有关高迪150********
安东尼奥·高迪出生于西班牙，是世界上最伟大的建筑师之一。他的作品突破了传统雕塑的实用概念，把雕塑艺术与灵魂世界完美的结合在一起，创造了世界上最伟大的建筑作品。高迪是一个梦想家又是一个建筑家，他的作品在建筑界是一个奇迹，无论从艺术审美的角度还是从文化价值的角度，高迪都是历史上的一个奇迹。
生平经历
西班牙的伟大建筑家安东尼.高迪 (Antoni Gaudi i Cornet)1852年生于Tarragona省一个铜匠之家. 从小喜欢看祖父和父亲用榔头把铜敲成精巧美丽的器皿和装饰品. 17岁高迪到巴塞罗纳学习建筑. 他观察力和创造性加上他灵巧的手, 使他很快在建筑学校的学生们中脱颖而出. 但由于他在结构造型上表现出来不是很正统, 老师们对他有些怀疑和不敢信任。
以他的执着,尊严和自信, 高迪的理念和技巧很快得到加泰隆尼亚新兴资产层的信任和赏识. 他们几乎立刻就委托他开始独创性的工作. 特别是古埃尔伯爵 (Eusebi Guell), 高迪为古埃尔一直工作到他全力开始圣家堂(Templo de la Sagrada Familia)为止.
建筑特色
高迪的建筑属于现代主义建筑风格。在很大程度上他复兴了哥特式建筑的审美取向。与传统和众多建筑风格所不同的是，高迪的建筑非常个人化，这种个人化就在于他对艺术执着的追求与不懈的精神。艺术是带有包容性的，高迪的建筑在建筑史上不仅是一种复兴，更是一种精神的开拓。抛除纯粹的实用功能不讲，高迪的建筑对后人可谓是最大的精神与艺术历史财富。
如果有哪一位建筑师完全依赖绝对精度的手工艺技巧，彻底站在包豪斯所倡导的批量生产和标准化的对立面，那一定是高迪。对高迪而言，自相矛盾是惟一正式的规则：精巧的技能与所用材料(马赛克、彩陶)的矛盾，结构的创新也以自相矛盾为结束。
建筑细节
你想到过天空、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上吗?而在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气。巴特略公寓看上去就像一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。如壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像布满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上耸立的险峰。1900-1914年建立的戈埃尔公园，其怪异的造型有如魔幻般的神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，每个细部都具有仿生学意义。我特别留心公园那条长蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离。这种人性化的设计，在
公园的各个部位都能看到。遗憾的是，作为城市公园的首创者，高迪的设计在当时没有引起人们的兴趣。由于公园离城区较远，富人们觉得不方便，穷人们则住不起，因此园内只建起两栋别墅。高迪视戈埃尔公园是自己失败的作品。而100多年后的今天，当家庭汽车相当普及、对郊外别墅十分钟情的时候，人们更佩服高迪的远见了。
后世评论
在后代的记忆里，高迪是天真的、孩子气的，有时甚至近乎无赖和疯狂：但同时又是自然和纯朴的：虽然高迪成天都跟百万富翁业主在一起，但他永远埋头苦干，永远本分做人，以致1926年被电缆车撞死时，竟没人认出他就是伟大的建筑师高迪，因为他就是那一副永远不变的“乞丐样子”，真是纯朴简单得可爱又令人伤感！
高迪的一生真可谓传奇之至：出身卑微、经历坎坷、作品备受争议。在世时，无论现代主义、学院派人士还是实用派人士，无不批判高迪建筑理念的不切实际，高迪本人也更多地被看成是雕塑家而非建筑师，当然，还有像迷一样的没有完全建成的米拉公寓和今天仍在建造的巴塞罗那圣家堂。去世后，高迪慢慢为建筑界重新认识，以至于梵蒂冈应他的追随者之请求，册封他为圣徒。
如果有哪一位建筑师完全依赖绝对精度的手工艺技巧，彻底站在包豪斯所倡导的批量生产和标准化的对立面，那一定是高迪。
从某一程度说，高迪设计了巴塞罗那的城市气质，他的风格鲜明、奇异变幻的建筑成为加泰罗尼亚地区和巴塞罗那城市的重要景观。在具体的建筑设计领域，可以这样说：高迪的确打开了一扇门，但随即又关上了。“未来的建筑将会像高迪的作品一样，轻软而放松”——超现代主义画家达利如是说。
111安东尼·高迪（1852-1926）1852年6月25日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。其父弗朗西斯科·高迪（Francesc Gaudi I Serra）为铜匠。在前往巴塞罗那（Barcelona）学习之前,高迪曾当过短期铁匠学徒，他于1869年前往巴塞罗那，但1873年方获得加泰罗尼亚省立建筑学校之学习许可。高迪学生时代受到了冯塔纳（Miloy Fontanas）的影响。
19世纪末，20世纪初，高迪设计了科米亚随性屋、比森斯之家、格尔之家、特瑞莎学院、米拉之家等一系列作品，它们大都分布在加泰罗尼亚，尤以巴塞罗那最多。他最出名的作品，莫过于到现在都还没造完的圣家堂（或译为圣家族教堂）。高迪用奇异的建造方法为20世纪建筑史增添了独特的一页。在建筑中运用玻璃、陶瓷、马赛克等的拼贴装饰与彩绘等，也都是极具高迪风格的手法。最近
，河北教育出版社出版的《高迪的房子》（徐芬兰著，2003年7月版）一书，向人们展示了高迪建筑艺术的全貌。西班牙皇家高迪馆馆长霍安·博萨戈达·诺内利欣然为此书作序，肯定了作者对高迪及现代主义建筑的研究与认知。
111高迪，全名Antoni Gaudi i Cornet，巴塞罗纳甚至是西班牙最具代表性的建筑大师。他的一生曾经无数次从大自然取经，开创独一无二、形象鲜明和“源自天然”的建筑风格，所以从它的作品中，几乎找不到相同的设计元素，作品外观更称得上奇异、魔幻，有时像一堆在海边不断受着大浪拍打的石群；有时像外星人遗留富有宗教色彩的高塔。
“高迪是如何在西班牙建筑领域里挥洒着智慧的汗水?”观光导游搬起手指一一列举，“只要看看巴塞罗那已列入西班牙国家文物的17幢各具特色的建筑物和联合国教科文组织1984年将戈埃尔城市公园宣布为国际纪念碑性建筑，就知道高迪没有辱没作为一个天才建筑家的使命。”观光导游不无炫耀地说：“正是因为高迪，才有了巴塞罗那今日更辉煌绚烂的美丽。不少游客是为了观赏高迪的建筑艺术，才到西班牙来的。”
