手风琴左手贝司说明及图表
2009年07月27日星期一下午07:15
手风琴是一种很精密的乐器，很多人都很喜欢，但也许并不了解，希望这个帖子能够帮助你了解手风琴的左手贝司，同时回答amadeus 在手风琴专贴里的提
问
手风琴左手贝司
手风琴的贝司是手风琴的一个很有代表性的部分，很多第一次看到手风琴，最感兴趣的除了风箱就是贝司了。也许现在还有人不清楚贝司到底是什么东西，其实，贝司就是手风琴的左手的低音键狃，也就是一些网友问的“小疙瘩”，“贝司”是外国语的译音，即“低音”的意思。一个琴有多少个贝司，一般就称为多少
“贝司”的琴。
贝司根据琴的大小，分别排成两排、三排、四排、五排或六排。我们主要是用它来弹奏伴奏部分，但它也同样能能弹旋律（例如巴赫的创意曲）。
贝司的多少也根据手风琴的大小分为好几种：有8个，12个，24个、32个、48个、80个、96个、120
个和184个。
手风琴的贝司是比较难掌握的，因为在练习时眼睛看不到贝司，完全靠感觉摸。所以，了解贝司的排列规律，才能把手风琴的左手键狃部分掌握好。
下面我就以120贝司手风琴的左手部分介绍贝司的
排列规律。
下面我接着把我的帖子贴完从上图中我们可以看到120贝司手风琴左手贝司从风箱到左手皮带共有6竖排，分为低音（1、2排）和和弦（3—6排），低音分为第一排对位低音，和第二排基础低音；和弦分为第三排大三和弦、第四排小三和弦、第五排属七和弦和第六排减七和弦。而和弦是由第二排的基本低音而定。例如：图中我画的第二排基本音为C的一斜排，则此斜排第一个钮E与C构成大三度，第三个钮是C 的大三和弦，第四个为C的小三和弦，第五个为C的属七和弦，第六个为C的减七和弦，而每一斜排的结
构都如此。
第一竖排对位低音和第二竖排基础低音有两种关系，以C为例，第一种就是我刚才说的（按图中方位）C与左斜下的E构成大三度；第二种和左斜上方的B
构成小二度，每一个基础低音和其左斜上、下贝司的
结构都是这样的。
我们可以看出，确定1、3、4、5、6排的贝司是什么和第二排基础低音有很大的关系，那么第二排的基础低音是如何排列的呢？如图，第二排上有一个最有特点的贝司——上面有一个小坑，这就是C，也就是C调的低音1，从这个凹形键向上的各键钮顺序是G、D、A、E、B、升F……它们每两个相邻键钮之间的音程关系是纯五度。下面一种解释方式或许有些复杂，大家可以只是看看而已，其实也可以把C看成C 大调，向上是G，而G大调有一个升号，再向上是D，而D大调有两个升号……一直到升F的6个升号。这其实也可以看成升号的排列顺序，从C下的F开始，为4、1、5、2、6、3、7（咖啡：很奇妙吧~~~~~~~~）
那么上一段我所介绍的第一排对位低音的构成也可以说成是每两个相邻的键钮之间的音程关系是纯
五度。
我们知道手风琴左手贝司的构成后，就可以开始练琴了，为了弹奏的清楚、准确，所有要先从单手练习开始，经过一定的独练后，掌握了弹奏要领，再加上
右手的旋律，才容易配的上。
弹奏贝司时，手指要非常的放松，因为左手同时要担负推拉风箱的职责，需要用比较大的力量（咖啡：因为经常拉风箱，一些拉手风琴的人的左臂都会右臂粗一点，嘿嘿~~~~）所以会影响左手的放松，而这样拉会使奏出来的音拖泥带水，没有颗粒性，同时，手因不放松而很僵时，弹键的力度也无法控制，那么手指如何触键才是最正确的呢？
1．手指是用弹的力量去触键，而不要死死的按下去，触键要有深度，但要注意音的时值。
2．手指离开贝司后不要翘的太高，要“按”下贝司，而不是“敲”下，千万不得出现噼噼啪啪的声音。
3．在推拉风箱时要注意每个手指的放松，初学者在开始练时可以只拉单音，来回换风箱，直到感觉不到左手手腕的用力使左、右手紧张时即可，这个过程大
概要1、2个星期。
4．还有一个比较重要的就是，和右手一样，左手在触键时同样不可折指，要有很好的手指独立性。
一、名词解释（每题5分，共20分）
1、无菌技术：
2、褥疮：
3、脑死亡：
4、鼻饲法：
二、填空题(每空1分，共20分)
1、食物中营养素有_________，__________，__________，_________，________
和水六种。
2、补液的原则_______，__________，__________，_________，________。
3、液体的入量包括________、________、________ 。
4、瞳孔变化是许多疾病，尤其是________、________等病情变化的一个重要指征。
5、小量不保留灌肠常选用“1、2、3”溶液，即_______30ml、_______60ml、_______90ml。
