《百年集珍——馆藏文物精品陈列》（语音导览词）观众朋友，您好！欢迎您参观《百年集珍——馆藏文物精品陈列》。本展览共展出各类文物百余件，都是从馆藏的二十余万件文物藏品中萃取的文物精华，体现了天津博物馆深厚的收藏实力。下面请您进入展厅，从展厅的左边开始参观……
十九世纪末二十世纪初，作为首都海上门户的天津经济日益繁荣，成为了中国北方的金融中心，由于居住在天津的皇亲国戚、军阀政要、盐商富甲等的不断搜集，天津逐渐地成为了国内文物收藏的沃土。
01.首先您看到的这幅画卷是清代画家黄鼎绘制的《长江万里图》
此图是古代以长江为题材中最长的一幅图卷。全长80米，分为上下两卷，每卷长40米，这里展出的是上卷。此图描绘了从江苏焦山到四川成都之间长江沿岸的迷人景色，是一幅气势恢弘的山水画长卷。整幅图笔墨酣畅，虚实结合，虚的是它是长江景色的缩影，而实的则是因为在图中的许多地方，作者都巧妙地将地名用小楷字体进行了标注，这些地名在古代的地图中都是可以找到的。此画卷曾入藏清代天津的水西庄，当时水西庄的主人天津著名的大盐商查为仁在其所著的《莲坡诗话》中评价此画“天下奇观尽一幅，令人对此心茫茫”，可见对此画的评价是很高了。这幅画是1960年由徐世章的亲属捐赠的（徐世章就是民国大总统徐世昌的弟弟）。
02这幅立轴画是明代仇英画的《桃源仙境图》
仇英是明代具有代表性的画家之一，他与沈周、文征明和唐伯虎被后世并称为“明四家”亦称“吴门四家”。他出身工匠，早年为漆工，年轻时以擅画结识了许多当代名家，后拜周臣门下学画，与唐伯虎师出同门。一提到“桃源仙境”，大家肯定会想到东晋隐士陶渊明所写的《桃花源记》，它描绘了人们理想中的隐居圣地，因此也成为后世画家热衷描绘的题材，而仇英的这幅《桃源仙境图》也正是取材于此。这幅《桃源仙境图》以青绿设色，所绘山水气象万千，人物生动传神，与他另外一幅《玉洞仙源图》被合称为“双美图”，是仇英的两幅传世之作。此画曾经明代陈怀云、清代安岐鉴藏，曾入藏清乾隆内府，后被清工部侍郎张翼收藏，1981年由他儿子张叔诚先生捐赠。
请您上台阶，看右手的这幅画：它是我们天津博物馆的一件镇馆之宝……
03此画是由宋代著名画家范宽绘制的《雪景寒林图》。这幅画距今已有1000多年，保存的非常完好。画面描绘的是秦陇山川初雪过后的壮美景色。薄薄的积雪让人感到寒意袭人，深谷寒林间山势高耸，动人心魄；意境深远，气势恢宏。这幅画是由三条绢拼接而成，堪称
范宽一生之中的巨作，被后世称其为“宋画中当为无上神品”。《雪景寒林图》是一幅流传有序的画作。清代时它曾入藏乾隆内府，不幸的是在1860年英法联军入侵北京时，被侵略者抢走，并在街上叫卖，正巧被当时的工部右侍郎张翼发现，于是张翼花重金购得此画。从此这幅千年古画便成为老张家的传家之宝，秘不示人。张翼去世后，他的儿子张叔诚先生一直遵照父亲的遗训，也从来不把《雪景寒林图》拿出示人。抗日战争期间，张叔诚隐居在天津，闭门谢客，这幅《雪景寒林图》也随他来到了天津，并伴随他度过了许多艰难的岁月。直到1981年，张叔诚先生将这幅千年古画无偿捐献给了国家。今天传世范宽的作品仅剩两幅，另外一幅《溪山行旅图》，现被收藏在台北故宫博物院。而我馆收藏的这幅《雪景寒林图》是目前大陆仅存的一幅范宽的画作，堪称稀世之宝，享誉海内外。
请你到展厅的左边第一个展柜：
04.这是由清代画家朱岷绘制的《秋庄夜雨读书图卷》
此图是以天津的水西庄为实景，绘制的是水西庄的主人查礼于夜雨中的水西庄读书的情形。水西庄是在清代雍正元年（1723年）由天津长芦盐商查日乾与其子查为仁在天津城西的南运河畔营造的一座私家园林。查日乾的长子查为仁，于清康熙50年（1711）后隐居水西庄，他喜好集结江苏、浙江、山东等地的文人墨客，吟诗唱和，研究文物古籍，从而开创了水西庄文化的鼎盛时期。经过査家几代人的招贤纳士，集藏文物，使水西庄成为一座著名的文化名园。清代乾隆皇帝到天津巡查时还多次将水西庄作为行宫，并赐名为“芥园”，可见其当年的风采。在清代，天津的“水西庄”与扬州“小玲珑山馆”和杭州“小山堂”并称为清代三大私家园林，久负盛名。可不幸的是这座久负盛名的文化名园，却在英法联军入侵北京，途径天津时将其烧毁，其旧址就在今天的红桥区芥园水厂一带。朱岷是江苏吴金人，工书善画。曾受查为仁聘请来津，遂定居天津水西庄。此图再现了天津水西庄的原貌，是研究水西庄的唯一画作，对研究天津文化发展史有重要参考价值。
05.这是清代著名画家王翚绘制的《云山竞秀图》
王翚，字石谷，号乌目山人，江苏常熟人。出身绘画世家，幼承家学，初学画于张珂，后又得到王鉴、王时敏指点。擅山水，初摹黄公望，后广泛师法唐宋元明诸家，并加以发展变化，形成个人风貌。作品虽多仿古，却具清丽深秀风致，功力深厚。从学弟子甚众，称"虞山派"。和当时王时敏、王鉴、王原祁并称“四王”，是清代正统派山水大家。此画是83岁高龄时的王翚为安歧三十岁寿诞所画,那么，安歧是怎样一位人物？能让一位大他半百的老者为他的生日献画呢？
安歧，字仪周，号麓村、松泉老人。他是我们天津人，是清代著名的一位书画鉴藏大家。安歧先世为盐商，家资巨富。他自幼喜爱读书，好收藏古今名画。当时几位著名鉴赏家谢世后，所藏的精品大多为安歧所收藏。他收藏的书画有“半壁江山”之誉，上自三国时期，下至明代末期，数量颇多，他所著《墨缘汇观》一书是清代以来书画流传及鉴别的重要依据。
由此可见安岐在当时画坛的重要地位，以及王翚和安岐之间深厚的友情与忘年之交。该画于1981年由张叔诚先生捐献。
06.敦煌文献
您面前三个展柜里展出的都是天津博物馆收藏的敦煌文献。
敦煌文献是我国近代四大考古发现之一。（这四大考古发现是：殷商甲骨、敦煌文献、西陲汉简和大库档案）。1900年，敦煌莫高窟的道士王圆箓在清理积沙时，无意中发现了藏经洞，并挖出了公元四至十一世纪的佛教经卷、社会文书、刺绣、绢画、法器等文物五万余件。这一发现为研究中国及中亚古代历史、地理、宗教、经济、政治、民族、语言、文学、艺术、科技提供了数量极其巨大、内容极为丰富的珍贵资料。但由于历史原因，敦煌文物曾经遭受了帝国主义的盗窃掠夺，使藏经洞文物大量流散到世界各地，以至于现在全世界收藏敦煌文献最多和最好的是大英博物馆。
那么，天津博物馆为什么能够收藏到这么珍贵的敦煌文献呢？原来，当清政府知道敦煌文物惨遭劫难的时候，便下令将余下的敦煌文献解送赴京。负责押送的官员正是李盛铎的女婿何鬯威，凭借这一关系，李盛铎给女婿写了一封家书让他在进京之前先把写经运到天津，他女婿趁夜把写经运到了李盛铎家。精于版本目录学的李盛铎花了一夜就遍阅了3000余卷写经，并把其中最珍贵的写经偷偷的留了下来，而为了凑足写经原来的数量，便把剩下的写经截断，把皇帝蒙混了过去。后来李盛铎晚年把写经出售，其中大部分被日本人买走，幸好周叔弢先生四处奔走，不惜重金购回了一部分，才使得敦煌写经不至于全部流出国外。周叔弢是天津著名的民族实业家，同时又是精于赏鉴的文物收藏家，以收藏古籍版本、敦煌文献、古玺印享誉一时。1981年，周叔弢将所藏敦煌文献300余件全部捐献国家。使天津博物馆收藏的敦煌文献，成为了继国家图书馆和甘肃敦煌研究院之后国内第三大收藏机构。
我馆收藏的敦煌文献总共有3种类型，即社会文书、俗文学以及敦煌写经。您现在看到的这两件文献，一件是唐咸亨二年时用来记载外来番户情况的问碟，属于敦煌社会文书，另外一件则是一首曲子词，是可用于歌唱的歌体作品，是敦煌俗文学中的突出代表，是研究中国诗歌文体变革的宝贵资料。
07商甲骨文物
甲骨文物也是中国近代考古四大发现之一。而天津的文物鉴藏家王襄、孟广慧以及后来的陈邦怀等人，是最早发现甲骨文并开始收藏研究的人士之一，他们对甲骨文的发现、收藏和研究都做出了巨大的贡献，