是的，高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。我似乎明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。
111高迪建筑生涯的顶峰是1883年接手的圣家教堂，为此他付出了毕生的精力。坦率地说，游欧洲不论到哪个国家，参观教堂是必不可少的节目。我到过的教堂确实不少，多数教堂一离开就回忆不起来，而高迪设计建造的圣家教堂，从任何意义上说都是世界独一无二的。首先是设计，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的
上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而独特，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都给人造成强烈的视觉冲击力。即便你对基督教一窍不通，只要伫立在圣家教堂前，你就会被那峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，你就无法平息内心的震撼。高迪虽不是一位教育家，但他深谙教育环境所具有的感染力是不可抗拒的。
111 出于对基督教的尊崇，高迪设计圣家教堂，是以高度的宗教热情，按照自己不断涌动的艺术灵感来继续自己的创作，教堂的整个建筑是在他的严格监督下进行的，许多部位他都亲手施工。从接手那天起，高迪就住在教堂的工地上。他一生未娶，除了建筑，他似乎忘记了女人。过惯独居生活的高迪衣服褴褛不堪，他多次被人误以为是个乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事发生了，高迪被一辆疾驰的电车撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手归西。人们为了纪念高迪，把他的遗体埋在教堂的地下室里，以此激励他的后继者。
111 高迪的继承人是如何化悲痛为力量的，难以考究。令我匪夷所思的是，直到今天，圣家教堂仍没有竣工。高迪离开人世已经70多年了，圣家教堂从1882年动工迄今已120多年。“圣家教堂究竟盖到哪一天？”我向导游追问。“没有人说得清楚。”导游摇摇头。在现代化程度如此高的西班牙巴塞罗那，圣家教堂就像一幅永不完工的艺术品。也许正因为它的永不完工，才能衬托出高迪建筑的不朽魅力。
简介
安东尼奥·高迪的生平：天才与疯子
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）－科尔内特１８５２年６月２５日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名铁匠，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、平静甚至有些寂寞的生活。
安东尼奥排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜欢别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
安东尼奥也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记
中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培育起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能静静地观察它一整天的时间。
到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特别喜欢他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特别棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出１２份，算是相当多的了。
１８７０年，安东尼奥·高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾难接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
１８７７年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”
结识莫逆之交
１８７８年是高迪职业生涯中最为关键的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。
古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却常常像个疯子。”高迪的每一个新奇的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺术杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
稀世建筑奇才高迪
中国将二O O七年定为西班牙年，与西班牙官方机构合作在国内各大城市推出经济、文化、旅游等系列活动，其中一项非常瞩目的是取名为“高笛的世界COSMOS GAUDI”，将这为跨十九和二十世纪名闻全球的建筑奇才安多尼?高迪?以?哥乃特Antoni Gaudi i Cornet(1852-1926)的佳作、
宇宙观、几何创意以文字和图片介绍予中国广大群众。“高笛的世界”展览地点和日期为：北京首都博物馆自五月卅一日至八月二日和上海现代艺术馆自八月十八日至十月五日。由于高迪大师的奇特创新设计不但是世界建筑界的奇葩，尤为东方民众所喜爱和推崇。所以前往参观的群众空前，对高笛将其幻想世界付诸现实而叹为观止！
讲到高笛的建筑设计风格，不能忽略其所处年代的欧洲艺术潮流。