6、对_________和_________病人观察血压具有特殊意义。
三、每题只有一项正确,多选或少选均不得分(每题1分，共20分)
1、护理一般传染病患者时，应使用几层纱布口罩
A.2～4层
B.4～6层
C.6～8层
D.8～12层
E.12～14层
2、输入血制品前不需要进行血型鉴定和交叉配血试验的是
A.浓集红细胞
B.红细胞悬液
C.洗涤红细胞
D.血浆
E.全血
3、心肺复苏A、B、C中的A是指
A.胸外心脏按压
B.开放呼吸道
C.人工呼吸
D.止血
E.转运患者
4、膀胱肿瘤术后化疗灌注常用药物为
A.等渗盐水
B.0.02%呋喃西林
C.塞替派
D.3%硼酸溶液
E.庆大霉素
5、下列哪项为少尿期
A.24小时尿量少于200mL
B.24小时尿量少于100mL
C.24小时尿量少于400mL
D.24小时尿量少于300mL
E.24小时尿量少于500mL
6、局麻药中加入肾上腺素时，下列哪项是错误的
A.要现用现加
B.用量要准确
C.一次用量不超过14mg/kg体重
D.药液色泽变黄不宜使用
E.高血压、冠心病者慎用
7、下列哪项不是右心衰的临床表现
A.颈静脉充盈或怒张
B.肝脏肿大和压痛
C.周围型发绀
D.咳粉红色泡沫痰
E.下垂性凹陷性水肿
8、下列哪项不是鼻出血的全身原因
A.凝血机制障碍
B.高血压
C.风湿性心脏病
D.妇女月经期
E.化学物质中毒
9、引起小儿佝偻病的主要原因是
A.缺钙
B.晒太阳少
C.食物中蛋白质缺乏
D.甲状旁腺功能减退
E.食物中钙、磷比例不当
10、抗肿瘤药最常见的、最严重的不良反应是
A.大量脱发
B.肝细胞受损
C.神经毒性作用
D.胃肠道反应
E.抑制骨髓造血
11、有下列哪项情况者暂不宜上避孕环
A．月经后3～7天 B.平产3个月后 C.剖宫产后6个月
D.人工流产后立即
E.引产后立即
12、从一种成熟组织或细胞转变为另一种同类型组织或细胞的过程称为
A.间变
B.发育不良
C.增生
D.化生
E.癌形成
13、对肝性脑病患者要注意水、电解质平衡，但下列哪项不妥
A.水不宜摄入过多
B.不需补钾
C.限制钠盐
D.正确记录出入水量
E.根据需要测定血电解质
14、放射治疗价值不大的肿瘤为
A.恶性淋巴瘤
B.神经母细胞瘤
C.鼻咽癌
D.宫颈癌
E.脂肪肉瘤
15、乙醇拭浴时足下置热水袋的主要目的是
A.防止感冒
B.促进舒适并减少头部充血
C.保暖
D.防止体温过低
E.防止腹泻
16、角膜移植术前1天冲洗结膜囊的次数是
A.1次
B.3次
C.2次
D.4次
E.5次
17、下列哪项是分娩的主要力量
A.子宫收缩力
B.腹肌收缩力
C.提肛肌收缩力
D.圆韧带的收缩力
E.四肢骨骼肌收缩力
18、三腔气囊管使用注意事项中，下列哪项不妥
A．充气量要适当 B.牵引宜适度 C.经常抽吸胃内容物
D.拔管前宜服石蜡油
E.出血停止后口服少量流质
19、我国正常成年
A.男性的血量约占体重的8%，女性约占体重的7.5%
B.男性的血量约占体重的7.5%，女性约占体重的8%
C.男性的血量约占体重的7%，女性约占体重的6%
D.男性的血量约占体重的9%，女性约占体重的8%
E.男性的血量约占体重的8%，女性约占体重的9%
20、尿液中17-羟类固醇含量增高，提示患者有
和弦的基本概念 当吉他手的左手扭曲成奇怪的形状按压着指板，而右手却很轻松的上下刷着琴弦，奇怪的事情就发生了，几乎同时发出声音的几个音符随着他们左手的变化，产生了饱满而变化的音符。没错！他们弹奏的就是和弦，而左手之所以会有不同扭曲的指型产生，就是因为每个和弦音组成的音都不尽相同，所以就会有不同的指型；对贝斯手而言，我们几乎都是弹奏单音，很少同时弹奏两个或两个以上的音( 虽然也有和弦的弹奏方式) ，但是我们也要对和弦组成的音相当的了解，否则在玩团时怎么跟其他的人配合？ ● 和弦组成音(和弦音)- 就和弦的组成音的数目来说，有三个音、四个音(七和弦)甚至于五个音所组成的和弦，但是和声跟画图的颜料一样，试想如果将很多种颜色的颜料调在一起，能看吗？和弦也是一样，愈多音所组成的和弦，就会失去它和声的美感了。 ● 三音和弦- 三音和弦顾名思义就是三个音所组成的和弦，我们整理如下： 由于和弦的记法仍未统一，所以在上表中的第三栏，我们整理出和弦的 其他写法；另外，上表灰色网底的地方，可以填上任何的音名，也就是 根音的位置（R）。 ● 七和弦- 七和弦与三音和弦不同的地方，是它比三音和弦又多了一个七音，常见的七和弦有：
