还珠格格
在水一方
雁儿在林梢青青河边草梅花烙
燃烧吧火鸟浪花
我是一片云望夫崖
昨夜之灯
海鸥飞处
失火的天堂匆匆太匆匆新月格格
紫贝壳
剪不断的乡愁烟锁重楼
六个梦
潮声
月满西楼
鬼丈夫
一颗红豆
女朋友
幸运草
金盏花
一帘幽梦
彩云飞
寒烟翠
我的故事
心有千千结几度夕烟红水云间
菟丝花
秋歌
翦翦风
却上心头
碧云天
白狐
人在天涯
雪珂
彩霞满天
烟雨朦朦
聚散两依依问斜阳
星河
窗外
梦的衣裳
水灵
船
庭院深深
月朦胧鸟朦胧冰儿
苍天有泪
像火花像蝴蝶
从琼瑶到“反琼瑶”看当代人爱情观 【摘要】琼瑶对是一个对80后有着深远影响的一位女作家，她的言情小说可以说是在八十年代曾经风靡大半个中国，形成了强烈的琼瑶风情。而她小说中所描写的爱情更是影响着很多的少男少女。但是在现在流行的网络文学中却出现了“反琼瑶”的热潮，并很受人们的追捧。在这些作品中无一例外的批判着当时大受欢迎的小说主角，对琼瑶小说中主角的爱情加以分析，提出了质疑，否认那种虚幻的理想主义爱情，提出在爱情中责任感的重要性。爱情不是生活的唯一，这主要是人们爱情观的转变产物。 【关键词】琼瑶;理想主义爱情;责任感 琼瑶对现在的年轻人来说并不陌生，对于一般的80后来说，大多数人都曾拜读过她的作品，并且人们都曾经对于琼瑶小说中描写的爱情有着深深的憧憬和向往的。她的作品中永远充斥着丰沛的感情，她对爱情的表现形式是直观的、强烈的。但她对爱情的理解都是真善美的，她认为真正爱情是可以战胜一切的。 如果要给琼瑶小说中的爱情一个总体的评价的话，那么我认为理想主义爱情是再妥当不过了。在琼瑶的言情小说中无一例外的歌颂了爱情的伟大，爱情的决对化和神秘化。在她的笔下，小说中的男女主人公都是为爱情而生，为爱情而死的的典型。在他们心中爱情是高于一切的，在这个爱情的世界中一切的事务都必须为爱情让路。 而近期流行的“反琼瑶”小说，反的不是琼瑶这个人，而是琼瑶言情小说中的爱情观。是一种在琼瑶小说的基础框架上发展剧情的小说。其中从思想上推翻了琼瑶小说的爱情观。琼瑶小说的爱情观可以说和她本人生活的时代背景有很大关系，“琼瑶是一个受中国传统文化熏陶成长起来的作家，中国传统文化中的“三从四德”等观念在作品中有所表现，许多女主人公把爱情看做是一种人身依附的主仆关系，男女地位不平等。爱情贵在双方人格上的自主、自立、自由，离开这个基础是没有真正的爱情的，这是反琼瑶作品中主要强调的“不委曲求全的爱情”。琼瑶作品中的女子，个个善良、聪敏、娴慧、柔弱、克己、奉献、忍耐，如杜小双，采芹等人为了维持爱情，不得不牺牲自己的价值。这也是“反琼瑶”中反对的。 在琼瑶的爱情国度中，爱情是娟娟细流，女主人公是花朵，细流是滋润着花朵生长并赋与活力的源头。如果没有爱情滋润，花朵就会枯萎凋零。在这种基调下，琼瑶的言情小说中女性形象就无可避免的显得被动和消极。成为依附大树的菟丝草。男女主人公在一个爱情的怪圈中，在这个怪圈中，他们可以不顾家庭的责任，儿女的孝道，社会的谴责，奋不顾身的为爱情而奋斗。 就比如他比较有代表性的作品《新月格格》中新月和努达海的爱情，在原作中新月是一个第三者的身份出现的，他的出现破坏了原来努达海和燕姬圆满和睦的家庭，但在小说中新月无疑是最好的胜利者，她赢得了努达海的爱情，赢得了燕姬儿女的喜爱，赢得了这个原本属于燕姬的家庭。但燕姬却是狠毒的，狭隘的。
琼瑶，原名陈喆，中国当代作家、编剧，湖南省衡阳县渣江镇人，现居中国台湾省台北市。笔名除了琼瑶外，还用过心如、凤凰等。1938年4月20日生于四川成都，1949年随父陈致平由大陆到台湾。父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。高中毕业后不久结婚生子，做主妇的同时开始尝试写作，其后步入职业作家行列，并相继进入电影、电视剧制作行业，其间婚姻破裂。现任丈夫平鑫涛为其经纪人、出版人，经营家庭作坊式的皇冠出版公司，琼瑶所有作品均由该公司出品。 有一次，琼瑶的数学只考了二十分，老师发了“严加督导”的通知单给琼瑶，要家长在通知上盖章，这件事本来就使琼瑶惶恐不安，不知回家后，如何向母亲开口。 可琼瑶放学回家，看见小妹在哭泣，父母一左一右地在她身边哄着她，安慰着她。琼瑶大吃一惊，以为发生了什么事。其实什么事也没有发生，只因要强的小妹，没有考100分，考了98分。 这下琼瑶更加自卑，更加惶恐！她不知自己数学只有20分的成绩单，如何去要母亲签章。 到了深夜，琼瑶还是将需要家长“严加督导”的通知拿出来给了母亲。母亲看着琼瑶的二十分，想起了小女儿考九十八分还要哭泣，这样的差别，使得她不能不拿小女儿和琼瑶相比。 “你要我们做父母的，拿你怎么办？为什么你一点都不像你妹妹？” 听了母亲的话，琼瑶冲出了房门，冲到了街头，她希望自己就这
样死掉算了。 琼瑶决定死。其实，对于一个十六岁的花季少女来说，她怎么可能愿意就这样轻易地放弃，她还没有真正活过，还没有真正体验到人生！ 琼瑶回到家里，平静的给母亲写了一封长信：亲爱的母亲，我抱歉来到了这个世界，不能带给你骄傲，只能带给你烦恼。但是，我却无力改善我自己，我真不知道怎么办才好！……我充满挫败感，充满对你的歉意，所以母亲，让这个“不够好”的“我”，从此消失吧！写完信后，琼瑶找到了母亲的一瓶安眠药，把整瓶药都吃了下去。 琼瑶的努力白费了，她没有考上大学。那年她十九岁从知道自己落榜开始，琼瑶就躺在床上，拒绝家人的安慰，也拒绝吃饭，她感到深深的痛苦和失望。她又一次想到了死。母亲又哭了，那眼泪象是致命的毒药，腐蚀着琼瑶伤痕累累的内心！琼瑶更为自卑，更为自责。母亲握著琼瑶的手，鼓励琼瑶：“今年失败了，明年再来！……我对你有百分之百的信心，你一定会考上大学的！”这样的安慰，不如不安慰罢了，琼瑶的内心在挣扎，在泣血。 琼瑶的弟妹，小弟、小妹和麒麟，也想尽办法讨姐姐的欢心，希望她能回心转意。他们用零用钱，买了许多好吃的零食给琼瑶。琼瑶含着泪，看着弟弟妹妹们，再次感到深刻的绝望和自卑！琼瑶的内心，继续向无边的深渊滑落。她推开食物，她不想说话，她只想死掉！琼瑶写了一首诗作为最后诀别的纪念，寄给了老师：我值何人关怀？我值何人怜爱？愿化轻烟一缕来去无牵无碍。琼瑶出去给老师寄出这首