时光流逝，不仅社会形象，人类的思想和爱好也随时代而变迁，尤其对从事艺术者来将更为敏感，他们不可能墨守成规，坐享先贤的成就没有新的创意，来配合当代的需求，摒弃了过去的古典、哥德、巴洛克、罗曼蒂克……等风格，去汲取东方和新奇的艺术表现形式，来创造一种崭新的风格用于建筑、绘画、雕塑、工艺……等园地。于是，自十九世纪末，欧洲各国便以不同的名称兴起自己的艺术运动：法国的“新艺术Art Nouveau”、英国的“艺术工艺Art & Craft”、德国的“青年式Jugendstil”、奥地利的“革新式Sezession”、比利时的“摩登艺术L’art Moderne”、意大利的“现代装饰艺术L’art Decorativa Moderna”……等等，然而，在西班牙这艺术新潮的发源地却在卡达露涅地区，称之为“现代主义Modernismo”。由于这种新艺术潮流所用于建筑和工艺上的装饰花纹，常取自花草如飘带和花结形的柔美形态，故又名之为“带结Coup de fuet式”。
前往巴塞罗纳的游客，绝不应错过高笛大师建筑欣赏的良机，他的代表性佳作除了在莱昂León、阿斯多尔加 Astorga，巴尔玛?德?玛约尔加Palma de Mallorca以及戈米亚斯 Comillas外，几乎全在巴塞罗纳：
安东尼奥高迪（Antonio Gaudi) 简介
西班牙闻名建筑师，他生于1852年，1926年在巴塞罗那逝世。在他的艺束生涯中，他形成了自己的，曲线的、几乎是超现实主义的风格，从而奠定了他的西班牙艺束革新运动的领袖地位。
巴塞罗那，以共同的建筑艺束称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺束家，名叫高迪。
安东尼奥·高迪·伊·克尔内特(Antoni Gaudi i Cornet)，1852年7月26日生于离巴塞罗那不到100公里的一个小镇。出身于金属工艺师家庭的高迪，青少年时代 做过锻工，又学过木工、铸铁和塑膜。1878年高迪获得建筑学学士学位，这一年，他为巴黎万国博览会设计的一些橱窗展台，使他崭露头角。可以说，高迪是个幸运儿，正当他在建筑设计虹小著名气的时候，一个名叫戈埃尔的富商把自家未来的宅邸和一个以戈埃尔名字命名的城市花园的设计夯给
了高迪。
“高迪是如何在西班牙建筑领域里挥洒着聪明的汗水?”观光导游搬起手指一一列举，“只要看看巴塞罗那已列入西班牙国家文物的17幢各具特色的建筑物和联合国教科文组织1984年将戈埃尔城市公园公布为国际纪念碑性建筑，就知道高迪没有辱没作为一个天才建筑家的使命。”观光导游不无夸耀地说：“正是因为高迪，才有了巴塞罗那今日更辉煌绚烂的漂亮。不少游客是为了欣赏高迪的建筑艺束，才到西班牙来的。”
是的，高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。在这一思想领导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺束建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一样欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。我好像明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺束。他的原创精神正是他的名言“创作就是回来自然”的真实写照。
你想到过嚏庹、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上吗?而在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气。巴特略公寓看上去就疡一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的共同诠释。如壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像充满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上矗立的险峰。1900-1914年建立的戈埃尔公园，其怪异的造型有如魔幻般的神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，每个细部都具有仿生学意义。我特殊留心公园那条长蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离。这种人性化的设计，在公园的各个部位都能看到。遗憾的是，作为城市公园的首创者，高迪的设计在当时没有引起人们的兴趣。由亿公园离城区较远，富人们觉得不方便，穷人们则住不起，因此园内只建起两栋别墅。高迪视戈埃尔公园是自己失败的作品。而100多年后的今天，当家庭汽车相称普及、对郊外别墅十分钟情的时候，人们
更佩服高迪的远见了。
高迪建筑生涯的顶峰是1883年接手的圣家教堂，为此他付出了毕生的精力。坦率地说，游欧洲不论到哪个国家，参观教堂是必不可少的节目。我到过的教堂确实不少，多数教堂一离开就回忆不起来，而高迪设计酣造的圣家教堂，从任何意义上说都是世界独一无二的。首先是设计，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而共同，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都给人造成强烈的视觉冲击力。即便你对基督教一窍不通，只要伫立在圣家教堂前，你就会被那峥嵘、奇异的雕刻纹理所折服，你就无法坪息内心的震撼。高迪虽不是一位教育家，但他深谙教育环境所具有的感染力是不可抗拒的。
出于对基督教的尊崇，高迪设计圣家教堂，是以高度的宗教热情，按照自己不时涌动的艺束灵感来继承自己的创作，教堂的整个建筑是在他的严格监督下进行的，许多部位他都亲手施工。从接手那天起，高迪就住在教堂的工地上。他一生未娶，除了建筑，他好像忘记了女人。过惯独居生活的高迪衣服褴褛不堪，他多次被人误以为是个乞丐。1926年6月7日，一件不幸的事发生了，高迪被一辆奔驰的电车撞倒，三天后，他扔下正在施工中的圣家教堂，撒手归西。人们为了纪念高迪，把他的遗体埋在教堂的地下室里，以此激励他的后继者。