在上例中我们可以清楚的发现大调及小调的关系事实上就是唱名Do 与La 的关系。 ● 六和弦- 六和弦与七和弦一样，同样是由四个音所组成的，别于七和弦的是，增加音由六音所取代，常见的计有： ● 五个音所组成的和弦- 和弦记法后面的数字如果超过七以上，可以将它减去七，就可以得到第五个和弦音了！我们以九和弦来做说明，常见的九和弦有： 在上面的例子中，我们知道9 - 7 ＝2，所以九和弦要增加的第五个音，就是二音。 同理，如果是13的话，要增加的就是六音了！藉由上面简单的整理，大家对和弦有了初步的认识，大家除了要牢记和弦的组成音之外，最重要的还是它们对应在指板上的位置，如果可能的话，可以用钢琴或吉他来按压这些和弦，相信你会对这些和弦在和声上做更大的区别与了解。
手风琴左手常见故障维修 手风琴漏气是左手经常出现的一个普遍的毛病，它不但影响手风琴的音色、音量，而且伴有杂音，因此常常令演奏者大伤脑筋。解决手风琴漏气时，首先应该清楚哪些地方可能漏气，然后细心检查，准确判定后用相应的办法处理。 造成手风琴漏气的原因是多种多样的，找到“病因”然后才可对症下药。 1. 琴箱开缝: 琴箱开缝有两个原因，一是制作琴箱的木材没有干燥好，当气候条件发生变化时，琴箱便会出现缝隙而漏气。二是在生产中不细心留下缝隙。先来判断缝隙在什么地方，拆下手风琴右侧的装饰盖和左侧的贝司机，用力推拉凤箱同时将脸贴近这两侧并上下来回移动，以确定漏气的部位，然后用稍稠的白胶将该处缝隙堵上，待胶干后试验一下是否漏气即可安装好使用了。 2. 风箱故障: 用同样的办法判断风箱四周什么地方漏气，然后拆下风箱观察该处垫的皮圈是否卷曲、有杂物，如有，清理干净弄平皮垫把风箱装好。但有时也许是皮囵老化破损，这就需要更换新皮臼，如果手头没有可临时用合适的吹塑纸代替。年久的手风琴，把风箱迎光照一照，看看风箱上的羊皮折角是否损坏漏气，如果有孔则需更换羊皮或用白胶布粘上凑合一时。 3. 附件松动: 手风琴背带和风箱扣带的固定螺丝是穿过外壳从里用螺母拧紧的，这些螺丝松动也会造成手风琴漏气。先用上面的办法
判断是哪个部位漏气，然后把这个螺丝拆下，往穿孔里塞一些蜡原样装好即可。如果螺丝穿孔太松，可用木材把穿孔粘死重新钻孔。同样的做法可以解决风箱销钉松动漏气。 4. 音簧盖板: 取下手风琴装饰盖和贝司机，可以看到许多粘有羊皮的长方形的金属板，这就是音簧盖板。它不正、不平或附有杂物都会造成漏气，调整音簧盖板一定要细心，一边前后左右仔细观察，一边用尖嘴钳子一点点的校正。排气孔盖也会出现同样的问题，解决的办法是一样的。有时盖板上的拉簧会脱落或无力，这就需要重新装好或调换弹簧。
手风琴左手贝司说明及图表 2009年07月27日星期一下午07:15 手风琴是一种很精密的乐器，很多人都很喜欢，但也许并不了解，希望这个帖子能够帮助你了解手风琴的左手贝司，同时回答amadeus 在手风琴专贴里的提 问 手风琴左手贝司 手风琴的贝司是手风琴的一个很有代表性的部分，很多第一次看到手风琴，最感兴趣的除了风箱就是贝司了。也许现在还有人不清楚贝司到底是什么东西，其实，贝司就是手风琴的左手的低音键狃，也就是一些网友问的“小疙瘩”，“贝司”是外国语的译音，即“低音”的意思。一个琴有多少个贝司，一般就称为多少 “贝司”的琴。 贝司根据琴的大小，分别排成两排、三排、四排、五排或六排。我们主要是用它来弹奏伴奏部分，但它也同样能能弹旋律（例如巴赫的创意曲）。 贝司的多少也根据手风琴的大小分为好几种：有8个，12个，24个、32个、48个、80个、96个、120
个和184个。 手风琴的贝司是比较难掌握的，因为在练习时眼睛看不到贝司，完全靠感觉摸。所以，了解贝司的排列规律，才能把手风琴的左手键狃部分掌握好。 下面我就以120贝司手风琴的左手部分介绍贝司的 排列规律。 下面我接着把我的帖子贴完从上图中我们可以看到120贝司手风琴左手贝司从风箱到左手皮带共有6竖排，分为低音（1、2排）和和弦（3—6排），低音分为第一排对位低音，和第二排基础低音；和弦分为第三排大三和弦、第四排小三和弦、第五排属七和弦和第六排减七和弦。而和弦是由第二排的基本低音而定。例如：图中我画的第二排基本音为C的一斜排，则此斜排第一个钮E与C构成大三度，第三个钮是C 的大三和弦，第四个为C的小三和弦，第五个为C的属七和弦，第六个为C的减七和弦，而每一斜排的结 构都如此。 第一竖排对位低音和第二竖排基础低音有两种关系，以C为例，第一种就是我刚才说的（按图中方位）C与左斜下的E构成大三度；第二种和左斜上方的B