鸳鸯蝴蝶派言情小说与当代网络言情小说的对比 民初的鸳鸯蝴蝶派小说是中国近现代文学史上一个重要的文学现象，它上承清末小说界革命，下启五四小说新潮。而鸳鸯蝴蝶派最具代表性的作品类型就是言情小说，这也是它在当时乃至很长一段时间遭人诟病的原因。 而近几年来，网络言情小说的发展蔚为壮观，首发网站的言情小说数量迅猛增加，小说网站迅速崛起，其点击量与知名度不断提升，本土言情小说作者正在成长并渐成气候，部分作者拥有稳定的读者群，市场上出现了一批有较高文字审美水平的作品。 当下的通俗文学中的言情小说和清末明初的鸳鸯蝴蝶派文学都是传播媒介发展之后追求相应经济效益的必然结果，它们都是作家成为市场的一个输出单位后的产物，二者所处时代所给与的相对宽松的舆论环境为其发展提供了有利的外部条件，一个世纪后的今天鸳鸯蝴蝶派虽然已经消亡，但是当代的网络言情小说仍与其有着千丝万缕的联系，虽然不能说是鸳鸯蝴蝶派的延续，但它们基于的相同文化现象，都不是当时社会上的主流文化。他们之间有着相似之处，但更多的是差异。 一、商业运作方式。作为文学史上“鸳鸯蝴蝶派”的代表刊物，《礼拜六》在当时十分畅销，编者之一周瘦鹃曾回忆说:“民初刊物不多，《礼拜六》曾经风行一时，每逢星期六清早，发行《礼拜六》的中华图书馆门前，就有许多读者在等候着。门一开，就争先恐后地涌进去购买，这情祝倒像清早争一争买大饼油条一样。”《礼拜六》第1期的销量曾达两万份，这在当时是非常罕见的，其影响力可见一斑。 从客观上看，清末民初出版业的发达和小说期刊的繁荣,使小说能够广泛、迅速地在大众读者群中流播。传播范围的扩大和传播速度的加快,拉近了文学与接受群体的距离。 《礼拜六》拥有强大的编辑队伍和作家群，这是一个刊物的生命之源，《礼拜六》聚集了当时文坛上几乎全部的通俗文学作家，既有专业作家，又有大量的机关、商行、企事业职员和大中学校学生及社会青年。《礼拜六》所包含的小说类型也十分多，特别是到后期，但是仍以言情小说为主体。这些保证在内容上吸引了读者，也保证了质量。 其次，巧妙的商业化运作也扩大了刊物的影响，增加了销售量。确立稿酬制度，使作家获得了稳定的收入来源，并大大刺激了他们的创作欲望，使作家的职业化成为可能，也为刊物的稿源提供了保证。《礼拜六》的编者利用巧妙的宣传、营销策略，策划一个与众不同的刊名，然后围绕刊名做文章，扩大刊物的知名度。《礼拜六》发行之初的若干期，每期必有一篇文字是围绕“礼拜六”这一特定的时间概念而作。《礼拜六》1921年复刊后，打出了一句广告语:“宁可不取小老媳，不可不看《礼拜六》。”这一惊人之语，虽然招致了许多批评，但也吸引了众多的目光，这就是现在的炒作，由此也可以看出编者重视刊物宣传的经营理念的先进性。第三，《礼拜六》用低价位来使读者更容易接受，这些运作手段使得《礼拜六》在当时盛况空前。 而一个世纪后的今天，科学技术的迅速发展，言情小说的传播媒介已经多元化了，除了传统的杂志和书，还出现网络这个巨大推手。大部分言情小说都是在
张爱玲与琼瑶言情小说写作特色比较 摘要：张爱玲与琼瑶都是擅长写作言情小说的作家，两个人在言情小说的创作上造诣很高，吸引了一大批的青年男女争相阅读，但是两人的出身和生长环境的不同等其他一系列的原因，造就了两人不同的写作特色，下面我们就具体分析张爱玲与琼瑶的写作特色。 关键词：张爱玲琼瑶写作特色比较 相同之处 张爱玲与琼瑶在小说的写作特色上有着相同的地方，首先，都倾注了作者自己的情感经历。张爱玲与胡兰成，一个是当时上海最负盛名的女作家，一个是汪伪政府的要员。在乱世之中，他们的相识、相知、相恋，及至最后的分手，都堪称是一场“传奇”。而琼瑶在1963年因小说《窗外》开始走红并认识平鑫涛，在他的全力帮助下，她迅速迎来事业上的第一个黄金时期。然而她与自己的丈夫之间的感情隔阂越来越大，与平鑫涛却产生感情。1964年琼瑶离婚，后平鑫涛也与妻子离婚，1979年他们结婚。从相识、相知、相爱到结婚，他们前后历经十多年的马拉松爱情长跑。两位作者的情感经历都是波澜起伏的，这对她们日后的创作中都有着或多或少的影响，作品中都不乏她们情感经历的影子。 其次，在她们的作品中，都能看到世俗、门第等腐朽观念，反应人性的弱点，缺少对社会的批判。琼瑶在写主人公追求爱情过程中遇到阻碍时，也多多少少暴露了社会的某些病症，如金钱至上造成的门第观念等，她的作品，不具备对社会进行深刻揭露和批判的力量。她叙述的永远只是一些小情调式的爱情故事，由于这种爱太脱离了真实的人生，必然会导致相应的作品缺乏惊心动魄的批判力量，必然不能更进一步从社会的角度和历史的根源去揭露，而张爱玲出虽名门，不过她的童年是黑暗的，生母流浪欧洲，生下她和弟弟在父亲和后娘的监管中成长，导致张后来的作品充满腐朽与势利等情绪。她笔下的女性是实实在在的：自私、城府。就是这些符合人情的角色的永恒性加重了她文字里苍凉的味道，反复地提醒着世人所有的文明终会消逝，只有人性的弱点得以长存于人间。两者的作品中，有着相同的写作特色，作品中表现出来的不足和思想局限性也很明显，掩盖了对现实矛盾的揭露批判，结果只能是妥协和回避。 不同之处 一、写作题材 张爱玲的题材大多反映现实爱情。大部分的作家在言情小说的创作中，要么把恋爱提升到浪漫理想的境界中来肯定；要么试图在社会意义上寻求合理性进而将所有的冲突归结到外界因素上去。而张爱玲所着力表现的却并非恋爱超凡脱俗的一面，而恰恰是他们真实、凡俗的一面。在她看来，惟有入世的，才是更真实的。她试图于男女之间的故事中寻找普通的人性，于男女之情中倾听“通常的回音”。因此，张爱玲的言情并不只限于言男女之情，更有“世态人情”。在她的笔下我们读不到有情人终成眷属，看不到美满幸福的婚姻，她使我们呢看到的更多的是生活的真实，人性的自私，人与人之间的利益关系。 而相比之下琼瑶著作偏好以历史背景取材，尤其是清朝宫廷贵族为故事背景，如《还珠格格》系列，且又喜好代入自身早年经历为人物原型，典型如介入他人婚姻的第三者女性，并且以婚外情女性较受同情，也匹配男主角、甚至最后若非取代男主角元配，就是自杀殉情为主要情节。琼瑶作品有历史背景，但是并不注重历史根据并且缺乏人物呈现、情节布局等等的原创性。书中人物不论男女的极端情绪化，人物及情节与现实的严重脱节。她的作品受欢迎的理由，当在于
