关于网络文学的发言
孔明
不管你愿不愿意，承不承认，网络文学已经存在，而且壮大之势不可阻挡。有人说，该是给网络文学定位的时候了。我的看法是不需要定位，有网络，就有文学。网络贯通全世界，文学就流通全世界。还有人呼吁要给网络文学正名，或者说要给网络文学以名分。实际上这是所谓主流文学话语主导层居高临下的一种怜悯姿态，或者是不满于网络文学现状者的一种自作多情。网络文学需要正名吗？需要名分吗？哪里有读者，哪里就有文学；哪里有影响力，哪里就有文学存在的土壤。民间传说发展为民间文学，就是很生动、很典型的例子。戏剧文学、影视文学的存在，也是如此。拥有不可替代而又为众人喜闻乐见的平台和传播手段，使戏剧文学、影视文学至今不可取代。网络文学的存在已经不需要理由，甚至它的繁荣，乃至于超越传统文学，几乎可以预期。
比之传统文学，网络文学的优势是显而易见的。概而言之，其优势显现于三个层面。其一，有电脑，会打字，就可以创作，个人的创作自由几乎不受限制。而创作自由，是文学繁荣的根本保证。其二，网上注册就可以发表，无数的网上平台给创作者提供了几乎不受限制的发表空间。而发表才是创作的动力所在。其三，登陆、点击即可阅读，方便快捷，有充分的阅读空间，其阅读自由亦几乎不受限制。而阅读才是文学存在的唯一理由。三大优势，使网络文学从诞生之日就充满勃勃生机，就拥有得天独厚的魅力，就拥有无论怎样想象都不过分的潜力。“问渠哪得清如许，为有源头活水来。”网络文学就像冰川融化了一样，以“黄河之水天上来”的气势奔腾不息，聚集而成一片汪洋。基于斯，网络世界的文学创作能量得到了充分的释放，其阅读面和影响力一直在不受限制地拓展，致使传统文学只能望洋兴叹。
但是，网络文学的劣势亦不容忽视。表现多多，归之者三：其一，先天不足。原生态，自生自长，先天不足，在所难免。原因亦有三：写作者多是文学爱好者，写作激情、热情有余，语言技能、技巧不足，多率性、直白的文字排列组合，少理性、艺术的文学构思与想象力，此一也。不为写作而写作，只为表达而表达，张扬个性，却也放纵个性，使写作过于散漫，过于随意，过于草率，与文学应有之义、应具之美貌合神离，此二也。论坛如草地，固然茂盛，却杂草丛生；博客如自留地，想种什么就种什么，固然异彩纷呈，却也良莠不齐，且有毒草寄生，亦有鼠类穴居。其二，网络文学彷佛私生子，被默许生存，却容许歧视；没有资本投入，亦没有法律呵护；看似充分自由，实则没有任何保障；被扼杀、被侵权，只能徒叹奈何。其三，与传统文学仍不能平起平坐。传统文学占据先天资源，拥有后天资本，独霸文学价值裁判权与主旋律话语权，被冠以社会荣誉光环，使文学爱好者仰望弥高，又趋之若鹜。相形之下，网络文学伴随着与生俱来的自卑，至今不能摆脱自娱自乐的功能与被视而不见的尴尬，有所渴望，却至今望梅止渴。相信前途光明，但不知如何能够抵达，只有在守望中继续着自娱自乐。明摆的例子就是许多网络写手仍然以在传统载体上发表作品为荣。
而且，网络文学所寄生的网络世界至少存在着三种不良现象。第一种是网络人情圈。固定的文学网站或论坛，天长日久，必然产生网络人际关系圈，现实社会的人情世故与人情置换悄然影射于网络之中，使主观好恶背离了约定俗成的君子之道，使传统文学的丑陋之风日渐侵入网络文学的鲜活肌体。其表现是置顶、加精、推荐带有明显的人情色彩。第二种是没有门槛或者门槛过低，使各色人等轻而易举闯入文学网站或者文学论坛，鱼龙混杂而良莠莫辨，使网络文学的价值被严重稀释，甚至使网络文学蒙垢蒙羞。比如一些文学网站设置的文学博客，什么鸡零狗碎的东西都上，三言两语就算一篇博客散文。如果文学博客有自己比较严格的准入门槛，那种不伦不类的博文便没有了藏身之地。第三种是跟帖的一味吹捧与互相吹捧。这是网络人情泛滥的结果。跟帖不再是客观评价，而是人情的一种礼尚往来；只要是
熟人跟帖，吹捧还是好的，有的懒得吹捧了，改成客套话、问候语了；批评也失去了理性与客观，变成谩骂与攻击了。等等吧，这都使网络文学的成长正在失去本应健康的土壤。
最近，我思考了两个问题。一个是关于跟帖与点击率。网络文学，讲究跟帖和点击率。毫无疑问，跟帖多、点击率高应该与作品的价值成正比。实际上，并不尽然。跟帖多、点击率高的，未必是好作品；反过来，好作品未必就跟帖多、点击率高。跟帖多、点击率高，常常有这样几种情况：一是名人。这没办法，名人总受热捧。虽然名人写出来的东东未必篇篇都是精品，但名人效应乃是流行性感冒，常人是抵抗不了的，所以一看见名人的名字就容易产生点击和跟帖冲动。二是女人。如果初来乍到，又想吸引眼球，就搞一个美女头像，再起个女性化的网名。不信去试，反正我屡试不爽。三是熟人。就是上面说的人情跟帖。四是暧昧的标题。我有一篇散文，起了个平实的标题无人问津，换了一个准色情的，点击率直线上升。我只是游戏耳，却有了一种悲哀的感觉。
另一个是关于网络文学与写手。众所周知，发表在纸质上的文学作品不叫纸质文学，可发表在网络上的文学作品却叫网络文学。如果要正名，网络文学这个“名”就应该推敲。回顾文学走过的历程，这个“名”就很值得回味。古人的文学作品曾经刻在鼎上、石头上，写在绢上、竹简上，为什么不叫鼎文学、绢文学、石头文学、竹简文学呢？文学以口口传播，叫口头文学；在民间广为流传，又叫民间文学。仔细推敲，口头文学更接近网络文学，二者都靠记忆储存，前者的记忆工具是人脑，后者则是电脑。实际上，文学不论冠以何名，只要有生命力，迟早要后来者居上。小说曾经就不登大雅之堂，今天却成了纸质文学的主体。由此，我们有理由相信，网络文学总有扬眉吐气的那一天。
网络文学曾经被无视、忽视、轻视，视而不见，一个标志就是“写手”这个词儿。在中国，在纸上爬格子搞创作的人哪怕居于三流、四流、不入流，也被称为作家。在网上，谁作品走红，就把谁称为网络写手。由此我联想到“歌手”。曾几何时，同样是登台一吼，我们把大陆的叫歌星，把港澳台的却叫歌手，像邓丽君，就被称为著名歌手。现在呢，恐怕再不好意思叫人家歌手了吧？实际上，歌手、写手并无不好，恰可玩问的是特殊的国情和语境所赋予的特殊含义。我本人也被某报、某网站称作“网络写手”。网络上有我的博客和主页，其上的文字应该属于网络文学。惭愧的是我想澄清一个事实。我发在网上的多数作品都是先前在报纸杂志上发表过的，且1998年以前的作品是用笔写在稿纸上的。即使到现在，我也不直接“在线写作”，所以称我为网络写手是否名不副实呢？据我所知，我的不少忘年交朋友至今不会打字，他们的作品都是先写在纸上，再请人打在电脑上，然后又假他人之手贴在网上。他们的作品也叫网络文学吗？（在陕西作家网开通新闻发布会暨陕西网络文学研讨会上的发言）2009年6月27日
