伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨
摘要：意大利建筑师伦佐·皮亚诺是一个伟大的建筑大师，他的作品充满了活力和自由，通过对他作品的分析，来看他如果对技术的运用，对场所的尊敬和对自然的结合。
关键词：伦佐·皮亚诺技术场所自然
意大利建筑师伦佐·皮亚诺是一个自由主义的建筑大师，从法国蓬皮杜文化中心到关西国际机场，芝贝欧文化中心，波茨坦广场，热那亚地铁，以及豪华体育场，他的作品种类的繁多，设计风格的多样，涉足领域的广阔，无不体现出他的自由和活力。
伦佐·皮亚诺是一个极具时代性的建筑师, 他的作品强烈地反映着我们这个时代的特征,他的许多作品已成为世纪的不朽之作。法国巴黎的蓬皮杜文化中心、日本大阪的关西国际机场, 南太平洋新卡里多尼亚岛的努美阿芝贝欧文化中心, 以及皮亚诺目前的办公室位于热那亚附近的联合国教科文组织研究实验室, ,使得皮亚诺为越来越多的人所了解。这些作品反映了技术、传统和自然三者之间的一种真正的和非凡的结合并具有强烈的时代感。对细部的精细把握、对场所精神的深刻理解和对真正的自然化建筑的不断追求使其成为高技派建筑的领军人物。他以时代与场所、技术与自然为主题的创作理念和设计手法对我们这个世界正产生越来越深远的影响。
一、以技术把握时代特性
当普利茨凯奖的评委们称赞皮亚诺的作品是“特有的将艺术、建筑与工程相融合”时, 他认为不仅是“工程”、更是“构造’。这与他的家庭背景有关, 皮亚诺出生于热那亚一个建筑商的家庭, 毕业于米兰工业大学建筑学院, 在学期间就参与父亲的工作, 并受到多位注重实践的建筑师的影响。他的成长伴随着在构造中获得的愉悦。长期以来对构造方式的关注使皮亚诺形成了独特的“技术性思维” , 即从科学技术的角度出发, 捕捉结构、构造和设备技术与建筑功能、建筑造型的内在联系, 寻求技术与艺术的融合, 将一业技术及高度复杂的“软技术”以造型艺术的形式表现出来。这种思维方式强调一了两点, 其一, 从科学技术的角度出发皮亚诺认为, “新技术使人群间和文化间的联系进人一个前所未有的阶段。对于当代表现形式的探索, 不能与技术革新相分离, 也许这才是我们时代文明的显著特色和影响设计的主要因素。建筑师应该使用时代赋予他们的工具, 拒绝使用当代材料完全
是徒劳的, 技术就象放在柄上的剑, 是在那里尽职, 而不是用来炫耀。”技术进步是推动建筑发展的直接动力, 技术的关键性作用在于它既是解决问题的工具, 又是时代感的象征。设计不是从风格样式出发, 而是从技术需求出发。其二, 这是一个动态的过程, 从技术到艺术的过程。如果把建筑最终达到的造型作为艺术的表现形式, 那么要达到这个形式, 还需要与技术多回合的碰撞, 碰撞中加进建筑师对周围自然与人文环境的理解。
皮亚诺的第一个真正被人们关注的作品是1976年他与罗杰斯合作设计的蓬皮杜国
家艺术与文化中心。蓬皮杜艺术中心成
为20世纪70年代早期完美主义与乐观
主义的缩影, 尤其体现在技术方面, 它
标志着当时文化解放思潮和迅速走向没
落的机器时代思想的鼎盛时期。然而到
现代还可以看出蓬皮杜艺术中心与当地
的主题结合比较紧密, 反映着时代的特
征。建成开放至今的多年里, 已有超过
一亿五千万人参观过。不管在巴黎市民、
国际媒体或建筑学界的评价中, 它都是
一个空前的胜利。蓬皮杜艺术中心采用
复杂的骨架结构,支撑起中间空旷
的内部用一种不同的姿态向传统的文化观念和庄严的城市挑战, 它带给了当地人们逼真而不是过去那种华而不实的艺术陵墓。与蓬皮杜艺术中心不同, 关西国机场有着自己的独特性, 关西国际机场的特别之处在于它给人们提供了宽阔的视野范围, 它那波浪式的屋顶和末端逐渐变小的空间让人感觉它像是在拉着人们向前运动。关西国际机场的完成在建筑行业中树立了一块里程碑, 它代表了未来建筑的发展趋势, 它反映着一个时代, 即技术接近自然, 反过来, 自然逐渐被改变的时代。当人们看到皮亚诺的每件作品的主旋律的时候, 能体会到明显不同的是他的作品与时代的主题是多么的一致图。皮亚诺对先进的技术和工艺有着特殊的偏好, 用技术手段反映时代特征己成为其作品的重要特征之一。
1.功能需求优先
科学技术的发展改变了人们的生存环境与生活方式, 从而产生新的建筑功能而新的功能需求就要求适当的技术手段来解决, 这是一个周而复始的过程。功能需求一直是皮亚诺进行建筑创作的出发点, 在确定功能需求后去选择相应的技术原理, 发展技术模型, 最终得到建筑。梅尼博物馆图与贝耶勒博物馆图分别于1982年和1992年设计, 同为博物馆在功能需求上有着相似之处。由于皮亚诺对于光线这种无形因素的偏爱, 所以他以解决博物馆的采光需求作为出发点, 设计了两种不同的遮阳构件。一个是梅尼博物馆的钢筋混凝土折光叶片和轻钢屋架, 另一个是贝耶勒博物馆的全玻璃屋面结构, 它们的作用都是将白天的自然光减弱到博物馆所能承受的范围之内, 让室外光线由此充溢整个室内,人处其中可以感受到光线的表情、天气的变化与时间的流逝, 艺术品也变得生动起来。柏林波茨坦广场边缘的戴比斯大厦图是皮亚诺近期的作品由于德国没有丰富的石油资源, 因此一直十分注重节约能源, 尤其是建筑节能方面。对于戴比斯大厦来说, 如何减小能量消耗及污染成为关键问题, 于是皮亚诺采用双层外皮结构, 通过控制阳光辐射和热量进人来减少供热及制冷能耗。