甲骨上面的刻画文字是现存中国古代最成熟的一种文字。商代社会充满浓厚的敬事鬼神的信仰和习俗，几乎无事不卜。当时的人们用牛、龟等兽骨在火上镣铐，出现的裂纹作为占卜的凶吉，占卜的结果就刻在甲骨上，那么刻在甲骨上的文字就叫做卜辞。后来人们就将这些卜辞叫做甲骨文。甲骨文是清光绪25年（1899）秋于河南安阳小屯村殷墟发现，它是商王盘庚迁都殷以后，至商朝灭亡254年间的“王室档案”，其中包括：天文、气象、历法、田猎、农牧、征伐、帝王世系等社会和商王活动情况。从形式上说，甲骨文已具备了中国书法用笔、结体、章法三个基本要素，奠定了书法艺术的基础。天津博物馆收藏的甲骨有1800
多片，均是由多位收藏家所捐赠。展柜里从右数起的第二件甲骨是商代的月有食卜骨，上面刻有“旬壬申夕月有食”七个字，它记录了公元前1189年10月25日，人们观测到一次月食，这是目前世界上关于月食的最早的完整记录之一，具有极高的史料价值，被我国“夏商周断代工程”列为重要标本。
我们现在看到的这几件文物都是宫廷中的御用珍品。自宋代以来，宫廷内府一直都是文物精品最集中的场所，经过历代特别是康熙、雍正、乾隆时期，清廷内府聚敛了大量的珍宝，供皇帝独享。随着清末、民初政局的震荡，很多内府珍藏流落民间，而天津由于毗邻北京，因此这里也成为了这些宫廷珍宝的一大流入地。
08．这幅长卷是南宋时期绘制的《兴瑞应图》
该图卷是以宋代昭信军节度使曹勋所编故事为内容而绘制的长卷式连环图，其内容分十二段。展柜里展出从右至左为7，9，11段，它是用来歌颂赵构即位时的“上天祥应”之作。其一是第七幅“黄罗掷将事”，画宫室环境及赵构生活部分场景，画中着红袍正在棋盘旁掷棋者是赵构；其二是第十二幅“脱袍见梦事”，描绘赵构休息就寝而梦，帐外一派军中威武之场面。画作运笔遒劲，色彩厚重，构图严谨，是宋代历史故事题材绘画中的精品。
09清乾隆唐英敬制款白釉观音
这件器物是乾隆时期的督窑官唐英秉承乾隆皇帝御旨烧造的白釉观音像，观音呈静坐态，底目下垂，通体施白釉，釉面细腻光泽，发髻处施黑釉，背后刻篆书“唐英敬制”四字，整体给人以崇高宁静，庄严肃穆之感。传世仅有2件，另一件现藏于北京故宫博物院，极为珍贵。
10清乾隆御赏款墨玉描金经纹佛像钵
钵内描金行书《般若波罗密多心经》，内底为描金莲花纹，外口沿阴线刻描金云龙纹，腹部为描金7尊佛像，并与阴刻楷书经文相同，外腹刻款“乾隆丙午秋御赏”（丙午1786年），此钵体大规整、工艺精湛，是难得的宫廷御用珍品。
11新中国成立后，文物部门展开了积极的文物征集、抢救、保护等工作，取得了非常显著的成果。
西周《天簋》
簋，流行于商至春秋战国时期。最初是用于放置食物的食器，相当于今天的饭碗。到了商周时期，簋就成为了一种礼器。在宴享和祭祀时，簋和鼎往往一起配合使用，鼎是以奇数出现，簋是以偶数出现。西周时期，实行严格的列鼎等级制度，规定天子用九鼎八簋，诸侯用七鼎六簋，卿大夫用五鼎四簋，士用三鼎二簋。这种等级制度，等级森严，不可逾越，体
现了享用者的地位和权利。
这件簋出土于天津蓟县，簋颈部和圈足饰夔龙纹，内刻“天”字铭文，“天”字是当时周朝一个氏族集团的族徽。目前所有铸有“天”字铭文的铜器大多出自于陕西和山西北部，而燕山地区（含今蓟县）也有发现，证明当时周朝在灭商以前就已经和燕山地区建立了密切的关系。
12辽刻花玻璃瓶
这件玻璃瓶出土于天津蓟县独乐寺，据考证它是伊斯兰的一种玻璃器具，现在伊朗德黑兰考古博物馆里有一个和它非常相似的玻璃瓶，被他们视为镇馆之宝，可见这件器物的珍贵。它的出土有力的见证了当时中外文化的交流情况。
13西周《夔纹铜禁》
禁是中国古代的一种重要礼器，是专供皇家祭祀时用来承放酒器的底座。西周初年有禁酒运动，周人所谓的“禁”，可能有禁戒饮酒的意思。它呈长方体，面有三个椭圆形的孔，主要用于放置各类酒器，四侧各有成排的长方形孔，面及侧均装饰有夔纹。铜禁在传世器和考古中都很少发现，目前发现的铜禁一共四件，而西周时期的铜禁仅有两件，另外一件被藏在美国纽约大都会博物馆。
然而，这件稀世之宝还有着一段曲折的流传经历：1925年，时任陕西省的地方军阀党玉琨召集民工及其部队在宝鸡地区进行一次大规模的盗宝活动。仅八个月便盗挖出土了文物约1500件，其中就包括这件铜禁。北伐战争爆发不久，因党玉琨在宝鸡大肆盗宝，作恶多端，民愤四起、天怒人怨，引起了冯玉祥的注意。因此派担任陕西省主席的宋哲元出征凤翔，党玉琨在凤翔东城墙下被击毙。这批文物便落到宋哲元手中。为了安全起见，宋哲元将这些文物辗转运到了天津英租界他的寓所。1941年太平洋战争爆发，这些文物全部落到了日本人手里。后来，宋家以请客、送礼等手段从日本人手中要回了部分文物，其中就包括这件铜禁。二十世纪六十年代当文物工作者发现她的时候，这件稀世之宝却已破损。幸运的是，文物工作者在天津电解铜厂的废料里拣选到这件器物的残片。经过一年多的修复使它又恢复了昔日的风采。
14新石器时代红山文化黄玉猪龙
此器物是距今五、六千年新石器时代红山文化的典型器物。红山文化因最早发现于内蒙古自治区赤峰市郊的红山后遗址而得名。玉猪龙的器形在文物界多被称为兽形玦，出土时多见死者耳部，应属耳饰，但由于此器物有较大穿孔，呈猪首龙身形，而在古代龙与猪都被尊为水神，因此研究人员猜测此物可能是红山先民用以祈雨的神灵崇拜物。此器质色纯润，雕
琢精细，不仅是红山文化的代表性玉器，也是同类器物中最精美的。
15战国青玉行气铭
行气铭文是我国现存最早的气功理论文物资料，据今已有2400年。此器为一杖首，青玉，有灰黑色晕斑，十二面棱柱体，高5.2厘米，宽3.4厘米。中空但未穿顶，用来套在杖上，顶部为圆形平面，一面下部有一孔与内腹相通，棱面抛光。在十二面中，每面自上而下阴文篆刻三字，共计四十五字“行气，深则蓄，蓄则伸，伸则下，下则定，定则固，固则萌，萌则长，长则退，退则天。天几舂在上；地几舂在下。顺则生；逆则死。”。此器记述了“行气”的要领，是我国目前发现的有关气功的最早记录，也是中国古代医学理论较早的文献记载。
16唐代摹王羲之草书寒切帖
王羲之，字逸少，是东晋时期著名的书法家。他出身士族，自幼酷爱书法，擅长隶、草、行、楷各种笔体，他的书法平和自然，笔势委婉含蓄，雄美健秀，摆脱了汉魏的笔风，自成一家，被后世誉为“书圣”。他的行书作品《兰亭序》堪称“天下第一行书"。王羲之的书法在历代备受珍视，据说在唐代已经都被李世民和武则天带入墓中，所以现在王羲之的作品无真迹存世。此贴是我馆书法作品中的极品，虽然是摹本，但是唐代的双勾填本，较为完整的保存了王羲之的书法风貌，是研究王羲之书法及各种刻本的宝贵资料。卷尾有明代的董其昌和娄坚等著名书画家的题记，是一副流传有序的书法艺术珍品。
17清乾隆款珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶
这件是天津博物馆的又一件镇馆之宝。珐琅彩瓷始烧于清代康熙晚期，盛行于雍正、乾隆年间。瓶高16厘米，瓶体上绘有两只对语的雉鸡、湖石、以及盛开的芍药，侧面有题诗“青扶承露蕊，红妥出阑枝”，引首有朱文“春和”印，句尾有朱文“翠铺”、“霞映”两方印，瓶底为黑褐色楷书“乾隆年制”的印章，造型高雅端庄，简洁优美，可谓诗、书、画、印一应俱全。
珐琅彩瓷器的纹饰分为若干等级，其中花鸟图案的等级最高，在花鸟图案中，又以雉鸡和孔雀的题材为极品。这幅“芍药雉鸡图”，构图巧妙，取“子孙昌盛、社稷稳固”之意。到目前为止同类题材、类似造型的珐琅彩瓷在全世界仅存4件，以这件清乾隆珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶最为精美，而且是唯一一件由内地博物馆收藏的雉鸡图珐琅彩瓷。