速途研究院:2017年中国网络文学作家影响力榜 中国网络文学市场进入新的增长周期。和过去不同的是，在泛娱乐影响力扩大的背景下，网络文学成为文创市场的重要组成部分，带动了千亿级别泛娱乐市场孵化发展。 《盗墓笔记》、《琅琊榜》、《欢乐颂》……近几年来，以网络文学IP为改编对象的影视剧席卷大小荧屏，影视作为IP粉丝放大器与IP源头互相促进，作用日益显现;《花千骨》、《全职高手》等网文IP则成为手游市场生力军;网文+二次元的结合显示优质内容的拓展性，打造出大批量点击过亿的动画作品。网络文学增长动力的多元化，产业边界的拓展令文化娱乐行业进入了变革式发展更新，将在未来协同多方产业创造更多元的增长动力和商业创新。 作为内容产业的源头，原创作家构建了全新的内容边界，从2007年到2017年，网络文学的创作量和阅读量占比突破了80%。这些解放的创作力量，带来海量的内容供给，并使网络文学原创作家从小众走向大众。2017年，网络作家在中国作协中的比例占10%，随着内容创作的普及，门槛的降低，用户群体的扩大，网络原创作家将走出行业，成为拥有独特影响力的创作群体。 为激励写作人才不断创作出更具影响力的优秀作品，推动我国网络文学事业朝着正确的方向持续发展，权威数据研究与分析机构——速途研究院于2017年12月推出《2017年中国网络文学作家影响力榜》，国内100个最具影响力的作家上榜。榜单涉及不同维度的衡量标准，涵盖各大领域、品类的众多作家。 作家影响力评选标准 作为内容生产者，网络文学作家的核心竞争力来自作品，在作品的连载过程中，持续以优质内容吸引读者，形成粉丝经济。这一模式说明，网络文学作家的影响力基于两个要素：当前作品影响力与持续创作过程。 当前作品的影响力主要体现在作品流量和作品付费率上。作品流量通过知名度、曝光度呈现，如点击、收藏、榜单等表现;作品付费则通过销量、订阅、打赏等粉丝行为体现，付费粉丝规模决定作品的商业影响力。
《2016网络文学原创作者生存报告》 近日，网易云阅读发布了《2016网络文学原创作者生存报告》调查报告，探寻网络原创文学行业蓬勃发展环境下，原创作者的职业生存、创作习惯、收入及身心现状、以及对于网文IP领域的信心指数等，并首次对中国当下原创文学创作群体的全面生活与职业状态进行了画像。 “当行业和市场都在聚焦IP作品、行业格局的时候，我们希望能够深入这个行业背后，去关注原创作家群体，全面了解他们的职业生存状态、生活和工作现状。正是因为他们不为人知的日夜奋笔疾书、笔耕不辍，才诞生了这个时代人们所喜爱的一个个好故事，是他们砌成了如今在聚光灯下的网络文学产业。”网易云阅读品牌负责人袁婷表示。“希望这份报告，可以让我们对网文作家群体有一次全面的认识，希望能为网文行业的从业者带来更多的思考和观点，一起去关注作家群体，为他们提供更好的创作环境和行业生态，让好故事好IP从源头上得到涓涓的滋养。” 网文作者：三成全职，半数以上单身 根据报告数据显示，网文作家人群在性别和地域分布上表现出了明显的差异，男性作者占到67.87%，广东、江苏、浙江人占到总人数的一半，85后和90后的年轻群体成为当下网文创作的主力军。而有意思的是，单身人士占了网文作者的半数以上。 70%的作者们都是白天上班，空余时间从事创作工作。他们之中绝大部分都与各大网络文学平台正式签约，能够享受到正规的平台福利和版权保护，其中，阅文、掌阅、网易云阅读占据作者心目中最好的网文平台前三甲。 收入方面，近20%的作者可以通过码字获得平均上万元的月收入，其中15%的作者最高可以收获2万-3万以上的收益。 因热爱而坚持，过半作者认为网文创作可以从事一生 码字创作是一门辛苦活儿，调查显示，网文作者的平均日更字数保持在5000——10000万字的规模，超过半数的作者们每天都会花数小时的时间进行写作，甚至有近1成的作者每天写作时间长达8小时以上。 8成作者认为写文影响了身体健康，6成坦陈写文影响了日常的社交生活。尽管如此，依然有越来越多的写作爱好者因为热爱踏上网文写作的道路，更让人
网络营销实训 实验名称： 姓名： 学号： 班级： 实验日期：
关于网络小说行业发展一些情况的调查 报告 调研人：p320209 陈正坚13 调查方式：网络问卷 调查时间：5月18日—5月21日 样本数量：133 第一次网络小说问卷调查的背景：鉴于网络营销课上有这么个关于问卷调查的一系列作业，而本人又对网络小说及其状况比较感兴趣，所以就有了这个问卷及调查报告的诞生。1. 调研方法 依据统计学理论和国际惯例，本次调查主要采用了计算机网上联机调查方法进行，问卷放置在爱调研网站上（https://www.doczj.com/doc/3d15395347.html,），问卷地址：https://www.doczj.com/doc/3d15395347.html,/sns/survey/8044/。调查内容： 调查问卷：网络小说你看过吗？ 1 你看小说吗？（单选题） 看不看(若选不看，直接跳转为结束) 2 你看网络小说吗？ 看不看 3 你看所谓的无营养无意义的YY小说吗？ 看不看 4 你喜欢哪些小说？（举个例子）▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁▁。 5 你知道唐家三少吗？ 知不知 6 你看正版还是盗贴小说？ 正版盗贴间或有之 7 你喜欢在线还是下载看小说？ 在线下载 8 你多用什么工具看小说？ MP3 MP4 手机电脑实体书其他 9 你觉得每千字，花几分钱看网络小说值不值得？ 值不值可以接受 10 你觉得网络小说好不好/ 好烂利弊参半不知什么是网络小说 问卷结果
所有网民都会看小说。 百分之83的网民看过网络小说，网络小说越来越深入人们的生活，已经不再只是非主流的文化，网络小说的市场很广阔。 百分之61的网民会看YY小说，表明小白文，爽文，自有其生存的土壤，作为网络小说的重要组成部分，YY小说当之无愧！