琼瑶作品里的爱情经典语录 导读：经典语录琼瑶作品里的爱情经典语录 1、烟锁黄昏，雾笼秋色。日长闲倚阑干。看落花飞尽，雨洒庭前。可恨春来秋去，风雨里摧损朱颜。君休问，年来瘦减，底事忧煎。缠绵，几番伫立，将满腹柔情，俱化飞烟。叹情飘何处，梦落谁边。我欲乘风飞，去云深处，直上青天。争无奈，谁堪比翼，共我翩翻。 2、人，活在自己的悲哀里还比较容易，活在别人的同情里才更艰难。 3、等了一辈子，恨了一辈子，想了一辈子，怨了一辈子，但仍然感谢上苍，让她有这个可等可恨可想可怨的人。 4、等你今天，明天，每一天。 5、在那高高的天上，阳光射出万道光芒，当太阳缓缓西下，黑暗便笼罩四方，可是那黑暗不久长，因为月儿会悄悄东上，把光明洒下穹苍。即使没有太阳也没有月亮，朋友啊，你们不要悲伤，因为细雨会点点飘下，滋润着万物生长。这个世界就是这样，只要你心里充满希望，人间处处，会有天堂。
6、有时候我觉得你是天下最聪明的人，但在爱情的选择上，你实在是天下最笨的人！ 7、他去追求他的幸福，他的挚爱，我们该为他笑，为他祝福，别再掉眼泪了。 8、我心深深处，中有千千结。 9、那时我还没有去敲爱情的门，现在我却从爱情的门里退了出来！ 10、我有一帘幽梦，不知与谁能共，多少秘密在其中，欲诉无人能懂。 11、音乐这条路，需要知音一起走；人生这条路，更需要伴奏来完成合奏！ 12、因为我太骄傲了，就像枯叶蝶，骄傲是我的保护色。一旦失去保护色，我就活不成了，你知道吗！ 13、多少沧桑壮志难酬，今宵且尽一杯酒，与你同消万古愁。
14、你好像是花却不是花，我好像是雾却不是雾。你好像存在又不存在，我好像有你又没有你。 15、多少胳臂曾拥着你，不让你走远。有多少，有多少，我怀疑，但我真的不想知道。多少嘴唇曾吻着你，让你的灵魂发光，有多少，有多少，我怀疑，但我真的不想知道。 16、一个失败的婚姻，就是一场悲剧；结束一场悲剧，等于开始一场喜剧。 17、婚姻本身就是平静无波的东西，当止水并没有什么不好！要知道，湖水越深，才越平静，感情也是如此。 18、我告诉你，骄傲的叶凡。今天不是你跟我说结束，是我跟你说分手。从此以后，我绝对不会再缠着你。我哥说的没错，你不值得我爱，你不值得我付出。告诉你，我不要你了，我不爱你了。再见！ 19、“想”呢就是上面一个“相”，下面加上一个“心”，那是你的相貌和我的心，你都已经占据了我的心了，还敢问我想不想你。 20、问天何时老？问情何时绝？我心深深处，中有千千结。千结万结解不开，风风雨雨满园来，此愁此恨何时了？我心我情谁能晓？
琼瑶和亦舒小说特点 亦舒与琼瑶都是女性爱情小说作家，她们同样又都是作品多产的畅销书作家。亦舒和琼瑶有些相似之处。比如，她俩的小说都专注于描写爱情这个“永恒的主题”；她俩都是多产作家，琼瑶创作了四十多部作品，而亦舒则更有过之，目前已出版的作品计有长篇小说、中短篇小说集、散文集和杂文集共六十多部，并有大量的文字散见于各种报刊专栏和杂志。 如果说琼瑶写得是风花雪月，那亦舒可以说是柴米油盐，于是琼瑶的阅读群经常是初高中小女生，他们可以活在琼瑶阿姨编织的美梦中，想象着白马王子的出现，想象着海枯石烂的爱情，琼瑶在这个年龄层的人群中显然扮演着一个魔法师。亦舒则不然，看似爱情，实为人生。看亦舒的人一般都已经步入社会了，算是初步领略了社会，发现原来世界毕竟不是想象的那样，我们竟还有那么多要应付，要学习，要磨练。 批评琼瑶小说缺乏社会意义，具有局限性的文章有很多。郭建平《细腻深沉的抒情艺术》一文中说到：“琼瑶的小说由于过分地追求了刻画人物的个性，从而忽略了这些人物所存在的典型环境，致使人物也就失去了社会意义。作品本身在人们匆匆读过之后，也仿佛成了逝去的烟云，不过是昙花一现罢了。文学艺术是社会生活的反映，是社会生活的一部分，而琼瑶的小说独立地将几个人物组成了超脱社会生活以外的空中楼阁，在狭小的天地里生活，这不能不说是一件憾事。”又如，《漫谈琼瑶的小说》（闻居廷、张弛）一文中，也有同样的评论： “琼瑶是一位擅长描写恋爱和婚姻、家庭的小说家。她的小说很容易引起青年读者心灵上的共鸣。但是，她的爱情故事带有明显的局限性。事实上，琼瑶小说最能诱引读者的是曲折离奇的故事情节和悒郁悱恻的感伤情调。……然而这也正是她的局限所在。琼瑶过多地沉湎于对才子佳人式的爱情悲欢的描写，并且也围困在自己的这种似乎一成不变的感情模式里，因此不能站在一个超越自我的高度上向读者展现广阔丰富的生活画面。总之，琼瑶作品的社会批判力是十分微弱的。” 一、爱情观的不同 琼瑶小说里的“爱”到底是什么？ 琼瑶是用作品这么回答的：真正的爱情中一定有痛苦（《几度夕阳红》）。世界上没有一份爱情里，是没有惊涛骇浪和痛苦的（《彩云飞》）。 《简论琼瑶小说》一文提到琼瑶小说的“爱情至上”：“琼瑶作品中的人物形象，理想色彩过重，又有‘爱情至上主义’的思想倾向，给人以虚幻不实之感。至于夸大爱情的力量，让爱情主宰一切的爱情至上主义，在琼瑶的作品中，则比比皆是。在琼瑶笔下，“爱’是至高无上的，‘爱情’更是人生的最高目的，它成了左右人们的思想与行为的神灵，成了人与人之间的亲疏、爱憎以及与社会矛盾冲突的惟一筹码。琼瑶自己曾说：‘人类的故事就是男人和女人的故事，’“我是比较着重写爱情的——我是以感情本身的立场为出发点的。’事实上，在琼瑶作品中的表现，爱情就是一切。一个身心备受摧残，精神失常，以致于疯颠状态，又失去了记忆的美丽少女梁心虹，却被一位素不相识，而又比她大十多岁的已婚男人狄君蹼，以爱情的魔力，终使她恢复了正常的青春生命力（《星河》）。总之，有了爱，就有
琼瑶遗嘱全文 中国当代作家琼瑶3月12日突然公开一封写给儿子和儿媳的信，透露她近来看到一篇名为《预约自己的美好告别》的文章，有感而发想到自己的身后事，认为万一到了该离开之际，希望不会因为后辈的不舍，而让自己的躯壳被勉强留住而受折磨，也借此叮咛儿子儿媳别被被生死的迷思给困惑住。琼瑶（资料图） 琼瑶原文： 写给儿子和儿媳的一封公开信 预约自己的美好告别 亲爱的中维和锈琼： 这是我第一次在脸书上写下我的心声，却是我人生中最重要的一封信。 《预约自己的美好告别》是我在《今周刊》裡读到的一篇文章，这篇文章值得每个人去阅读一遍。在这篇文章中，我才知道《病人自主权利法》已经立法通过，而且要在2019年1月6日开始实施了!换言之，以后病人可以自己决定如何死亡，不用再让医生和家属来决定了。对我来说，这真是一件太好太好的喜讯!虽然我更希望可以立法《安乐死》，不过，《尊严死》聊胜于无，对于没有希望的病患，总是迈出了一大步!
