉环的爱情悲剧，主角既是帝王妃子，又是传说基础上创造的理想人物，浪漫主义色彩浓厚。
（二）副线：穿插朝政事件，寄寓垂戒之意。围绕李杨爱情的一系列政治事件，生动反映了皇帝昏庸，杨家挟势弄权、酿成祸乱的社会现实，表现出乐极哀来、荒淫误国等垂戒之意，以及深沉的民族意识和兴亡之感。
（三）《长生殿》所表现的“至情”特征。1.进一步提出了天长地久的夫妻爱情理想。表现真挚爱情与封建势力之间的冲突。2.通过李杨爱情，既揭示了宫廷爱情的局限性，又寄托了作者的劝惩思想。以钗盒为经，盟言为纬，虽传艳情，而本之温厚，不忘劝惩。3.把“情”
的内涵延伸到了政治道德领域，认为忠孝之情也可以“感金石，回天地，昭白日，垂青史”。艺术特色：1.高度典型化地处理创作素材。“借天宝遗事，缀成此剧”。因曲终难以奏雅，他又“稍借月宫足成之”。
2.情节丰富，结构宏伟。剧本结构上，以李杨故事为主线，以朝政大事为副线，表现“占了情场”与“驰了朝纲”的必然联系；爱情主线又以金钗和钿盒贯穿始终，随情节和人物，由合而分，由分而合。
3.曲辞与音律俱佳，文情与声情并茂。曲文揉合唐诗、元曲特点，形成清丽流畅的风格，叙事简洁，写景如画。
《桃花扇》主题
1.核心主题：“借离合之情，写兴亡之感。”写明末“南京近事”、“实事实人，有凭有据”，是“以传奇为信史”的历史悲剧。以复社侯方域和秦淮名妓李香君悲欢离合的爱情为线索，记录南明弘光朝覆灭的悲剧。
2.揭露了南明王朝皇帝昏庸，奸臣专权。歌颂殉国忠臣史可法，痛斥屈节投降的民族败类。引人深思。
3.歌颂了李、侯二人坚贞不渝的爱情和不畏强暴、敢于斗争的精神。结尾的处理体现出消极思想。
《聊斋志异》
思想特色：1.揭露权贵豪绅欺凌下层人民的罪恶，颂扬反抗压迫，不畏强权的英勇斗争精神，表现了作者进步的民主主义思想。如《促织》、《席方平》等。
2.抨击科举制度的弊端和文人为猎取功名而不顾廉耻的丑行。如《王子安》、《于去恶》等。
3.歌颂青年男女反对封建婚姻，冲破礼教束缚，追求自由美好爱情的斗争精神。对忘恩负义，玩弄女性的劣行给予无情鞭笞。如《画皮》、《聂小倩》、《婴宁》等。
4.富有深刻意义的寓言式小说和公案小说。如《崂山道士》等。
艺术特色：1.“用传奇法以志怪”，即以传奇的笔法表现志怪的内容。他创造的花妖狐鬼都有寓意，是象征性的文学意象。
2.以丰富奇异的文学想象创造了一个幻想世界，借花狐鬼怪曲折反映了人类社会现实。
3.人物千姿百态，性格各不相同，以细节描写突出人物特点。同类人写出差异，刻画出人物复杂的性格特征。
4.委婉曲折的故事情节。巧用“关子”，运用伏笔悬念，使情节变化多端，出人意料。
5.基本规范的文言，叙述语言简洁洗练，人物语言灵活多样。
《儒林外史》
思想特色：展示１８世纪清中叶的社会风俗画。以知识分子的生活和精神状态为题材，对封建制度下知识分子的命运进行了深刻思考和探索。
1.批判矛头直指科举制度，说明科举是束缚知识分子的绳索，八股文是禁锢儒生思想的愚民术，毒害了读书人的灵魂，败坏了社会风气。（范进中举）
2.批判矛头直指程朱理学，说明程朱理学是杀人不见血的刀子，封建纲常伦理是骗子哲学。（鲁编修教女读八股）
3.批判矛头直指官场和社会的黑暗角落，表现官场腐败和世态炎凉。（严监生）
4.歌颂叛逆精神，塑造理想人物，表现作者初步民主主义思想和对理想的积极追求。以杜少卿自比，蔑视科举和功名富贵，行为离经叛道，思想中有现代成分。如：对《诗经》提出质疑，反对多妻制，敢于在光天化日之下与妻子携手同游。
5.局限在于：虽看到社会黑暗，但并未找到出路。作者将儒家仁政思想加以理想化用于改造现实，走上了托古改制老路，终究走向幻灭。
艺术特色：1.杰出的讽刺艺术：创作态度严肃，观察生活深刻。一方面，对讽刺的不同对象
持不同态度，运用对比和揭示矛盾言行暴露人物原形；另一方面，通过细节描绘和情节逆转增强讽刺效果。（人头会）
2.被讽刺人物的喜剧行为背后，隐藏着深刻的悲剧内涵。三类病态人物：其一，腐儒，特点是迂愚。其二，假名士，特点是虚伪。其三，劣绅和市井无赖，特点是丑恶。
3.独特的结构：A没有贯穿全书的中心人物和情节，分别以一个或几个人物为中心，形成一个个相对独立的故事。虽云长篇，颇同短制，虽非巨幅，时见珍异。（鲁迅《中国小说史略》）
B以人物对待功名的不同态度，设置深层结构框架。是一部短篇与长篇相结合的作品。第1回以王冕故事喻示全书主旨；第2至32回分写各地和各类儒林人物；第33回后，随着杜少卿迁居南京，全书中心转移到南京士林；最后以“市井四大奇人”收结全书，与第1回遥相呼应。
4.语言幽默明快，富于形象性和个性化。（周进撞号板）
《红楼梦》
书名变迁：《石头记》——《情僧录》——《风月宝鉴》——《金陵十二钗》——《红楼梦》。高鹗续书：高鹗续书有功有过，总体上功大于过：A、使《红楼梦》成为一部结构完整、首尾齐全、浑然一体的文学作品。B、写出全书中心事件、主要人物的悲剧结局，如黛玉之死、贾家之败、宝玉出家等，保持原有矛盾的发展，基本上符合前80回的倾向。C、有的情节描写生动精彩，如潇湘惊梦、黛玉焚诗、魂归离恨天等，有较强的艺术感染力。D、缺点是安排了贾府“兰桂齐芳，家道复初”的“大团圆”结局，违背了原作“好一似食尽鸟投林，落了片白茫茫大地真干净”的宣判，削弱了作品的批判力度；艺术上较前80回逊色。总之，高鹗续书与原书相比有相当的差距，但比起其他红楼续书仍高出许多。它终究给《红楼梦》这部“千古奇书”以一种差强人意的完整形态，满足了一般读者的要求。
思想特色：从整部作品看，《红楼梦》笼罩着一层由好到了，由色到空的感伤色彩。作者以深挚的感情，写出入世的耽溺和出世的向往，写出耽溺痛苦的人生真相和希求解脱的共同向往，体现出矛盾的感情世界和真实的人生体验。《好了歌》就是人生悲剧的主题歌。
（一）为我们展示了一副封建社会末期的全景图画，反映了封建社会各个方面，预示了封建社会不可挽回的衰败命运。
（二）通过以贾宝玉为代表的封建叛逆者与封建势力的斗争，猛烈地抨击了封建道德的虚伪和腐朽，热情歌颂了新生的、不可抗拒的叛逆精神，表现了作者进步的社会思想和民主主义思想，标志着《红楼梦》思想达到的新高度。
（三）《红楼梦》的悲剧意蕴。展示了一个多重层次、又互相融合的悲剧世界。具体而言从三个层面揭示了从表层到深层的悲剧意蕴。
A、爱情与人生悲剧：贾宝玉连同一群身份、地位、性格不同的少女的下场，展示了他们的青春生命和美的被毁灭。其一、是“悲金悼玉”的爱情婚姻悲剧，“木石前盟”与“金玉良缘”。林黛玉：才华横溢，孤高自许，内心的矛盾和感伤气质、病弱之躯结合在一起，成为中国古代感伤主义和悲剧精神的化身。薛宝钗：宽厚豁达，举止合礼，律己甚严，“冷美人”形象，生命处于被扭曲和抑制的状态。其二、是“千红一哭，万艳同悲”的“女儿国”悲剧，“原应叹息”。
B、家族与社会悲剧：贾、史、王、薛四大家族荣损与共，封建政治的腐败，穷奢极欲的生活，儿孙一代不如一代的规律。
C、道德文化与人性悲剧：更多的悲剧是“通常之道德、通常之人情、通常之境遇为之而已”，是几千年积淀而凝固下来的正统文化的深层结构造成的性格悲剧。贾宝玉：封建叛逆者典型。半现实半意象化人物，“爱博而心劳”，在乖张的言行中，神圣视为无稽，幸福看作痛苦，他满怀着希望但找不到出路，他所反对的正是他所依赖的。这种痛苦其实是一种深层的孤独
感和人生转瞬即逝的破灭感，已经超越一己之痛，成为人生有限、天地无情的永恒之痛。 “悲凉之雾，遍被华林，然呼吸而领会之者，独宝玉而已。”(鲁迅《中国小说史略》)