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/3d15395347.html, 网络文学产业发展 作者：周梦真 来源：《青年文学家》2018年第29期 摘要：网络文学伴随着互联网的高速发展风生水起，凭借受众体、语言特征、新颖题材 等优势衍生出可盈利的文化产业链。但同时也面临模式单一机械化，艺术性和思想性缺失，成为商业价值的附属物，甚至不被主流文化认同这样的尴尬局面。要以理性、发展的眼光看待网络文学，在规范网络文学体系的基础上探求网络文学的未来发展趋势。 关键词：网络文学；影视化改编；网络文学影视评价机制 [中图分类号]：I206 [文献标识码]：A [文章编号]：1002-2139（2018）-29-0-01 目前，网络文学已成为互联网时代中国文学市场中增速最快的领域，日渐显现出创作的交互性，语言的新颖开放性，正在引起广大网民和学术界的热烈讨论，逐步向主流文化道路靠近。作为一名从互联网上开始发表作品起步的作家，蔡骏的小说越来越清晰地显示着网络小说的特征，“希望通过自己的写作，振兴中国的通俗小说和类型文学，使之可以与欧美日本的同类分庭抗礼，这就是我在中国文坛的使命。”[1]网络文学作家唐家三少在中国首届网络文学周中指出，中华民族五千年的历史是创作的源泉，这是网络文学相对于欧美电视剧、日韩动漫优势所在。在写作时，要体现正能量和人文关怀，这样中国网络文学才具有世界影响力。 网络文学迄今走过了近二十年的发展时间，虽然还很年轻，但是从以往经验来看，改编成影视、游戏、动漫、周边的吸金能力节节高升，是互联网文化中最受欢迎的门类之一。拿网游来说，网络文学的感性色彩增加了游戏的故事性和神秘性，为网络游戏的开发提供了素材。例如独具东方魅力的玄幻小说《诛仙》改编成的同名网络游戏在某种程度上实现了娱乐与文化的有机契合，掀起了网络小说改成网游的热潮。 中国网络小说的改编机制位于世界前列，为中国故事的国际化提供了可能性。网络小说拥有大量的粉丝和极高的关注度，即稳定的收视群体。题材新颖，创意丰富，浅显易懂，迎合了大众趣味。网络小说和影视剧之间在情节和场景上有相似之处，二者都是讲故事的文艺活动，都通过媒介与受众互动，这样的属性为技术与审美的融合提供了可能性。近几年改编较为成功的几部作品很好的做到了以上几点。如《古剑奇谭》的一些场景就选自《山海经》，这是把中国民俗故事以影像化的方式呈现给观众。开放多元的网络小说为千金难买好剧本的荧屏产业提供了故事脚本和创作灵感，网络文学商业模式逐渐成熟。 美国导演伍迪·艾伦说：“把名著搬上银幕，最忌讳生搬硬套。”改编于瞎编，只有一字之差，质量却千差万别。看影视作品与阅读原著的艺术效果是不一样的，电影追求夸张华丽的视
２０１７年网络文学市场深度分析报告
●经历20余年发展，网络文学市场从萌芽走向成熟 1）网络文学是以网络为载体而发表的文学作品，随着网民的快速增长及渠道的丰富，网络文学从早期相对小众阅读形式逐步成长为移动互联网时代的大众娱乐形态；写作及阅读门槛低、获取快、互动强的特性使得网络文学在“快生活”的当下成为传统文学市场的生力军。 2）增长势头迅猛，网络文学付费阅读习惯正在养成。2016 年我国数字阅读行业市场规模同比增长25.0%已经120亿元，而在打击盗版、付费渠道便捷化等因素推动下，付费阅读习惯正在快速养成。 3）网络文学商业模式逐步成熟，付费阅读、IP授权改编、广告等模式纷纷涌现，网络文学市场方兴未艾。其中阅读付费规模最为庞大，是营收主要来源，以订阅为主，配合各类道具和打赏形成付费体系。版权改编是弹性最大的市场，优秀IP 可改编成电影、电视剧、网络剧、游戏等多种衍生形式，改编费用或将是一匹黑马，成为网文平台的营收主力。广告收入虽然体量微小，但是针对投放能提高平台与广告商双方的商业价值。 ●头部内容相对稀缺，流量是重要竞争资源 1）网络平台成本主要有渠道和内容两部分：内容成本主要为支付给作家的费用，包括稿酬、网站奖励以及粉丝打赏分成等。渠道成本主要指的是用户获取成本，相较而言拥有自身渠道的平台如阅文集团（腾讯渠道）成本占收入比重相对较低，而掌阅等平台相对较高； 2）影视剧、游戏等内容形态头部效应非常显著的，网络文学市场虽然有所减弱但是头部效应依然明显，头部文学作品依然是稀缺资源，从当前竞争格局来看，阅文集团在网文内容、特别是头部内容方面遥遥领先； 3）更进一步，网文的核心源头——网文作家数量呈现出年轻化、职业化的趋势，网文作品数量及质量均有望保持在较高水平。 ●付费阅读助力网络文学市场高增长，IP变现是弹性所在 1）在用户持续增长、付费意愿持续改善之下，网付费阅读市场有望持续保持高增长；同时得益于网络文学较高的IP价值，版权市场规模有望持续扩大； 2）我们预计在付费阅读、IP授权及广告等收入推动下，2020年国内网文市场规模将达到344亿元，5年CAGR 39%，其中付费阅读是主要的收入贡献来源。 ●阅文集团领跑、平台竞争激烈，差异化路线或是新平台胜出之道 1）按照收入、用户数、内容数量等指标，国内排名靠前的网络文学平台分别是阅文集团、掌阅、中文在线、百度文学及阿里文学等。阅文集团是市场龙头，依靠腾讯渠道与优秀的内容资源占据了过半市场份额。除阅文集团外，其他平台市场集中度相对较低，看好未来各集团继续通过整合资源，进一步提升市场份额； 2）在内容及渠道向龙头集中的背景下，通过内容品类、渠道推广等方式寻求差异化或是新平台突围的可选路径，典型代表为平治信息。 ●投资策略：拥抱龙头，关注新兴平台崛起可能 1）我们认为，阅读付费市场前景广阔，日渐提升的阅读意识与付费意识将成为网络文学平台的推动力，2020年阅读付费市场规模预计可达300亿。IP改编市场对于头部IP的价值挖掘越来越完善与重视，改编市场对于优秀内容的需求将持续刺激网络文学平台的业绩，2020年乐观估计版权改编市场规模可达80亿，另广告市场规模虽小，但是可以提供潜在增量，创造平台与广告主的双赢。得益于付费阅读、IP授权以及广告等市场的蓬勃发展，网络文学市场有望持续保持高增长。 2）龙头公司在内容及渠道端优势将持续凸显，新平台通过内容及渠道创新仍有望脱颖而出，建议关注即将港股上市的网络文学平台龙头阅文集团，A股标的有掌阅科技（拟上市）、平治信息、新经典等。