高迪的继承人是如何化悲痛为力量的，难以考究。令我匪夷所思的是，直到今天，圣家教堂仍没有竣工。高迪离开人世已经70多年了，圣家教堂从1882年动工迄今已120多年。“圣家教堂毕竟盖到哪一天？”我向导游追问。“没有人说得清晰。”导游摇摇头。在现代化程度如此高的西班牙巴塞罗那，圣家教堂就疡一幅永不完工的艺束品。也许正因为它的永不完工，才能衬托出高迪建筑的不朽魅力。
安东尼奥·高迪的生坪：天才与疯子
安东尼奥·高迪（Antonio Gaudi）－科尔内特１８５２年６月２５日诞生于离巴塞罗那不远的加泰罗尼亚小城雷乌斯。父亲是一名铁匠，母亲在家操持家务。他们敦厚善良，是虔诚的教徒，过着简朴、坪静甚至有些寂寞的生活。
安东尼奥排行第五，也是老小。应当说，安东尼奥生逢其时——就在他出生前不久，国王刚签署了全面改建巴塞罗那的诏令。工商界的富豪们
纷纷斥巨资投入巴塞罗那的改建工程。他们在营造新的建筑时都喜爱别出心裁，争奇斗妍。那时，建筑师的职业十分吃香，人们趋之若鹜。正如多年之后很多男孩子都渴望成为宇航员一样，那时的男孩都想快些长大，造出奇妙的建筑来，以便扬名天下。
安东尼奥也渴望成为建筑师，但如何建造，他的想法与众不同。他不想挖空心思地去“发明”什么，他只想仿效大自然，像大自然那样去建筑点什么。年轻的他在日记中这样写道：“只有疯子才会试图去描绘世界上不存在的东西！”他的整个身心都充满了对大自然的爱，而且可以说，还是疾病帮助他培养起了这份情愫。还在很小的时候他就患有风湿病。他不能和其他小朋友一起玩耍，只能一人独处，他惟一能做的事就是“静观”。哪怕一只蜗牛出现在他的眼前，他也能悄悄地观察它一整天的时间。
到了青年时期，他还是那样孤僻内向、不爱交际，所以真说不上有谁特殊喜爱他。学习上他属于中不溜儿，只是画图画得特殊棒。他最早的作品是替中学生自办的手抄本杂志《滑稽周刊》画一批插图，杂志每期出１２份，算是相称多的了。
１８７０年，安东尼奥·高迪进入巴塞罗那建筑学校就读。在校的头两年，灾害接踵而至：先是医校刚毕业的大哥不幸去世，接着是母亲病故，再后是姐姐撒手人寰，留下一个幼小的女儿。老父只好带着外孙女搬到巴塞罗那来与儿子同住。安东尼奥不得不一边学习，一边赚钱养家糊口。
还是学生的时候，高迪便参加了巴塞罗那若干“奇观”的建造。名义上他是几位大建筑师的助手，但是交给他设计的几个部分全是他自己独立完成的。
１８７７年，高迪为一所大学设计礼堂，这也是他的毕业设计。方案出来后，引起很大争议，但最后还是被通过了。建筑学校的校长感叹地说：“真不知道我把毕业证书发给了一位天才还是一个疯子！”
结识莫逆之交
１８７８年是高迪职业生涯中最为要害的一年。这年，他不仅获得了建筑师的称号，更主要的是结识了欧塞维奥·古埃尔这位后来成为他的保护人和同盟者的朋友。
古埃尔既不介意高迪那落落寡合的性格，也不在意他那乖张古怪的脾气，因为他深信，站在他面前的是一位建筑学天才。看来，他也已认同了这样一个真理：“正常人往往没有什么才气，而天才却经常像个疯子。”高迪的每一个新颖的构思，在旁人看来都可能是绝对疯狂的想法，但在古埃尔那里总能引起欣喜若狂的反应。由高迪设计和古埃尔出资建筑的古埃尔庄园、墓室、殿堂、公园、宅邸、亭台等，都成了属于西班牙和全世界的建筑艺
束杰作。高迪在此中得到的是每个创作者所渴望的东西：充分自由地表现自我，而不必后顾财力之忧。
高迪终生未娶，他与女人似乎是无缘的。他曾经说过：“为避免陷于扫兴，不应受幻觉的诱惑。”据说，他年轻时曾有过一段罗曼史，但后来那位姑娘另作了选择。她是对的。
除了工作，高迪没有任何别的兴趣和需求。在生活上他真显得有点傻气、疯癫。他常年留着大胡子，成天是一副阴沉沉、让人捉摸不透的表情。除了古埃尔，他没有别的朋友。他只说加泰罗尼亚语，对工人有什么交代就得通过翻译。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。他似乎觉得，只要与这两个学生交往，就能保持他与整个世界的坪衡了。
他吃得比工人还简朴、随便，有时干脆就忘了吃饭，他的学生只得塞几片面包给他充饥。
他的穿着更是随便，往往三年五年每天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看着他那副穷酸样子，还真有人拿他当乞丐施舍。
自从高迪去世以后，圣家族教堂换了几代建筑师到目前还没有完成。
设计作品简介
高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。他是一个不折不扣的理想主义者，在他眼中，一切灵感来源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的纹路、蜂巢的格致、神话人物的形状，都是他酷爱采颐的表达思路。他痛恨硬邦邦的直线，乐于用柔和的曲线和五彩的颜色表达一切。在这一思想领导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺束建筑。他的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑，他是用不同一样欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。高迪认为世界上不存在直线和坪面，他从自然界中的动、植物外形汲取元素，并将这些几何外形与科学的结构相结合，追求自然的装饰风格与对机器工业的反叛。在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气，嚏庹、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上。他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪曾说过“直线属于人，曲线属于上帝”。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。这是一种建立在高度理性的感性；是一种宛然天成的自然；是一种回来自然的原创精神。高迪为人们展示的
是典型的地中海盆地艺束。出自高迪之手的米拉之家、巴特罗 公寓、古埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，都使人们联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。
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作品
