安妮宝贝：根本不存在所谓网络文学网络作家的概念
“作家在线”名家访谈系列“70后”作家实力榜⑤——安妮宝贝
安妮宝贝：女，本名励婕，1973年出生于浙江宁波。中国作家协会会员。曾任职中国银行，广告公司，网络公司，出版社，杂志社。现居北京。1998年开始发表小说，题材多围绕工业化大城市中游离者的生活。第一本短篇小说集《告别薇安》2000年1月出版，引起广泛关注。至今共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》，长篇小说《莲花》，散文及短篇小说集《素年锦时》八部作品。作品被介绍或选载进入德国，日本，越南，香港，台湾等其他国家和地区。
安妮宝贝：根本不存在所谓网络文学网络作家的概念
“作家在线”特约记者傅小平
一、写作不再是游戏式笔名所代表的文字游戏
“作家在线”特约记者傅小平：书名《春宴》给人很多联想。如果把这个词做下拆分，一般来说，“春天”代表一个美好易逝的季节。而想到宴会，中国传统文化中有《红楼梦》里“天下没有不散的筵席”的说法，西方也有如海明威笔下的“流动
的盛宴”，这些都直接体现了“变幻无常”的感伤意味。相比你早期随情绪流转，读来如信笔而就的作品，感觉在写这部小说之前，你已有比较成熟的构思。
安妮宝贝：早期的作品写得都快，大部分是短篇小说，写完不修改，感觉还是趋近练笔阶段，《告别薇安》（2000年）
和《八月未央》（2001年）两本书，集中了以这些方式写作的作品，基本上都完成在2007年到2000年之间。
之后的书写，从随心所欲的写作练习者，成为职业作者，写作方式自然有所发展。十年是漫长的时间，创作者不可能总是只用一种方式或只以早期的方式在写作。创作会随着阅历、心智、工作属性的变化而产生出更为成熟和丰富的含量。“作家在线”特约记者傅小平：可以这么说，进入职业状态往
往意味着创作趋于成熟；但在一些写作者那里，创作会因此成为一种惯性，因惯性而变得油滑，因油滑而滋生思想和创新的惰性。对你来说，经历了这样一个蜕变的过程，对写作有着什么实质性的影响？
安妮宝贝：重要的改变是，对我来说，写作不再是一个游戏式笔名所代表的文字游戏，轻松随意，只是表达个人情绪和想象。写作在日后的时间里，渐渐以它自身的价值告诉我，它是一个需要付出很大精神能量去驱动的任务，它可以用来对抗自己内心的黑暗，也可以为别人发出光芒。
“作家在线”特约记者傅小平：我想，驱使作家进入写作状态
的原因，可能非常不同。有些是被某个意象或某种场景所激发，有些对某个词语特别敏感，有些该是对某种情绪的沉溺。说说创作这部小说的缘起。当你提笔写作时，是怎样一种状态？
安妮宝贝：我写《春宴》，立意是想传递情缘由妄想和无明而起，而后在无常中熄灭转化的观念。我现在的长篇小说创作一般都不是为了专门讲述跌宕起伏让读者觉得阅读有快
感的故事，小说本身是为一个理念服务的。有了明确的需要表达的思考命题，然后去组织素材、人物和结构。因此我的故事大多简单，人物设置也单纯，但其中的表达和说话是重要的。其他都只是起工具的作用。
“作家在线”特约记者傅小平：这就能解释，为何你笔下的人物体现出类型化或模式化的特点。就《春宴》而言，庆长、信得、清池、定山等人物之间往往构成比较强烈的对立、映照、互补。应该说，这样的人物设定比较多地见诸于浪漫主义小说创作中。而整个文学潮流发生现实主义的转向后，就难觅踪迹了。究其因或许在于，类型化的处理在凸显人物戏剧性的同时，难免给人有简化了人性的印象。毕竟人是复杂的，或许并不是某种类型所能涵盖。
安妮宝贝：我不太关注这些大的文学史的概念或流程，写作我觉得在人类行为里，应该更趋近是个体行为，以独特的个体性的方式传递出属于个体的观念。它是独立的，自由的，
唯一性的，也可以是孤立的，偏僻的，边缘的……这种气质鲜明，才是表达的魅力所在。我并不考虑小说是否具备戏剧性，但小说中的人物，我觉得他们是以自己的方式，在身心的探索领域走出了很深很远的路，做出了存在所引发的真诚和困惑的表达。
而中国当代小说的主题，大多是集体覆盖个体的方式，很少呈现出个体内在的生命探索。一些貌似主题宏大的小说，创作者野心勃勃试图当时代和社会的总结者和发言者，但很可惜，他们其实并未得出什么有力的明晰的结论，而人的个体存在也因此败给了概念和政治，无法呈现出特有的生命姿态。很多作品无法走入读者内心，是因为人物不具备个性和态度，也不呈现人格力量。沦落在集体和概念中的人物，很难引起心灵激荡和共鸣。
“作家在线”特约记者傅小平：照我的理解，在写作之初，作
家笔下的人物多少会带上集体、概念的痕迹，只有等到人物不为作者的主观意念所囿，开始有其独立的生命后，形象才会真实丰满起来。所以，在很多成功的创作中，作品完成后呈现出来的人物，与他最初的构思相去甚远。有些作家走得更为极端，认为作品只有颠覆了原先的设想，才算是真正的成功。而作品最终能否真正走入读者内心，很大程度上也取决于作者是否融入了人物的内心。当然，这不仅仅指的人物性格的改变、也包括情节结构等的调整。我感兴趣的是，你
的创作是否经历了这样的过程？
安妮宝贝：《春宴》原本有三条线，“我”“庆长”“信得”。后来
去掉“我”的部分，因为线拉得太长，已有的结构重量已到达
一定界限，否则会更加超出读者的阅读承受力。这本小说文字密度大，思想和情绪的贯注密集而主观，读者阅读会有一些困扰，需要付出专注心力去体会其中细微。事实证明，剩下两条线的《春宴》对部分读者来说也已是一种考验，会觉得读不进去，无法读出其中意味。但也另有一些读者完全沉溺其中，反复读很多遍，并把《春宴》比拟为他们的“镜子”
或者“药”。
二、虚虚实实如梦如幻，是小说应具备的魅力
“作家在线”特约记者傅小平：当读到小说中的庆长，遇到在
春梅村落的信得时，我开始误以为你要传达一种灵魂穿越的经验。因为，庆长是叙述者“我”笔下的一个虚构人物，信得
是发来邮件的远方读者，一个实有，一个虚设。回头看了序言才知道，那是另一个同名的信得。其实，也不妨把这看成是生命的交集。我记得波兰大导演基斯洛夫斯基有一部影片，叫《薇奥莉卡的双重生命》，以一种对应法，写两个同名同姓、同样长相的薇奥莉卡，她们各自的生命历程。最神奇的
是，她们能没有相遇，但能感觉到彼此的存在。在《红楼梦》里，当贾宝玉遇到甄宝玉时，曹雪芹也描写了类似的体验。当然，说到实际的交集，该是“我”和信得在小说的末了相遇。对人物的这种处理让我读来感觉虚虚实实、如梦如幻。最后，小说已经打破了虚实界限，这么说来，实际上你并不介意让读者在阅读过程中，时时感到这只是一个虚构的故事。这样的情节设计，体现了你怎样的创作构想？
安妮宝贝：这种设置有一种寓意，处于不同位置的陌生人之间有一种命运的不经意的重叠和吻合。这种重叠和吻合是人生神秘而不可预知的交接点。所有小说故事应该都是虚构，但其中人物的生活和历程是由具备现实感的细节和言行发
生的，不会凭空生发。这种虚虚实实，如梦如幻，是小说本身应该具备的一种魅力。
“作家在线”特约记者傅小平：不过，类似的体验在你的其他小说里，其实也有体现。或者说，你在小说里会不自觉地呈现类似神秘的经验。事实上，有读者，包括一些你的粉丝，也注意到了这样一个问题。就是在你的写作中，人物故事、个性、他们的感悟，乃至其言行举止和穿着打扮，都有不少重合之处。有人批评说这是自我重复，你自己是怎么看的？这是否意味着你遇到了多数作家都会碰到的创作瓶颈？换
言之，相比过去的创作，在《春宴》中，就小说的实质方面看，有何新的突破？
安妮宝贝：我是故意重复。为什么小说的人物一定需要更改打扮或个性？我的小说不是流行言情小说，也不是侦探或科幻等类型小说。《春宴》是气质边缘的小众的作品，它可以一意孤行，自己做出试验。只不过它同时又是畅销书，所以务必遭受大众各种层面的阅读，有些肤浅阅读，有些深层阅读。在《春宴》里，人名和地名都在互相重复。
这不算什么是创作瓶颈，制造出一些新鲜名词很简单，但它们对我来说不重要。如果阅读者无法触及一本小说强烈和深邃的内核，无法感受到其中的意境和思路，只能揪住一些人物打扮之类的皮毛，进行嘲讽和指责，并以自己的受限经验去论断一部作品的意义，那么这是属于他们自己的损失。这和小说本身无关。
《春宴》在立意和心境上有很大突破，但因为行文的一意孤行以及某种任性较难让读者进入，阅读需要更多耐心。也许要读至最后一章才能明白这30万字的表达所在。其间涉及情爱、性、不伦恋等敏感话题，但最终讨论的是人如何穿越妄想和欲念，寻找自我所在。
这个小说通过不同人物之间命运的交会重叠，以彼此身心关系建立起一个时空感。虚拟的古都岐照也含有隐喻和寓意。作品里埋藏了碎裂的隐晦的分散的讯息。对我自己来说，有属于创作和表达本身的意义。但《春宴》因此也成为一本选择读者的书。读者需要有相应的心性和理解力来承载作品本