2.建筑形式的创造
皮亚诺并不是刻意去追求建筑的外观, 而是注重解决问题的方法, 他的建筑外观通常是技术的外在表现形式。例如蓬皮杜中心, 人们在它身上看不到一般意义上的艺术性和纪念性, 看到的是建筑作为机器的一面, 它的工作原理：交通系统、空调系统、给排水系统、电气系统他将建筑作为满足人们生活需要的装置, 过分偏爱使这种装置运作的技术手段。这是70年代的皮亚诺, 极端的技术狂热湮没了对于建筑及其环境的理性分析。但我们也必须看到它改变了人们对博物馆的固有概念, 是那个转折时期的好范例。
皮亚诺曾说“ 60年代后期我的作结主要是实验性的, 因此在某种程度上就显得过于天真和直率, 当你成熟起来, 才意识到建筑还涉及历史、地理、地形学, 甚至社会学。”的确, 在后现代主义注重文脉的大氛围中, 他开始注重技术表达与周围环境的协调关系。他不再是技术至上, 而是通过分析自然环境与人文环境, 确定形式需求, 从而与技术措施相结合他既强调让技术发挥最大效益去实现功能, 又强调建筑对于环境的依赖。他用纪律与自由来比喻环境与建筑,“纪律对自由加以限定, 但也是它的容器,给它以形状, 这两者共存并相互作用。环境是用来书写的材料, 是
阐释建筑的源泉与依据,,我对形体很感兴趣，对土地强加塑造在先已存在的自然或都市结构上留下深深的印记, 同时建筑成为其一份子, 与环境特征相融合厂”例如戴比斯大厦的双层外皮结构, 在材料的选择上采用了不透明的赤陶砖与通透的玻璃, 大厦地处与传统住区的交界处, 所以赤陶砖的采用正是向传统砖砌住宅的一种过渡。皮亚诺找到了技术措施与环境需求之间的契合点
3.不同构造方式
在这里构造是指建筑成为实体存在的物质因索, 它直接与技术相关, 包括材料技术、结构技术、设备技术, 构造方式即为实现功能需求而采取的技术措施。建筑发展的要素之一是材料, 钢、玻璃、混凝土、航空材料、环保材料以及随之而来的壳体、张拉、悬索、充气等结构等给建筑带来了新的外观。然而皮亚诺并不热衷于尝试新的结构体系, 他最突出的特色是对设备技术的改进与创新, 改善室内的采光、通风质量, 节约能源, 提高建筑的技术含量。他所选用的材料通常是这个时代的主流产品, 钢、玻璃、环保材料或当地的传统材料、易得材料。他对材料的表现没有美国的盖里和日本的伊东丰雄等银色派对光亮的追求, 他所表现的通常是精心设计的构造作法和精美的施工工艺。卢瓦拉公司办公室图是一个鲜为人知的小作品, 设计于1984年，它集中体现了皮亚诺对于构造方式的把握。该项工程是要在原厂房一侧加建业务与销售部, 皮亚诺设计了一个开敞式办公间, 与原厂房脱开, 在结构和设备方一面做了精心处理。屋顶是悬索结构覆盖波纹状钢板作为模子, 上浇混凝土, 同时一作为室外屋面和室内天花的材料这种波纹状钢板在当地是非常便宜和常见的,屋顶的曲率是通过计算机与模型共同推敲出来的,其中有技术性的考虑。一方面根据空气动力学原理, 通过悬挂上在部的抽气装置与地面下的计算机控制装置, 加强室内空气流通；另一方面, 将喷洒装置放在屋顶最高处在夏季高温期通过洒水、蒸发来达到降温的目的两方面的措施均需泵来解决, 而该业主正是生产泵的厂商, 所以这座并不起眼的建筑是皮亚诺充分利用便利条件结合相关技术原理的典型。
二．场所特性和传统文化的尊重
注重建筑的场所精神是皮亚诺设计理念的另一重要内容。他认为技术与场所没有必然的冲突。皮亚诺1996年在耶路撒冷这样阐述他的场所观念：“技术与场所存在矛盾。在开始工作之前，我通常要在当地花费很长时间，努力把握这个地方的‘场所精神’。任何地方都会有其精神，就连关西国际机场这样一无场地，二无岛屿，一
无所有的较为抽象的地方也不例外。我们仍然用了一个下午的时间和彼德·莱斯一道乘小船勘查现场，构思着设计的创意、小岛的轮廓以及建筑的尺度。这种地形学研究的方法所包含的用地形态研究的内容与建筑研究的内容同样丰富。当所有材料汇集到一起后，对场所的感觉便基本形成了”。在另一篇关于技术与场所的共生和相互作用的文章中皮亚诺写道：“基本场地环境本身构建了场所，它一如既往地被镌刻在其位置上，如同浅浮雕一般。这个部分通常很宏大，不透明，而且很沉重。然后，你制作一个轻巧的、透明的甚至是临时性的建筑作品端坐其上。在这样的组合中，沉重的部分是永久性的，轻巧的部分是临时性的。我坚信完全有可能在两个方面之间、在场所与建筑之间、甚至在场所与建筑肌理之间建立一种呼应。他们属于完全不同的两个世界，但是他们理所应当地可以共生。正是由于重视场所精神，皮亚诺对技术、结构以及构造、节点的态度，因文化、历史、文脉等因素的介入而获得了新的意义，从而使其许多作品（包括建筑单体及城市设计作品）反映出了很强的场所特性。
