《千与千寻》赏析
我在寻找，云水天地间的一抹亮色；我在寻找，一整个人类失落的童年。
，题记
或许每个人都期待一场奇遇，期待一个未曾相遇的朋友，期待一段不想遗忘的回忆。这就是电影《千与千寻》给我们的不期而遇的快乐。
十岁的千寻和父母在搬家的途中迷失方向，误入了神明的世界，由此开始了一段奇异的冒险旅程，一路走来，让每一个局外人似乎看到了自己，看到了自己所处的世界。有时你会笑，有时有会哭，有时你会紧张，……因为，当我们来看这一部作品时，你根本就无法安静的把自己置身其外了。
现代人的迷失
郁郁葱葱的森林，散乱堆叠的石祠，遍布青苔的石像，都预示着神明的领域。然而，千寻一家却未曾察觉，凭借着现代文明就可以贸然闯入神明的世界。当他们来到空无一个的小镇，鳞次栉比的食肆，日式风格的油屋。千寻父母凭借现代社会的的经验，又自以为是把一切解释成主题公园，并且毫无顾忌地大快朵颐。人类在这里显露出丑恶的一面，自大，贪婪，而愚蠢。凭借着现代科技文明带来的自信，无所畏惧。当人类最终遗落了对于自然天生的信仰，肆无忌惮的时候，就是刑罚降临之日，所以，千寻的父母变成了猪，等待着被宰杀地命运。
随着夜灯初上，恬静的小镇显露出白日当中没有的狰狞。来时广阔的原野变成了一片汪洋，巨大的船只承载着无数神明，前往汤婆婆的油屋，油屋是侍奉日本八百万神明沐浴的地方，往来皆是神明。日本受本土神道教影响，表现出“万物有灵”的泛
神化倾向，认为山川草木皆有神明宿主，理应平等，然而，这种尊崇自然，众生平等的观念却正在逐渐人们的生活。电影翻译成中文时去掉了“神隐”二字，“神隐”是
来自日本民间的信仰，常用来指孩子受神祗、天狗、妖怪的引诱，从日常生活中消失不现的现象。电影中油屋的主管汤婆婆的形象就是日本神话中“鸦天狗”的形象。
而千寻的神隐正是宫崎骏对于传统讨论组的推崇。我们一直追求更快、更强，却在匆忙前行的道路上遗失了重要的东西，那些曾经亲切的文化，那些曾经敬畏的自然，已经找不到回来的路同，而宫崎骏为我们所做的就是立一段标志，让我们在穷途末路时，还能寻着他的脚步找回依稀的曾经，这或许也是电影“寻”的意义所在吧！
成长与净化
获野千寻是宫崎骏笔下不一样的存在，她不够开朗，不够勇敢，甚至不够漂亮，然而，她却是真实的存在，她就是我们日常生活中能够见到的女孩子，和我们没有什么不同，同样会因为转学而难过，同样会为身处陆生环境而感到害怕，我们之所以喜欢千寻就在于千寻身上我们看到了自己，而宫崎骏要告诉我们的，正是这样一个关于成长的故事。一个胆怯娇气的小姑娘一下子被抛置于完全陌生的环境当中，一地所知，束手无策。迎面而来的困难如此巨大，那座必须要登上的楼是那么的高；
那段必须要走的桥是那么地遥远；那道必须要下的梯是那么的陡峭。虽然白龙可以帮助千寻，然而，真正完成这一切却只能是千寻自己，她只能自己寻求锅炉爷爷的帮助，面对汤婆婆的刁难，自己肩负起拯救父母的重任。尽管千寻一开始被批评没有力气，笨手笨脚，不懂礼貌。然而，她还是很努力坚持下去，努力去适应，在适应的过程中学会成长，电影告诉我们人是不会被轻易打倒的，那些生命当中仿佛无法承受的痛苦与悲伤，最终成就了现在的我们，使我们能够迎面风雨，战胜磨难，在这个过程中，千寻也变得独挡一面。她不惧恶臭，成功帮助河神祛除了污秽，从而获得了具有净化效果的丸药。而河神为人类排放的垃圾所污染，变得面目全非，浑身散发恶臭的受难者形象，则体现了宫崎骏一贯对于工业文明的反思，对于人类命运的关注。
净化是电影涉及的另一主题。“钱汤”文化在日本由来已久，“钱汤”是日本公共浴室
的俗称，也是电影当中钱婆婆和汤婆婆名字的由来。自公元七世纪，日本圣德太子倡导佛教以来，佛教当中清心净身礼佛的观念就广为流传。无脸男无名无姓，无家可归，不过是一个寂寞的魂灵，他没有实在的身体，没有自己的声音，虽然渴望与他人交流，却只能旁观他人的热闹，舔舐自己的寂寞，而千寻正是他渴望的那一份温暖，所以，他送千寻药浴的牌子，送千寻大把的金子，以笨拙的方法极力讨好千寻，试图用食物填满自己孤寂已久的心胸。然而，那却是再多的食物也无法填补的空洞，身形越是硕大，心灵越是流离失所，正是千寻的不惧诱惑，甚至舍弃了帮助父母的丸药，才使他获得救赎。
“寻”的意义
日本人的着“言灵信仰”，正如他们相信“万物有灵”，他们认为语言也同样拥有灵魂，对事物有着至关重要的影响，因为名字一旦受到操作或是诅咒，其人本身也会受到损害，名字有其本身的价值。而千寻为汤婆婆拿去的“寻”字更着重要意义，是影片
所要表达的关键。千寻失去了父母，继而失去了返回人间的道路，甚至连名字也失去了，然而，随着千寻的成长蜕变，她变得足够强大，强大到可以寻回失去的东西。她勇敢地走过狭窄的管道，爬上狭长的楼梯，最终解救了身处险境的白龙，而为了将印章还给钱婆婆，千寻又毅然踏上了遥远的征途。当千寻在云水之间越走越远，洒脱地扬起右臂时，我们才赫然发现原来那个胆怯的女孩子真的长大了，在不知不觉间她已经走出了自己的一片天地，青草之上是潋滟的水波，水波之上是不断前行的电车，电车驶过一个个站台，带着千寻向着注定要赶赴的远方奔驰。生活或许就是如此，注定要一次漫长的旅途验证我们的成长，而那些支撑我们成长的力量是爱。是锅炉爷爷的关怀，是玲姐姐的呵护，是白龙从头至尾的陪伴，那些向上飞舞的眼泪，不是痛苦，而是最真挚的幸福。在这个过程中，每个人都寻回了自己失去的东西。坊宝宝，这个为汤婆婆娇惯而终不能长大的婴儿，寻回了自己的成长；无脸男寻回了生活的意义，他所希翼的温暖；钱婆婆寻回了丢失的魔女印章；汤婆婆寻回了坊宝宝；白龙寻回了自己的名字；千寻寻回了自己的父母。
正如宫崎骏所说：希望通过一部有深度的作品，寻回那个人类丢失的灵魂。千寻虽然离开了油屋，但她头上含有祝福的头绳，却将是她经历的见证，提醒着我们寻回那些生命中至关重要的东西。