现在，我要继沉富雄、叶金川之后，在网路公开我的叮咛。虽然中维一再说，完全瞭解我的心愿，同意我的看法，会全部遵照我的愿望去做。我却生怕到了时候，你们对我的爱，成为我“自然死亡”最大的阻力。承诺容易实行难!万一到时候，你们后悔了，不捨得我离开，而变成叶金川说的：“联合医生来凌迟我”，怎麽办?我想，你们深深明白我多麽害怕有那麽一天!现在我公开了我的“权利”，所有看到这封信的人都是见证，你们不论多麽不捨，不论面对什麽压力，都不能勉强留住我的躯壳，让我变成“求生不得，求死不能”的卧床老人!那样，你们才是“大不孝”! 今天的《中国时报》有篇社论，谈到台湾高龄化社会的问题，读来触目惊心。它提到人类老化经过“健康→亚健康→失能”三个阶段，事实上，失能后的老人，就是生命最后的阶段。根据数据显示，台湾失能者平均卧床时间，长达七年，欧陆国家则只有2週至一个月，这个数字差别更加震撼了我!台湾面对失智或失能的父母，往往插上维生管，送到长照中心，认为这才是尽孝。长照中心人满为患，照顾不足，去年新店乐活老人长照中心失火，造成6死28伤惨剧，日前桃园龙潭长照中心又失火，造成4死11伤的惨剧!政府推广长照政策，不如贯彻“尊严死”或立法“安乐死”的政策，才更加人道!因为没有一个卧床老人，会愿意被囚禁在还会痛楚、还会折磨自己的躯壳裡，慢慢的等待死亡来解救他!可是，
琼瑶小说中的女性形象分析 摘要:台湾女作家琼瑶创作了60多部爱情小说,塑造了几百个栩栩如生的女性人物形象。这些女性身上大多兼有古典与浪漫的个性特征,具有真诚、善良、美好的理想人格。她们普遍遭遇了人生的挫折,在受到种种磨难时,表现出坚强的人格力量。在这些女性人物身上,折射出作家对理想人性的追求与理想人格的建构。琼瑶笔下的这些女性人物形成了独具特色的女性人物谱系,这是琼瑶小说独特的艺术魅力与艺术价值所在。 关键词:琼瑶; 小说; 女性 Abstract:So far,the Taiwan female writer Qing Yao has produced more than 60 novels,and created several hundred vivid images of female characters.Most of these female characters usually embrace both the classical and the romantic nature with sincere,kind-hearted and beautiful ideal personality.Despite the fact that most of them suffer great setbacks in life,they all maintain a strong personality when subject to hardships.All those female characters reflect the writer's pursuit of ideal human nature and the construction of ideal personality.The female characters under the pen of Qiong yao form a unique character system which makes her works so unique,attractive and highly artistic. .Key words:Qiong Yao;novel;female 一、前言 由于出身于书香门第，琼瑶从小就有文学创作的禀赋。她一生中一共创作并出版了 52 部言情小说，既有长篇小说也有中篇小说，并身兼多职，是一个兼编剧家、导演和产业经营者于一身的女作家,她的作品早在上个世纪六十年代就被翻译成外文。由此可见，琼瑶的言情小说创作获得了巨大的成功。一般来说，琼瑶作为一个女性作家，她所关注和探讨的主要还是女性本身，因此，在她的作品中
从《烟雨蒙蒙》看琼瑶的小说创作 刘惠莉琼瑶和她的小说，六七十年代就在台湾取得了巨大的成功，八十年代又席卷祖国大陆，征服了无数的善良的读者，九十年代依然保持着强劲的势头，在世界其他华人旅居地，如东南亚，琼瑶的小说同样掀起一次次的热潮。但是，琼瑶和她的小说在台湾和祖国大陆的正统文学界，却没得到应有的赞誉和荣耀，相反听到的多半是批评和轻贱的声音，甚至于，有人将其小说视为“社会公害”，将琼瑶本人批判为“精神毒枭大姐大”。笔者站在一个教育工作者的角度，以琼瑶 的著名小说《烟雨蒙蒙》（以下简称《烟》）为研究对象，对琼瑶的小说创作提出了自己的看法。我认为：从《烟》的写作背景可以看出，琼瑶的小说创作有着深厚的社会生活基础，它不是纯虚构，不是“无源之水，无本之木”，也不是空中 楼阁，而是基于她惨痛的生命体验的更高的现实和真实；从《烟》塑造的人物形象可以看出，琼瑶小说创作从家庭、爱情等微观世界的角度，反映和折射出许多值得人们，尤其是教育工作者们关注的、有碍于社会进步的问题，有着丰富的社会意义；从《烟》的心理描写和环境描写可以看出，琼瑶的小说非常擅长于心理描写和以境衬情，且擅长引用古诗词，从而使其小说呈现出独特的艺术魅力；从读者对《烟》等 琼瑶小说的肯定可以看出，琼瑶的小说创作非常成功，是文