D、《红楼梦》的思想局限。“大团圆”结局的局限性:以贾氏家业再振、兰桂齐芳为大结局，消解削弱了作品的悲剧魅力。“宿命意识”的局限性：开篇和结尾的梦幻及神秘色彩所暗示的宿命意识，一定程度地削弱了作品的悲剧性和现实意义。“传统宗教意识”的局限性：开篇引入“一僧一道”起着关键的结构作用，每次出现都使情节出现转折。将僧和道连在一起，包含了一种混合的道德意识，是作者矛盾内心的反映，表现出既想超越，又无法舍弃的复杂内涵。
艺术成就：（一）《红楼梦》的人物塑造。1.描写真实人物，表现人各一面。小说塑造出成群的有血有肉的个性化人物。除贾宝玉、林黛玉、薛宝钗、王熙凤等主要人物外，即使是着墨不多，偶尔一见的人物，也给人留下深刻印象，如焦大、刘姥姥。由于表现的是”真实的“人物，所以人各一面，即使身份境遇相近相似，也各有性情。
焦大：宁国府的老奴，对宁府后代糜烂的生活深恶痛绝，但只有在醉酒后才敢大骂他们。2、塑造圆型人物，美丑互相渗透。
2.小说改变了以往人物类型化、性格简单化的写法，主要人物性格有着多个侧面，是美丑互相渗透的结果，成为小说中的真实鲜活的”圆型人物“，突出代表是王熙凤。
王熙凤：荣国府掌权的媳妇，与上下各类人物都要打交道。对上，她逢迎邀宠，受命必行，凭诙谐谈吐和逢场作戏的机敏，颇得贾母和王夫人信任；对平辈姐妹兄弟，他豪爽泼辣，亲疏各异；对奴仆婢女，她恩威并施，德刑兼用。既是治家能手，又是营私行家，既维持家族运转，又蛀蚀家族基业，时善时恶，时温良时狠毒，最终“机关算尽太聪明，反误了卿卿性命”。
3.巧妙运用对比，人物对照互补。小说着意于人物之间的相互映照，互为补充、互为生发，体现出更为深刻丰富的韵味。比如林黛玉和薛宝钗的对比，两种背景，两样结局，但同样不幸。
（二）《红楼梦》的叙事艺术。对小说传统的写法有了全面的突破与创新，它彻底地摆脱了说书体通俗小说的模式，极大地丰富了小说的叙事艺术，对中国小说的发展产生了深远的影响。1.写实与诗化的结合。以自己独特的方式去把握现实人生，又以独特的方式表达出来，形成了独特的叙事风格：既显示了生活的原生态又充满诗意朦胧的甜美感，既是高度写实又充满了理想光彩，既是悲凉慷慨的挽歌又蕴蓄着青春激情和幽深思考。创造出诗画一体的优美意境，把爱情、青春和生命加以诗化，唱出了美被毁灭的悲歌。如：黛玉葬花、宝钗扑蝶、湘云醉卧、宝黛共读《西厢》等。
2.浑然一体的网状结构。比较彻底地突破了中国古代小说单线结构的方式，采取了多线索齐头并进、交相连结又互相制约的网状结构，大小事件错综结合，小矛盾凝聚成大矛盾，小事件积累成大事件，一段平静之后，就有一个高潮，虽是描写日常生活，但仍波澜起伏、情趣盎然。具体包括：A神话世界：青埂峰下顽石由僧道携入红尘，经历了人间的悲欢，又由僧道携归青埂峰下，形成了严密的、契合天地循环的圆形结构。B理想世界：大观园中宝、黛爱情的产生、发展及其悲剧结局。C现实世界：贾府及整个社会由盛而衰的没落过程。
3.灵活的叙事角度。创造性地将作者与叙述者分离，作者退隐幕后，取代了说书人单一的全知角度的叙述。在中国小说史上第一次自觉采用了颇有现代意味的叙述人叙述方式。
4.个性化的文学语言。继承我国文学语言优良传统并加以丰富发展，以北方口语为基础，融汇古典书面语言的精粹，经高度提炼，形成生动精练、自然流畅，极具生活气息和感染力的文学语言。准确传神，富有立体感，能准确描摹人物的动作感情和心灵状态。
贾母这边说声“请”，刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈大笑起来。
吴中四才子：唐寅、祝允明、文征明、徐祯卿
前七子：李梦阳、何景明、王九思、边贡、康海、徐祯卿、王廷相
后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉
唐宋派：王慎中、唐顺之、茅坤、归有光
罗贯中：名本，字贯中，号湖海散人，中国章回小说鼻祖
《三国志演义》最早的版本是嘉靖本
蔡元放《东周列国志》许仲琳《封神演义》
《金瓶梅词话》是第一部文人独立创作的白话长篇小说
“三灯”：瞿佑《剪灯新话》，李昌祺《剪灯馀话》，邵景詹《觅灯因话》
吴中四杰：出自《明史·文苑传》，高启、杨基、张羽、徐贲
四大声腔：昆山腔、弋阳腔、海盐腔、余姚腔
徐渭《四声猿》：《狂鼓史渔阳三弄》《玉禅师翠香一梦》《雌木兰替父从军》《女状元辞凤得凰》
三大传奇：李开先《宝剑记》，王世贞《鸣凤记》，梁辰鱼《浣纱记》
冯惟敏：《海浮山堂词稿》，明代最重要的散曲家
冯梦龙：《童痴一弄·弄枝儿》，《童痴二弄·山歌》
王骥德《曲律》：明代最重要的曲学理论成果
吕天成《曲品》：继徐渭《南词叙录》之后第二部著录和评论明传奇的专书
临川四梦：又名《玉茗堂四梦》，《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》《还魂记》（《牡丹亭》）
抗清爱国志士：顾炎武、黄宗義、王夫之（学人之文）
清初散文三大家：方域、魏禧、汪琬（文人之文）
遗民诗人：钱谦益、吴伟业
“清诗四说”：王士祯（神韵说），袁枚（性灵说），沈德潜(格调说)，翁方纲（肌理说）
乾隆三大家：袁枚、赵翼、蒋士铨
“清三大词派”：陈维崧（阳羡词派），朱彝尊（浙西词派），张惠言（常州词派）
清词三大家：陈维崧、朱彝尊、纳兰性德
桐城三祖：方苞、刘大櫆、姚鼐
“南洪北孔”：洪昇《长生殿》，孔尚任《桃花扇》
《儒林外史》讽刺小说的巅峰；《聊斋志异》文言小说的巅峰；《红楼梦》古典小说的巅峰纳兰性德：“人生若只如初见”，国初第一词人。“北宋以来，一人而已。”（王国维）
纪昀《阅微草堂笔记》周济《宋四家词选》龚自珍《己亥杂诗》
国学大师梁启超“诗界革命的旗手”黄遵宪
李汝珍《镜花缘》
中国古代文学试题库（一） 一、填空（15分） 1．秦代唯一的作家是，今所传秦代民间歌谣仅首。 2．司马迁的现存作品，除《史记》外，还有《》、《》这两个单篇。《史记》是一部“究天人之际，通古今之变，”（司马迁语）的伟大著作，所以历来为人们所推重。 3．从西汉后期到东汉中期，汉赋的创作进入了时期，代表作家是、。 4．建安“七子”的名称来源于《》，被称为“七子之冠冕”的是。 5．在南北朝诗人中，大量创作山水诗的是，推动七言诗体发展的是，集六朝之大成的是。 6．南北朝时期的散文代表作，有北魏的《水经注》和北齐杨衒之的《》。 二、解释加点的词（15分） 1．此所谓藉．寇兵而赍．盗粮者也。 2．大钧 ．．播物兮，坱圠无垠．。 3．谚曰：“桃李不言，下自成蹊．。”此言虽小，可以谕．大也。 4．杖．汉节牧羊，卧起操持，节旄尽落。 5．人情同于怀土．兮，岂穷．达而异心！ 6．云无心以出岫．，鸟倦飞而知还。景翳翳以将入，抚孤松而盘桓 ．．。 7．薄．霄槐云浮，栖川怍．渊沉。 8．暧暧 ．．远人村，依依 ．．墟里烟。 三、默写（10分）： 1．《短歌行》（对酒当歌）： 2．《拟行路难》（泻水置平地）： 四、简述题（20分） 1．概述乐府的多重涵义。
2．“伊洛广且深，欲济川无梁。泛舟越洪涛，怨彼东路长”（《赠白马王彪》）四句，表达了诗人何种思想感情？在艺术上有何特色？ 3．略述魏晋南北朝小说的类型，代表作家及其代表作。五、论述题（40分）： 1．以《李将军列传》和《苏武传》为例，谈谈《史记》和《汉书》人物塑造的共同特色。 2．根据你对魏晋南北朝诗歌史的了解，试对这一时期文人诗歌创作的特点作一综述。