《千与千寻》的内涵 宫崎骏的绝大多数作品虽然是关于小孩子的故事，但内容涉及冒险、乡村生活、神奇生物、魔法、战争等。在共性之外，其题材有着极大地丰富性.在主题上，宫崎骏一直关注成长与环保的问题，借助童话般的奇幻故事,以及形形色色人物的内在隐喻，反映人与人、人与社会、人与自然的宏大主题。 千寻及其父母、白龙、汤婆婆、钱婆婆和无面人等等丰富的角色共同编制出一段奇幻的历险故事。虽然导演使用的是单线顺序叙事，但依然使情节紧张精彩，叙事的直白令主题更为突出。相比《龙猫》的童真，《千与千寻》的主题更为深刻和复杂,但又不那么沉重。宫崎骏通过一个孩子的异域冒险故事，完成了多层次主题的表达，并依旧使观众保持愉悦的心情。归结起来,《千与千寻》主要有一下几点主题内涵： 第一：讽刺人类的贪欲，强调劳动的价值. 对于《千与千寻》这部作品，首先看到千寻的父母。通过千寻与父母的交流以及其行程中的表现，看不出这对夫妇有何独特之处。宫崎骏并没有对二人进行过多的描述，但在神隐餐馆的那场戏，我们可以看出父母的角色代表的是人性中的贪婪。 汤婆婆与钱婆婆的形成一对对比。作为双胞胎，两人性格不同，追求更是不同.钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中,勤恳劳动，安享平淡质朴的生活.汤婆婆经营汤屋，对于金钱的欲望永不满足。但她同样肯定劳动，千寻出色的接待了“腐烂神”,汤婆婆也没有吝惜赞扬。这些虽然体现了她见钱眼开、利欲熏心的一面，但宫崎骏没有把她塑造成压榨劳动人民的形象。因此我不认为汤婆婆是绝对的反面角色，而且汤婆婆对宝宝的关爱表现出令人捧腹的可爱一面。
这一主题在片中表现得十分明显。千寻的父母因贪吃变成猪,汤屋的员工们见钱眼开最终得到的只是泥土变成的金子，汤婆婆是利欲熏心的“典型”,这些都是宫崎骏着意批判的对象。相比之下，没有贪欲的千寻保持了人形，拯救了父母,她拒绝接受无脸男的金子，也使无脸男最终醒悟。 宫崎骏是否定人类贪婪欲望的。他的很多电影表现纯真的小孩子，排斥一个现实的利欲社会，而《天空之城》中受权力诱惑的穆斯卡成为宫崎骏电影中最大的反派，无疑表现导演对贪婪人性的鄙视。 讽刺贪欲的同时,宫崎骏肯定了劳动的价值.千寻初到汤屋，白龙让她求汤婆婆给她一份工作，“你要说再辛苦也愿意等工作的机会，这样她就没有办法对你下手。”汤婆婆也说“如果你抱怨想回去，我就把你变成猪。”汤屋辛苦工作让千寻更快成长,她的尽责得到河神的奖励，那颗丸子也成了拯救无脸男和白龙的关键。坚持朴素生活的钱婆婆请千寻一行人帮助她纺线,说魔法做出来的东西一点用都没有，靠朋友的劳动做出的头绳能为千寻带来力量。 宫崎骏认为在劳动中人类才能自我实现其意义，获得成长。的确，不劳而获的东西，你又可以拥有多久呢？或许一年，或许一秒,但绝不会是一辈子。 第二：认识自己，寻求自身意义和价值。 来到隧道另一端的神隐世界，人会变得透明,连具有法术的钱婆婆也不可避免.我想这寓意在一个充满诱惑的享乐世界，人的自我迷失吧！ “不要忘记自己的名字.”白龙这样告诉千寻。是的，忘记自己的名字就回不去了。小孩子经常有疯玩的时候，父母生气了会说，玩疯了忘了自己姓什么叫什么了吧？而大人也经常会有迷失的时候，有时，为了眼前
《千与千寻》影视动画赏析 影片名称：千与千寻 导演/编剧/原作/脚本/监督：宫崎骏 1、影片概述 一、影片介绍：《千与千寻》是宫崎骏执导、编剧，吉卜力工作室制作的动画 电影，影片于2001年7月20日在日本正式上映，讲述了少女千寻意外来到神灵异世界后发生的故事。称霸日本影史票房总冠军的《千与千寻》，是国宝动画巨匠宫崎骏勇夺奥斯卡最巅峰杰作，美国动画大奖Annie 奖最佳影片、导演、编剧、原著音乐4项大奖肯定。影片剧情大致可以概括为一个冒险故事。然而这场冒险却没有通常少儿作品中的正邪之争、没有神奇的超能力和武器，片中的角色也并非绝对的好人和坏人。从某个角度来说，这部让孩子们觉得有趣好看的电影算得上是寓教于乐的典范。 二、剧情介绍：年仅10岁的荻野千寻是一个看起来非常普通的四年级小学生， 她随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。 然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；而“油屋”则是为服侍日本八百万天神洗澡的地方。 镇上有一条规定：在镇上凡是没有工作的人，都要被变成猪被吃掉。千寻的父母由于贪吃，未经过店员允许就随便触碰食物，而遭到惩罚变成了猪。 千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下，进入澡堂，并成功的获得了一份工作。作为代价，她的名字被汤婆婆拿掉了笔划太多的名字，成了“千”。 在澡堂工作的过程中，小千从一个娇生惯养，什么活都不会做的小女孩，逐渐成长，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊重，而她和白龙之间也萌生出一段纯真的感情。 而为了拯救父母和对自己重要的人，面对各种困难和危险，千寻也一次次做出了自己的选择。而影片也随着她的心理变化历程而展开。 三、背景资料：《幽灵公主》制作公映后，宫崎骏原本以此作品完成后即宣告 封笔。但1999年底，宫崎骏称其已复出，正开始制作《千与千寻》。 2001年7月20日，《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房达到近20亿日元的天价。本土票房30,058,915,500 日元，超越了前作《幽灵公主》和电影《泰坦尼克号》。英文名定《Spirted Away 》，当年即全美全欧公映。2002 年2 月17 日，《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。这是小金熊第一次授予给一位动画人和一部动画电影，而且为此破例准备了两只小金熊同时授予两部电影。 有人说宫崎骏在他的《千与千寻的神隐》中传递他对“生活”的定义。他在接受美国《时代杂志》访问时说，他未刻意借作品传达任何环保或反战的讯息与思想，他只是一个“搞娱乐”的人而已。
《千与千寻》影视赏析 摘要：本文从《千与千寻》的影片简介、作者简介、剧情简介、色彩、艺术特色、角色、造型等多角度对该影片进行了的分析。通过多角度分析，得出《千与千寻》影片的成功是多方面相结合的结论。 关键词：千与千寻;影片;赏析 1.影片简介: 2001年7月20日,《千与千寻》在日本公映，引起巨大轰动，4天票房即达到近20亿日元。英文名定《Spirited Away 》,当年即在全美全欧公映。2002年2 月17日,《千与千寻》赢得52 届柏林电影节金熊奖。原名：千と千寻の神隠し又译:《千与千寻》,《千与千寻的神隐》,《神隐少女》,《千与千寻之神隐少女》。 2.作者简介： 宫崎骏是日本动画界的一个具有传奇色彩的人物，他是日本三代动画家中，承前启后的精神支柱人物。宫崎骏的动画片是能够和迪士尼、梦工厂共分天下的一支重要的力量。宫崎骏的每部作品，题材虽然不同，但却将梦想、环保、人生、生存这些令人反思的讯息，融合其中。宫崎骏的作品，多是天马行空之作，但