圣家堂（Sagrada Familia）他的作品包括：
文生之家 （CASA VICENS） (1883-1888), 被列入世界遗产中
圣家堂 （TEMPLE EXPIATORI DE LA SAGRADA FAMILIA） (1882-), 被列入世界遗产中
桂尔别墅 PAVELLONS DE LA FINCA GüELL (1884-1887)
桂尔宫 （PALAU GüELL） (1886 - 1889), 被列入世界遗产中
圣德雷沙学院 COL.LEGI DE LES TERESIANES (1888-1889)
卡尔倍特之家 CASA CALVET (1898-1899)
贝列斯夸尔德 TORRE DE BELLESGUARD (1900 - 1909)
桂尔公园 （PARK GüELL） (1900-1914), 被列入世界遗产中
米拉勒之门 （PORTA DE LA FINCA MIRALLES） (1902)
巴特洛公寓 （CASA BATLLó） (1904-1906), 被列入世界遗产中
米拉之家 （CASA MILà, LA PEDRERA） (1906-1912), 被列入世界遗产中
桂尔纺织村教堂 （ESGLéSIA DE LA COLONIA GüELL） (1908 - 1917), 被列入世界遗产中
圣家堂学校 ESCOLES DE LA SAGRADA FAMILIA (1909)
他的一个建筑草稿成为了重建纽约世界贸易中心的概念。
四、高迪主要作品
·早期作品——东方风格
科米亚随性屋
比森斯之家（又译维森斯住宅）
古埃尔之家
古埃尔馆
·哥特主义及现代主义风格作品
特瑞莎学院
阿斯托尔加主教堂
博丁内斯之家
古埃尔酒窖
卡尔韦特之家
贝列斯瓜尔特之家
马略卡大教堂
·自然主义作品
古埃尔公园
米拉莱斯之门
科洛尼亚小教堂
巴特罗之家
米拉之家（又译米拉公寓、亦被称为采石场）
神圣家族教堂
·没有执行的设计图
纽约饭店
巨浪三面屋 贝德拉大楼
建筑年份：1906-1912年
贝德拉大楼的设计灵感是来自海边拍打礁石涌起的浪花，所以在大楼的外形以至各楼层的露台栏杆，都是充满了浪花拍打时的动感形态。屋顶上亦是起伏不定、高低交错，还摆放了一些奇形怪异的雕塑像。老一辈的巴塞人都称呼贝德拉大楼为“石头屋”。因为它的外形亦甚像一块大石头。曾经是住宅的贝德拉大楼，目前是一家文化基金会的会址，经常用作举办各种展览活动，而大楼的地下有一间专卖店，出售有关高迪的作品模型以及其他精品。曾经听一位西班牙的朋友说过，这栋楼全部采用曲线组合，令到原来的屋主始终不惯活在弯曲的世界，所以搬走让出部分地方给文化基金会作为会址。
园林
大宅 巴约之家
建筑年份：1904-1906年
离贝德拉大楼不远的地方，亦可以发现高迪另一件著名作品巴约之家。其实高迪并非巴约之家的原来建筑师，他只是在巴约之家上再加建两层楼，然后利用大量涂上鲜明色彩的有机材料装饰外墙，形成一座看似宝石的大楼。巴约之家和高迪其他作品，同样可以在屋顶上找到富有其个人色彩的尖塔和其他特别装饰，高迪甚至在巴约之家的屋顶建造一个屋顶花园。巴约之家的色彩鲜明，令到行经的路人无不受到它的色彩吸引而抬头凝望！
稀世建筑奇才高迪
中国将二O O七年定为西班牙年，与西班牙官方机构合作在国内各大城市推出经济、文化、旅游等系列活动，其中一项非常瞩目的是取名为“高笛的世界COSMOS GAUDI”，将这为跨十九和二十世纪名闻全球的建筑奇才安多尼?高迪?以?哥乃特Antoni Gaudi i Cornet(1852-1926)的佳作、宇宙观、几何创意以文字和图片介绍予中国广大群众。“高笛的世界”展览地点和日期为：北京首都博物馆自五月卅一日至八月二日和上海现代艺术馆自八月十八日至十月五日。由于高迪大师的奇特创新设计不但是世界建筑界的奇葩，尤为东方民众所喜爱和推崇。所以前往参观的群众空前，对高笛将其幻想世界付诸现实而叹为观止！
讲到高笛的建筑设计风格，不能忽略其所处年代的欧洲艺术潮流。
时光流逝，不仅社会形象，人类的思想和爱好也随时代而变迁，尤其对从事艺术者来将更为敏感，他们不可能墨守成规，坐享先贤的成就没有新的创意，来配合当代的需求，摒弃了过去的古典、哥德、巴洛克、罗曼蒂克……等风格，去汲取东方和新奇的艺术表现形式，来创造一种崭新的风格用于建筑、绘画、雕塑、工艺……等园地。于是，自十九世纪末，欧洲各国便以不同的名称兴起自己的艺术运动：法国的“新艺术Art Nouveau”、英国的“艺术工艺Art & Craft”、德国的“青年式Jugendstil”、奥地利的“革新式Sezession”、比利时的“摩登艺术L’art Moderne”、意大利的“现代装饰艺术L’art Decorativa Moderna”……等等，然而，在西班牙这艺术新潮的发源地却在卡达露涅地区，称之为“现代主义Modernismo”。由于这种新艺术潮流所用于建筑和工艺上的装饰花纹，常取自花草如飘带和花结形的柔美形态，故又名之为“带结Coup de fuet式”。
前往巴塞罗纳的游客，绝不应错过高笛大师建筑欣赏的良机，他的代表性佳作除了在莱昂León、阿斯多尔加 Astorga，巴尔玛?德?玛约尔加Palma de Mallorca以及戈米亚斯 Comillas外，几乎全在巴塞罗纳：
—汶森斯私宅Casa Vicens. （1883-88）
这座
府第是高笛初期作品之一，是一座独家独院并带有私家花园的高档住宅，建于1883-1888年，后于1925年由塞拉?马丁奈兹Serra Martínez建筑师根据原有风格扩建。门面的特征是窑砖和瓷砖用几何图形巧妙的组合，初见颇有依斯兰建筑风味。
—圣家大教堂Basílica de la Sagrada Familia. （1883-至今未完）
地理人文
神圣家族教堂位于巴赛罗那市区中心，建立教堂的目的在于使其成为维护社会秩序的精神支柱，同时也是城市社会活动中心，原计划不仅有教堂还有相应的学校、工厂、会议厅等等。教堂的位置在城市规划中非常重要，是巴塞罗那的标志性建筑。教堂最初被命名贫民教堂，曾一度改称新教堂，最后决定取名神圣家族教堂，可见其重视的程度。
建筑寓意