填空： 1.诗经是西周至春秋的诗歌总集。 2.现今所见《诗经》共305篇 3.诗经的流传：（三家诗）汉代鲁人申培所传的《鲁诗》，齐人辕固生所传的《齐诗》和燕人韩婴所传的《韩诗》古文学派毛亨传的《毛诗》，流传至今的为《毛诗》。 4.《毛诗序》说：“故诗有六义焉，一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。” 5.西周前期的作品最值得重视的是五篇歌咏周族始祖和先公先王的诗：《大雅》的《生民》《公刘》《绵》《皇矣》《大明》。 6.《国语》以记言为主。 7.《孟子》为语录体散文。其文学成分表现在叙事和抒情两个方面。 8.《赋篇》的作者是荀子. 宋玉有《九辩》一篇 9.屈原的作品有：《离骚》《九歌》《天问》《九章》《远游》《卜居》《渔父》。 10.九歌的篇目和祭祀的对象：《东皇太一》（天神）、《云中君》（云神）、《湘君》、《湘夫人》（湘水之神）、《东君》（日神）、《大司命》（掌管寿命的神）、《少司命》（掌握子嗣的神）、《河伯》（河神）、《山鬼》（山中之鬼）、《国殇》（阵亡将士之魂）和《礼魂》（送神总曲）。 11.五四运动以后的研究者常称这些西周以前的诗为周族的史诗. 12.《春秋左氏传》，简称《左传》。它与《春秋公羊传》，《春秋谷梁传》统称“春秋三传” 13.汉代文学领域得到了大规模拓展，最引人注目的是赋。赋分为抒情小赋和体物大赋两类 14.司马相如《上林赋》《子虚赋》班固《两都赋》张衡《二京赋》 15.汉代文学在诗歌上的进展最重要的是五言诗的兴起和叙事诗的产生、发展 16.现存汉代最早的抒情赋是贾谊的《吊屈原赋》 17.汉武帝的《秋风辞》是第一篇中国文学史上抒写人生的本然情绪 18.枚乘《七发》大赋的开始 19.西汉中期的体物大赋作家除了司马相如外，最值得注意的是王褒。他的《洞箫赋》是我国历史上第一篇专写音乐的作品 20.贾谊最著名的是《过秦论》和《论治安策》 21.晁乘的政论文《论贵粟疏》 22.《史记》是我国第一部纪传体通史，上到传说中的黄帝，下至汉武帝时期，共十二本纪，十表，八书，三十世家，七十列传，总共一百三十篇。本纪是全书的大纲。指导思想是黄老思想《史记》的写作目的是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”
中国古代文学试卷 《中国古代文学史（一）》模拟试卷一 注意： 1.试卷保密，考生不得将试卷带出考场或撕页，否则成绩作废。请监考老师负责监督。 2.请各位考生注意考试纪律，考试作弊全部成绩以零分计算。 3.本试卷满分100分，答题时间为90分钟。 4.本试卷分为试题卷和答题卷，所有答案必须答在答题卷上，答在试题卷上不给分。 一、【单项选择题】（本大题共10小题，每小题2分，共20分）在每小题列出的四个选项中只有一个选项是符合题目要求的，请将正确选项前的字母填在答题卷相应题号处。 1、我国古代保存神话最多的作品是：（）。 [A] 《山海经》[B]《楚辞》[C] 《淮南子》[D] 《左传》 2、我国最早的编年体史书是：（）。 [A] 《春秋》[B] 《左传》[C] 《战国策》[D] 《国语》 3、主张兼爱、非攻的是下列哪个诸子流派：（）。 [A] 墨家[B] 法家[C] 道家[D] 儒家 4、汉代传授《诗经》的“四家诗”是（）。 [A] 齐、鲁、韩、马[B] 齐、鲁、韩、王 [C] 齐、鲁、韩、毛[D] 齐、鲁、韩、郑 5、《战国策》在编纂体例上属于（）。 [A] 国别体[B] 纪传体[C] 编年体[D] 纪事本末体 6、谢灵运的五言诗被评为：( )。 [A] 铺锦列绣，雕缋满眼[B] 初发芙蓉，自然可爱 [C] 雕藻淫艳，倾炫心魂[D] 锦工机锦，玉人琢玉 7、“初唐四杰”的审美追求是：（）。 [A] 提倡纤巧绮靡[B] 提倡刚健骨气 [C] 主张体物精巧[D] 主张竞为雕琢 8、被誉为唐人七律的压卷之作的是：( )。 [A] 《出塞》[B] 《闻官军收河南河北》 [C] 《黄鹤楼》[D] 《登高》 9、韩愈在《送孟东野序》中提出的文学主张是：（）。 [A] 文以明道[B] 文从字顺 [C] 气盛言宜[D] 不平则鸣 10、下面诗句所评对象为陶渊明诗的是：( )。
1建安风骨：是人们对建安大时期美学风格的概括。如刘勰在文心雕龙中所说：观其时文,雅好慷慨,良由世积乱离,风衰俗怨,并志深而笔长,故梗概而多气也。指作品内在的“雅好慷慨”的品格，和语言表达上简练刚健的方式相结合，而形成的艺术风貌。代表人物“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“七子”（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢） 2建安七子: 指东汉末建安时期曹氏父子之外的七位著名诗人。他们是，孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。“七子”之称，始于曹丕所著《典论·论文》，其中以王粲陈旧最高 3宫体诗: 盛行于南朝梁陈时期的诗体，宫体之称始于梁简文帝萧纲时，作为永明新体诗的“新变”，内容，内容上不独以“止乎衽席之间”“恩极闺房之内”为主。形式上也有“清辞巧制”“雕琢蔓藻”代表人物萧氏父子，庾信等 4初唐四杰：初唐时期诗坛上出现的以“文章齐名天下”的四位杰出诗人，他们是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王，又称“王杨卢骆”。他们在诗歌创作上，大大扩大了诗歌创作领域与题材，并把诗歌从宫廷引向市井，从京都引向边塞荒漠。在艺术上有博大之象。对唐诗发展有巨大推动作用。他们有着相同的审美追求，起着继往开来的作用。他们的诗文各有特点，王杨擅于五言律诗，卢骆长于七言歌行 5竹林七贤：识见于世说新语。任诞。魏晋之际的文学七个代表作家，常集于竹林之下，故名竹林七贤。以阮籍嵇康文学成就最高，七人分别为嵇康、阮籍、山涛、向秀、刘伶、王戎及阮咸。 6大历十才子：十才子最初见于中唐诗人姚合的极玄集。其中包括十才子为李端、卢纶、吉中孚、韩翃、钱起、司空曙、苗发、崔洞（一作峒）、耿湋、夏侯审。其主要创作诗风相像，他们或寄情山水景物或写羁旅之情。 7元和体：是指元、白在元和年间写的次韵相酬的，穷极声韵的长篇排律，以及杯酒光景间感叹自身遭遇的小碎篇章，再加之艳体诗在内统称为元和体。形成诗到元和体是体裁变新的局面。 8象外之象：司空图在《与极浦书》中提出的文论诗主张。诗歌创作具有象外之象。其中第一象是诗歌中具体，鲜明所感可言的形象画面。第二象指形象画面中所蕴含的无穷韵味，是无象之象。 9玄言诗：东晋时期出现的一种诗风，代表人物有孙卓，许洵等。理过其辞，淡乎寡味，平典似道德论 10骈文：齐梁时期，骈文是文章的代表。骈偶平整，声韵谐美，用典繁复，辞藻华美，四六句型是其最基本的文体要素。骈文在两汉时期孕育而出。在齐梁时期确立体势，并进入鼎盛期。 11永明体：南朝齐永明年间，沈约等人发现诗歌韵律，以晋宋以来诗歌中对偶形式相结合出现的新诗体，注重对偶，讲求音律，守护四声八病之说，对篇短小，是我国诗歌由古体向近体的过渡诗体，反映了诗歌创作由较为自由发展到讲求格律的必然趋势，代表人物有沈约，谢朓，王融