含有深远的寓意。宫崎骏动画作品大多涉及人类与自然之间的关系、和平主义及女权运动，出品的动漫电影以精湛的技术、动人的故事和温暖的风格在世界动漫界独树一帜。 3.《千与千寻》剧情简介： 10岁的千寻随父母搬家来到一个陌生的城镇准备开始一个全新的生活。然而，因为途中迷路，她和父母误闯入了一个人类不应该进入的灵异小镇。小镇的主管是当地一家叫“油屋”的澡堂的巫婆：汤婆婆；而“油屋”则是为服侍日本八百万天神洗澡的地方。 他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片，绿油油的草地和清新的风。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的父母禁不住食物的诱惑，喊了几下，主人没在，就开始吃。千寻阻拦也无济于事，因此，她只好在空旷的小街里走着。当千寻跑到父母吃东西的那个地方，发现两头猪在那儿，自己的父母因为贪婪而变成了猪。千寻很害怕，她也不想变成动物，可她更想救她的父母。千寻为了拯救父母，在汤婆婆的助手“白龙”的帮助下，进入澡堂成功的获得了一份工作。作为代价，她的名字被汤婆婆拿掉了笔划，成了“千”。为救父母和白龙展开的一系列的行动，虽然小千从一个娇生惯养，什么活都不会做，而且胆小害怕，但是此后的她变得非常勇敢，变得越来越坚强能干；同时，她善良的品格也开始得到了澡堂中其他人的尊
艺术鉴赏：《千与千寻》的简析与评价 《千与千寻》是一部由宫崎骏执导，于2001年上映的动画电影。该片讲述了少女千寻迷失在神秘的灵界之中，通过经历种种磨难最终成长 为勇敢坚定的女孩的故事。该片在上映后不仅在票房上获得了巨大成功，更成为了日本动画电影中的代表作之一，并被广泛认为是一部充 满艺术价值和思想深度的作品。 首先，《千与千寻》的视觉效果是其最引人注目的特点之一。影片中 精美绝伦的画面和精致细腻的场景设计为观众呈现出一个美轮美奂、 光怪陆离、神秘幽深而又充满诗意和想象力的世界。例如，在电影开头，当千寻和父母驱车前往新居时，他们穿过了一座漫天花瓣落下的 隧道，这个场景表现出了一个童话般的梦幻世界；而当千寻来到梦幻 餐厅时，摆满各种美味食物的桌子、五颜六色的烟花和奇妙的表演构 成了一个奇幻而又令人愉悦的场面。这些细节的处理不仅展现了电影 制作团队对细节的关注和对视觉效果的重视，更是宫崎骏对童话故事 中神秘幻想世界的真实再现。 其次，《千与千寻》所包含的深刻意义也是值得探究的。该片从人物、情节和主题等多个层面上为观众呈现出了大量有价值的信息。例如， 主人公千寻在灵界中遇到了各种各样形象奇特且性格鲜明的神明，这 些神明们在某种程度上反映了日本文化中对自然、信仰和传统价值观
念等方面的思考和表达；而千寻通过经历一系列艰难险阻而成长为一个勇敢坚定、乐于助人、不畏艰辛并具有独立思考能力和意识形态觉醒能力的女孩，这一点也表达出电影所倡导的自我实现、自我认知和自我教育的思想。 最后，《千与千寻》所获得的成功也是值得注意的。该片在世界范围内获得了巨大的赞誉和市场反响。在日本国内，该片成为了有史以来票房最高的电影之一，并获得了许多奖项，包括日本电影金像奖和美国奥斯卡最佳动画长片奖等等。这一点不仅表明了观众对于宫崎骏作品的热爱，更证明了动画电影作为一种艺术形式在全球范围内所具有的巨大魅力和无限潜力。 综上所述，《千与千寻》是一部充满艺术价值、思想深度、视觉震撼的作品。其优美绝伦的画面、深刻意义和广泛成功不仅为动画电影行业注入了新鲜血液，也为观众留下了深刻而又美好的印象。
第一篇：千与千寻影评 千与千寻撞击心灵的动漫 每个人心中都有一部经典的电影，它不必有跌宕起伏的情节，也不必有唯美绚烂的画面，但它一定是一次心灵的启迪，一场精神的熏陶。在我们心中留下深刻难忘的记忆。每每回味它时，我们的心灵会得到一场洗礼，电影艺术的人文价值已被喜欢它的观众赋予了更深远的内涵，所以我们热爱并把电影当作是生活中的一部分。动漫，电影，千与千寻，一次心灵的旅程，一种精神的享受，走进它，思考真实的现实生活。 电影千与千寻是日本历史上最卖座的影片，曾获得第75届奥斯卡最佳动画长片奖。一部好的电影，不仅仅在于它的动画布景，艺术设计和内容情节，更重要的是它带给人的思考以及这部影片的社会价值和历史意义，而千与千寻的高票房也验证了这一点，好的电影不会随着时间的流逝而被人遗忘，相反它的意义会随着岁月的前进而得到不断的升华。电影讲述了主人公小千为救父母而进行的一系列努力，同时也是完成自我蜕变的一个过程。在真实的世界里小千娇宠胆小，而进入神灵世界之后，她为了生存和各色各样的人打交道，付出很多努力，最后得到了自我能力提升和精神的净化。其实这些都在启示我们，个人在社会中要保持自我独立人格，不能泯灭了天性，因小失大。对于迈入社会的人来说，大环境的某方面或者规则会让让人无奈的作出退步，但是终归到底也不能丧失了自我原则，否则终将成为社会的弃儿。影片中的小千得到了历练，而我们也从中得到了些许成长的启迪和思考。 影片以日本古时期的澡堂为背景，一方面让人感受到日本的传统文化，另一方面也塑造着主人公小千的心灵世界，在这个复杂的环境中一个没有任何经验的小女孩如何历经考验，并且坚持原则，最终勇敢的回到人类世界。对于小千来说，他们的长相不一，但唯一的共同点就是厌恶人类。在他们眼中，人类是贪婪自私到不计后果的群体，所以汤婆婆理所应当的把小千父母变成丑陋的两头猪，等到他们足够肥壮的时候再杀掉。人类好吃懒做，不负责任，没有社会关怀感等一系列弱点暴露无遗。观众从中不禁思考，一向自以为是的人类在神灵眼中竟是如此的一文不值，他们戴的是有色眼镜看待人类。影片并没有仅限于儿童的视野，在很多成人眼中，这样的情节更耐人寻味，同时也有助于帮助孩子培养正确观念。这部影片以一种高度的人文关怀主义精神，揭示了真实的世界里人类的弱点，同时又从具体深入的细节描写中展现社会的对立面，温情与关怀。在揭示人与人，人与社会的同时上升到一个更高的程度即人与自然，这也是宫崎骏大师创作的初衷之一，人类不计后果的发展最终会危害到自己。影片用巧妙的情节引起人类反思，用一种温润而不失力度的方法达到了强说服力的效果。因此当观众看完影片后思考的已不再那么狭隘和局限自我。 荻野千寻坚持了自我原则，经受了重重考验，当她最后找回自己的名字时，她已然领悟 了成长的真谛。最后在白龙的叮嘱下，头也不回地向隧道走去，而头上那根代表汤屋经历的红绳也闪闪发光照亮着前行方向。成长的路上，她勇敢的克服了困难，坚强的向未来走去。 第二篇：千与千寻影评 “千”与“千寻”