身的表达欲。
“作家在线”特约记者傅小平：感觉你对地名的选择看似不经意，其实又是有所会心的。从一般的理解看，都给人一种末世的颓废感。颓废，但并不荒凉。这种感觉有时甚至可以奠定一部作品的基调。
安妮宝贝：我书中所起的地名和人名，在决定之前都是破费思量的，要来回反复确定很久。它们的确会奠定作品的基调。它们有一些自身的含义所在。人名基本上是久远时代的起法，这些人物的内心和现世背景有所距离，代表一种虚构的存在。地名则带有传统的幽闭的意味。
“作家在线”特约记者傅小平：在我的理解里，以习惯的方式
比如情节、人物、结构等方面去看你的小说，可能会产生误读。而人物的符号化，在多数小说里会是一个硬伤，但在另一种语境里或许并不构成障碍，特别是在格外强调现代人异化的小说里，符号恰恰构成了对社会的反讽。因此，在有些现代主义、后现代主义小说里，人物本身就是以符号命名的。当然，近些年来，小说开始比较多地像立体、丰满的人物回归。但传统文学中强调塑造人物这样的定位，未必适合所有作家，尽管有人会诟病说，这是因为他们缺乏塑造人物的能力。不过，扬长避短对作家来说也是很自然的选择。何况我想这也不见得是你写作中追求的目标所在。就我的阅读感觉看，对你而言，或许人物更多是为某种氛围和情境而存在的。
所以，读你的小说，很多时候会为其中传达出来的情绪吸引。安妮宝贝：对，这也是我上面所回答的。故事和人物在我的小说中只是工具的位置，他们的存在是为了表达出思考的命题。
“作家在线”特约记者傅小平：说到情绪，在你笔下，体现更多的或许是一种人生的虚无感，与这种虚无感相关的，则是幸福或圆满的终不可得引发的怅惘，而语言的华美、人物的清纯种种，更是凸显了这种虚无感。或许，张爱玲所说的“华美的旗袍里爬满了虱子”，可以拿来比拟这种对比的鲜明。不同的是，张爱玲索性把包裹虱子的旗袍撕裂了给人看，让人感觉沉重之余倒也痛快。而在你，似乎乐于承受缺损，并沉溺于这种“生命中不能承受的轻”。我之所以说沉溺，是感觉你执着于表达这种人生虚无感，而非试图从其中超然而出。我想了解的是，这种执着是否关乎你的某种打不开的心结？安妮宝贝：所有的文学创作，只能来表达某种命题，包括人生虚无感，我们的肉体和意识所能探索和抵达的边界。我不觉得文学作品具备解决问题的功能，它不可能超然而出。有什么能够让我们超然而出？宗教都未必具备这种力量，更何况是作家的作品。
这不存在执着的问题，这只是小说的受限的力量。
无论是过去的经典还是当下的作品，小说都不过是一种个体表达。区别只在于表达因创作者而有所不同，有些肤浅庸俗，
有些优美深邃。
小说本身不具备功利。把它政治化，让它具备社会功能，这是另一种方式。但我心目中的小说，是超越现实生活之上的一种精神能量的汇聚。它应该保持这种神秘感，承载思考、探索、发问、整理。它不能被使用。
“作家在线”特约记者傅小平：你的表达其实已经说出了小说的一个意愿。这并不只是一部给你讲故事的小说。事实上也是如此，小说主要写庆长与信得的故事。但你用很多的篇幅，写到了她们的思考和人生感悟。不过，相比脉络比较清楚的故事轨迹，思索的部分，我读着读着就容易混淆。我总感觉，与其说是两位女性各自在发表各自的人生感悟，不如说是你或是叙事者“我”，通过这两个人物在表达自己的观念。这让我想到一个问题，小说当然并不只是要讲一个好的故事，甚而至于故事可以退居其次，但在故事中穿插太多的理念，对小说叙述来说真是冒险。特别涉及到写几个人物时，就意味着写作者要自我“人格分裂”，让不同的思想见解在自己的意识里掐架，且不造成混乱。在我的阅读经验里，陀思妥耶夫斯基是少有的能做到这般境界的作家。就《春宴》这部小说而言，我个人感觉你试图写出两个、多个人的声音，但还不足以达到多声部的效果。
安妮宝贝：你的感觉是对的。《春宴》的叙述是比较冒险，我在序言里写了，它是一意孤行的，任性的。但这种任性是
创作者的选择，也就是说，我选择了以这种方式写作《春宴》。因此也早就预期到它一旦面世被大量读者阅读，务必引起一些误读和曲解，会引起争议或各种评断。不喜欢它的人会很不喜欢，而喜欢它的人会很喜欢。
“作家在线”特约记者傅小平：在阅读过程中，始终让我感到
困惑的一点，就是你的小说，有很强的主观性。不单单在讲述小说中人物的故事时，你赋予了浓厚的主观色彩。即使在传达人物的思绪时，也更倾向于自我解释和“自我言说”，就
我的感觉而言，读这些文字时，仿佛被施了催眠术，会被你的思绪带着走。然而，放下这些文字，又似乎没留下什么印象。我想，这与我们的文学、文化传统是有所背离的。因为，传统的写作更倾向于留白，更多的言外之意、弦外之音，让读者自己去体会。而从现代主义的文学观来看，作品中的人物，自有其独立的生命，他的所思所想并非全然为作者所知。而你对笔下的人物，给人感觉是有全知的掌控的。从这个角度看，你的写作似乎是一个例外。
安妮宝贝：我未必以后会在其他作品中以这个方式写作，但《春宴》的确集中了大量作者的主观性理念。我选择这个方式，大概跟特定的表达阶段有关。在某些阶段，作者会觉得自己对时代和个体命运的种种有很多话要说，他就说了，他说的时候没有去考虑听的人会如何反应。他只是要自己说出。这就是一种表达的任性。
“作家在线”特约记者傅小平：表达的任性？或许这可以用来形容我的另一个阅读感受，就是感觉无论是《春宴》，还是此前的《莲花》，或是《素年锦时》，都有着浓郁的抒情气息。一般而言，主观抒情带有明显的青春期的特征。年岁渐长，抒情会渐渐让位于客观化的描述。我想也是在这个意义上，到了一定年龄的读者，通常少读甚至不读纯虚构的作品，而多读一些历史纪实类的作品。粗粗读了你的作品，感觉这十几年里，主观抒情的倾向是贯穿始终的，我感兴趣的是，你如何保有这种热情？
安妮宝贝：我不认为主观抒情是青春期的特征，应该把它归类到浪漫主义和唯美主义的倾向，有理想化和形而上意识的倾向，也会有优美的讲究的文字表达。同样，我不接受一些极其现实主义的写法，只关注生活本身层面，油盐酱醋尔虞我诈的种种，或者以纯粹口语化的文字如同剧本推进一般写作小说。当前图书市场上有大量这种小说，我不觉得它们能够带来审美或精神上的灌输和冲击。
历史纪实类的作品是一种类型的存在，作为《春宴》，也代表一种类型的存在。让读者感知和关注心灵层面，探索自我的存在，这种书自然有存在的必要，并且书中思考的主题于读者来说，具备参考和沟通的价值。各类读者只是做出自己的选择，这不存在什么高下或标准。
三、人性有无数幽暗细微，需要被体察和宽谅
“作家在线”特约记者傅小平：一般来说，形成容易辨识的文体，是一个作家孜孜以求的目标。在这一点上你做到了，安妮体正被广泛效仿。一些网友，还对你写作的特点一一做了归纳。当然，任何一种独创性的文体，都带有强烈的个人印记，因而是无可替代的。这就好比专业演员，他演绎的某个角色，或许别人都能学到几分，但真要到达他达到的那个境界，恐怕很难。不过，大多数因演绎某一类角色深入人心的演员，都希望寻求突破，哪怕是来个彻底颠覆。与此相仿，对于作家创作而言，试图创造一种文体，而又不为文体所囿，从中超脱出来，臻于更开阔的气象，或许是更高的追求。总体来看，你的写作在文体上没有太大的变化，有没有考虑做一些改变？
安妮宝贝：现在被大量80或90后年轻写作者所模仿的文体，都属于我早期作品的一些句式、用词、语调或特定称谓。很多东西事实上他们无法模仿，比如后期作品所呈现的大量思省和感悟的贯注，需要特定的心境和感受力，也是作品最重要的内核，这无法被模仿。能被模仿只能是皮毛。
而对我来说，这些内容我改亦可，不改亦可，因为这不是我的作品中重要的部分。重要的部分，是作品的内涵和探索方
向，并且写作者会因为经历时间和过程，逐渐发展和变化。十年来的作品，在对人性和情感的探索上，这些心力的汇聚，一直在持续的前行和突破之中。早已脱离掉早期作品的倾向、偏好，种种表达和观点。
长期阅读或者说读了十年的读者会有他们自己的评价。有变化，读者才会持续阅读下去。否则，他们读两三本就够了。“作家在线”特约记者傅小平：从另一方面看，你的小说感觉
还能触摸到杜拉斯的印迹。陈村在谈到你的一篇文章里写道，在你创作的早期，他坚决不让你将杜拉斯的《情人》放在网页上，因商业网站不能侵权，你大概很难过。可以想尽，杜拉斯对你的创作是影响至深的。由此，我很想知道你在何种意义上走出了杜拉斯的影响？同样，从这个角度看，我也想知道文学阅读怎样塑造了你的写作？
安妮宝贝：杜拉斯的作品里我只喜欢《情人》一篇，这个小说展示了她自如真实的心境，只有年老的人的写作才能抵达这种境地。她其他作品我了解不多。当时想在自己制作的电子杂志上向读者推荐这篇小说，因为版权问题后来没有上传，这没有什么可难过的，也不代表它对我的创作有所影响。