关于网络文化对大学生影响的调查报告 调查时间：2012-3-15~2012-4-15 调查地点：河南工业大学莲花街校区学生寝室和校园 调查对象：河南工业大学莲花街校区大一至大四部分学生 调查方法：问卷调查 调查人： 调查分工： 王新华：结合现状，集思广益对调查问卷的内容编排、打印。 崔红亮：对调查问卷进行整理统计，对敏感的、普遍的内容进行总结，得出调查结论。 李海林：对调查问卷进行科学系统的分析。针对突出的问题进行社会性的分析。三人共同：在校园和寝室，分发调查问卷，在不耽误同学们日常活动的前提下邀请同学们填写调查问卷，回答问题。 前言 当今世界,计算机和通信技术飞速发展,互联网遍布社会各个层面和角落,网 络文化对人们的思想观念、思维方式、行为方式、个性心理等产生了广泛而深刻的影响。2008年6月和2009年2月，成为无数中国网民难以忘记的两个时间节点。胡锦涛总书记和温家宝总理先后通过人民网、新华网与网友亲切交流，“亲密接触”，充分体现了党中央对网络舆论的高度重视，成为中国互联网的“盛事”和网络问政的标志性事件。从中央到地方，党政官员与网民频频“零距离”对话，回答网民提问，开展互动交流。近年来网络文化进入了大学校园,在方便、丰富大学生学习、生活的同时,也暴露了不少问题,对某些大学生的心理、学习、思想产生了不良的影响,应引起人们的高度重视。受网络影响最大的群体要数当代大学生。正是他们对新知识、新信息的敏感和关注,使网络文化渗透到校园,并迅速与校园文化融合形成一种新的文化形式——校园网络文化。我们通过调查问卷,统计分析了网络文化对我校大学生的影响,以及大学生对网络文化的参与水平 和状态。 网络文化具有自身鲜明的特征和独特的功能。特征方面具体来说主要包括：心灵的沟通和文化的共享等本质性特征；技术基础性、开放性、虚拟性、互动性、
2018年网络文学行业分析报告2017年12月
内容目录 网络文学：二十载，崛起快，方兴未艾 (7) 电脑端转场移动端，快速成长的网文市场 (7) 规模扩张势头迅猛，阅读习惯正在养成 (8) 监管力度规范行业生态，网文平台戴着枷锁跳舞 (10) 网文变现途径多样，产业链上下游关系密切 (11) 成本端：内容是核心要素，渠道差异巨大 (12) 内容端：得头部者得天下 (12) 渠道端：抱紧大腿，霸道总裁做靠山 (16) 收入端：主付费，次版权，辅以广告 (17) 付费收入：订阅为主，鲜花红包砸起来 (17) 版权收入：前景广阔，转战场一炮而红 (19) 广告收入：体量微小，针对释放效果好 (22) 市场规模推算 (23) 阅读付费收入 (24) 版权改编收入 (24) 广告收入 (26) 竞争格局：众平台各有所长，新平台依靠差异化突围 (27) 阅文集团：腾讯体系庇护，资源渠道均是龙头 (28) 中文在线(300364.SZ)：“文学+”战略，全媒体出品模式 (30) 掌阅科技：专注移动领域，研发移动阅读产品 (31) 百度文学：完美世界控股，百度大数据撑腰 (33) 阿里文学：内容资源偏弱，渠道优势来弥补 (33) 平治信息(300571.SZ)：内容以女频为主，渠道侧重微信公众号 (34) 新经典(603096.SH):民营出版起家，从版权管理切入改编市场 (38) 投资建议：拥抱龙头，关注新兴平台潜力 (40)
图表目录 图1：网络文学市场发展阶段 (7) 图2：中国数字阅读行业市场规模（亿）及增速 (8) 图3：中国网络文学用户规模及使用率 (9) 图4：中国手机网络文学用户规模及使用率 (9) 图5：中国图书阅读率及数字化阅读接触率 (9) 图6：中国人民手机阅读率 (9) 图7：内容付费市场及文学占比（亿） (10) 图8：2016 年应用用户规模（亿）及增速 (10) 图9：网络文学产业链 (11) 图10：掌阅科技成本构成（百万元） (12) 图11：中文在线成本构成（百万元） (12) 图12：中国网络文学作家年龄层分布 (13) 图13：中国网络文学作家状态分布 (13) 图14：5 大平台作家数量占比 (13) 图15：阅文集团，掌阅科技，中文在线渠道成本对比 (17) 图16：阅文集团收入构成（百万元） (17) 图17：掌阅科技收入构成（百万元） (17) 图18：网文付费情况 (18) 图19：起点中文网VIP 会员体系 (18) 图20：起点中文网打赏界面 (19) 图21：17k 打赏界面 (19) 图22：网络文学实体书出版案例 (19) 图23：欢瑞世纪《盗墓笔记》制作成本及版权花费 (20) 图24：网络文学改编市场的市场规模（十亿元） (21) 图25：网络文学市场规模（亿） (23) 图26：付费阅读是主要收入来源 (23) 图27：平均移动端日活跃用户数占比 (27) 图28：日均个人电脑活跃用户数占比 (27) 图29：5 大平台作家数量占比 (27) 图30：5 大平台作品数量占比 (27) 图31：PC 端日活跃用户数占比Top5 (28) 图32：移动端日活跃用户数占比Top5 (28) 图33：阅文集团历史沿革 (28) 图34：阅文集团旗下全版权作品（部分） (29) 图35：阅文集团营业收入及增速 (29) 图36：阅文集团净利润及增速 (29) 图37：阅文集团营业收入拆分（百万元） (30) 图38：阅文集团毛利率（%） (30) 图39：中文在线历史沿革 (30) 图40：中文在线营业收入（百万元）及增速 (31) 图41：中文在线归母净利润（百万元）及增速 (31) 图42：中文在线营业收入拆分（百万元） (31) 图43：中文在线毛利率（%） (31) 图44：掌阅科技历史沿革 (32) 图45：掌阅科技营业收入（百万元）及增速 (32) 图46：掌阅科技归母净利润（百万元）及增速 (32) 图47：掌阅科技营业收入拆分（百万元） (33) 图48：掌阅科技毛利率（%） (33) 图49：百度文学历史沿革 (33) 图50：阿里文学旗下全版权作品（部分） (34) 图51：平治信息历史沿革 (34) 图52：超阅小说微信公众号端付费与充值界面 (35) 图53：平治信息自有阅读平台营收及占比 (36) 图54：超阅小说网站、微信公众号、移动APP 界面展示 (37) 图55：平治信息营业收入（百万元）及增速 (38) 图56：平治信息归母净利润（百万元）及增速 (38)