学领域内的奇迹。 一、从《烟》的写作背景看琼瑶小说创作的社会来源。 《烟》创作于1963 年，此时的琼瑶已经历了一段传奇人生。 琼瑶曾说：“过去的我是怎样的？当前尘往事，在我脑中一一涌现，我真不相信自己已走过这么长久的岁月，历经了这么多的狂风暴雨，目睹过生老病死，体验过爱恨别离。至于人人皆有的喜怒哀乐，在我的生命中也来得特别强烈！我的过去，原来堆积着这么多的汗水和泪水，这么多的痛苦和狂欢，这么多的相聚和别离，这么多的寂寞和挣扎，这么多的矛盾和探索，这么多的错误和抉择”① 父母的师生恋的深刻而长远的内在影响，幼年的挫折和创伤，童年的自卑和苦难，苦涩的花季和在忧郁中黯淡地耗去的青春，绝望的师生恋，艰辛的写作，多磨难的婚姻生活，《窗外》的发表和成功以及由此而引发的家庭风波在风风雨雨的内忧外患之中，在来自内部和外部的刺激下，琼瑶疯狂地投入了写作：1963年4月，琼瑶写完《窗外》后，就开始写《六个梦》；《六个梦》只写了三个梦，琼瑶又开始写长篇《烟》，写完了《烟》，琼瑶又接着写《六个梦》。 仔细阅读琼瑶的小说，深入了解了琼瑶的身世，会让人想到《红楼梦》中那首著名的五言诗：“满纸荒唐言，一把
琼瑶艺术作品浅析 提起琼瑶相信对大部分人来说都并不陌生。她的作品在70、80年代曾一次又一次撼动少女的芳心。琼瑶的作品不会过时，是因为作品的主题永远是不会过时的爱情。琼瑶改编的剧集抓住了爱情的主旋律，在琼瑶的作品中，人物不必为衣食所忧，一心一意地纠葛于情感之中。诗情画意、意境优美是琼瑶小说的一大特点。大量诗词歌赋的运用让原本通俗的言情小说拥有了超凡脱俗的飘逸气质。哪怕至今仍有相当的影响力，她的《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》陪我们走过了无数个夏日。 谈起琼瑶，至今都褒贬不一。她是一个多产的充满才华的作家，却又是用梦困住自己的人，或者说活在梦里。但不论什么评价都无法掩饰她的才华，她的小说和影视作品风靡全世界，影响了数代人。她是一位真正的敢于在一个压抑的时代提出爱情至上的勇士。 琼瑶的家庭背景为她的文学创作之路奠定了基础，但她的感情却颇为不顺，备受争议，这也使得她的作品大多都有着她的感情经历的影子。 琼瑶1938年4月20日生于四川成都（祖籍湖南省衡阳县渣江镇），本名陈喆。中国当代作家、编剧、影视制作人，中国电影文学学会会员。笔名除琼瑶外，还曾用过凤凰、心如。琼瑶的父亲陈致平是大学教授，母亲袁行恕出身书香门第。琼瑶本人还有一个龙凤胎弟弟。琼瑶也是作家金庸的远亲，金庸的堂姐为琼瑶的舅母。是诗人徐志摩的表外甥女。 琼瑶有两段婚姻，1959年4月，琼瑶与庆筠结婚。1960年随丈夫迁居到高雄，继续写作。1961年7月，二人儿子陈中维出生，在照顾儿子的同时完成《情人谷》，这是现存《琼瑶全集》中发表最早的小说。1964年夏，琼瑶与庆筠离婚。1979年5月9日，琼瑶与平鑫涛结婚。 琼瑶的许多作品因为她的爱情观也受到了人们的猜疑，其中《还珠格格》被说成是琼瑶三观最正的一篇小说，这部小说被翻拍称电视剧以后每年暑假都会重播，是电视剧收视率的扛把子。除了这部作品，琼瑶的很多作品都被说成是三观不正，甚至有人通过她的作品质疑她是怎样一个人，因为她的一生远比小说要精彩，而她的大部分小说正好又是她人生的写照。特别是她的爱情观更是在一部部狗血言情剧中淋漓尽致的展现了。 一直以来琼瑶坚持爱情超越生命，所谓的道德伦理在爱情面前都是要让位的。琼瑶的很多小说都在歌颂爱情，但是大多数小说中的人物都是小三上位的，
浅析琼瑶作品中的女性形象 当代言情小说，女性作家成为创作的主力军。其依靠着女性的敏感、细腻，描绘人物丰富的内心世界，把握情感的变化。这其中，最具代表性的当属著名女作家琼瑶了，琼瑶是在大陆影响最大、最持久的台湾言情小说家。琼瑶小说，不是一般的言情小说，而是一种神圣化了的爱情、婚姻和家庭的文化反应。主人公大多是一些痴情的现代化都市女子，她们是中国传统女子形象，端庄贤淑、温柔柔弱，仿佛不食人间烟火，但无一例外都是为爱情而活。她们一旦沉溺于爱情的漩涡，哪怕前面是海是堑，她们也要勇往直前；哪怕等待她们的是生命的毁灭，她们也会义无反顾。痴情在琼瑶的小说中成了一种至死不渝的东西，坠入情网中的男男女女，遇到任何障碍———不管是长辈的阻挠，世俗的冷语，还是年龄的差别等，都不能使他们有丝丝毫毫的退缩。总括而言，在琼瑶的爱情王国里，爱情是滋润女性自我并赋予活力的源头，没有爱情,女性的自我就会枯萎凋零.在这情况下,琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。 琼瑶笔下的女性形象是多姿多样的，以美动人，以情感人是其最亮的色彩。每部小说所出现的女性都有着她们的特点，各具特色。但大致归纳可以归为如下三大特点： 一、沉静理智，独具个性。 琼瑶笔下女性人物性格的矛盾冲突，她们会自卑，会懦弱、会自私、会忧郁，但同时，她们也会坚强、会骄傲、会在面对困难时表现出超乎常人的意志和决心。如《彩云飞》中的小眉，她爱孟云楼，她知道孟云楼曾经深爱过与她长得一模一样的女孩杨涵妮，所以，她无法确定孟云楼爱的究竟是她本人，还是将她当成了杨涵妮的替身，而自己歌女的身份也让她矛盾地抗拒着孟云楼的情感。当她终于确定孟云楼对她的真挚情感时，她的坚定和勇敢是让人赞赏的，最为精彩的的描写是，孟云楼的父亲因嫌弃她的出身，擅自来到她简陋的家中，打算给她一笔钱，要她离开孟云楼。外表柔弱的她却严辞拒绝了，并大胆表达了自己对孟云楼坚定的爱意。一番酣畅淋漓独白，让读者不禁为她暗暗喝彩并深深地喜爱上这样一个奇女子。 二、美丽纯洁，坚强人格。 1外表之美。琼瑶笔下的女子几乎都是美丽的。她们可以是长发飘拂，轻灵如梦，不言不语，安静得如一幅水墨画，却在不经意间吸引了人们视线的女子；她们也可以是顶着一头乱糟糟的短发，声音响亮，眼眸闪亮得耀眼的靓丽女子。也有的时候，她并不直接描写女子的美貌，但从那些女子的举手投足、浅颦轻笑、机智聪慧中，或仅仅是从她们的名字中，便足以让你感觉到这些女子一定拥有着美丽的外表。