美术鉴赏千与千寻 生物科学：戴瑞兰 宫崎骏并没有运用华丽的笔墨、复杂的线条去刻画每个人物的每个细节，而是利用造型去刻画人物个性，通过简化造型去突出人物形象。头发扎成马尾的荻野千寻，简洁的马尾，及膝的短裤，简约的衣服，从造型上就已经给人以懵懂女孩子的感觉，但荻野千寻活泼、清纯、率性、坚定的形象也能定格在每个人的心中。通过色彩运用来刻画主人公的情绪变化或表情变化从而表现出赋予主人公的思想。如千寻衣着颜色的变化，开篇的千寻身着浅绿色的衣服，在进入油屋后换为了红色，表现出了千寻救出父母的斗志与决心。 宫崎骏在这个环境中很好地处理了日式风格和欧式风格的糅合，以日式风格为主题，以欧式风格为点缀，给观众呈现出了一个恢弘中透着浓厚东方气息的场景。带着浓郁日式建筑风的油屋浴场，从整体上看以木料为主要材料的油屋，占地大，高耸提拔，四周是清澈的护城河，建筑用桥梁与陆地连接，布局上很有中国古典建筑的味道，也很有日本奈良时期的建筑特色。但汤婆婆御殿中的装饰和陈设有很多都是欧式风情的。《千与千寻》中日式与欧式建筑完美结合，给人新鲜而又舒服的感觉。 除了风格独特建筑外，其场景也美不胜收。动画中主要以大自然作为环境背景，处处体现日本特色的乡村世界。场景没有华丽、虚荣，更多的是朴实和景致的情调。舒缓的蓝天。温和的海风，茂密的森林，绿色生生不息的原野。还有那些老式火车、布满青苔的红色屋檐，光滑的青石路、烟囱、风车。简单的色彩拼凑起来的自然世界却给人以超出现实的自然美感。作者将概括的与细节的绘画特色结合起来，有的用大片的颜色勾勒出一个大全景的蓝天白云清水，有的又用丰富的色彩特写一片叶子纹路。因为有了细节与概括的结合，所以给了观众更多想象空间。尽管大家也知道那样的美景只存在于想象之中，人们也愿意为着想像之中的美景而陶醉，所震撼。 除了宫崎骏的画面，配乐很好的贴合了宫崎骏作品童话般的意境，大多清澈
《千与千寻》动画影片赏析 影片简介 原名：千と千寻の神隠し(Spirited Away) 又译：《千与千寻》，《千与千寻的神隐》，《神隐少女》《千与千寻之神隐少女》原作/脚本/监督：宫崎骏 音乐：久石让 作画监督：安藤雅司 美术监督：武重洋二 制作：吉卜力工作室 发行：东宝映画 片长：125分钟 主题曲：永远同在 首映：2001年7月
官方网站: http://toho.co.jp/sentochihiro/index2.html 制片国家/地区: 日本 观点 1.画面一开始就是宫崎骏式的温馨的色调，每一个画面都很细致。人物的表情都刻画得很到位。 2.场景的设计新颖，非常具有民族特色，充满着浓郁的日本古典文化的氛围，汤屋建立在一片夜晚露出地面，白天变成海洋的环境中。给人神秘、灵异的感觉。 3.人物设计别出一格。6只手的锅炉爷爷，双胞胎女巫，无面人，河神，青蛙、前来沐浴的各种各样的神仙，让人眼前一亮，给人感觉滑稽，新奇。 3.背景配乐。每处细小的音乐都恰倒好处地契合了当时的场景和情节。许多意境都由音乐而烘托出来。 剧情小结 千寻和爸爸妈妈一同驱车前往新家，在郊外的小路上不慎进入了神秘的隧道——他们去到了另外一个诡异世界—一个中世纪的小镇。远处飘来食物的香味，爸爸妈妈大快朵颐，孰料之后变成了猪！这是小镇上渐渐来了许多样子古怪、半透明的人。 千寻仓皇逃出，一个叫小白的人救了他，喂了她阻止身体消失的药，并且告诉她怎样去找锅炉爷爷以及汤婆婆，而且必须获得一分工作才能不被魔法变成别的东西。
千寻在小白的帮助下幸运地获得了一份在浴池打杂的工作。渐渐她不再被那些怪模怪样的人吓倒，并从小玲那儿知道了小白是凶恶的汤婆婆的弟子。 一次，千寻发现小白被一群白色飞舞的纸人打伤，为了救受伤的小白，她用河神送给她的药丸驱出了小白身体内的封印以及守封印的小妖精，但小白还是没有醒过来。 为了救小白，千寻又踏上了她的冒险之旅。 经典剧情回顾 1.当千寻离开贪婪地吃着食物的父母，来到汤屋面前，遇见了白龙，白龙惊讶的叫他赶快回去，于此同时，光影在他脸上体现出变化，天色快速的暗了下来，神隐世界的灯逐渐亮起来，开始出现黑色半透明的鬼怪，回到父母身边时，父母却变成了猪，千寻焦急地叫喊着父母，想逃离时却发现回去的路变成了河水，身体变成了半透明…… 2.白龙带着千寻在天空飞翔着，千寻记起了小时候那条河的名字。小白由龙变回自己，两人十指相扣高兴的在天空中头靠头，千寻的泪滴化成天空里的珍珠…… 3.油屋来了一个特别的客人，腐烂神，仿佛就是污泥组成的一个神灵，恶臭熏天。当他进入汤屋里最大的浴池时，清澈的水顿时变成了浑浊的泥浆，千寻却忽然在他浑浊的身体里摸到了一跟铁般硬的东西。用绳子绑住那块铁，大家齐心协力拉。只是没想到拉出来的居然是人类废弃的垃圾，自行车，鱼线，甚至连肮脏的抹布都有。原来这不是什么腐烂神，而是河神。河神神清气爽的笑着，给了千寻一个丸子后，快乐的离去。 背景资料
《千与千寻》电影鉴赏 “不管前方的路有多苦，只要走的方向正确，不管多么崎岖不平，都比站在原地更接近幸福”----宫崎骏《千与千寻》 《千与千寻》这部作品气魄宏大，想象华丽，为人们呈现了一个虚幻却又充满生活情调的魔法世界。简单的故事背后蕴含着深刻的哲理，可谓是一部成人童话，值得我们反复体味。故事里出现了很多意象，我们看这部影片是通过这些栩栩如生妙趣横生的意象激发起我们的联想和想象，畅神益智甚至神游八方，思绪飘散到无限远的异域。 《千与千寻》是一部关乎成长的作品，故事是围绕千寻的成长展开的。故事开头是千寻随父母一起从都市搬到乡下，也许由于生长环境的变化抑或是告别童年逐渐懵懂的千寻有了成长的烦恼，坐在车里的千寻似乎兴致不高。（这一情节就像《头脑特工》里茉莉的经历。）奇遇是一段阴差阳错开头的连锁反应结果，爸妈执意进入山洞，千寻有些犹豫但是依然跟随父母走了进去。进入小镇后的父母不顾千寻劝阻开始纵情吃喝，当千寻发现他们误闯奇异世界的时候已经来不及了，因为父母都已经变成了猪。