一、传统神话对我们民族共同心理的作用与思维特征 （一）、共同心理作用 1、深沉的忧患意识 2、厚生爱民意识 3、先民的反抗精神 （二）、思维特征：象征性、隐喻性 1、以己观物，以己感物 2、具体而形象 3、浓厚的情感体验 二、采诗的目的 “王者所以观风俗、知得失、自考正也。” 三、赋诗言志 “赋诗言志”是春秋外交仪式上的一种特殊表达方式。当时真正的职业性外交专家是行人，在传统上是由史官充任的，并有采集诗歌的职责。行人采集诗歌的目的是用于朝廷或其他正式场合的礼仪中。诗歌为巫史行人的职业性修养，“赋诗言志”正反映了这一文化背景。诗歌可用于仪式和谣占，被认为具有神秘启示性，所以，可以通过赋诗来观察个人的意志或命运。 四、断章取义 只截取《诗经》中的某一篇章的诗句来表带自己的意见，而不顾及所引诗篇的原意，或指不顾全篇文章或谈话的内容，孤立地取其中的一段或一句的意思。指引用与原意不符。后来比喻征引别人的文章，言论时，只取与自己意见相合的部分。 五、流传：四家诗 齐之辕固鲁之申培燕之韩婴赵之毛苌 六、变风变雅 诗经学名词。原出自《诗·大序》：“至于王道衰，礼义废，政教失，国异政，家殊俗，而变风变雅作矣。”盖指《风》、《雅》中周政衰乱时期的作品，以与“正风”、“正雅”相对。“正”、“变”的划分，不是以时间为界，而是以“政教得失”来分的。凡讥刺时政者皆属“变风”、“变雅”。 七、《诗经》的艺术成就 1、强烈的现实主义精神 2、赋比兴三种艺术表现手法 3、复沓的章法和以四言为主的句式 4、丰富、生动、形象的语言
八、春秋笔法 《春秋》语言之凝练含蓄，历来为人叹赏。所谓“一字见义”的语言特点，其叙事之“微显瘅幽，婉而成章”（《史通·叙事》）也主要得力于此。较之《尚书》，《春秋》已明显地由“佶屈聱牙”一变而为简明含蓄，意味着历史散文的发展和进步。“不虚美，不隐恶，以一字寓褒贬”的语言特点，后世誉之为“《春秋》笔法”。 九、《左传》的文学成就 （1）善于写矛盾冲突，文章有不少富于故事性、戏剧性的情节。 （2）《左传》最突出的成就是长于叙事。其叙事虽尚简，但“其言简而要，其事详而博”。 《左传》记事精妙优美，达到了微而显、婉而辩、简而奥的辩证统一。刘熙所指出：“《左氏》叙事，纷者整之，孤者辅之，板者活之，直者婉之，俗者雅之，枯者腴之：剪裁运化之方，斯为大备。”（《艺概·文概》）。 （3）善于写战事。《左传》之写战争，结构完整，情节精采，运笔灵活，并不局限于正面的战斗场面描写，而能着眼于战争的前后左右；重在描述战争的来龙去脉和胜败的内外因素，以历史家的卓越识见，揭示其前因后果、经验教训，因而波澜起伏、跌宕多姿。并且还以简练形象之笔，描写战争中的人物和事件，绘声绘色。 (4)、善于写人。古之史官，有所谓记言、记事之分。其实往往言中见事，事中有言，机械区分很难，而记言记事皆必记人。《左传》虽以年为经，以事为纬，并非自觉描写人物，但毕竟涉及了形形色色的历史人物。 （5）工于记言，尤长于出色的外交辞令。如《烛之武退秦师》、《齐伐楚鉴于召陵》（末段）、《齐晋鞍之战》等。 十、《战国策》的文学成就 1、善于选取典型而生动的故事情节，开始有意识地刻画人物，从而使其中的许多篇章具有颇为浓厚的小说色彩。 2、善于运用比喻和寓言。 3、辩丽横肆的语言艺术。 （1）敷张扬厉，善用铺陈，长于夸张渲染，在散体中包容着大量的骈辞俪句，具有“辩丽姿肆”，纵横驰骋，沉而快，雄而隽；气势充沛，如江河直下；词锋逼人，似高屋建瓴的特点。这也是战国时期一代文风的重要标志之一。
中国古代文学史（1）练习题1 一、知识问答 1．保存神话资料最多, 神话学价值最高的古代文献是（）。 2．名句“人固有一死，死有重于泰山，或轻于鸿毛，用之所趋异也”，是出自（）的（） 3．《长门赋》是司马相如代人抒情之作，所代之人是汉武帝的失宠皇后（）。 4．阮籍（）的主要贡献是开创了此后抒情组诗的新体制。 5．“初唐四杰”是（）。 6．列举两个以上孟子散文《齐桓晋文之事》中使用的着名比喻（）。 7、《汉书》是我国第一部（）的断代史。它的最具文学性的篇章是（）。 8、我国文学史上现存最早和最完整的山水诗是（）的《》。 9、列举两则《搜神记》着名片断：（）。 10、分别举出白居易讽喻诗和感伤诗的代表作各一篇：（）。 11．上古歌谣：“土，反其宅！水，归其壑！昆虫，勿作！草木，归其泽！”出自《礼记·郊特牲》，题为（）12．被鲁迅称为（）的汉代政论散文，是（）的代表作《过秦论》 13．古代诗歌史上第一位大力写作五言体诗的作家是（）。 14．宫体诗即梁代（）作太子时以他的宫廷为中心而创作的诗体和兴起的诗派。 15．白居易文学理论主张的出处是：（）。 16．《论衡》全书以"疾虚妄"为宗旨，它的作者是东汉的（）。 17、汉赋的三种类型按时间顺序是：①（）②散体大赋③（）。 18、建安七子分别是：“（）徐干、阮瑀、应旸、刘祯” 19、《长安古意》一诗的作者是“初唐四杰”中的（）。 20、盛唐有“七绝圣手”之誉的诗人是（）。 21．《大雅·大明》描写了历史上武王灭商的（）和（）的活动。 22．屈原的《九歌》的篇数（），《九章》的篇数是（）。 23．刘勰的《文心雕龙》称（）为“七子之冠冕”。 24．杜甫庾信诗云：“庾信平生最萧瑟，（）。” 25．（）是指唐代寺院僧人、民间艺人讲唱佛经等故事的底本 二、基本问题简答 1、《诗经》对后世文学的影响。 2．韩愈散文的地位与成就并列举出三篇以上代表作。 3．南北朝乐府民歌的主要差别。 4．高适《燕歌行》内容丰富性的具体表现。 5．《晋楚城濮之战》描写战争的主要特点。 6．汉赋演变的基本线索。 7．《史记》与《汉书》的两点区别。 8．唐传奇小说的艺术成就和影响并列举出三篇以上代表作。 9．先秦诸子散文发展的三个阶段及其特点。 10．汉代散文文风特点与演变的大概情形。 三、内容理解 1．《古诗·十九首》（迢迢牵牛星） 迢迢牵牛星，皎皎河汉女。纤纤擢素手，札札弄机杼。 终日不成章，泣涕零如雨。河汉清且浅，相去复几许盈盈一水间，脉脉不得语。 ◎请自行确定一个角度，简要解析本诗的抒情艺术。 2、杜甫《月夜》 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何日倚虚幌，双照泪痕干。 ◎写明本诗的主要写法，之后作适当的具体分析。 3、屈原《九歌·湘夫人》片段 帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予； 嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下； 登白蘩兮骋望，与佳期兮夕张； 鸟何萃兮苹中，罾何为兮木上 ◎翻译此片段，之后阐释本段的抒情手法。
名词解释 一、建安风骨：即建安时期文学的基本特点，它真实反映现实的动乱和人民的苦难，抒发建功立业的理想和积极进取的精神，同时也流露出人生短暂、壮志难酬的悲凉情感。在艺术精神上继承汉乐府的现实主义传统，带有鲜明的民歌风调。作品内容充实，意境宏大，笔调明畅，具有鲜明时代特征，个性特征，形成了宏建深沉、慷慨悲凉的艺术风格，文学史上称为“建安风骨”或“汉魏风骨”。 二，竹林七贤：指魏晋南北朝的阮籍，嵇康，山涛，刘伶，阮成，向秀，王戎，他们实际上市个名士集团，山涛，王戎，后来投靠司马氏，其余人都崇尚老庄，任性嗜酒，寄情山水，反对礼教名教。对司马氏的篡权夺位不满，其中阮籍和嵇康代表正始文学的最高成就。 三、永明体：永明是齐武帝的年号，永明年间，沈约、谢朓等诗人创造了一种跟古体诗不同的新体诗，史称“永明体”。其主要特征是讲究声律和对偶。永明体对“近体诗”的形成奠定基础。 四、宫体诗指南朝梁简文帝萧纲为太子是的东宫以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。萧纲为太子时，常与文人墨客在东宫相互唱和。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，对称，“宫体”，后来称艳情诗为宫体诗。 