2内在之美。在琼瑶的笔下，那些女子不仅拥有美丽的外表，还拥有着最为美丽的灵魂和人格。她们是骄傲的。这种骄傲，是人格上的一种骄傲。如1975年创作的长篇小说《秋歌》中，棚户之女芷筠与富商之子殷超凡相爱至深。但贫富的悬殊，使殷父百般阻拦，妄图以50万重金买断。芷筠却不为所动。3悲剧之美。而琼瑶常常将那些女子的挣扎和悲苦展现在人们面前，她们越是美好，她们的毁灭就越是让人们感到悲伤。在琼瑶1983年所创作的小说《失火的天堂》中，女主人公何洁舲的出场是让人惊艳的，琼瑶丝毫不吝啬笔墨描绘了何洁舲的美貌与衣着，还运用了周围的荷花与她相衬托，在看完全篇之后，不禁让读者明白作者的用心良苦，因为何洁舲曾经在污秽的环境中长大，但她的心灵却纤尘不染，她善良、单纯、多才，一如出淤泥而不染的盛开的娇荷，纯美不可方物。然而琼瑶在一手创造了这样一个惊人的美丽之后，却随之笔锋一转，一手毁灭了她的完美。随着故事情节的层层递进，一段不堪回首的往事像一道闪电拨开了时光掩埋的伤痛，何洁舲在十二岁时便被暴力夺取了贞操，而且夺取她贞操的，居然是她的继父！正值豆蔻年华的她便产下了一个婴孩。这个事实是让具有传统观念的中国人难以接受的，但纵观全篇，何洁舲依旧给了我们一种最为洁净的芳香，尽管她在肉体上遭遇了凌辱，她的精神仍向往着纯洁炽热的爱情。曾经狂烈爱着她的展牧原在得知她的过去
自琼瑶阿姨横空出现二十余年来，各种各样的言情小说都是五花八门、五彩缤纷、五光十色，记录记载的都是奇闻异事、七情六欲……实在是眼花缭乱、目不暇接……我畅游于小说之中少说也有7、8年了，借鉴各位人气作者作品和以往总结过的大人们的精华，写成此文，本文纯属娱乐大众，如有不良反应者请自备避雷针，中招了也不用告诉我，我没钱付你的医药费…… 其一姓名 虽说人生在世，名字只不过是一个称呼，不过在当今世界，父母都为了这个称呼想破头，翻字典测生辰已经是司空见惯。而在言情小说的世界里，这个称呼的好坏就更显得尤为重要，女主角倒还罢了，重要就重要在男主角身上。打个比方来说，女主角如果叫“林小花”，可能各位看官还会觉得纯真可爱、清新自然，如果再形容这位女主角“楚楚动人、我见尤怜”可能您就更觉得可以接受。但是如果男主角名叫“牛大壮”，甭说其他的，光是男女主角滚滚乐的时候，就听那女主角娇滴滴的叫一声“大壮哥……”，哪位看了不是满头黑线？言情小说重在唯美，这一声“大壮哥”出来哪里还有半点唯美的气氛，有人喜欢看才有鬼！（你喜欢看也别告诉我了……） 那么，什么名字才叫好呢？据本人不完全统计，男主角的姓氏中“雷、冷、楚、萧、凌、卫、展”都算是常见姓氏，另外，也有作者偏好复姓，什么“司徒、司马、欧阳、皇甫、慕容、诸葛、东方、西门、南宫、北庭”等等等等都不算少见。跟据我的观察，苏打是一个非常喜欢用复姓的作者，她的文章中几乎囊括了所有常见的复姓，上述几个已经算是小case，“纳兰、赫连、宇文、轩辕、公孙、长孙、百里”这些不常见的在苏打的小说里也能看到，她的“西京十三绝”系列几乎所有男主角都是复姓。清宫戏就更没什么说得了，皇室子弟基本上就一个姓，只要作者大人在名字上下下功夫就可以了。话说还有一个姓氏值得一提的就是唐姓，，这本是一个没什么风雅的姓氏，之所以一提是因为言情小说里凡是善于用毒用暗器的就绝对是四川唐门没错了。上述这些还光是姓、倘若加上名字就更是五花八门，越是难写难认的字，就越是凸显男主角高傲出众，基本上如果名字里除了姓氏剩下的字都不认识，那这个男人就绝对是NB的要死要活的。 上面一大篇都是主角哥哥的名字，那主角妹妹就更不用说了，凡是诗词歌赋里随便拆俩字出来用了，那都是动人的不得了得，就算叫个“小红”，也绝对不会是个叫“小明”的哥哥来配你的。 其二出身 好听的名字有了，现在该谈谈出身了。一般男女主角的出身分为“云泥之别篇”和“门当户对篇”，现将其分开叙述。 云泥之别篇—— 此类小说多半为男尊女卑。若生于古代，男子都是“XX堡主”“XX富商”（还得富甲天下那种，一般富的都别说你是富商）“XX王爷”“XX神医”“XX教主”等等，这些人生于草莽就绝对是势力庞大，生于江湖就绝对是绝顶高手，生于闹市就绝对是富甲一方，生于朝野就绝对是权倾天下。这还得都是些天才，一生下来就是天资聪颖、体力过人，还得是二十五岁之前就名震江湖的那种，不然都等到四五十岁了才练出头，女主角再早婚早育，这不是明摆的老牛啃嫩草么？女主角要是不早婚早育，让俩欧巴桑和欧吉桑谈恋爱？所以都得是青年俊才。
亦舒和琼瑶小说中的女主角 亦舒和琼瑶是同一个时代同时走红的言情小说作家，有人说“香港有亦舒，台湾有琼瑶”，两人都同时创作了一系列风格迥异的作品。亦舒和琼瑶的作品，世人已多有评论，喜欢谁纯属个人喜好，很难说孰优孰劣。以客观的角度来评判，我们只能通过作品对比看出她们的塑造的人物形象的区别，毕竟言情小说的核心在于人物形象，尤其是女性形象，因此我们探究亦舒的女主角和琼瑶的女主角的区别基本上也就可以了解两者之间的差异。 一：亦舒的女主角和琼瑶的女主角爱情观念的区别 爱情是言情小说的核心，对于爱情的描写可以看出作家的爱情观念。有人说，“如果说琼瑶小说是写给萝莉看的，那么亦舒小说则是写给假小子看的。与琼瑶小说中高大完美、给女人带来幸福的男主角相比，亦舒笔下的男人大多令人失望，仅《我的前半生》一书中就有如下数类：多年来老实正经、勤奋向上的丈夫，忽然发现了真我，发现了激情，死心塌地要随女演员去过全新生活，全不顾妻儿的感受；在公司窝窝囊囊地混了半辈子的男同事，打着“我老婆一点儿也不理解我”的旗号向单身女人讨便宜；20多岁的男孩子，大学刚毕业，却想在成熟女人身上寻找经验及安慰；文雅体贴、热爱艺术、知情识趣的合伙人，却是个同性恋者；试探几招一看不行立即出言不逊、转舵而走的洋鬼子……当然，他们并不坏，正如张爱玲说过的，“不过是个男人”。“不过是个男人！那你还能有多少指望？”【1】