教堂初期设计人是教区建筑师维拉，教堂风格是学院派的新哥特式，并于1882年奠基，直到1926年去世时设计还没有全部完成。高迪接手任务后首先研究了教堂与城市总体规划的关系。高迪将教堂的三个立面分别以隐喻的手法象征耶稣一生的三个阶段：诞生、受难与复活。高迪通过隐喻和装饰把教堂的纪念性推到顶峰。詹克斯一再把高迪退到后现代建筑的鼻祖。
圣家大教堂很可能是高笛所有佳作中最伟大杰出者，他几乎将他的整个晚年，废寝忘食地投入在这座建筑中。由于该教堂原有的基础是歌德式，他只得依其风格设计，但其建筑零件与装饰却与歌德式迥异，为全新创意，尤其是万人瞩目雕刻群体的“圣诞”门面和高耸云霄的四座玉米棒似的钟楼，更具鬼斧神工。在他去世前仅亲眼见到一座钟楼的竣工。
—桂尔庄园庭院Pabellones de la finca Güel. （1984-87）
艾伍塞比?桂尔Eusebí Güell伯爵是巴塞罗纳的大企业家，由于其父于十九世纪在古巴创业致富，桂尔不但继承父产，并且与西班牙巨富大企业家戈米亚斯Comillas侯爵的千金结婚，因而成为当代极其富有的金融钜子、大企业家和政治家。但他酷爱艺术并对周围的有为从事艺术者不遗余力予以支持，才华横溢的高迪立即被其赏识，遂聘之为他设计庄园中的庭院，竣工后，对其与众不同的创意和风格赞赏不已，该庄园的庭院是高迪为他首次设计的“摩登主义”风格建筑。自此以后，高迪便继续为桂尔伯爵设计了一连串的不朽之作。
高迪在他的墙面装饰设计时，首次用了“特棱加地斯Trencadís”技法，那是一种“废物利用”的方法，泥水匠们将各种形状和花色不同的无用碎瓷片，任意不规则拼凑贴于墙面而成为非常华丽的装饰。嗣后，高迪巧妙地将此技法用在他的建筑设计上，由于他的声誉全球，一般人认
为那是高迪的创作，其实是西班牙沿地中海东南岸地区，尤其在瓦伦西亚Valencia 和加斯德邕Castellón地区的一种传统墙面装饰。
—桂尔府第Palau Güell. （1886-88）
这座府第的门面设计，高迪摒弃了五彩缤纷的瓷砖和碎瓷片拼凑的华丽，他采用了比较庄严的格式和建材。灰色石灰岩最瞩目的是底层两个安装有铁艺大门的抛物线拱门，上层是一排高底不等的铁艺长窗。显示了不规则中的规则庄严。值得一提的是，为了这座府第，高迪曾经提供了二十多件设计方案，由此可见一个艺术家对其创意的认真精神！
1984年桂尔府第被联合国文教处UNESCO评为世界文化遗产。
—桂尔小区教堂Iglesia de la Colonia de Güell. （1898-1914）
这小区是桂尔在十九世纪末叶所创建的作坊区，里面安置了工人宿舍、学校、教师住所、合作社和教堂等不同功能的建筑。
尤其是教堂的地下层是高迪绞尽脑汁，利用几何形式和物理力学所配合的创新杰作，里面的倾斜支柱和双抛物线切面拱顶均用砖石巧妙建成，这种建筑结构上的压力平衡创新，被誉为二十世纪建筑基本原理。
—桂尔公园Parque Güell. （1901-14）
桂尔聘高迪设计桂尔公园的原意是，将其当时的巴塞罗纳近郊两座相连的庄园变成一个城市公园。这两座庄园的总面积达15公顷，地平的落差达60余米。高迪为了设计这座公园，直到1918年东家桂尔去世为止，在那里居住了20多年，是他毕生与其作品设计相处时间最长者。
桂尔公园除了入口、通道、广场等基本规划设施外，最引人注意的是用86根古希腊建筑多力克Doric式所支撑的厅堂，上面的平台为希腊剧场。平台边缘的围栏是彩色绚烂碎瓷的波浪形长凳，闲步其前如走进童话世界，和悦之感不可言喻。
1984年被联合国文教处评为世界文化遗产。
—巴特约私宅Casa Batlló. （1904-06）
这座私宅是巴塞罗纳豪宅满布的格拉西阿大道Paseo de Gracia已存的建筑，高迪将之改头换面，用呈现露天的曲线结构、彩色玻璃玛塞克点缀在波型的墙面、临街落地窗前的小阳台均用不规则形状的铁皮做成、七楼顶端覆盖以鳞状瓷瓦屋顶，与同时代其他大师邻近建筑相映成趣。
—米拉之家Casa Milá. （1905-10）
高迪在此项设计中的创新是将屋顶上的烟囱和通风塔，造成似人非人的雕塑，乍看，似乎一个个穿了宇航衣的太空人。
地理人文
米拉之家（CASA MILà）建于1906年至1912年间，坐落在西班牙的巴塞罗那市区里的Eixample 扩建区、格拉西亚大道（Passeig de Gràcia）上。由于这座建筑物的风格与以往有别，其表面无华丽零星的
装饰，除极少数的铁艺阳台栏干外简洁异常，整体俨然一块波浪形巨岩，故又被称“石屋La Pedrera”。
外观
米拉之家的屋顶米拉之家波浪形的外观，是由白色的石材砌出的外墙，扭曲回绕的铁条和铁板构成的阳台栏杆，和宽大的窗户组成的，可让人发挥想像力，有人觉得像非洲原住民在陡峭的悬崖所建造类似洞穴的住所，有人觉得像海浪，有人觉得像退潮后的沙滩，有人觉得像蜂窝的组织，有人觉得像熔岩构成的波浪，有人觉得像蛇窟，有人觉得像沙丘，有人觉得像寄生虫巢穴等等。
内部
米拉之家的内部，每一户都能双面采光，光线由采光中庭和外面街道进来，房间的形状也几乎全是圆型设计，天花板、窗户、走廊、很少又正方的矩形。米拉之家有一些宗教色彩，在它的外墙高处可以看到一个 M 字，代表圣母玛利雅 Maria，可以看到一朵玫瑰浮雕，代表圣母玛利雅（Virgen del Rosario / Our Lady of the Rosary），也代表米拉夫人的名子 Roser，可以看到一行浮雕的字“Ave - Gratia - M - Plena - Dominus - Tecum”，代表“上帝拯就你，玛利雅，你充满恩典，上帝与你同在”。
设计特点
米拉之家设计的特点是‘它本身建筑物的重量完全由柱子来承受，不论是内墙外墙都没有承受建筑本身的重量，建筑物本身没有主墙’，所以内部的住宅可以随意隔间改建，建筑物不会塌下来，而且，可以设计出更宽大的窗户，保证每个公寓的采光。
1984年被联合国文教处评为世界文化遗产。
—主教府Palacio Episcopal. （1889-93）
基于阿斯多尔加Astorga的老主教府被火灾焚毁，新任的主教为高迪的同乡好友，于是高迪被聘担任设计新主教府的任务。他将主教府设计成城堡形象，周围环以壕沟，建筑物整体均用花岗岩建造，物顶则用黑色石片覆盖，由于当地多云阴雨，故屋顶的坡度非常倾斜，四角有圆形雕楼，其屋顶成尖形圆锥，整体看来，极似哥德时代的堡垒。
—逸性小居El Capricho. ( 1883-85 )