皮亚诺认为技术与场所没有必然的冲突。他说过“技术的通用性可能会破坏场所的特殊性, 然而场所是有局限性的, 它不应抑制技术的无限潜能。”通过大量作品, 他向世人展示灵感可以从低技术的传统建筑中汲取, 同时应避免对形式的片面追求。皮亚诺的后期作品向人们透露了他在事业前进过程中的一些变化, 他的思想由最初的纯粹就事论事转变为后来综合地考虑各种主客观因素。而对传统与科技的认识, 使皮亚诺的作品总能在传统与科技之间找到精确的平衡点。皮亚诺不跟随任何形式或是理论的潮流,他总是寻找并采用当地文化中仍然富有生命力和利用价值的成分, 借助想象力使当代科技与当地传统进行融合, 皮亚诺的作品展示了建筑在传统与技术的结合上达到了一个新的高度。皮亚诺目前的办公室位于热那亚附近的联合国教科文组织研究实验室, 始建于1989年, 它有目的地与外界隔离, 就像一个无人居住的孤岛。皮亚诺建筑工作室沿山坡而建, 面临大海。它与周围的环境完美和谐地融为一体, 它呈阶梯状沿平缓的山坡向着大海铺展开来, 简洁的采光屋顶由胶合木梁和轻钢支架构成。房屋是玻璃结构, 完全模仿了当地海滨传统样式的花园形式。位于山岭和地中海交接之处, 工作室就像献给大海的一首赞美诗。工作室仿佛一座巨大的花园, 里里外外遍布花木，与自然有着特殊亲密联系。
三．建筑与自然的结合
用先进的技术创造具有时代感的建筑同时使建筑与自然完美地融为一体是皮亚诺的重要创作理念。他不断地追求真正的自然化建筑, 这种观超越了对自然的形式与功效的单纯仿效, 它是一种更高的与自然融合的追求, 将建筑轻柔的融入自然,并使它充分体现在各个方面。这些努力使皮亚诺的建筑总是显得那么开放、透明和光亮。位于南太平洋新卡里多尼亚岛的努美阿芝贝欧文化中心是皮亚诺不断地追求真正的自然化建筑的产物。
芝贝欧文化中心特别显著
的用了木材, 文化中心有一系
列外表笼子似的木质结构, 像
植物的表皮围绕一个主空间。
建筑师就称它们为“笼子”。
这些笼子
大小介于建筑和围绕物之
间, 借鉴当地的植被与传统处
理手法, 通过研究当地的气候
条件从而提供自然的通风。这
些建筑物表达了一种与夏威夷
自然环境之间。
和谐的关系。不过, 除了
美学上的关联, 功能上也是这样。它们充分利用新喀里多尼亚的气候特征, 在建筑内部安装了一套十分有效的被动式通风系统。其原理是采用双层结构, 使空气可以自由地在内部的弓形表面和外部的垂直表面之间流通。而建筑外壳上的开口则是用于吸纳海风, 或者用于导引建筑所需的对流。气流由百叶窗进行调节, 当有微风吹来时, 百叶窗就会开启让气流通过、当风速变的很大时, 它们又会按照由下而上的顺序关闭。芝贝欧文化中心的设计充分借助计算机分析和风力实验, 使被动式通风系统简洁而有效, 从而可以使设计更进一步仿效自然的复杂原理, 而不是肤浅的模仿其形式。芝贝欧文化中心的设计充分反映了皮亚诺对场地特征、位置气候、材料与工艺的潜力、过去与未来的结合等方面的全面理解。它表现出一种与自然共存协调的视觉效果。这是从壮观的
背景及富有特色的当地村落建筑形式中得到的灵感, 通过对自然环境特征及传统文化进行重新诊释, 并富有想像力地把现代科学技术与之融合起来而达到的。皮亚诺以其对建筑的技术、传统、自然和时代性的深刻理解, 创造了许多经典的建筑杰作, 得到国际建筑学界的普遍关注和肯定。他曾获得许多建筑大奖, 如年的国际建协年度奖, 年的工荣誉奖, 年他又获得了被称为建筑学的诺贝尔奖的普利茨凯奖, 年他又获得自然之魂木建筑奖等等。皮亚诺的建筑创作理念和设计手法己成为现代建筑学中具有代表性的重要组成部分。我们可以通过研究和学习从中获益良多。
参考资料
1. 技术性思维-伦佐皮亚诺的创作思路分析董春波
2. 伦佐-皮亚诺：沉静的倔强耳东陈建筑大视界
3．主题，在技术之外—伦佐皮亚诺的设计活动和设计观分析冯江苏畅
4. 意大利建筑师伦佐皮亚诺作品浅析张峰
气候导向下的建筑形态设计方法分析 气候是自然界中最普通的自然资源，广泛分布在各个角落，并跟人们的生活、生产和社会活动息息相关，因此建筑形态的设计必然会受到气候条件的影响，我国的建筑设计从一定角度上融入了气候条件，关键是要注重建筑设计与气候条件相适应，体现建筑的灵活性、开放性、可调整性和可持续性等特点，与气候被动式相协调，下而从内蒙古扎责诺尔地区博物馆建筑形态设计出发，分析其设计方法。 一、气候的组成要素与分类 1气候的组成 气候主要由日照、风、石、雨、雪、冰雹、闪电、温度、湿度、雾等组成，同时也会涵盖太阳辐射、大气稳定度和大气透明度等广义概念，这些因素都会影响到建筑的设计形态，因为建筑形态是为人类服务的，必须要免受这些气候因素的影响，从而更好的为人类服务。 2建筑形态与气候的关系 建筑设计形态中必须要考虑气候的影响因素，尤其是要免受气候灾害的影响。对于北方建筑的形态设计更重要的是要保暖，日照时间尽可能长，己消除北方寒冷区域温度低的影响。而在南方区域更应该注重降水气候的影响，建筑大多设计成排水方便的形态，避免洪涝灾害。 3被动式设计 从被动式方向探究建筑形态设计主要是考虑到建筑设计中的地区气候状况 ,居民的热舒适度和建筑的能耗标准等因素，考虑太阳辐射情况、风向、风速、温度、湿度和常年降水等，从微观和宏观方而服务于居民生活。 