为了拯救父母，她留在澡堂“油屋”工作，逐渐成长。尽管刚开始她笨手笨脚，但对于汤婆婆的为难，千寻毫不退缩，她服侍别人都避之不及的腐烂神（其实是河神）、为解救白龙她主动去寻找钱婆婆（汤婆婆的姐姐），在这个怪异的世界里千寻独自面对困难，一个人克服恐惧。作品中对千寻成长变化的展示可以说是非常细腻的，10岁的千寻当然还只是个孩子，内心仍然还很脆弱，尤其是看到父母由于偷吃了给神的食物而变成猪之后，整个人都变得手足无措，这是她这个年纪无论如何都无法接受和处理的重大打击。再后来得到白龙帮助，去见过已经变成猪的父母，知道他们可能会被杀死的事实后，千寻一边吃白龙给她的饭团一遍哽咽的哭出声来，因为白龙在这个时候可以说是千寻唯一可以依靠的人了。但也是在这个时候，千寻下定决心一定要解救父母，成长已在不经意间发生了。但是依靠无法解决问题，当千寻意识到自己只有工作才能救回自己父母的时候，她坚持要获得一份工作，面对汤婆婆的百般刁难和侮辱，千寻只是低着头重复一句话：我要在这里工作，这个信念是支撑着她成长的动力。影片的最后，千寻拯救了父母回到最开始的隧道，一切都好像没有发生过一样，但是身为千寻的那段经历让现在的千寻早已不是之前那个小姑娘了。 《千与千寻》是一部关于友谊的作品，故事中白龙和千寻的友谊清澈纯净，打动过许多人。男女主人公的感情是纯真的，朦胧的，不明确的，男主人公总是带有非男非女的特质，从外形上我们看不出是男人，男孩女孩一样的保留着现实世界该有的情感姿态却在样子上显现出纯真的混沌。这种朦胧的结果一方面显示了本片艺术造诣的高超，另一方面也是真实人性的回归。在千寻遭到重大打击后，是白龙一直默默帮助她，驱逐她的恐惧，保护她不受伤害。但当白龙遭到魔法伤害以及任务失败要被汤婆婆处理时，是千寻不顾一切解救了他。关于千寻和白龙的关系问题，影片中有过多次铺垫，直到接近尾声才真正揭露：白龙的原名叫琥珀川，是一条河流，千寻小时候在河里玩过，河流化身白龙救了千寻；后来那条河流所在的位置被人类填平，重新利用，河流无法继续在现实中存在，便化身白龙到了汤婆婆的浴堂工作，但被汤婆婆夺走了名字抹去记忆。直到白龙带着千寻飞过河流所在地的上空，他才想起他是一条河，名叫琥珀川。宫崎骏赋予了大自然生命，寓意人类在改变大自然的同时，酿成一个个悲伤的故事，动人心魄。 《千与千寻》中的意象分析以及意象背后的深层含义：千寻的父母在影片中似乎是一种不好的形象，进入小镇后他们不顾千寻的劝阻纵情吃喝，这种先斩后奏的做法让千寻尴尬和脸红，但父母却认为只要给钱就行，从某种程度上来看，他们代表着人类的贪婪。在《千与千寻》中，千找到了腐烂大人身上的一根刺，叫来众人帮忙之后，却拔出来一辆自行车，之后是更多的工业时代的产物。原来腐烂大人是河神，是因为受到了污染才变成人人避之不及的怪物，由此可见河神和白龙的意象内涵有相似之处。汤婆婆与钱婆婆可谓形成一组对比，作为双胞胎，两人性格不同，追求更是不同。钱婆婆居住在沼底类似农庄的简朴小屋中，勤恳劳动，安享平淡质朴的生活。汤婆婆经营汤屋，对于金钱的欲望永不满足。但她同样肯定劳动，千寻出色的接待了“腐烂神”，汤婆婆也没有吝惜赞扬。无脸男的这一意象可以说是这部作品中最复杂的了，有人说无脸男是一个很特别的角色，象征了空虚与寂寞，而它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。但在作品中也展现了无脸男贪婪纵情的一面，他挥金如土，纵情吃喝，因而也有观点认为无脸男代表一种贪婪欲望的象征。物质能够满足生理需求，但满足不了心理的需求。从作品中我们也能看到无脸男善良的一面，他热情地给予千寻帮助，偷牌子赏假钱，陪千寻一起去沼泽寻找钱婆婆拯救白龙，其实是十分孩子气的讨好旁人的行为，他实际是最天真无邪的，他讨好千寻和其他人是为了得到关怀和陪伴，钱婆婆给了他温暖的归宿，因此无脸男代表的是人类内心恒存的没有归属感的寂寞。这些丰富的角色共同编制出一段奇幻的历险故事，虽然导演使用的是单线顺序叙事，但依然使情节紧张精彩，叙事的直白令主题更为突出。 《千与千寻》中蕴含着作者深刻的精神文化内涵。纵观宫崎骏的电影作品可以发现，环保是他最爱表现的主题。《千与千寻》这部作品中就有作者提倡人与自然和谐的思想。与《幽灵公主》所表露的悲观主义倾向不同，《千与千寻》在提倡人与自然的和谐时避免了激进论调，以更为平和的方式表达。河神是被破坏的自然的第一个代表。因为体内沉积了大量的垃圾，河神浑身恶臭，
《千与千寻》画面细节鉴赏 1、千寻父母在饭店里大快朵颐的场景 香肠、火腿、像粉丝一类的东东、烧鸡、春卷……丰富的美食，伴着调料，两人吃得风生水起、酣畅淋漓，如此精美的画面，让人仿佛身临其境，我敢保证每看到此，肯定所有观众无不口水直涌，马上想钻进电影里先饱餐一顿再说。想起曾有人说金庸之所以会写吃是因为他本人爱吃，我想从这里可以看得出老爷子肯定也是个爱吃、会吃、懂得吃的可爱老头啊，哈哈，每次一想到这里，都会忍不住笑出声来。 2、在锅炉房里，小玲来给锅炉爷爷送饭，锅炉爷爷伸手接过去时，画面的左边出现了一个装着牙膏和牙刷的杯子（肯定是漱口杯），旁边还有一盒面巾抽纸，刚刚才发现这么一个问题，笑死我了，哈哈哈……因为从这个神仙世界里大家的装束来看，怎么都不像是现代的生活场景，虽然可以看作是古今结合的时空，不过把面巾抽纸放在这里实在是太搞笑了，不知道是哪个画师弄上去的，想象力还真是丰富啊。 3、千寻准备跟小玲上楼找汤婆婆时，小玲提醒她应该跟锅炉爷爷先道谢，千寻恍然大悟，但刚一转身要站起来时直接就脑袋碰到柜子，然后跪倒在地上。我觉得这一个场景很有深意，看起来仿佛就像是作者在借用那个柜子底部，用手拍了拍此时还不太懂事的千寻一样，告诫她要学会感恩。 4、汤婆婆办公室大门上那个人头状的铁把手，我觉得应该是用来敲门的，同时还兼具入户可视电话的作用，如果换做是其他人，或者中国的动画人，能够想象的到吗？ 5、清晨千寻跟小白去看望父母的时候，经过锅炉房，煤屎精们为她找出了鞋袜，千寻把袜子拿在手上，光着脚穿鞋子，起身时还特别用左脚尖点了两下地面。很多人都不会注意到这样的一个场景，一个十岁的普通小女孩平时会是怎样穿鞋的呢？有多少制作动画片的人会在意这个问题，可就是这么一个小小的细节处理，却能体现出大师对生活细致入微的观察力，对动画制作工作投入的一股非比寻常的执着与痴迷。 