珐琅彩属于釉上彩，是二次烧成的瓷器。为皇上烧制御用品，烧制流程颇为讲究。首先从景德镇御窑厂烧制出纯白的素胎，从几百件中选出几十件上品送入宫中，然后由宫中的画师按照皇帝钦定的图案用进口的珐琅彩在选出的上等瓷胎上进行绘制，再选出画的最好的几
件在皇宫中进行二次低温烧制。最后，将烧制成功的珐琅彩瓷让皇帝钦选，选中的珍品留下其余的全部销毁，绝对禁止流出宫外，寻常百姓连碎片都看不到。我馆收藏的这件珐琅彩芍药雉鸡纹玉壶春瓶是20世纪60年代初由天津文物工作者从天津的收藏家潘之翘手里征集而来，堪称世界上独一无二的彩瓷艺术珍品。
18清翡翠蝈蝈白菜
这件也是我们天津博物馆非常具有代表性的文物——清代的翡翠蝈蝈白菜。这件作品是根据一块翡翠的天然成色巧妙地雕琢而成，俗称“巧作”。白菜，谐音百财，视为招财之意，“蝈蝈儿”因为繁殖力很强，所以寓意“多子多孙”。因此这种器形在当时乃至今日都深受人们的喜爱。该作品因材施艺、巧夺天工。其雕琢技术之高超，令人惊叹，充分体现了制作者美妙的构思和聪明的才智。在清代，同样题材的翡翠制品，在台北故宫博物院也收藏了一件，被视为镇馆之宝。可见我馆的这件文物是多么的珍贵。
19清朱耷《河上花图》
朱耷，号八大山人，中国明末清初画家。他是明宁献王朱权后裔，明代灭亡后当过道士，也曾出家为僧，与原济、弘仁、髡残并称“清初四僧”。这幅作品是朱耷一生最长最好的作品。画卷全长13米。这幅巨作是朱耷72岁时用三个月时间完成的，但整体感觉一气呵成。全卷以荷花为主，坂坡下草，溪水潺潺，寥寥几笔兰竹点缀其间。引首有徐世章先生行书题“寒烟淡墨如见其人”，卷尾自提诗文采卓绝。他的画风属于泼墨大写意，体现的是其气势和心境。朱耷的落款早期与晚期有所差别，早年八大山人的款八字写成折角形看上去很象“哭之”；晚年落款中的八字写成两点，看上去很像“笑之”。这些与他传奇的一生是分不开的。朱耷是朱元璋的第十代孙，明代灭亡后他便从王孙公子变成流民逃犯，心情也极度失去平衡，整日以书画打发时间，以泪和墨。直到他59岁时从赵孟頫的《八大人觉经》中得到启迪，心情从极度悲伤变得异常平静，这哭之，笑之的落款正是八大山人破涕为笑，一生心态的正是写照。
20清郑燮竹石幽兰图轴
字克柔，号板桥，扬州八怪”的主要代表，江苏兴化人，４岁丧母，由乳母、姑母抚育。应科举，为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年进士。乾隆七年任山东范县，十一年调潍县，乾隆十七年底去官。为官期间，“爱民如子，绝苞苴，无留牍”，是一位加泽于民的清官。乾隆十八年初，郑板桥回到兴化，直到乾隆三十年去世，历１３年，其间多在扬州卖画，与友人一同游山玩水、诗酒唱和。晚年足迹以扬州为中心，同画家汪士慎、金农、高翔等人交游，形成著名的扬州画派，一生经历了“早初贫——中做官——晚卖画”的曲折人生。
郑板桥被后人誉为“诗、书、画”三绝的全才画家，有论者说，郑板桥在三绝之中又有三真，即真意、真气、真趣。
郑板桥善画兰，竹，石，尤精墨竹，学徐渭，石涛，八大的画法，擅长水墨写意。在创作方法上，提出“眼中之竹”、“胸中之竹”、“手中之竹”三阶段论。郑板桥特别强调要表现“真性情”、“真意气”。他笔下的竹，往往就是自己思想和人品的化身。他的墨竹，往往挺劲弧直，具有一种弧傲，刚正。其书法融黄庭坚、苏东坡之体，掺篆隶楷行诸体并杂以兰竹笔画入书，大小参差，标新立异，既有峻峭纵横之雄，又有潇洒秀丽之韵，人称“六分半书”。他的绘画成就极高，尤擅画竹石，细枝粗叶，瘦劲孤高，格调超人，所画之兰突出山间野气，用笔秀逸，幽香扑人。画中自提七言绝句一首“竹石幽兰合一家，乾坤正气此间赊。任渠霜雪连冰冻，苍翠何曾减一些。”赞咏兰、竹不畏严寒的高洁品格。署款“乾隆壬午，板桥郑燮。”“乾隆壬午”即乾隆二十七年，作者时年70岁。
21中国是世界上著名的陶瓷古国，陶瓷发展已有几千年的历史了，接下来看几件精美的瓷器。
雍正二年试乙号样款粉彩荷莲纹盘
粉彩是瓷器釉上彩的一种。又名“软彩”。是在康熙五彩的基础上受珐琅彩的影响而产生的新品种，以雍正时制作最精，故又有“雍正粉彩”之称。它的独特之处，是在彩绘时搀加一种白色的彩料“玻璃白”。“玻璃白”具有乳浊效果，画出的图案可发挥渲染技法的特性，呈现一种粉润的感觉，因此被称为“粉彩”或“软彩”。
此盘是官窑正式烧造前呈送皇帝审阅的样品，盘内外绘荷花等花卉纹，纹饰保留康熙珐琅彩风格，布局协调，色彩明丽，盘底楷书“二年试乙号样”款，是研究雍正早期粉彩瓷的宝贵实物资料。
22宋代的五大名窑
官窑、哥窑、钧窑、汝窑、定窑更是扬名海内外，然而由于种种原因，在国内能够集齐宋代五大名窑的博物馆也并不多见，而我们天津博物馆就是其中一家，您现在看到的就是我馆收藏的宋代五大名窑的珍品。
23明荷鱼朱砂澄泥砚
澄泥砚是中国古代四大名砚之中唯一一种不是石材的砚台，它是用极细的泥烧制而成的，其质地坚硬如石，色泽纯正。据清《砚小史》记载，澄泥砚可以大概从颜色上加以辨别，鳝鱼黄为最佳，绿头青次之，玫瑰红又次之。此砚正是极为难得的朱砂红色，堪称砚中极品。此砚无论其质地还是造型皆无与伦比，可谓古今登峰造极之作。此砚的砚背为荷叶的形状，
砚面是鲤鱼的形状，好似一条红色的金鲤侧卧在荷叶之上，造型别致，线条流畅，刻工精细，取“和和美美，连年有余”之意。有很多观众都形象地称之为“红烧鲤鱼”。
24建国以后，为了使珍贵的文化遗产得到更好的保护与利用，天津的一些收藏家纷纷将平生珍藏慷慨地奉献给国家，他们的义举被传为天津文物收藏史上的一段佳话。
下面就请您跟我一起来欣赏几件由天津的文物收藏家无偿捐献出来的国宝
这幅是元代赵孟頫的《行书洛神赋卷》
赵孟頫是元代著名的书画大家。字子昂，号松雪道人。他博学多才，诗书画无一不精。特别是书法和绘画成就最高。在绘画上，山水、人物、花鸟、竹石、鞍马无所不能；工笔、写意、青绿、水墨，亦无所不精。他在我国书法史上占有重要的地位。他善篆、隶、真、行、草书，尤以楷、行书著称于世。其书风遒媚、秀逸，结体严整、笔法圆熟、世称“赵体”。与颜真卿、柳公权、欧阳询并称为楷书“四大家”。鉴于赵孟頫在美术与文化史上的成就，1987年，国际天文学会以赵孟頫的名字命名了水星环形山，以纪念他对人类文化史的贡献。散藏在日本、美国等地的赵孟頫书画墨迹，都被人们视作珍品妥善保存。
赵孟頫传世书迹较多，代表作有《千字文》、《洛神赋》、《赤壁赋》、《道德经》等。此卷《洛神赋》是赵孟頫的行书代表作。行中兼楷的结体、点画，深得二王遗意，尤其是王献之《洛神赋》的神韵，即妍美洒脱之风致。如端正匀称的结构、优美潇洒的字姿、圆润灵秀的运笔、密中有疏的布局等；同时，又呈现自身的追求，象比较丰腴的点画，轻捷的连笔，飘逸中见内敛的运锋，端美中具俯仰起伏的气势，都显示出他博取众长而自成一体的艺术特色。
25元代边鲁《起居平安图》
现在大家看到的是传世仅存的一幅边鲁的真迹，在中国美术史上都占有十分重要的地位，极其珍贵。而画中最另人惊叹的就是上面这只雉鸡的画法，雉鸡，中国人俗称的“野鸡”，羽毛五彩缤纷非常漂亮，因此许多画家在描绘它的时候都是用丰富的色彩将其表现出来。而边鲁却采用了中国传统墨出五彩的绘画技法，仅以一种墨色就将一只色彩斑斓的雉鸡描绘的生动传神、栩栩如生，而它的立体感与那些彩色雉鸡相比也是有过之而无不及的，这也体现出边鲁深厚的绘画功底。这幅作品是在1981年由张叔诚老先生无偿捐献出来的。
26清如南山之寿寿山石章