这是我初到西班牙北方海岸戈米亚斯Comillas小镇学习西语时，首次和高迪大师佳作的接触。那时，我对西方建筑没有什么认识，根本不知高迪是何许人也，只觉得这座小居与众不同具有特色，红色砖墙上镶以绿色花瓷横条，旁侧有粗石柱架起的圆形门廊上伫立着绿瓷圆塔，犹如童话中的小屋，十分可爱！
—黛莱莎修会学校Colegio de las Teresianas. （1889）
这座黛莱莎修会所办的学校，当高迪接手设计未完工程时，已有用碎石砌毕的两层面墙，他再用自己的特殊格式以砖作建材加高了一层。学校为长方体形，顶端饰以三角形雉垛，四角
有高出的砖锥，并在其所罗门式扭曲柱上嵌以瓷质黛莱莎修会的会徽。
无论是外墙上的系列长窗和内部的长廊券门，高迪均采用抛物线型，使之为这座建筑物的统一线条特征。
—博丁家族私宅Casa de los Botines. （1892-93）
这又是一座不在巴塞罗纳的建筑。由于屋主是桂尔伯爵的朋友，而那时高迪正在阿斯多尔加从事建筑设计，距离欲设计的博丁家族住宅城市不远，故此桂尔伯爵将高迪介绍给屋主担任此宅的设计工作。
这座庞大雄伟的住宅位于莱昂León市中心，地基平面为矩形，共四层外加阁楼。墙面是用规整的粗糙花岗岩砌成，庞大的屋顶取材于黑色的石片，如此在色调和质感上更显得庄严。其门面上所开的系列长窗均持有歌德式教堂风味。是该城的杰著景点之一。
—加尔菲特私宅Casa de Calvet. （1898-90）
巴塞罗纳为了美化城市，1900年开始设立每年一度的建筑奖，高迪以加尔菲特私宅设计荣任该城首届建筑获奖人。
这座建筑虽然属于崭新的“摩登主义”，但具有浓厚的巴洛克风格。高迪在其不规则的铁艺阳台栏干上，与后来其他的作品上一样，将自己的特有风格表现得淋漓尽致。
古埃尔公园
建筑特色
公园布局沿构图中心有一条轴线，有些古典味道，大门两侧分别是警卫室和接待室，建筑平面为椭圆形，屋顶是传统的加泰隆尼亚式砖砌穹顶，碎石砌筑的墙、色彩帮斑斓的马赛克装饰和10m高的装饰性塔在蓝天白云的衬托下格外注目，因而公园从一开始就把人们吸引住了。进入公园，沿轴线布置大台阶和跌落水池、喷泉，导向一座由69根陶力克柱支起的大厅，原设计作为居住区的中心市场或传统商业街，大厅屋顶是个广场或露天剧场，高迪称之为“希腊式剧场”。
公园最精彩的是独具特色的立体廊道体系，即可防晒又可避雨，廊道下都是廊，顶上是路，廊道有单跨的也有双跨的，少量地段还是双层的，廊道由四部分组成，它断断续续、曲曲折折地和园内道路连成一体贯穿全园。廊道的支柱由粗糙石料砌筑，石料原地取材，根据自然形状稍稍加工， 砌筑后原汁原味，依山就势，层层叠叠，维护了原有的自然地貌，虽是人工建造，不仅一般游客注意不到，不经提示的内行也往往会疏忽。
公园围墙也很有特色，围墙下部以普通碎石砌筑，上部向外出挑，以光滑的马赛克饰面，这样就可以阻止外人进入，使艺术与功能巧妙结合，围墙顶上每隔8m设一圆形装饰，彩色马赛克拼成西班牙语的“古埃尔公园”。由于公园的建筑材料几乎全部选用了廉价的地方材料，不仅经济合理而且充满
了浓郁的乡土气息。
巴特略之家
巴特略之家与米拉之家相去不远，它虽然不是高迪所建，但却经过高迪从外到里全部改头换面的工程。
巴特略之家最引人注目的，便是那以圣乔治和恶龙的故事为背景的屋顶及正立面，上釉的波状麟片瓷砖如恶龙背部，使得刺在龙脊上的十字架格外耀眼；而屋子的外观，则以受难者的骨头为窗饰，增添童话故事般的氛围。
再以海蓝缤纷的磁砖拼贴出“海洋”的主题，所营造出的海洋味儿正象征加泰罗尼亚人与海为伍，冒险犯难、追寻自由和乐观进取的民族精神。
屋子内部的设计，同样令人惊奇。高迪利用不同深浅的蓝色瓷砖、陶瓷，拼凑出如在深海中的天井，而以流线的柚木，做为家具、楼梯扶手、窗框、书桌、椅子等豪华家俱，雍容华贵。
米拉之家
占地一万一千平方公尺的米拉之家(Casa Mila)，堪称高迪落实自然主义最成熟的作品。从里到外，整个结构既无棱也无角，全无直线的设计营造出无穷的空间流动感。
因为采用乳白原色的石材，米拉之家又被巴塞罗那人昵称为采石场(La Pedrera)，外观是令人难以置信的白色波浪形建筑，配上精雕细致的锻铁阳台，显得雄伟大器而且豪华精致，令人佩服高第对铸铁素材之熟捻，并能将之发挥得淋漓尽致。
由于米拉之家位于转角，高第想尽所有的方式节省空间，首先是建筑的外观采用看起来厚重，但实际上非常薄的石材板；又设计了两个天井，住家平面图因此成为甜甜圈形，每一户都能双面采光，家中各个空间还得以互相串连，不但节省走道空间，内部也没有任何一道墙是不可拆的，可谓是节省空间到最后一厘米，不论在当时还是今日，应该都是大胆、科学，而且前卫的设计。
除了外观摄人，待你登上屋顶时，十几个造型新颖前卫的“外星悍客”矗立其上，恍如穿越时空，呈现出的未来世界令人莞尔，其实这些都是排烟管或水塔，只是高第习惯将其美化，变成一个美丽而可以游憩的地方，不得不再次慑服于高第丰沛的想像力，即使近百年后的今天来看，一样前卫耀眼！
不过，建于1906-1910年的米拉之家，命运坎坷，虽然原为工业巨子的豪宅，后来却沦为赌场，也曾翻身为补习班和分租公寓。
1984年被联合国教科文组织指定为世界文化遗产之后，才在1986年由卡沙文化基金会(Centre Calture Caixa Catalunya)以九亿西币买下，又以十亿西币整修，而重现其美丽。
塞罗那的精彩部分在于高迪为它抹上的艺术色彩。有人称西班牙杰出建筑师安东尼奥·高迪(AntonioGaudi，1852-1926)为天才建筑师，也有人称他为奇才、鬼才，不过，后者也许更符合高迪
那另类的建筑风格。
不看高迪的建筑，不叫到过巴塞罗那。看过高迪的建筑，很少有人不为他的设计而惊叹！高迪创作的建筑和结构奇异、大胆而又美轮美奂，他对色彩、材料及形状的运用精妙娴熟。这为巴塞罗那注入了独特的韵味。
高迪的建筑风格之一是大量运用缤纷的西班牙瓷砖，让他的作品散发地域色彩。例如巴特罗公寓的外墙便缀满了蓝色色调的西班牙瓷砖。这座六层楼建筑物颇为怪异，总是让人忍不住多看几眼。它的露台设计像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶则像满布鳞片的鱼背。
在同一条街上的米拉公寓，天台上则有很多奇怪的烟囱，像一个个守卫的武士。米拉公寓的外形如水平的波浪，铁铸阳台像枝叶。公寓里的中庭(天井)是光线的来源。
此外，桂尔公园也是欣赏高迪建筑风格的好地方。公园原本是要规划为花园住宅区，由高迪设计的台阶、喷水池、市场、广场、走廊等，华丽浪漫。