和絃的基本概念 當吉他手的左手扭曲成奇怪的形狀按壓著指板，而右手卻很輕鬆的上下刷著琴弦，奇怪的事情就發生了，幾乎同時發出聲音的幾個音符隨著他們左手的變化，產生了飽滿而變化的音符。沒錯！他們彈奏的就是和絃，而左手之所以會有不同扭曲的指型產生，就是因為每個和絃音組成的音都不盡相同，所以就會有不同的指型；對貝斯手而言，我們幾乎都是彈奏單音，很少同時彈奏兩個或兩個以上的音( 雖然也有和絃的彈奏方式) ，但是我們也要對和絃組成的音相當的瞭解，否則在玩團時怎麼跟其他的人配合？ ● 和絃組成音(和絃內音)- 就和絃的組成音的數目來說，有三個音、四個音(七和絃)甚至於五個音所組成的和絃，但是和聲跟畫圖的顏料一樣，試想如果將很多種顏色的顏料調在一起，能看嗎？和絃也是一樣，愈多音所組成的和絃，就會失去它和聲的美感了。 ● 三音和絃- 三音和絃顧名思義就是三個音所組成的和絃，我們整理如下： 由於和絃的記法仍未統一，所以在上表中的第三欄，我們整理出和絃的其他寫法；另 外，上表灰色網底的地方，可以填上任何的音名，也就是根音的位置（R）。 ● 七和絃與三音和絃不同的地方，是它比三音和絃又多了一個七音，常見的七和絃有： 在上例中我們可以清楚的發現大調及小調的關係事實上就是唱名Do 與La 的關係。
● 六和絃- 六和絃與七和絃一樣，同樣是由四個音所組成的，別於七和絃的是，增加音由六音所取代，常見的計有： ● 五個音所組成的和絃- 和絃記法後面的數字如果超過七以上，可以將它減去七，就可以得到第五個和絃內音了！我們以九和絃來做說明，常見的九和絃有： 在上面的例子中，我們知道9 - 7 ＝2，所以九和絃要增加的第五個音，就是二音。 同理，如果是13的話，要增加的就是六音了！藉由上面簡單的整理，大家對和絃有了初步的認識，大家除了要牢記和絃的組成音之外，最重要的還是它們對應在指板上的位置，如果可能的話，可以用鋼琴或吉他來按壓這些和絃，相信你會對這些和絃在和聲上做更大的區別與瞭解。 和絃的轉位 音樂是充滿驚奇與變化的，在和絃的運用上也是如此，怎麼說呢？假設我們要寫一首"純粹"C大調的歌曲，那麼我們可使用的和絃只有七個（詳見順階和絃一文），那麼每個人寫的"純粹"C大調的歌曲和絃進行豈不相同相似？原理上是如此，但對於善用於和絃轉位觀念的人來說，就可以創造出許多的驚奇！到底什麼是和絃的轉位？簡單來說，和絃轉位就是維持該和絃的和絃內音不變，重新排列這些音的彈奏方式，運用在基本貝斯的彈奏上，也就是用其他的和絃內音來替代根音（最低音）的位置，以下我們舉例說明： 1.C和絃-由C、E、G三個音所組成 在原位的情況下，我們的根音是彈奏C的音 如果我們還是維持使用C、E、G三個音，但是排列的順序改為E、G、C（根音彈奏E）的話， 這樣的情況就稱為和絃的第一轉位，這樣的和絃一般會以C/E來表示。
手风琴左手贝司指法
手风琴左手贝司说明及图表 2009年07月27日星期一下午07:15 手风琴是一种很精密的乐器，很多人都很喜欢，但也许并不了解，希望这个帖子能够帮助你了解手风琴的左手贝司，同时回答amadeus 在手风琴专贴里的提 问 手风琴左手贝司 手风琴的贝司是手风琴的一个很有代表性的部分，很多第一次看到手风琴，最感兴趣的除了风箱就是贝司了。也许现在还有人不清楚贝司到底是什么东西，其实，贝司就是手风琴的左手的低音键狃，也就是一些网友问的“小疙瘩”，“贝司”是外国语的译音，即“低音”的意思。一个琴有多少个贝司，一般就称为多少 “贝司”的琴。 贝司根据琴的大小，分别排成两排、三排、四排、五排或六排。我们主要是用它来弹奏伴奏部分，但它也同样能能弹旋律（例如巴赫的创意曲）。 贝司的多少也根据手风琴的大小分为好几种：有8个，12个，24个、32个、48个、80个、96个、120 个和184个。
手风琴的贝司是比较难掌握的，因为在练习时眼睛看不到贝司，完全靠感觉摸。所以，了解贝司的排列规律，才能把手风琴的左手键狃部分掌握好。 下面我就以120贝司手风琴的左手部分介绍贝司的 排列规律。 下面我接着把我的帖子贴完从上图中我们可以看到120贝司手风琴左手贝司从风箱到左手皮带共有6竖排，分为低音（1、2排）和和弦（3—6排），低音分为第一排对位低音，和第二排基础低音；和弦分为第三排大三和弦、第四排小三和弦、第五排属七和弦和第六排减七和弦。而和弦是由第二排的基本低音而定。例如：图中我画的第二排基本音为C的一斜排，则此斜排第一个钮E与C构成大三度，第三个钮是C 的大三和弦，第四个为C的小三和弦，第五个为C的属七和弦，第六个为C的减七和弦，而每一斜排的结 构都如此。 第一竖排对位低音和第二竖排基础低音有两种关系，以C为例，第一种就是我刚才说的（按图中方位）C与左斜下的E构成大三度；第二种和左斜上方的B 构成小二度，每一个基础低音和其左斜上、下贝司的 结构都是这样的。 我们可以看出，确定1、3、4、5、6排的贝司是什