福州的寿山石是我国传统的“四大印章”石料之一。该石分布在福州市北郊与连江、罗源交界处的“金三角”地带。旧说的“田坑、水坑、山坑”，就是指在此矿区的田底、水涧、山洞开采的矿石。该石章质色纯净细润，章体随形雕刻仙山楼阁、祥云、灵芝、仙鹤、
神道人物等祥瑞图案。章身刻“紫气东来”等吉祥语，底刻阳文“如南山之寿”寓意长寿，与纹饰相呼应。浮雕、浅浮雕技巧并用，工艺高超，是难得的寿山石雕作品。
当年，天津这些爱国的收藏家除了捐献一些古玩字画以外，还捐献了一些闻名遐迩的青铜重器。
27西周克钟、克镈、克鼎
这几件青铜器都是西周时期制造，1890年陕西扶风县任村出土，西周贵族膳夫克铸造的。一般情况下，我们用有铭铜器中的铸造者之名来命名该器。这批青铜器是克铸造的，故称它们为克鼎、克镈等。镈是古代贵族祭祀或宴飨时使用的单个大型打击乐器，其造型是由钟演化而来的。东汉经学大师郑玄说“镈，如钟而大”,这说明镈似钟而非钟。镈较钟除了形体较大外，钮也较为宽扁。克镈，通高63.5厘米，椭圆体，平口，四面有透雕夔纹凸棱装饰，铸工精良，形制古朴，装饰瑰丽，艺术价值突出。在它的鼓部有79字铭文，叙说了克于十六年九月在康王庙中的一个宫室中被周王召见，接受命令，沿泾水东到京师巡查，完成任务又接受车辆和马匹的赏赐，为追念逝去的先辈，并祈求幸福而铸器，具有较高的历史价值。克镈自出土以后即被收藏家珍藏，秘不示人，仅以少量拓本传世，人们不能观其全貌，故世人称其为“全文克钟”。直到上世纪八十年代，收藏家张叔诚先生将这件家传珍宝捐献国家，成为博物馆的公开展品，人们依其形制，正式定名为克镈。这批青铜器的出土在当时引起了人们的极大关注。时至今日也是人们研究西周社会政治、经济、军事状况的重要资料。
28元钱选《花鸟图》
钱选，浙江吴兴人，南宋末至元初的著名花鸟画家。他与赵孟頫是同乡，在元初时，他与赵孟頫等人被称为“吴兴八俊”。在南宋灭亡之后，赵孟頫等人纷纷应征去做元朝的官员，唯有钱选励志不肯出仕元朝，甚至将自己多年研究的经学著作都烧掉，体现出了他不向统治者屈膝的志节。钱选学识渊博，精通音律、工诗、善书画，是一位技法全面的画家。他的画作中，花鸟画成就最高，这幅花鸟画卷分为三段，首段绘桃花翠鸟，中段绘牡丹，生意盎然，末段绘寒梅，老干新枝疏落有致，每段图后都有自提诗一首，卷面细洁而光润，设色淡雅清丽，所绘花鸟精巧传神，是钱选画作中难得的精品。此卷卷尾有清乾隆、嘉庆、宣统等多方御玺，说明曾入藏清乾隆内府。
29元赵孟坚《水仙图轴》
赵孟坚，字子固，号彞斋居士，浙江湖州人。他与赵孟頫都是宋宗室后裔，是南宋末年兼具贵族、士大夫、文人三重身份的著名画家。工诗善书，擅水墨白描水仙、梅、兰、竹石。
其中以墨兰、白描水仙最精，给人以“清而不凡，秀而雅淡”之感。同时他也是南宋最出名的书画收藏家，他嗜好收藏书画古物，常用一只船载着书画文物及纸笔墨砚等，东游西适，评赏书画古玩，吟诗作画。赵孟坚善画花卉，而花卉当中以水仙最为传神，此图描绘的是水仙在风中摇曳的美景。赵孟坚绘制的花卉又一特点是只对花卉本身进行描绘，而对土壤寥寥带过或是根本不画，这反映了他作为南宋遗臣的气节和他对自己是个“亡国无疆”之人的一种寄予。
30最后要向您介绍的这两幅就是我们天津博物馆收藏的“清朝功臣像”。清乾隆年间，乾隆皇帝命人总共绘制了280幅清功臣像藏于紫光阁内，但是在八国联军入侵北京时，紫光阁内的功臣像被掠夺殆尽，目前全世界保存下来的不到20幅，而中国大陆仅存两幅，现在都珍藏于天津博物馆，这也再一次证明了我们天津博物馆雄厚的收藏实力。您看到的这一幅是当年平定西域的功臣阿玉锡，他骁勇善战，立下了赫赫战功，这幅画将军的面部是由在清宫内供职的西洋画师绘制，而服饰是由中国画师绘制，体现出中西文化的交流以及对比。按照清朝规定，位列前50名的功臣能够得到乾隆皇帝的御题，而阿玉锡在平定西域的一百位功臣中排位第33位，所以您看到上面的题跋便是乾隆皇帝的亲笔题赞。对面，大家可以看到大陆仅存两幅功臣像的另外一幅——成都副都统奉恩将军舒景安的画像，您可能会发现画像的上方没有了题赞，这是因为他的排名是第52位，所以没有得到乾隆皇帝的亲笔题赞。
看到这里，本展厅的讲解就结束了，感谢您的参观，希望您能再次走进天津博物馆。
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明
湖北省博物馆楚文化展陈列设计说明 设计概论 湖北省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆陈列设计的根本。在楚文化展陈列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重内容与形式的统一，经过形式设计的语言恰当而准确的展现内容精神，以此强化陈列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆陈列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆陈列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此湖北省博物馆楚文化展陈列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表示地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展陈列设计中的理念。经过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主
义设计的实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化陈列的内容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展陈列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化陈列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求经过这样一个虚拟的心理空间处理对展览内容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，经过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛
我馆申报十大精品陈列工作方案 篇一：历届全国博物馆十大陈列展览精品评选结果 1997年度 十大精品陈列 ?鲁迅生平陈列?（北京鲁迅博物馆） ?中华民族抗日战争?（中国人民抗日战争纪念馆） ?近代上海城市发展历史陈列?（上海市历史博物馆） ?深圳经济特区改革开放成就展览?（深圳博物馆） ?古城古国古蜀文化陈列?（四川三星堆博物馆） ?神秘的王国——战国中山国陈列?（河北省博物馆） ?长沙三国吴简暨历年出土文物精品展?（长沙市文化局） ?六朝历史文化陈列?（南京市博物
馆） ?大漠春秋——驰骋北方的中国古代游牧民族展?（内蒙古自治区博物馆）?羊城文物珍藏展?（广州市文化局）特别奖： ?全国考古新发现精品展?（中国历史博物馆） ?洗血百年国耻，喜庆香港回归?（中国革命博物馆） 提名奖： ?山河之精品——晋豫陕三省古代玉器精品展?（山西省博物馆）?北洋海军专题系列展览?（甲午战争博物馆）?大理州历史文物暨白族文化展览?（云南大理州博物馆） ?延安革命历史陈列?（延安革命纪念馆） ?固原历史文物陈列?（宁夏固原博物馆） 1998年度 十大精品陈列 ?彭德怀纪念馆基本陈列?