我的文体和杜拉斯的写法没有关联。事实上我推荐过很多作家，不止她一个。我的写作受影响较深的是中国古典文学。于此相关的另外一个现象是，只要我曾经提到或推荐过谁，就会有人出来说你模仿了谁，或谁影响了你，还有一些无中
生有的诽谤。所以我之后对写书评很谨慎。热门的作者容易被非议，但这不代表我接受这些缺乏公允的断论。
创作者同时也是读者，会曾经阅读和不再阅读一些作家的作品。我现在读小说很少，因为值得花费时间的小说很少。阅读以古籍和心理学、哲学等为主。
“作家在线”特约记者傅小平：事实上，因为你写作的内容，
一直侧重爱情、婚姻等话题。所以有人把你归为言情小说作家，有网友还把你和张悦然、安意如并称为“后琼瑶时代的言情天后”，对此，你怎样看？
安妮宝贝：我的小说不是言情小说。任何人都可以根据个人爱好，分类或断论写作者，但最终与作者及其作品无关。我不关心这些归类。它们只是一种游戏。
“作家在线”特约记者傅小平：说到文体创新，其中有一个重
要的体现，该是对某些词语的重新阐释，或创造新词。我想，这并非简单的追求语言的陌生感。很有可能是因为既有的词汇，或是某些词汇既定的含义，没能表达出写作者想要表达的意思。由此看来，一个有生命力的新词后面，都有其非如此表达不可的理由。在你的创作中，“烟火”、“抵达”等字眼是经常出现的。
安妮宝贝：长篇小说，尤其是三十万字的小说，无法避免一些词汇重复出现。我对词的选择有洁癖和某种古典主义倾向。选出的词可能会被模仿，但选词本身是创作者的一个重要工
作和无法被复制的能力。它同时需要不断学习和积累，真正爱这些词，去分辨其中意境和气息。
“作家在线”特约记者傅小平：还有“需索”、“追索”这样的词汇，以我的阅读视野看，是你独有的，而且在你的小说中反复出现。为何做这样的表达？起初用这样一个词，有没有经过一番斟酌？
安妮宝贝：这些词汇并不是我独有，在古籍里遍地可拾。只是一些清雅有韵味的旧有词汇都被这个时代淘汰了，人们不用了，也不觉得它们美，而我情有独钟。
“作家在线”特约记者傅小平：哦——。我之所以特别注意到这些词汇，有一个原因是感到这些词后面，隐含了宗教的诉求。从你的作品看，其中的人物——如果做下概括，该是物质富足退而言之至少不为现实生活困扰，却感到精神有所缺损的人物，似乎天然与宗教有种说不清道不明的亲和。我想，这一点是很能反映时代特征的。联系到现实，确乎也是如公司白领、政商界人士等不必再为生存揪心的人，格外倾心于宗教。当然，说来这本身是一件好事，不妨看成是对生命的自省。然而，当这种对宗教的偏好，成了某些群体追赶的潮流或是时髦，我是有所怀疑的。因为，宗教从根子上说，该是源于生命本源的一种虔信，而非外在的追求。
安妮宝贝：他人对宗教的追求，不一定是追赶潮流或时髦，因为别人的内心他人不了解，人只能了解自己。简单的断论
因此无法成立。人太复杂，人性有无数幽暗细微的层面，需要被体察和宽谅。对我来说，小说很重要的表达，是去发掘和表现这些幽暗细微的层面，让人了解到自己和他人的存在。在我的小说里，我对这些人物，也只有展示，很少做出是非对错的评价。人的存在有各自的合理性复杂性，里面有冲突，失衡，缺陷，损伤，这同时也是人性的美和真实所在。
“作家在线”特约记者傅小平：的确如此，叙述或展示本身或
许隐含了作者的好恶和倾向，但道德评价的介入对于小说而言，会是一种损伤。而评价的悬置，其实也给了读者更多的阐释空间。比如，读你的小说，我有一个矛盾的想法。你的写作比较自我，私性，你笔下的人物也表现出这样的特征。而你探求的，或那些人物倾心的宗教，尤其是佛教，比较强调忘我、无我之境。两者之间看似一种矛盾关系。
安妮宝贝：不矛盾。光亮必须依附黑暗而存在。要抵达光源要先穿越幽暗长路。
“作家在线”特约记者傅小平：另一个矛盾之处在于：在作品中，似乎能感觉到你对物体——透露着洁净和美感的物体，并非自然而是经深度加工的物体——的倾心。比如，在一些句子里，你会给读者呈现物体的陈列——仿若装有射灯的洁净橱窗里精美物品的陈列。我想，这也是你的小说被打上“小资读物”标签的一个重要原因。当然，物的丰富未必代表了时代的丰富，很可能是，物质的丰富反衬了精神的匮乏。你在
《春宴》中所说的“贫乏时代已来临”，该是包含了这样的意思。不过，这样的表达很多时候会被看成是作家的写作姿态。而且，从下意识的角度看，正是基于这样一个前提，作家才能为自己的写作找到更充分的理由。试想，如果物质丰富同时精神也足够丰富，作家写作何为？如果说为自己而写作，则多少有些牵强。所以，我特别想知道，你所说的“贫乏时代”指的是什么？这是基于你一己的切身感受，还只是像其他一些作家所表达的那样，对时代的一个总体判断？
安妮宝贝：对物件的细致描写，长期以来一直会被评价为物质倾向或小资情调。我有时觉得困惑，于这个社会，人们似乎对美和优雅的心得体会有一种羞耻心，把它们定义为矫揉造作，把敏感细微的心绪表达和内心感受贬为无病呻吟，似乎只有流于大众的单一的无个性的价值观趋向才能让人心
安理得，大大咧咧无所顾忌没有心得地活着才是一种正常。有时感觉这种粗暴的限制的断论，形同一种精神贫乏的暴力。我阅读古代笔记和典籍比较多，审美与意境的回味和提炼其实是一种传统经验和取向。《梦溪笔谈》《浮生六记》《红楼梦》之类有多少可被琢磨玩味的物与境。只是古人有比我们适宜和安然的心境，用心体会微小事物和细节在“道“之中的
归属，以此实现意念上与宇宙的一种归顺合一。现在的时代流于表面，形式多样但内在浮躁，大众沉溺在速度化科技化概念化的潮流中，对真知真味失去感受力。
《春宴》所提到的，贫乏的时代，在小说最后一章有具体的展开，我指的是社会在以经济发展作为唯一价值观的同时，人们忽略内心存在，也麻木于自我与外界之间感知力和心绪感应。科技带来快速和肤浅的即时满足，人们却缺失以专注和敏感来彼此体察的心力。
四、小说抵达人性深处，不可能抛开宗教意识
“作家在线”特约记者傅小平：有一种说法称，你的小说可以作为佛教入门书来读。这表明有些读者注意到佛教对你的写作产生了深刻影响。但这样一种实用主义的读法，显然是不可取的。毕竟，小说从来都不是，也不应该是教义或是某种主张的派生物。而且，他们可能没注意到另一面。其实，还能在你的小说里看出基督教的影响，而这种影响是通过文学的手法体现的。所以，与其说你经由小说人物之口宣讲的宗教，不如说是表达出一种哲思。那么，在你看来，哲思和宗教是怎样一个关系？
安妮宝贝：我之前在采访里说过，《春宴》呈现了一些宗教情结，它的一些句子引用自《圣经》，而其整体思路，或者说书中人物的最终走向，又合乎佛教理论。人在欲念和妄想中沦落，被它覆盖，驱动，沉溺，碎裂。到了最后，你能否把这个旧的破损的躯壳扔掉，有没有这种力量。一个复杂的过程，为了指引一个单纯的走向。
我并不认为普通常人，能够轻易获得力量走出妄想。或者说成为一个没有欲望的人。这显然有其难度，也许是对人的生命的持续考验。但人与自己内心达成的洞悉，原谅，清洗，拔除，以及在这些过程中提升的内心力量，是可积累的。有些彼岸我们可以抵达。
这是《春宴》试图表达的论点。它不是一本以宗教为主的小说，但一本小说如果试图抵达人性深处，不可能抛开宗教意识。宗教在我看来，是一种思想哲学体系，这个体系高过所有世俗结构，跟人类内心直接相关。
“作家在线”特约记者傅小平：有同感。你对宗教的理解，也
投射在你小说的人物身上。他们似乎有一种超然于世的情怀，在面临选择时，很少有激烈的思想行为。更准确地说，即使有挣扎，一般都封闭于自己的内心，而绝少和外在的人或环境发生冲突。而且，这种挣扎是轻微的，很少转化为戏剧化的争执。从这个意义上看，你笔下的人物，会比较多地引起读者的同情性理解。但我略略感到一种遗憾，他们的超然，使得他们的自我，他们的思想意识没能进入时代的深层，进而升华到存在的高度，而这或许只有经过决绝的冲突斗争才能达到。
安妮宝贝：戏剧化的争执未必与升华或存在的高度有关。事实上，人内心所经历的刀刃相见是最严酷和剧烈的斗争，这是一个人的斗争，这斗争超越外界的现实存在。所以我在小