五、上官体：上官仪是贞观后期的重要诗人。他的五言诗“倚错婉媚”，讲究对仗，追求诗歌的声辞之美，体物图貌，笔法精细，时人谓之“上官体”。上官体代表当时宫廷诗人创作最高水平的典型范式，但其内容主要是宫廷文学中的应制咏物，诗歌的变革只能由处于社会中下层人即初唐四杰来承担。 六、初唐四杰指初唐王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王四人。《旧唐书·杨炯传》炯与王勃、卢照邻、骆宾王以文词齐名，海内称“王杨卢骆”，亦号为“四杰”。四杰官小而才人，位卑而名高。他们有变革文风的自觉意识，反对纤巧绮靡，提倡刚健骨气，在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。 七、新乐府运动：由白居易、元稹倡导的一场诗歌革新运动。主张是自创新题，咏写时事，不以入乐与否为衡量标准。新乐府运动体现汉乐府是现实主义精神。 八、古文运动：指唐代韩愈、柳宗元等人倡导的文体改革运动。“古文”是韩愈开始提出的，指的是上继三代两汉的质朴自由，以散行单句为主的散文，与六朝以来流行的“今文”，即骈文相对立。韩愈及其追随者仍大力提倡这种文体，后又得柳宗元积极支持与配合，形成了社会风尚，即所谓“古文运动”。他们主张文道合一、文以载道，强调文以字顺、自创新词，推动了古代散文的发展。 九、唐传奇：晚唐时裴铏写了一部小说集《传奇》，后人就以唐传奇作为古代小说的统称。唐传奇是在六朝志怪小说的基础上发展起来的，大多取材于现实生活。唐传奇的出现是中国小说史上的一次大飞跃，它标志着中国古典小说进入成熟阶段。 十、变文：变文文称敦煌变文，指在敦煌发现的唐代俗讲僧和民间艺人讲说故事的底本。变文采用诗文相间、有说有唱得形式。散文部分是口述，韵文部分是吟唱，有的还配合着图画，
中国古代文学史二重点大题 简答题 1、简述欧阳修文章风格方面的特点。P31 2、简述柳永词中的女性形象特点。P54 3、简述柳永对慢词发展的贡献。P55 4、简述苏轼散文的艺术成就。P62
5、简述苏轼诗歌以理趣见长的特点。P67 6、简述黄庭坚的诗歌理论主张。P78 7、简述黄庭坚诗歌的艺术特色。P80 8、简述周邦彦词集大成的艺术特色。P90 9、简述李清照对婉约词风的发展。/李清照词的艺术特色。P99 10、简述诚斋体的艺术特色。P112
11、简述陆游诗的思想内容。P123 12、简述辛弃疾词排遣苦闷的方式。P137 13、简述辛弃疾对词风的开拓。P139 14、简述元杂剧衰落的原因。P193 15、简述关汉卿杂剧的艺术成就。P205
16、简述《西厢记》戏剧矛盾设置的特点。P212 17、简述《梧桐雨》的思想倾向。P216 18、简述马致远杂剧的艺术风格特征。P220 19、简述元杂剧中历史剧前后期的不同思想倾向。P227 20、简述元散曲的艺术表现力。P234
21、简述《琵琶记》戏剧结构的艺术特征。P248 22、宋元话本小说中爱情小说的思想艺术成就。P270 23、简述《三国演义》三虚七实的艺术特点。P17 24、简述《水浒传》的主要思想倾向。P25 25、简述《水浒传》在情结结构上的艺术特征。P33 26、简述宋濂散文艺术成就。P36
27、徐渭《四声猿》的艺术特色。P54 28、简述汤显祖的戏曲思想。P67 29、简述《金瓶梅》在小说发展史上的意义。P89 30、简述归有光散文的艺术特色。P108 31、简述公安派的文学主张及意义。P110
中国古代文学史题库 第一编先秦文学 《诗经》是按、、三类编排的，一般都认为它们是根据音乐的不同来分类的。 4、《诗经》共有、、、、等十五“国风”，共篇。 5、《诗经》中的“雅”分和，前者有篇，后者有篇，共篇。
6、《诗经》中的“颂”包括颂、颂、颂，它们分别有篇、篇和篇作品，共40篇。 7、汉代传习《诗经》的有、、、四家，它们的最早传授者分别是和。现在流传下来的是，这就是我们现在读到的《诗经》。 8、《诗经》的旧注本，最重要的是《毛诗正义》和《诗集传》。《毛诗正义》是西汉传，东汉笺， 一、熟读《晋公子重耳之亡》、《勾践灭吴》、《苏秦始将连横》，并分析其结构和艺术特色。 二、解释：1、叙事散文2、《左传》3、《国语》4、《战国策》 三、填空 1、我国散文最早的源头是。
2、反映我国早期记事记言的文字由简到繁的发展标志是。 3、在时间跨度上与甲骨卜辞和铜器铭文相近的是。 4、被司马迁称为“礼义之大宗”的是。 5、《左传》记事起于年，止于年。 ６、《左传》描写的重大战争有、、、、。７、叙事散文中以记言为主的著作是。 三、简答 1、《孟子》散文的艺术成就体现于哪几个方面？ 2、怎样理解《庄子》哲学思想的诗意表现？ 3、《荀子》和《韩非子》的议论文各有什么特色？ 四、论述 试论先秦说理散文对后世的影响。
第五章屈原与《楚辞》 一、熟读并讲析《离骚》（力争背诵）；默写并赏析《国殇》。 二、解释：1、《楚辞》2、《离骚》 三、填空 汉时，王逸则写出了《》的研究著作。 3、汉初以招致文士闻名的诸侯王有、、和。 4、曾令淮南王刘安为《》一书作注解，其宾客还集体创作了《》一书。 5、汉代、、等文化机构的设立，为稳定已生成的作家群体发挥了积极作用。 6、言“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物”的人是，则说了“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，后者选自《》。
《古代文学名著研讨》遴选测试 1．我国第一部诗歌总集是《诗经》。它收录了我国自西周初年至春秋中叶的305 篇作品。 2．先秦作家中大量引用寓言故事说明事理的是《韩非子》。 3.屈赋的代表作品是《离骚》、《天问》、《九歌》、《招魂》、《哀郢》。 4. 司马相如的代表是《天子游猎赋》。 5.司马迁的《史记》开辟了传记文学的新纪元。 6、司马迁曾在《报任安书》中提及其修史的宗旨是：“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。 7. 上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江水为竭， 冬雷震震，夏雨雪、 天地合乃敢与君绝。（《上邪》） 8.胡马依北风，越鸟巢南枝。（《行行重行行》） 9.建安时期的重要作家有“三曹”、“七子”和女诗人蔡文姬，“三曹”是指曹操、曹丕和曹植；“七子”是指孔融、陈琳、王 粲、徐干、阮瑀、应 玚和刘桢。 10. 正始文学的代表作家是阮籍和嵇康。11．徘徊將何見，忧思独伤心。（《詠懷》其一） 12．久在樊籠中，复得返自然 。（《歸園田居》其一） 13．世胄蹑高位，英俊沉下僚（《詠史》其二） 14．池塘生春草，園柳變鳴禽（《登池上樓》） 15．余霞散成绮，澄江靜如練（《晚登三山還望京邑》）16．南朝的骈文中，有代表性的名作有鲍照凭吊广陵的《芜城