?人民的好总理——周恩来百年诞辰纪念展? ?古瓷真品仿品对比及重要标本展? ?金上京历史陈列? ?中国历代书法、绘画及其它? ?楚国青铜艺术? ?新中国从这里走来? ?天津自然博物馆基本陈列? ?恐龙与海洋动物精品陈列? ?闽台民俗文物展? 提名奖 ?龙泉窑精品特展?（浙江省博物馆） ?刘少奇生平业绩陈列?（湖南省宁乡刘少奇纪念馆） ?四川民族文物精品展?（四川省博物馆） 天津周恩来、邓颖超纪念馆的基本陈列 ?丝绸之路文物精品展?（新疆自治区博物馆、新疆自治区考古所、上海博物馆联合举办） 1999年度
---------------------------------------------------------------范文最新推荐------------------------------------------------------ 开一家小饰品店的详细创业计划书 如今卖饰品很有市场，漂亮可爱的小饰品总能吸引女孩子们的注意，而饰品本身又是个本小利大的行业，很受小本投资者喜爱。一般说来，饰品的利润是保持在百分之五十到百分之二百之间。也就是说进货价格在4元的东西定价大概在6---12 块之间。如此巨大的利润当然是决大多数小本投资者的首选．但是究竟怎样做好一个饰品店，现在让我们来看看其具体操作：做专业：近年来市场需求越来越大，做饰品生意的人就越来越多了，市场竞争也就更激烈了。不过，饰品的市场空间还很大，因为潮流不断在变，只是要求从业人员做得更专业而已。选址：考虑到饰品店的顾客中有一大部分是学生，所以一般来说选择大学城里面或者大学高中学校附近等年轻人多特别是时尚潮流人士多的地方，当然繁华的商业街也可以，但一般说来本人不推荐。装修：装修不用像酒店一样豪华但必须把握住一点尽量显得时尚潮流，本身而言饰品就是一种流行潮流，在装修时一定要注意格调，规范、显眼，强化品牌的情感性、时代性，让店面设计和招牌也成为自己的免费广告。专修费用一般而言保持在3万之内．3万针对精品店而言．（1—2 万大概在20—40平米左右．）当然也不可一概而论，具体装修费用根据各地消费水平．需要的东西为：货架售价在480元为全钢架构，分四层高为2米，宽为1.6米，当然这个价格是最高的．柜台，射灯等必须品。进货： 1 / 4
省博物馆楚文化展列设计说明 设计概论 省博物馆是楚文化高度浓缩和概括的凝聚地，是楚文明的集中代表。她丰富而浩大的藏品在用它喃喃的低语无声地吟颂楚文明的光华。 浓郁而鲜明的文化氛围和艺术个性是博物馆列设计的根本。在楚文化展列设计中，我们坚持现代主义与地域主义的结合，注重容与形式的统一，通过形式设计的语言恰当而准确的展现容精神，以此强化列的功能性和艺术个性。 注重文物保护至上原则，安全合理高效科学的展示文物。 注重博物馆列空间的人与物的对话和交流。创新的视角，现代的科技手段和设备，唤起观众的主动参与意识。 注重博物馆列空间形式设计的视觉秩序空间节奏及视觉感染力。 注重形式设计的安全性与环保性。 形式设计不应回避时代的发展，历史对于今天已是洪荒远古，很难如何准确的以某种形式语言来复述，因此省博物馆楚文化展列设计更应避免反历史的设计行为。在今天，运用现代主义的设计手法融入传统地域文化的符号，更具象征性的表达地域文化的情结，而非直白的描摹！这是我们在楚文化展列设计中的理念。通过对传统地域符号的整合提炼，尝试着在现代主义设计的
实践中重新解释地域性。也就是说，新时代的设计对传统文化的弘扬应继承传统形式的非形态精神，并努力将其传承到下一个时代！ 设计说明： 第一展厅： 楚文化展序厅： 在第一展厅的设计中，我们根据整个楚文化列的容特征，在整体的空间布置上，有意识地强化序厅的概念，将序厅定位成一个“单纯的概念空间”，对整个楚文化展列作高度的概括和喻示，使之具有一种情感的传递作用。 我们在“城池”与“宫廷”中寻找设计的概念元素，突出楚文化列中贵族阶层以及城痕的古代文明的代表特征，以此为整个展馆定下基调。 我们创造性的将引厅前置，以求通过这样一个虚拟的心理空间处理对展览容起到很好的先导和意想的作用。经引厅入序厅，我们在序厅的设计上引用楚国的厅堂概念，通过厅堂的象征性还原，再现两千多年前楚人的生活形态。概念还原的廊柱凸现宫廷的氛围，而天花中央弧形飘逸的彩绘，彰显一份浪漫与华贵。围合的四壁上创作楚文化为主题的艺术浮雕隐隐浮现。步入序厅的正前方是一组还原的漆绘彩屏，展厅的前言镂刻于上，四周展墙边暗藏光源，隐隐的向上漫射，烘托一种诡异、神秘的氛围，隐
精品展示柜 精品展柜，顾名思义展示精品的展柜，展示柜主要用于摆放贵重且体积不大，需有较好的展示空间的商品，达到展示商品和储货的功能。根据展示架特点，设计与之匹配的产品促销精品展示架。精品展柜经专业设计人员精心设计，不仅外型精美、豪华、简洁、典雅、细致、具有良好的通透性，而且与精巧的灯具及创意的LOGO标牌相配套，动静结合，能使商品达到最完美的展示再加上具有创意的LOGO标牌，使产品醒目的展现在公众面前，从而加大对产品的宣传广告作用。精品展示架可全方位展示出产品的特征；丰富的配件，并且每个组件能够录活安装，多种颜色搭配，专业设计人员精湛设计，往往使传统的货架陈列黯然失色。 （下面三张是合川大润发中的三个精品展示柜，原计划拍某化妆品展示柜的，不好拍） 精品展柜材料制作：展示柜配件主要由铝钛合金的边框、耐火板、精美的灯具、玻璃和各式各样的接头等材料组成。目前铝钛型材外框表面经电化学工艺处理后，色泽均匀，光亮豪华，并耐损，耐腐蚀，同时具有良好的抗冲击性和柔韧性。铝钛型材有金色、银白色和黑色3种流行色，配套防火板的颜色有成百上千种，颜色搭配可根据客户的要求订制。 适用范围：精品展柜，展示柜主要有化妆品展示柜、珠宝展示柜、首饰展示柜、服装展示柜、鞋类展示柜、箱包展示柜、钟表展示柜、眼镜展示柜、玩具展示柜、手机展示柜、数码展示柜、小家电展示柜、烟酒展示柜、食品展示柜、工艺品展示柜、精品展示柜、礼品展示柜、文化用品展示柜、日用品展示柜、办公用品展示柜、汽车用品展示柜、药品展示柜、酒店展示柜、五金展示柜、企业展厅展架等，特别适合于企业产品陈列厅、展览会、专卖店、商场、精品购物中心等领域使用，大润发内就用了多种不同样式的展示柜。 精品展柜的效果及功用有如下几方面： (1)精品展柜中的货品，存取便利，便于清点及计量，可做到先进先出。 (2)确保存储货品的质量，能够采纳防潮、防尘、防盗、防损坏等办法，以进步
博物馆陈列中文物的管理 何思迪 40817034 多年来，文物在博物馆库房中的管理与保护工作比较规范，建有一套完整的规章制度和操作章程。相对而言，陈列中文物的管理与保护工作比较薄弱，至今没有形成一定的规则，基本上是各级、各类博物馆根据本馆的具体情况在操作运行。 一、陈列中文物保管之现状 我国博物馆种类繁多，行政隶属关系复杂，且各馆情况、条件不一，管理的要求和方式也不尽相同。目前各馆陈列中文物的管理权的归属没有统一规定，据笔者了解，大致有以下几种方式。 第一种方式是：文物由陈列部门从库房提出，布展结束后，文物清点成册交保卫部门和保管部门，由保卫部门负责展厅中文物的保卫工作，保管部门负责陈列中文物的保管工作。这种方针是目前博物馆最常见的管理方式。这种方式最大的优势在于，保管部门在文物工作上富有经验，对文物的管理手段比较科学、规范，熟悉和掌握各种文物的保养知识和方法，对陈列中文物从管理和保护上都较为有利。不足之处在于，保管部门的中心工作是库房文物保管，陈列中文物的保管工作不是他们的主要工作，很多单位并不派专人管理，容易发生保管人员疏忽管理。 第二种方式是：展厅陈列的文物安全工作仍由保卫部门负责，文物管理由陈列部门负责，这种方式在临时陈列中最为普遍。这种方式的优势在于，陈列部门参与整个陈列的设计、制作和布展工作，对文物比较熟悉，了解各种展具性能。不足之处在于，在实际工作中，陈列设计人员的工作职责是设计和布置陈列，主要精力都放在对文物的艺术氛围的烘托营造上，对文物的保管工作缺乏主动意识。而县陈列部门一个陈列结束后，主要工作重点是放在下一个陈列上，不可能有精力考虑陈列中文物的管理。在此情况下，陈列中文物的保管工作相对薄弱。 第三种方式是：陈列布展结束后，文物清点成册交宣教部门和管理部门。陈列中文物的日常管理工作由宣教部门负责，保管部门负责文物的保护工作。这种方式是比较传统的方式，由于展厅是宣教部门工作人员的工作岗位，他们每天进出入展厅讲解，比较熟悉文物展品，可以及时发现问题并向有关部门反映。这