高迪也在桂尔公园用了许多碎瓷片镶嵌，艺术感强烈。公园里，他生前住过的房子已改为高迪博物馆。
高迪--建筑界的奇才
高迪的建筑，绝对是那种让人一看就会哗然的杰作。
高迪的建筑风格是多变的。扭曲的线条，强烈的色彩，“怪异、荒诞、充满幻想”，人们几乎把一切“诡异的，浪漫的”词汇用到高迪的建筑上，也不足以表达高迪晚年所建造的伟大的建筑。时代的进步带来了自然科学的发展。不知是谁把那份对自然的狂热带给了高迪，还是高迪发自内心的对自然的狂热追求。
这种对自然的热爱一直对高迪的建筑产生一定的影响，最明显而含蓄的体现就是古尔宫屋顶那些采光通风装置，如葡萄，又如海螺，让人感觉是出自自然之手，而在其它的建筑细部上，都在有意无意地体现出高迪对自然始终如一的热爱。
西班牙建筑大师Antonio Gaudi 的经典语录
——艺束必须出自于大自然，只因大自然已为人类创造出最共同魅力的造型。
——直线属于人，曲线属于上帝
——我有感受事物和看到空间的本事，因为我是铜匠的儿子，他们是会把坪面变成容器的人。
—贝耶斯瓜尔德碉楼Torre de Bellesguard. （1900-03）
在西班牙建筑物中，大凡其外形方整或为圆形高耸者，都称之为“塔”或“碉楼”。
这座四面不靠单独的方整建筑，而且在大门旁的角上还矗立着一座高塔，外墙上的系列细狭尖顶长窗均为歌德式，乍看，似教条又像碉堡，其实是一个私人庄园中的一所住宅。它的历史特点是，建造在过去加达兰王朝末代君主马丁一世的王宫废墟之上。
上述
为高迪毕生所设计的杰著建筑佳作，当然，除此以外还有一些零星作品散布在其他地区。他除建筑设计外，也曾设计了一些室内装潢和家具，都配合了当代的加达兰“摩登主义”潮流，被誉为精品保留在其所设计的建筑物中供人观赏。
在高迪的建筑设计中，超越当代同行者，在处理空间上有独到之处。一般建筑师在处理空间上，使用的是平面几何图形有：三角形、方形、矩形、圆形……等，立体的有：球形、圆柱形、锥形、多面形……等。但他从小就对立体几何发生极浓厚的兴趣，成为建筑师后，尤对这项科学深入研究，发现利用直线运动所产生的轨迹：单抛物线体paraboloide、双抛物线体hiperboloide、螺旋体helicoide……的曲面，以及这些几何立体间的相切空间，用于建筑物的空间处理，可获得无限意想不到的效果，为能获得这些美丽曲面表面装饰，他利用了西班牙东南沿海地区的碎瓷随意拼凑trencadís惯技来装饰。于是，他把这创新理念充分运用到他的建筑设计上，而成为世界上稀有的闻名建筑大师！
巴塞罗那，以独特的建筑艺术称荣。城市几乎所有最具盛名的建筑物都出自一人之手。这位被称作巴塞罗那建筑史上最前卫、最疯狂的建筑艺术家，名叫高迪。
安东尼奥·高迪·伊·克尔内特(Antoni Gaudi i Cornet)，1852年7月26日生于离巴塞罗那不到100公里的一个小镇。出身于金属工艺师家庭的高迪，青少年时代 做过锻工，又学过木工、铸铁和塑膜。1878年高迪获得建筑学学士学位，这一年，他为巴黎万国博览会设计的一些橱窗展台，使他崭露头角。可以说，高迪是个幸运儿，正当他在建筑设计界小有名气的时候，一个名叫戈埃尔的富商把自家未来的宅邸和一个以戈埃尔名字命名的城市花园的设计交给了高迪。
“高迪是如何在西班牙建筑领域里挥洒着智慧的汗水?”观光导游搬起手指一一列举，“只要看看巴塞罗那已列入西班牙国家文物的17幢各具特色的建筑物和联合国教科文组织1984年将戈埃尔城市公园宣布为国际纪念碑性建筑，就知道高迪没有辱没作为一个天才建筑家的使命。”观光导游不无炫耀地说：“正是因为高迪，才有了巴塞罗那今日更辉煌绚烂的美丽。不少游客是为了观赏高迪的建筑艺术，才到西班牙来的。”
是的，高迪的建筑非同以往我们所见到的欧式建筑。作为用建筑表达思想的哲学家，高迪对西班牙传统建筑进行了解构，建筑就是雕塑，就是交响乐，就是绘画做诗。在这一思想指导下，高迪的风格既不是纯粹的哥特式，也不是罗马式或混合式，而是融合了东方伊斯兰风格、现代主
义、自然主义等诸多元素，是一种高度“高迪化”了的艺术建筑，他拒绝在建筑物上使用直线，他认为直线是人为的，曲线才是自然的。高迪最偏爱的几何形体是圆形、双曲面和螺旋面。摈弃了彻头彻尾的直线设计，高迪用不同一般欧陆风格的建筑使巴塞罗那成为一座梦幻之城。领略着出自高迪之手的米拉之家、巴特略公寓、戈埃尔公园，以及他的未完成作品——圣家教堂，不能不联想到西班牙人敢想敢为、豪放大胆的民族特性。我似乎明白了，高迪为人们展示的是典型的地中海盆地艺术。他的原创精神正是他的名言“创作就是回归自然”的真实写照。
你想到过天空、云层、水面、山脉，以及各种各样的动植物的造型能应用于建筑上吗?而在高迪的建筑中，世界万物无不具有建筑的灵气。巴特略公寓看上去就像一幅抽象派画家笔下的风景画，从中可以读出高迪对自然界各种形状结构的独特诠释。如壳体、骨架、软骨、熔岩、翅膀及花瓣。公寓的露台像骷髅头，柱子像一根根骨头，屋顶像布满鳞片的鱼背，烟囱被表现为山脊上耸立的险峰。1900-1914年建立的戈埃尔公园，其怪异的造型有如魔幻般的神奇，缤纷的西班牙瓷砖使公园流动的曲线动感强烈，每个细部都具有仿生学意义。我特别留心公园那条长蛇般的座椅，椅子的高度、背部的弧度，以及相距的空间，恰到好处地保持了朋友之间促膝谈心应有的距离。这种人性化的设计，在公园的各个部位都能看到。遗憾的是，作为城市公园的首创者，高迪的设计在当时没有引起人们的兴趣。由于公园离城区较远，富人们觉得不方便，穷人们则住不起，因此园内只建起两栋别墅。高迪视戈埃尔公园是自己失败的作品。而100多年后的今天，当家庭汽车相当普及、对郊外别墅十分钟情的时候，人们更佩服高迪的远见了。
高迪建筑生涯的顶峰是1883年接手的圣家教堂，为此他付出了毕生的精力。坦率地说，游欧洲不论到哪个国家，参观教堂是必不可少的节目。我到过的教堂确实不少，多数教堂一离开就回忆不起来，而高迪设计建造的圣家教堂，从任何意义上说都是世界独一无二的。首先是设计，这座教堂突破了基督教千篇一律的传统格局，是用螺旋形的墩子、双曲面的侧墙和拱顶双曲抛物面的屋顶，构成了一个象征性的复杂结构组合。教堂的上部四个高达105米的圆锥形塔高耸入云，纪念碑般地昭示着不朽的神灵。塔顶是怪诞的尖叶柿，整个塔身通体遍布百叶窗，看上去像镂空的大花瓶。教堂外部的雕刻精美而独特，不论是十字架上的耶稣，还是根据《圣经》故事创作的主题雕塑，都