赋》，孔稚圭讽刺伪隐士周颙的《北山移文》，江淹抒写各种离情别景的《别赋》和各种人的遗憾的《恨赋》。 17．唐代的思想领域，是儒释道并存，三者思想的交融，是唐代思想的基本特点。 18．初唐四杰是指王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。19．盛唐边塞诗的代表是高岑，分别指高适、岑参。 20．年年歲歲花相似，岁岁年年人不同。（《代悲白頭翁》）21．人生代代无穷已，江月年年只相似。（《春江花月夜》）22．战士军前半死生，美人帳下猶歌舞。（《燕歌行》）23．海日生殘夜，江春入旧年。（《次北固山下》）24．兩岸青山相對出，孤帆一片日边来。（《望天門山》）25．沉舟侧畔千帆过，病樹前頭萬木春（《酬樂天揚州初逢席上見贈》） 26．如何四纪为天子，不及盧家有莫愁（《馬嵬》其二）27．胭脂淚，留人醉，幾時重，自是人生长恨水长东。（《烏夜啼》） 28．人生在世不稱意，明朝散发弄扁舟。（《宣州謝脁樓餞別校書叔雲》） 29．無邊落木蕭蕭下，不尽长江滚滚来。（《登高》）30．天長地久有時盡，此恨绵绵无绝期。（《長恨歌》）31．中唐韩孟诗派的代表人物是韩愈、孟郊。 31.“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”出自《乌衣巷》诗，是中唐诗人刘禹锡的代表作。 32.《山园小梅》的作者是林逋，其中“疏影横斜水清浅、暗香浮动月黄昏”一联被称为咏梅绝唱。
第五编宋代文学 绪论 一、填空 1、“四大书院”指、、和。 2、提出“以俗为雅”命题的有、、。 3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。” 二、简答 1、简述宋代的“文以载道”说。 2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。 3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。 第一章宋初文学 一、填空 1、宋初诗歌三体指、和。 2、晚唐体的盟主是。 3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。 4、王禹偁散文代表作有、和等。 二、简答 1、什么是白体？ 2、王禹偁诗的特点是什么？ 3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？
4、什么是西昆体？ 三、论述 1、简述宋初散文复古的思潮。 2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变 一、背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切） 二、填空 1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。 2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。 3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。 4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。 5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。 6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。 7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。 8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。” 9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。” 10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。 三、简答 1、欧阳修词的开拓。 2、张先词新变的主要方向。 3、柳词对慢词的贡献与影响。 四、论述
中国古代文学史试题及答案 一、填空题 1、《》以记言为主，所载史事起于周穆王，终于鲁悼公。 2、郭茂倩《》将自汉至唐的乐府诗分为十二大类。 3、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又区分文学范围内的作品为“有韵”的“文”和____。 4、被誉为“七绝圣手”的唐代诗人是____。 5、杜甫诗歌风格多样，但为历来所公认的主要风格是“____”。 6、在韩孟诗派中，以瘦硬奇警为诗风特点，直接影响宋代江西诗派的重要诗人是____。 7、北宋后期婉约词派的代表作家是____。 8、元杂剧一般是一本_____折。 9、公安派提出的主要主张是“_____，____”。 10、晚清道、咸时期，与龚自珍齐名的作家是____。 二、单项选择题。从每小题的四个备选答案中，选出一个正确答案，并将正确答案的番号填入题干的括号内。 1、《诗经》中的风、雅、颂是按（）来划分的。 ①不同的地域②不同的时期③音乐的性质④篇幅的长短 2、“兼爱”是（） ①孔子的中心思想②墨子的中心思想③孟子的中心思想④庄子的中心思想 3、（）是西汉作家王褒所写的咏物赋。 ①《鹦鹉赋》②《洞萧赋》③《归田赋》④《芜城赋》 4、（因故缺失） 5、《文心雕龙》所说“尽锐于《三都》，拔萃于《咏史》，指的是（） ①斑固②张衡③左恩④庾信 6，提出“大凡物不得其平则鸣”这一著名观点的作家是（） ①李白②杜甫③韩愈④白居易 7、韦庄写有一首涉及黄巢起义的长篇叙事诗，题目叫做（） ①《秦中吟》②《秦妇吟》③《古离别》④《乌衣巷》 8、在晚唐诗人中，专攻近体而使律诗通俗化的是（） ①杜牧②李商隐③温庭筠④杜荀鹤 9、被后人评为“疏隽开子瞻，深婉开少游”的北宋作家是（） ①晏殊②欧阳修③柳永④张先 10、提出“以适用为本”的文学主张，诗文创作具有浓厚政治色彩的文学家是（） ①苏舜钦②王安石③苏洵④苏轼 11、在元散曲作家中，（）是成就最高、最有影响的一家。 ①关汉卿②白朴③马致远④张可久 12、反对前后七子拟古主义最有力的文学流派是（） ①唐宋派②竟陵派③公安派④茶陵诗派 13、李渔的戏曲理论，见于所著（）
00539中国古代文学史二-目录 第五编宋代文学 第一章北宋初期文学 1.柳开、穆修是宋代古文运动的先驱 2.宋初诗歌的白体、昆体、晚唐体 3.“白体” 4.王禹偁的诗文创作及其对宋初文风变革的贡献 5.《西昆酬唱集》 6.杨亿的生平 7.杨亿、钱惟演、刘筠最能代表西昆体风格 8.西昆体 9.晚唐体 10.西昆体诗歌的一般特色 11.林逋诗歌的特点 12.晏殊的生平 13.《珠玉词》 14.晏殊词的创作特色及其在词史上的地位 第二章欧阳修与北宋诗文革新 15.欧阳修的生平 16.欧阳修在诗文革新运动中的领袖地位 17.《秋声赋》的艺术特点 18.欧阳修散文的艺术特点 19.欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性 20.欧阳修词的艺术特点 21.欧阳修的文学成就和贡献 22.梅尧臣的生平 23.苏舜钦的生平 24.梅尧臣、苏舜钦是开创宋诗风格的重要作家 25.梅尧臣诗歌的主要内容和艺术特点26.苏舜钦诗歌的风格特征 27.王安石的生平 28.王安石词《桂枝香》[金陵怀古] 对词境的开拓 29.王令诗歌的特点 30.王安石散文的特点 31.王安石诗歌的创作成就 32.王安石的文学创作成就 33.“三苏” 34.曾巩散文的艺术风格 35.苏洵散文的特点 36.苏辙散文的特点 第三章苏轼的文学成就 37.苏轼的生平 38.苏轼议论文的写作特点 39.苏轼记叙文的艺术特点 40.苏轼散文的总体特色 41.“东坡体” 42.苏轼诗歌的题材类别 43.