二、建筑形态与气候适应性的被动式关系 把握人、气候和建筑的关系是现代建筑形态设计的重要理念，既保证了人类的生活所需，同时还可以减少资源浪费，免受气候的影响，提高建筑形态的舒适度。考虑建筑设计中，人体对气候的舒适度指数，人体自身状I、心理、生理和机能对环境的承受能力，下表为人体生理热感觉和温度的关系。 设计中时刻把握建筑形态与气候适应性的设计原则:可调整}P}的气候适应原则、灵活开放性的气候适应原则和}可持续性的气候适应原则等，同时要考虑整个建筑接受太阳辐射的角度和日照射量，满足建筑物中人们对日照的需求，而严寒区域更重要的一条是保证建筑的采暖功能，最大程度的保证建筑的受暖状沉，同时要避免大雪、风沙等恶劣气候的影响。 三、气候导向下的扎区博物馆建筑形态设计 该博物馆工程位于内蒙古省满洲里市扎来诺尔地区，该博物馆历史悠久，充分展现该区域经济、文化、科教和风土人情。
伦佐皮亚诺建筑设计思路的探讨 摘要：意大利建筑师伦佐·皮亚诺是一个伟大的建筑大师，他的作品充满了活力和自由，通过对他作品的分析，来看他如果对技术的运用，对场所的尊敬和对自然的结合。 关键词：伦佐·皮亚诺技术场所自然 意大利建筑师伦佐·皮亚诺是一个自由主义的建筑大师，从法国蓬皮杜文化中心到关西国际机场，芝贝欧文化中心，波茨坦广场，热那亚地铁，以及豪华体育场，他的作品种类的繁多，设计风格的多样，涉足领域的广阔，无不体现出他的自由和活力。 伦佐·皮亚诺是一个极具时代性的建筑师, 他的作品强烈地反映着我们这个时代的特征,他的许多作品已成为世纪的不朽之作。法国巴黎的蓬皮杜文化中心、日本大阪的关西国际机场, 南太平洋新卡里多尼亚岛的努美阿芝贝欧文化中心, 以及皮亚诺目前的办公室位于热那亚附近的联合国教科文组织研究实验室, ,使得皮亚诺为越来越多的人所了解。这些作品反映了技术、传统和自然三者之间的一种真正的和非凡的结合并具有强烈的时代感。对细部的精细把握、对场所精神的深刻理解和对真正的自然化建筑的不断追求使其成为高技派建筑的领军人物。他以时代与场所、技术与自然为主题的创作理念和设计手法对我们这个世界正产生越来越深远的影响。 一、以技术把握时代特性 当普利茨凯奖的评委们称赞皮亚诺的作品是“特有的将艺术、建筑与工程相融合”时, 他认为不仅是“工程”、更是“构造’。这与他的家庭背景有关, 皮亚诺出生于热那亚一个建筑商的家庭, 毕业于米兰工业大学建筑学院, 在学期间就参与父亲的工作, 并受到多位注重实践的建筑师的影响。他的成长伴随着在构造中获得的愉悦。长期以来对构造方式的关注使皮亚诺形成了独特的“技术性思维” , 即从科学技术的角度出发, 捕捉结构、构造和设备技术与建筑功能、建筑造型的内在联系, 寻求技术与艺术的融合, 将一业技术及高度复杂的“软技术”以造型艺术的形式表现出来。这种思维方式强调一了两点, 其一, 从科学技术的角度出发皮亚诺认为, “新技术使人群间和文化间的联系进人一个前所未有的阶段。对于当代表现形式的探索, 不能与技术革新相分离, 也许这才是我们时代文明的显著特色和影响设计的主要因素。建筑师应该使用时代赋予他们的工具, 拒绝使用当代材料完全
建筑设计方法要点分析 发表时间：2017-11-27T15:24:46.927Z 来源：《防护工程》2017年第17期作者：赵得祥 [导读] 这一基本原则是指建筑设计师在对建筑进行合理设计时，除了考虑建筑自身的基础功能以外。 摘要：伴随建筑业的飞速发展，与之相关的施工工艺、建筑材料、电器设备都有了极大的进步，而建筑设计技术也要相应的向前发展以适应快速发展的科技的多样化需求，进而为建筑工程的进一步发展打好基础。本文首先分析了建筑设计需遵循的基本原则，接着研究了建筑设计的方法，最后深入探讨了现代建筑设计方法的发展方向。 关键词：建筑；设计；方法 一、建筑设计需遵循的基本原则 1、整体性设计与联系性原则 这一基本原则是指建筑设计师在对建筑进行合理设计时，除了考虑建筑自身的基础功能以外，还需要对建筑的不同组成部分和不同功能进行综合化的考虑，将整个建筑的构成和相关规律通过合理联系的方式作为整体进行进一步的研究与设计，同时注重建筑物中整体与部分之间的相互依赖、结合、制约等多个方面，在建筑设计时需要对彼此联系的多个方面加以进一步设计，进而充分表现建筑的特征和规律。 2、有序性设计与最优化原则 一般来说，建筑物的结构设计应当是有序并且分为不同层次的，在建筑物的系统结构中，高一层系统往往是由多层次的低层系统组合而成的，从建筑设计师的角度考虑，建筑物内部的不同结构应当被划分为不同的功能区，建筑物的不同的空间序列也应当有更为明确且合理的组织，建筑物不同部分之间的相互关系才能更为明确。同时，建筑设计师还应当针对建筑物不同部分的联系和发展趋势、功能使用方向、活动方式等因素进行综合性的多方面考虑，最终筛选出最优化设计方案，达到不仅要满足当前的设计需求，还应该考虑到未来建筑物发展的变化，最终让设计出的建筑物能够与时代发展紧密结合起来并发挥更好的功能和效果的最优化设计原则。 