6、汤婆婆发觉有异常，立刻通知楼下番台去查看情况，大家注意到汤婆婆的办公电话了吗，是什么？竟然是一个骷髅头，可以直接对讲，听筒就是骷髅的牙齿震动，我真是服了老爷子这神一般的想象力了！简直就是怪才一枚。 7、腐烂神来澡堂了，把钱放到千寻手里，千寻岂止是不能呼吸，那全身从下到上的一阵发麻，像是被电流击中一般。后来千寻带腐烂神到大澡堂里去时，小玲正好把早饭送过来，结果刚一靠近，不止人被熏懵了，连同手中两碗饭都直接黑掉了，再加上其他人靠近腐烂神时的表情和动作来看，虽然我们闻不到，但这到底有多臭绝对是可想而知的。这就是从小学起老师就教我们的“侧面描写”啊！这绝对是动画片中的经典教科书级别的制作。 8、河神洗完澡，马上要离开了，汤婆婆提醒千寻让路时，不知大家注意到没有，千寻首先向河神鞠了一躬，再转身离开的。此时的千寻比起影片开头那个冷漠懒散面孔的千寻，大家看到她的成长与变化了吗？工作能够让人成长更快，挫折更能让幼稚逐渐走向成熟。 9、千寻出色地完成了第一件工作，得到了大老板的夸奖，全澡堂的同事与客人都为她庆祝，看到那个之前曾帮助她的萝卜大仙了吗？手舞足蹈，肚皮还一抖一抖的样子，实在是太可爱了！ 10、全澡堂都在开心庆贺的时候，只有无面人独自窝在角落里，忍受着一个人的寂寞。看到这个镜头的时候，我真的是被震撼到了。他是那么的想要帮助千寻做一点事，想得到一种被需要，被依赖的感觉，想要被千寻当做朋友。但每次的满腔热情都只能得到千寻的一点点回应，他伤心失落了。当全澡堂的人都为千寻的顺利完成任务而庆贺时，他却不能融入她们的世界里。从喧闹的场景一下子切换到这般落寞的镜头，这种蒙太奇的电影手法被老爷子运用得出神入化。原因如此，所以后来的他才堕落了，暴饮暴食，不断地用金钱来换取别人的尊敬和谄媚。他只是一个想要得到关怀的寂寞孩子而已。
从梦幻到现实——《千与千寻》动画赏析 摘要：对于动画影片《千与千寻》的赏析，本文从影片的艺术表现形式入手，其中包括独特的角色设计、精彩的故事情节以及场景风格中日本传统文化与西方文化元素的融入。最后将影片上升到人文高度，并带来对现实社会问题的深刻拷问，才是宫崎骏动画作品的真正价值所在。关键词：角色设计；传统文化；人文；社会问题 动画影片《千与千寻》，是宫崎骏大师的一部杰出作品。不仅仅是儿童喜欢 这部影片，相信观看过该片的成年人也会过目不忘，深受感动。 一、《千与千寻》影片简介 少女千寻跟随父母搬往一个完全陌生的城市。一家人误入森林迷失了方向，来到了一个令人无法置信的魔法世界。由于父母贪图美食，受到女巫汤婆婆的诅咒而变成了猪。为了挽救父母被屠宰的命运，千寻决定留在这里工作。虽然吃尽了千辛万苦，经历了种种磨难，但是在白龙等许多好心人的帮助下，千寻最终与汤婆婆解除了契约、救回了父母。一家人坐着汽车重新踏上了伸向远方的山路?? 二、《千与千寻》的艺术表现形式 （一）独特的角色设计人们总是对世界上不存在的生物感到好奇。比如神仙鬼怪，比如UFO和外星人。当一部影片中的角色以怪诞的造型出现在我们面前时，往 往会令我们饶有兴趣地观看下去。影片《千与千寻》带给人们一个玄妙的世界，该片最成功之处在于独特的人物角色设计。贪婪自私的汤婆婆是人与鹰的结合体、锅炉爷爷的六只手臂可以自由伸缩、无脸男戴着面具虚幻神秘、动作迟缓的超级巨婴以及“汤屋”客人们的奇形怪状??这一切构成了光怪陆离的神奇幻境，深深吸引着观众的目光。除此之外，每个人物角色都各具性格。汤婆婆是法力无边、神通广大的女巫，可是面对宝贝儿子的啼哭却显得手足无措、无可奈何。当发现孩子失踪，她和普通的母亲一样疯狂地寻找、失魂落魄，再也不顾及形象任由头发散乱??由此，观众被伟大的母爱所触动，人们看到了汤婆婆的另一面。角色的设计取得成功的关键在于对人物性格的把握，要通过细微的观察以及身份特征 的准确定位。影片中的反面人物形象“无脸男”属于社会中的这样一类群体：生活没有目标，孤独寂寞、怨天尤人，一不小心就会误入歧途。而他被千寻的真诚所打动，总是想办法暗中帮助千寻，处处维护千寻，最后在千寻的帮助下，终于找到了自己的位置。各色人等虽然生活在虚幻之间，却带给人们真实的感受。影片中的人物性格就应该贴近现实生活才会生动自然，因为世界上本没有绝对的好人和坏人。 (二) 精彩的故事情节精彩的故事情节会时刻牵动着观众的心弦。在《千与千寻》中，有以下几个情节令人尤为难忘。1.河神洗浴河神拖着肮脏、沉重的身躯来到澡堂。前来迎接的人们表情夸张到变形，较好地烘托出河神所到之处气味难闻、令人窒息。千寻发现河神身上有一根刺，众人就在汤婆婆的指挥下集合起来，经过一番努力终于把刺（人类随手丢弃的自行车）拔了出来。当河神洗尽污泥终现原形，原来是一位精神矍铄的老人。此时一切突然安静下来，可以听到水的滴答声，雾气中少女千寻的身影伫立在浴缸边，宛如仙境，与之前的喧闹形成了鲜明的对比。这个场景所表现的场面宏大，情节环环相扣，重在突出千寻勇敢、坚强的个人魅力。2.“无脸男”大闹汤屋神秘的人物“无脸男”不知来自何方，由
千与千寻完整赏析 千寻的成长之路初次接触到宫崎骏的电影，还是女友讲述《萤火虫之墓》开始的，她眼睛红红的，一副很委屈的样子，眼泪都若要落下了，让我表面的坚强顿时也随之瓦解，一直没看，怕会落泪，或许是她讲述的太凄苦，我想悲苦中的爱，总是最动人的！ 而看了千与千寻，亦给了我很多关于人生的思考。所以决竟整理一篇好的赏析！ 剧情介绍： 千寻是一个瘦小的十岁小女孩。《千与千寻》的故事从她的身上开始展开。千寻跟着父母从这个城市搬迁到另一个城市，途中所发生的一段奇妙旅程。 影片的第一幕就是千寻睁开眼，眼神里充满着失落，她怀念着以前的班级、以前的同学，手上还捧着临别时同学送她的鲜花。 他们开着车，人生地不熟的，走错路是正常的。只是他们都没有想到，他们会误闯鬼怪神灵休息的世界。他们穿过那条神秘的隧道之后，看见的是一片蓝天，葱郁的草地还有清新的风。这似乎已经现在社会里少有的场所了吧。奇怪的是空无一人的小镇街道上，两旁是香喷喷的食物。千寻的双亲按捺不住食物的诱惑，根本不在乎食物的主人不在这里。拿着食物就吃。千寻无法阻止父母的举动，这里令她不安，她只好在空旷的小街里走着，游荡着。 忽然，她看见了白龙，不可缺少的另一主人公，他呵斥着千寻，让她在天黑之前快点离开这里。 此时，夜幕降临，白龙身后大屋的灯光亮起.千寻被他严厉的语句吓地转身就往父母那里跑。一路上，灯光一盏一盏地亮起，似有似无的影子在她身边晃悠着，让人好为这个瘦弱的小女孩担心，期望她赶快到父母那里，跟他们一起离开。 当千寻奔跑到父母吃东西的那个地方，转角一过，却发现坐在那里的两个人居然是穿着父母衣服的猪。因贪婪而变成了两头猪。 千寻沿着来时的路回去，却发现来的路不知在何时变成了一片汪洋大海，她不愿意相信眼前发生的一切，她希望这只是一场梦，拼命想使自己醒过来，可无论如何也不行。一艘华美绝伦灯光通明的船慢慢向这边使来，停岸了，却发现是一个个带有面具的影子。 千寻害怕极了，她突然发现自己正在逐渐地变得透明。这时白龙出现了，他轻轻地对千寻说，别怕别怕，我是站在你这边的，吃了这里的食物你就不会消失了。 当汤婆婆的爪牙，汤婆婆的乌鸦仆人在天空盘旋着要抓千寻的时候，白龙却带着千寻躲过了，但他不得不离开的时候，千寻却依赖地拉着他，白龙对她