网络小说对中学生影响的调查报告 一、调查目的 随着网络文学在便捷的网络新媒体背景下的蓬勃发展，网络小说获取的方便、快捷。使得网络小说受到学生的热捧。学生们由于网络使用普遍性和快捷性，大部分学生热衷于看网络小说我们很有必要了解中学生对网络小说的看法，看清网络小说对中学生产生了那些积极或消极的影响。 二、调查时间 2018年3月20日—2018年5月22日 三、调查地点 吉木萨尔县第三中学 四、调查对象 吉木萨尔县第三中学学生老师及个别家长 1、网络小说的定义 网络小说是以网络为传播媒介，在网络上创作、发布（首发）和流传的作品为主流，用平等的、双向的、互动交流方式提供给普通受大众喜爱的传统小说。网站（论坛）纯粹以发表和交流写手的作品为目的，或者还会办一份电子刊物什么的，但也仅仅在网上传播，并不和传统媒体接触。传统媒体在网络上寻找适合纸媒的作品并购买（付费）然后出版（刊发），网站（论坛）大量吸收写手作品，并主动向传统媒体靠拢，以自己出版（与传统媒体合作）写手的作品或以向传统媒体推荐作品为目的。网络小说有广义和狭义之分，广义上可以包含所有在网络上发布和流传的小说，但从网络小说起源的狭义层次上，主要是指由网络写手创作并首次在网上发布，进而流传的小说形式。网络小说主要分为两类，一类的男生看的小说，被泛称为男频；另一类是
女生看的小说，被泛称为女频。男生看的小说大多追求从身体到权利的强大，而女生 看的小说大多从爱情的角度出发，而这两个类型的小说的强大取决于网络上男性和女 性的比例。 网络小说是自由的，随意的，不功利的，而且并不以纸媒的发表为最终目的。值 得注意的是：还有一种网站购买传统媒体作品的版权在网上进行付费的下载和阅读， 此种做法实际是传统媒体在网络上的延伸不能归入网络小说，但是不得不提的是现在 的大部分甚至说所有的主流网络小说，都是收费阅读的，当然不乏更多的盗版小说。 绝大多数网络小说是以快餐文学为定义，大都情节冗长，很大一部分情节不符合 常理逻辑，有时情节还很虐，口水话多，结构枝枝蔓蔓，内容有时相互矛盾，缺乏经 典之作。虽然也不乏有脱颖而出的杰作，但是，很多网络写手写作的目的大多数是为 了赚钱，这使得网络小说具有很大的功利性，失去了文学性，难以被文坛认同。 2、网络小说发展的背景 随着互联网飞速发展，中国正在空前地迈向一个信息时代。据工业和信息化部 2010年4月22日发布的数据显示，中国上网用户人数逾4亿人，网民总量居世界第一，距今又过去了8年，在网络上阅读小说文章已经成为了社会的主流，实体书籍更多是 成为了对经典的收藏。 在中国网络发展最快的那几年鲜有好的小说出现，是因为当时作为网络小说第一 大的网站对小说的原创并不关注，而后随着几大原创小说联盟的逐渐强盛网络小说才 真正的抬起了它的头。网络小说的形成是因为网络时代人们对阅读娱乐的需要和追求 正在转变，又加上有商业公司的推动使得网络小说如鱼得水一般蓬勃发展，中国网络 小说的数量正逐步超越其他的小说类别成为中国第一的小说群体。 网络小说的产生，有着深远的社会背景。随着社会生活节奏的不断加快，人们获 取信息的渠道更多、更便捷，网络的直观化，便利了许多读者，特别是年轻一代已经 不大习惯静下心来阅读传统的纸质作品，而是更加愿意把看书的情感投入到网络中去，再者说，网络上的信息在很多方面是传统文学刊物和书籍所无法比拟的，使得传统文 学作品受到了前所未有的挑战。并且，每个时代文学都有自己特定的表现形式，这是 时代的要求，也是文学的进步。 3、网络小说的主要内容 与有两千多年的传统小说相比，网络小说还是个小学生，还在社会中急速成长。 虽然小，但一鸣惊人的成长速度足以引起人们的注意。什么是网络小说，至今还没有 给网络小说这一事物一个明确的定义，网民们是不关心网络小说的定义的，他们只要
研究题目：网络文学对中学生的影响 组长：XXX 成员：XX XXX XX 时间：X年X月X日上午X点 地点：XXX 现将此次研究性学习的有关情况报告于下 一、网络文学的主要内容 什么是网络文学？至今还没有给网络文学这一新鲜事物一个明确的定义。而大多数的理解为：在网络上传播的文学，属广义上的网络文学。在网络文学中，主要分为五大类。 *第一类?言情类 *第二类?武侠类 *第三类?搞笑类 *第四类?评论类 总体来说，网络文学作品给大多数读者印象深刻的就是其活泼精彩的语言风格带来的阅读快感。看多了，就会产生这样的想法：不指望年轻的网络写手写出深沉的、关怀社会的或 这有什么更远大意义的作品。 二、网络文学的产生 随着社会生活节奏的不断加快、人们获取信息的渠道更多、更便捷，网络的直观化，便利了许多读者，越来越多的人们更加偏向于喜爱看网络文学。今天，我们小组就针对这个问题展开了调查。 以下就是我们对网络文学为何造成如此大的响应做出的猜测。 1. 比起传统纸质作品，网络文学更加便捷，省钱。 2. 网络上的信息在很多方面是传统文学刊物无法比拟的。 3. 符合年轻人的口味。 当然还有很多，可其主要原因是文学本身的调整跟不上时代和社会发展的步伐，突出的表现是文学与现实生活的严重脱节。 三?研究目的 通过对中学生看网络文学的调查，探究中学生看网络文学的情况，分析网络文学的正面 影响和负面影响，告诉青少年们应该如何对待网络文学，让网络文学这把双刃剑更多地成为 学生们的好帮手，让祖国的新一代茁长成长。 四、研究方法 1?确定主题，提出问题 2?搜集资料，整理数据 3?小组讨论，提出看法 4?结合材料，得出结论 另外，为了更好地研究中学生的网络文学的看法和它对中学生的影响，我们还打印了50份调查问卷，在株洲书城发放并采访。此问卷主要调查中学生看网络文学的经常性，看何种类型已经周围同学的响应和父母的支持。 五、调查情况 调查人数：50人 *阅读时间经常不经常很少从不62%18%14%6% *类型玄幻?奇幻搞笑?娱乐言情?都市其他24%28%40%8%
2018年网络文学付费阅读行业分析报告 2018年1月
目录 一、网络文学行业分析：付费阅读快速渗透，文娱需求反哺IP价值 (4) 1、数字经济快速崛起，互联网颠覆文娱媒介 (4) 二、数字化重塑阅读市场，网络文学乘势崛起 (6) 1、网络文学是中国在线阅读的主要表现形式 (6) 2、网络文学的用户画像：高粘性、年轻化、高消费的群体 (10) 3、网络文学IP是内容产业的创意源头 (13) 三、产业链解构：以平台为核心的全产业链运营与多元化变现 (15) 1、产业链解析：双边平台的模式带来显著的马太效应 (15) （1）内容端（作者）：通过分成为主的利益分配机制获取独家版权和作者资源 (17) （2）渠道端 (19) （3）用户端（读者） (20) 2、盈利模式：付费阅读构成主要收入，IP运营变现蓄势待发 (20) （1）付费阅读的市场空间测算：付费阅读收入= 用户数*付费率*付费用户的客单价 (22) （2）IP运营的市场空间测算：泛娱乐产值* IP环节占比= IP运营的市场规模 (24) 四、竞争分析：龙头一枝独秀，二线各有千秋 (25) 五、相关企业简况 (28) 1、阅文集团 (29) 2、掌阅科技 (30) 3、中文在线 (30) 4、平治信息 (31)