苏轼诗歌分前、后期 44.苏轼诗歌的主要内容 45.苏轼诗歌的艺术特色 46.苏词的超旷高远襟怀 47.苏轼的“以诗为词”对词体革新 的贡献 48.苏词对题材的拓展及其意义 49.苏词的创作风格 50.苏轼对词体发展的贡献 第四章黄庭坚与江西诗派 51.黄庭坚的生平 52.“山谷体” 53.黄庭坚诗歌的题材内容 54.黄庭坚的诗歌创作主张及其艺术 特色 55.黄庭坚词作的艺术特点 56.江西诗派的“一祖三宗” 57.“后山体” 58.“简斋体” 59.陈与义诗分前、后期 60.陈师道“后山体”的艺术特征 61.陈与义前期诗歌的艺术特点 62.陈与义后期诗歌的艺术风格 63.“简斋体”的艺术独特性 第五章柳永与北宋词坛 64.北宋词分为三个发展时期及各期 代表词人 65.柳永的生平 66.柳永词的题材内容及其对词境的 开拓 67.柳永对词体的开拓 68.柳永词的艺术特点 69.柳永对宋词发展的贡献 70.秦观的生平 71.晏几道的生平 72.贺铸的生平 73.秦观词作的艺术特点及其在宋词 发展中的作用和地位 74.晏几道词作的艺术特点 75.贺铸词作的艺术特点 76.周邦彦的生平 77.周邦彦词的集大成 78.周邦彦词作的艺术成就 79.“易安体” 80.“樵歌体” 81.李清照的生平 82.朱敦儒的生平 83.李清照词分前、后期 84.李清照词论的主要内容 85.李清照词作的艺术特色 86.朱敦儒词作的艺术特点 第六章辛弃疾与辛派词人 87.辛弃疾的生平 88.“稼轩体” 89.辛词题材内容的主体及其多样性 90.辛词的艺术成就及其词史地位 91.张元幹的生平 92.张孝祥的生平 93.陈亮的生平 94.张元幹词的特点 95.张孝祥词的特点 96.陈亮词的特点 97.刘过词的特点 第七章陆游与南宋中期诗文 98.“中兴四大诗人” 99.陆游的生平 100.陆游散文的特点 101.陆游诗歌创作的三个时期及各期 的主要特点 102.陆游诗歌对江西诗派的扬弃 103.陆游词作的特色 104.陆游诗歌的艺术成就及其多样风 格 105.“诚斋体” 106.杨万里的生平 107.范成大的生平 108.杨万里的“活法”诗 109.“诚斋体”的艺术特色 110.范成大田园诗的艺术特点 111.朱熹的生平 112.朱熹诗歌的特点 113.朱熹散文的特点 114.南宋中叶散文之两派 115.南宋各体散文的一般特征 116.南宋“小品文”概况 第八章姜夔与南宋清雅词派
第一编先秦文学 一、单项选择题 1、《弹歌》是一首原始猎歌，歌词载于（《吴越春秋》） 2、《女娲补天》原载于（《淮南子》） 3、最早提出删诗说的是（《史记》） 4、《诗经》分风、雅、颂是依据（乐调不同） 5、《毛诗传笺》的作者是（郑玄） 7、琼瑶的《在水一方》歌词的内容、意境完全脱胎于（《蒹葭》） 8、中国诗歌史上最古老的弃妇诗是（《氓》） 9、被王夫之誉为"以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐"的诗篇是（《采薇》） 11、"路漫漫其修远兮，吾将上下而求索"一语出自（《离骚》） 12、《东君》祭祀的是（太阳神） 13、屈原的第二个长篇诗作是（《九歌》） 14、清人刘熙载《艺概o赋概》："情人绵邈，莫如宋玉'悲秋'。"宋玉的"悲秋"之作是《九辩》 15、"防民之口甚于防川。川壅而溃，伤人必多；民亦如之"一语出自（《国语》） 16、代表先秦历史散文最高成就的作品是（《左传》） 17、善用比喻寓言进行说理的先秦历史散文是《战国策》 18"民为贵，社稷次之，君为轻"一语出自（《孟子》） 19、鲁迅誉之为"晚周诸子之作莫能先也"的着作是（《庄子》） 20、保存寓言最多的作品是（《庄子》） 二、多项选择题 1 、原始诗歌的特点有（①口头性②集体性③综合性） 2 、下列神话中反映人类与自然作斗争的作品有（①《鲧禹治水》②《后羿射日》③《精卫填海》） 3 、《诗经》中 " 颂诗 " 包括（《商颂》③《周颂》⑤《鲁颂》） 4 、下列作品中反映周部族发迹史的是（②《大明》③《生民》④《绵》） 5 、《卫风 o 氓》（①是我国诗史上最古老的一首弃妇诗②主要表现手法是比兴 ③控诉了夫权制的罪恶） 6 、《小雅 o 采薇》（①反映人们的厌战情绪②多用叠字和叠句③即景抒情，情景相生） 9 、下列作品中属于宋玉的有（《神女赋》《高唐赋》⑤《风赋》） 11 、《左传》长于写战争，在写战争时往往着重叙写（②双方力量的对比⑤对待战争的态度④双方将帅的素质） 12 、烛之武说秦退师，主要在于他的说辞说明了（①晋之无厌②亡郑利晋害秦③存郑于秦有利） 13 、《晋灵公不君》一文中叙述晋灵公骄奢纵欲、残忍暴虐的事例有（②从台上弹人③拒谏纵恶④谋杀国之栋梁） 14 、《国语》一书包括（①《周语》②《齐语》③《晋语》⑤《越语》） 15 、《冯谖客孟尝君》一文的主要故事情节有（①焚券市义②复谋相位③立庙于薛） 16 、下列着作中属于语录体、对话体的有（《论语》《孟子》《荀子》） 17 、《庄子》文章特点主要有（①想象丰富②夸张大胆③善用比喻说理） 18 、保存寓言故事较多的作品有（《韩非子》②《庄子》《列子》） 三、填空题 1 、先秦文学是指从远古到前221年秦始皇统一中国这一漫长历史时期的文学。 2 、上古时期的主要文学形式是人们集体口头创作的诗歌和神话传说。 3 、我国一第部诗歌总集是《诗经》，共收诗 305 首。 4 、战国时期的文学以散文和诗歌的成就最为辉煌。 6 、原始诗歌保存至今的只有《诗经》和《楚辞》 7 、原始诗歌在艺术上的显着特点是综合性。 9 、古人采诗的目的主要是为了了解民情。 10 、《诗经》原来叫《诗》或《诗三百》。
中南大学网络教育课程考试复习题及参考答案 中国古代文学 一、单项选择题： 1.《诗经》风诗中最长的作品是 [ ] A.《生民》 B.《七月》 C.《氓》 D.《大明》 2.下面作品不是屈原的作品的是 [ ] A.《九歌》 B.《九章》 C.《九辩》 D.《离骚》 3．“才秀人微”指的是 [ ] A.谢眺 B.鲍照 C.左思 D.谢灵运 4.东汉文人抒情五言诗成熟的标志是 [ ] A.《孔雀东南飞》 B.《赠妇诗》 C.《古诗十九首》 D.《行行重行行》 5.《两都赋》的作者是 [ ] A.扬雄 B.张衡 C.班固 D.司马相如 6.李斯的代表作是 [ ] A.《过秦论》 B.《秋水篇》 C.《劝学》 D.《谏逐客书》 7.“欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言”的作者是 [ ] A.班昭 B.司马迁 C.杨恽 D.邹阳 8.“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”出自 [ ] A.《采薇》 B.《七月》 C.《江汉》 D.《蒹葭》 9.有“叙事之最”之称的著作是 [ ] A.《左传》 B.《春秋》 C.《国语》 D.《战国策》 10.标志着汉大赋正式形式的是 [ ] A.贾谊的《吊屈原赋》 B.枚乘的《七发》 C.司马相如的《子虚赋》 D.扬雄的《甘泉赋》 11.南宋以四六成就突出的作家是 [ ] A.吕祖谦 B.陈亮 C.汪藻 D.朱熹 12.契丹人创作的诗作名篇是 [ ] A.《海上诗》 B.《醉酒诗》 C.《醉义诗》 D.《讽喻歌》 13.孟称舜的代表作是 [ ] A.《娇红记》 B.《红梅记》 C.《金锁记》 D.《红蕖记》 14.汤显祖《邯郸记》中的男主人公是 [ ] A.卢生 B.李益 C.淳于棼 D.杜宝 15.现存最早的《西游记》版本的书名是 [ ] A.《新刻出像官版大字西游记》 B.《西游证道书 C.《释厄传》 D.《新说西游记》 16.清初遗民诗人中“归奇顾怪”指的是 [ ] A.归庄与顾炎 B.武归有光与顾炎武 C.顾炎武与杜浚 D.顾炎武与王夫之 17.初唐诗歌名篇《春江花月夜》的作者是 [ ] A.刘希夷 B.张若虚 C.陈子昂 D.骆宾王 18.被苏轼评价为“诗中有画，画中有诗”的唐代诗人是 [ ] A.王维 B.孟浩然 C.李白 D.白居易 19.“野旷天低树，江清月近人”出自孟浩然的 [ ] A．《过故人庄》 B．《宿建德江》 C．《耶溪泛舟》 D.《夏日南亭怀辛大》 20.被后人推为“北宋倚声家初祖”词人的 [ ] A.欧阳修 B.苏轼 C.晏殊 D.晏几道 21.我国散文的最早源头可以追溯到 [ ]