贝司和弦指法图标准化管理处编码[BBX968T-XBB8968-NNJ668-MM9N]
和弦的基本概念 当吉他手的左手扭曲成奇怪的形状按压着指板，而右手却很轻松的上下刷着琴弦，奇怪的事情就发生了，几乎同时发出声音的几个音符随着他们左手的变化，产生了饱满而变化的音符。没错！他们弹奏的就是和弦，而左手之所以会有不同扭曲的指型产生，就是因为每个和弦音组成的音都不尽相同，所以就会有不同的指型；对贝斯手而言，我们几乎都是弹奏单音，很少同时弹奏两个或两个以上的音 ( 虽然也有和弦的弹奏方式 ) ，但是我们也要对和弦组成的音相当的了解，否则在玩团时怎麽跟其他的人配合？ ● 和弦组成音(和弦内音)- 就和弦的组成音的数目来说，有三个音、四个音(七和弦)甚至於五个音所组成的和弦，但是和声跟画图的颜料一样，试想如果将很多种颜色的颜料调在一起，能看吗？和弦也是一样，愈多音所组成的和弦，就会失去它和声的美感了。 ● 三音和弦-
三音和弦顾名思义就是三个音所组成的和弦，我们整理如下： ● 七和弦- 七和弦与三音和弦不同的地方，是它比三音和弦又多了一个七音，常见的七和弦有： ● 六和弦-六和弦与七和弦一样，同样是由四个音所组成的，别於七和弦的是，增加音由六音所取代，常见的计有： ● 五个音所组成的和弦-
和弦记法後面的数字如果超过七以上，可以将它减去七，就可以得到第五个和弦内音了！我们以九和弦来做说明，常见的九和弦有： 同理，如果是13的话，要增加的就是六音了！藉由上面简单的整理，大家对和弦有了初步的认识，大家除了要牢记和弦的组成音之外，最重要的还是它们对应在指板上的位置，如果可能的话，可以用钢琴或吉他来按压这些和弦，相信你会对这些和弦在和声上做更大的区别与了解。 和弦的转位 音乐是充满惊奇与变化的，在和弦的运用上也是如此，怎麽说呢假设我们要写一首"纯粹"C大调的歌曲，那麽我们可使用的和弦只有七个（详见顺阶和弦一文），那麽每个人写的"纯粹"C大调的歌曲和弦进行岂不相同相似原理上是如此，但对於善用於和弦转位观念的人来说，就可以创造出许多的惊奇！到底什麽是和弦的转位？简单来说，和弦转位就是维持该和弦的和弦内音不变，重新排列这些音的弹奏方式，运用在基本贝斯的弹奏上，也就是用其他的和弦内音来替代根音（最低音）的位置，以下我们举例说明： 1.C和弦-由C、E、G三个音所组成
手风琴左手贝司说明及图表 手风琴是一种很精密的乐器，很多人都很喜欢，但也许并不了解，希望这个帖子能够帮助你了解手风琴的左手贝司，同时回答amadeus 在手风琴专贴里的提问 手风琴左手贝司 手风琴的贝司是手风琴的一个很有代表性的部分，很多第一次看到手风琴，最感兴趣的除了风箱就是贝司了。也许现在还有人不清楚贝司到底是什么东西，其实，贝司就是手风琴的左手的低音键狃，也就是一些网友问的“小疙瘩”，“贝司”是外国语的译音，即“低音”的意思。一个琴有多少个贝司，一般就称为多少“贝司”的琴。 贝司根据琴的大小，分别排成两排、三排、四排、五排或六排。我们主要是用它来弹奏伴奏部分，但它也同样能能弹旋律（例如巴赫的创意曲）。 贝司的多少也根据手风琴的大小分为好几种：有8个，12个，24个、32个、48个、80个、96个、120个和184个。 手风琴的贝司是比较难掌握的，因为在练习时眼睛看不到贝司，完全靠感觉摸。所以，了解贝司的排列规律，才能把手风琴的左手键狃部分掌握好。 下面我就以120贝司手风琴的左手部分介绍贝司的排列规律。 下面我接着把我的帖子贴完从上图中我们可以看到120贝司手风琴左手贝司从风箱到左手皮带共有6竖排，分为低音（1、2排）和和弦（3—6排），低音分为第一排对位低音，和第二排基础低音；和弦分为第三排大三和弦、第四排小三和弦、第五排属七和弦和第六排减七和弦。而和弦是由第二排的基本低音而定。例如：图中我画的第二排基本音为C的一斜排，则此斜排第一个钮E与C构成大三度，第三个钮是C的大三和弦，第四个为C的小三和弦，第五个为C的属七和弦，第六个为C的减七和弦，而每一斜排的结构都如此。 第一竖排对位低音和第二竖排基础低音有两种关系，以C为例，第一种就是我刚才说的（按图中方位）C与左斜下的E构成大三度；第二种和左斜上方的B构成小二度，每一个基础
手风琴练习的技巧 Company Document number：WUUT-WUUY-WBBGB-BWYTT-1982GT