在数字化浪潮的背景下，网络文学行业有望通过不断攀升的付费率提升在线阅读收入变现，同时依托IP运营分享广阔泛娱乐市场红利。 产业趋势上看，“数字化”的快速渗透带来了经济社会的深刻变革，也颠覆了人们的文化娱乐消费方式，阅读领域亦向数字化和移动化的方向迁移。网络文学是在线阅读乃至整个互联网文娱内容产业的重要组成部分。2016年，网络文学的用户规模达到3.3亿人，市场规模接近46亿元，预计未来五年（2016~2020年）仍将保持30.9%的高速增长。 平台是网络文学产业链中的核心环节，大部分网络文学龙头均以平台的形式运营。网文平台是典型的双边平台，作者和读者这两个产业链核心元素在网文平台形成高效的相互联动和依存，双方都自发地向内容（或读者）最多和质量最高的平台聚集，这带来突出的马太效应。 网络文学平台主要依靠付费阅读和IP运营两部分业务变现。在线付费阅读是目前大部分平台的主要收入来源，付费分成的机制有利于激励作者提升内容创作的数量和质量，并且保障作者基本的收入。而IP运营为网络文学平台提供了内容二次变现的机会，有望面向长期提升平台的变现规模和效率。我们估算，网文付费和IP运营有望在远期合计达到500亿市场空间。 从竞争格局来看，阅文集团在内容端和用户端均已积累突出的优势，占据行业的绝对龙头地位。而掌阅科技、中文在线、百度文学、阿里文学也具备各自独特的竞争优势，占据行业一席之地。
①网络文学的诞生，加速了文学大众化的进程;晋升为作家的路途大为缩短。过去的文学爱好者，须长期被文学期刊折磨，经历多次退稿和修改，才逐渐由学习写短中篇发展为写长篇。今日青年写手，将编辑抛在一旁，出手便是长篇，在网上直接面对读者，一经受众认可，便可迅速成名。但这不意味着创作开始变得容易，而只是写作定位不同。 ②网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，是一种具有普及化倾向的文学；传统文学则带有专业化的倾向。文学和哲学、科学及其他学术、艺术门类相似，既有专业性的一面，也有普及性的一面，专业性与普及性彼此渗透和转化。专业性内容可能是普及和通俗的，普及性内容也须以一定的专业性为基础。网络文学和传统文学都具有专业性，但传统文学把专业评价放在首位，可以越过读者强化其专业性，网络文学则追求专业性与普及性的结合，容忍为后者牺牲前者。 ③仅就小说的语言方式和叙事方式而言，今日纯文学作品在技巧上已有长足发展，其中讲究甚多，能够做出专业分析，也值得具有一定文学修养的读者鉴赏。对于大多数普通读者来说，却未必看出其中好处，或许还觉得绕来绕去过于啰嗦。在碎片化的阅读时代，大众读者更喜欢简单明快的语言和叙述，希望更快地进入情节和悬念。于是，网络方式适逢其时。网络文学全面简化了传统文学的规则，跳过期刊的训练，不拘一格，形成新的写作范式。网络文本尽管不入传统编辑的法眼，但是受到广大网民的鼓励及商业操作的推动，足以畅行其道。在怎样写上，两种文学泾渭分明。 ④传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损。艺术贵在创造，须不断变化审美方式和感受内容，更新艺术形式和艺术手法，这是文学专业性的根本要求，也是传统文学承担的重要职责。传统文学拥有自己的读者群，并不断引导和提高读者的欣赏趣味，培育新的读者群，也会带动网络文学的艺术水准有所提高。另一方面，也应充分肯定网络文学的意义及发展前景。网络文学便捷、即时、快速、互动的传播方式和开放的大众化的写作内容，决定了它将赢得多数文学读者。此外，传统文学也大有必要借鉴网络经验，利用现代媒介扩大受众。事实上，已经有传统作家承认网上互动的好处，尝试广场写作，将自己的作品分段发帖，获取跟帖反馈后加以修改。网络文学为赢得读者所采纳的艺术形式，也开始为传统作家所研究。 ⑤尽管网络文学属于通俗写作，但打造精品必须依靠相当的才华，需要极大地凭借想象力的丰富和发挥，在有限的模式中拓展出千变万化、引人入胜的情境。无可否认，网络文学作者来自比传统文学作者更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格，这些优势是传统文学难以获得的。⑥应该说，网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了文学创作的新的重大可能性。但网络文学也是文学，同样受艺术规律制约，不享有豁免权。它更需要向传统文学借鉴，寻求不断提升自身的途径，才能走得更远，其发展前景也有赖于此。1．与网络文学有关的内容，下列表述符合文意的一项是（）（3分）A．网络文学创作以追求最大数量读者为宗旨，它是具有普及化倾向的文学，不像传统文学带有专业性。 B．网络文学作者来自更广泛的社会层面，拥有更开阔的创作题材，且写作姿态更为自由、开放，写作观念不拘一格。 C．因为网络文学属于通俗创作，所以很难打造精品，当然也未必依靠相当才华，丰富的想象力和引人入胜的情境。 D．网络文学的发展是结构性的变动，最终形成了与传统文学相平衡的当代文学体系，开辟了新的文学创作。2．下列对原文思路的分析，不正确的一项是（）（3分） A．第①②段通过比较的方式分别阐述了网络文学对文学大众化进程的加速、成为作家路途的缩短及其追求专业性与普及性相结合的特点。 B．第③段重点分析了在怎样写的问题上，网络文学和传统文学表现出泾渭分明的倾向，网络文学全面简化了传统文学的规则。C．第④段，作者明确阐述了传统文学的价值不因网络文学的勃兴而减损，两种文学各有千秋，可以互相借鉴，共同发展。 D．第⑤⑥段分别写出了网络文学所具有的优势及其发展前景，