3、综合性设计与统一性原则 建筑设计师在建筑设计的过程中，同样也应当注重对其基础功能、自身结构要素以及内外部之间的相互关系进行综合的考虑，并在综合性考虑的基础上，将建筑物的不同结构部分及相关要素进行合理且针对化的应用，同时对建筑物每一部分进行综合化的分析，最后再根据相互之间的比较从不同角度对建筑加以重新更改和整合，最终达到建筑物的不同部分能够相互统一的优秀目的。 二、建筑设计的方法 1、平面功能法 平面功能法是解决绝大部分建筑功能的重要方法，在对建筑物的功能分析时就会对建筑平面进行具体分析，平面处理的好坏将直接作用于建筑的使用功能。所以我们所要研究的是怎样通过使用科学的设计方法，设计出合理的建筑使用功能。平面功能法主要使用方法是：先分析用地之间的关系，通过了解建筑物使用的性质，从建筑的使用功能出发进行平面的合理组合，并且考虑建筑的空间设计。 2、结构法 结构法是结构主义的建筑设计方法，其表达的宗旨是通过建筑的结构形式来表达建筑的设计。建筑空间与结构的关系是密不可分的，我们可以通过结构设计的表达来诠释建筑物的性质和形式。 3、构图法 搞清楚建筑师是怎样对其所设计的建筑进行定位是使用构图法进行建筑设计的一个重要前提。建筑设计通过构图的几个重要因素来分析几何形体之间的关系，从中分析出形体之间的主从、比例、对比、均衡、韵律等形式美的具体规律。 4、建筑沿革法 建筑沿革法主要是通过我们要系统的对以往的建筑设计进行分析，从中研究和提炼自然的法则、历史、文化与人类的生活习惯及思想，以这些来作为建筑设计的出发点，从而进行相关的建筑设计，极力想通过设计的建筑去改变人们的生活习惯及行为习惯。这个方法对于建筑师是非常难掌握的。 5、符号象征法 符号象征法是我们把约定俗成的符号使用在建筑表面或内部的装饰部位，或是用符号来演绎建筑平面和空间体量。虽然很多的建筑在设计时生硬的照搬这一特定的符号并不一定能很好的体现建筑的文化，但是这个方法还是大量的运用在一些对建筑形象有特殊要求的建筑中，例如企业可能想通过企业符号在建筑设计时很好的融入其中来展示企业的形象等。 6、综合法 这个方法是以上几种方法的综合。在很多的群体建筑设计中，将不同的个体建筑分析为不同的几何形体来作为总体设计的一个大方向，使每个建筑单体之间都存在着相互影响的关系。这种手法通常是运用到大型的综合建筑设计中。 三、现代建筑设计方法的发展方向 1、现代建筑与传统建筑设计相结合的创新理念 建筑艺术是社会的艺术，也是历史的艺术，他的本质在于不断的创新、发展和改革，才能符合历史发展的需要。所以，我们在学习传统建筑设计时要以积极进取的心态来吸取从古至今的建筑设计的精华，把建筑设计创新作为设计创作的的高度来衡量现代建筑设计的创作水准，从而反映新观念的设计创作。西方建筑师在其社会发展进程和文化框架中有意识地发展了现代建筑，而从历史的角度看，中国建筑师则是被动地被拽入了现代设计。 2、建筑工程设计中科技的创新 现代建筑设计的科技化不仅仅是一种信息的储存和处理技术的运用，而是信息社会知识经济的技术基础。建筑设计的创新不仅可以体现在建筑外形中，也可以体现在建筑技术中。例如：在清华大学超低能耗楼设计中就有多处创新之处，在围护结构设计中包含了生态舱的
读《伦佐﹒皮亚诺》有感 意大利著名建筑师伦佐?皮亚诺可以说是当今世界最有成就的建筑师之一，他的许多作品已成为不朽之作。法国巴黎的蓬皮杜文化中心、日本大阪的关西国际机场、美国休斯顿的曼尼尔博物馆、南太平洋新卡里多尼亚岛的特吉巴欧文化中心，让越来越多的人记住了皮亚诺这个富有浪漫色彩的名字。 了解了他以后我最大的感受是他对时代与场所、技术与自然为主题的建筑设计理念，他推崇技术与艺术结合，对材料有极高的悟性。他的作品更是以表现出一个全新的、全面的“技术模式”为其主要特征。皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的建筑思想严谨而抒情，在对传统的继承和改造方面他尊重当地的自然环境和原有的生态环境。 在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是20世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。 他提出的所谓的“技术模式”的概念是从技术的多重属性的角度加以界定的，是经过科学思维方法的分析与论证进行合理的整合，是分层次而且尽量客观的阐述。并能在此基础之上加以创造性的利用与发展。是“适用技术”及“全面技术”观的综合体现。即“选择适合的技术路线，寻求具体的整合途径，对多种技术加以综合利用、继承、改进、创新”。 皮亚诺的技术属性主要有三个方面的属性： 1、是从自然属性出发，皮亚诺着眼于生态人居环境的创造，用技术解决生态问题，有效的利用能源，美化城市环境，使建筑能够以和谐的方式与自然共处。 2、是阐释文化属性的一面，皮亚诺注重技术与地域文化的结合还有和当地文化背景的结合。 3、是从艺术属性出发，以多种技术为基础的现代建筑艺术形式，具有比以往任何传统建筑更大的可塑性，为建筑师提供了无限的想象和自由发挥的余地。 