古代文学史（唐~清整理） 一·<唐> 诗歌诗词：诗 初唐（618~713）： 两大诗派1、以上官仪和杜审言、宋之问等宫廷文人为代表。他们总结了齐梁以来在诗歌声调、韵调、对仗方面积累的经验，明确了古近体的界限，对律诗的定型及繁荣发展做出贡献。 2、以四杰—王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、陈子昂为代表。他们的入主诗坛，标志着中下层文人打破了宫廷文人的一统天下。批判六朝文学，主张言志抒怀，咏叹人生。诗风：绮丽婉转，不脱六朝；刚建清新，启迪盛唐。 两大乐府诗名篇：刘希寿《代悲白头翁》、张若虚《春江花月夜》 盛唐（713~765）： 两大诗派1、王、孟山水田园诗（清丽的疏淡的笔墨，描绘题咏山水田园。抒情寄趣，多用五言古体和律体） 2、高、岑边塞军旅诗 3、其他特色诗歌（王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等其他个性特色诗歌） ▲两大诗人：1、李白（以澎湃雄放的气势、奇特瑰丽的想象、清新自然的语言、飘逸不群的风格，抒写拯物济世的怀抱，揭露社会政治的黑暗，反应民生的苦难，藐视权贵，反抗礼教，成为反映盛唐时代精神风貌的一面镜子） 2、杜甫（忧国伤时，谴责战乱，哀恤民瘼，善于把时代的灾难、民生的涂炭和个人的不幸结合起来，用典型事例反映现实，形成“沉郁顿挫”的风情） 中唐（766~859）： 与盛唐相比的变化：其一，内容上现实主义倾向有所加强，题材有所拓宽，如揭露商贾渔利，反映南国风情，描写男女爱情，总结历史教训的题材增多。其二，形式上流派众多，风格各异。其三，表现手法更加丰富，如以文为诗，以议论为传，以律调入歌行，用传奇的手法叙事写人等。 两大诗派1、元白新乐府运动及轻俗平易诗风（元稹，白居易，张籍，王建等主张发挥诗歌的美刺作用，干预现实。以俗为美，反映了市民阶层的审美心理，成为当时影响最大的流派） 2、韩（愈）、孟（郊）、李贺等奇崛险怪诗风 3、其他特色诗歌：大历诗风（大历十才子；刘长卿、韦应物等）刘禹锡、柳宗元 晚唐（860~907）：唐代诗歌衰微时期 两大诗人（小李杜）：1、杜牧（评记史诗，针砭时政的怀古咏史诗，《泊秦淮》）2、李商隐（深于寄托，巧于比兴；用典精工巧妙；语言精炼，注意锤炼实词，选择虚词，运用叠词） 两大倾向：1：重艺术的司空图、韩偓、韦庄等2：多讽喻的皮日休、聂夷中、杜荀鹤等。
中国古代文学史题库(七) 第七编明代文学 第一章 《三国志演义》 一、解释:1、《三国志演义》2、历史演义 二、填空 1、中国文学史上第一部完整的长篇历史小说就是 。现存最早的刊本就是 ,后世最通行的版本就是清代康熙年间 的评点本。 2、《三国志演义》塑造人物就是特征化的典型,有 、 、 “三绝”之称。 3、《三国志演义》处理历史真实与文学虚构的关系就是 。 4、《三国志演义》的语言风格就是 。 5、继《三国志演义》之后成就最高、影响最大的历史演义小说就是 著的 ,这部书在清代乾隆年间以
的名义刊印,更名为 。 6. 标志着说唐故事由历史演义向英雄传奇转化。 三、简答 1、简述《三国志演义》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识“拥刘反曹”的思想倾向？ 四、论述 1、以曹操、诸葛亮、关羽为例分析《三国志演义》的人物塑造。 2、分析《三国志演义》的艺术成就。 3、《三国志演义》为什么被称为“全景式战争小说”？ 第二章 《水浒传》 一、解释:1、《水浒传》2、英雄传奇 二、填空 1、现存讲说水浒故事的最早话本见于宋元之际的 。 2、宋元之际画家 的《宋江三十六人画赞》最早完整地披露了宋江等36人的姓名绰号。 3、《水浒传》的版本主要有
回、 回、 回三种。 腰斩《水浒传》,删掉大聚义以后的内容,成为最流行的版本。 4、将杨家将故事定型化的英雄传奇小说就是 ,叙岳飞抗金故事的英雄传奇小说就是 。 三、简答 1、简述《水浒传》的成书过程与主要版本。 2、怎样认识《水浒传》的“忠义”思想与招安结局？ 四、论述 1、分析《水浒传》的艺术成就。 2、以宋江、林冲、鲁智深、武松、李逵为例分析《水浒传》的人物塑造方法。 第三章明代前期诗文 一、解释:1、“吴中四杰”2、《郁离子》 3、台阁体 4、茶陵派 5、八股文 二、填空 1、“吴中四杰”就是指 、 、
一、填空（共11分） 1．本学期我们学习过其作品的我国古代第一部诗歌总集是《》，现存的我国古代第一部诗文总集是《》。 2．春秋战国时期的诸子散文中，最具有文学意义的两部作品是《》和《》。 3．教材认为，楚辞中用古歌曲名为篇名的有《》、《》、《》等。 4、本学期我们学习过的两首最著名的长篇叙事民歌是《》和《》。 5．第一个大力写作山水诗的是刘宋初的诗人；新体诗（永明体）是南朝齐永明年由自由诗人等人开创的。 6．汉初，政论散文的代表作家是《史记》的作者和《汉书》的作者。 7．先秦至南北朝两位最伟大的诗人是先秦时代的和晋代的。 8．先秦时代两位最富有浪漫主义的作家是战国时代的诗人《》和散文家《》。 9．汉代两位最重要的史传散文作家是和。 10．北朝散文家的两部代表作品是《》和《》。 11．《诗经?载驰》的作者是先秦时代的女诗人，五言《悲愤诗》的作者是建安时代的女诗人。 二、单项选择题：（共5分） 1．文学艺术起源于（） A．人类的阶级斗争 B．人类心灵感情的表现欲望 C．对自然和社会人生的模仿 D．人类的生产劳动 2．“建安风骨”主要是指建安文学（） A．具有现实性的社会内容
B．歌颂了诗人的理想和抱负 C．批判了社会中的黑暗面 D．具有悲凉慷慨，刚健有力的风格 3．我国古代第一部纪传体断代史是（） A．《汉书》B．《史记》C．《春秋》D．《战国策》 4．被杜甫称赞其诗作“凌云健笔意纵横”“暮年诗赋动江关”的南北朝诗人是（）A．谢灵运B．谢眺C．庾信D．江淹 5．提出自己写史的是要“究天人之际，通古今之变，成一家之言”的史学家是（）A．左丘明B．孔丘C．司马迁D．班固 三、多项选择题（把正确答案的字母序号填在题中后的括号里，共12分） 1．下列作品中，《楚辞章句》认为属于屈原所作的是（） A．《离骚》B．《九辩》C．《九歌》 D．《九章》E．《天问》 2．魏晋南北朝作家中，受到过建安风骨影响的有（） A．阮籍B．左思C．刘琨 D．鲍照E．陶渊明 3．下列作品中，不是屈原创作的作品是（） A．《九辩》B．《招隐士》C．《七发》 D．《怀沙》E．《七谏》 4．《古诗十九首》的主要内容是写（） A．劳动者的苦难及其反抗 B．游子思妇的离别相思之苦