手风琴练习的技巧（一）什么是手风琴余音奏法 手风琴不像，只要手指离开键一般声音便随即中断，就是说它缺乏余音。但是，如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停，同时配合手指触键时间触键深浅，可以使手风琴产生一定的余音，尽管这点不如钢琴明显。 例如右手演奏一个一拍的三和弦，按照常规的奏法（无余音），拉满一拍手指便抬起，风箱同时停下。而要奏出余音，则是具有弹性地拉（推）风箱，奏满一拍后随即停下来，但手指继续保持按键一、二秒再抬起，同时左手臂放松。 按照这种奏法产生余音，其原理主要是利用了风箱与触键的时间差，使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合，从而产生一定的余音。 另外，左手也可以利用弹按键纽的深浅和长短，同时配合风箱的弹性变化，也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。 （二）手风琴怎样配2调式和弦 手风琴演奏民族调式的歌乐曲，左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失，如2调式主和弦就缺少三音“4”，因其音阶为“235612”，所以它的调性难以确定。 既然这样，对于2调式歌曲左手应怎样配置和弦呢
我们应遵循这样一条原则：传统的民歌可多采用Ⅱ级小和弦，其余类型歌曲该级大小和弦均可运用，但还要根据旋律具体分析。此外，2调式下属和弦一般用Ⅴ级大和弦，属和弦则用小和弦。 （三）手风琴几种断音的不同奏法 我们知道，断音有强有弱，有快有慢，有的缺乏弹性，有的跳跃如飞，有的颗粒感极强，有的则滞如重音……总之，断音并非一潭死水，而是形态灵活、弹法多变。下面我们分述几种常见的断音。 1、普通断音的弹法。就像入门弹最普通的断奏，无须手与风箱过多的动作，只要弹一个音提一下手，把每个音分开，做到有间隔即可。 2、较慢而有爆发力的断音弹法。这种断音的效果主要靠左手风箱，右手只是掌握时机的配合。风箱开始必须绷紧，尔后突然发力，再紧急刹车，最后又重复这一过程。与此同时，右手勿需砸琴，基本还是贴键，只不过注意与风箱同步，起落有致。 3、跳音的弹法。跳音即短促有弹性的断音，它的演奏主要依赖右手灵巧富有弹性的触键。为此，右手腕关节、掌关节要相当灵活（小臂不要动），手指尖轻巧地跳动，不要瘪塌，不要使劲按键，弹一个的随即敏捷地收回，速度与乐曲速度要呈正比。（四）手风琴顿音需靠手腕带动吗 学习手风琴顿音，大多靠手指本身敏捷短促的动作，而不是一味地依赖手腕带动。 我们知道，顿音善于表现轻快活泼的情绪，一般出现在速度较快的旋律中。如果每一个这样的音都通过手腕来带动，既显得笨拙又妨碍速度。用
电贝司弹奏的基本技巧 电贝司（bass guitar）也称为低音吉他，是电声乐队中不可缺少的乐器。贝司具有稳定和声的作用。 1、电贝司的左右手弹奏方法。 电贝司右手弹奏方法一般来说有两种：轮指和拨片。 轮指常见的有二轮指(食指，中指)，三轮指(食指，中指，无名指)。手指拨弦的位置也影响到弹奏的音色。一般都要用靠弦。拨片弹奏一般都靠后，就是靠近琴桥的地方，这样音色会亮一些，而轮指一般在第一块拾音器的上方，得到的音色浑厚一些。轮指需要注意的地方：各个手指的力度要均匀。左手按弦的方法也有两种。一种是指肚按弦。这种方法按弦得到的音色饱满，比较常用。另一种和吉他一样了，指尖按弦。一般来说配合指肚按弦演奏。 2、电贝司的几种基本技巧。
和吉他一样，贝司也有滑音，左手击钩弦，右手点弦，闷音等等。 电贝司特有的技巧：slap，也就是勾打。这个练习是最基本的半音阶练习。1、2、3、4分别为贝司的1、2、3、4品。对应左手按弦分别用食指，中指无名指，小指。如果手小，可以适当换高把位，比如从第5品开始弹第一个音。开始时不要急于求成，慢慢来。必须跟节拍器练习，拍速可以从50开始。从一开始就养成好习惯。左手按弦按在靠近品格的地方，注意不要出杂音。右手注意和左手的配合，尽量做到同步。弹出的音也要尽量和节拍器吻合，这将影响到今后的演奏。 随着现代音乐的风格中融入越来越多的电子元素，贝司在乐队中的表现力也越来越丰富。 由罗兰数字音乐教育研发的电贝司独特音乐伴奏，将学员引入全模拟乐队场景练习，学员学完相应级别直接进入乐队练习，增加孩子们的演奏能力，培养他们的团队精神，提高他们的音乐素养。在了解基本音乐理论基础上培养良好的音乐乐感，同时轻松演奏基本的和弦功能伴奏和旋律演奏。