第35名：写字板 代表作《张三丰异界游》，看起来很有快感的一部yy小说，叙事也比较流畅，值得一看。其他作品：《张三丰异界游》、《比蒙传奇》、《仙之雇佣军》《混沌雷修》代表作：86分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：41分；作品整体水平：15分作品历史地位： 23 总分:331 第34名：天蚕土豆 代表作《斗破苍穹》，起点板砖榜长期占据第一，糙哥，2008年凭借处女作《魔兽剑圣异界纵横》一举折桂拖人王，跻身顶尖作家之类，新作《斗破苍穹》小白文，但一经发布即席卷各大榜单，土豆也因此奠定了在网络原创界难以动摇的顶级拖家地位。百度搜索长期占据第一，故事清洁很老套.每章节注水过多.更新也不稳定，猪脚过于装逼。每张必求月票，经常跪求，精神可嘉。其他作品：斗破苍穹，魔兽剑圣异界纵横，武动乾坤代表作：90分；文笔：79分；目前热度：99分；作品量：34分；作品整体水平：17分作品历 史地位：22（会被淹没在yy文中）总分：341 第33名：雷云风暴 起点众大神之一，代表作《从零开始》，《从零开始》自2005年2月15日第一章上传起，还在继续。在起点书友推荐榜上一直霸占榜首的位置，在书友点击榜上则是稳坐第五名的位置，总收藏榜上则是位居第三，《从零开始》在网游小说的地位无人能取代，百看不厌。由于本书已不断更新超过5年很多读者从初中一直看到读大学，堪称网络文学史上之最。故连雷云风暴本人也在起点首页申明让读者不用担心能不能看到结尾。其他作品：《从零开始》，《界神封印》，《生化危机之重生》，《新亚特兰帝斯》代表作：88分；文笔：83分；目前热度：83分；作品量：45分；（一本抵几本）作品整体水平：14分作品历史地位：29（比 长度，我笑而不语) 总分：342 第32名：兰帝魅晨 代表作《高手寂寞》，很有感觉的一本书，前期不太吸引人，但后来欲罢不能，其实，高手有一颗寂寞的心，因为高手的造就本就是用寂寞堆积而成。想快乐，想精彩，想无虑，就别当高手。后来飞升之后等书都用了其中的人物，可见影响之大。其他作品：天堂瞬间系列：《兰帝魅晨系列之天堂瞬间》《兰帝魅晨系列之新月永恒》《兰帝魅晨系列之断续》。混沌纪元系列：《暂命名》《高手寂寞》《真相堕落》《兰帝魅晨系列之饮》《机械末日》《王》最新完本《情与血》。代表作：96分；文笔：85分；目前热度：80分；作品量：43分；（字数较少）作品整体水平：14分作品历史地位：27（高手也有寂寞）总分：345 第31名：明寐 代表作《异人傲世录》；明寐，真名陈思宇，他的存在就是《异人傲世录》尘世版的另一种解读。仍是成都某大学在校园学生的作者，以其雄键的笔力，已经使自身的价值穿越盆地，跨洋越海，声闻全球灵异文学类。《异人傲世录》奇幻系列由台湾新方舟资讯股份有限公司隆重出版后，短期内飑升港台畅销书榜冠军，网上点击率逾千万。其《异人傲世录》外
《网络文学对当代大学生影响的调查报告》 专业班级： 学生姓名： 指导教师： 摘要：
随着网络文学的发展，我们很有必要了解中学生对网络文学的看法，看清网络文学对中学生产生了那些积极或消极的影响。 为此，我们小组就网络文学的定义及发展背景、主要内容、对中学生的影响作了初步研讨。 调查目的和意义： 了解网络给大学生带来哪些正面影响和负面影响，以引起学校、家长和大学生本人的重视。因而，引导大学生正确地认识网络和利用网络。并最大限度地消除网络对大学生的负面影响。 分析： 网络文学的产生，有其深远的社会背景。随着社会生活节奏的不断加快，人们获取信息的渠道更多、更便捷，网络的直观化，便利了许多读者，特别是年轻一代已经不大习惯静下心来阅读传统的纸质作品，而是更加愿意把看书的情感投入到网络中去，再说，网络上的信息在很多方面是传统文学刊物和书籍所无法比拟的， 使得传统文学作品受到了前所未有的挑战。并且，每个时代文学都有自己特定的表现形式，这是时代的要求，也是文学的进步。网络文学的产生，也有文学自身的因素。 文学自90年代失去轰动效应后，越来越显得萎靡不振，其主要的原因是文学本身的调整跟不上时代和社会发展的步伐，突出的表现是文学与现实生活的严重脱节。 有的作家不是深入火热的现实生活，而是习惯于闭门造车，一味地抒写自己的，表现自己内心的世界；有的作家故作深沉，玩弄技巧，使读者感到不知所云； 有的作家不是苦练，而是急功近利，进行大肆的恶意炒作、无休止的对骂。现时的传统文学存在的种种弊端，特别是对现实生活干预的乏力，使得人们对其逐渐失去了信心和耐心。 这样看来，伴随着网络的迅猛发展，文学的创作与批评，已经不再是作家与批评家的专利，由互联网催生的数以万计的网络写作者
关于网络文学调查报告
研究题目：网络文学对中学生的影响
组长：XXX 成员：XX XXX XX 时间：X 年 X 月 X 日上午 X 点 地点：XXX
现将此次研究性学习的有关情况报告于下 一、网络文学的主要内容
什么是网络文学？至今还没有给网络文学这 一新鲜事物一个明确的定义。而大多数的理解 为：在网络上传播的文学，属广义上的网络文学。 在网络文学中，主要分为五大类。
＊第一类.言情类 ＊第二类.武侠类 ＊第三类.搞笑类 ＊第四类.评论类 总体来说，网络文学作品给大多数读者印象 深刻的就是其活泼精彩的语言风格带来的阅读 快感。看多了，就会产生这样的想法：不指望年 轻的网络写手写出深沉的、关怀社会的或这有什 么更远大意义的作品。
ofrualdinkgwtesc,pbyhm
二、网络文学的产生 随着社会生活节奏的不断加快、人们获取信
息的渠道更多、更便捷，网络的直观化，便利 了许多读者，越来越多的人们更加偏向于喜爱 看网络文学。今天，我们小组就针对这个问题 展开了调查。
以下就是我们对网络文学为何造成如此大的 响应做出的猜测。 1. 比起传统纸质作品，网络文学更加便捷，省
钱。 2. 网络上的信息在很多方面是传统文学刊物无
法比拟的。 3. 符合年轻人的口味。
当然还有很多，可其主要原因是文学本身的 调整跟不上时代和社会发展的步伐，突出的表现 是文学与现实生活的严重脱节。
三.研究目的 通过对中学生看网络文学的调查，探究中学
生看网络文学的情况，分析网络文学的正面影响 和负面影响，告诉青少年们应该如何对待网络文 学，让网络文学这把双刃剑更多地成为学生们的
ofrualdinkgwtesc,pbyhm