速途研究院:2017年中国网络文学作家影响力榜 中国网络文学市场进入新的增长周期。和过去不同的是，在泛娱乐影响力扩大的背景下，网络文学成为文创市场的重要组成部分，带动了千亿级别泛娱乐市场孵化发展。 《盗墓笔记》、《琅琊榜》、《欢乐颂》……近几年来，以网络文学IP为改编对象的影视剧席卷大小荧屏，影视作为IP粉丝放大器与IP源头互相促进，作用日益显现;《花千骨》、《全职高手》等网文IP则成为手游市场生力军;网文+二次元的结合显示优质内容的拓展性，打造出大批量点击过亿的动画作品。网络文学增长动力的多元化，产业边界的拓展令文化娱乐行业进入了变革式发展更新，将在未来协同多方产业创造更多元的增长动力和商业创新。 作为内容产业的源头，原创作家构建了全新的内容边界，从2007年到2017年，网络文学的创作量和阅读量占比突破了80%。这些解放的创作力量，带来海量的内容供给，并使网络文学原创作家从小众走向大众。2017年，网络作家在中国作协中的比例占10%，随着内容创作的普及，门槛的降低，用户群体的扩大，网络原创作家将走出行业，成为拥有独特影响力的创作群体。 为激励写作人才不断创作出更具影响力的优秀作品，推动我国网络文学事业朝着正确的方向持续发展，权威数据研究与分析机构——速途研究院于2017年12月推出《2017年中国网络文学作家影响力榜》，国内100个最具影响力的作家上榜。榜单涉及不同维度的衡量标准，涵盖各大领域、品类的众多作家。 作家影响力评选标准 作为内容生产者，网络文学作家的核心竞争力来自作品，在作品的连载过程中，持续以优质内容吸引读者，形成粉丝经济。这一模式说明，网络文学作家的影响力基于两个要素：当前作品影响力与持续创作过程。 当前作品的影响力主要体现在作品流量和作品付费率上。作品流量通过知名度、曝光度呈现，如点击、收藏、榜单等表现;作品付费则通过销量、订阅、打赏等粉丝行为体现，付费粉丝规模决定作品的商业影响力。
网文开篇十大套路 第一章：放下铺垫，放下文青气息，放下大段环境描写。 要求是在300字内看到主角姓名，他的身份，他现在做的事情。所有内心独白删去，一切剧情体现，剧情，还是TM的剧情。1000字的时候必须出现第一个波澜或者小冲突，这个事件是为了突出主角的性格，甚至引出第一个配角。 （如果你写主角去吃屎，也要交代出这个吃屎是为了引出仇人，还是主角奋发图强的立志。。） 第一章，忌流水账，忌白板脸，一定要出现主角的名字和两个特征人物：胖子，瞎子，断一只手男人，红衣风**人，如果是大段的老头、少年、少女在无聊地啰嗦……那么码字工到此自己去吃屎。 第二章：其实这是第一章的补充。 主角的家庭，身份……略详细描写，尽量使用白描手法。 镜头继续对准主角，然后继续出现冲突，这个冲突要略大，如果第一章的冲突相当于拍蚊子，这个至少也得是拿起苍蝇拍打苍蝇——无论是被人踩还是踩人，都要有较大的力度。 同时埋下后面几章大冲突的伏笔。
第三章：金手指一定出现。 不管是掉崖得宝，还是外星人系统，还是被雷劈成异能人。 第四章~第六章：大冲突。 如果第二章主角踩人，那么这时候别人就要来报复。 如果是被人踩，那就是别人继续踩，但是主角爆发，惊掉一地眼球。 这时候大约已经是12000~18000字了，主角的性格也突出了，一配二配对手敌人都登场过了。 下面该谁了？女主啊兄弟们。 第七章：女主出现，冲突+暧昧，或者原本认识的话就开始暧昧+误会。 花前月下？大哥，这是小白文，不是言情。英雄救美，美救英雄，随便你怎么设定了。 狗血？小白文不狗血能叫小白文么？ 第八章~第九章：跟女主一起生活……另外熟悉金手指。 第十章：继续发生冲突，不管是旧的仇人还是新的仇人，这时候带着MM踩人会踩的更爽。
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/2917430300.html, 网络文学产业发展 作者：周梦真 来源：《青年文学家》2018年第29期 摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材 等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。 关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。 网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。 中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。 美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视
古言小说作者排行榜前十名 下文为大家介绍了古言小说作者排行榜前十名，希望可以帮到您哦! 古言小说作者排行榜前十名 1.桐华 桐华，女，著名青年作家，网络连载时用的笔名是张小三。文坛新言情小说四小天后之一，被封为燃情天后。 2.匪我思存-费小存 匪我思存，19部小说的作者，11部电视连续剧的原著者，国内原创爱情小说领军人物，在多家知名杂志发表过小说。代表作《来不及说我爱你》。
3.墨舞碧歌 墨舞碧歌女，80后，红袖添香小说网大神级作者，新穿越小说八大代表作家之一。2009年因为爱好写字而无意间闯进网络文学之中。 4.尾鱼 尾鱼，晋江文学城的驻站签约作家。代表作品：《怨气撞铃》、《开封志怪(展昭同人)》。 5.Fresh果果 Fresh果果，女，超人气新兴小说作家，出生于贵州铜仁。2009年凭《花千骨》一文成功晋级最受欢迎的作者之一，文笔精美，犹擅仙侠奇幻。
6.潇湘冬儿 潇湘冬儿(1987年10月8日-)，原名赵娜，新穿越小说代表作家，她用自己的灵魂书写着一个又一个感人心肺的故事。 7.天下归元 天下归元。中国作家协会会员，江苏省作协签约作家，镇江市作协理事，当当网青春文学热门作者，上海视觉艺术学院兼职教授。 8.安知晓 安知晓(曾用笔名：菜芽儿)(原名：蔡汝雅)，80后女生，上海理工大学管理学院毕业，曾做过期刊编辑、银行职员，现是小说阅读网作家。
9.浅绿 浅绿，潇湘书院人气写手，当家花旦，新穿越小说代表作家之一，现居南京，代表作《错嫁残颜》《陌香》《商君》。喜欢旅行、喜欢逛街。 10.唐七公子 唐七，原笔名唐七公子，2013年更为现名，兼职作家。文风暖萌，擅长用幽默的语言述说令人心伤的故事，感动无数年轻读者。 以上的古言小说作者排行榜前十名，相信可以帮到您哦!
作家富豪榜排名
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作家富豪榜揭晓：江南3200万荣登榜首 1 第十届作家榜前三甲
万众瞩目的第十届作家榜主榜今日(3月22日)震撼发布，作家江南以3200万元荣登榜首！雷欧幻像和郑渊洁分别以2000万元、1900万元年度版税收入位列二三名！此次上榜作家人数创新高，总有70名作家荣登榜单！ 中国第一张都市报《华西都市报》、封面新闻携手作家榜团队大星（上海）文化传媒，将开启大规模推动全民阅读的年度重磅报道，为全球读者全面展现华语原创文学的潮流走向和独特魅力。 榜单解析 3月22日，万众瞩目的第十届作家榜主榜隆重发布。通过这份榜单，我们可以清晰看见中国人的精神生活景观。 幻想文学，爆红 代表作家：江南、雷欧幻像 幻想文学作者，"霸占"前四席 在第十届作家榜10强榜单上，幻想类作品作家占据了前四席。骑着"龙族"的江南再度登顶，其作品是标准的幻想类。处于"榜眼"位置的雷欧幻像，跟"状元"江南类似，也是一位"脑洞大开"的作家，他的代表作《查理九世》已经有超级畅销的数据佐证。"探花"则是众人爱戴很多年的"童话大王"郑渊洁。杨红樱以《笑猫日记》年版税1830万元的收入位列榜单第4。 幻想作品最畅销，青少年读者是大户，在作家榜创始人吴怀尧看来，这种现象，在全世界范围都有同样的表现。"比如在欧美国家，持续畅销的书是《魔戒》、《哈利波特》。幻想作品之所以能畅行，跟一个人在青春期，在深入现实世界之前，更倾向于以幻想与世界打交道，还与人类对热血、励志故事的心理需求有关。这也显示，中国的阅读市场也越来越与国际接轨。"吴怀尧说。 风云人物，大跌 代表作家：郭敬明、韩寒 他们重心偏移，瞄准影视领域 郭敬明、韩寒的作品畅销在图书出版市场上，曾是一种文化现象。在第六届作家榜上，郭敬明高居榜首，而之后在第七届作家榜的排名，滑落到了第4位，2013年跌至第8名，勉强跻身十强。2014年，郭敬明的电影热映拉动图书销量，排名有所回升，位列第九届作家榜第7位。在第十届作家榜上，郭敬明首次跌出十强，位列第20名。 同郭敬明一样，韩寒在作家榜的位置下跌也是"步步惊心"。在过去连续四届作家榜上，韩寒的排位一直在前10强之内，其中2014年他还位列第6，靠的是当年出版的新书《我所理解的生活》，但这本新书并不全是他的新作，而是收录了他很多的旧作博文。在第十届作家榜上，韩寒的位置已经跌到第55名。 郭敬明、韩寒在图书市场的表现大跌，跟他们在近几年将精力重心转移到影视领域有关。类似的情况也出现在上届"状元"身上。在2014年，靠一本睡前故事读物《从你的全世界路过》一夜蹿红的张嘉佳，在2015年与王家卫合作当起了电影导演，忙得天昏地暗，使他从第九届作家榜的黑马"状元"，跌到第十届作家榜的第7名。 颜值作家，蹿升 代表作家：张皓宸、艾力 "高颜值小鲜肉"，抢占畅销市场