一名专业贝司手的自述：如何成为一名优秀的Bass手？ 本文较长，建议收藏后阅读bass的全称又叫做低音吉他，是吉他的一种，就像大提琴也叫做低音提琴一样，是一种乐器的低音声部，属于弹拨乐器。一般多是四弦，90年代中期开始五弦bass大行其道，也可见到六弦bass偶尔露峥嵘。现在除了勾打技巧多以四弦表现以外，使用五弦乐器的人越来越多了。 在各种风格电声乐队演奏中，大多数时候其节奏与打击乐组的bass鼓同步，并按照音乐要求加以一些必要的发挥，其旋律主要围绕着和弦根音做文章，加以变化而成。多数的流行音乐作品这两点的特征十分明显。多加以分析大家一定会有所悟。 当然在各种不同的音乐风格里，bass的应用也不完全是机械的应用这两个准则，比如：在爵士乐里，bass的音节往往是不规则的分解和弦，且经常每小节的首拍不弹根音；在布鲁斯音乐中，特别是传统的布鲁斯中又往往是弹六和弦或七和弦的分解和弦。重金属音乐又往往是连续重复根音（不管鼓的节奏）或者与吉他同步的弹奏小套子，等等~~~~，不一而论。 但是，万变不离其宗，音乐的表象只有两个要点，一是节奏，二是旋律。除此之外再无其他要求，任何风格，任何形式的
音乐都是如此。有人要说“和弦”……，：）请记住，和弦只不过是不同旋律音节按照一定的节奏叠加后产生的效果。 低音乐器在乐队中的作用，首先是保证音乐整体节奏的需要，其次才是表现低音的华彩，切忌不可本末倒置。 本人85年入音乐圈，后学bass至今，作了10多年的职业乐手，从不敢以高手自居，只不过有一些心得希望和大家分享，希望和喜爱bass的朋友共同切磋，希望刚开始学琴的 朋友可以少走一点儿弯路，有说得不好的地方，敬请各位多指正，多交流。 学bass其实并不难，上手很容易，但是想弹好确是很困难的，就像坛子里的家驹朋友说的一样，很多吉他弹得不错的人，都可以随时作个不错的bass手，但是这些人和真正的 职业bass手的区别，对于真正的行家来说，还是很容易区 分的。内行看门道嘛。职业的bass手和吉他手弹bass在即兴处理的华彩乐句上的处理，是完全不一样的风格，说白了，就是低音乐器和中高音乐器的不同风格。当然，仅仅这一点点，没有6、7年的功力是听不出来的。：） 其实，从大处讲起，学好bass只需要三个阶段。 1．初级阶段：练手练脑。 就是基本功基础练习，以及对乐理的基本研究 2．中级阶段：练手练脑。 就是基本功综合练习，以及对乐理的深入研究
手风琴练习的技巧 （一）什么是手风琴余音奏法 手风琴不像钢琴，只要手指离开键一般声音便随即中断，就是说它缺乏余音。 但是，如果巧妙利用风箱弹性、风箱拉停，同时配合手指触键时间触键深浅，可以使手风琴产生一定的余音，尽管这点不如钢琴明显。例如右手演奏一个一拍的三和弦，按照常规的奏法（无余音），拉满一拍手指便抬起，风箱同时停下。而要奏出余音，则是具有弹性地拉（推）风箱，奏满一拍后随即停下来，但手指继续保持按键一、二秒再抬起，同时左手臂放松。 按照这种奏法产生余音，其原理主要是利用了风箱与触键的时间差，使手风琴发音簧片在音符时值结束后并未闭合，从而产生一定的余音。另外，左手也可以利用弹按键纽的深浅和长短，同时配合风箱的弹性变化，也可产生依据乐曲不同风格的伴奏余音。 （二）手风琴怎样配2调式和弦 手风琴演奏民族调式的歌乐曲，左手有个不方便的地方就是个别和弦音的缺失，如2调式主和弦就缺少三音“4”，因其音阶为“235612”，所以它的调性难以确定。
既然这样，对于2调式歌曲左手应怎样配置和弦呢？ 我们应遵循这样一条原则：传统的民歌可多采用Ⅱ级小和弦，其余类型歌曲该级大小和弦均可运用，但还要根据旋律具体分析。此外，2调式下属和弦一般用Ⅴ级大和弦，属和弦则用小和弦。 （三）手风琴几种断音的不同奏法 我们知道，断音有强有弱，有快有慢，有的缺乏弹性，有的跳跃如飞，有的颗粒感极强，有的则滞如重音……总之，断音并非一潭死水，而是形态灵活、弹法多变。下面我们分述几种常见的断音。 1、普通断音的弹法。就像入门弹最普通的断奏，无须手与风箱过多的动作，只要弹一个音提一下手，把每个音分开，做到有间隔即可。 2、较慢而有爆发力的断音弹法。这种断音的效果主要靠左手风箱，右手只是掌握时机的配合。风箱开始必须绷紧，尔后突然发力，再紧急刹车，最后又重复这一过程。与此同时，右手勿需砸琴，基本还是贴键，只不过注意与风箱同步，起落有致。 3、跳音的弹法。跳音即短促有弹性的断音，它的演奏主要依赖右手灵巧富有弹性的触键。为此，右手腕关节、掌关节要相当灵活（小臂不要动），手指尖轻巧地跳动，不要瘪塌，不要使劲按键，弹一个的随即敏捷地收回，速度与乐曲速度要呈正比。