关于网络文学的研究报告 主题：对网络文学的探究 课题题目：对网络文学的探究 课题组长：何秀玲 课题组成员：毛婷、林婷、严丽、薛晶晶、林顺清、薛蓉、魏小琳 指导教师：林竹 简要背景说明： 不知何时，校园里掀起一阵看网络文学的狂潮，街道处处可见手持网络小说的学生，而书店里早已陈列出琳琅满目的书籍，其中网络小说尤其居多，在这袭巨浪下，我们不禁产生疑问：为何它能在残酷的竞争下如此畅销？为何如此吸引青少年？它的发展前景又是如何及对青少年会有何影响？为此我们进行探究。 课题的目的与意义： 通过对网络小说的调查探究，使青少年更加的了解网络文学并使他们能够正视网络文学的优点及弊端，使其只是娱乐而不影响学习。 预期的成果与完成时间：调研报告2004年12月底 表达形式：文字 活动计划： （1）任务分工： 实地调查：林婷、严丽；问卷调查：何秀玲、林顺清； 上网查资料：薛蓉、毛婷、魏小琳、薛晶晶；总结报告：何秀玲、薛晶晶、林顺清。 （2）活动步骤： 11月30日~12月6日：准备工作 12月6日~23日：顺清、秀玲进行问卷调查，林婷、严丽到实地调查。 16日~23日：晶晶、薛蓉上网查资料，毛婷、小琳到图书馆查询资料， 林婷、顺清、严丽到书店查询。 23日~30日：组员合整相关资料，讨论、筛选。
31日：全组审批，将所得资料汇成研究报告。 （3）计划访问的对象： 各书店的相关职员、校图书馆管理员、校内学生。 （4）活动所需的条件：计算机上网查询。 附调查卷： ○A对校内学生的实地调查卷：（通过对三中高中部的100名学生进行问卷调查，我们得到以下数据） （1）你接触过的网络文学有多少？ A.几篇78% B.一般12% C.很多10% （2）你对网络文学的看法如何？ A.一般化35% B.贴近生活23% C.娱乐消遣32% D.经典文化5% E.不好5% （3）你认为网络文学值得倡导吗？ A.不好说78% B.值得12% C.不值得10% （4）你是通过何种途径接触网络文学的？ A.上网10% B.书店35% C.他人推荐15% D.其他50% （5）你主要看哪一类网络文学？ A.言情（感情）20% B.生活随感21% C.都市生活10% D.其他49% （6）网络文学对你的影响如何？ A.无影响13% B.很小20% C.一般35% D.很大32% （7）你的父母、老师赞成你看网络读物吗？ A.赞成38% B.不赞成20% C.一般42% （8）你喜欢网络文学的原因是什么？ A.时髦、新潮2% B.贴近生活13% C.向往其中的故事情节 D.有文学性1% E.其他49% ○B对各书店相关职员的问卷调查 你如何看待网络市场？ 网络销售情况如何？
2018年网络文学数字阅读行业阅文集团分析报告 2018年2月
目录 一、概要 (8) 1、行业层面：是否好行业 (8) （1）网络文学付费市场：未来空间大 (9) （2）商业模式：分成模式更为健康 (10) （3）行业竞争格局：阅文领先，两家独大 (12) 2、公司层面：是否好公司 (14) （1）横向分析：公司的核心竞争力、优势及行业地位 (14) （2）纵向分析：从阅文的成长史看公司基因 (15) ①PC互联网时代（21世纪初-2009年） (15) ②移动阅读+网络文学IP改编时代（2010年-至今） (16) （3）行业痛点：公司不惧怕，敢于直面 (17) ①作者流失的概率：作者关心的是什么 (17) ②对于部分顶尖作家的流失：不惧怕，拥有足够的造血能力 (18) 3、公司看点：短期、中期、长期各是什么 (19) （1）短期主要看点：公司在线付费阅读业务的持续增长 (19) （3）长期主要看点：融入腾讯生态体系，成为IP改编源头，打造中国版的迪士尼 (21) 二、行业：网络文学在线阅读及版权改编市场规模持续扩大 (22) 1、数字阅读产业链：核心环节在于内容提供商和阅读平台 (22) 2、整体数字阅读市场：用户稳步增长，整体规模不断扩大 (24) （1）国民阅读率稳步提高，手机阅读成为主流阅读方式 (24) （2）数字阅读市场进入成熟发展期，用户规模仍保持稳步增长 (25) 3、网络文学市场：付费阅读+移动化趋势明显，变现形式更加多元化 (26) （1）网络文学阅读市场 (26) ①演进历程：付费阅读+移动化趋势不断加强 (26) ②整体市场规模：网络文学是文学市场中增速最快品类，预计16-20年复合年增 长率达31% (27)
关于计算机使用情况的调查报告 作者张小娇 系别电子商务 专业电子商务 年级10级 学号012610501884 指导教师胡伟 教师职称讲师 关于计算机使用情况的调查报告
2012年1月16日，中国互联网络信息中心（CNNIC）在京发布《第29次中国互联网络发展状况统计报告》（以下简称《报告》）。 截至2011年12月底，中国网民规模突破5亿。互联网普及率较2010年提升4个百分点，相比2007年以来平均每年6个百分点的提升，增长速度有所回落。尤其值得关注的是，中国的网站数在2011年下半年实现止跌，并快速回升。 一、整体互联网应用情况 第一，2012年2月的人均单日访问总次数高于2012年1月，这反映了春节放假期间，虽然人们的私人时间更多，但这些时间更多地用于回家、走亲访友，用于个人上网的时间反而是减少的。 第二，这两个月排名前十的网站中，有7类网站相同，分别是网上购物、资讯门户、搜索引擎、婚恋交友、电子支付、主流媒体、网络视频，且这7类网站一直占据前7名（只有主流媒体和网络视频的名次在前7名内小幅变化），各类网站的人均单日访问次数也都随人均单日访问总次数的增加而增加，这既说明这7类网站是主流的网站类型，也说明这7类网站发展态势与整体网站相同。从中我们可以得出一个结论：这7类网站可以代表整体网站，在不具备研究全部网站的情况下，可以研究这7类网站，近似地判断得出全部网站的状况。当然，如果有更多月份的数据支撑，该结论将更加可靠。 第三，导航网站列入了2月份的前十名榜中，说明随着人均单日访问总次数的增多，网民更多地依赖导航网站来上网，而不愿意通过输入网址、点击收藏夹等方式来上网。导航网站的市场前景还是很可观的。 第四，博客空间列入了2月份的前十名榜中，可能的原因如下：网民春节回家、旅游期间的感悟、所拍摄的照片终于在2月份回到日常生活轨道后有时间整理上传到博客里；众多名人春节也给自己放了假，不再更新博客了，2月份开始正常更新。博客文章的更新，自然带动了网民访问博客空间网站的热情。 第五，求职招聘列入了2月份的前十名榜中，这倒是比较显然的，历来，春节过