面对当今建筑形式趋同的现象，皮亚诺在技术上的应用上独具特色，结合了生态的、人文的、地域的、经济的等诸多观点，建构了一个全面的、多层次的、整合的技术模式。 皮亚诺一直在试验和探索的主要问题是如何在时代的变迁与历史的潮流中探索到现代建筑与历史传统、场所环境之间的连接因素以及解决他们之间存在的矛盾的方法。皮亚诺在探索期间为此开辟出了一条新的道路，一种全面技术模式的创作理念。 皮亚诺的全面技术模式及理念的形成的四个探索时期： 1、对原型化技术的探索时期:主要是对轻质结构在建筑中的运用的探索，他主要致力于轻质结构在建筑上的应用，体现“自由化”的思想，追求“轻巧、透明、自由”的建筑思想和创作理念。 1966年罗马的一家硫磺提取工厂是皮亚诺设计的第一个项目，他将研究的轻质结构应用其中。
第9卷 第2期 2007年3月 哈尔滨工业大学学报(社会科学版) JOU RNAL O F H IT (SO C I AL SC IEN C ES ED IT I ON ) Vol .9No .2Mar .,2007 收稿日期:2006-12-06 作者简介:陈苏柳(1980-),女,吉林吉林人,博士研究生,从事城市规划与设计研究;刘松茯(1954-),男,黑龙江哈尔滨人,博士生 导师,教授,从事建筑历史与理论研究;饶望(1977-),男,吉林吉林人,建筑设计师,从事建筑设计研究;樊璇(1978-),女,湖北武汉人,城市规划师,从事城市规划与设计研究。 伦佐?皮亚诺生态建筑创作中动态的自然要素 陈苏柳1 ,刘松茯1 ,饶 望1 ,樊 璇 2 (1.哈尔滨工业大学建筑学院,哈尔滨150001;2.中国城市规划设计研究院深圳分院,广东深圳518034) 摘 要:生态的技术观是伦佐?皮亚诺的建筑创作中的重要理念之一。他在建筑创作中对建筑的适宜性和可持续性都给予了高度的重视,通过探索各种技术手段,将绿色植物、光、声、空气等生态的自然要素融入到建筑设计和环境之中,为建筑设计提供了新的设计手法,同时也丰富了建筑的形态和内容。 关键词:伦佐?皮亚诺;自然;技术;植物;无形元素 中图分类号:Tu -86 文献标志码:A 文章编号:100921971(2007)02-0001-06 “上帝、大自然才是最伟大的建筑设计师,他 做了大量的精确计算。我们人类用到的结构力学中的一些概念(如剪力、合力、轴力、刚度比、拉应力等…)以及形态,统统都是从大自然、上帝那里偷偷旁听来的。”[1] 伦佐?皮亚诺善于从自然中挖掘各种技术,并把这些自然的技术应用到建筑创作当中。他认为:“建筑是建立在真正自然之上的第二自然,应该重视建筑的可持续性。谈到建筑的可持续性,就意味着建筑师们应该理解自然,把握好生态的技术观,并且重视空间中无形元素的技术处理以及自然元素的巧妙运用。”他不断地探索多种多样的技术,从建筑空间、建筑形态到建筑材料等多方面去创新技术,进而将技术的研究投入到建筑的动态过程之中。在设计中,他也时刻不忘记把自然环境中的各种要素移植到建筑之中,体现其生态的技术思想,并贯穿于设计的始终。 一、建筑中植物要素的交融互动 生态环境的建立是生态建筑的一个重要领域。在生态环境中,植物的加入,使建筑与自然交相辉映,犹如加入到了“万里通秋雁,千峰共夕阳”[1] 的协奏当中。建筑与植物的交融式设计,贯穿的是一种生态的设计思想,只要采用的技术手段适宜,就可以达到建筑与自然共生的效果。在伦佐?皮亚诺几十年来的设计中,植物一直是他不可或缺的创作要素,“外部景观化,内部植被化” 被作为其重要的设计理念之一。 第一,植物在建筑入口周围的运用,形成了伦佐?皮亚诺突出建筑入口的典型手法,并为人们提供了可伸展的而又令人愉快的入口景观与流线。1981年,伦佐?皮亚诺建筑工作室完成的位于美国休斯顿市的曼尼尔收藏艺术馆(The Menil Collecti on )设计之中,植物的加入使其自然平静、 清爽宜人,而又与场地环境有机协调。伦佐?皮亚诺在场地内大范围地布置了与建筑形成鲜明对比的树木,其中有一些树木被设置在柱廊内,以躲避夏日的炎热和冬季的严寒。而另一些则引导着人流走向位于树木丛中的艺术馆的主入口。这样一来,树木及它们在门廊处形成的轴线一同成为强调建筑主入口的重要元素。这里的树木被修剪成各种形态,高低错落,在建筑物前形成了一种雕塑式的丛林景观。它们没有全部躲避在天棚的遮荫下,而是作为伴随人们路程中可观赏的景色而存在着(见图1,图2)。 图1 曼尼尔艺术馆———顶棚板的设计 与周围植物的有机结合