好看的网络小说排行榜单 Top1《琅琊榜》 作者：海宴 类型：架空历史状态：已完结 ——一卷风云琅琊榜，囊尽天下奇英才 评价：这是我看的第一本长篇小说，本书是位女作者写的。人们都说女人心细，果真没错，作者的描写竟然能这样深入!和一代军师 的作者相比，同样是女作者，本书没有多少战争场面的描写。可是 通过宫里宫外的明争暗斗，使人物的形象更加深刻!本书对于人物的 塑造也是极其完美，本书的前半部分多次提到蔺晨这个人物，而作 者却一直到快结尾时才让他出场，实在让人很意外。主角一个人竟 有林殊、梅长苏、苏哲三个名字，也预示着本书背后的故事。本书 的结局好像有很多版本，但是我觉得这是目前我看过结尾收的最好 的! Top2《庆余年》 作者：猫腻 类型：穿越架空状态：已完结 ——留余庆，留余庆，忽遇恩人，幸娘亲，幸娘亲，积得阴功 评价：猫腻的这个书名起得不错，至少让人感觉到很优雅，当然这个书名我看了半天也没看出是什么意思。而本书无疑是一部佳作，这是一部混合了武侠、军阵、谋略的“巨作”，虽然谈不上什么思 想性，但是猫腻同学的意淫程度在一流作品中都值得让我们敬佩。 感觉作者也是个很有理想的人，在书中可以看到作者对封建皇权制 度的抵制，本书中的叶轻眉虽没出过场，但是她留下的事物可以尽
情发挥读者的想象，或许作者心中的叶轻眉更像作者自己。综合来说很轻松就在我脑海中占据了第一的位置。 Top3《诛仙》 作者：萧鼎 类型：古典仙侠状态：已完结 ——天地不仁，以万物为刍狗 评价：这本小说，影响之大，令人惊讶，我的很多同学就对其极其推崇。盛名之下果然有三把板斧，怎么说呢?我当初读这本小说的时候确实到了废寝忘食的地步，我想不出是什么样的人能写出这样的故事。我也是看了本书之后开始喜欢上网络小说的!但是个人觉得书的前后两部分，人物性格反差太大，总是有些不尽如人意。不过除了本书的感情方面，本书对于仙侠世界的描写也十分到位，令人赞叹!而赞叹之后却是止不住的沉重，为鬼厉，为陆雪琪，为沉睡中的碧瑶，最后是为了那个大竹峰上的张小凡。 Top4《全职高手》 网游《荣耀》中被誉为斗神的顶尖高手叶修，因为种种原因遭到俱乐部的驱逐，离开职业圈的他寄身于一家网吧成了一个小小的网管，但是，拥有十年游戏经验的他，在《荣耀》新开的第十区重新投入了游戏，带着对往昔的回忆，和一把未完成的自制武器，开始了重返巅峰之路…… Top5《朱雀记》 作者：猫腻 类型：东方玄幻状态：已完结 ——一个酸果儿引起的善财童子成佛记 评价：不知道这么好的书为何籍籍无名，或许是因为这个书名起得太差吧，真不知道才华横溢的猫腻同学怎么会起出这么庸俗无味的书名来。看这本书时，感觉作者写的很轻松，作者描写的爱情一
“网文之王”是网络文学界首个为全行业创办服务的奖项，通过业内权威人士和业界顶尖作者投票，选出年度最受业内肯定的网络作家。“十二主神”席位由前十二强作家占据。 获得首届网文之王十二主神的作家分别是唐家三少、我吃西红柿、辰东、猫腻、梦入神机、烽火戏诸侯、风凌天下、方想、酒徒、柳下挥、天蚕土豆、月关。 1、唐家三少 唐家三少，本名张威，是中国网络文学的代表人物之一，自2004年开始踏足网络文学创作至今，累计创作4000多万字，包含13本畅销作品，四度蝉联网络作家富豪榜冠军，著有《斗罗大陆》、《绝世唐门》、《神印王座》等多部重磅网文神作。2016年9月起，根据他小说改编的5部电视剧和1部电影将陆续开机，白净“书生”唐家三少已开启向世界输送中国的超级IP的征程。 2、我吃西红柿 我吃西红柿是起点中文网白金作家，本名朱洪志，1987年出生。主要作品有《星辰变》、《盘龙》、《星峰传说》、《寸芒》、《九鼎记》、《吞噬星空》、《莽荒纪》，新作《雪鹰领主》正在连载中，目前已有多部作品被改编为网络游戏。现正处于创作高峰期，在网络文学中有很大的影响力和庞大的读者群体，未来佳作可期。 3、辰东
原名杨振东，北京人，是当前网文界最具影响力和代表性的作者之一。辰东开创了玄幻悬念流这一山门，善于设置悬念，想象力超绝，行文如天马行空，超脱不羁，能最大程度调动读者的代入感和心理欲求，使读者们欲罢不能。至2016年8月，《完美世界》一书正式完结，11月1日上传新书。 4、猫腻 猫腻是最优秀的精品网络作家之一。其文字风格细腻，架构有序，情节跌宕，内涵深刻，作品虽多为网络小说，但有较高的文学性，值得阅读。作品《将夜》超越猫腻以往所有作品，给读者带来全新体验，已完美收官，新作《择天记》火热连载中。 5、梦入神机 神机的作品，几乎本本都开创了风靡一时的网文流派，开辟了洪荒流、国术流、神通流等诸多流派。他的作品充满了锋芒和杀伐果断的霸气，独具匠心的设定使他一直保持着先锋者的姿态！作品《阳神》曾创下月票八连冠奇迹，而他的成名作《佛本是道》至今仍被奉为经典。 6、烽火戏诸侯 出生于杭州淳安县。05年开始发文，以《极品公子》一书火遍网络，08年毕业专职网络写手，其作品订阅极高、口碑极好，为网络小说新一代人气作家。大学时代第一部作品是《宗教裁判所》。其代表作有《极品公子》、《宗教裁判所》、
菜刀姓李创作网络小说的十二秘笈 一、正确理解网络小说，了解你的读者 在很多人的心目中，所谓网络小说，就是把自己创作的小说贴在网上便是。首先这个认识 是片面的。需要纠正的是：网络小说是因网络而催生的一种新的文学创作和阅读形式，其 读者和作者以45岁以下的年轻人群为主体，他们渴望新鲜事物，生活节奏极快，对传统文学的高深姿态表现得比较冷漠。而网络小说的崛起和强大正是因为这些因素的推动，所以 网络小说要做到更贴近读者才可以生存，它的故事讲述手法、架构以及所谓的思想内涵都 要围绕读者的心理展开和运用。让读者在你的作品中有极强的代入感，享受到酣畅淋漓的 阅读快感，所以，网络小说的故事性是第一位的。在现实生活这种残酷的生活压力的阅读中，读者享受的是你可以让他放松的、快节奏的精彩故事，而不是你那些故作高深(哪怕是真的高深)的思想。当然这也使得作者必须在创作的独立性上做出牺牲，一定程度上迁就读者。 二、小说的前三千字决定一本书的成败 好东西不一定要吃完才知道是好东西。作为网络小说，前三千字最多五千字基本可以决定 你这本书的成败。众所周知，现在的出版社接受长篇投稿时，只要三到五万字的样章即可，出版社尚且如此，读者就可想而知了，海量的信息、快节奏的阅读方式不可能使大部分读 者安静地坐在电脑前，把你的大作认真看完，在选择阅读的书籍时，读者一般基于三个认 识决定他的阅读，一是作者的名字，二是作品的标题，三是作品的前三五千字，如果您的 作品不能在前几千字就吸引住读者的话，那么抱歉地告诉你，他走了，也不太可能再回来了。 三、标题尤为重要 网络小说的标题要比纸质媒体刊载的小说更加用心雕琢，传统小说的标题，可以随便以 “张三” 、“李四” 、“王五和他的一条狗”命名，但放在网络小说身上，断然不行。网络小说的标题尤为重要，面对着数以百万计的茫茫书海，一个有吸引力的标题是让读者 关注的第一步。网络上通常的作法是，在小说的主标题前面加一个前缀副标题，可以把你 小说中要表达的内容提炼成短短几个字或十余字的有吸引力煽动力的副标题。虽然标题党 恶俗，但也无奈。 四、要认真讲完一个故事，做好一份提纲 读一些网络小说，你时常会发现有读者在评论区提问：小说里的那个某某人去哪儿了？那 个事后来怎么样了？这就是小说失败的地方，很多作者在开写之时，框架太大，线索太多，人物过频，以至自己写到后面无法驾驭，时常写掉了人物，写断了故事。该交待的没有很 好地交待，前后冲突，或者根本就没有交待。在这种事情的处理上，我的个人经验很简单，长篇写作必须要有一份提纲，包括小说人物表、小说人物的性格，及他们之间的关系、情 节的发展，作者要做到心中有数。 五、有选择性地与网站合作