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千与千寻 宫崎骏 故事的开头通过一个简单的搬家过程入手，当人类的好奇心驱使去探索未知的意境时，弱小胆怯的千寻随着父母的脚步进入了隧道。在隧道之后，是一个公园。公园里飘来了食品的美味。千寻的父母循着味道找到了摆放在路边餐桌上无人看管的食物。在没人打招呼的情况下，吃起了食物。（这里都很正常，先吃后给钱）。但是由于受不了食物的诱惑，吃的太多，都已经忘了自己了。（智勇多困于所溺）。千寻受好奇心的驱使，来到油屋。在油屋，她遇见了白龙。白龙原名琥珀川。由于年轻时候想学魔法，利益熏心，与婆婆交换，替婆婆偷东西。这时，引出了锅炉爷爷。锅炉爷爷在里面是位年长的人，在这扮演经历了岁月的人，具有明察是非的本事。知道什么可以为，什么不可以为。在锅炉爷爷的指引下，千寻去往了婆婆那儿。婆婆为什么收留了她呢没弄明白。由于她是人类，身上的味道与里面的人不一样，于是大家都排斥她。在上班的时候，因为是新员工，大家都将最苦最累的活留给千寻干。千寻由于天性善良、乐于助人及礼节周到，救了河神。在大家没看清楚河神之前，都把河神当成最脏的神。在洗净污垢的过程中，受千寻的帮助，从而揭开了河神的面貌。河神扮演者一个治理社会污染、破除脏乱的神。河神在这里是一个出污泥而不染的人。只可惜世人容易以貌取人。只有谦卑的千寻才能寻得河神的青睐。河神赐予了千寻一个灵丹。灵丹的功效主要是祛除病痛和洗涤心灵的作用。在千寻工作的过程中，处于善良的本质收留了无脸妖怪。世人虽出身不同，但人之初，性本善。无脸妖怪也有善良的一面。在无脸妖怪来到油屋后，为了感谢千寻，给千寻提供了帮助。然后在油屋生活的长期影响下，无脸妖怪变得贪心，本性在逐渐被改变。心里开始变得扭曲。在通过金子证明了世人的贪念后，想证明世界上人都是这样，结果发现千寻不为其所动。于是想通过武力解决她。在千寻投给他灵丹后，无脸妖怪心灵受到洗涤，逐渐表现出自己善良的一面。（是不是一个人孤独惯了，没与世界交流，就认为所有人都是他想的那样呢）。婆婆有一个儿子，婆婆偷的所有东西都是为了自己的孩子，即使指使白龙为其偷东西，也是为了自己的儿子开心。可以证明婆婆作为母亲还是有着天下母亲对儿子的溺爱之心。千寻在油屋的举动感染了锅炉爷爷还有那些
千与千寻影视赏析(1) 千与千寻影视赏析 《千与千寻》是由日本动画制作公司吉卜力工作室于2001年推出的一部动画电影。这部电影在世界各地都受到了广泛的好评和赞誉。对于观众来说，它的成功不仅来自于其惊人的视觉效果和惊人的音效，还在于其深刻的主题和细致的人物描写。 视觉效果 《千与千寻》以“奇妙之旅”为线索，带领观众进入了一个神秘而充满魔幻色彩的世界。整部动画画面的刻画精致细腻，风格新颖别致，体现出了作者对“东方神话”的深刻理解和灵感。从古老的日本神话到风景如画的草原、蒸汽火车，再到色彩缤纷的半鱼人市场，整部动画娓娓道来，为观众打造了一个视觉盛宴。 音效 《千与千寻》的音乐也是其成功的关键。电影的配乐由古都音乐家久石让创作，音乐无疑是表现情感和揭示主题的强大手段。作曲家通过电子、钢琴及小提琴等音乐主题渲染，整部动画的音乐设计充满梦幻色彩，让观众在欣赏动画的同时，也能感受到电影中富有哲思的情感体验。 主题 《千与千寻》的主题是非常深刻的。影片通过展现“成长”、“爱”等主题，传递出一种强烈的人性化信息。影片围绕充满生命力与活力
的少女千寻展开，通过千寻和其他角色的相遇和离别，展现了成长和情感的成熟。电影中的小金色生物们则代表着人类的贪欲和自私，提醒我们一定要保持纯真和善良，避免心中失去纯粹的美好。 人物描写 《千与千寻》中的人物塑造也是其成功的关键之一。观众可以看到，每一个角色都有其独特的性格和特点，他们的语言、思想和行为都充满着深刻的寓意。不仅如此，千寻的特殊性格和遇到的艰难处境也通过动画的形式予以完美地表达出来。这一切，无不表明着动画制作团队的深刻思考和出色的制作水平。 总结 影片《千与千寻》以其深刻的主题、惊人的视觉效果和音效，细致的人物描写以及精湛的制作水平令人信服。纵观全片，其所描绘的世界和情感细节都是无与伦比的，值得每一个爱好电影的人欣赏和体验。
千与千寻音乐赏析 千与千寻音乐赏析 一、前言 千与千寻是宫崎骏导演的一部著名动画电影，上映于2001年。电影中的音乐作为重要的元素之一，为整个故事增添了许多神秘和感动的色彩。本文将对千与千寻的音乐进行赏析，深入探讨每个章节的细节。 二、主题曲 1、主题曲《千と千尋の神隠し》 主题曲《千と千尋の神隠し》由久石让谱曲，曲调悠扬，旋律优美。它以温暖、神秘的方式，为观众揭示了千与千寻的神奇世界。乐曲中的钢琴和弦乐器交相辉映，将观众带入一个充满幻想和冒险的旅程。 三、背景音乐 1、故事开始的音乐《寺島恵子～夢の光》 《寺島恵子～夢の光》是在电影一开始出现的音乐，它营造了一种神秘、安静的氛围。音乐中的长笛和弦乐器创造出梦幻而轻盈的感觉，让观众的心灵得到放松。