所以亦舒的女主角，大半是早早放弃了古典浪漫主义深情的女人，只以自爱自立为本。她们都是坚强独立的主，富有个性，思想完全是现代的，有强烈的女性意识。亦舒小说与其它流行小说最不同的地方，大概是她强烈的女性意识，而且这一点并没有影响其作品流行，女权主义虽然流行几十年了，但是在现阶段，尤其是深受儒家文化浸染了几千年的中国还是有些不合时宜的，从很多女强人的爱情婚姻不如意就可窥见一斑。这其中的秘密，大概是亦舒的那一种女性意识，是以非常感性而生动的形式表现出来的。 琼瑶的女主角则不同，琼瑶的女主角的形象和爱情观念曾经影响了整整一代人，千千万万的少女是读着琼瑶阿姨的小说长大的。在琼瑶的极盛时代，很多少女喜欢把自己打扮成琼瑶的女主角：穿着白衣白裙，长发飘逸，手里捧着一本书，脸上带着忧郁的表情，多愁善感、伤春悲秋、泪光盈盈、我见犹怜。琼瑶的小说离不开一个“情”字，剧中的主角都是为了爱情而活，仿佛不食人间烟火。琼瑶小说的创作脉络大概可以循着“痴情、纯情、苦情、奇情、欢情、激情”这六个词来概括。琼瑶小说里的爱情是童话似的生死纠结，小说里的主人公个个是“恋爱至上”主义者，他们几乎不用工作，每天就忙着谈情说爱，日日绞尽脑汁地布置浪漫场景，夜夜写着痴情缠绵千万句“我爱你！”，这样的爱情明显地脱离现实。“总括而言，在琼瑶的爱情王国，爱情是滋润女性自我并赋予活力的源头。没有爱情，女性的自我就会枯萎凋零。在这情况下，琼瑶的女性形象无可避免的显得被动和消极。事实上，在五四时代，“爱情”
浅析琼瑶小说的艺术特征 摘要：二十世纪八十年代以来，在改革开放和市场经济的影响下，通俗文学呈现出了繁荣发展的趋势，其中，台湾女作家琼瑶的言情小说较为突出，被翻拍成电视电影形式迅速流传。琼瑶小说以其独特的爱情哲学、古典诗意美和平凡中见不平凡的艺术特征广受各界好评。有爱文者用其代表作写成诗句：窗外潮声水云间，一帘幽梦舞翩跹。心有千结梅花烙，海鸥飞处霞满天。本文将从故事情节设置、人物形象刻画和唯美的意境对其作品的艺术特征进行简要分析。 关键词：琼瑶小说情节意境人物形象 正文： 在现代通俗小说思潮中，琼瑶言情小说和金庸武侠小说是两颗耀眼的明珠，琼瑶是台湾著名女作家，是言情派小说的代表人物。她在六十年代发表了第一部长篇小说《窗外》，备受文坛关注，那时她才二十多岁，从1963年到2012年共创作长篇小说《幸运草》《烟雨蒙蒙》《几度夕阳红》《彩云飞》《心有千千结》《在水一方》《新月格格》等64部。可以说，她是我国当代作品最丰富的作家之一。她的作品在七十年代传入大陆，琼瑶在自己的作品中，擅于展现浪漫凄婉的爱情故事，塑造柔美的人物性格，备受当时青年男女的喜爱，形成了与社会现实相去甚远的独特风格，成为时代潮流。之后很多作品以电视剧和电影的形式逐渐被人们熟知，饰演剧中主角的演员如林青霞、刘雪华、陈德蓉等, 一个个从此走红。1999年，琼瑶根据其小说改编的电视剧《还珠格格》引起了很大的轰动, 扮演小燕子的赵薇也因此一炮而红。一个人的文学作品在文坛和影视界可以历经几十年魅力不减，自有它独特的文学魅力所在，我们对其作品的艺术探究也就有了更深刻的意义和思考。琼瑶言情小说的流行与轰动,不仅仅由作品的审美趣味所决定的, 而主要归因于琼瑶小说自身体现出的大众文化品格的独特魅力。【刘小华论琼瑶小说中的大众文化品格淮阴师范学院院报第21卷1999年第4期】 一、以爱情为主题的曲折故事情节。 在琼瑶的小说中,通常都是以浪漫、柔情的爱情为主线,青年男女在偶然的或巧合的场合相遇相知,或是由于姐妹兄弟朋友的关系而相识,他们或一见锤情或由相知而相爱,以后,来自家庭地位的悬殊,来自经历的隔阂,来自各种善良的误会, 导致了种种的波折,演绎了各种悲欢离合,最后以忠贞的爱情所得到的或是喜剧或是悲剧的收场。【仇如英试析琼瑶小说的艺术特点广西大学梧州分校学报2001年4月第11卷第2期】 受个人生活和社会因素的影响，琼瑶言情小说的创作可分为两个个不同的时期，前期主要以爱情悲剧见长，写故事主人公在经历了一系列感情波折之后，因为家庭或社会因素终究不能结合，留下深深的遗憾，例如第一部长篇《窗外》，主角江雁荣和康南的师生恋，很快在世俗社会和家庭的联合绞杀下湮灭；后期创作则更加突出大团圆结局，试图摆脱前期桎梏和悲剧模式，例如《彩该满天》中乔书培与殷采芹青梅竹马，但由于身世的差异、家庭的影响，这对恋人历经坎坷,受尽磨难,甚至濒临感情崩债的边缘, 但到最后, 他们终于又相守在一起, 迎来了满天彩霞。这种戏剧化、情节化的设计更能吸引读者的注意力，引起他们的阅读兴趣和动力，常言：文似看山不喜平，琼瑶这种一波三折甚至更多的情节处理无疑紧紧抓住了读者的眼球。以我们熟悉的《还珠格格》为例，这部作品利用亲情、友情将五阿哥、尔康、紫薇和小燕子联系起来，进而通过相识相知产生爱情火花，紫薇和小燕子成功蜕变成格格，并在宫里宫外演绎了一场轰轰烈烈的爱情