男孩开小饰品店，半年赚了十六万 刚踏入大学校园时，我像其他大学新生一样，安安分分地读书。每天准时去上课、去图书馆查资料，积极参加学生会工作，但是很快，经济的压力迫使我寻求一些挣钱的方法。从一开始做兼职、派传单、做社会调查到在学校BBS上卖IC卡，再到后来做化妆品代理，虽然我是男生，但是对美容护肤、时尚潮流之类的东西很有研究，一时间也算做得风生水起。这不仅解决了我的经济危机，也让我看到了我在这方面的才能，小小的成功让我萌发了创业的念头。 很快到了大四，要为将来作打算了。我向家里表明了我的想法，但是父母都很反对，我知道他们是拿死工资的普通职工，想法很单纯，做生意对他们来说是从来没有想过的事情，而且风险太大。但是，我清楚地知道，我不会习惯朝九晚五、规规矩矩的白领生活，我也相信自己有做生意的才能。我搪塞了父母，我对自己说只有做出了成绩才能让他们放心地让我去闯。因此，除了忙毕业设计，我其余的时间都用来寻找商机。我知道我的长处、优势，便集中精力专注于时尚品牌。 但是几个月过去了，我发现真正要下决定选择一个品牌不是容易的事情。要不就是起步资金高的我无法承受，要不就是没有自己的特色，要不就是市场即将饱和、看不到商业前景 仿佛就像天意一样，我认识了乔伊丝。在我一次去邻近城市看望在另一所大学读大一的表妹时，因为想给即将过生日的女友买件礼品，便让妹妹陪我逛了逛她学校旁边的小礼品店，看到路边一个叫乔伊丝的小店里人头涌涌，便不禁进去看了下，里面出售的一款耳环非常漂亮，色彩鲜艳、韵味十足，一下吸引的我的目光，我毫不犹豫便选中了那款耳环，买下给我女朋友作为生日礼物。 回家后，女友收到我送的礼物非常高兴，直夸漂亮。我心里一动，是不是自己也可以开一家这样的小饰品店？于是便立马搜索了乔伊丝饰品品牌所有的相关资料，我这才发现原来乔伊丝饰品是一个拥有多年历史的著名国际时尚品牌，有着简洁精美的风格，产品覆盖了女性头饰、腰饰、背饰、胸饰、耳饰、脚饰等各大领域，而且产品样式层出不穷。之外难能可贵的是，加盟乔伊丝饰品店创业初期投资相对较少，总部又有完善的整店输出一体化加盟管理扶持体系，对于刚毕业初始创业的人来说，真的是非常合适。就是乔伊丝了!我对自己说。 但还有一件事对我构成了心理障碍，我是一个男孩子，通常看到开饰品店的都是女孩，不知自己是不是能符合乔伊丝饰品店的加盟开店要求，通过与乔伊丝饰品总部的了解沟通，我这才发现自己是杞人忧天，因为有很多象我一样的小男生早已经捷足先登，成为乔伊丝饰品店的主人了。 于是，我厚着脸皮向朋友、亲戚甚至跟女朋友家里借钱，加上我在学校打工赚的钱，终于凑够了我的第一笔创业基金。 当其他同学忙着递简历、跑人才招聘会的时候，我已经同乔伊丝饰品总部签订了加盟合同。一毕业，我马上投入到乔伊丝饰品店的启动工作中，从前期店铺的选址、店铺的装修到产品的陈列，从首批货品的配备到加盟培训工作，公司都严格地把关，进行相关指导，并提出了很多建议。产品的退换货机制也使我很放心，并且乔伊丝饰品给了加盟商较大的利润空间，充分保障了加盟的利益。 很快地，我的乔伊丝饰品店开张了。一开始观光的多，真正的顾客少，有时的日营业额只有两三百块，我的女友也有些担心，我更是紧张得不得了，毕竟是货真价实的拿了自己的钱出来投资，而且这一次只能成功不能失败，我要证明自己是这块料呀，另一方面我也一直坚信自己的时尚触觉不会错，乔伊丝这样炫目精致的饰品连我这样的男孩都被她的魅力所倾倒，便何况是女人了。看着吧，一定能行的。果然，慢慢地，随着前期品牌宣传慢慢起作用、随着客户的口口相传，看的人越来越多，买的人也越来越多，生意额不断地稳定上升。
论陈列展览过程中馆藏文物的保护 发表时间：2020-04-09T02:25:26.707Z 来源：《学习与科普》2019年40期作者：何庆余 [导读] 文物的价值并不单单是供人欣赏，文物集历史、文化、艺术等为一体，见证了一个时代的变化历程。 阜新市公共文化服务中心辽宁阜新 123000 摘要：文物对于一个国家与民族的发展来说有着不可替代的作用。透过文物，我们看到的、感受到的是一场穿越时空的对话。因此，有着极高研究与展示价值的文物必须得到专业的保护，获得更好的环境。为防止文物在运输与收藏的过程中出现问题，延长其展出时间，供更多的人欣赏，本文将对陈列展览过程中馆藏文物的保护工作如何有效开展进行深入探讨，以供参考。 关键词：陈列展览；藏品；安全 引言 文物的价值并不单单是供人欣赏，文物集历史、文化、艺术等为一体，见证了一个时代的变化历程。在实际的文物保管与陈列过程中，如果太过盲目和缺少规范化，就会导致意外的发生。因此，为了对文物起到真正的保护作用，工作人员必须树立良好且正确的保护意识，从而有效地对文物进行保管与保护，使文物发挥出更大的价值。 1文物展览期间保护的意义 文物通常会在博物馆展厅中以展览的方式来展示。在实际展览中可以直接按照时代线索，将当时社会中的各个历史画面进行展示，来加大历史文化知识的弘扬，让当代人更好地继承历史文化精神，实现其教育的功能。同时还可以进行专题性的陈列。在博物馆进行文物展览过程中，通常会选择具有一定教育意义、代表性较强或者具有历史特点的文物进行展览。由于文物展览本身就是一个较为长期的过程，很多文物都会被陈列很长时间。那么这些珍贵的文物在离开库房之后，如果没有相关部门进行良好的保护，就会让其在人为因素或者自然因素的影响下受到不同程度的损坏。由于文物有不可再生的特点，博物馆在文物展览过程中，就需要不断加强对于文物的管理和保护措施。 2文物在保管和陈列过程中存在的问题 2.1自然损害 文物在出土之后，长时间裸露在自然环境中，随着时间的推移，其会因为环境的温湿度等因素改变而发生变化，如颜色上的变化等。例如，史书上所记载的兵马俑是彩色的，但是因为受到了自然因素的影响，兵马俑渐渐失去了原本的颜色，全部都变成了灰色。再加上兵马俑被成千上万的旅客游览，对于兵马俑而言也是一种伤害。虽然到目前为止，兵马俑还没有出现太严重的损害与太大的变化，但是若这种情况持续下去，很多负面影响也会渐渐呈现出来。目前我国的文物工作人员意识到这一问题，为了有效改变这种现状，延长文物的寿命，有关部门必须提高保护意识与安全意识。 2.2管理人员缺乏专业知识 因为展览制作人员一般不会具备完整系统的文物保管方面的知识，在展览制作过程中展厅的地面会有很多杂物，加上搬运方法不够专业，难免出现被杂物绊倒而损坏文物事件的发生。为了文物藏品的安全保护，我们必须做预防性的保护措施，把隐患消灭在萌芽之中。在布展过程中，为了防止人为损坏文物藏品，文物保管部门一定要参与展览制作，在藏品的安全保护方面起监督指导作用。 2.3文物保管陈列环境欠佳 虽然政府已经提高了对文物保护的重视，但是从目前我国文物的实际保管陈列环境来看，并没有达到文物保护的要求，特别是一些地方文物保护机构，由于受经济、规模、技术等限制，一部分文物没有办法进行陈列，只能够存放在库房中。而库房大部分都是潮湿阴暗的，这会对文物本身造成恶劣的影响。针对这一现状，应当及时进行解决，适当加大资金投资，让更多的文物可以展现在人们面前，从而让文物可以得到长久的保存，让当代青少年对文物有所了解，提高文物的观赏价值。 3如何有效开展文物展出期间的管理与保护工作 3.1树立主动的文物保护意识 树立主动的文物保护意识并不是展览机构单独完成的，还需要人民群众的共同参与。从我国文物保护的技术标准要求来看，在对文物进行保管和陈列的时候，必须要满足对应的卫生标准。首先，文物展览机构的有关管理人员必须要积极对号召做出响应，在与本展览机构的实际情况相结合的基础上，逐渐把文物保护机制建设完整。当文物出现变色、腐蚀问题的时候，必须查找出原因，并制订出有效的解决
全国博物馆十大陈列展览精品评选章程(试行) 第一条为提高博物馆陈列展览和社会服务水平，规范全国博物馆十大陈列展览精品（以下简称“十大精品”）评选工作，特制定本章程。 第二条“十大精品”评选由中国博物馆协会、中国文物报社联合主办，国家文物局指导。主办单位负责组建评选活动领导小组和办公室。 第三条“十大精品”评选的指导思想是，遵循文物博物馆相关法律法规和政策，体现党和政府对博物馆事业的导向，坚持服务社会、服务公众，鼓励博物馆展览在新形式、新技术领域的创新，促进博物馆公共教育、公共文化服务职能的发挥。 第四条“十大精品”评选的原则是“公开、公平、公正”。 第五条“十大精品”每年评选一届，届次延续。 第六条“十大精品”每届设精品奖10个，优胜奖、进步奖若干。 第七条参加“十大精品”评选的陈列展览必须是博物馆在境内自主策划、举办的原创性展览，包括： 1. 评选年当年对社会正式开放的常设展览； 2. 展览延续开放至评选年12月31日的且未参加过评选的往年常设展览； 3. 连续展期不少于3个月的临时展览（因文物保护需要而限制展期的临时展览，连续展期应不少于1个月）。 一个展览只能参加一届次评选。引进展览（含交流、巡回展览）不在参评之列。 第八条“十大精品”评选工作分为初评、终评两个阶段。 第九条参评博物馆按本章程及有关要求，向所在地省级文物行政部门申报本单位参评陈列展览的相关材料。中央部委及其有关单位所属的博物馆、军队系统所属博物馆参评，材料直接报送评选活动办公室。 每馆每届限报一个陈列展览。 第十条省级文物行政部门择优向评选活动办公室推荐本省（区、市）参评的陈列展览名单及相关材料。每省每届申报不超过6个陈列展览。 第十一条评选活动办公室在评选活动指导单位、主办单位的指导协调下组建十大精品评委会。 评委会成员由中央和国家机关有关部门、社会团体及博物馆、教育、文化、艺术、媒体界等代表15人组成。除指导单位及两个主办单位各选派