①网络文学的诞生，加速了文学大众化的进程;晋升为作家的路途大为缩短。过去的文学爱好者，须长期被文学期刊折磨，经历多次退稿和修改，才逐渐由学习写短中篇发展为写长篇。今日青年写手，将编辑抛在一旁，出手便是长篇，在网上直接面对读者，一经受众认可，便可迅速成名。但这不意味着创作开始变得容易，而只是写作定位不同。 ②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学；传统文学则带有专业化的倾向。文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。网络文学和传统文学都具有专业性，但传统文学把专业评价放在首位，可以越过读者强化其专业性，网络文学则追求专业性与普及性的结合，容忍为后者牺牲前者。 ③仅就小说的语言方式和叙事方式而言，今日纯文学作品在技巧上已有长足发展，其中讲究甚多，能够做出专业分析，也值得具有一定文学修养的读者鉴赏。对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得绕来绕去过于啰嗦。在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。于是，网络方式适逢其时。网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。在怎样写上，两种文学泾渭分明。 ④传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损。艺术贵在创造，须不断变化审美方式和感受内容，更新艺术形式和艺术手法，这是文学专业性的根本要求，也是传统文学承担的重要职责。传统文学拥有自己的读者群，并不断引导和提高读者的欣赏趣味，培育新的读者群，也会带动网络文学的艺术水准有所提高。另一方面，也应充分肯定网络文学的意义及发展前景。网络文学便捷、即时、快速、互动的传播方式和开放的大众化的写作内容，决定了它将赢得多数文学读者。此外，传统文学也大有必要借鉴网络经验，利用现代媒介扩大受众。事实上，已经有传统作家承认网上互动的好处，尝试广场写作，将自己的作品分段发帖，获取跟帖反馈后加以修改。网络文学为赢得读者所采纳的艺术形式，也开始为传统作家所研究。 ⑤尽管网络文学属于通俗写作，但打造精品必须依靠相当的才华，需要极大地凭借想象力的丰富和发挥，在有限的模式中拓展出千变万化、引人入胜的情境。无可否认，网络文学作者来自比传统文学作者更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格，这些优势是传统文学难以获得的。⑥应该说，网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了文学创作的新的重大可能性。但网络文学也是文学，同样受艺术规律制约，不享有豁免权。它更需要向传统文学借鉴，寻求不断提升自身的途径，才能走得更远，其发展前景也有赖于此。1．与网络文学有关的内容，下列表述符合文意的一项是（）（3分）A．网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，它是具有普及化倾向的文学，不像传统文学带有专业性。 B．网络文学作者来自更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格。 C．因为网络文学属于通俗创作，所以很难打造精品，当然也未必依靠相当才华，丰富的想象力和引人入胜的情境。 D．网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了新的文学创作。2．下列对原文思路的分析，不正确的一项是（）（3分） A．第①②段通过比较的方式分别阐述了网络文学对文学大众化进程的加速、成为作家路途的缩短及其追求专业性与普及性相结合的特点。 B．第③段重点分析了在怎样写的问题上，网络文学和传统文学表现出泾渭分明的倾向，网络文学全面简化了传统文学的规则。C．第④段，作者明确阐述了传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损，两种文学各有千秋，可以互相借鉴，共同发展。 D．第⑤⑥段分别写出了网络文学所具有的优势及其发展前景，
安妮宝贝：根本不存在所谓网络文学网络作家的概念 “作家在线”名家访谈系列“70后”作家实力榜⑤——安妮宝贝 安妮宝贝：女，本名励婕，1973年出生于浙江宁波。中国作家协会会员。曾任职中国银行，广告公司，网络公司，出版社，杂志社。现居北京。1998年开始发表小说，题材多围绕工业化大城市中游离者的生活。第一本短篇小说集《告别薇安》2000年1月出版，引起广泛关注。至今共出版短篇小说集《告别薇安》，散文及短篇小说集《八月未央》，长篇小说《彼岸花》，摄影散文集《蔷薇岛屿》，长篇小说《二三事》，摄影图文集《清醒纪》，长篇小说《莲花》，散文及短篇小说集《素年锦时》八部作品。作品被介绍或选载进入德国，日本，越南，香港，台湾等其他国家和地区。 安妮宝贝：根本不存在所谓网络文学网络作家的概念 “作家在线”特约记者傅小平 一、写作不再是游戏式笔名所代表的文字游戏 “作家在线”特约记者傅小平：书名《春宴》给人很多联想。如果把这个词做下拆分，一般来说，“春天”代表一个美好易逝的季节。而想到宴会，中国传统文化中有《红楼梦》里“天下没有不散的筵席”的说法，西方也有如海明威笔下的“流动
的盛宴”，这些都直接体现了“变幻无常”的感伤意味。相比你早期随情绪流转，读来如信笔而就的作品，感觉在写这部小说之前，你已有比较成熟的构思。 安妮宝贝：早期的作品写得都快，大部分是短篇小说，写完不修改，感觉还是趋近练笔阶段，《告别薇安》（2000年） 和《八月未央》（2001年）两本书，集中了以这些方式写作的作品，基本上都完成在2007年到2000年之间。 之后的书写，从随心所欲的写作练习者，成为职业作者，写作方式自然有所发展。十年是漫长的时间，创作者不可能总是只用一种方式或只以早期的方式在写作。创作会随着阅历、心智、工作属性的变化而产生出更为成熟和丰富的含量。“作家在线”特约记者傅小平：可以这么说，进入职业状态往 往意味着创作趋于成熟；但在一些写作者那里，创作会因此成为一种惯性，因惯性而变得油滑，因油滑而滋生思想和创新的惰性。对你来说，经历了这样一个蜕变的过程，对写作有着什么实质性的影响？ 安妮宝贝：重要的改变是，对我来说，写作不再是一个游戏式笔名所代表的文字游戏，轻松随意，只是表达个人情绪和想象。写作在日后的时间里，渐渐以它自身的价值告诉我，它是一个需要付出很大精神能量去驱动的任务，它可以用来对抗自己内心的黑暗，也可以为别人发出光芒。 “作家在线”特约记者傅小平：我想，驱使作家进入写作状态
盘点那十大修真小说及作者 10 《灭运图录》爱潜水的乌贼修真，去假存真，照见 本性。能达到这点的，则灭运图录被称为“真人”，他们成就 元神，超脱生死。《上清禹余度厄秘传得道宝录》，阴阳道种？灭运图录，灭运道种。此二者，何舍何得？一个偶得上古仙法的穿越客在这诸天万界、亿兆大千世界的修炼故事。三千大道之中，我能合得哪道？”石轩，一个偶得上古仙法的穿越客，看着这诸天万界，亿兆大千世界，心中自问。石轩背后一轮巨大的阴阳鱼冉冉升起，缓缓转动，是开辟？还是终结？半仙葫半凡人的修仙小说。一个偶得上古仙法的穿越客在这诸天万界、亿兆大千世界的修炼故事作者：爱潜水的乌贼，网络小说作家，人称乌贼娘（大雾），性别男，爱好女。29 岁中国四川属鼠水瓶座O型血于2013年10月辞职，现专职写作。9 《佛本是道》梦入神机内容简介上古封神之战的秘密，由一个都市少年揭开，一件神奇的法轮，述说了当年佛与道的秘密……天纵奇才周青横空出世，机缘巧合，在天地人魔之界，道佛仙妖之门任意穿梭，游刃有余，扶摇直上。神秘残暴的上古异种六翅金蚕；歹毒无比的天玄血魔杀咒；潜心修练两千年的轩辕法王；杀气滔天的地煞大阵；阴森凄厉的长平古战场猛鬼军魂；通灵神妙的双头狼天罗化血神刀……一个波诡云谲的传奇！一段曲折离奇的人生！本
书集《封神演义》、《西游记》、《山海经》、《白蛇传》、《蜀山传》为一体，融合西方血族传说，再造一部当代玄幻体的“封神演义”!故事起源世界本是一个混沌，混沌为永恒，无天地，无生灵，无善恶美丑，无恩怨纠葛，无始无终，为圆满。不知何时，这片混沌中孕育着的无穷的灵气在无穷的变化中也孕育了许多强大的生灵，这些生灵自变化中生，各有天性，却不知天数。又不知何时，大道显化鸿钧开讲，说开天辟地，动转造化之精义，收下大弟子盘古，女娲，太一（女娲后为妖之祖，与东皇太一共为妖族领袖）。另有无数仙、妖、各种存在。听讲人中，有两人，分别为准提道人和接引道人。鸿钧讲道，分发圣位，除三大亲传弟子盘古、女娲、太一外，机缘不定。其中，红云让座，准提道人打鲲鹏落位，与接引道人得到圣位，有了证道的机缘。不知何时，女娲原因不明，证得混元。又不知道何时，准提道人、接引道人，一见菩提、一见莲花，也证得混元。至此，得圣位机缘者，只盘古、太一尚未成道。鸿钧散宝，大弟子盘古自分宝岩得太极图、盘古幡等法宝，圣人女娲得红绣球等法宝，三弟子太一得混沌钟等法宝，圣人接引得青莲宝色旗等法宝，圣人准提得加持神杵等法宝。盘古遵鸿钧法旨，以盘古幡劈开混沌，以太极图定地火风水，分清浊乾坤，开辟洪荒世界，演变六道轮回，生生不息。盘古无力支撑开天地力量而薨，元神分化三清（太上老君、元始天尊、灵宝道君）开天辟地：元始持盘古幡破
作家富豪榜揭晓：江南3200万荣登榜首 第十届作家榜前三甲