2、千与千寻遇到神灵的音乐《魔法使いのトロル》 当千寻遇到各种神秘的动物和人物时，这首音乐会出现。它 的旋律充满了惊奇和神秘感，以弦乐器、管乐器和打击乐器的组合 塑造出一个神秘而奇幻的氛围。 3、汤婆婆的音乐《おふくろさん》 汤婆婆是一个既善良又有点古怪的角色，在电影中扮演了重 要的角色。她的音乐是温暖而富有感情的，以古典吉他和打击乐器 的结合为特色。 四、动作场景的音乐 1、医院场景的音乐《悪夢～小憩》 当千寻在医院中经历了一段可怕的场景时，这首音乐会出现。它以张力十足的旋律和加速的节奏，营造出紧张、不安的氛围。 2、动作场景的音乐《ドラゴンボーイ》 当千寻和汤姆博士一起面对危险并展开冒险时，这首音乐会 出现。它的旋律欢快而激动人心，以弦乐器、铜管乐器和打击乐器 的合奏为特色。 五、高潮场景的音乐 1、千寻抓住机会的音乐《いつも何度でも》
千与千寻音乐赏析 音由情生，乐由景起 ——《千与千寻》音乐赏析 《千与千寻》讲述的是一个十岁小女孩千寻拯救父母的故事。千寻和 父母一起在搬家途中误入一个鬼神世界，父母因为贪吃被变成了猪，千寻 在朋友小白等的帮助下，克服种种困难，最终战胜了汤婆婆，将父母从鬼 神世界中解救了出来。影片中的音乐大体有20段，主要有《夏日的一天》、《没人的料理店》、《白龙少年》、《神明们》、《那一天的河》、《第六站台》、《无脸男》等。 一切乐语皆情语 在片中人物出场时，配乐都迥然各异，烘托了不同的人物性格，表现 了各自的情感状态。影片一开始，便是一段钢琴独白，慵懒，舒缓，似乎 又有点忧郁。这时千寻一家刚要搬家，这段音乐恰好表现了千寻的心理状态——迷惘，无奈，以及她的小女孩特质——任性，可爱。千寻进入异世 界后，无依无靠，孤独无助，喑哑的管弦乐就将观众带入了小女孩心灵深 处的世界。当千寻与汤婆婆谈判，要求为她工作时，内心恐惧。此时的交 响乐此起彼伏，仿佛她心里浮动的波澜，像恐惧的浪潮一阵阵向千寻袭来。千寻正式在汤婆婆的旅馆工作时，大家似乎都不喜欢她。她孤独无助时， 白龙将她叫了出去，给她名字和食物，让她在陌生的地方第一次感受到了 温暖和关爱。这时的音乐轻柔舒缓，一个个音符仿佛一滴滴水珠，滴在少 女尚稚嫩的心扉，也滴在观众心灵最柔暖的一角。 白龙第一次出场，背景乐逐渐响起，是有些阴郁而急促的钢琴独奏， 揭示出这个少年孤独忧郁的个性。但当白龙将千寻叫出去，并将写有她名
字的卡片给她时，轻松、清新的钢琴曲渐渐响起，似乎这个少年心中有着 善良和美好。 汤婆婆一出场（虽然还没有正面刻画），便是诡异怪诞的管弦乐，暗 示着此人“来者不善”。第二次的正面镜头，管弦乐仍萦绕在她的头顶， 给人以压迫感，衬托了汤婆婆狡诈、阴险的性格。 无脸男在桥上与千寻相遇，这是他第一次出场。背景乐低沉而轻柔， 有断续的清脆的铃声回荡。第二次是在雨中，还是轻柔的音乐和缓慢的节奏。无脸男神秘而孤独，内心单纯、简单，就像一个孩童一般不谙世事、 不明是非。他的性格特点在这两次“侧面描写”中静静地流淌。 乐随剧情相更迭 影片的第一个剧情转折点，就是千寻一家人驶入树林，然后汽车飞驰，似乎预示着什么不同寻常的事情即将发生。在这一过程中，欢快、急促的 交响乐贯穿始终，并且节奏逐步加快，紧张感逐步加强。 在一家人进入庙宇时，千寻内心极为不安，甚至恐惧，这时剧情也要 因此而正式展开。喑哑低沉的管弦乐和间断的钢琴合奏，透露出一丝阴森 和诡谲，预示着不祥之事的发生。千寻在异世界逃窜，躲避汤婆婆和众人 的追捕的情节，紧张凶险。急促、诡谲的管弦乐似乎随着他们的脚步而跳 跃着，画面和音乐的完美配合令紧张感侵入到了观众的四肢百骸。当千寻 寻求烧水爷爷帮助时，一群搬运煤块的小黑虫出现了。为了衬托这些小生 灵的可爱和忙碌，这时音乐变得活泼、轻松。 在千寻接待“腐烂神”时，众人的焦点都集中在了千寻一人身上，气 氛紧张。交响乐适时地想起，并且音乐的气势随着千寻等人的动作逐渐加强，铿锵有力的节奏将观众的情绪带入高潮。
千与千寻》赏析 一、内容简介 《千与千寻》的女主人公是个十岁的小女孩千寻，在和父母一起去郊外新家的路上，爸爸将车意外开到了一个古老的城楼的隧道前，好奇的父母带她走进隧道，却随着隧道进入了另外一个世界。父亲误以为是泡沫经济前建的仿古游乐城，循着诱人的香味来到空无一人的小镇上，屋子里摆满了可口的食物，父母抵挡不住食物的诱惑，吃了起来。不久当夜幕降临，千寻准备叫父母一起离开的时候，父母已经变成猪了。 千寻因为害怕仓皇逃出，当她来到河边时发现自己已经回不去了，而且身体在一点一点消失。正在这时遇上了男主人公白龙（赈早见琥珀主），白龙给千寻喂了防止身体消失的药；同时告诉她，在镇上只有获得一份工作才不会被汤婆婆的魔法变成其他东西。千寻幸运地在汤婆婆手下谋得一份工作，作为小玲的手下在浴池打杂。但是千寻也失去了她名字中的寻，变成小千的她在浴池的工作也不是那么顺利，但是她为了能够把父母救出来再次回到现实中去，她艰难地工作着。同时对那些澡堂的客人也不是那么害怕了，结识了对她有好感的无面人，她还成功地招待了无人愿意招待的肮脏的河神，河神因此送给她药丸。在千寻的不断努力和白龙等朋友的帮助下，千寻终于找到了回家的路，把父母带回了人类世界。
尽管宫崎骏称《千与千寻》只是一部“简单的人讲的简单故事”，但看似简单熟悉的故事架构通过魔幻的表现形式使得简单的孝女故事也不平凡了。宫崎骏的作品虽都有涉及环保这个永恒的主题，但除此之外还表达了诸如现代人自我迷失，人与自然之间的相互救赎等主题。宫崎骏的故事没有复杂的情节，也没有什么过于深奥的主题，但是观看过《千与千寻》的观众，都会在简单的情节中陷入深深的思考。这部动画片不仅受孩子们的欢迎，也受到广大成年人的欢迎的原因正是这些主题触碰到了我们心灵最柔软的那个地方，带给我们巨大的心理冲击。 二、从人物来看主题女主人公有着两个世界两个不同的名字，人类世界的千寻和神隐世界的千。这也预示着两个不同性格的她。作为人类世界的千寻的时候，她是个年仅十岁的小女孩，和其他这个年纪的小女孩一样任性，爱撒娇，胆小。但是，随着父母来到了这样一个神秘的世界之后，失去了父母的庇护的同时她还要找回父母。在这个世界中千寻变成了千，她也学会了很多东西。她学会了忍耐，在汤婆婆的汤屋工作，虽然又苦又累，但是她毫无怨言；她学会了尊重，任何客人都需要尊重，即便是满身垃圾的河神，她帮他洗掉了满身的污浊；她还实现了自己的诺言，让父母重新变回人，回到人类世界。当她再次回到人类世界的时候，她变成了坚强、勇敢、潜力无限的千寻。文中女主人公之所以能够在两个世界有两个名字、两种精神面貌，主要的原因是她有强烈的家庭责任感。为了父母，她发生了如此多的改变。主人公在“油屋”这个虚幻的世界里，不仅要独自完成拯救父母的重任，还要以自己的实际行动为真实世界中的人类找回自我生存的价值。“油屋”也使我们不