如何开一家饰品店铺 投资开店，如何开店很多人问的问题。以下可以给银饰店，饰品店,服装店……各种想创业开店 的人做为参考。给通过品牌加盟开店的人一句话：别人成功不等于你成功，不要复制成 功的模式，而是通过两种方法，一是嫁接，二是移植。思想决定行为，行为决定习惯，习惯决定性格，性格决定命运。讲思想的资料很多，大家也确实要从思想根源上去努力完善，这是一个长远的计划，思想是中药治本，方法是西药治标，以下的内容，主要还是注重实际操作的方法，希望能在实际上给大家有一点参考价值。 一个店的成功要满足多个方面的条件，古语称为天时地利人和，从科学的角度分析包括: 项目定位店面选址品牌形象（店面装修，商品陈列，商品包装商品结构（价格带，目标顾客分类业务流程人员培训广告宣传及促销等等很多的方面，任何一个方面的缺失，都很难拉动销售业绩，比如选址，如果你的选址与您的项目定位不统一，并且商圈选择不合适，那就注定了项目的艰难经营。这么多条件，每一个都可以单独为一门学问，有的人可能会说，为什么有些人不懂这么多理论，开的店却很火呢这就像八十年代改革开放的一批下海经商者有很多成功的道理一样，要靠机遇，靠运气，靠直觉，如果你不能碰到一个别人没做过的好项目，碰到一个好店面选址，碰到一个好销售导购…… 如果你没有这些运气，没有正确的直觉，如果你不是第一 个吃螃蟹的人，那你只能小心谨慎，从第一步开始就仔细研究，稳扎稳打，科学管理，才会在激烈的市场竞争胜出，才会成功地经营。 首先要分析你的项目究竟适不适合你所在的城市，从理论上说没有不好的行业，只有不好的产品，所以产品款式风格及价位方面的定位，要进行规划，要做出特色，有一个鲜明的项目 主题，一是做别人没有的项目，这种项目不多，风险也很大，二是把一个已经存在于市场的项目，做得比别人更好，这种方法更可行。项目定位好后，要寻找符合定位的选址，选址不能凑合，酒香不怕巷子深的时代已经过去，满街都是酒，谁的酒最容易让顾客看到，最容易让顾客拿到买到，才能谈其它方面的经营管理，否则都是徒劳无功。 然后要从店面形象上突出你的商品主题，吊旗,X展架，柜台装饰，这些并花不了几百元钱, 但却能起到很好的效果。尽量吸引到更大的人气。每月都策划主题性的促销活动，活跃店里的气氛，可有效地避免死气沉沉的感觉，给顾客留下一个美好的印象。 对人员进行有效的管理，人员管理要从自身入手，做为一个管理者，首先自身要掌握销售技巧沟通技巧产品知识业务流程等各个方面，然后才能给店面做出榜样及培训，营业员的选择要从源头抓起（不要闪电结婚又闪电离婚），招聘试用上岗激励，每一步做好，招聘时的基本要求是人品好，性格外向活泼，好学有上进心，责任心强，形象较好，这些是最主要 的，至于经验可以学习，然后要有一个月的试用期，根据要求试用合格正式上岗，试用期工资要低于正式工资，工资制度要激励性强，基本工资以中等水平即可，提成要高。然后要完善店面
如何在淘宝上开一家饰品店 每一个淘宝卖家都有自己的辛酸始，辛勤劳动是换来成功的唯一方式，虽然推广方法很多人都在说，我也天天都泡在社区里看呀看呀，天天都在学习，那我也在总结一下自己所学到，感受到让大都分享一下吧。开网店的前题是每个店主先考虑的就是如下了： 1.货源（卖什么） 如果你有朋友有工厂，那是最好的。但是这种机会可遇不可求。对于大部分淘宝新手，可以尝试从本地批发市场开始。刚开始去拿货，不可避免的一个问题：拿货价格并不是最低的。对于新手，基本可以不必过于考虑价格。价格和数量一向是紧密的结合在一起，如果你没有量，你就不可能拿到好的价格。如果你有量，价格都不用你去谈。我淘宝店起步阶段零售价格就是我的拿货价格。直到现在，这个价格还是不变。但是我现在已经有可观的利润了。原因：随着拿货数量的增加，拿货价格在不断的降低。还有就是要定位自己要卖什么。卖的东西主要针对的人群是哪一类，这样就意味着你的定价（10-70内的衣服一般的价格那人群主要就是集中一些低端的一些客户，那么既然你的衣服卖那么低就要保证你的宝贝首先你自己有很好的货源 以及很大的价格优势，比如本店主要的定价就是100-300内的价格，
那么我们的优势就是品质保证，性价比要高，薄利多销，服务至上，这是新手开店首要的基础。总结一下解决淘宝货源的核心思路：谈一个适当的价格，然后以“量”来争取“话语权” 2.库存管理。 “库存管理是电子商务的心脏”，这句话是我在学生书网工作期间最大的收获。一般来讲，这个库存包含两个方面：真实库存和虚拟库存。真实库存的管理很多人都在做，而且做的还不错。这里解释一下虚拟库存，虚拟库存是指你能清楚了解的每一件商品，包括即时数量，在哪里拿等所有具体情况。比如，我现在在珠江路市场，如果我能了解珠江路市场的每一个数码产品的供应商库存，数量等情况，那整个珠江路批发市场就是我的虚拟库存。 现在风上有很多代理号称是“零库存”，目前国内最大B2C京东商城CEO说京东的核心竞争力是后台数据和库存管理系统。网店要像健康发展，必须要有完善的库存管理，也必须要朝着建立虚拟库存的方向发展（0库存）。原因：一，白手起家的经不起库存的压力。二，量大的网店的库存资金会影响公司的现金流运转。说库存管理是心脏，因为不完善的库存管理将影响到销售，客服（顾客咨询有没有货，有多少你要最快的答复），营销（选择库存充足的产品推广），物流等网店运转的所有流程。
文物专题展陈列设计实务 作者:程乾宁发布日期： 2010-04-12来源：秦始皇帝陵博物院字号： [大] [中] [小] 文物展览需要借鉴当下如艺术或其他商业展示领域的策展人理念和策展人运作模式，这就要求策展人应该谙熟自己领域内的藏品、资源以及举办一个展览需要沟通的各个环节。而我们现有博物馆体制内的陈列部门，通常由内容撰写人员和形式设计人员构成，展览的主题则是由部门主管或更上一级领导拟订，这种接力棒式的工作方法往往造成机械的任务传递，以至于影响到陈列艺术的创造力和展陈思想的革新。 文物展览策展模式的介入能够有针对性策划展览主题，并对展览各个环节中的相应工作方式做出灵活、合理的分配，工作自主的弹性较大，这样有助于打破过去已有的任务机制，建立具有创新思维模式的展览运作模式。这一模式的建立在展陈工作上的实现往往基于对过去既有内容和形式分工的模糊。然而，一个展览的生成是因势利导的过程，在推演它的发展方向时，思想性和视觉性的主导地位不应该一成不变，虽然内容设计要在展示方式和手段上对形式设计提出要求，但形式设计者同样有理由也有必要“干预”内容的设计，达成双向沟通，使陈列内容和形式的合作更为协调，并能够更服从于视觉规律和由此带来的受众心理学方面的要求。 文物展览也是思想文化视觉诸要素集合的创意艺术产品，它需要面向社会（市场）、接受观众（消费者）的评价。因此，展览的设计者就应该依展览的特性和市场做出判断，考察受众的结构、市场的要求及其与社会关联的意义。就展览自身而言，它同样是一个生产的结果，是一个生产集体在流水线和装配线上制造出的社会作品，这一生产过程中的各个环节特别应该引起重视。 一个以文物为主体的陈列展览，是由藏品调研、陈列大纲编写、陈列形式设计和施工制作四个环节来协同完成的，这些环节并行且相互作用。其中，陈列形式的设计应按如下几个步骤进行思考和实施。 广告与海报——展览对外的窗口 通常，文物专题展都属于博物馆的临时展览序列，但她丰富鲜明的特点又区别于基本陈列，体现着博物馆的活力和时代责任。广告和海报作为引领观众的指向标，担当着为他们提供视觉线索的任务，是对观众心理诉求的直接回应。因此，对陈列形式设计人员而言，最大的挑战和兴奋点莫过与此。于是选挑文物、从中提炼设计元素，选择色彩、
谈两个月内淘宝开店赚了六万-策划盈利教程 来源:模板无忧作者:编辑整理更新时间:2009-07-08点击: 2217 3月19日，我老婆在韩国开始淘宝店，期间主要是做着玩。我平日里还在韩国的实验室上班。 4月27日，决定回国。让两个在韩国的同学帮我们暂时解决货源问题。 5月1日，到达杭州。 5月7日，租好房子，入住西湖边。添置家具，买了电脑，拉好宽带，全职运作。 6月4日，冲1钻。 6月12日，团队加入一名新成员，从派代上来的。 6月22日，冲2钻。按照最近一个礼拜的发货量和1个月内未评价的顾客数量，我已经是个“理论上”的 三钻店。 有以下数据给大家参考，绝对都是干货。 日IP：开店初，只有日10个IP，后来加消保有日30-50个IP，然后稳定增加到100个IP。全职后，基本稳定在120-150个IP，现在已经达到250个IP。PV是IP的10倍。淘宝流量非常稳定。有一个缺陷一直没法突破，想问问大家的情况，就是由50%的顾客只看一页，有65%以上的顾客只看3页以内。 日订单：以零售加批发合计，现在每天发出去平均10-15个包裹。20-50个商品。 信誉：见下图，5月27日以来的信誉增长曲线。
商品数：300种，实际囤货的商品只有150种，销售情况比较好的商品只有30种，最热门商品10种以 内。利润的多数源于这最热销的10-30种。 回头客：每日IP回头率有50%，也就是说这段时间每天都有120多个回头的IP。粘度较高。 我的顾客数不多，但有很多顾客都重复购买几次。 顾客地域：实际产生销售的顾客主要分布城市为—杭州，上海，北京，广州，苏州，宁波，南京。我们销售最高的是我的家乡厦门，不过那是因为我们在那里有独特的推广途径，并没有参考价值。以上8个城市占据销售额的71%。江浙沪合计占据销售的68%，可以预料，处于江浙沪以外的淘宝店，做起来要困难 得多。