万众瞩目的第十届作家榜主榜今日(3月22日)震撼发布，作家江南以3200万元荣登榜首！雷欧幻像和郑渊洁分别以2000万元、1900万元年度版税收入位列二三名！此次上榜作家人数创新高，总有70名作家荣登榜单！ 中国第一张都市报《华西都市报》、封面新闻携手作家榜团队大星（上海）文化传媒，将开启大规模推动全民阅读的年度重磅报道，为全球读者全面展现华语原创文学的潮流走向和独特魅力。 榜单解析 3月22日，万众瞩目的第十届作家榜主榜隆重发布。通过这份榜单，我们可以清晰看见中国人的精神生活景观。 幻想文学，爆红 代表作家：江南、雷欧幻像 幻想文学作者，"霸占"前四席 在第十届作家榜10强榜单上，幻想类作品作家占据了前四席。骑着"龙族"的江南再度登顶，其作品是标准的幻想类。处于"榜眼"位置的雷欧幻像，跟"状元"江南类似，也是一位"脑洞大开"的作家，他的代表作《查理九世》已经有超级畅销的数据佐证。"探花"则是众人爱戴很多年的"童话大王"郑渊洁。杨红樱以《笑猫日记》年版税1830万元的收入位列榜单第4。 幻想作品最畅销，青少年读者是大户，在作家榜创始人吴怀尧看来，这种现象，在全世界范围都有同样的表现。"比如在欧美国家，持续畅销的书是《魔戒》、《哈利波特》。幻想作品之所以能畅行，跟一个人在青春期，在深入现实世界之前，更倾向于以幻想与世界打交道，还与人类对热血、励志故事的心理需求有关。这也显示，中国的阅读市场也越来越与国际接轨。"吴怀尧说。 风云人物，大跌 代表作家：郭敬明、韩寒 他们重心偏移，瞄准影视领域 郭敬明、韩寒的作品畅销在图书出版市场上，曾是一种文化现象。在第六届作家榜上，郭敬明高居榜首，而之后在第七届作家榜的排名，滑落到了第4位，2013年跌至第8名，勉强跻身十强。2014年，郭敬明的电影热映拉动图书销量，排名有所回升，位列第九届作家榜第7位。在第十届作家榜上，郭敬明首次跌出十强，位列第20名。 同郭敬明一样，韩寒在作家榜的位置下跌也是"步步惊心"。在过去连续四届作家榜上，韩寒的排位一直在前10强之内，其中2014年他还位列第6，靠的是当年出版的新书《我所理解的生活》，但这本新书并不全是他的新作，而是收录了他很多的旧作博文。在第十届作家榜上，韩寒的位置已经跌到第55名。 郭敬明、韩寒在图书市场的表现大跌，跟他们在近几年将精力重心转移到影视领域有关。类似的情况也出现在上届"状元"身上。在2014年，靠一本睡前故事读物《从你的全世界路过》一夜蹿红的张嘉佳，在2015年与王家卫合作当起了电影导演，忙得天昏地暗，使他从第九届作家榜的黑马"状元"，跌到第十届作家榜的第7名。 颜值作家，蹿升 代表作家：张皓宸、艾力 "高颜值小鲜肉"，抢占畅销市场 郭敬明、韩寒转移重心，留下的畅销书的市场空白，自然有人来抢占。
第35名：写字板 代表作《张三丰异界游》，看起来很有快感的一部yy小说，叙事也比较流畅，值得一看。其他作品：《张三丰异界游》、《比蒙传奇》、《仙之雇佣军》《混沌雷修》代表作：86分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：41分；作品整体水平：15分作品历史地位： 23 总分:331 第34名：天蚕土豆 代表作《斗破苍穹》，起点板砖榜长期占据第一，糙哥，2008年凭借处女作《魔兽剑圣异界纵横》一举折桂拖人王，跻身顶尖作家之类，新作《斗破苍穹》小白文，但一经发布即席卷各大榜单，土豆也因此奠定了在网络原创界难以动摇的顶级拖家地位。百度搜索长期占据第一，故事清洁很老套.每章节注水过多.更新也不稳定，猪脚过于装逼。每张必求月票，经常跪求，精神可嘉。其他作品：斗破苍穹，魔兽剑圣异界纵横，武动乾坤代表作：90分；文笔：79分；目前热度：99分；作品量：34分；作品整体水平：17分作品历 史地位：22（会被淹没在yy文中）总分：341 第33名：雷云风暴 起点众大神之一，代表作《从零开始》，《从零开始》自2005年2月15日第一章上传起，还在继续。在起点书友推荐榜上一直霸占榜首的位置，在书友点击榜上则是稳坐第五名的位置，总收藏榜上则是位居第三，《从零开始》在网游小说的地位无人能取代，百看不厌。由于本书已不断更新超过5年很多读者从初中一直看到读大学，堪称网络文学史上之最。故连雷云风暴本人也在起点首页申明让读者不用担心能不能看到结尾。其他作品：《从零开始》，《界神封印》，《生化危机之重生》，《新亚特兰帝斯》代表作：88分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：45分；（一本抵几本）作品整体水平：14分作品历史地位：29（比 长度，我笑而不语) 总分：342 第32名：兰帝魅晨 代表作《高手寂寞》，很有感觉的一本书，前期不太吸引人，但后来欲罢不能，其实，高手有一颗寂寞的心，因为高手的造就本就是用寂寞堆积而成。想快乐，想精彩，想无虑，就别当高手。后来飞升之后等书都用了其中的人物，可见影响之大。其他作品：天堂瞬间系列：《兰帝魅晨系列之天堂瞬间》《兰帝魅晨系列之新月永恒》《兰帝魅晨系列之断续》。混沌纪元系列：《暂命名》《高手寂寞》《真相堕落》《兰帝魅晨系列之饮》《机械末日》《王》最新完本《情与血》。代表作：96分；文笔：85分；目前热度：80分；作品量：43分；（字数较少）作品整体水平：14分作品历史地位：27（高手也有寂寞）总分：345 第31名：明寐 代表作《异人傲世录》；明寐，真名陈思宇，他的存在就是《异人傲世录》尘世版的另一种解读。仍是成都某大学在校园学生的作者，以其雄键的笔力，已经使自身的价值穿越盆地，跨洋越海，声闻全球灵异文学类。《异人傲世录》奇幻系列由台湾新方舟资讯股份有限公司隆重出版后，短期内飑升港台畅销书榜冠军，网上点击率逾千万。其《异人傲世录》外
网络小说经典作者 【藤萍】 藤萍是广州中山大学法律系的才女，2000年以《锁檀经》荣获第一届花雨“花与梦”全国浪漫小说征文大赛第一名，此后作品便始终保持在浪漫小说销售榜的畅销榜上。她的文笔优雅美丽，创作故事简直就如同创造奇迹一样，令人不忍释卷。藤萍、桐华、匪我思存、寐语者这四个80 后作家并称为文坛新言情小说“四小天后”。代表作品：《吉祥纹莲花楼》系列 【麦洛洛】 2008年以其清爽的形象，美丽的故事在网络爆红；作为当代网络红人的“领头军”人物，其在话剧，音乐，文学方面多有涉及，特别在文学作品方面造诣颇深。2011年公布将正式预售发行其新作品《精灵歌》，未发先红，形成了广大的影响力，在当代青年网络作家中占有一席之地。 【烟雨江南】 网络超人气玄幻小说作家，原名丘晓华，代表作玄幻类小说《亵渎》，已达到1200多万点击，550多万推荐，高居推荐榜榜首，收藏更是高达13万之多，足见火热程度。 【顾漫】 顾漫，别名：乌龟、乌龟漫。晋江文学网的驻站作家，《仙度瑞拉》杂志编辑，已出版《何以笙箫默》、《微微一笑很倾城》等多部作品。 【楼主吐血也没找到其照片，继续吐血】 【猫腻】 起点中文网作家猫腻，本名晓峰，77年生，最优秀的网络作家之一。 猫腻的作品有《映秀十年事》，《朱雀记》（又名《烧鸡记》），《庆余年》 【独木舟】 魅丽文化A级签约作者，17岁开始写文。 曾任《萤火》杂志编辑。曾于《南风》《爱格》《知音女孩》《花火》发表文字。 其人在《花火》多次年度写手人气票选中，均稳列第一，且压倒性的超越其他写手。 长篇《深海里的星星》上市一周内，即冲到当当网青春类畅销榜第4的位置，上市两个月，加印数次，销量直逼10万册，是《花火》杂志当之无愧的销量口碑双料女王。 【柳下挥】（左边） 起点中文网的一名职业写手，真实姓名叫做黄卫，以写都市文见长，以前在幻剑写书的，笔名叫“坐怀不乱”，著名网络作家大神级人物，都市YD流代表人物之一。柳下挥写作风格是走轻松调侃路线，经常一句话就令人捧腹大笑。善于塑造人物，笔下人物各有特色，很有个性和亲和力。 代表作《市长千金爱上我》《邻家有女初长成》《爱你我就骚扰你》《近身保镖》等 【张小娴】 毕业于香港浸会学院传理系。曾任职电视台编剧及行政人员，亦曾编写电影剧本。香港著名言情小说家。代表作品：《面包树上的女人》《荷包里的单人床》
【2017网络小说排行榜前十名】 1、万古仙穹 作者：观棋 作品类别：仙侠 完结时间：2017.1.22 总字数：437万字 简介：地球棋圣古海，入修仙大陆，以围棋之道，斗战满天神佛。以满天神佛为棋子，三千大道为棋盘，布局天下，独霸长生！ 2、神医相师 作者：左手 作品类别：都市 完结时间：2017.4.26 简介： 本书语言轻松诙谐，剧情幽默有趣，主角性格奇葩但却拥有一切好人所应该具备的秉性本质，很容易令读者产生好感，而本书的众位女主角个性鲜明，风格各异，以校园情节开头，更是加深了读者的代入感。 3、冷婚 作者：微风中摇曳 作品类别：言情 完结时间：2017.04.26 简介： 既然你不爱我，又何必要娶我？难道你不想嫁吗？他锐利的眸光紧紧地盯着她，同样是尹家小姐，他不管娶谁都一样，他要的是尹家的一切，包括尹氏。谁允许你拿了我的孩子！他的手里紧握着一纸流产手术同意书，大掌掐住她的脖颈，想要硬生生地掐死她。 不是……她连解释的机会都没有，便被推下了楼梯。他依旧不爱，却夜夜和她抵死缠绵。当她彻底死心，给了他一份离婚协议书。