建筑方案设计方法与设计中设计原则及要点分析 摘要：生活水平的改善与公众审美能力的提升对建筑质量、外观和功能提出了 众多的要求，因此提高建筑方案设计水平就格外的迫切，下面简单的分析建筑方 案设计中设计的原则与设计的一些要点。提出重视建筑方案的设计才能提高建筑 设计的整体的水平，保障建筑整体的施工效果。 关键词：建筑方案设计原则要点方法形式 前言：建筑方案设计是建筑设计最初的阶段，同时也是最重要的阶段。如方 案设计不够合理，就会影响后续的设计以及施工图的设计，即使及时的进行补救 工作，其效果也有所影响。所以相关建筑企业需要对建筑方案设计引起重视，以 此提高我国建筑行业的整体水平。 1.建筑方案设计简述 建筑方案设计属于生活设计范围，常指结合建筑拟建地环境的条件，对其空 间环境进行针对性构建，同时也是利用图式思维处理设计矛盾的过程。它对设计 人员的立体化思维和空间想象力要求甚高，与一般性方案设计比较，设计人员虽 不可能掌握所有类型的建筑设计，但若能掌握科学的设计思维和合理的方法，以 及对建筑功能的分析与生活沉淀，依旧可设计出优秀的建筑方案。建筑方案设计 通常是环境-群体-单体-细节这一递进式规律。包括任务书阅读、方案设计、绘图、检查四个环节，即要求从任务书中明确场地条件、设计目标与内容，然后经地、 图对照分析形成空间环境概念，同时结合平面信息、面积表及设计要求了解建筑 功能并进行分区等。由此可见建筑方案设计内容复杂，难度大，故选用恰当设计 方法十分关键。 2.建筑方案设计原则 2.1 建筑工程整体风格的体现：随着社会经济的不断发展，现阶段建筑功能 已不单单是生活及工作，更多的是对个性的追求。仅从城市建筑整体上来说，建 筑性质及功能有很多相似的地方，不过其内涵及意义还是有较大的不同。针对设 计单位方案来说，建筑方案设计中核心的内容就是整理或分析建筑当中的潜在信息，要抓住重点，让设计人员的精神以及底蕴都能在建筑设计中很好的体现出来，使设计人员对其的需求能得到有效的满足，同时也表现出建筑文化的相关层次， 这就是建筑灵魂的所在。 2.2 建筑专业人员主导性作用需发挥：在优化建筑方案设计的时候，经常会 有一些优化不成功或持续恶化的现象出现，而造成这种现象出现的原因较多，其 最主要的原因就是因为有非专业因素干预其中而导致的。比如一些建设单位太过 热情参与到方案设计中，并提出一些主观的意愿，这在一定程度上会使建筑设计 师的思维受到影响。从另一方面来看，有些中标的设计单位在建筑任务完成过程 中会存在一种被动工作的状态，仅根据业主单位的要求进行修改，在建立工作积 极性上严重的缺乏。因此在优化建筑设计方案时，不仅需多方面的参与及探讨，还要对工作的专业性引起重视。 3.建筑方案设计的基本要点 3.1 分析图底关系：开始任何一项建筑方案的设计所需要考虑的内容都很多。在考虑相关设计问题的时候，可将其中的矛盾方面进行有效的简化。比如在分析 图底关系的时候，可将需要设计的建筑房间当作是一个设计的要素，并将室外人
龙源期刊网 https://www.doczj.com/doc/0818477431.html, 建筑设计方法分析 作者：王栋 来源：《商品与质量·学术观察》2013年第11期 摘要：文章探析了建筑设计的六种方法。 关键词：建筑设计方法 一、引言 建筑与人是密不可分，相互关联的。人类生活及意识形态决定了建筑的意义。建筑设计反映着人类对自然的认知和人类社会的发展的形态。简单的讲，建筑设计的好坏将直接影响着每个人的生活质量。作为从事建筑设计的人员来说，人性化的、不断完善的、优秀的建筑设计将直接作用于人民生活，从而带动整个社会的发展。 作为一个建筑设计师来说，工程设计项目真正变为建筑物，是会让人感到激动和欣慰的，建筑师的自豪感也因此而生。建筑设计不应该是盲目组织和不加思考的砌筑，建筑师们应当在形成作品前充分考虑社会环境、经济、政治、人文以及美学各方面的因素，依据建筑设计原理及方法，从而对作品进行系统分析，使建筑不仅能够满足现阶段人们的使用要求，而且能够丰富我们所赖以生活的社会与环境。 二、建筑设计的方法 建筑实用、建筑思想、建筑手法，这三个因素是建筑师支撑建筑创作的基本内涵，也是建筑师在建筑创作过程中引导设计的主要依据，它们之间互为因果、互相依存。我们说建筑设计的前提是设计形成的建筑首先要满足使用功能，在此前提下，通过建筑思想的指引，运用相关的建筑设计方法，可以完成具有某种倾向的建筑作品；相反，面对具有某种倾向的建筑作品，分析其设计方法，也可以总结出一定的设计思想来。不论正反两方面看建筑设计，建筑的实用、思想、手法是贯穿建筑设计始终的。我们知道建筑设计的方法很多，也并不能统一出一种或几种固定的设计手法。正因如此，我们才有了多种设计流派和多样的建筑设计。但是就某种流派而言，都会有其相对特有的建筑设计方法和手段。从包豪斯到现在的高技、结构、解构、后现代以及简单主义的发展等等，虽然设计方法多种多样，但对这些设计方法而言，都对建筑多样性的发展起到了重要作用。 建筑设计方法的产生在某种意义上是对人类生活与思想的总结。运用它能使我们科学严谨的对待建筑设计。建筑设计的最基本的过程是一个“由简至繁，由繁至简”的推敲过程。我们可以拿极少主义的建筑设计例子来看，“极少”并不是不经过设计，而是在建筑设计过程中对繁琐内容进行科学合理的取舍。下面笔者就建筑设计的六种方法逐一进行分析： 1、平面功能（流线）法
伦佐·皮亚诺（Renzo Piano） A view of Centre George Pompid A view of Centre George Pompid