琼瑶-名源《诗经》系列 琼瑶，原名陈喆，当代作家，祖籍湖南衡阳，现居台湾。笔名除琼瑶外，另有心如、凤凰等。一九三八年四月二十日生于四川成都，一九四九年随父陈致平由大陆到台湾。 琼瑶出身于书香门第，官宦之家。曾外祖父为清朝翰林，外祖父袁励衡为银行家，曾执掌交通银行，伯父为清朝宣统皇帝之师，父亲陈致平曾任台湾师范大学国文系教授，母 亲袁行恕曾任台北市立建国中学国文教师，母亲胞妹袁静为作家，母亲胞姐袁晓园为中国 第一位女外交官暨女税务官。 另琼瑶与金庸、徐志摩互为姻亲，此三人分别为当时言情小说、武侠小说与新月诗歌之执牛耳者；琼瑶之妹陈锦春，曾任美国国家航空航天局科学家；其家族遗传基因之优异 由此可见一斑。 琼瑶自幼受中国古典文学之启蒙教育，酷爱文学与写作。九岁即于上海《大公报》发表短文《可怜的小青》，十六岁于台湾《晨光》杂志发表小说《云影》，高中时期更是一 发而不可收拾，先后于各报刊发表小说、散文二百余篇，时人誉为“中学生作家”。 一九六三年，时为家庭主妇之琼瑶于台北皇冠出版社出版长篇小说《窗外》，从而一举闻名文坛。自此遂以文学创作为业，正式步入职业作家行列。 琼瑶著有60多部言情小说，本本畅销，拍成影视，部部叫座。赚尽海内外华人的爱 与泪，人称有华人的地方就有“琼瑶”。赚尽海内外华人的爱与泪，人称有华人的地方就有“琼瑶”。琼瑶作品感人至深，可读性强，让三代人流尽热泪，成功囊括在世几乎所有 年龄层读者，成为“钻石级”纯爱代言人。其各个时期不同风格代表作品均为其拥趸们竞 相收藏。 先后由台北皇冠出版社出版近50部小说，并相继改编为电影电视剧，如《还珠格格》系列，不仅于台湾、大陆和香港等地夺得收视之冠，即便日本、韩国、泰国亦是大受欢迎。 琼瑶作品大多以爱情为主题，以生活言情题材取胜，富有浓厚的情感色彩和文化精神，描写中国的人生、人情、传统伦理道德，又将传统观念和现代意识、艺术美感融会贯通， 和谐统一，打动了亿万读者、观众的心。作品的构思巧妙，文笔淡雅，以情动人，深受少 男少女的喜爱，也颇受各阶层人们的欣赏。 最符合职业的就是台湾著名女作家琼瑶的名字了。“琼瑶”这个笔名出自《诗经-卫 风-木瓜》：“投我以木桃，报之一琼瑶。”琼瑶，即美玉。《木瓜》是写男女互赠信物，双方表达爱慕之情的诗歌。琼瑶取名于此，似乎一开始便定下了她创作言情小说的路向， 甚有意味。在很多人眼里，琼瑶的名字就等同于言情小说。 《卫风-木瓜》 投我以木瓜，报之以琼琚。匪报也，永以为好也！ 投我以木桃，报之以琼瑶。匪报也，永以为好也！ 投我以木李，报之以琼玖。匪报也，永以为好也！
第28卷第4期2012年8月 忻州师范学院学报 JOURNAL OF XINZHOU TEACHERS UNIVERSITY Vol．28No．4 Aug．2012琼瑶小说语言表现风格研究 邵卯仙 （晋城职业技术学院，山西晋城048026） 摘要：琼瑶是台湾久负盛名的言情小说大家，在几十年的创作历程中，以唯美动情的笔调为读者奉献出一部又一部言情佳作，也形成了自己鲜明独特的语言风格。文章在风格理论的框架下，选取1996年《花城出版社》出版的《琼瑶全集》作为主要语料，通过对小说选词、造句、段落、辞格运用等方面进行分析，提出琼瑶小说的语言风格有柔婉、典雅、繁丰三个特点。 关键词：琼瑶；小说；语言风格；表现风格 中图分类号：I207．42文献标识码：A文章编号：1671－1491（2012）04－0053－03 文学是语言的艺术，琼瑶作为一个成熟的作家，在语言运用方面已经形成了较为稳定的语言风格。本文结合历代语言大家的理论，选取1996年《花城出版社》出版的《琼瑶全集》［1］为底本，并把其影响力较大的作品作为本论文研究的主要语料和主要考察对象，通过对琼瑶小说选词、造句、段落、辞格运用等方面进行分析，提出琼瑶小说语言表现风格的三个特征：柔婉缠绵，韵味深美；清丽典雅，诗意盎然；细腻传神，繁丰详尽。 1语言风格表现之一：柔婉缠绵，韵味深美 柔婉又叫婉约，它的特点是委婉，刻画入微，感情细腻，情景微妙，抒情优美［2］。柔婉风格的作品大多表现为婉约柔和、韵味深美。 1．1运用诗歌增加韵律美 琼瑶善于在小说行文中镶嵌诗歌，或叙事，或抒情，把丰富的情感寄寓在语言的节奏和韵律上，不仅形成了小说独特的外在形象、加强了小说的内在节奏，更体现了汉语在韵律、音乐方面的独特魅力，显示出一种柔婉缠绵的韵味之美。 （1）“也曾数窗前的雨滴，也曾数门前的落叶，数不清，数不清的是爱的轨迹：/聚也依依，散也依 依。/也曾听海浪的呼吸，也曾听杜鹃的轻啼，听不 清，听不清的是爱的低语：/魂也依依，梦也依依。/ 也曾问流水的消息，也曾问白云的去处，问不清，问 不清的是爱的情绪：/见也依依，别也依依！” （《聚散两依依》）例（1）中，琼瑶为了更好地叙事抒情，在行文中把故事和抒情诗结合起来，在这首诗里巧妙地运用了反衬的修辞手法，借诗中窗前的雨滴、门前的落叶等六种自然现象飘渺不定的特征，来反衬爱的“依依”。这首诗从表象看，爱是变化不定，难以捉摸的，但细细体察诗歌的内涵，可以看出真正的“依依”，是无论遇到怎样的艰难险阻、怎样的风云变化也不会改变的。诗中六个“依依”反反复复，一唱三叹，不仅使整首诗显得缠绵悱恻、韵味深美，更重要的是加强了整部小说的抒情效果，给读者以回味无穷的韵律美。 1．2运用散文抒情笔法 琼瑶也善于运用散文抒情笔法，用优美的语言或写景描物，或借景抒情，语句柔婉清新，语带情韵；句式精雕细刻，又不露雕琢之痕迹。 （2）黄昏，夕阳斜斜的射在那油漆斑驳的窗棂上，霞光透过了玻璃不全的窗子，染红了那已洗成 灰白色的蓝布窗帘。树影在窗帘上来来回回的摆 动、摇曳。时而朦胧，时而清晰，又时而疏落，时而 浓密，像一张张活动而变幻的图案画片。 （《几度夕阳红》）这段文字词语清新秀丽，感情细腻深沉，景色中透露出朦胧凄清之意，这与小说的婉伤格调相和谐，充分显示出柔婉隽永的语言风格。 （3）“雨，为什么人在悲哀的时候，那雨声就特别撩人愁思呵！她恹恹的躺着，床头前有一盏小 灯，在那幽暗的、一灯如豆的光线下，她望着玻璃上 雨珠的滑落。夜色里，那窗玻璃上的雨珠，闪烁着 亮晶晶的光芒。一时间，她把所有念过的，前人有 关“雨”的词句都想了起来。……她想着，低叹着， 一时间，情思恍惚，愁肠百转。” （《秋歌》） 收稿日期：2012－04－27 作者简介：邵卯仙（1977－），女，山西高平人，晋城职业技术学院讲师，硕士，从事现当代文学、地方文学和语言研究。