2001-2002第五届“全国十大陈列展览精品”精品奖 1.荣获精品奖的峨眉山博物馆《世界文化与自然遗产——峨眉山》展，紧紧围绕峨眉山文化遗产与自然遗产两条主线，陈列主题鲜明，展览内容集峨眉山双遗产精华于一馆，趣味性、地方性强，采用当前世界最新型的展示理念——主题单元和先进的展示手段，结合峨眉山的实际情况，以人为本，各学科、各种展示手段紧密配合，精工细作，富有时代气息，为各个层次观众所喜闻乐见。 2.上海博物馆的《雪域藏珍——西藏文物精华展》，是为了庆祝西藏和平解放５０周年以及加强沪藏两地文博界在实施西部大开发战略中的友好合作而特别举办的。展览中的绝大部分文物系第一次离开西藏和第一次公开展出，展览规格高，展览设计有创新，得到西藏观众和内地观众的一致好评。 3.法门寺博物馆《宁静的辉煌——法门寺文化文物陈列展》汇聚了可谓“穷天上之庄严，极人间之焕丽”的大唐珍宝。 4.三门峡虢国博物馆《虢国墓地遗址与文物陈列》以保护和展示遗址为原则，运用原状陈列、复原陈列的方法，突出其遗址性、专题性的特点。 5.黑龙江瑗珲历史陈列馆《瑷珲历史陈列》利用中方档案、学术成果之外，新收集多幅日、俄文图像资料，充分利用俄罗斯１７世纪原始档案资料、学术著述和形象资料展现、复原相关历史。 6.中国茶叶博物馆《中国茶叶文化展》提炼出茶文化典型内容 从不同的角度对茶文化进行诠释。 7.武汉市博物馆《武汉古代历史陈列》时间跨度为从史前时期至汉口开埠以前，以武汉地区５０年来出土的珍贵历史文物为基石，展示武汉在各个重要历史时期的历史文化。 8.河北省邯郸市博物馆《磁州窑陈列》是目前国内首次举办、规模最大、陈列文物精品数量最多的磁州窑专题陈列。 9.吉林市博物馆《中国吉林陨石雨展》运用高科技、多媒体等先进技术手段，集声、光、电为一体，全面生动地展示出天外来客——吉林陨石世界之最的风采。 10.山西吕梁汉画像石博物馆《铁笔绣像浪漫汉风——吕梁汉画像石艺术》充分展现了晋西北地区汉画像石艺术的完整风貌。 荣获十大单项奖的是： 1.成都杜甫草堂博物馆《诗圣著千秋》（最佳创意）、 2.烟台博物馆《烟台开埠陈列》（最佳内容设计）、 3.凉山彝族奴隶社会博物馆《基本陈列》（最佳形式设计）、 4.北京服装学院民族服饰博物馆《衣冠王国——中国民族服饰精品展》（最佳制作）、 5.大连现代博物馆《基本陈列》（最佳新技术、新材料运用）、 6.青岛消防博物馆《基本陈列》（最佳安全）、 7.中国革命博物馆《国旗国歌国徽展》（最佳宣传）、 8.长春市伪满皇宫博物院《伪满皇宫同德殿原状复原陈列展览》（最佳服务）、 9.中国科技馆《儿童科学乐园》（最受观众欢迎）、 10.郑州市博物馆《郑州改革开放以来配合基本建设考古成果展》（最佳综合效益）。
美甲店开店及经营必备手册 目录 一美甲环境与定位——-————-—————————-—————-———---02 二美甲店功能区的规划———-———-—-—--——-———————————-02 三美甲店的装饰———-————————-—————-—————-—--———02四店面员工——--——-—————--———————-—-—--—-——--02 A员工人数的配备—---———-—————-——-——--————-—--03 B店员服饰规范———-—-———————--——————————-————03 B员工工资体系和绩效———-—--—--—-———————————-———03 C员工培训概要————————----—--————--———-——--—03 五美甲店产品选购过程中需注意的质量问题————-——————-——————-04美甲培训附件相关文件：
A《美甲店员工服务培训八大要领》———————-———————-————-—--—05 B《美甲师的专业态度》-——————————————————-———————-—-07 C《美甲师的语言规范》——-———-——————-——————-————--——-08 D《美甲师的个人卫生》———————--——-—-—-————--————————10 E《美甲师的职业操守》—————--—---—-—-—-—————-—--—-—-10 美甲店经营管理相关参考附件：
A《美甲店如何保证持续赢利》-————---——-—-——-——-———-———11 B《美甲店如何留住客人》-—--——-————-—-————-————--—--15 C《美甲店如何经营管理客户》-——-———-——----—-—-———-——-—16 一美甲店环境与定位 延安张晶美甲店（以下简称“美甲店”）位于延安城市核心商圈时尚SHOPPINGMALL3层，周边环境以时尚女装、饰品等女性用品的经营消费为主，主要客户群体是都市时尚女性。 基于以上所述，美甲店的定位以服务延安中心城区时尚女性为核心，美甲店定位标准为中高端美甲综合服务店面，店面规划面积20至30平方米，整体氛围体现时尚与品质的完美融合. 二美甲店功能区的规划 店面布局根据店面实际大小分为A、B两套方案，具体选择酌情而定. 方案A（适合于店面面积30平米规划） 店面整体划分为3个区，即美甲区、化妆区、综合区（饰品、香薰、或其它女性时尚消费品，酌情而定)。 方案B(适合于店面面积20平米规划） 店面整体划分为2个区,即美甲区、综合区（饰品、香薰、或其它女性时尚消费品，酌情而定）。
******博物馆列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县子兵法城第十一、十二院，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对
广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承
******博物馆陈列展览大纲 一、概述 ******县是******的故里，历史悠久，文化灿烂。勤劳勇敢的******人民在这片热土上繁衍生息，在创造历史的同时，也留下了大量的优秀文化遗产。随着经济社会的快速发展，城市化建设和新农村建设日新月异，传统文化遗产遭到不同程度的破坏。为保护******县民俗文化遗产，弘扬******县的民俗文化，成立******博物馆。 ******博物馆是******县第一家民俗博物馆，也是******县第一家民办民俗博物馆。******博物馆位于******县孙子兵法城第十一、十二院内，占地面积3000平方米，展厅面积600平方米，由四个展室、三个外廊组成。设办公室和业务科两个科室，工作人员5名，其中，副研究馆员1名，馆员2名。主要收藏、展览、研究以民俗文化为主的民俗文物。 ******博物馆现有藏品500余件，主要是向社会征集而来，今后******县惠风民俗博物馆将认真遵守宪法、法律、法规和国家政策，遵守社会主义道德风尚，不断扩大征集范围，加大征集力度，保护好以民俗文化为主的文化遗产，传承中华文明，传播科学文化知识，丰富人民群众的文化生活，对
广大人民群众进行思想道德教育，为社会主义物质文明和精神文明建设作出更大贡献。 二、陈列展览目标 建成一个集博物展览、科普教育、科学研究、休闲娱乐于一体的综合文化场所。 三、陈列展览指导思想 通过各种形式的展示，反映******人民的生活方式、风俗习惯等，使观众了解******的灿烂文化，培养观众热爱祖国、热爱家乡的道德情操；对广大人民群众进行思想道德教育，丰富人民群众的文化生活，服务于社会主义物质文明和精神文明建设。 四、陈列展览大纲 （一）序言 图版：用图版的形式进行展示 位置：博物馆入口正面 内容: 文字、照片 古人云：“入国问禁，入家问讳，入乡问路”。由于我国幅员辽阔，各地经济状况、自然环境、民族信仰不同，所以各地区的风俗民情千差万别，所谓“三里不同乡，五里不同俗”，就是这种千差万别的反映。鉴于此，对风俗民情的收集整理就显得非常必要。 ******县历史悠久，淳朴的民风民俗经过几千年的传承演
买手开买手店经验谈 让盈利成为买手店里的关键词。 一听买手店你可能不知道是卖什么的，但当你看到阿美咔叽精品店，vintage中古二手店，独立设计师集合店，生活馆你可以清晰的认识到是卖什么样的货品。
那么，到底什么是买手店？ 买手店包含上述店铺，上述店铺属于买手店的一种类型。 买手店的运营核心是买手式经营模式，与“大logo”的单一性品牌相比，买手式经营的核心是买手，对于买手店运营来说，买手是选货的关键点，是商业成败的关键人物，主宰者本季和下季货品，是利润的创造者。 个性化、时尚、独特是买手店的关键词，买手以店铺利润和满足消费者需求为基本目的。 买手店到底赚不赚钱？
随着经济的发展以及消费结构的改变，服装行业越来越难做了，对于服装店而言最大的问题是同质化，如何在残酷的商业竞争中得到差异化竞争？ 买手店则是通过不同的货源打造成为了这个行业里差异化竞争黑马，换句话说，正式因为买手店货品的不一样，所以可以赢得更多利润。
买手店市场份额占比： 北京上海广州深圳等一线城市买手店占整体市场3%，其发展空间巨大 新一线城市（二线城市）去logo个性化人群需求增加，对于个性化需求每年以15%速度增长三四线城市买手店几乎为零，其发展空间巨大 如何开一家买手店 有人说开买手店很简单，对！
除了需要一定的启动资金外，你只需要掌握： ·掌握买手运作机制、懂得如何定位品牌如何制定相应的营销战略与找准目标客户 ·了解流行趋势及面料，深层次了解四大时装周，正确把控采买前的品类及数量 ·掌握采买后的陈列与营销、懂得如何监控正确库存比，如何应对畅销款、滞销款货品处理·熟悉OTB采买策略和数据分析方法 ·买手店铺盈利模式以及市场运营 ·O2O中的运营模式 大概就可以了。 Cohim买手们开的买手店大概是长这个样子的