Aerial View of the Kansai Air The Beyeler Foundation Museum 伦佐·皮亚诺（Renzo Piano）简介： 1937年9月14日，伦佐·皮亚诺出生在热那亚一个建筑商家庭。1964年他毕业于米兰理工学院的建筑学校。1964年—1970年间主要在米兰从事建筑设计。 1970年起他开始了与里查德·罗杰斯（Richard Roges）的合作，成立了皮亚诺·罗杰斯(Piano & Rogers)设计事务所，并成功的完成了蓬皮杜中心的建筑设计工作。这是皮亚诺建筑设计的第一成熟期，也是他第一风格的顶点和终结。与此同时，他开始了与彼德·雷斯(Peter Rice)的合作，1977年，成立了称为皮亚诺·雷斯(Piano & Rice)设计事务所。1980年以后，他的事务所改称为伦佐·皮亚诺建筑工作室(Renzo Piano Building Workshop)。并在巴黎和热那亚设立常驻办公机构。1998年，皮亚诺荣获普利兹建筑奖(Prizker Architecture Prize)。
皮亚诺注重建筑艺术、技术以及建筑周围环境的结合。他的工作涉及到人文学科以及现代技术的大部分领域。他的建筑思想严谨又舒情，在对传统的继承和改造方面，大胆创新又勇于突破。用现代主义的表现手法来实现与先辈大师诸如达·芬奇、米开朗杰罗同样深远的理想——人、建筑与环境完美的统一。并以热诚的态度关注着建筑的可居住性与可持续发展性。 皮亚诺的作品范围惊人，从博物馆、教堂到酒店、写字楼、住宅、影剧院、音乐厅以及空港和大桥。在他的作品中，广泛地体现着各种技术、各种材料和各种思维方式的碰撞，这些活跃的散点式的思维方式是一个真正的具有洞察力的大师和他所率领的团队所要奉献给全人类的礼物。这是本世纪乃至前几个世纪的大师们的共同理想。他重视材料的运用，对材料有着特殊的敏感，他更重视技术对材料性能的进一步发掘，经他手使用的材料都被发挥到了材料性能的极至。这种敏感，可以说来自于工匠世家深厚的家学和传统，来自于天性和勤奋。他没有继承父辈们所从事的家族事业，而是意无反顾地投身于他所热爱的建筑设计工作。但是从某种意义上来讲，他的事业却实现了他家族长久以来无法实现的梦想。 皮亚诺十分重视各种技能的发挥，不仅仅是徒手制图技能，还有计算机操作技能，并且更重要的是他重视实际动手的模型制作能力。而他工作室中的模型车间更是集中体现其重视动手能力和空间思维能力的实际作法。 从业三十余载的皮亚诺，就是这样孜孜不倦，不断创新、不断探索，全身心地投入他的建筑设计事业中，并在不断继承、不断打破传统的过程中逐步成熟。在他的建筑实践中，发明、创新、突破始终是他向空间“维度”探索的法宝，在梅尼博物馆的设计中，他以单纯的形式唯美的比例，将建筑的美回复到功能主义的设计理想中，并发明了可以让阳光永驻的太阳能采光装置，将非物质的成分例如阳光引进建筑之中，并成为建筑的组成部分。在蓬皮杜中心的建造过程中，他设计了一种全新的钢索结构部件，在这种部件被全法国的钢铁公司公宣部为无法实现后，而他仍然坚定地相信自己的设计，最终
轻飘飘的建筑——伦佐·皮亚诺的建筑世界 IBM的主管们疑虑重重：建筑师伦佐·皮亚诺设计的极具创造性的巴黎办公室模型看起来是如此不堪一击。毕竟，它是作为公司新的巡回展示厅的建筑模型，而不是马戏团帐篷。幸好，皮亚诺对此早有准备。像一个快乐的嬉皮士，蓝色的眼睛在金属镜架后面闪烁着光芒，这位黑胡子建筑师将模型放在地板上，然后拿出一把长柄大锤，朝它重重地一击。模型纹丝不动。第二天，皮亚诺接到他所设计的展示厅已被通过的消息。 那是1983年的春天，这位热那亚建筑师45岁，正是喧哗与骚动的年龄。现在，16年过去了，皮亚诺沉静了许多,却依然倔强。他是1998年建筑业的“诺贝尔奖”——普里茨克奖的获奖者，但他很少借用这种戏剧性的场面来证明自己。
最近，这位建筑师又在他坐落在意大利海滨的Punt Nave工作室里主持了一次盛会。主顾、建筑师、工程师以及施工员们都集中在这儿，讨论悉尼一幢38层的办公大楼的设计方案。这幢大楼将被包在一张巨大而透明的“帆”中。这一极富戏剧效果的新颖设计具有双重意图：享受来自海湾的微风，同时回荡2600英尺以外这个城市的标志性建筑——悉尼歌剧院帆状屋顶所发出的美妙音乐。这就是典型的皮亚诺风格：一个高妙的建筑作品应该去完成而非抢占既存天空的自然之美。 世界性的声誉 1977年，皮亚诺与他的英国搭档理查德·罗格斯以乔治·蓬皮杜中心震惊了整个建筑界，这座高科技戏仿品矗立于巴黎18世纪时的市中心。自那以后，皮亚诺处处显得与众不同。活泼靓丽、五彩缤纷的通道，加上晶莹透明、蜿蜒曲折的电梯，使得蓬皮杜中心成了巴黎公认的标志性建筑之一。这座上下五层、占地近百万平方米的文化中心，包括专门收藏现代艺术的博物馆、临时展厅、电影院、音乐厅、多媒体图书馆和档案馆，以及壮观的观景屋顶。每天25万游人使蓬皮杜中心立即成了这座城市里最受欢迎的建筑物。为了迎接新的千年，它作了全面整修和彻底翻新。 在皮亚诺的监理下，洞穴般的入口大厅代之以新的咖啡厅和新闻中心，图书馆入口的候书长廊被缩短，顶楼简陋的饭馆被装修成别具一格的全方位服务餐厅。中心于千年盛典之际重新开放。