“离婚？这辈子你休想！”他当着她的面将离婚协议书撕成了一片一片。她最终用死来结束这场婚姻，当她再次回归，一切早已物是人非。所有的恨，不过是一场误会，在这场爱恨纠葛中，究竟是谁错失了谁？ 4、极品富二代 作者：老施 作品类别：都市 完结时间：2017.4.18 简介： 九死一生回到都市的赵纯良，还没来得及享受美好的人生，就意外的接到了来自家里的任务。为了能够顺利完成任务，赵纯良化身化妆品公司小保安队长。 本以为轻松的任务，却没想到牵扯出了莫大的阴谋。且看保安队长赵纯良如何横行于美女如云的化妆品公司，如何从一个小小的保安队长，成长为商界大亨，乃至纵横世界的绝世枭雄。 5、大主宰 作者：天蚕土豆 作品类别：玄幻 完结时间：2017.7.8 简介： 大千世界，位面交汇，万族林立，群雄荟萃，一位位来自下位面的天之至尊，在这无尽世界，演绎着令人向往的传奇，追求着那主宰之路。 无尽火域，炎帝执掌，万火焚苍穹。武境之内，武祖之威，震慑乾坤。西天之殿，百战之皇，战威无可敌。 北荒之丘，万墓之地，不死之主镇天地。少年自北灵境而出，骑九幽冥雀，闯向了那精彩绝伦的纷纭世界，主宰之路，谁主沉浮？大千世界，万道争锋，吾为大主宰。 6、丐世神医 作者：弼老耶 作品类别：都市 完结时间：2017.8.2
关于网络文学的发言 孔明 不管你愿不愿意，承不承认，网络文学已经存在，而且壮大之势不可阻挡。有人说，该是给网络文学定位的时候了。我的看法是不需要定位，有网络，就有文学。网络贯通全世界，文学就流通全世界。还有人呼吁要给网络文学正名，或者说要给网络文学以名分。实际上这是所谓主流文学话语主导层居高临下的一种怜悯姿态，或者是不满于网络文学现状者的一种自作多情。网络文学需要正名吗？需要名分吗？哪里有读者，哪里就有文学；哪里有影响力，哪里就有文学存在的土壤。民间传说发展为民间文学，就是很生动、很典型的例子。戏剧文学、影视文学的存在，也是如此。拥有不可替代而又为众人喜闻乐见的平台和传播手段，使戏剧文学、影视文学至今不可取代。网络文学的存在已经不需要理由，甚至它的繁荣，乃至于超越传统文学，几乎可以预期。 比之传统文学，网络文学的优势是显而易见的。概而言之，其优势显现于三个层面。其一，有电脑，会打字，就可以创作，个人的创作自由几乎不受限制。而创作自由，是文学繁荣的根本保证。其二，网上注册就可以发表，无数的网上平台给创作者提供了几乎不受限制的发表空间。而发表才是创作的动力所在。其三，登陆、点击即可阅读，方便快捷，有充分的阅读空间，其阅读自由亦几乎不受限制。而阅读才是文学存在的唯一理由。三大优势，使网络文学从诞生之日就充满勃勃生机，就拥有得天独厚的魅力，就拥有无论怎样想象都不过分的潜力。“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”网络文学就像冰川融化了一样，以“黄河之水天上来”的气势奔腾不息，聚集而成一片汪洋。基于斯，网络世界的文学创作能量得到了充分的释放，其阅读面和影响力一直在不受限制地拓展，致使传统文学只能望洋兴叹。 但是，网络文学的劣势亦不容忽视。表现多多，归之者三：其一，先天不足。原生态，自生自长，先天不足，在所难免。原因亦有三：写作者多是文学爱好者，写作激情、热情有余，语言技能、技巧不足，多率性、直白的文字排列组合，少理性、艺术的文学构思与想象力，此一也。不为写作而写作，只为表达而表达，张扬个性，却也放纵个性，使写作过于散漫，过于随意，过于草率，与文学应有之义、应具之美貌合神离，此二也。论坛如草地，固然茂盛，却杂草丛生；博客如自留地，想种什么就种什么，固然异彩纷呈，却也良莠不齐，且有毒草寄生，亦有鼠类穴居。其二，网络文学彷佛私生子，被默许生存，却容许歧视；没有资本投入，亦没有法律呵护；看似充分自由，实则没有任何保障；被扼杀、被侵权，只能徒叹奈何。其三，与传统文学仍不能平起平坐。传统文学占据先天资源，拥有后天资本，独霸文学价值裁判权与主旋律话语权，被冠以社会荣誉光环，使文学爱好者仰望弥高，又趋之若鹜。相形之下，网络文学伴随着与生俱来的自卑，至今不能摆脱自娱自乐的功能与被视而不见的尴尬，有所渴望，却至今望梅止渴。相信前途光明，但不知如何能够抵达，只有在守望中继续着自娱自乐。明摆的例子就是许多网络写手仍然以在传统载体上发表作品为荣。 而且，网络文学所寄生的网络世界至少存在着三种不良现象。第一种是网络人情圈。固定的文学网站或论坛，天长日久，必然产生网络人际关系圈，现实社会的人情世故与人情置换悄然影射于网络之中，使主观好恶背离了约定俗成的君子之道，使传统文学的丑陋之风日渐侵入网络文学的鲜活肌体。其表现是置顶、加精、推荐带有明显的人情色彩。第二种是没有门槛或者门槛过低，使各色人等轻而易举闯入文学网站或者文学论坛，鱼龙混杂而良莠莫辨，使网络文学的价值被严重稀释，甚至使网络文学蒙垢蒙羞。比如一些文学网站设置的文学博客，什么鸡零狗碎的东西都上，三言两语就算一篇博客散文。如果文学博客有自己比较严格的准入门槛，那种不伦不类的博文便没有了藏身之地。第三种是跟帖的一味吹捧与互相吹捧。这是网络人情泛滥的结果。跟帖不再是客观评价，而是人情的一种礼尚往来；只要是
2006年最新网络80后作家排行榜前十五(《80人》杂志社排列整理） 第一名韩寒 推荐理由：2006年韩寒大骂白烨似乎没有减少他作为网络作家第一名的人气，现在身价达到明星程度的他，随便一口唾沫就能吸引许多媒体记者的眼球。在和白烨大战的时候，韩寒之锐气再也无法遮掩，也许他真是敢说实话的作家，至少他不虚伪。代表作品《三重门》，《零下一度》，《长安乱》，典型的萌芽派别推出的主力。现在仍然过着赛车的生活。可以命名为“愤青掌门人”。 第二名春树 推荐理由：2006年的春树仍然是野性大发，一个无所畏惧的80后女作家，给人的印象是，她的作品已经相当开放了，并长期成为各个杂志的封面人物。她最近在网络公开自己的写真，成为网络奇闻。已出版小说《北京娃娃》、《长达半天的欢乐》、《抬头望见北斗星》等。可以命名为“酷女作家掌门人”。 第三名郭敬明 推荐理由：2006年，郭敬明还是被人看成是具有“抄袭”能力的作家榜中人物，但是天下文章一大抄，也许他的文章里还添加了一些很具有韩国味道的调料吧。最近被告来告去的。2002年出版散文集《爱与痛的边缘》；2003年出版长篇小说《幻城》；2003年出版长篇小说《梦里花落知多少》2004年出版《岛》系列书系。可以命名为“梦幻掌门人”。 第四名李傻傻 推荐理由：原名蒲荔子，1981年生于湖南隆回的一个小村庄，2000年考入西北大学中文系，他自大学一年级始在网络上发表文章。几年来，以《被当作鬼的人》、《一九九三年的马蹄》、《雪地的兔子》等优秀作品驰名网上文坛，并在多个网站设有个人专栏，2003年入选“八零后十大写手”，有“少年沈从文”之称，现著有小说《红×》，散文集《被当作鬼的人》。他的作品主要以童年回忆和都市生活为素材，将独到的人生见解融入了文学创作中。2004年大学毕业后，就职《南方都市报》。 第五名郭敖 推荐理由：辽河签约作家，在朔方，回归，散文诗，辽河，现代生活报，70家报刊杂志发表100件作品，并入选《2005年网络散文诗》等5种选本。 第六名张悦然 推荐理由：女，1982年出生，现就读于新加坡国立大学。代表作《樱桃之远》《葵花走失在1890》她的新书《十爱》也即将与读者见面。如果尽凭她美丽的外表就把她归入偶像派的行列，确实有失偏颇，因为正如莫言所说：“张悦然小说的价值在于：记录了敏感而忧伤的少年们的心理成长轨迹，透射出与这个年龄的心理极为相称的真实。他们喜欢什么、厌恶什么、向往什么、抵制什么，这些都能在她的小说中找到答案。”她那细致入微的细节、丰富新奇的意象以及凄婉动人的文笔，都无愧于“最富才情女作家”的称号。 第七名孙睿 男，1981年出生，北京工业大学毕业，代表作《草样年华》。 2004年之前，没人知道孙睿是谁，而仅仅几个月时间，一本《草样年华》已让孙睿跻身“5大偶像”的行列了。传闻中他曾就《草样年华》以十万向韩寒下了战书，虽然这一传闻最终被当事人否决，但孙睿和他的《草样年华》终究也火了一回，甚至也可以说比《花样年华》来得更生猛！