详解手风琴左右手变音器 键盘式手风琴琴体上，有一种叫变音器（也可称为变音键）的东西，这种零件本身不能发出声响，专用于改变手风琴演奏的音色。变音器一般为方形，根据手风琴贝司（低音）多少，其个数有所差异，从几个到十几个不等。每个变音器基本上代表一种乐器音色，如果按下其中一个，手风琴便发出对应的乐器音色。音色不一定等同于模拟乐器，只是基本接近或类似。在一组右手变音器里，一般中心位置是一个还原器，即手风琴默认的音色键（四排簧片）。 变音器的作用是改变手风琴音色。其原理是，按下一个变音器，使手风琴发音簧片在音区和簧片个数上发生改变，造成高低中音的结构与频率变化，从而使手风琴产生类似长笛、大管、口琴、黑管、小提琴、萨克管等乐器的多种音色，其功能几乎与电子琴的各种音色按纽一致。 值得注意的是，变音器使簧片个数和音区发生改变时，音量也随之变化。显然，发音簧片个数与音量成正比例关系，即发音簧片越多声音就越大。 左手变音器功能和作用完全与右手变音器一样，只不过大小形状有所不同罢了。 变音器给手风琴演奏带来了丰富的音色，同时增加了手风琴的艺术感染力。至于什么时候采取什么变音器演奏，完全可
以由演奏者本人决定。不过也不能随心所欲，想改就改想换就换，一定要依据乐曲的风格或感情色彩。一般情况下，可使用四簧片或三簧片发音的默认变音器，表现各种各样的艺术情感。有时为了更好的抒发细腻柔美情愫，选用小提琴、双簧管音色更为妥帖；而有时为渲染低沉厚重等氛围，又可选用大管音色等。像这样的音色选用原则，与电子琴音色择取可说是同出一辙。 下面是左右手变音器的图解，大家可看得更为明白。 圆圈中的圆点，有高中低三个不同位置，分别代表高音簧片、中音簧片和低音簧片。其中中音簧片的圆点又有三种不同位置，一个正中，一个偏左，一个偏右。偏右的相对正中的，在同一个音上会高出几个音分，好处是带有一定的揉弦色彩。 一个圆点代表一排簧，最大为四个圆点四排簧。 中音簧片实际音高为a1（小字一组），高音簧片为a2，低音簧片为a。顺便告知，巴扬手风琴变音器，与键盘手风琴变音器原理与用法基本一致。 说明：不同品牌手风琴变音器，其音色名称可能略有不同，但性质完全一样。
贝司和弦指法图 Revised as of 23 November 2020
和弦的基本概念 當吉他手的左手扭曲成奇怪的形狀按壓著指板，而右手卻很輕鬆的上下刷著琴弦，奇怪的事情就發生了，幾乎同時發出聲音的幾個音符隨著他們左手的變化，產生了飽滿而變化的音符。沒錯！他們彈奏的就是和絃，而左手之所以會有不同扭曲的指型產生，就是因為每個和絃音組成的音都不盡相同，所以就會有不同的指型；對貝斯手而言，我們幾乎都是彈奏單音，很少同時彈奏兩個或兩個以上的音 ( 雖然也有和絃的彈奏方式 ) ，但是我們也要對和絃組成的音相當的瞭解，否則在玩團時怎麼跟其他的人配合 ● 和絃組成音(和絃內音)- 就和絃的組成音的數目來說，有三個音、四個音(七和絃)甚至於五個音所組成的和絃，但是和聲跟畫圖的顏料一樣，試想如果將很多種顏色的顏料調在一起，能看嗎和弦也是一样，愈多音所组成的和弦，就会失去它和声的美感了。 ● 三音和弦- 三音和弦顾名思义就是三个音所组成的和弦，我们整理如下： 由於和弦的记法仍未统一，所以在上表中的第三栏，我们整理出和弦的其他写法； 另外，上表灰色网底的地方，可以填上任何的音名，也就是根音的位置（R）。 ● 七和弦与三音和弦不同的地方，是它比三音和弦又多了一个七音，常见的七和弦有： 在上例中我们可以清楚的发现大调及小调的关系事实上就是唱名 Do 与 La 的关系。 ●
六和弦与七和弦一样，同样是由四个音所组成的，别於七和弦的是，增加音由六音所取代，常见的计有： ● 五个音所组成的和弦- 和弦记法後面的数字如果超过七以上，可以将它减去七，就可以得到第五个和弦内音了！我们以九和弦来做说明，常见的九和弦有： 在上面的例子中，我们知道9 - 7 ＝ 2，所以九和弦要增加的第五个音，就是二音。 同理，如果是13的话，要增加的就是六音了！藉由上面简单的整理，大家对和弦有了初步的认识，大家除了要牢记和弦的组成音之外，最重要的还是它们对应在指板上的位置，如果可能的话，可以用钢琴或吉他来按压这些和弦，相信你会对这些和弦在和声上做更大的区别与了解。 和弦的转位 音乐是充满惊奇与变化的，在和弦的运用上也是如此，怎麽说呢假设我们要写一首"纯粹"C大调的歌曲，那麽我们可使用的和弦只有七个（详见顺阶和弦一文），那麽每个人写的"纯粹"C大调的歌曲和弦进行岂不相同相似原理上是如此，但对於善用於和弦转位观念的人来说，就可以创造出许多的惊奇！到底什麽是和弦的转位简单来说，和弦转位就是维持该和弦的和弦内音不变，重新排列这些音的弹奏方式，运用在基本贝斯的弹奏上，也就是用其他的和弦内音来替代根音（最低音）的位置，以下我们举例说明： 和弦-由C、E、G三个音所组成 在原位的情况下，我们的根音是弹奏C的音 如果我们还是维持使用C、E、G三个音，但是排列的顺序改为E、G、C（根音弹奏E）的 话，这样的情况就称为和弦的第一转位，这样的和弦一般会以C/E来表示。